連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第38回・2021/7/7） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第38回／第8週『それでも海は』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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新次（浅野忠信）は、かつて自宅があった場所で酔いつぶれていたところを無事発見される。震災から数か月たったころ、耕治（内野聖陽）は新次にもう一度船に乗ることを勧め、銀行員としてもサポートをすると約束していた。しかし、結果として２人は決裂してしまう。百音（清原果耶）は、当時の耕治の悔しい様子を思い出して、今の自分に何ができるか自問自答する。すると、そこに菅波（坂口健太郎）から、電話がかかってくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2,7週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん） 第5,6,8週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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お知らせ

第7週目から “超” が付く程、好意的に本作を見るモードに入っております。そのつもりで、読んで頂ければ幸いです。

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以前、未知が父親を罵倒するようなシーンがあったが…

いつだったか、百音（清原果耶）の2歳年下の妹・未知（蒔田彩珠）が、父・耕治（内野聖陽）を、かなり口で責めていた理由が、余計に分からなくなった15分間だったが…

漁師の意地を、もっと分かり易く描いて欲しい

漁師が自分の船で漁をすることの意義、他の人の船を借りて漁に出る気持ちが、私が旅行に行く時に、自家用車かレンタカーで違う感情であることは、予想がつく。でも、出来たら、全国で16万人しかいない（2016年・資料）漁業者の気持ちを、もっと多くの漁業者以外の人にも伝わるように描いて欲しかった。

「なんか違う」と私は好意的に脳内補完しておいたが。やはり、龍己（藤竜也）の「意地で生げでんだよ 漁師は」の一言ではわかり難い…

新次を応援する人たちに支えられていたことは分かった

ただ、これも何となくで恐縮だが。震災で家や家族や、仕事に使う船までも失い、借金を抱え、住む家も不安定な新次（浅野忠信）が、「再建」や「復興」、「復活」や「生計の建て直し」と言う国の号令みたいなものに煽られても、まだまだ心の整理がつかず、次のステップへの準備もままならぬ状態での苦悩、孤独、葛藤、逃避、割り切りなど、複雑な心情の中で、前向きに生きようと応援する人たちに支えられていたことは分かった。

結局、いつまでも、いいことは続かないってこと

それと、新次の金銭感覚。漁業も上手くいっている頃の新次の金銭感覚と、銀行員になった耕治の金銭感覚の違い。こう言うのは、「上手くいっていていたことは良かったが」的なこととして捉えると、今のコロナ禍に於ける様々な業態が似たような問題を抱えていると思う。

結局、いつまでも、いいことは続かないってこと。でも、それが日常であり、ある意味での平和であり、生活そのものなのだと言うのを見たような気がした。

父の影響を受けて「やるしかない」のが今の百音ってことか

今回の感想は、ほぼ全部が好意的な解釈で恐縮だが。曖昧にしか描えれていないから、どうしうようもない。

大きなものは何も失わなかった父親が、大きなものをたくさん失った友人に何もしてやれない気持ちを知り、見続けて来た百音だから、漠然とだが「誰かの役に立ちたい」と言う気持ちが、蓄積したのかと。

そして、何をやったら良いのか分からない時に、ふと目の前に現れた「気象予報士」と言う資格に、とりあえずしがみつくしか無かった。そんな夢に対しても、試験の結果に対しても、不明瞭な答えしか出せないのが、「やるしかない」のが今の百音ってことらしい。う～ん…

あとがき

どうしても、ドラマを見ると、理由と原因、結果までの経緯、そして結果を見たいし、見せてくれるものだと思って、本作を見てはダメですね。もちろん、本作がヒロインを通して、何を描きたいのかなんて考えてもダメ。

要は、描かることを、ただただ心に仕舞っておいて、自分で紡いでいかないと。今回の15分を見て、改めて本作が他の朝ドラとは違うことに衝撃を受けた気がしました。

お願い…

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』
11 12 13 14 15 土
第4週『みーちゃんとカキ』
16 17 18 19 20 土
第5週『勉強はじめました』
21 22 23 24 25 土
第6週『大人たちの青春』
26 27 28 29 30 土
第7週『サヤカさんの木』
31 32 33 34 35 土
第8週『それでも海は』
36 37

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彼女はキレイだった （第1話/初回15分拡大・2021/7/6） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・火9ドラマ『彼女はキレイだった』（公式サイト）
第1話/初回15分拡大『毒舌男子と残念女子!真逆の成長を遂げた二人の初恋の行方』の感想。
なお、原作である韓国製ドラマ『彼女はキレイだった』（韓国「MBC」製作、脚本：チョ・ソンヒ）は、未見。

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28歳の愛（小芝風花）は子どもの頃は美少女だったが、現在は容姿に自信がなく、何をしてもうまくいかない。そんなある日、米国に引っ越した初恋の相手・宗介（中島健人）から、帰国するので会いたいというメールが届く。宗介は気弱で太っていたことでいじめられていたが、愛は彼の優しい面が大好きで、両思いだった。再会に胸を躍らせる愛だが、待ち合わせ場所にいた宗介は洗練されたイケメンに成長していた。現在の自分に幻滅されることを恐れた愛は、代役として親友の梨沙（佐久間由衣）を宗介の元へ向かわせる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：『彼女はキレイだった』（韓国「MBC」製作、脚本：チョ・ソンヒ）
脚本：清水友佳子（過去作/夜行観覧車､わたし定時で帰ります｡朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第1話
　　　三浦希紗（過去作/死役所､あのｺの夢を見たんです｡）
演出：紙谷楓（過去作/海月姫､後妻業､竜の道 二つの顔の復讐者) 第1話
　　　木下高男（過去作/警視庁いきもの係､ﾃﾞｲｼﾞｰ･ﾗｯｸ､M 愛すべき人がいて）
　　　松田祐輔（過去作/ﾊﾁﾐﾂとｸﾛｰﾊﾞｰ､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ~ﾄﾞｸﾀｰﾍﾘ緊急救命(1)､婚ｶﾂ!）
音楽：橋本由香利（過去作/千住ｸﾚｰｼﾞｰﾎﾞｰｲｽﾞ､悦ちゃん~昭和駄目ﾊﾟﾊﾟ恋物語~､朝ﾄﾞﾗ｢なつぞら｣）
オープニングテーマ：Awesome City Club「夏の午後はコバルト」
主題歌：Sexy Zone 「夏のハイドレンジア」

本作って、そもそも「ラブコメ」なのかな？

小学生時代に初恋同士だった二人が、10数年ぶりに再会。でも、初恋当時の女の子は美少女で気が強かったが、今は容姿にも自分の内面にも自身が無く。一方の男の子は、太っちょで気が弱かったが、今はイケメンで強気な男に変わっていた。

「お互い、初恋の頃と違っていたこと」、そこが作り手にとっての “ラブコメ要素” のようだ。敢えて「ようだ」と書いたのは、15分も拡大した割に、全くラブコメの “コメ＝コメディ” が見つけられなかった。いや、「多分、あれがラブコメのコメのつもりなのだろうな？」と言う部分は幾つかあった。

でも、そもそも「ラブコメ」って、「ラブストーリー ＋ コメディ」では無ないのでは？ 恋バナを描く中で、男女の “思い違い” や “すれ違い” や “思い過ごし” の面白さを魅せるのが、本当の「ラブコメ」では？ 第1話から、作り手たちの勘違いを見せられた気分だ。

初期設定の説明を兼ねた「二人の再会」の描写が長過ぎる！

そして、今回の第1話で最も＜私＞とっての大問題は、ドラマの初期設定の説明を兼ねた「二人の再会」の描写が長過ぎたこと。これ見ながら「さっさと、梨沙（佐久間由衣）が別人で、愛（小芝風花）が本物だと気づけば良いのに」と、何度思ったことか。

いや、前述のように、思い違い” や “すれ違い” が面白ければ、どんなに長尺でも構わない。だって、面白いのだから、いつまでも見ることが出来る。しかし、今回の「二人の再会」は、どちらかと言えば「最近の恋バナ」で見掛ける、「立場が違う二人が、運命だかでなぜか出会ってしまう」の、ただの焼き直し。

それに、コミカルな描写は、小芝風花さんを惹き立てるだけの道具にしか見えない、要は、ラブコメとして全面的に中途半端、微妙過ぎるのだ。コミカルにやるなら徹底的に。ドラマチックな再会を描くなら、無駄は徹底的に省く。中途半端が、ラブコメで一番良くないのは、前期の「人魚のドラマ」などで、既に勉強済みのはずなのだが。

むしろ、小学生時代の回想シーンが全体の足を引っ張るかも

さて、「初恋同士の再会」と言うことで、今回も何度も挿入されていた「過去＝初恋（未満か？）時代」の回想シーンにしても、ただイヤホンを貸したり、いじめっ子から男の子を守っただけで、互いに初恋の相手として、魅力的に感じているように見えただろうか。

と言うか、好意的な解釈をしなければ、ただ、気が強くて優しい女の子が、身体は大良いのに気が弱い男の子を “かばって” いるようにしか見えなかった。それに、あの男の子役の子役ちゃんもビミョーな感じだったし。

むしろ、小学生時代の回想シーンが、本作をわかり難くしている可能性さえある。だって、あれで「初恋同士と思え！」と言われても、好意的に見ている視聴者以外は、そう思うのは難しいと思うから。

「幼い頃との見た目のギャップの違い」なんて、全く不要！

これを言ってはおしまいだが。これ、ハッキリ言って、「幼い頃との見た目のギャップの違い」なんて、全く不要。

初恋同士が、久し振りに再開したら、ヒロインは「イケてない28歳の女性」で、男の子の方は「イケてる28歳のアメリカ帰りの男性」だった。そして「今後は、どうなるの？」だけで良いのだ。だって、二人共 “変化” しているわけだから、そこが「ラブコメ」の “コメ” じゃないのかな？

演出で、もっともっとローカライズした方が良い

とは言え、原作は韓国ドラマで、中国語版まであり人気作だから、契約上、そう簡単に改編で気なのだろう。でも、せめて、脚本は別にして、映像的な演出については、もっともっとローカライズ（日本向けに改変）した方が良いと思う。第1話なんて、逆に原作に寄せているような演出すら、あちこちに存在していたから。

今後は【四角関係ドラマ】に発展するから、そこに期待か!?

さて、いろいろ書いては来たが、ぼちぼちまとめを。

この関西テレビ制作・フジテレビ系の「火9ドラマ」は、挑戦的な作品や、意欲作を創り出し、2019年には『TWO WEEKS』で韓国ドラマのローカライズにも成功した放送枠だ。従って、出演者の好みと奇抜な作風に、人気や話題性や視聴率が左右されるのは、当たり前のこと。

その意味では、「火9ドラマ」らしい、ちょっと変わった韓国ドラマバレバレのラブコメ風ドラマに仕上がったと言う感じだろうか。

まあ、今後は、当然、「愛と宗介（中島健人）の初恋再開ラブコメ」ではなく、「愛の魅力に気付く編集部員・樋口拓也（赤楚衛二）と、宗介に惹かれてしまう愛の親友・梨沙」を絡めた【四角関係ドラマ】に発展するのは、公式サイトに書いてあるから、間違いないこと。だとすると、やりようによっては、更に「火9ドラマ」らしさを出せる可能性はある。

あとがき

この程度の初期設定の連ドラ、日本製のオリジナルで作らないのだろう？ ただ、初恋の相手と再会しただけ。もっと奇抜な恋バナを、日テレとかTBSも作っているのに。なぜ、それも「カンテレ」が買うのかって思います。この放送枠を含めて、カンテレのチャレンジ精神に期待していただけに残念です。

次回で継続視聴するか見極めます。と言うか、もしも、第2話の感想の投稿が無かったら、離脱したってことで…

 

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連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第37回・2021/7/6） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
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実は、亜哉子（鈴木京香）は、新次（浅野忠信）の通院を手伝っていた。かつて、永浦家と及川家は家族ぐるみで仲が良く、耕治（内野聖陽）と新次、その妻・美波（坂井真紀）は、亀島でともに育った幼なじみだった。震災前の２０１０年、新次は、新しい船を買う相談をするため、よく永浦家に来ていた。にぎやかに話す大人たち横目に、百音（清原果耶）、未知（蒔田彩珠）そして、亮（永瀬廉）は、静かにおしゃべりを楽しんでいた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2,7週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4週
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音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
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いつかは、描くべき必要があった美波のことを…

いつかは、描くべき必要があった新次（浅野忠信）の妻、亮（永瀬廉）の母である及川美波（坂井真紀）が、東日本大震災で命をおとしたこと。実は、これまでの作風からすると、こってり、がっつり、そして、じっくり描くとは思っていなかった。この先で、東日本大震災を回想シーンで描く時に、サラリと含ませる程度だと勝手に思い込んでいた。

幼馴染やご近所さんとの日常の風景と"船出"も良かった

しかし、完全に想定が外れて。まず、美波が元気に生きていた時代、6年前の2010年（平成22年）4月を、アバンタイトルから11分まで尺を割いて描いた。3組の夫婦が、子どもたちがいる前で、馴れ初め話で酒を酌み交わす、どこにでもあるような幼馴染やご近所さんとの日常の風景。そして、新しい船での文字通りの “船出” の日。これだけで、かなり良かった。

物語の中で抜け落ちていたパーツが、1つずつ埋まって行く

また、耕治（内野聖陽）がガラケーでなくカメラで撮ったようなカットからの、フェードアウト。フェードインして来たのは、星いっぱいの夜空。そして、震災の翌年である2012年5月の “悲しみ” も描かれた。

とにかく、本作は “わからないこと” が多い。でも、こうやって、物語の中で抜け落ちていたパーツが、1つずつ埋まって行くだけで、ドラマとして前進しているのは確かなこと。あまり、過去（本作の場合は「東日本大震災」）に拘り過ぎると、主人公の将来の話が、薄まってしまう。その意味では、今回の最後の最後で、2016年1月（今）に時間軸戻したのも良かった。

あとがき

坂井真紀さんの笑顔の演技に救われました。そして、本編としては「百音が気象予報士になる話」が進んでいるので、もう、そんなに過去を掘り下げなくても良いような気もします。

お願い…

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11 12 13 14 15 土
第4週『みーちゃんとカキ』
16 17 18 19 20 土
第5週『勉強はじめました』
21 22 23 24 25 土
第6週『大人たちの青春』
26 27 28 29 30 土
第7週『サヤカさんの木』
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第8週『それでも海は』
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シェフは名探偵 （第5話・2021/7/5） 感想

テレビ東京系・ドラマプレミア23『シェフは名探偵』（公式サイト）
第5話『息子が豚足で再婚を後押し!?絶品ジャム&フォアグラ離婚危機 』、原作は「共犯のピエ・ド・コション」と「オッソ・イラティをめぐる不和」の感想。
なお、原作の小説・近藤史恵「タルト・タタンの夢」、「ヴァン・ショーをあなたに」、「マカロンはマカロン」（創元推理文庫刊）は、現在鋭意読破中！

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金子ゆき（石井杏奈）が恋人の転勤を理由に辞めてしまう。三舟忍（西島秀俊）が引き留めなかったことを知った高築智行（濱田岳）は怒りを露わにする。そんな金子を欠いた『パ・マル』に元常連の館野が来店。再婚するという。また２日連続来店した脇田は妻の由美子が家出して落ち込んでいた。新たに家庭を築く者、音信不通の妻に悩む者ーー三舟は２組の家族に極上の料理で救いの手を差し伸べる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：近藤史恵「タルト・タタンの夢」
　　　　　　　「ヴァン・ショーをあなたに」
　　　　　　　「マカロンはマカロン」
脚本：田中眞一（過去作/みんな!ｴｽﾊﾟｰだよ!､さすらい温泉♨遠藤憲一） 第1,2,3話
　　　西条みつとし（過去作/ｵｰ･ﾏｲ･ｼﾞｬﾝﾌﾟ!~少年ｼﾞｬﾝﾌﾟが地球を救う~） 第4,5話
監督：木村ひさし（過去作/TRICKｼﾘｰｽﾞ､99.9-刑事専門弁護士-ｼﾘｰｽﾞ） 第1,2,3話
　　　瀧悠輔（過去作/僕はどこから､大豆田とわ子と三人の元夫） 第4話
　　　向井澄（過去作/助監督作品のみ） 第5話
音楽：末廣健一郎、田ノ岡三郎
オープニングテーマ：all at once「マカロン」
エンディングテーマ：mihoro*「ミヤコワスレ」

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｢骨とチーズ｢から"様々な愛"に通じるほんわかエピ―ソード

ケンタッキー・フライド・チキンを、5種類9ピース注文すると「1羽分」になることも、あのチーズとジャムのことも知っているのに。そして、妻が私のブログから原作本3冊を買ってくれたから、大急ぎで原作を読んでいる。

でも、今回の原作は未読だったが。とにかく、元々2つのエピソードを「骨とチーズ」を巧みに絡ませて、「夫婦愛」や「家族愛」、そして「パートナーとの出会いと別れ」を見事に、ワンプレートにまとめたのは、お見事としか言いようがない。

3人目の演出家でも変わらぬ安定感と、家族のような従業員にほっこり

更に、演出家が3人目になっても、作風は変わらない安定感。そして、回を重ねる毎に、本当の “家族” のようになっていく店の人たち。とにかく、早くマスク無しで心おきなくフレンチを食べられるようになってほしい…

あとがき

ケンタッキー・フライド・チキンですが、「1羽分」を頼む時は店内が忙しくない時を見計らって店員さんに注文すると、パックを作ってくれますよ。私、知り合いがケンタッキー・フライド・チキン店の社員で、その友人が新人で現場見習いみたいな頃に、やってもらった経験者です。

来週の原作は、「タルト・タタンの夢」と「ヴァン・ショーをあなたに」の名作2本立て。楽しみ、楽しみ！

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ナイト・ドクター／Night Doctor （第3話・2021/7/5） 感想

フジテレビ系・月9『ナイト・ドクター／Night Doctor』（公式サイト）
第3話『無保険患者が抱える不公平な現実とは?』の感想。

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桜庭（北村匠海）が美月（波瑠）をかばってけがをした。救急救命センターに現れた本院の会長・麗子（真矢ミキ）は、桜庭に救急離脱を指示。桜庭は、本郷（沢村一樹）に救急医になりたいと直訴するが、足手まといは不要と言われてしまう。一方、桜庭の事情に気付いた成瀬（田中圭）は、一同への説明を要求。美月は桜庭を応援しようと考える。そんな折、無保険の患者が搬送されてきて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：大北はるか（過去作/ｸﾞｯﾄﾞﾄﾞｸﾀｰ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ~放射線科の診断ﾚﾎﾟｰﾄ~）
演出：関野宗紀（過去作/ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ1[演出補]､ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ） 第1,2,3話
　　　澤田鎌作（過去作/CHANGE､不毛地帯､ｾｼﾙのもくろみ､監察医 朝顔）
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ）
オリジナルナンバー：yama「Sleepless Night」
　　　　　　　　　　eill「hikari」
　　　　　　　　　　琴音「君は生きてますか」
　　　　　　　　　　Tani Yuuki「Over The Tim」
　　　　　　　　　　三浦風雅「Start」

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桜庭の話って医療ドラマと無関係な｢出生から来る悩みの話｣

本作は、放送当初から「救急医療にスポットを当てた青春群像ドラマ」と名乗っている。従って、「緊急医療ドラマ」と「青春群像ドラマ」の “2つ” を見見せてもらわないと困る。

と言うわけで、今回は桜庭（北村匠海）が抱える病気や家庭での立場や医師としての困惑を描き来つつ… と言う感じで、「青春群像ドラマ」としては、それほど悪かったとは思わない。ただ、今回の桜庭の話って、医療ドラマとしての見せ場や面白味とは違う、「出生から来る悩みの話」のような…

しかし、ここで大きな問題が「3つ」も出て来てしまった！

群像劇より、救命救急ドラマとしての見せ場を作るべき！

1つ目は、これは偶然なのか狙って対抗意識で放送したのか分からないが。昨日放送されたTBS日曜劇場『TOKYO MER～走る緊急救命室～』の存在だ。まず、同じ「緊急医療ドラマ」として、明らかに見劣りしてしまった。

もちろん、『TOKYO MER』が描こうとしている救急救命の世界と、本作が描こうとしている救命救急の世界は、全くと言って良い程に違う。でも、ドラマファンで、今のコロナ禍で注目を浴び、感謝したい医療従事者を扱ったドラマとして、「見比べられては困る」と言われても、その方が困る。だって、見たいのだから。

だから、『TOKYO MER』を意識する必要な無いが、もっと手術のシーンなどのを頑張って作り込むとか、医療ドラマのエピソードを、今回のような既視感の内容でなく、グッと心に迫るような感動エピソードにするのが、良いと思う。

もっと早くメイン5人分の素性だけでも視聴者に伝えるべき!

2つ目の問題は、「青春群像ドラマ」をやるために、やたらと “台詞” が多いこと。それでなくても、もう第3話なのにメインの5人の人物設定も良く見えていない状態で、劇中で互いのことを思って、あれこれ言っても、正直つまらない。

そりゃ当然だ。誰がどんな人間性なのかわからない状態で台詞ばかり喋られても、台詞は飽くまでも説明であり補強する要素であって、本当にドラマを面白くするのは “台詞” でなく “人間関係” そのものなのだ。そこを蔑ろに、ただ台詞のやり取りだけ増やしても、面白さを感じるのは難しいと思う。

やはり、もっともっとメインの登場人物だけでも、素性を明らかに視聴者に伝えるべきだと思う。

「月9」は「アベンジャーズ化」と「戦闘モノ化」が進む！

ここからが3つ目だ。さて、このブログの常連の読者さんなら、既に先週投稿した『「月9」で「アベンジャーズ化」、「戦闘ヒーローモノ化」が次々と制作される理由を考える』と、上記の記事から、『TOKYO MER』を「戦隊ヒーローモノ」として細かく分析した『TOKYO MER～走る緊急救命室～ （第1話/初回25分拡大・2021/7/4） 感想』は、読んで頂けたと思う。

もしも、どちらも読んでおられない読者さんは、次の章を読む前に、上記の2つの投稿を読んでから、読んで頂きたい。

『TOKYO MER』を｢戦隊モノ｣風に色分けすると完成度が高い!

実は、今作も『TOKYO MER～走る緊急救命室～』も「アベンジャーズ化」と「戦隊ヒーローモノ化」が、分かり易い程に取り込まれ、意識的に作られている。『TOKYO MER』の時は、丁寧に色分けしたが、今回は省略する。

まず、『TOKYO MER』では、主要な7人の登場人物を、「戦隊モノ」風に色分けすると、下記のように明確に性格付け、立場設定、キャラ設定などの完成度が高い。

【レッド】＝熱血漢のリーダー：「TOKYO MER」専任チーフドクター喜多見（鈴木亮平）

【ブルー】＝知的でクール：臨床工学技士で医療機器のスペシャリスト・徳丸（佐野勇斗）

【イエロー】＝明るいムードメーカー：外見からも麻酔科医の冬木（小手伸也）

【グリーン】＝癒し系のバランサー：シングルマザーで外科病棟副看護師長・蔵前（菜々緒）

【ブラック】＝すごく強い一匹狼：若手エリート官僚で医系技官の音羽（賀来賢人）

【ピンク】＝女性を活かしたキャラ：ベトナム出身の看護師・ホアン・ラン・ミン（フォンチー）

【ホワイト】＝まだ何の色に染まっていない：研修医・弦巻比奈（中条あやみ）

本作にいない、均衡役＆癒し役の【緑】に深澤を使うべき！

では、本作を同じようなチャートを使って考えてみると、おかしな点が一目瞭然だ。

【レッド】＝熱血漢のリーダー：努力を押しまず強い信念を持つ医師・朝倉美月（波瑠）

【ブルー】＝知的でクール：クールでドライな現実主義者・成瀬暁人（田中圭）

【イエロー】＝明るいムードメーカー：明るく人懐っこい性格の桜庭瞬（北村匠海）

【グリーン】＝癒し系のバランサー：不在

【ブラック】＝すごく強い一匹狼：今のところ一応、本郷亨（沢村一樹）

【ピンク】＝女性を活かしたキャラ：女子力を持つ高岡幸保（岡崎紗絵）

【ホワイト】＝まだ何の色に染まっていない：辛い過去と強い医師の信念を持つ深澤新（岸優太）

第3話時点では、上記のようになっているように思う。確かに、深澤と言う登場人物は、両親を早くに亡くし、病気がちの妹の面倒を一人で見る研修医あがりの元内科医で、孤軍奮闘しつつ自己改革をしながらないとナイト・ドクターとして認められたいと思っているから、これから何色に染まって行くのか楽しみなキャラクターではある。

しかし、本来の「戦闘ヒーローモノ」のお約束を考えれば、【白】よりも、危険で命懸けの医療現場を描くドラマに於いて、実はさり気なく重要なのが、チーム全体の “バランサー” であり “癒し役” である【緑】なのだ。

そして、これまでの岸優太さんが出演したドラマ『仮面ティーチャー』や『お兄ちゃん、ガチャ』、更に最近のバラエティー番組での活躍を見れば、岸優太さん演じる深澤こそ、緊張感あふれる（予定）の救命救急の現場の “癒し系” 役である【緑】にするべきなのだ。

天然な岸優太さんが演じる深澤の魅力を、もっと前面に押し出すことで、「戦隊モノ」風としてはキャラが弱い【赤】も、自然に際立つような気がする。

あとがき

今作って、恐らく「全10話」。そして、メインの5人の紹介エピソードを、この調子だと、第5話まで要してしいます。そして、第6話から、一人前になったナイト・ドクターたちの、感動的な救命救急ドラマをやってくれると信じたいです。でも、第3話まで見た感じでは、そのまま青春群像劇の方を強調して終わりそうですね。ネタ次第で面白くなりそうなのに…

 

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