連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第16回・2021/6/7） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第16回／第4週『みーちゃんとカキ』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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親に黙って仙台の大学から逃げてきた三生（前田航基）は、しばらく永浦家に滞在することに。そんな中、百音（清原果耶）の妹・未知（蒔田彩珠）は、祖父・龍己（藤竜也）の助けも借りながら、夏休みの自由研究でカキを卵から育てる地場採苗に挑戦していた。家業だけでなく、気仙沼の漁業の未来まで考えて研究に打ち込む妹の姿に、百音は圧倒される。さらに、天候を読むことが漁業にとっていかに重要か、次第に分かってくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん）
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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まえがき

まだ、第16回を見ないで、この部分は書いている。その理由を書く。

私は重箱の隅を楊枝でほじくっていると言うよりも、一時停止をしないとわからない描写方法や、曖昧な時間表現や、主人公が気象予報士を目指す過程の “しっくりこなさ” が、気になるから、その分について書いているのだが。

どうやら、そこが気に入らないのか、正解を教えたいのか知らないが、それらに対するコメントが多くて、それらに対応するのが少しストレスになって来たので、今回次第で「好意的解釈モード」から、いつでも離脱する「様子見モード」に変えようと思っている。

そこで、「好意的解釈モード」のうちに、これだけは書いておきたいことがあるので、本編の感想の前に書こうと思う。

これまでの朝ドラなら百音が目指すのは"音楽の世界"のはず

きっと、これまでの朝ドラの系譜を考えれば、主人公の百音（清原果耶）が将来目指すのは “音楽の世界” のはずだ。子どもの頃から父親に才能を見出されて、中学生では吹奏楽部で楽器に触れ、音楽の面白さや演奏の素晴らしさを感じて、進学する高校も音楽専攻科にまで絞り込んだ、それ程にモネの中の音楽は大きな存在だったと思う。

百音の"音楽"の存在が、"島にいなかった人""言葉に出来ない体験をした人"に引き裂いた!

しかし、奇しくも、中学の「卒業演奏会」と「東日本大震災」の日時が重なった。そして、百音は複数の音楽系の高校の受験に失敗し、「卒業演奏会」で演奏も出来なくなった。

地震発生。東日本大震災と言う中学生にとっては、とてつもなく大きな自然災害によって、 自分が “音楽の世界” を目指したこと自分と島の人たちを “島にいなかった人” と “言葉に出来ない体験をした人” に分断された。

きっと、百音は “音楽” と言う存在が、“島にいなかった人” と “言葉に出来ない体験をした人” に引き裂いたと思っているのだろう。自分が将来の目標にまで “音楽” を格上げせずに、「卒業演奏会」で演奏していたら、分断は無かったと自分を責めているかも知れない。

失った全ての再生のために亀島を離れ、再生のきっかけを模索中の百音が3週間で描かれたのか…

だから、震災の夏、制服は来ていないが、きっとモネは高校生なのだろう。夏休みかも知れない。昼間に父親が家にいるから日曜日かも知れない。そんな風鈴の音とヒグラシの鳴き声の中で、百音と父・耕治（内野聖陽）のこんなやりとりがあった。

耕治「これから… なんじゃないがなあ…。って 思うんだよ。
　　　音楽とか そういうの… 大事になってくんの。だから…」
百音「違うよ お父さん。
　　　音楽なんて 何の役にも立たないよ」（字幕ママ）

百音の高校時代が描かれていないから想像の域を出ないが。好意的解釈モードで考えれば、中学時代の吹奏楽部の仲間たちとも疎遠になっている可能性がある。もちろん、学校も楽器も津波に流されて、それどころではないとも思う。

実際、まだ2011年夏は、既に4月には、桑田佳祐氏を始めとする芸能事務所アミューズに所属するアーティスト・タレント50人以上による、東日本大震災被災者支援のためのプロジェクト「チーム・アミューズ!!」が起動し、スペシャルソング「Let's try again」を制作することが発表された。

また、5月には福島県在住のボーカルユニット、GReeeeNが、東日本大震災の支援活動プロジェクトGreen boys projectを始動。6月には、氷室京介氏が東京ドームで東日本大震災復興支援チャリティーライブを開催もした。私は彼らの行動に敬意を表するが、百音は「音楽なんて 何の役にも立たないよ」と、きっぱり言った。

百音の “音楽” の領域や範囲は定かでない。でも、好意的解釈モードで考えれば、百音にとって、音楽を聴くことも演奏することも、地震と津波が引き裂いた関係を修復する “きっかけ” にならないこと、引き裂かれた傷を癒す “薬” にもならないこと。

そして、失った全ての再生のために、まずは震災を共有ることが出来ない人たちのいる亀島を離れて、高校を卒業し就職先の森林組合を通して出会うことになった人気気象予報士の朝岡（西島秀俊）と “彩雲” と “気象予報士への興味” が、3週間かけて丁寧に描かれたとも思える。何度も書くが、好意的に解釈すれば… の話だが。

本作は「ながら視聴」をするのが難しい

そして、第3週まで見て感じたのは、本作は「ながら視聴」をするのが難しいってこと。

時間設定が曖昧な点もあるが、大事なことが一時停止してみないと見逃すくらい短いカットで済まされてしまうから。その点は、NHKとしては大きな賭けだと思う。だって、これまでの朝ドラは「家事をしながらでも、台詞だけ聞いていれば内容が理解出来る」とか、「1話や2話を飛ばしても、大体ストーリーは分かる」ように創ることが一種のお約束だったから。

しかしだ。コロナ禍の今、直接会うことのコミュニケーションが取りづらい。そしてSNS等によって一瞬に切り取られた言葉が全世界に拡散してしまう。そんな何とも言えぬ閉塞感の中で、東日本大震災を経験し、いろいろなものを失った百音が、2014年以降をどう生きて行くのか。

特別な才能があるわけでもなく、いつでも元気いっぱいで天真爛漫でもなく、姉御肌でもなく、リーダーっぽい性格でもない。でも、虐げられたり虐められたりするような人でもなく。どちらかと言えば地味で、むしろ意識して明るく振る舞うような “普通の10代の女の子” が、今後、どうやって自分の傷を癒し、道を選び、歩んで行くのか。

その過程で、大きな傷となっている「音楽」と再び向き合うことはあるのか。やはり、本作は、これまでの朝ドラらとは違う。テレビ画面の中に描かれる全ての情報を、研ぎ澄ました感覚で向き合う、そんな難易度の高い朝ドラなのかも知れない。

それが、視聴率は別にして、ドラマとして成功するかは未知数だが。それでも、何となく、第3週までを好意的に見ると、本作との向き合い方が見えて来たような気がした。

｢怖かった海｣と｢背中を押した海の風｣との微妙な表現の違い

さて、ここからが、第16回を見てからの感想だ。

アバンタイトルの冒頭付近の “牡蠣の妖精” であり、百音の祖母・雅代（竹下景子）の語りも悪くなかった。

N「帰ってくるのが 少～し怖かった海ですが
　 百音の背中を ちょっと押してくれたのも この海の風でした」

「怖かった海」と「背中を押した海の風」と言う微妙な表現の違い。怖いのは海で、背中を押してくれたのは目の前に広がる海では無くて、そこにたまたま吹いた海の風と言う描き分け。こう言うのをちゃんと変えるのは、曖昧だらけの本作にとって、とても良いこと。

海への怖さと、海風から連想される天気や天気予報には怖さよりも希望が増しているって感じ。このような語りでの補強も大事だと思う。

今回が｢2014年8月14日｣だと分かったのが一番良かった

今回で一番良かったこと。それはこれまで曖昧だったが、今回が「2014年8月14日」だと分かったこと。

視覚障害者の方には副音声で解説していなかったから、ここで書いておくが。13分頃に百音の妹・未知（蒔田彩珠）と祖父・龍己（藤竜也）が作業場で「浮遊幼生（牡蠣の赤ちゃん）」の原盤を海に入れるタイミングを天気図から見ているシーンの天気予報に「「2014年8月14日 12:00」と記載があった。まあ、少々説明っぽかったが、曖昧のままよりずっとマシだ。

9分頃の食事のシーンの"未知の存在"も良かった

それと、もう一つ細かい部分だが良かったこと。それは、9分頃の食事のシーン。家族みんなでテーブルを囲んで食事をする、ずっと後ろの作業場で、ちゃんと未知が研究をしている様子を入れたこと。

しっかりと、ホームドラマになっている。とは言っても、「おじいちゃん 起きて！」とやって来る未知の動線（俳優が移動する道筋）には少し違和感を覚えるが。まあ、喜びを急いで伝えに来たと言う意味では、フレームインした方が臨場感があると言う現場の判断ってことにしよう。

なぜ、養殖牡蠣の説明を祖母・雅代のまま喋らせたのか?

ただ、気になったのは。いいや、勿体ないなと思ったのは、養殖牡蠣の解説を、祖母・雅代がやったこと。

ここは、第1回の「実は カキに生まれ変わっております」を活かして、「私、百音の祖母ですが、今はカキです」とか、遊んだら面白くなったのかなと。でも、本作はとにかく真面目に描くのが主義みたいな部分がある。だったら、この解説は雅代を使わない脚本と演出で乗り越えた方が、本作の真面目さが貫かれたと思う。

あとがき

正直、可もなく不可もなくって感じですね。とにかく、何となく百音が少しずつ気象に興味を抱く過程が丁寧に描かれているって感じでしょうか。とにかく、騒動やドタバタをやらずに進んで欲しいです。

そして、ぼちぼち「送り火」の時期になりますね。「迎え火」の時は百音たちが地元の風習を見せてくれました。東北地方には「送り火」に相当する行事として、藁で作った船を、海や川に流す「盆船流し（ぼんぶねながし）」や「盆船奉納（ぼんぶねほうのう）」と言う行事があります。そんなのを描いてくれると、地方色が出て良いなと思います。

※暫く、コメント欄を閉じます。気が向いたら開けます。

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』
11 12 13 14 15 土
第4週『みーちゃんとカキ』

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ネメシス〔全10回〕 （第9話・2021/6/6） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『ネメシス』（公式サイト）
第9話〔全10回〕『女神たちの決戦』の感想。

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アンナ（広瀬すず）は「菅研」の研究室で目を覚ます。朋美（橋本環奈）や大和（石黒賢）らはアンナを調べ、奪ったネックレスに入っている遺伝子研究データの解析を進めていた。そしてアンナを人質に、監禁中の始（仲村トオル）にデータの暗号を教えるよう迫る。一方、アンナをはじめ風真（櫻井翔）、栗田（江口洋介）らも朋美の目的を察知。風真は自分の‘武器’を生かして、真相解明に挑む。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：入江悠（過去作/映画｢SRｻｲﾀﾏﾉﾗｯﾊﾟｰ北関東三部作｣､映画｢AI崩壊｣） 第1,2,3,4,5,6,7,8,9話
　　　片岡翔（過去作/映画｢町田くんの世界｣） 第1,2,3,4,5,6,7,8,9話
脚本協力・トリック監修：講談社タイガ（全話）、今村昌弘（第1,3話）、藤石波矢（第2,6話）、周木律、降田天、青崎有吾
総監督：入江悠（過去作/映画｢SRｻｲﾀﾏﾉﾗｯﾊﾟｰ北関東三部作｣､映画｢AI崩壊｣）
演出：入江悠（過去作/映画｢SRｻｲﾀﾏﾉﾗｯﾊﾟｰ北関東三部作｣､映画｢AI崩壊｣） 第1,2,3,6,8,9話
　　　片桐健滋（過去作/きのう何食べた?） 第1,4,5話
　　　岸塚祐季（過去作/FLASHBACK 演出助手） 第7話
音楽：横山克（過去作/わろてんか､映画｢ちはやふる｣ｼﾘｰｽﾞ､ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ）
制作協力：グレデウス（過去作/映画｢小説の神様｣､映画｢今日から俺は!!劇場版｣､映画｢AI崩壊｣）
※作家陣の書き下ろしによる小説版「ネメシス」シリーズが発刊・発売中

今回を「第2話」と思えば、面白くなっていると思う

前回から「最終章」として割り切って見るようになったから、今回を「第2話」と思えば、本来の第7話までよりも、面白くなっていると思う。ただ、いくら今回を「第2話」だと思い込んでも、それまで刷り込まれた風真（櫻井翔）と栗田（江口洋介）の言動に違和感が湧き出して来るため、残念ながら完全に面白いとは言い難い…

「最終回の直前回」なのに、これと言った新鮮な見所が無い

更に、折角「最終回の直前回」なのに、これと言った新鮮な見所が無かったこと。遺伝子研究データで手に入るだけで良いなら、最初から風真と栗田を消して、アンナを誘拐するだけで良かったのでは？ その上、データが目的なら、父・始（仲村トオル）の存在なんていなくても良い訳で。20分もあれば十分だったような…

あとがき

いやあ、ツッコミどころ満載とは、正にこのことですね。企画段階で、大量のゲストを出して、謎時すれば視聴率は上がるなんて妄想を信じて、穴だらけの脚本と、分かり辛い演出を繰り返すから、やりようによっては面白くなりそうなのに、ファンが見て楽しむドラマにしかならなかったって感じ。

これで、映画化の噂もありますが。それ以前に、最終回できっちりとケリをつけて欲しいです。

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第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話

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感想の趣旨について

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ドラゴン桜[2] （第7話・2021/6/6） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『ドラゴン桜[2] 』（公式サイト）
第7話『生き残りをかけた東大模試!影で暗躍する陰謀!?』、ラテ欄『運命の東大模試決戦　動き出す陰謀の序章』の感想。
なお、本作の漫画・三田紀房『ドラゴン桜2』（全139話）は、未読。ドラマ『ドラゴン桜{1}』は、鑑賞済み。

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次の模試で合格の見込みがないと判断された生徒は「東大専科」を辞めてもらうと言う桜木（阿部寛）。とりわけ菜緒（南沙良）と天野（加藤清史郎）が焦りを見せる中、水野（長澤まさみ）はその方針に猛反発する。直後、桜木らは久美子（江口のりこ）が前理事長の父・恭二郎（木場勝己）と交わした「東大合格者5人で理事長解任」という約束を知るが、久美子にはさらなる隠し事があり…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・三田紀房『ドラゴン桜2』（全139話）
脚本：オークラ（過去作/ｻﾗｼｰﾏﾝNEOｼﾘｰｽﾞ､ｳﾚﾛ☆ｼﾘｰｽﾞ､素敵な選TAXI） 第1,2,4,7話
　　　李正美（過去作/映画｢祈りの幕が下りる時｣､半沢直樹2020） 第1,2,3,5,6話
　　　小山正太（過去作/絶対零度3､5→9~私に恋したお坊さん~） 第1,2話
　　　山本奈奈（過去作/FOD［高嶺と花｣､Paravi｢安全なビーナス｣ 第6話
演出：福澤克雄（過去作/半沢直樹1,2､小さな巨人､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2,5話
　　　石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾚｳｽの船､逃げ恥） 第3,6話
　　　青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､天国と地獄） 第4,7話
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!恋は別冊で）
チーフプロデューサー：チーフプロデューサー（過去作/半沢直樹1,2､ﾙｰｽﾞﾍｳﾞｪﾙﾄ･ｹﾞｰﾑ､下町ﾛｹｯﾄ､小さな巨人､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京）

面白いのは確かだが、これまでより、わかり難かった

しっかりと “桜木メソッド” は盛り込まれているし、初めての東大模試を受験する生徒たちの不安や判定の受け止め方など、こちらもちゃんと “本作らしさ” が盛り込まれている。従って、面白いのは確かだが、これまでの面白さとは一味違った。その原因は、一言でいうなら「わかり難い」ってこと。

早瀬、天野、小杉、藤井のエピソードには満足度が高い!

一応、今回のメインの生徒は、最初から自信を失っていた早瀬（南 沙良）なのは間違いない。それに、YouTuberとして突然バズってやる気を出した天野（加藤清史郎）、それに早瀬にさり気なく寄り添って元気づけた小杉（志田彩良）。それと「東大専科」に入ってから周りの変人っぷりに自分を見失いかけている藤井（鈴鹿央士）。

この4人に関しては、最低限必要な現状と試験風景と判定の受け止めが描かれた。その部分についてはドラマとして、四者四様の「東大受験への道」が描かれ、満足度は高い。

「東大専科」の人数が多過ぎるから、わかり難いのでは?

しかし、昆虫の大好きな心優しき原（細田佳央太）とラーメン屋の瀬戸（高橋海人）と岩崎（平手友梨奈）の3人については、こう言ってはなんだが、いない方が、分かり易かったと思っている。

なぜなら、腹が数学で高得点を叩き出すことは、既に「計算力が非常に優れた天才」であることが描かれているし、E判定の4人は、桜木（阿部 寛）の台詞上でも、“一括り” に描かれ、その中でフィーチャーされたのは早瀬だけだった。

やはり、「東大専科」の人数が多過ぎるのだ。でも、多過ぎたって、誰か1人化2人に絞り込んで掘り下げれば良い。でも、本作は、個々にそれなりのエピソードをくっつけてしまう。だから、焦点がぼやけて、伝えたいことが分かり難くなるのだ。

原と瀬戸と岩崎の3人はドラマ用のオリジナルキャラなのだ

まあ、第7話になって、原作と比較したところで無意味なのは承知している、原作と実写ドラマ版は別物だと思っているから、あくまでも「東大専科が多過ぎる」からわかり難いと言う結論になるのだが。

実は、調べてみると（原作は未読）、原と瀬戸と岩崎の3人は、原作にはおらず、このドラマ用の追加オリジナルキャラクターなのだ。だから、原作のエピソードに、ドラマオリジナルのエピソードを加えるから、詰め込み過ぎになる。やはり、ドラマはシンプルであればあるほど、伝わり易い。今から言ってもしょうがないが。

「月曜日から頑張ろう!」と士気が高まるドラマ！

それでも、難しい部分を自分なりに因数分解してみれば、「東大入試に合格する」ために、まずは「東大模試」を完全攻略すべし！ と言うことは、きちんと伝わった。また、「E反転でもダメじゃない！」ってことも伝わった。1話でヒール役として登場した岩井（西垣匠）と小橋（西山潤）の使い方も絶妙。

やはり、「月曜日から頑張ろう！」と、士気が高まるドラマであることは間違いない！

あとがき

本作って、脚本家が4人、演出家が3人の大所帯なのも、ある意味で特徴ですね。そして、回を重ねる毎に、所謂 “半沢直樹節” 的な福澤克雄氏の演出が薄まって、今回なんて別のドラマを見ている位に薄まりましたね。個人的には、もう少し演出の自由度を狭めて “らしさ” を統一した方が良かったかなって思います。もう、第7話なので遅いですが…

それと、先日ある読者さんのコメントに返信で書きましたが。今作は本来、昨年の3月頃から撮影を開始して、4月からの放送予定でした。それが緊急事態宣言等の影響を受けて、今年の4月からの放送に繰り下がりました。そのために、本来は今年公開予定の複数の映画に出演されている長澤まさみさんだけが、映画の撮影スケジュールのために本作へのクランクインが遅れました。

結局、長澤まさみさんの出番のないシーンから撮り始めて今に至っているわけです。ネット記事によると、日曜日に放送する分が完成するのが前日ないし当日と言うことです。長澤さんは、このパンパンなスケジュールゆえに、撮影内の移動も他人との接触を防ぐために、車移動しているとのこと。

そう言う現実を知ると、こうしてコロナ禍で大変な思いをしつつも創られ、放送される本作の存在そのものにも元気や勇気をもらいます。とは言っても、辛口の感想は書きますけれど。次回にも大いに期待します。

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【これまでの感想】
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コタローは1人暮らし （第7話・2021/6/5） 感想

テレビ朝日系・オシドラサタデー『コタローは1人暮らし』（公式サイト）
第7話の感想。
なお、原作の漫画、津村マミ『コタローは1人暮らし』（小学館『ビッグコミックス』刊）は、既刊7巻を既読。

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狩野（横山裕）らの部屋の前に深夜、小石が置かれる怪奇現象が。どうもコタロー（川原瑛都）の仕業で、児童養護施設にいた頃にも同様のことがあったという。その夜、狩野の前にいつもと違うコタローが現れる。後日、コタローは綾乃（百田夏菜子）と一緒になぜかメイド喫茶へ。一方、花輪（西畑大吾）は幼稚園ですぐ寝てしまう園児・タクヤ（前多健登）のことが気に掛かる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・津村マミ『コタローは1人暮らし』（小学館『ビッグコミックス』刊）
脚本：衛藤凛（過去作/のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ､偽装不倫､私たちはどうかしている）
演出：松本佳奈（過去作/東京ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日､きょうの猫村さん） 第1,2,3話
　　　樹下直美（過去作/ｵﾄﾅ高校､未解決の女ｼﾘｰｽﾞ､東京独身男子） 第4,5,6,7話
音楽：篠田大介（過去作/映画「蜜蜂と遠雷｣､きょうの猫村さん）
主題歌：関ジャニ∞「ひとりにしないよ」（INFINITY RECORDS）

狩野の心の中に"コタローの親代わり"の意識が芽生えた瞬間

ネグレクトや子供のストレス、過度なストレスによって脳の神経細胞に障害が起こり、日中に急に眠くなることがある「ナルコレプシー」など、かなりシリアスなテーマを取り扱った第7話。

序盤でのコタロー（川原瑛都）が午前2時に狩野（横山裕）の部屋のチャイムを押して小石を置くと言う怪奇現象から始まって、「殿様語」でなく「やだ…。1人 やだ…」と夢遊病状態のようなコタローが、狩野の足にしがみついて離れない “甘えん坊” にドキドキするあたりから、狩野の心の中に “コタローの親代わり” を言う意識が、また強く目覚めたのを感じた。

子どもの「ナルコレプシー」は辛すぎる…

しかし、その翌日は普段通りの態度に戻ったコタローは、綾乃（百田夏菜子）と一緒にメイド喫茶へ。メイドたちに出迎えられ、いつになくハイテンションなコタローだが、入店後は盛り上がらない。

一方で、幼稚園では、幼稚園ですぐ寝てしまう園児・タクヤ（前多健登）とその保護者とのトラブルで花輪先生（西畑大吾）が、子どもの頃から自分も昼間に突然睡魔が襲って来ることをコタローたちに告白する。偶然にも3人が同じ境遇であることの驚きと、もしや私の周りにも意外といるのではないかと言う不安や疑心が胸に刺さる…

鈴野所長が狩野に行った"救い"と"戒め"のアドバイスに感動

そんな中で、「鈴野法律事務所」の所長・鈴野牧男（光石研）の次の言葉が、コタローの存在によって “親代わり” を何とかやっている気分になっていた狩野に「救い」と「戒め」の言葉があった。

救いは、コタローが毎日書いている日記の中から鈴野所長が見つけた「コタローくん ただひと言 『おかえり』って 言ってほしかったみたいですよ」ってこと。そして戒めは、鈴野自身の経験を踏まえていった「私たちは 大人びているあの子に 慣れちゃいけない」ってこと。

そして、高級ティシュ購入と大量の新聞契約をコタローが続ける理由の、切なさと一人暮らしで生きる強さを感じたシーンだ。

狩がはコタローを心配したと、コタローが「おかえり」と言われたことで、また小さな化学反応が起きた!

そして、タクヤの母親が改心して、タクヤを抱きしめながら「タクヤ お家（うち）に帰ろう」と言うのを聞いて、どこか羨ましそうでもあり、心の中の空虚感のようなものが再びポッカリと穴をあけたような表情のコタロー。

「アパートの清水」202号室に花輪先生に送られて帰って来たコタローが「心配？ なるほど…」と言いつつ、部屋のドアを開けると、当然ながら誰もおらず、ポツンとこう言った。

コタロー「わらわに 家出はできぬのであるな…」

切ない… 悲しい… つらすぎる…。でも、そこへコタローを町中探し歩いた狩野がやって来て、こう言った。

コタロー「すまぬ。心配かけてすまぬ！」
狩　野「とりあえず… おかえり」
コタロー「ただいまである」

コタローは、強くなりたいんだけど、心配をかける相手を探していたのだ。でも、美月（山本舞香）もいなくなって、頼れるのは弁護士の綾乃（百田夏菜子）と漫画家の狩野だけ。花輪先生もだけど。

だけど、自分を探すために大汗をかいてくれた狩野が自分を心配してくれたこと、狩野に心配をかけても起こられなかったこと。そして何より「おかえり」と、さり気なく言ってもらえたことで、コタローは救われたし、また強くなったと思う。

あとがき

今回は、シリアスな内容でしたが、最後の最後で、疑似的ではありますが、狩野とコタローが “家族” のようになったことに救われました。ホント、人間の機微を、子どもと大人の両方の視点から丁寧に慎重に、そして楽しく描くドラマとしてお見事でした。次回も楽しみです。

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コントが始まる （第8話・2021/6/5） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『コントが始まる』（公式サイト）
第8話『ファミレス』、EPG欄『その頑張りを見ている人は、必ずいる。』の感想。

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解散ライブに向け、新ネタを書き始める春斗（菅田将暉）。里穂子（有村架純）は瞬太（神木隆之介）とつむぎ（古川琴音）の交際を知り、引っ越し間近のつむぎとけんかしてしまう。そんな中、焼き鳥店を訪れた楠木（中村倫也）は、一緒にネタを考え奮闘した「マクベス」との5年を思い返していた。一方、酒屋の仕事を始めた潤平（仲野太賀）は、いら立つ父・龍造（金田明夫）から怒鳴られ…。
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：金子茂樹（過去作/世界一難しい恋､もみ消して冬､俺の話は長い）
演出：猪股隆一（過去作/怪盗 山猫､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ､35歳の少女） 第1,2,5,7話
　　　金井紘（過去作/信長協奏曲､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ~放射線科の診断ﾚﾎﾟｰﾄ~） 第3,4,6話
　　　瀬野尾一（過去作/居酒屋ふじ､こどものｸﾞﾙﾒ､ﾎｰﾑﾙｰﾑ） 第8話
音楽：松本晃彦（過去作/踊る大捜査線､3年A組､ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ）
主題歌：あいみょん「愛を知るまでは」(unBORDE)

展開も構成も今までとは違うから､敢えて演出家も交代か?

展開も構成も、これまでの7話とは違うから、敢えて演出家も、これまで本作を未担当の瀬野尾一氏に交代したのだろうか？ それとも、いよいよ深夜ドラマからプライムタイムで腕試しなのか。

｢4人目がいるから､4.5人目｣と割り切らないのがいいな…

いずれにしても、楠木（中村倫也）をマクベスの解散劇の終盤に絡めて描いたのは、ある種の衝撃で。

もちろん、考えてみれば、本当の意味で “もう一人のマクベス” であるのは間違いないから、むしろ描かない方が不自然なわけで。でも、前回で瞬太の愛車「シトロエン・BX（ベイクス）」を “4人目のマクベス” として描いて、あれだけ感動させたのだから、どのように描くのかも気になった。で、その結果が以下の通り…

瞬太「楠木さんは 4人目のマクベスだからね」
潤平「まぁ 瞬太の車に その座を奪われかけたけどな」
春斗「一瞬 忘れただけだろ それ」
瞬太「4.5人目のマクベスだからね」

「4.5人目のマクベス」と来たか…。こう言うの、いいね。単純に。人もモノも、自分の人生には優先順位や大切さの格差なんて、そんなに割れ切れないし、割り切る必要なんて考えられないって感じ。だから「4.5人目」。もう、既に「4人目がいるから、4.5人目」。「5人目のマクベス」ではないってこと。なんか。いいわ、こう言うの。

「応援する」と「共に戦う」に一定の線引きがされている…

上手く言葉に出来ないけど。それこそ、サッカーではサポーターを「12人目の選手」とか、野球ではマネージャーを「10人目の選手」みたいな表現ってあると思う。応援する立場の人を「もう一人の選手」って言う意味で、これはこれで間違っているとは思わない。

でも、このドラマ『マクベス』の世界観は違う。だって、前述の思考展開で言うなら里穂子（有村架純）が「4人目のマクベス」のはずだから。でも、本作にはそう言う表現はない（無かったと思う）。本作は「応援する」ことと「共に戦う」ことに、一定の線引きがされているように思うのだ。

里穂子を｢4人目のマクベス｣と強調しなかったからこその感動の姉妹の仲直り!

例えば、これまで描かれ、今回で一つの結末に至った里穂子と妹・つむぎ（古川琴）の関係性もそう。互いに相手のことを思って喧嘩したり言い合いをしたりする関係と、互いを応援し合う関係が、交互に描かれた。

そして、今回では一人暮らしになったのに、大きめの精肉パックを買うつむぎが描かれて、姉のために作った青と赤のタッパーに入った食事と手紙。互いに相手の自立を尊重したからこその姉妹の仲直り。ここが、ちゃんと「ファミリー・レスキュー」に繋がっているのもお見事！

やはり、里穂子を「4人目のマクベス」としては描かず、あくまでも “赤の他人” として描き続けたからこそ、この姉妹の仲直りに感動し、涙するのだと思う。

あとがき

潤平（仲野太賀）と父・龍造（金田明夫）との確執の穴を “ファミリー・レスキュー” したのが、 姉・弓子（木村文乃）ですね。弓子は大袈裟に潤平にも龍造にも介入しないけど、絶妙な距離感で2人の関係を支えて見守っていました。それこそ、「美濃輪酒店」の敏腕マネージャーって感じで。

結局、個々のエピソードは大きく動いていませんが、個々のエピソードが不思議と連鎖しているんですよね。「部長と呼ばれるとテンションが上がる」とか、「ファミリー・レスキュー」とか、「4.5人目」とか。

それを、感じ取って自分で咀嚼して頷ける人だけが、ニヤリと楽しめるドラマ、それが『コントが始まる』の強い磁石のように引き寄せられてしまう魅力だと思います。

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