TOKYO MER～走る緊急救命室～ （第2話/15分拡大・2021/7/11） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『TOKYO MER～走る緊急救命室～ 』（公式サイト）
第2話/15分拡大『若き医師への『命』という試練』、ラテ欄『医者なら全力で命を救え! 研修医の試練』の感想。

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厚生労働省医系技官でMERの医師でもある音羽（賀来賢人）が喜多見（鈴木亮平）の経歴に疑念を抱く中、中学生数人が落下した鉄骨の下敷きになる事故が発生。危機管理対策室室長の駒場（橋本さとし）は救助活動終了まで待機を指示するが、喜多見は治療の優先順位を決める「トリアージ」のため1人で中学生達に近づく。一方、研修医の比奈（中条あやみ）は危険な現場に足がすくみ…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：黒岩勉（過去作/ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ､危険なﾋﾞｰﾅｽ）
演出：松木彩（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2018､半沢直樹2020､危険なﾋﾞｰﾅｽ） 第1,2話
　　　平野俊一（過去作/S最後の警官､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ﾉｰﾀﾞｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ）
音楽：羽岡佳（過去作/チーム・バチスタシリーズ)
　　　斎木達彦（過去作/ガールガンレディ)
　　　櫻井美希（過去作/4分間のマリーゴールド ※兼松衆と共同)
主題歌：GReeeeN「アカリ」
医療監修：関根和彦（東京都済生会中央病院 救命救急センター）
　　　　　浅利靖（北里大学病院 救命救急・災害医療センター）
　　　　　長谷川剛（上尾中央総合病院）
医事指導：北里大学病院 救急救命・災害医療センター
看護指導：堀エリカ（過去作/朝ドラ「エール、日曜劇場「テセウスの船）
消防協力：東京消防庁
レスキュー指導：幾田雅明（NPO法人 日本消防ピアカウンセラー協会）
警察指導：伊藤鋼一

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改めて本作の各登場人物を、｢戦隊モノ｣風に色分けしてみる

前回の感想で、本作に登場するメインの医者たちが「戦隊モノ」の構成になっていることを書いた（分からない読者さんは、下記にリンクがあるので、是非「第1話の感想」を読んで欲しい。

さて、一部の「戦隊モノファン」にとっては、【黒】の位置付けに疑問を持った人がいたようだが、ここは、あくまでも本作の人間関係、劇中での役割、そして何より重要なのは「脚本に於ける、物語を面白くするための "役目"」だと割り切って、改めて “ドラマの創り方” の1つの考え方として、下記の私の色分けを見て欲しい。

【レッド】＝熱血漢のリーダー：「TOKYO MER」専任チーフドクター喜多見（鈴木亮平）

【ブルー】＝知的でクール：臨床工学技士で医療機器のスペシャリスト・徳丸（佐野勇斗）

【イエロー】＝明るいムードメーカー：外見からも麻酔科医の冬木（小手伸也）

【グリーン】＝癒し系のバランサー：シングルマザーで外科病棟副看護師長・蔵前（菜々緒）

【ブラック】＝すごく強い一匹狼：若手エリート官僚で医系技官の音羽（賀来賢人）

【ピンク】＝女性を活かしたキャラ：ベトナム出身の看護師・ホアン・ラン・ミン（フォンチー）

【ホワイト】＝まだ何の色に染まっていない：研修医・弦巻比奈（中条あやみ）

｢7人チーム｣での【黒】【ピンク】【白】の使い分けが秀逸!

まあ、普通の「戦隊モノ」として考えると、【赤】、 【青】、 【黄】、 【緑】、 【ピンク】の「5人組構成」が一般的だ。しかし、本作が普通の「戦隊モノ」と違って、脚本の7人の構成で、とても考えられているのが、【黒】、 【ピンク】、 【白】の3人分の使い方だ。

まず、【ピンク】の特徴である “女性らしさ” や “可愛らしさ” をドラマの中で必要最小限の表現に留めて、むしろ若干「5人組」の “外側” に置いている点。このことで、視聴者に、特に “子どもたち” に対して本作が「ありふれた戦隊モノ」には見えづらいと言う効果が得られる。

もう1つは、今現在の展開では、敵か味方か判別が出来ない【黒】を「5人組」の一員にして、更に【赤】から絶大な信頼を得ている医師として描いている点だ。これによって、視聴者は若手エリート官僚で医系技官の音羽尚（賀来賢人）の一挙一動に興味関心を抱く。そう、「音羽は、最終的に見方なのか敵なのか？」って。

これが、更に医療ドラマの背中を貫通している “縦軸” である「政治」や「医療界」との問題と上手く絡んでいるから、余計に面白く見える。

比奈の"研修医"と言う立場を活かしたストーリーも良かった

そして、問題の【白】だ。良く言えば確かに「特に何色にも染まっていない純白」と言えるが、言い方を変えれば「どっちつかず」あり、「中途半端」な存在だ。

しかし、今回の序盤の「工事現場での鉄骨落下事故」では、中途半端な【白】が “循環器外科で研修医” であると言う、医療現場では「医師未満、医学生以上」と言う更に中途半端な立場を活かして…

チーフの喜多見幸太（鈴木亮平）に反発する研修医・弦巻比奈（中条あやみ）と、実際に出動した最新の医療機器とオペ室を搭載した大型車両（ERカー）の車中での緊急オペでは、注射のルートもまともに取れない【白】を、患者の生命第一優先のために【赤】が無視する描写が使われた。

私の妻もベテラン・ナースだから「慣れた看護師より新人の研修医は使えない」は、ある意味日常的なことだと言うが。でも、本作のような緊急の救命救急の現場治療では「研修医は使えない」事の方が一般的（もちろん、実際には先輩医師が教育していくが）。

そこを敢えて、小学生から49歳の子育て親世代まで、幅広く見てもらうドラマで描いたのは、結構、作り手として勇気が必要だったと思うし、描いたことは、本作をよりリアルに見せる価値もあったと思う。

後半の「夏祭りでの爆発事故」では、「3ドクター体制」へ

後半の「夏祭りでの爆発事故」では、更に【黒】も【白】の “弱音” と “言いわけ” を無視する、こうなると、事前にくぎを刺された通りに “サポートドクター” と言う名ばかりのドクター以下のお手伝いなる。そこで、研修医の比奈（中条あやみ）も “やってはいけないはず” のトリアージを始めて「3ドクター体制」へ。

ドラマ的に上手いなと思ったこと

さて、ドラマ的に上手いなと思ったことと、「もっと、こうするべきだったのでは？」と思ったことがある。

前者は、前半での「工事現場での鉄骨落下事故」では、事故の規模に合わせて「ERカー」と「TOKYO MER」のメンバー中心で現場解決。しかし、後半の「夏祭りでの爆発事故」は規模が大きい。流石に最新の「ERカー」と技術力には定評のある「TOKYO MER」のメンバーでも、手に余る規模。そこで、救急車3台を追加し、早期に病床3確保。

やはり、いくら「戦闘ヒーローモノ」らしく、作っているとは言え、何でも緊急事故が発生したら、「ERカー」と「TOKYO MER」のメンバーだけで「死者ゼロ」にするには無理がある。今回位の “東京消防庁の応援体制” も併用した方がリアルで、面白いと思う。単純に後半の事故が “スゴ過ぎる” ことをアピールするだけでも… だ。

後半の大事故は、前半の事故とは規模が違うから、描写にも差があっても良かったと思う

ただ、「もっと、こうするべきだったのでは？」と思った後者について。それは、もっと “近隣病院の応援体制” も描いても良かったのでは？ ってこと。例えば、「ERカー」以外のテントで作った病床では、「TOKYO MER」のメンバー以外の医師や看護師が、治療に当たるカットをワンカットだけでもインサート（挿入）するとか。

確かに、それをやってしまうと、「TOKYO MER」の意味合いが薄まるが、脚本と演出で「TOKYO MERがあるから」と、視聴者に “きちんと魅せる” ことが出来れば、もっと面白くなると思う。

だって、『コード・ブルー -ドクターヘリ緊急救命-』なんて、フライトドクター候補生4名とフライトナース1名で、消防や他の病院を上手く利用して大事故を解決するってストーリーを、2008年に既にやっていたのだ。本作だって、出来ないはずがない。と言うか、今後は大事故を扱うなら、よりやるべきだと思う。

喜多見が比奈をメンバーに選んだ理由が、とても良かった

ラストも、凄く良いなと思った。喜多見が比奈に言った

喜多見「当り前ですね 当たり前なんですけど
　　　　意外と少ないと思うんですよね
　　　　ただ純粋に 人の命を救いたいってだけの医者は」

この台詞、深い意味が込められていると思う。そもそも、大雑把に言うと医者には「今、医療現場で患者を救う医師」と「未来の病いを治療する研究医」に分かれる。でも、どちらも「人の命を救いたい」と言う気持ちには違いない。違うのは「今、目の前にいる患者」が対象か、「この先、将来の何千人、何万人の患者」が対象かってことだから。

それに、「実家が病院だから後継ぎとして医師にならなければイケない立場の医者」もいるし、「大切な人が医者に助けてられたから、自分も医者になりたい」って人もいる。「何となく人の役に立ちたいから」って人もいるだろうし、具体的に「地域医療、僻地医療に関わりたい」から医者になった人もいるはずだ。

いや、医療従事者の妻の話を聞けば、これら医師を職業に選ぶ理由は多種多様なのが現実。だから、【赤】が【白】の素直な理由に心を動かされ、託してみようと思ったのは良かった。

あとがき

今回は、「喜多見の活躍」と「比奈先生の成長」の “二本立て” で、見応えのある「15分拡大」だったと思います。

ただ、指令室からの「死者ゼロ」を聞いて、みんなが大喜びするシーンには違和感を覚えてしまいます。確かに「死者ゼロ」は大切な目的ではあるでしょうが、事故によって、これからリハビリや後遺症に悩む患者さんもいるわけで。1話に何回も必要ないと思います。それ以外は、満足な仕上がりでした。

 

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ひきこもり先生〔連続5回〕 （第5話/最終回・2021/7/10） 感想

NHK・土曜ドラマ『ひきこもり先生』（公式サイト）
第5話/最終回〔連続5回〕『できる、できる、できる』の感想。

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ひきこもっていた陽平（佐藤二朗）は、不登校クラスの生徒たちの励ましで学校に復帰する。陽平は梅谷中学校を本当のことが言える学校に変えようと奮闘するが、いじめが発覚することを恐れる榊校長（高橋克典）は陽平に圧力をかける。卒業式が近づき、不登校クラスの生徒たちは、不登校クラス独自の卒業式をやりたいと祥子（佐久間由衣）に訴える。その矢先に、コロナの影響で全国一斉休校の要請があり、校長は決断を迫られる。
---上記のあらすじは[Yahoo！テレビ]より引用---

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原作：なし
原案：菱田信也（過去作/ｼﾞｳ 警視庁特殊犯捜査係､ｸﾞ･ﾗ･ﾒ!~総理の料理番~）
脚本：梶本恵美（過去作/ｵｿｺﾏｴ!2､隠密八百八町､ﾎﾞｰﾀﾞｰﾗｲﾝ）
演出：西谷真一（過去作/あさが来た､ｻｷﾞﾃﾞｶ､ﾃﾞｨｱ･ﾍﾟｲｼｪﾝﾄ~絆のカルテ~） 第1,2,3話
　　　石塚嘉（過去作/てっぱん､海底の君へ､4号警備､ﾊﾟﾗﾚﾙ東京） 第4,最終話
音楽：haruka nakamura（過去作/ドラマ劇伴は不明）

なぜ、僅か〔連続5回〕なんて中途半端な短い放送回数のドラマ企画にしたのか？

こう言う作品を否定するつもりは、毛頭ない。むしろ、学校と言う社会、生徒たちと言う子どもたちの社会との繋がりが、希薄になっているコロナ禍だからこそ、放送する価値はあると、最終回を見え終えた今でも思っている。

だから、敢えて言いたい。なぜ、このようなテーマの「教育を考えるドラマ」、「ひきこもりを世間に問うドラマ」、「いじめと教育委員会の問題提起をするドラマ」を、僅か〔連続5回〕なんて、中途半端な短い放送回数のドラマ企画にしたのかと。これ、＜私＞なら、「最低10話」、出来たら「2クール」くらい放送しても良かったとさえ思っている。

全5話の連ドラとして､完全に"主人公以外"を盛り込み過ぎ!

その理由は至って簡単。 全5話の連ドラとしては完全に "盛り込み過ぎ" なのだ。どこから手を付けて説明すべきか悩むが。例えば、陽平（佐藤二朗）。長年ひきこもりだったが、突然「不登校クラス」の先生になった。だから、先生としては初心者、駆け出しだ。

でも、回を重ねる毎に自分がすべきことを、不登校生徒たちから学んで、最後には本当の先生らしく見えた。本来、これだけでも5話では足りなのだ。なぜなら、陽平も初心者なら、不登校生徒も「STEPクラス」の生徒としては初心者な訳で、その初心者同士が心を打ち解け、先生を「ヤキトリ」、「味方」と言うまでには、5話では物足りない。

むしろ、ドラマらしいご都合主義に見えてしまった。

15名以上描くべき登場人物がいるのに､全5話は少な過ぎる！

更に、本作は、陽平の家族についても描いた。不登校生徒たちの個々の家族についても掘り下げた。その他、榊校長（高橋克典）、不登校クラス担任の祥子（佐久間由衣）、スクールソーシャルワーカーの磯崎藍子（鈴木保奈美）まで絡めた。

主人公と夫なたちだけでも少なくて4名。STEPルームの生徒の主要人物だけでも、奈々（鈴木梨央）を始め、10名。更に、イジメをやる側の生徒たち、その他の親たちも登場した。これでざっと15名以上の描くべき登場人物がいるのに、流石に5話は少な過ぎる。

陽平と奈々ら数名の不登校児と校長のバトルで良かった…

それと、本作のタイトル『ひきこもり先生』に拘り過ぎた脚本にも問題がある。確かに、第1、2話の頃は、"ひきこもり" を描いて、そこが元になって起きている "不登校" や "いじめ" を描いていた。しかし、＜私＞が物足りないと感じたのは "ひきこもり" になる "原因" については、意外と掘り下げが無かったことなのだ。

なぜ "ひきこもり" になり、"ひきこもり" になったから “何が” が起き、だから "ひきこもり" を止めたいと言う単純な流れにしたら良かったと思う。そこへ、「ひきこもり」と「不登校」と言う学校が抱える "二大問題" を同時に扱って、何度も書いて恐縮だが、〔連続5回〕は、ハッキリ言って無茶過ぎる。

せめて、陽平と奈々（鈴木梨央）ら2～3数名の不登校児と校長のバトルに収めておく程度が、〔連続5回〕には合っていたと思う。

あとがき

最後、昨年の「コロナ禍での一斉休校」を絡める必要はあったのでしょうか？ コロナの無いフィクションの世界で「教育を考えるドラマ」、「ひきこもりを世間に問うドラマ」、「いじめと教育委員会の問題提起をするドラマ」を描き切るこそ、本作の本質に近づくことが出来たのに。現実を持ち込んだら、フィクションであるからこその良さが、半減すると思いました。

連ドラは、結末だけをお涙頂戴に仕上げて、感動できれば良いと言うものではない」と思います。もっと〔連続5回〕の “連続” と言う言葉の意味をスタッフには考えて欲しかったです。最初の数話が良かっただけに、結末が残念でした…

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NHK特撮ドラマ「超速パラヒーロー ガンディーン」 （第3話/最終回〔全3回〕・2021/7/10） 感想

NHK総合・NHK特撮ドラマ『超速パラヒーロー ガンディーン』（公式サイト）
第3話/最終回〔全3回〕『共闘：team』の感想。

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ショックを受けコーチを辞めようとする京（小芝風花）。そんな時、自分がいては皆を危険に巻き込んでしまうとグー（林カラス）が行方をくらます。必死に探す大志（奥野壮）、源（つるの剛士）、理央（中村守里）ら。なんとか救出に成功するが、そこにラルー（水野美紀）が出現。グーの隠れた能力を使って人類を抹殺するため、引き渡しを要求する。ガンディーンに変身する大志。ラゲルトとの最終決戦の火ぶたが切って落とされた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし 脚本：まなべゆきこ（過去作/連続殺人鬼ｶｴﾙ男､ﾚｯﾄﾞｱｲｽﾞ監視捜査班） 第1,2話
　　　小林弘利（過去作/ｳﾙﾄﾗﾏﾝｵｰﾌﾞ､ｳﾙﾄﾗﾏﾝﾀｲｶﾞ､探偵･由利麟太郎） 第3話
演出：辻本貴則（過去作/ｷｬﾊﾞすか学園､ｳﾙﾄﾗﾏﾝR/B､ｳﾙﾄﾗﾏﾝﾀｲｶﾞ､ｳﾙﾄﾗﾏﾝZ）
音楽：原文雄（過去作/ウルトラマンサーガ）
キャラクターデザイン：西川伸司（過去作/ﾋﾞｵﾗﾝﾃ､ﾓｽﾗ幼虫､ｷﾝｸﾞｷﾞﾄﾞﾗ）
主題歌：島爺「逆光」（ワーナーミュージック・ジャパン）
スーツアクター：稲庭渉（過去作/ｱｸﾏﾆﾔ星人､ｿﾞﾌｨｰ､ｳﾙﾄﾗﾏﾝｼﾞｬｯｸ､ｳﾙﾄﾗﾏﾝﾌﾞﾙ）
　　　　　　　　大久保洸成（過去作/ｳﾙﾄﾗﾏﾝｾﾞﾛ､ｳﾙﾄﾗﾏﾝﾘﾌﾞｯﾄ）
パラ陸上監修：花岡伸和（日本パラ陸上競技連盟）
コーチング監修：水野洋子（日本体育大学）
解説（副音声）：西村俊彦（朗読劇やナレーションに多数出演）

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「第2話と第3話の間」の内容が飛び過ぎ、第3話も何もかもが一気に進み過ぎで、もったいない

京（小芝風花）がショックを受ける気持ちは、かなり好意的に解釈すれば、分からなくもないが。流石に、第2話と第3話の間に起きた「京の心情の変化」の描写が不足し過ぎ。だって、京は劇中で立った1人の "普通の感覚の人" なのだから、そこの心理描写を雑にするのは、もったいない。

その他にも「第2話と第3話の間」の内容が、飛び過ぎ。更に、第3話も何もかもが一気に進み過ぎだし。これも、明らかにもったいない。

〔全5回以上〕で｢Eテレ｣へ枠移動して再開しても良いと思う

やはり、〔全3回〕で、この壮大、且つ、奇抜で挑戦的な企画のドラマをやり切るのは無理だったのでは？ まず、最低でも〔全5回以上〕にするべき。

その上で、NHK総合で枠が抑えられないなら、Eテレ初の本格ドラマ『名作照明ドラマ・ハルカの光』（2021年）のように、Eテレで枠を確保する位の、大胆な選択が必要だったように思う。

何せ、本作は、東京オリパラ2020開催年に放送する「パラ・スポーツ（車いす陸上）のPR×特撮ドラマ」と言う、「異色のコラボレーション」と言う滅多にないドラマ企画なのだから。

あとがき

本作がいつ頃撮影されたのか知りませんが、そんなに遠くなければ、出演現在放蕩中の連ドラに小芝風花さんに主演、水野美紀さんは脇役で出演中だから、本作の出演に時間を割けなかったのでしょうね。でも、それを補う位に他のキャストも頑張っていましたし、特撮モノを支える技術スタッフさんたちの活躍も、素晴らしかったです。

あのエンディング、どう見ても「続編ありき」な結末ですよね。ならば、今作はあくまでも「パイロット版」の位置付けにして、Eテレで〔全5～7話〕で、「本編」として仕切り直しした方が、良いと思います。

放送の曜日や時間の選定は難しいですが、Eテレで仕切り直せば、ドラマ『名作照明ドラマ・ハルカの光』のように、再放送希望の帰依が集まって再放送が実現する位に人気ドラマになる可能性はあると思います。まあ、もう少し "大人向け" にアレンジしたらNHK総合テレビの「土曜時代ドラマ」枠でも、イケるかも？

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連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第8週/土曜日版・2021/7/10） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第8週『それでも海は』の 『土曜日版』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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2015年の年末 、百音（清原果耶）は３度目の気象予報士試験の準備をしつつ、故郷へ帰省する。実家では、亮（永瀬 廉）の父・新次（浅野忠信）のことで、家族が悩んでいた。新次は耕治（内野聖陽）と幼なじみだったが、震災前に買った新しい漁船の借金返済を巡って、耕治と疎遠になっていた。その新次がトラブルをおこし、百音と未知（蒔田彩珠）は、亮の心中を察して心配するが…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2,7週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん） 第5,6,8週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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お知らせ

第7週目から “超” が付く程、好意的に本作を見るモードに入っております。そのつもりで、読んで頂ければ幸いです。

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今週も、相変わらず"時間軸"の行き来の描写が曖昧…

今週も、相変わらず “時間軸” の行き来の描写が曖昧だから、「土曜日版」で切り刻まれちゃうと、どこが今（2016年の正月）で、回想シーンなのか、余計に分からなくなる。ただ、このことは、既に2か月も放送を終えてしまった本作に、今さら言ってもどうしようもないから、腹の中におさめておく。

今更だが､第1回から時間軸通りに描いた方が良かったと思う

と言いつつ、今さら言いたい。これ、普通に第1週は、今週でてきた東日本大震災の前年の4月た数々の親たちの馴れ初め話を描いても良かった。もしくは、百音（清原果耶）が産まれた「1995年（平成7年）9月」に遡って、第1週の金曜日に母親が産気づいて終わる。そして、第2週から、百音の中学時代で幼馴染たちも描く。

そして、第3週で震災、被害、葛藤など描いて、第4週で百音が「島を出たい」理由を描いて、そのまま森林組合。これで、ちょうど1か月。1か月目から、気象予報士関連のエピソードと、時間軸を実際と一緒にした方が、良かったのでは？

流石に、放送開始から2か月も経って、今も、震災前や震災直後に行ったり来たりを見続けるのは、好意的でも正直 “しんどい” と言うのが本音。せめて、「土曜日版」のナレーションで補強してくれれば “しんどさ” も薄まるが、それも期待できないし…

劇中の今が「百音が正月休暇中で猛勉強中」であることが、ほぼ表現されていなかった

それと、本編の感想では敢えて触れなかったが、「土曜日版」だから書く。

それは、劇中の今が「正月」、それも「百音が正月休暇中で猛勉強中」であることが、ほぼ表現されていなかったこと。これ、「正月」と言う設定をもっと活かしていれば、亮（永瀬廉）がメカジキ50本揚げた嬉しさと、独り身の正月の寂しさから、つい酒を飲んでしまったのも、理屈的に分かり易くなる。

脚本家にとって重要なのは「1月であること」だろうが、視聴者にとって大切なのは、ドラマに於ける「正月」と言う季節感の演出

時々、菅波医師（坂口健太郎）が、雪が降る程の寒さの森林組合から百音に電話を掛けるシーンにも、正月らしさがほぼない。門松1つも立ってないし、花壇や山に雪が積もっているのに、縄跳びする百音の吐く息は白くないし。確かに、本作にとって重要なのは、3度目の試験日のある「1月」と言う “時” だけかもしれない。

でも、映像って言うのは、目や耳で伝えるメディア。だから、門松1つでもいい、「新春餅つき大会」のポスター1枚でもいい。もちろん、屋外で吐く息は「白」（口の中に氷を頬張って、僅かに温風を拭かせた場所で撮影するの）。また。どこか遠くの神社から「お囃子」が聞えて来ても良い。こう言う映像ならではの工夫は、もっとすべきと思う。

百音の成長物語として、俳優の演技力や存在感が半端なく良いから、思った程は悪くは見えていない

さて、愚痴ったから、最後に少しだけ褒めておく。百音の成長物語としては悪くない。雑でベタだが。でも、やはり俳優の演技力や存在感が半端なく良いから、思った程は悪くは見えていない。でも、時間軸の扱いは、連ドラとして、もう破綻する第1歩に踏み込んでいると思う。早く、仕切り直しをした方がいい。

あとがき

もう、この状況で軌道修正とか交通性は難しいでしょう。予告編では、百音が第3回目で合格して、東京行きが決まりそうです。だったら、「東京篇」から "仕切り直し" したら良いのに。と、思っても、もう撮影は進んでいるから、このまま、好意的に解釈して、宮城の美しい自然に癒されることに、集中した方が良いかな。

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』
11 12 13 14 15 土
第4週『みーちゃんとカキ』
16 17 18 19 20 土
第5週『勉強はじめました』
21 22 23 24 25 土
第6週『大人たちの青春』
26 27 28 29 30 土
第7週『サヤカさんの木』
31 32 33 34 35 土
第8週『それでも海は』
36 37 38 39 40

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孤独のグルメSeason9 （第1話・2021/7/10） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『孤独のグルメSeason9』（公式サイト）
第1話『神奈川県川崎市宮前平のひれかつ御膳と魚介クリームコロッケ』の感想。
なお、原作の漫画、久住昌之＆谷口ジロー『孤独のグルメ』は、未読。

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井之頭五郎（松重豊）は数年振りに横浜・白楽のキッチン友に訪れ空腹を満たす。満腹でボーとする中、滝山に紹介された商談相手・村井美咲（りょう）が待つ神奈川県の宮前平に向かう。商談中に突然、「滝山さんが言っていた通り」となぜか話が脱線し、村井が独身の五郎にお互いフリーだと突然アプローチをかけてくる。五郎は愛想笑いで誤魔化し、何とか商談を終える。気づけば夕方の5時になり、空腹を満たすべく店を探すことに。しかし、進んだ先がまさかの長い上り坂で、次第に暑さと空腹で息が荒くなりバテバテになる。やっとの思いで坂を登りきった五郎の目の前に現れたのは雰囲気漂う「とんかつ屋」。渡に船と入店したが五郎を新たに悩ます難問、王道のロースと目覚めのヒレが立ちはだかる…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：久住昌之＆谷口ジロー『孤独のグルメ』
脚本：田口佳宏（過去作/孤独のグルメ 全Season） 第1話
　　　児玉頼子（過去作/孤独のグルメ Season2,3,5,6,7,8）
演出：井川尊史（過去作/孤独のグルメ Season3,4,8､2018SP） 第話
　　　北畑龍一（過去作/孤独のグルメ Season6,7,8）
　　　北尾賢人（過去作/孤独のグルメ Season3のAD､8）
　　　佐々木豪（過去作/2016年~｢孤独のｸﾞﾙﾒ｣ｽﾍﾟｼｬﾙ版の制作担当> 第1話
音楽：久住昌之、ザ・スクリーントーンズ

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コロナ禍の今こそ、"下戸の孤独のグルメ"の時代の到来だ！

五郎(M)「遠くにある 好きな店が 変わらず続いていると
            本当にうれしい。そんな ころごろだ」

こんな、長く続くコロナ禍、更に飲食業（だけでは無いが）を取り巻く厳しい環境を、さり気なく、数年振りに訪れた横浜・白楽の「キッチン」で空腹を満たした井之頭五郎（松重豊）のモノローグで始まった『孤独のグルメSeason9』の第1話。

どうやら、事前の番宣によると、過去に訪れた飲食店も劇中で取り扱うことで、飲食業にお世話になったドラマとしての恩返しをしようと言うことらしい。そう言う、スタッフの心意気が本作らしい。また、大勢での長時間の飲食や飲酒を控える時代に、まさに “下戸の孤独のグルメ” の時代、到来だ。

本作初演出家が"伝統"や"お約束"を継承しながら進化させる

さて、本編。どうも、いつもの『孤独のグルメ』と違う。いつもの五郎さんが佇んでいて、ジャンピングカットで寄りから引きになる五郎さんの画面内に収まるサイズ感とか、妙に、五郎さんが歩いて過ぎた後の放送用語で言う「空舞台（登場人物がおらず、情景カットとも違う意味のないカットの多さとか。

でも、食事のシーン、特に料理のアップは見事だったことは、付け加えたい。そして、エンド・クレジットを見て、その理由が判明。今回の演出家、10近く続いている『孤独のグルメ』シリーズでは、ずっと「制作」や「予告制作」をしていた人で、本編の演出は今回が “お初” だったのだ。

でも、こうやって、新しいスタッフが “伝統” とか “お約束” みたいなものを継承していくこと、そして、その中から新しいものを創り出すことは良いことだ。

新曲オープニングテーマ曲『孤独の咆哮』に込められた思い

先週のスペシャル番組で、劇伴担当の久住昌之 氏が、『孤独のグルメSeason9』の劇伴は、全体的に、「コロナ禍＝ベトナム戦争」のイメージで、力強く、且つ、戦争の恐怖感や恐ろしさを表現したと言っていた。

その一方で、オープニング曲は、戦争とは真逆の平和なホークソング風の12弦アコギを使った楽曲に創り上げたと言っていた。その楽曲が『孤独の咆哮』。「咆哮」とは、獸などが、吠え長けること。優しい雰囲気の曲だが、五郎さんのコロナへのやるせない怒りが沈殿しているような素敵な曲だった。

あとがき

皮肉にも、そもそも「個食＆黙食」の本作が最も時代を反映するグルメドラマになるとは思いませんでした。安定の面白さ。流石です。

 

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【これまでの感想】
放送直前SP

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