連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第11回・2021/5/31） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第11回／第3週『故郷の海へ』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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山で豪雨に見舞われたことをきっかけに、気象予報士の資格に興味を持った百音（清原果耶）。さっそく専門書を買って天気の勉強をはじめるが、元から学校の勉強があまり得意ではなかった百音は、ずらりとならぶ専門用語に悪戦苦闘していた。やがて夏になり、祖母・雅代（竹下景子）の初盆に合わせて亀島の実家へ帰省する百音。港で耕治（内野聖陽）や未知（蒔田彩珠）の出迎えを受け、百音はうれしく思う。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん）
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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わざわざ、書店のレシートは挿入しなくても良かったような

さて、斎藤書店で百音（清原果耶）が買ったのは、レシートを見ると「次世代の林業～持続可能な社会を目指して」と「あなたも受かる！気象予報士試験」の2冊。購入日時は、2014年5月27日（火）12時23分。

月曜日から、重箱の隅を楊枝でほじくるようなことは書きたくないが、先週の「林間学校」は授業の一環だから平日（月曜日）で、本を買った流れから推測すると、騒動の翌日。その勤務時間内の昼休みに本屋にやって来たのだろう。だったら、もう1冊、「自然体験学習の支援の仕方」とか「野外活動ハンドブック」みたいな本も買って欲しかったなぁと。

だって、 朝岡（西島秀俊）と夜電話している時のテーブルに 「山歩きの注意事項の資料」があったのだから。いや逆に、ヒロインが気象予報士になるドラマなのだから、「あなたも受かる！気象予報士試験」だけ買って、嬉しそうにした百音だけのアバンタイトル方が、「林間学校」での “矛盾” を潔く忘れられたと思う。やはり、映ると気になるのだ…

主題歌明けは、何とも普通に百音の日常を描いていた

と言うわけで、まだまだ大量に残っている好意的な脳内補強力を使って、主題歌明けからは潔く “矛盾” を消し去って見始めた。そうすると、何とも普通に百音の日常を描いている。森林組合の一人として林業に携わり、一気に興味の湧いた天気にも関心が止まらないって感じ。これはこれで悪くない。

演出家が交代し、少し今風な映像になるかも…

そして、4分頃の家に帰った百音のシーンの演出が先週までと全然違う。クレジットには、演出担当が『まれ』等を担当して来た一木正恵氏から、本作2人目、『あまちゃん』等を担当した梶原登城氏に交代していた。あの短い尺を繋いで時間経過を描写すると言うのは前2週には無かったから新鮮だ。と言うか、今風って感じ。

7月になって、やっと家賃の話と言うのも…

で、アッと言う間に、2014年（平成26年）7月に。セミのアップの季節を表すインサートカットなんて、いい感じだ。そして、初任給は「4・5・6月分」。え～と、さっき大量に残っている好意的な脳内補強力を使って、主題歌明けからは潔く “矛盾” を消し去ったのだが、また疑問が…。なぜ、7月に家賃の話をすることにしたのだろう。

わざわざ、ご丁寧に「時間表示」を入れるなら、家賃の話は正式採用の時と、5月末の初任給でも良かったと思うが。

まあ、初任給は3か月分で給料袋が “分厚い” ってのをやってから、初任給を持って帰省をやりたかったのだろうが。でも、サヤカ（夏木マリ）は「米麻町森林組合の創設者」なのだから、5月の段階で初任給や家賃を含めて教育していた方が、ただの「大家と店子」とか「山の大先輩と新人」以外の人間関係も描けたでしょうに。

先週より百音のアップが多めだが、笑顔が多いのは悪くない

三度目に「好意的な脳内補強モード」に戻すと、気仙沼の観光ビデオと、百音の帰省風景だ。そして、先週までよりも、百音のアップが多め。これ、賛否両論分かれるだろうが、私は悪くないと思う。

特に先週はヒロインの笑顔になるシーンに不自然さがあったが、今回は久し振りの帰省で笑顔に必然性がある。百音の笑顔と、気仙沼の美しい自然の風景。それだけでも、先週の騒動を忘れさせてくれる力強さを感じた。とにかく、仕切り直しと言う意味では、月曜日から演出家も交代し、心機一転でやって欲しい。

あとがき

演出家が『あまちゃん』担当だったので比較するわけですが。『あまちゃん』は地味だった女の子が、東京から三陸で海女になってから明るくなって、やがて東京でアイドルになって… みたいな、とんでもない非現実的なストーリー展開でしたが、そこをコミカルとシリアスを上手に組み合わせて、独特な世界観を創ったと思います。

それに対して、今作は、『あまちゃん』よりも、もっと繊細な “気持ちがたゆたう” 10代の女の子の心理描写に挑戦しているように思います。それだけに、メリハリがちょっと薄め。更に清原果耶さんの演技も繊細過ぎるから、ちょっぴり重さもあるんですよね。ですから、今週は、メリハリをつけて、重苦しさを取り払う1週間になったら良いなって思います。

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』

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ネメシス〔全10回〕 （第8話・2021/5/30） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『ネメシス』（公式サイト）
第8話〔全10回〕『20年目の告白』の感想。

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自分が‘世界初のゲノム編集ベビー’だと聞いたアンナ（広瀬すず）は、風真（櫻井翔）と栗田（江口洋介）に知っていることを全て話すよう詰め寄る。20年前、世界的遺伝子研究者の始（仲村トオル）に憧れていた風真は、水帆（真木よう子）ら先輩がいる研究室に入所。そこで事件が起き、始の親友である栗田が関わることになったという。鍵を握る「菅研」と始の因縁を聞いたアンナは傷ついて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：入江悠（過去作/映画｢SRｻｲﾀﾏﾉﾗｯﾊﾟｰ北関東三部作｣､映画｢AI崩壊｣） 第1,2,3,4,5,6,7,8話
　　　片岡翔（過去作/映画｢町田くんの世界｣） 第1,2,3,4,5,6,7,8話
脚本協力・トリック監修：講談社タイガ（全話）、今村昌弘（第1,3話）、藤石波矢（第2,6話）、周木律、降田天、青崎有吾
総監督：入江悠（過去作/映画｢SRｻｲﾀﾏﾉﾗｯﾊﾟｰ北関東三部作｣､映画｢AI崩壊｣）
演出：入江悠（過去作/映画｢SRｻｲﾀﾏﾉﾗｯﾊﾟｰ北関東三部作｣､映画｢AI崩壊｣） 第1,2,3,6,8話
　　　片桐健滋（過去作/きのう何食べた?） 第1,4,5話
　　　岸塚祐季（過去作/FLASHBACK 演出助手） 第7話
音楽：横山克（過去作/わろてんか､映画｢ちはやふる｣ｼﾘｰｽﾞ､ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ）
制作協力：グレデウス（過去作/映画｢小説の神様｣､映画｢今日から俺は!!劇場版｣､映画｢AI崩壊｣）
※作家陣の書き下ろしによる小説版「ネメシス」シリーズが発刊・発売中

これまで小出しにしたのを25分に、まとめただけ…

第7話まで、小出しにして来たシーンを、25分間位のダイジェスト版にまとまただけ。確かに、昨今の若年層の視聴者は、ネタ振りとか伏線とか回収とかが無いとリアタイ視聴しながらSNSで盛り上がらないそうだから、テレビ局も必死に若年層向けに創っているのだろう。

必要ない「伏線と回収」で、連ドラとしての面白味が欠落…

でも、折角、これだけのゲスト俳優を含めてキャラクターを揃えたのだったら、各話の事件を徹底的に面白おかしく描く方向に振り切って、妙なフラグ立てや、謎のチラ見せなんかやらない方が、1話毎の完成度は高くなったのでは？ やらなくても良い「伏線と回収」なんて、小手先のテクニックになんて拘るから、連ドラとしての面白味が欠落したのだと思う。

最初に調査すべきは、大和の関係者じゃないの?

それに、急に20年後に調査を始めるのも意味不明だが。何より解せないのは、風真（櫻井翔）と栗田（江口洋介）の関係や経歴や立場を考えれば、最初に調査すべきは大和（石黒賢）の関係者じゃないのだろうか？ まあ、確かに引っ張りたくてしょうがないから、大和の関係者を後回しにしたのだろうが、流石に違和感しかないのだが…

以前からアンナに接近していたなら、いつでも拉致出来たような…

そして、菅研究所が狙っているのは、世界初のゲノム編集ベイビーであるアンナ（広瀬すず）で、かなりアンナに近づいているわけだから、毒物を飲ませて拉致するとか、これまでに幾らでも奪うことは出来たのでは？ なんか、余計に訳が分からなくなってしまった…

あとがき

最終章の幕開けなのは理解しますが、引っ張り過ぎて、いろいろ詰めの甘さが露呈してますね。これだけのキャストを集めたのですから、もっと面白いドラマが作れたでしょうに。もったいない…

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ドラゴン桜[2] （第6話・2021/5/30） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『ドラゴン桜[2] 』（公式サイト）
第6話『夢を諦めるな!大切な友のために戦え!』、ラテ欄『成功の鍵は読解力!思いが仲間を動かす』の感想。
なお、本作の漫画・三田紀房『ドラゴン桜2』（全139話）は、未読。ドラマ『ドラゴン桜{1}』は、鑑賞済み。

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桜木（阿部寛）は「東大専科」の生徒の読解力を鍛えるため、国語特別講師の招聘（しょうへい）と3日間の合宿を企画。文系トップの小杉（志田彩良）と、桜木らとの勝負に負けた藤井（鈴鹿央士）も合宿に誘う。合宿1日目。桜木は「自由にしろ」というテーマを出す。藤井や小杉らはすぐに自分で勉強を始めるが、瀬戸（高橋海人）や楓（平手友梨奈）らは何をすべきか戸惑う。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・三田紀房『ドラゴン桜2』（全139話）
脚本：オークラ（過去作/ｻﾗｼｰﾏﾝNEOｼﾘｰｽﾞ､ｳﾚﾛ☆ｼﾘｰｽﾞ､素敵な選TAXI） 第1,2,4話
　　　李正美（過去作/映画｢祈りの幕が下りる時｣､半沢直樹2020） 第1,2,3,5,6話
　　　小山正太（過去作/絶対零度3､5→9~私に恋したお坊さん~） 第1,2話
　　　山本奈奈（過去作/FOD［高嶺と花｣､Paravi｢安全なビーナス｣ 第6話
演出：福澤克雄（過去作/半沢直樹1,2､小さな巨人､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2,5話
　　　石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾚｳｽの船､逃げ恥） 第3,6話
　　　青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､天国と地獄） 第4話
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!恋は別冊で）
チーフプロデューサー：チーフプロデューサー（過去作/半沢直樹1,2､ﾙｰｽﾞﾍｳﾞｪﾙﾄ･ｹﾞｰﾑ､下町ﾛｹｯﾄ､小さな巨人､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京）

太宰府先生が熱弁した"創作とは建築学"を掘り下げる

まずは、今回の感想として、是非とも押さえておきたいのは、桜木（阿部寛）が招いた国語の特別講師・太宰府治（安田顕）が熱弁していた、次の台詞だ。当blogを読んで下さっている読者さんはドラマ好きで、且つドラマ制作やドラマの新たな楽しみ方に興味関心を抱いている方が多いと思うので、ちょっと台詞を拾ってみる。

太宰府「国語とは 科学だ！　そして創作とは建築学である！
　　　　建築学を無視した創作物は全てクソだ！
　　　　そして 優れた文章とは 建築学に則って作られている！」

これ、良く私がドラマの感想を書く時に「脚本は数学、ドラマ制作は建築学」と言うのと、ほぼ同じことを言っているように思う。例えば、私は『連続テレビ小説「おちょやん」 （第108回・2021/5/5） 感想』で、次のように書いた。

まず、皆さんに分かって頂きたいのは、基本的に、脚本、俳優、演出には、それぞれの役割があると言うこと。建築に例えると以下のようになる。

　　　●脚本は、緻密な設計図
　　　●俳優は、優れた建材
　　　●演出は、器用な大工さん

そして、建築で最も大事なのは、設計図を基に大工さんが建材を使って作る「土台（基礎）」だ。この「土台＝ドラマの登場人物や状況や時代などの初期設定」が、凸凹だったり、ふにゃふにゃだったりすると、そんな土台の上に何を建てても崩れて倒れてしまう。

このように、脚本と俳優と演出の関係を考えると。演出次第で、脚本も演出もダメになることもわかって来る。設計図通りに施工しなければダメだし、建材を適切に使わなければダメ、と言うわけだ。

そう、ドラマ制作も建築学なのだ。それは当然のことだ。ドラマは創作物の一つだから。その意味で、今回、第6回は。脚本は緻密な設計図であり、俳優さんたちは優れた建材であり、演出家は器用な大工さんだったことが分かる。いや、そうなっていたことを、ドラマの楽しみ方の一つとして、私の論理展開で書こうと思う。

「建築学」と「大黒柱」を、さり気なく重ねた緻密な脚本

まず、「脚本は、緻密な設計図」について。これには3つの大きな要素がある。

1つは、序盤でさり気なく国語の特別講師・太宰府の 「建築学」と言う単語を言わせておいて、終盤で文系トップの小杉麻里（志田彩良）の父・小杉繁（迫田孝也）に対して「父親っていうのは大黒柱だろ」、「家族の幸せを願って 大きく強く支えてやる柱だろ！」と言わせたこと。

どうだろう。国語の特別授業と小杉家のDV問題は、一見、無関係のように見えるが実は “建築学” から連想ゲームをした結果の “家” と “家族” の話に繋がっているのだ。ここ、緻密な脚本でなければ、「柱」は使わずに「父親っていうのは家族を守るものだろ」とか、「家族の幸せを願うのが当然じゃないのか！」でも、意味は伝わる。

そう、これが太宰府が言っていた文章の「同党関係」を台詞に当て嵌めると、こうなるのだ。でも、今回の2人の脚本家は「建築学」らしい表現に拘った。そこが、さり気なく緻密なのだ。

7人に増えた｢東大専科｣の内の"出来る3人"の使い方が秀逸

また、もう1つの脚本の緻密さは、7人にも増えた「東大専科」の生徒たちの使い方だ。このことは、今回以降も脚本のお手の見せ所となるが。今回に限ってみると、かなり巧みに作り込まれていた。

特に、上手くキャラクターを使い分けたのが、前述の小杉と、桜木らとの勝負に負けた藤井（鈴鹿央士）と、 昆虫の大好きな心優しき原健太（細田佳央太）ら3人だ。

瀬戸（高橋海人）、岩崎（平手友梨奈）、天野（加藤清史郎）、早瀬（南沙良）の4人のやり取りでは、どうしても「勉強が苦手な4人組」と言う “一塊” になって、個性が今一つ引き出せていなかった。

しかし、「個性的な勉強ができる3人組」が加わったことで、「勉強ができる生徒たち」が「勉強の苦手な生徒たち」の “らしさ” を強調した上に、会話のテンポも良くなっている。人数が増えているのに、7人の個性は際立っているのは、かなり秀逸だと思う。

"桜木メソッド"の盛り込み方、分かり易さも上手い

そして、3つ目は、“桜木メソッド” が前回以上に強調され、授業と生徒の私生活にも利用されたこと。それも、水野（長澤まさみ）のアイデアを敢えて「古い」と言い切って、今の時代に合った教育方針を展開したこと。

しかも、ガッツリと盛り込んでいるのに、実に分かり易く描いた。この辺の『2』としての新鮮さや時代感覚の取り入れ方も上手いと思う。

石井康晴氏の演出で"最近の日曜劇場らしさ"が薄まった

最後に、「演出は、器用な大工さん」についても触れてみたい。今回の演出担当は本作のメイン演出の福澤克雄氏ではなく、石井康晴氏だ。石井氏は最近の日曜劇場では『テセウスの船』を担当しているが、『逃げるは恥だが役に立つ』や『オー!マイ・ボス!恋は別冊で』も担当している。従って、所謂 “最近の日曜劇場らしさ” が薄まった可能性がある。

"最近の日曜劇場らしさ"が薄まった理由は他にもあるかも?

ただ、この “薄まり” が単純に演出家の個性の違いであるかは、微妙なところなのだ。

それは、本作の撮影スケジュールと関連している。普通、連ドラの撮影、特にコロナ禍のドラマ撮影は時間がかかるため、早め早めに撮影に入り、完パケ（「完全パッケージ」の略で、「放送できる状態の完成品」の意味を前倒しで完成させている。しかし、本作はほぼ土曜日か日曜日の朝方に完パケが出来ていると言う。

その理由は、本作は本来、昨年4月期の放送が予定されていた。しかし、コロナ禍で1年延長されたために、昨年から今春に掛けて映画出演が多くて多忙な長澤まさみさんの撮影参加が他のキャストよりも遅れてしまったのだ。だから、ギリギリの撮影スケジュールになっているわけだ。

と言うことは、逆に言うと、放送直後の視聴率はもちろん、世間の反応を見ながら次回を創ることが出来ると言うメリットが生まれる。恐らく、世間の反応を見つつ、“最近の日曜劇場らしさ” を薄めている可能性がある。

と言うわけで、キャストやスタッフは大変だが、ドラマの質としては今後高まっていく可能性が高いってこと。これは、私たちにとってもメリットだと思う。

あとがき

「東大専科」が7人になって、遂に役者が揃った… と言う感じですね。今回の国語の特別授業も、勉強になりました。改めて教えられると頷くばかりでした。その意味では、こんな拙稿を書いている自分も、もっと勉強せねば！ 次回にも、大いに期待します。

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コタローは1人暮らし （第6話・2021/5/29） 感想

テレビ朝日系・オシドラサタデー『コタローは1人暮らし』（公式サイト）
第6話『美月殿を指名ぞよ』の感想。
なお、原作の漫画、津村マミ『コタローは1人暮らし』（小学館『ビッグコミックス』刊）は、既刊7巻を既読。

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美月（山本舞香）が働くキャバクラにコタロー（川原瑛都）が現れ、美月を‘指名’。ずっと一緒にいる方法として狩野（横山裕）が挙げた言葉をうのみにしたのだ。そんなコタローをいとしく思う美月は、別れを受け入れない恋人・ナオト（小林竜樹）の存在に悩んでいた。やがて美月が暴力を振るわれる事態に。警察に言うよう助言する狩野に対し、コタローはアパートを出るよう告げる。
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原作：漫画・津村マミ『コタローは1人暮らし』（小学館『ビッグコミックス』刊）
脚本：衛藤凛（過去作/のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ､偽装不倫､私たちはどうかしている）
演出：松本佳奈（過去作/東京ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日､きょうの猫村さん） 第1,2,3話
　　　樹下直美（過去作/ｵﾄﾅ高校､未解決の女ｼﾘｰｽﾞ､東京独身男子） 第4,5,6話
音楽：篠田大介（過去作/映画「蜜蜂と遠雷｣､きょうの猫村さん）
主題歌：関ジャニ∞「ひとりにしないよ」（INFINITY RECORDS）

1時間位の"人間愛"を描いた短編映画を見終えたような余韻

1時間位の “人間愛” を描いた短編映画を見終えたような、切なさ、悲しさ、苦しさ、懐かしさ、子供らしさ、希望、未来などに包まれた気持ちになった、『コタローは1人暮らし』の第6話。

父への後悔を背負ったコタローが美月に言った台詞が刺さる

ずっと、父親を “悪者” にしてしまった後悔を小さな背中に背負って生きて来たコタロー（川原瑛都）が、別れを受け入れない恋人・ナオト（小林竜樹）の存在に悩んでいる美月（山本舞香）に言った次の台詞が心に刺さる…

コタロー「美月どのは わらわと同じになっては駄目ぞ」

コタローの"グー"と"ギュ～ッ"で切な過ぎる別れが描かれた

コタローが、美月とず～っと一緒に居たいのに、アパートを出て仕事を変えろと告げるシーンも良かった。そして、遂に美月が「アパートの清水」203号室から出て行く日。コタローは、ずっと一緒に居られなくなったことを謝罪して抱きしめる美月に、こう言った…

コタロー「そんな約束… 忘れたである」

お面を被っているから、コタローの表情は見て取れない。しかし、コタローの両手が力強く “グー” になった。そして、いよいよ路上での別れのシーン。去って行く美月の背中を見送るコタローの両手は、狩野（横山裕）の田丸（生瀬勝久）のズボンを “ギュ～ッ” と握りしめていた。何とも、切ない別れである。

終盤の銭湯の脱衣所のシーンにコタローの"希望"が見えた

そして、終盤の銭湯の脱衣所のシーンに、コタローの後悔が、少し明るい希望に変わる気配が見えたのが良かった。「Dream Victory（夢の勝利）」から「DV 治療」へ繋がって、更に「わらわは もっと強い人間になるぞよ！」に帰着させる見事なセンス！

コタローが1人暮らしをしながら強い人間になって “Dream Victory” をその手にするのを期待したい。

あとがき

コロナ禍になって、仕事に於いては何一つ、いいことなんぞありません。でも、一つだけ “いいこと” があるとしたら。土日祝日には必ずあった結婚披露宴の仕事がパタリとなくなったために、土曜日の夜のドラマの感想を翌日の日曜日に書いて、読者の皆さんと、こうして早く共有できることです。

土曜日の夜は、『コントが始まる』と、この『コタローは1人暮らし』に癒されています。そして、辛い中でも感想を書く気になれるのは、コタローきゅんの優しさのお陰かも知れません…

次回の第7話は予告編にもあったように、弁護士の綾乃（百田夏菜子〔ももいろクローバーZ〕）がコタローと共に訪れるメイド喫茶のメイド役に、ももいろクローバーZの佐々木彩夏さんがゲスト出演します。

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コントが始まる （第7話・2021/5/29） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『コントが始まる』（公式サイト）
第7話『無人島』、EPG欄『「何か」が始まる時。「何か」とさよならする時。』の感想。

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解散後の自分に何もないと嘆く春斗（菅田将暉）から冗談交じりのSOSを受けた里穂子（有村架純）は、自分も変わらなければと感じながらも動き出せない。瞬太（神木隆之介）と距離を縮めるつむぎ（古川琴音）は、新生活の家具を探す中で彼の煮え切らない態度に腹を立てていた。そんな中、奈津美（芳根京子）が里穂子に、転職エージェントの紹介を打診。そして「マクベス」は最後の地方ライブに臨む。
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：金子茂樹（過去作/世界一難しい恋､もみ消して冬､俺の話は長い）
演出：猪股隆一（過去作/怪盗 山猫､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ､35歳の少女） 第1,2,5,7話
　　　金井紘（過去作/信長協奏曲､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ~放射線科の診断ﾚﾎﾟｰﾄ~） 第3,4,6話
音楽：松本晃彦（過去作/踊る大捜査線､3年A組､ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ）
主題歌：あいみょん「愛を知るまでは」(unBORDE)

いろいろ褒めたいし、良かった部分がたくさんあった

前回の翌日から始まるのも斬新だし、新規視聴者のために “回想シーン” を入れないのも潔い。また、ファミレスの店長・恩田光代 役の明日海りおさんが “元宝塚歌劇団花組トップスター” らしい演技を魅せてくれたのも良かった。

そして、アーケードゲームのランキング表とLINEの縦読みの “時代のズレ感” と、瞬太（神木隆之介）とつむぎ（古川琴音）の “心の距離感” の表現も良かった。「深酒」の前は「不可抗力」と、「分かる」の後は「別れ」と言うのも、なかなか洒落ている。

最も秀逸だったのは瞬太の愛車を売りに出す時の洗車シーン

でも、ドラマとして今回最も秀逸だったのは、瞬太の愛車「シトロエン・BX（ベイクス）」を中古車屋に売りに出す時の洗車のシーン。

若い人はご存知ないかも知れないが。「シトロエン・BX」はバブル景気の真っ只中にフランスから輸入された大衆車でありながら、ランボルギーニ・カウンタックなどのデザインで有名なマルチェロ・ガンディーニが手掛けたカッコいい輸入車で、当時憧れた人も多かった。それに、今でも日本での累計輸入車数NO.1のシトロエン車でもある。

1999年位まで日本で発売されていたから、瞬太が乗って “10年” と言っていたから、瞬太も何人目かのオーナーと言うことになる。まあ、初年度登録が2011年6月になっていたから、新車発売終了から “約10年 ” 経っている点も、ミステリアスな車だ。

春斗の「4人目のマクベス」と言う台詞に希望が見えた

まあ、そんな自動車のうんちくはどうでも良いとして。やはり、自動車を手放したことのある人だったら、今回の洗車のシーンは切ないシーンとして見ることになったと思う。もちろん、私も。

しかし、春斗（菅田将暉）の「4人目のマクベス」と言う台詞に希望が見えた。更に、廃車でなく、「28.0万円」と言う中古車価格と、里穂子（有村架純）の履歴書の「満28歳」を強調した演出も意味深だし。

自動車を擬人化して、愛すると言う気持ちに泣いた

いつも本作の感想に書くが。本作の劇中の時代は2021年5月下旬なのに、昭和な感じがあるのが良い。今回の「4人目のマクベス」と、令和の20代後半の男子3人がサラリと言って、泣いて、思い出を語るなんて、オジサンにはグッとくる。

今や車は「移動手段の一つ」で「所有せずシャアするもの」的な考え方や、モノを持たないミニマリストや断捨離など、モノに思い入れを持たない風潮がある。それが悪いと言うつもりはない。でも、モノにも、今回で言うなら自動車を “愛車” と呼び、擬人化して愛すると言う気持ちに泣いた。

｢残せないものと残せるもの｣を｢終わる時と始まる時｣に重ね

そして、「マクベス」と言うコントトリオは人間だが、彼らが生み出す「コント」はこの世に “無形” で存在する。もちろん、映像や音声で残すことは出来るが。「ライブ」としての「コント」は残すことは出来ない。

「残せないものと残せるもの」を「終わる時と始まる時」に絶妙に重ねて、3人の愛車との思い出を語り合いつつ、お互いの存在、共通の話題で盛り上がることが出来る喜びを、まるで “子どもたちの水遊び” のように清々しく、でもちょっぴり切なく描いたのは秀逸だと思う。

あとがき

俳優さんたちの演技が素晴らしいのは、今に始まったことではありません。でも、彼ら彼女らが創り出す “絶妙な距離感” が本当に心地良いです。現在放送中の『リコカツ』では先日 “全員離婚” を描き、本作では “全員就活” を描き、どちらも別れから未来を描くと言う意味で、不思議と共通しているのも面白かったです。

で、本作の感想のまとめを。今回で感心したのは、マクベスが “解散” するのをきっかけに皆が就活って流れなのですが、よ～く見ると、むしろ “解散” と言うよりも、先へ進むために “終わらす” って感じに少し前向きに描かれているのが印象的でした。一体どんな結末になるのか、目が離せません。

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