連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全23週〕 （第18週/土曜日版・2022/3/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第18週『1984-1992』の 『土曜日版』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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いよいよ迎えた「妖術七変化！隠れ里の決闘」の敵役オーディション当日。大部屋俳優の五十嵐（本郷奏多）と虚無蔵（松重豊）は、ペアで殺陣（たて）を披露することに。ひなた（川栄李奈）も、謎の振付師・サンタ（濱田岳）とともにオーディションの様子を見守る。見事な殺陣を披露する二人。すると突然、審査員席に座っていたモモケン（尾上菊之助）が立ち上がり、虚無蔵に手合わせを申し出る。そしてついにモモケンと虚無蔵、二人の因縁の真相が明らかになるのだった。オーディション終了後、ひなたはモモケンから話がしたいと呼び止められる。かつて父親との関係にわだかまりを抱えていたモモケンは、映画村のサイン会でひなたから「大月」の回転焼きをもらったことで、運命が大きく変わったのだと語る。まさかの事実に、ひなたは驚きつつも誇らしく思うのだった。そしてついにオーディション結果が発表されて...
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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「モモケン VS 虚無蔵」の確執のくだりの編集は上手かった

冒頭の「桃山剣之助（尾上菊之助） VS 伴虚無蔵（松重豊）」の確執のくだりは、驚くほどに本編の雑で意味不明な演出と分かり難い編集が嘘のように、上手く編集されていた。

あれ位に分かり易く、且つ、コンパクトにまとめたら、「なぜ『カムカムエヴリバディ』に時代劇!?」なんて “虚無感” に襲われずに、少しは二人の殺陣の芝居を堪能できただろうに…

今週の前半の大失敗は、不自然に"謎の振付師"を"登退場させた"こと

結局、大きく時間経過する以前の大問題は、明らかに、不自然に “謎の振付師・サンタ（濱田岳）” を織り込ませたことだ。

確かに、“連ドラ” として、「安子編」での “重要な登場人物の一人” である “算太に似たサンタ” を登場させるのは、完全に間違っているとは言い難い。ただ、私は “ほぼ間違い” だと思っている。

ひなたと算太がほぼ無関係な上、「サンタ＝算太」が曖昧では説得力不足…

その理由は、サンタではなく算太が、現行の「ひなた編」の主人公・ひなた（川栄李奈）とは、ほぼ無関係なキャラクターに成り下がったままだからだ。

その上、まだ、サンタの登場から退場までの間に、ひなたと母・るい（深津絵里）の間で算太おじさんの存在が話題になったりしていれば別だが、それも無く、結果的に「サンタ＝算太」なのかも曖昧なまま退場させたから。

だから、サンタが “あんこのおまじない” を連呼しようが、それに感動したモモケンを描こうが、物語そのものに説得力が無いのだ。

ファンタジーとリアリティーが混在した段階で、連ドラとして破綻している

サンタを登場させたことが “ほぼ間違い” だった理由は他にもある。それは、何度も書いて恐縮だが、本作は “連ドラ” だからだ。そう、連ドラは “繋がっている” のだ。

なのに、＜サンタ＞と＜あんこのおまじない＞が存在する世界だけ “ファンタジー” で、それ以外が “リアリティー” と言うのは、普通はやらないのだ。もちろん、上手く混ぜている作品はあるが。今作は、上手くやっていない。と言うことは、その時点で “連ドラ” として破綻していると同義なのだ。

後半は見事な位に"ヒロインの恋バナ"に見えるように編集！

そして、そんなことは無かったように、ダイジェスト版の後半は、見事な位に “ヒロインの恋バナ” に見えるように編集されていた。本編では、五十嵐（本郷奏多）の世にも奇妙な箸の持ち方も “武士の情け” でカットされ、ダラダラした印象も、唐突な印象も少なめになって、ひなたの “次への第一歩” が描かれた感じになっていた。

まあ、それだけ本編が雑で無駄が多かった証でもあるが。それでも、ダイジェスト版で出来るなら、本編でやって欲しかった。本編と差し変わっていたら、もう少し普通に “ヒロインの恋バナ” として見られたと思う。

あとがき

予告編… 昨日、ネットで見て呆気に取られ、今日、テレビで見てポカ～ンと開いた口が塞がらなかったです。あれで、脚本家や演出家は納得しているのでしょうか？ まあ、それこそ、あれが “回収” のつもりなのだとしたら、更に開いた口が塞がらりません。

金曜日のガンジーさんのコメント（直リンク）、「ドラマとして面白くてはじめて伏線回収が生きてくるのでは？」に対して、私は次のようにお答えしました。

伏線は「回収されている」と視聴者に気付かれて時点で、プロの仕事では無いような…　何気なく回収して、後で見てから「なるほど…」と思わせるものだと思うのです。

今朝も、【非公開希望】の Web拍手で「（最近は）“ネタの前振り” と “伏線” が混同されているような…」と言うコメントを頂きました。正に、その通りです。あの予告編を見た限りではありますが、あれって、「安子編」と「ひなた編」を無理矢理に “繋げた” だけですよ。あれを、伏線だとか回収だとか言うのは、次元が違うと思います。

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』
83 84 85 86 87

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妻、小学生になる。 （第7話・2022/3/4） 感想

TBS系・金曜ドラマ『妻、小学生になる。』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第7話『浮気!?　妻に見られた告白現場』の感想。
なお、原作となった漫画・漫画・村田椰融『妻、小学生になる。』は、既刊10巻（2022年3月4日現在）の全巻既読。

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圭介（堤真一）と麻衣（蒔田彩珠）は、母・礼子の面倒を見るため、友利（神木隆之介）から一緒に実家に帰ってほしいと頼まれる。親より先に死んでしまった身としては合わせる顔がない、と気が進まない万理華（毎田暖乃）だったが、圭介に背中を押され、親戚の子供のふりをして一緒に向かうことにする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・村田椰融『妻、小学生になる。』
脚本：大島里美（過去作/花燃ゆ､凪のお暇､おｶﾈの切れ目が恋のはじまり）
演出：坪井敏雄（過去作/凪のお暇､ｶﾙﾃｯﾄ､わたﾅｷﾞ､恋あた､ﾘｺｶﾂ） 第1,2,5話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､わたﾅｷ､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､最愛） 第3,6話
　　　大内舞子（過去作/｢凪のお暇｣AD､恋あた､TOKYO MER） 第4話
　　　加藤尚樹（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ1,2､ﾎﾜｲﾄ･ﾗﾎﾞ､MIU404､にぶんのいち夫婦） 第7話
音楽：パスカルズ
主題歌：優河「灯火」

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前回の放送後に、最新刊までの既刊10巻まで一気に読みました

ドラマ本編の感想の前に…

前回の放送後に、最新刊までの既刊10巻まで一気に読みました。ですが、当ブログの主旨として「原作と実写ドラマ版は基本的に比較しない立場」を踏襲しますので、ドラマはドラマとして感想を書きます。

なお、原作のネタバレを絶対にしない範囲で、私なりの “原作とドラマ版の相違点” について、「あとがき」の “あと” に書きます。原作を読もうか迷っている方や、原作に興味のある方だけ「あとがき」の “あと” を読んで下さい。

第二章の前に目先を変えておこうと言う点では悪くない

ここから、ドラマの感想…

確かに、前回で万理華（毎田暖乃）の母・千嘉（吉田羊）が「万理華＝貴恵」であることを「知った＝認めた」わけだから、別に違和感を感じる必要は無いのだが。あまりにも冒頭から “物わかりの良い千嘉” と “その千嘉に馴染んでいる万理華” に困惑してしまった。

ただ、そうでもしないと、万理華が実家に帰れないから、止むを得ずだが半ば強引に冒頭で仕込んだのだろう。とは言え、やはり実家に帰った。まあ、前回の話を延長しても “ただの続き” になるだけだから、第二章の前に目先を変えておこうと言う点では悪くない。

「母・礼子＝気付いている人」を明確に表現しても良かった

ただ、実家のくだり。ちょっと惜しいなと。

確かに、「万理華＝貴恵」を “知っている人” と “知らない人” を混在させて、そこを面白く描くのは間違っていない。しかし、実家でのやり取りの殆どが、友利（神木隆之介）が母・礼子の面倒を見るか見ないかに終始したのが勿体ないなぁと。確かに、毎田暖乃さんの泣きの演技はすごいのは認めるが。

やはり、あそこは認知症と言うのを上手く利用して、視聴者に「母・礼子＝気付いている人」を明確に表現しても良かったと思う。そうしなかったから、万理華があの場に行った意味や居る意味が薄まってしまったように思えたから。

それに、これを言っては何だが。ロケに石田ゆり子さんも同行しているのなら、「万理華＝貴恵」に “疑問を持っている人” として、友利でもう一つくらいエピソードがあったら、実家に帰った意味が更に強まったのではないだろうか？

3人の息がぴったり合った演技で魅せた"姉弟のやり取り"！

ただ、全体的には、決して悪くない。

序盤の早急な感じや、子役を使ったあざとさは一定基準あるのは気になるが。でも、前回で答えを持ち越した、守屋（森田望智）の突然の告白と、愛川（杉野遥亮）の “大切な人” については明確にケリをつけたのは良かった。持ち越したり引っ張ったりする必要は無いし…

それに、意外と良かったのが、姉と弟のやり取り。3人の演技も絶妙な感じで本当の姉弟のように見えたし、万理華と貴恵のカットの切り替えもオーバーラップなど中途半端な編集効果を使わずに、スッキリと見せてくれた。

そのおかげで、「もっと出来た」とは思うが。それでも、撮影の制約が多い冬の屋外ロケを考えると、3人の息がぴったり合ったお芝居は見応え十分だと言える。

もっと、ファンタジーに振り切っても良いし、出来ると思う

とにかく、全体的には「話が進んだ」のが一番良かった。そして、出来ることなら、もっとファンタジーの要素を強めにしても良かったかなぁと。

やはり、今作（実写ドラマ版）は、ファンタジーに振り切った方が良いと思う。中途半端に、ヒューマンドラマの要素を残さずに… ってこと。そっちを重視してしまうと、あちこち “リアルでない部分” が強調されて、醒めてしまうから。

より一層、ファンタジックな映像処理を含めたストーリー展開にして、「非現実的な世界」と言うより、「亡くなった人の思いと、遺された人の思いを丁寧に結び付けた、肉体を超越した “魂” の交流を描く世界」くらいに振り切っても良いと思う。これだけの俳優陣が揃っているなら出来ると思う…

あとがき

いよいよ、万理華の身体を “宿借り状態” にしていた “貴恵の魂” が消えて（薄まって？）、圭介たちとの「再会できた日々」の記憶が飛んでしまいましたね。これで、次週は、“万理華に戻った万理華” と母・千嘉の関係が修復に向かうのか？ ですね。でも、このまま、進むはずは無いですし。

ただ、序盤の浮気現場を目撃されたことと、終盤の展開に “繋がり” が乏しかったのが、ちょっぴり残念。まあ、第二章への折り返し地点だと思って、次回以降に期待します。

あとがきの “あと”（その1）

原作未読の方のために、原作のネタバレもしませんので、ご安心を。

まず、原作とドラマの最大の違いは、「主人公が誰であるか？」に尽きます。私の感覚では、原作の主人公は、万理華の身体に宿った “亡くなった貴恵の記憶” であり、“亡くなっているのに現世を彷徨っている貴恵の魂” と “貴恵に身体と記憶を乗っ取られた万理華と母・千嘉” です。

それに対して、ドラマの主人公は “貴恵の記憶が宿った万理華に放浪される圭一” であり、“そんな圭一に振り回される周辺の人々” なのです。要するに、原作の方が世界観が広くて、ドラマは世界観が狭いのです。

あとがきの “あと”（その2）

また、原作は “不思議な世界観” をやや強引に初期設定にしているため “説明過多” のまま物語が進んで、「世にも奇妙な物語」風の世界観を踏襲します。しかし、ドラマは万理華役の毎田暖乃さんの名演技によって、初期設定のやや強引さが薄まった “ファンタジー” に仕立てられています。

従って、原作の方が私としては “矛盾点” が多く、あまり「感動の物語」と言う印象は無く、むしろ、終始ず～っと「世にも奇妙な物語」風で。一方のドラマは必死にリアリティーを醸し出して「感動のファンタジー」にしようとしているって感じです。

あとがきの “あと”（その3）

どちらが、良いとか悪いとかでは無いです。好みの問題だと思います。まだ、どちらも結末に至っていないので、確定的なことは書けませんが。「感動したい！」なら実写ドラマ版、「不思議な世界を見てみたい！」なら原作となった漫画と言う感じです。

私としては、今の段階でドラマを見て何となくモヤモヤが晴れないなら、原作となった漫画を読むくらいがちょうど良いかなと思います。恐らく、ドラマ版用のオリジナルの結末を持ってくると思うので、最終回を見た後に読むのも、十分アリだと思います。

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第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第87回・2022/3/4） 感想

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ノストラダムスの大予言を信じるひなた（川栄李奈）は、人類が滅亡するその瞬間まで五十嵐（本郷奏多）と一緒にいたいと願います。ひなたの弟の桃太郎（青木柚）もまた、教師と生徒の関係になってもなお、小夜子（新川優愛）を一途に思い続けています。そんな中、ひなたは上司の榊原（平埜生成）の指示で、映画村の来場者数を増やす案を考えることに。五十嵐ら大部屋俳優たちの仕事を増やすため、企画を練るひなたでしたが…
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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
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『サラダ記念日』になぞらえて、一句…

「面白いからやりなさい」って脚本に書いてあったから、3月4日はカムカム金曜日

↑のような演出家の叫びと言うか、“やらされている感” と “この程度しか思いつかない感” に満ち溢れたコント部分。もはや、そこを見ているテレビのこちら側の方が赤面するレベルなのだが…

「ラジオ」「英語」「英会話」「ラジオ英語講座」「時代劇」とも無関係なエピソード？

とにかく、まず言いたいのは。当時の流行歌と流行りネタと放送中の朝ドラを見せておけば、「1992年」を描いたつもりになっている脚本家と演出家の神経を疑いたくなってしまう。

その上、困ったのは、今回（とは限らず「今週｝か…）は「ラジオ」、「英語」、「英会話」とも関係ないし、これ見よがしに映しているラジオから誰もが連想するであろう「ラジオ英語講座」とも関係なく、更に「和菓子」や「あんこ」とも無関係で、遂には「時代劇」とも関係性が微妙な「お化け屋敷」と「ノストラダムスの大予言」。

もう、一体なにを描きたいのだろう？

ひなたと五十嵐よりも、榊原の関係の方が"いい感じ"…

それでも、前回までは、ギリギリの線で「ひなた編」の中核部分とされている（と思う） “時代劇” で物語を紡いで来た。もちろん、主人公・ひなた（川栄李奈）をそっち退けだが、撮影所内の話だから、ギリギリひなたも入っていると言って良いだろう。と言うか、そう受け取らないと全否定になってしまうから、そうしておく。

そして、強引に8年の時間経過をしたから、せめて、「三世代の100年間の家族の物語」と言う部分は進展するかと思いきや、そこも雑。愚痴のついでに書けば、“恋バナ” なんて、ひなたと五十嵐（本郷奏多）よりも、ひなたと映画村職員・榊原（平埜生成）の関係の方が “いい感じ” と言う始末。

もはや、どこをどう見て、どう解釈すれば良いのか分からない…

問題は、"ドラマ"としてメリハリのない脚本の展開と、面白味を感じ難い演出の見せ方

誤解して欲しくないので、敢えて書くが。私は、今回を含めて、今週の展開に愚痴を溢す理由は、「ラジオ」、「英語」、「英会話」、「ラジオ英語講座」、「和菓子」、「あんこ」と言う今作がず～っと描き通して来た “テーマ” 的な部分から乖離しているからではない。

そんなのは「るい編」が「第二部」と言うべき「結婚編」に移行してから半ば諦めているから驚かない。

問題は、“ドラマ” としてメリハリのない脚本の展開と、面白味を感じ難い演出の見せ方なのだ。だから、ハッキリ言って、つまらない。これに尽きるのだ。そう、いくら時間経過させたって、登場人物が成長したって、“連ドラ” として “背骨” が一本通っていない時点で破綻しているし、毎回15分間の “ドラマ” としても今一つ面白みに欠けているのだ。

それも、放送の残りが約1か月しかないのに…

撮影は終わっても、"僅かな編集への期待" はある！

こうして、愚痴だとしてもブログに書くのは、まだ復活＆復旧の可能性がゼロでは無いからだ。もちろん、撮影は終了している。しかし、感想の冒頭に書いているように “僅かな編集への期待” はあるのだ。

だから、撮影したから “編集で入れる” のではなく、思い切って、ラスト1か月分は “新規に再構築” する気持ちで、私の（私たちの）期待が高かった「安子編」と、結婚するまでの「ジャズ」と「英語」と「アメリカへの夢」を描いた「るい編の未婚時代」を上手く編集して盛り込めば良いと思う。

そうすれば、今、「見たかったのは、これじゃない！」と思いつつも見続けている視聴者なら、都合良く脳内補完してくれるのではないだろうか？ まだ、るい（深津絵里）が現役で回転焼き屋で生計を支えているのだから、安子（上白石萌音）と重ねることは出来なくもないのだから。

まあ、ひなたが未放送の素材で、「英語」や「和菓子」に関連する描写があると言うのが大前提だが…

ひなたの弟の桃太郎のくだりって、必要なのだろうか？

それにしても、この場に及んで、ひなたの弟の桃太郎（青木柚）のくだりって、必要なのだろうか？ そもそも、桃太郎と言う存在自体が必要ないと思うのだが。

だって、3人のヒロインのうち “きょうだい” がいたところで、安子の兄・算太（濱田岳）は描写が雑だし、るいは一人っ子、それで桃太郎はこれまで殆ど描かれて来なかった準々レギュラー的なポジション。そんな人物を今更… と思うが。

ただ、折角、桃太郎を成長させたのなら、錠一郎（オダギリジョー）のトランペットと音楽を復活させて、桃太郎を “野球好き” な設定でなく、父親譲りの “音楽好き” にすることで、やりようによっては「ラジオ」や「ジャズ」や「アメリカへの夢」に繋げて、「家族の物語」に再構築できたと思う。

るいは、働く背中をひなたに見せて、錠一郎は桃太郎にトランペットを吹く姿を桃太郎に見せて… と言う感じで。

あとがき（その1）

気付かれた方、いますか？ 5分頃の桃太郎の高校の廊下のシーンで、吹奏楽部かなんかの「トランペットを練習する音」が聞こえて来たのを。そこから何か発展するかと思いきや、（例えが下世話になってスミマセン）色気づいた坊主頭の高校球児と、まんざらではない国語の女教師の… って（苦笑）

せめて、小夜子（新川優愛）が英語教師だったら、そこから「英語」、「英会話」の可能性も、更に吹奏楽部の顧問なんて設定も出来たでしょうに…

あとがき（その2）

予告編、見ちゃいました。相当に強引ですが、脚本家さんの尻に「そろそろ、まとめないと…」と言う火が点いたみたいですね。もう、ここまで見て来たのですから、最後の1か月で裏切らないで欲しいと願うばかりです。

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』
83 84 85 86

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ゴシップ#彼女が知りたい本当の○○ （第9話・2022/3/3） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『ゴシップ#彼女が知りたい本当の○○』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第9話『スクープ禁止令』の感想。

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下馬（野村周平）が会議で、人気作家の草川（渡辺佑太朗）と女性の親密な写真を提示した。そこに、書籍編集部部長の井伏（津田寛治）が部下と共に乗り込んできて、草川の記事は出すなと要求。拒絶した凛々子（黒木華）らは軟禁されてしまう。一方、凛々子らを隠し撮りした写真と脅迫状が届いた。笹目（寛一郎）は1枚の写真の背景に、草川の熱愛相手が写り込んでいることに気付く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：関えり香（過去作/後妻業、結婚相手は抽選で、ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰﾅｲﾄ･ｻｰｶﾞ） 第1,5話
　　　橋本夏（過去作/守護霊の田中さん[ﾗｼﾞｵﾄﾞﾗﾏ]､ﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏ初脚本） 第2,4,6,8話
　　　青塚美穂（過去作/ﾗﾌﾞｺﾒの掟~こじらせ女子と年下男子､じゃない方の彼女） 第3,7,9話
演出：石川淳一（過去作/ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｲ､海月姫､絶対零度4､ﾚﾝｱｲ漫画家） 第1,2,6話
　　　木村真人（過去作/絶対零度4､知ってるﾜｲﾌ､推しの王子様） 第3,4,7,9話
　　　木下高男（過去作/警視庁いきもの係､､M 愛すべき人がいて彼女はｷﾚｲった） 第5話
　　　淵上正人（過去作/HOPE～期待ｾﾞﾛの新入社員～､妄想彼女､ﾚﾝｱｲ漫画家） 第8話
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､恋です!ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ）
主題歌：キタニタツヤ「冷たい渦」、「プラネテス」

ベタなネタだが、今作らしく仕上げて来た

ゴシップネタとしては、何一つ新鮮味は無いし、むしろベタ過ぎて、先が丸見えなのだが。それでも、ネットニュースの裏側を描くドラマとしては、デジタルとアナログが共存する “今どきの出版社” を舞台に、今作らしく仕上げて来たと言う感じだ。

凛々子と井伏の絡ませ方が秀逸。凛々子の不得手なネタと言うのも悪くない

中でも、凛々子（黒木華）と書籍編集部部長の井伏（津田寛治）の絡ませ方が絶妙だった。それに、序盤の恋バナを上手く中盤から結末へ引っ張って、凛々子の不得手な “恋愛ゴシップ” をチーム全体で解決したのも、いい感じだった。

最終章へのフラグを立て過ぎて雰囲気がやや壊れたのが残念

ただ、少々気になったのは、最終章への “あからさまなフラグ” を立て過ぎて、全体の雰囲気がやや壊れてしまったこと。まあ、実際に最終章に向かっているのだろうが、執行役員の仁和（安藤政信）のくだりや、恋バナの入れ方など、もう少し工夫しても良かったのでは？

あとがき

第9話になって、やっとカタチになって来たかなぁって感じですね。もう少し早く、今くらいのまとまりを見せていれば、視聴率も違ったでしょうに。とは言え、何とか最終章に向けて “いい感じ” になって来たので、ホッとしました。

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第86回・2022/3/3） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第86回〔全112回〕／第18週『1984-1992』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

ひなた（川栄李奈）と五十嵐（本郷奏多）は、完成した映画「妖術七変化！隠れ里の決闘」を一緒に観に出かけます。大月家に帰ってきてもなお興奮冷めやらぬ様子の二人を、るい（深津絵里）や錠一郎（オダギリジョー）は微笑ましく眺めるのでした。それから７年の時が流れて、１９９２年。ひなたの弟の桃太郎（青木柚）は高校に入学し、ひなたは２７歳になりました。時代劇や映画村を取り巻く環境は大きく変化していて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

---

特に気になったところを、3つだけ…

どこからツッコミを入れたらよいのか分らない程に、あちこちに違和感が。まあ、一つひとつ突っ込んでも良いのだが、いちいちやっていると面倒なので、特に気になったところを、3つだけ…

「1992年」の"結婚事情"の描き方が気になって…

1つ目は、前回の感想で書いた、前回で、この先で描くべきことが渋滞しているから、目的地へ一っ飛びするために作った “抜け道” を走って到着した一番近い目的地（休憩地点か？）である「1992年」の描き方。

個人的なことを書くが、1992年は結婚もしていたし、帝国ホテル東京でバリバリ仕事を始めた頃だから、当時の経済状況や結婚事情も肌で感じて覚えている。その意味では、当時は大卒でキャリアウーマン的に働いている女性以外は、27歳だったら結婚している可能性が高い。

当時は、今では考えられないが「女性の今期を、クリスマスケーキの売れ残り」に平気で例えていた時代だから。女性の今期が30代中心になったのは、バブル崩壊後の氷河期の90年代後半。もちろん、全員が… と言うわけでないが、一般的にそう言う時代だってってこと。

ひなたが"相変わらず"映画村で働いていると言う描写が気になって…

そして、2つ目。婚期なんて個人的に差があって当然だから、ひなた（川栄李奈）は “ひなた” で問題ないのだが。問題があるのは、次のナレーション。

N「ひなたは… 相変わらず 条映映画村の業務部に勤務しております」

脚本家が何の意図があって、敢えて冒頭に「相変わらず」と添えたのか分からないが。これ、2つの意味に受け取れる。1つは、本来は、別の仕事をやりたい（やる予定）が、今は “条映映画村の業務部” で働いていると言う、先の展開を暗示させいと言う意図。

もう1つは、ひなたが “条映映画村の業務部” の仕事を、本当は嫌々やっているって感じを醸し出していることに、脚本家が築いていないパターン。

ここ、「ひなたは… 相変わらず」でなく、「ひなたは… 今も」で良くないか？ いや、その方が、将来が見えない高3の時に、何とか就職できた “条映映画村の業務部” なのだから “有り難味” を醸し出すような台詞にした方が良かったと思う。

いいや、その後の、条映映画村の存亡の危機に立ち向かうであろう主人公ひなたのことを考えれば、そう描くべき。こう言う細かい表現に気を使って欲しい。まあ、本来なら、ナレーション録りの際に演出家が気を遣えば良いのだが…

五十嵐の箸の持ち方と、るいの赤いバッグが気になって…

ここから、3つ目。何せ、五十嵐文四郎（本郷奏多）のあの “奇妙な箸の持ち方” を許容しちゃってる今作だから、これ以上に要求しても無理だとは思う。あの橋の持ち方が演技なら、「そりぁ、五十嵐には大役は来ないわなぁ」って思うが。

そこにツッコミを入れたら、時代に関係なく、息子の高校の入学式に行く母親として、るい（深津絵里）が持っていた “真っ赤なハンドバック” は在り得ないし、錠一郎（オダギリジョー）のド派手なネクタイを見たら「音楽やれば？」と言いたくなってしまった。まあ、いろんな意味での “センスが普通とは違う” と言う大月家を描きたいなら、話は別だが…

＜妻が営む回転焼き屋の収入だけで、親子4人が生活出来ている世界観＞だから？

とにかく、撮影費用が嵩むから、バブル時代はすっ飛ばしたのだろう。そこは別に気にならない。しかし、少なくとも「8年の時間経過」を、「文ちゃん」の呼び方と、成長した桃太郎だけに押し付けて、視聴者に納得させるのは酷な話。

とは言っても、毎日行列が出来ているわけでも無いのに、＜妻が営む回転焼き屋の収入だけで、親子4人が生活出来ている世界観＞だから、あちこちツッコミを入れても、意味が無いわけだが。それでも、もう少し丁寧に “時代” を描いて欲しかった…

「100年の物語」だから、"55歳のひなた"まで、この調子で描くの？

さて、今回の総括を。大きく時間経過して、人間関係も変化したから、今回が「ひなた編」の “折り返し地点” ってことだろう。恐らく、ここからの「後半戦」でメインに描かれるのは、「ひなたと五十嵐の関係」になるはずだ。だって、「三世代、100年の物語」だから。

安子（上白石萌音）が生まれた1925年（大正14年）を起点にすれば、2025年までは描くわけ。となると、残りが “28年” もある。と言うことは、必然的に “ひなた55歳” までを描くってことになるのだが…

「ひなた編の前半戦」は"ほぼ何も無かった"から後半戦も…

とは言え、今後も結婚、出産、子どもの結婚と進むと考えれば、当然、残りの放送（約1か月）で次々と起こる “人生のターニングポイント” を描くためには、今後も、それなりの時間経過はあるだろう。まあ、結婚以降は “エピローグ” になるだろうが。

それにしても、振り返ってみれば、「ひなた編の前半戦」は、“ほぼ何も無かった” ような。ただ、るいの娘が時代劇好きで、映画村に就職して、大部屋俳優と良い仲になっただけで、中身はすっからかんだったから、「後半戦」も、これが続く可能性は大いにあると思う。だって、＜妻が営む回転焼き屋の収入だけで、親子4人が生活出来ている世界観＞だから（苦笑）

あとがき

今回で大きく時間経過しましたけど。時代劇衰退と共に、伴虚無蔵（松重豊）も、存在そのものが謎だらけの振付師・サンタ（濱田岳）も静かにフェードアウトなんでしょうか？

そして、唐突に、ひなたと文ちゃんの “恋バナ” ですか。時代劇衰退よりも、朝ドラの劣化、衰退の方が大問題のような… もう少し、しっかりと作り込んで欲しいです。それと、クレジットに載っているのですから「所作指導　藤間豊宏」には、きちんと仕事をして頂きたいです。先日から、五十嵐の箸の持ち方が気になって気になって…

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当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』
83 84 85

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