連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第2週/土曜日版・2021/5/29） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第2週『いのちを守る仕事です』の 『土曜日版』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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森林組合の見習いとして働く永浦百音（清原果耶）は、努力のかいがあって、正式に職員として採用される。同僚たちに祝福されて、喜ぶ百音。そこに突然、父・耕治（内野聖陽）が、娘を実家に連れ戻そうとやって来る。久しぶりに父とゆっくり話をする百音だったが、林業を学びに来た小学生の体験学習に駆り出されて、付き添って森に行くことに。はじめは天候に恵まれ順調に体験学習は進む。しかし、天気が急変、予期せぬ事態に見舞われる…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

要は、森林組合の仕事は、その程度の仕事と言うことか…

ダイジェスト版の「土曜日版」を見て、改めて分かったこと。それは、月曜日の正式採用試験の時の佐々木（浜野謙太） の次の台詞に、今週の展開の強引さが隠されていたってこと。月曜日には気付かなかった。

佐々木「あどは 実地で 仕事を覚えでいげば」

要は、森林組合の仕事は、その程度の仕事と言うこと。ここの最初から気付いていれば、新人だとか、プロだとか、あれこれ論じる必要なんて無かったのだ。それが分かっただけで、「土曜日版」を見て良かった。もちろん、皮肉だが…

「わらにもすがる思いで」のナレーションは余計だった

N「わらにもすがる思いで モネは 気象予報士の朝岡に 電話をかけます」

確かに、直前に朝岡の「10分後のことなら もっと正確に分かります」を編集しているから、百音が朝岡に電話をかけるのは分かるのだが。でも、「わらにもすがる思いで」電話をかける相手って、朝岡で正解なのかってこと。

ここが、強引なのだ。ダイジェスト版になって「わらにもすがる思いで」を入れたおかげで、余計に強引さが露呈してしまった。なぜ、こんなナレーションを付けたのだろう？

百音が気象予報士になりたいと思う "流れ" の違和感

でも、「土曜日版」を見て、益々分からなくなったこともある。それは、このダイジェスト版を見た限りでは、百音が気象予報士になりたいと思う “流れ” の違和感だ。なぜなら、百音を助けたのは、まず森林組合の人たち、次に気象予報士、そして医者（救急救命士含む）。この3つから、気象予報士を選んだ理由が見えて来ないのだ。

でも、「土曜日版」だけで判断すると、森林組合の仕事はいろいろ大変だからイヤ。医師は、菅波（坂口健太郎）の上から目線で叱られたからイメージがイヤ。でも、有名人で一度しかあっていないのに、あれこれ親身になってくれた朝岡さんがやっている気象予報士なら、やってみても良いかな？ って程度にしか見えない。

ナレーションでも良いから、しっかりと補強して欲しい!

これ、早急に補強して欲しい。なぜ、百音が気象予報士になろうと決心して、その道に進むのかを。既にだいぶ撮影済みだろうから、ナレーションでも良いから、しっかりと補強して欲しい。決して「優しくて私を助けてくれた朝倉さんに憧れて」と言うように見えないように。

あとがき

まだ、来週でも3週目。好意的に見られる時期なので、是非とも “流れ” に違和感のないようにして欲しいです。

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
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生きるとか死ぬとか父親とか〔全12回〕 （第8話・2021/5/28） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『生きるとか死ぬとか父親とか』（公式サイト）
第8話〔全12回〕『恋人とか キャリアとか』の感想。
なお、原作のエッセイ、ジェーン・スー『生きるとか死ぬとか父親とか』は、未読。

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トキコ（吉田羊）のもとに、結婚直前で別れた元パートナー・青柳タツヤ（岩崎う大）から「久しぶりに会おう」とのメッセージが。迷ったトキコだったがタツヤが東京を離れることを知り、会うことに。思い出話に花が咲く中、過去の自分の言動を省みるトキコ。仕事がうまくいかず「専業主夫」状態だったタツヤにトキコは心無い態度をとっていたのだ。そして、仕事仲間である東（田中みな実）からも結婚・退社の相談をされ…
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：ジェーン・スー『生きるとか死ぬとか父親とか』
シリーズ構成：山戸結希（過去作/映画｢溺れるﾅｲﾌ｣､映画｢21世紀の女の子｣､映画｢ﾎｯﾄｷﾞﾐｯｸ ｶﾞｰﾙﾐｰﾂﾎﾞｰｲ｣）
脚本：井土紀州（過去作/私立探偵･濱ﾏｲｸ ｼﾘｰｽﾞ､ﾀﾞﾑﾄﾞ･ﾌｧｲﾙ ｼﾘｰｽﾞ）
演出：山戸結希（過去作/映画｢溺れるﾅｲﾌ｣､映画｢21世紀の女の子｣） 第1,2話
　　：菊地健雄（過去作/仮面同窓会､この男は人生最大の過ちです） 第3,4,5,6,7,8話
音楽：Vampillia
OP主題歌：高橋優 「ever since」（unBORDE / Warner Music Japan）
ED主題歌：ヒグチアイ 「縁（ゆかり）」（ポニーキャニオン）

介護に詳しくなっていくタツヤの気持ちと、トキコの気持ち

トキコ（吉田羊）のもとに、結婚直前で別れた元パートナー・青柳タツヤ（岩崎う大）から「久し振りに会おう」との連絡があったが気乗りしない。しかし、実家の金沢に帰ると聞いて会うことに。すると、母親が脳梗塞で半身麻痺が残ったために介護をすると言う。

トキコもタツヤも劇中の年齢設定は無いが、恐らく40代前半だろう。親に介護が必要になると、介護に詳しくなるって話。本当だ。私も、父親の介護申請を初めてしたのが、40歳前後の頃だった。「介護」、それも「親の介護」なんて、まだまだ先の話だと思っていたから、本気で勉強した。きっと、二十歳の時に自動車の運転免許を取る時以来、猛勉強した。

もう10年以上前の話だから、パソコンとネット環境はあったが、スマホは無くて、ガラケーのi-modeで。でも、不思議と “苦” でなくて。むしろ、“親孝行してる” って感じで、ひたすら、あちこち交渉して。

でも、両親とも在宅介護で看取った今は、もっと親孝行しておけば良かったと言う後悔の気持ちと、やり切ったと言う満足感が同居した不思議な気持ちだ。なんか、タツヤの気持ちにも、それを聞いていたトキコの気持ちにも、寄り添いたくなった…

専業主夫だったタツヤの話に、身につまされた

なんか、今回は身につまされる。タツヤは以前は売れっ子のライターだったと言う、しかし、雑誌業界の不況で仕事が激減して。そんなタツヤが「勘違いしてたよ」に続けて言った台詞が身につまされた。

タツヤ「自分じゃ 実力があると思ってたけど
　　　　結局 みんな 使いやすかったってだけなんだよね」

いやいや、ホント。特に、フリーランスで仕事をしていると、調子が良い時は怖い位に仕事が舞い込んで来る。でも、今のようにコロナ禍になると、一気に企業は社員を守るから、非正規雇用やフリーランスは切られちゃう。まあ、そう言うデメリットもメリットも了解済みでフリーランスをやっているのだが。

でも、そう、“使いやすかったってだけ” って考えちゃうと、本当につらい。ただただ、つらい。

タツヤ「どんどん 稼ぎも そっち任せになって
　　　　気付いたら 完全な専業主夫だもんな」

これ、私の自伝か!?（笑）

タツヤ「世の中の 男といえば こうとか
　　　　女といえば こうっていうのは あれ全部
　　　　性別からくるもんじゃなく 役割からくるもんなんだな
　　　　っていうことは よ～く わかった」

ホント、これ。逆を言えば、稼いで家を支えているのが女であっても “お父さん” で。家事や育児で家を支えているのが男でも “お母さん” で。そんな感覚。そして、交際中のトキコは、正に、稼いで家を支えているのが女であっても “昭和のお父さん” だったから、“令和のお母さん” だったタツヤとは破局したって論理展開。なるほどなぁ。

コロナ禍に於ける私の妻は “昭和のお父さん” じゃないもんなぁって。 敢えて言うなら “コロナ禍だけのお父さん” って感じか。だから私も、“コロナ禍だけのお母さん” の役を演じて、楽しむ感じかも？ いや、演じて楽しんでいると思わなければ、やってられないのだ。この世の中は。このコロナ禍は…

だから、私は、こうして家事や炊事の間に、毎日毎日、拙稿だとわかっていてもブログを書く。タツヤが言った「立場とか よりどころってやつ」のために…（カッコつけ過ぎか!?）

結局、ドラマとしては、東がトキコにねじ伏せられて終わる

仕事仲間である東（田中みな実）からも結婚・退社の相談をされたトキコのくだりも、なかなか興味深かった。タツヤの苦悩と、東の苦悩は、明らかに繋がってる。

会社員である東の「立場とか よりどころってやつ」が、自分がこれまで積み重ねて来たスキルや経験や地位が集結した “立場” よりも、女性としての “よりどころ” を専業主婦と言う “新しい立場” に求めたいってことか。ここでトキコは、東のアナウンサーとしての価値に自信を持て、捨てるのはもったいないと言うようなことを言う。

結局、ドラマとしては、東がトキコにねじ伏せられて終わる。こう言う展開が勿体ないなぁって思う。前回のように、トキコの意見に反論する東の方が面白かったような。まあ、「独身のカリスマ」設定があるし、タツヤとは別れたエピソードかから、東の方は思い直すと言う展開になるのは止むを得ないかも知れないが。

トキコの "未熟さ" が本作の魅力になっていると思う

今回の2つのエピソードに共通するのは、奇しくもトキコ自身のモノローグにあった。

トキコ(M)「よくよく考えてみると 自分が嫌なことを
　　　　　相手に押しつけていたということに気付いた」

実は、タツヤだけでなく、東にも、同じことをしているのだ。しかし、トキコは、そのことに気付いていない。その辺のトキコの “未熟さ” が本作の魅力になっているような気がする。仙人のように達観視してアドバイスをしているが、トキコは決して仙人ではない。「独身のカリスマ」かも知れないが、人間としては未熟だ。

いや、きっと完全な人間なんて誰一人いない。みんな未熟。だから、失敗もするし、後悔もするし、やり直せるならやり直そうとする。そう言う、誰の心にもある “未熟さ” 故の “人間臭さ” みたいなものを、上手くキレイにあしらっているのが、本作のいいところだと思う。

あとがき

今回のエピソード、特に、トキコとタツヤの過去と現在を未来を描いたエピソードは、とても本作らしくて良かったです。そして、タイトルが『恋人とか キャリアとか』が最後には『恋人とか キャリアとか 後悔とか』と、キレイにまとめたのもホッとしました。

3人の新人アナウンサーさん、本当のテレビ東京のアナウンサーさんたちでしたね。みんな、入社1 or 2年目でしたけど。来週、いよいよDJ松永さんと松岡茉優さんが出演しますね。楽しみ…

【情報】ドラマ内『トッキーとヒトトキ』がTBSラジオで放送

ドラマ内に登場する『トッキーとヒトトキ』が、本物のTBSラジオで5月29日（土）午後5時～6時に「特別版」として放送されます。ゲストに、ドラマの原作者であるジェーン・スーさんもゲスト出演されます。

テレ東ドラマ内のラジオ『トッキーとヒトトキ』TBSラジオで放送　ゲストにジェーン・スー | ORICON NEWS

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リコカツ （第7話・2021/5/28） 感想

TBS系・金曜ドラマ『リコカツ』（公式サイト）
第7話『離婚宣言! そして、新たな恋の予感…!?』の感想。

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咲（北川景子）の部屋に両家が全員集合、咲と紘一（永山瑛太）は自分達の離婚を報告する。そしてそれぞれ歩み始めた二人の前には、早速新たな恋の相手が現れ始める。咲やその家族の相談に乗りつつ、咲が心配でならない元カレ・貴也（高橋光臣）。離婚を知り猛アプローチを仕掛けてくる小説家・連（白洲迅）。一方、父・正（酒向芳）と侘しい二人暮らしになった紘一の実家に、上官・純（田辺桃子）が手料理を持って訪ねて来て…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：泉澤陽子（過去作/あまんじゃく2018,2020､お迎えﾃﾞｽ｡､ﾌﾞﾗｯｸｽｷｬﾝﾀﾞﾙ､大恋愛）
演出：坪井敏雄（過去作/凪のお暇､ｶﾙﾃｯﾄ､わたﾅｷﾞ､恋あた） 第1,2,5話
　　　鈴木早苗（過去作/3年B組金八先生ファイナル） 第3,7話
　　　韓哲（過去作/ATARU､IQ246､ｺｳﾉﾄﾞﾘ､集団左遷!!） 第4話
　　　小牧桜（過去作/この恋あたためますか） 第6話
音楽：井筒昭雄（過去作/民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､妖怪ｼｭｱﾊｳｽ､書けないｯ!?~脚本家）
主題歌：米津玄師「Pale Blue」（ソニー・ミュージックレーベルズ）

アバンの冒頭で時間軸を撒き戻したのは、いいアイデア!

今回のアバンタイトルの冒頭のシーン、緒原家、いや両親が離婚済みだから正確には「元緒原家」か？ の、3人が咲（北川景子）の部屋に集合して土下座するシーンって、今フジテレビで放送中の火9ドラマ『大豆田とわ子と三人の元夫』へのオマージュでは？ いやいや同時期に放送している恋バナドラマとしてリスペクトしているのかも？

なんて思ったのは、咲が「なぜ こんな事態になっているのかというと…」のモノローグが、「○○する大豆田とわ子」のナレーションみたいに聞えたから。まあ、恐らく意識して作っているわけでは無いと思うが。

序盤で時間軸が大きく巻き戻る展開は、本作では新鮮だし、面白いと思う。だって、前回で主人公夫婦には大きく区切りがついたわけだから、今回から最終章に向かって、更にアクセルを踏むと言う意味で、いいアイデアだと思う。

武史の携帯電話の着メロが、映画『鎌田行進曲』の挿入歌

オマージュ繋がりで言うなら、第4話から咲（北川景子）の父・武史 役が佐野史郎さんから平田満さんに交代したのは、ご存知のはず。その初登場シーンでは “眼鏡” へフォーカスして、何気なく交代の違和感を腐食下を覚えている人も多いはず。

そして、今回は、武史の携帯電話の着メロが、平田満さんの代表作、映画『鎌田行進曲』（1982年）の挿入歌だった。因みに、主題歌は桑田佳祐作詞作曲の中村雅俊さんの『恋人も濡れる街角』。

もしも、佐野史郎さんだったら、冬彦さん現象のドラマ『ずっとあなたが好きだった』の主題歌、サザンオールスターズの『涙のキッス』かなぁなんて思ったりして。おっと、桑田さんで繋がってるわ。おっと、感想から脱線してしまったが、どうか佐野史郎さんには、また元気な姿を見せて欲しい。

注目したのは、両家が全員集合した咲の部屋のセットの撮影

感想に戻って… と。

咲の部屋に両家が全員集合、咲と紘一は自分達の離婚を報告すると、両家の両親と、咲の姉・鹿浜楓（平岩紙）まで離婚宣言。これだけで面白いのだが。私が注目したのは、咲の部屋のセットの撮影。

時代劇の大屋敷の場面では珍しくないことだが、近年のホームドラマで、ここまで奥行きの深いスタジオセットを使ったカメラアングルで8人もの登場人物（＋ぬいぐるみ）が一堂に手前から奥に向かって並んで演技をしたドラマがあっただろうか。

それも、奥行き感を出しつつ、各登場人物が “ダンゴ（カメラに対して重ならないこと” にならないように、前回の感想にも書いたが、部屋のセットが「2段」になっている。まるで、時代劇のお殿様が奥に居て、手前に家臣たちがいるみたいに。いや、元緒原家が正座しているのは、明らかに時代劇を意識した構図。まあ、紘一は “武士野郎” だから必然性もあるし。

更に、毎度書いて恐縮だが、本作で用いられているTBSではドラマ『渡る世間は鬼ばかり』でしかやっていない、カメラ6台を使ったマルチ撮影によって、ド～ンと引いたカットを中心に、細かくカット割りをする。

特に、マルチ撮影が際立ったのが、咲のアップで「私も 紘一さんとは別々に生きていきます」と言う時の「私は」の直後にカメラが切り替わり、台詞終わりで紘一のアップにスイッチングするところ。カメラ3台で撮影しているが、2カット目のカメラの位置は、恐らく紘一の背後にある。

で、3カット目が紘一のアップだから、カメラが映らない。これがマルチ撮影だと容易に出来ちゃうのだ。

一ノ瀬の謝罪で紘一の複雑な心境を"グー"と"鼓動"で魅せた

好き嫌いはあると思うが。私が前半で好きだったシーンが、 20分頃、紘一の航空救難団での後輩で、階級は3つ上の3等空尉で上司の一ノ瀬純（田辺桃子）が緒原家に突然やって来たシーン。

紘一の父・正（酒向芳）と将棋を指して正が勝つが、「実に 面白い将棋を指す 戦況を冷静に広く捉え 敵が想像しない好展開の一手を指す いい指揮官になる証左です」と言った後に、一ノ瀬がこれまでのやったことを「悪事」と認めて謝罪するところ。

そこで、紘一が力強く右手をグーにするアップがワンカット入ったこと。そして、離婚したのは一ノ瀬のせいではないと言う時に、紘一の息が少しだけ上がっていたこと。紘一の複雑な心境がグーと鼓動で魅せた。演出も演技も上手いから出来る技だ。

今回最も衝撃的だったのは「離婚する理由100個」の"続き"

そして、 が始まったこと。確かに、前回で続きをやるとは言っていたが。いきなり始まったから驚いてしまった。と同時に、この離婚してしまったことで、かなりシリアスな展開になって半分も進んだから、ここでガラリと展開を変えるのは、感心したし、お見事だ。

感心し、見事なのは展開の妙だけではない。離婚して、心も居場所も離れているはずなのに、最初はLINEで、次は電話で、今や「離婚 “した” 理由100個」を続けることで、二人が本音を言い合い、むしろ、結婚中よりも “心の距離” が近くなっているのを、ユニークに魅せたこと。

大砲や犬の吠える声や鐘の音の効果音、二人の画面ワイプの編集や劇伴の選曲などの演出はもちろん、メリハリある会話劇の内容も、そして、北川景子さんと永山瑛太さんの演技も。5分間のやり取りだったが、本作の作り手たちのポテンシャルの高さが見事に輝いた秀逸なシーンだった。

思い出の地「よしの食堂」のシーンの演出や演技も良かった

一つひとつ、拾わなくても良いのだが。咲が緒原家にワイシャツを届けた帰りに、思い出の地「よしの食堂」のシーンの演出や演技も良かった。

まず、咲が店先に立つまで、まるで背景の街並みが合成のように、カメラに向かって歩いて来る先にピントがピッタリ合っていた。これ位、北川さんの瞳にピントが合っていると、それだけで気持ちが良い。更に背景のボケ味も夕景ちょっと前の時間帯も、本当に美しい。

そして、「空自唐揚げ定食」が届いて、モノローグがあって、割り箸を割って唐揚げを掴んでから口に運ぶまでの動きに合わせて、ガヤ（店内の騒がしい音）がフェードアウト。

そして、切ない感じの劇伴。このまま、咲の切ないモノローグで終わると思わせて、紘一の「ああ もう一人」の声だけ先行して、唐揚げを口に頬張ったまま顔を上げる咲に驚く紘一のカットバックから2ショット。そして、再び二人のアップがどんどん切り返されて、唐揚げのオチ。

やはり、このシーンも作り手たちのポテンシャルの高さが見事に輝いた秀逸なシーンであるのは間違いない。

連ドラとして完成度も満足度も高い。お見事！

いやあ、スゴイ。スゴ過ぎる。離婚したから、どうやってその後を描くのかと思ったが。実際は、紘一の気持ちは「グー」で、咲の気持ちは「唐揚げ」に象徴させて。更に、同時に恋のライバルをイラっとする程に強調することで、主題歌である米津玄師さんの「Pale Blue」が際立ち、それをバックに逃げる咲と追い掛ける紘一。そして、あのラスト。

こう言う表現は使いたくないが、本当に連ドラとして良く出来ている。二人の気持ちはまだ完全に離れ切ってはいないと言うように描きつつ、ライバルを絡めて、徹底的に視聴者を焦らす。焦らして焦らして、焦らしまくる。だから、先が気になって次回も見てしまう。イラっとするのが分かっているのに見ないといられない。

これこそ、連ドラとして完成度が高い証拠。そして、満足度も高い。お見事！の一言だ。

あとがき

私もですが、恐らく多くの視聴者が、「咲ちゃん、言っちゃえ！ 意地なんて張るな！」ってテレビに向かって叫んだのでは？ そして「邪魔者は、全部消えちゃえ！」って。丁寧に丁寧に、徹底的に、咲と紘一の本音と本心を描いているから、感情移入し過ぎる位に完成度が高いのです。次回にも、大いに期待します。

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ドラマ10「半径5メートル」〔連続10回〕 （第5話・2021/5/28） 感想

NHK総合・ドラマ10『半径5メートル』（公式サイト）
第五号〔連続10回〕『黒いサンタクロース（前編）』の感想。

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山辺（毎熊克哉）は特大スクープをつかむが、それがネタ元の陰謀と分かり、窮地に立つ。一方、風未香（芳根京子）は児童養護施設に匿名で寄付をするボランティアの話題を取材する中で、昔、クリスマスケーキを施設に配り歩いてヒーロー視された巻上（緒形直人）という人物の存在を知る。その頃、宝子（永作博美）は編集長の亜希（真飛聖）しか知らない件の取材を単独で進めていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：橋部敦子（過去作/救命病棟24時1,2､僕ｼﾘｰｽﾞ3部作､僕らは奇跡でできている）
脚本協力：藤平久子（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､これは経費で落ちません） 第2,3,5話
　　　　　三島有紀子（過去作/映画｢しあわせﾊﾟﾝ｣） 第4,5話
　　　　　藤平久子（過去作/これは経費で落ちません） 第4話
演出：三島有紀子（過去作/映画｢ﾋﾞﾌﾞﾘｱ古書堂の事件手帖｣） 第1,2話
　　　岡田健（過去作/盤上のｱﾙﾌｧ､西郷どん､とと姉ちゃん） 第3,4話
　　　黛りんたろう（過去作/鼠、江戸を疾る､ぬけまいる~女三人伊勢参り）
　　　北野隆（過去作/いだてん､不要不急の銀河：助監督） 第5,6話
音楽：田中拓人（過去作/カフェ・スカンジナビア、ビターシュガー）
挿入歌：「5 meters」（作詞：三島有紀子 / 作曲：田中拓人）

風未香と山辺の恋バナをダラダラと描くよりはマシだが…

確かに、女性週刊誌の編集者や記者のドラマだから、全面的に間違っているとは思わない。また、これまでのように、風未香（芳根京子）と山辺（毎熊克哉）の恋バナをダラダラと描くよりは、マシ。

これ、2折班がやるべき"半径5メートル"では無いのでは???

しかし、今回のメインの山辺のスクープのエピソードって、風未香が異動になった読者の身近な関心事を掘り下げる「2折（におり）」班がネタにしている、個人的でニュースにもならない女性たちの “もやもや” “、所謂 “半径5メートル” の感情や出来事を掘り下げていることになるのだろうか？

敢えて言うなら、風未香の個人的にな “半径5メートル” にいる山辺が心配だから、動いているだけでは？ かなり、本作のテーマから逸脱した内容にがっかり…

あとがき

前後編だから、後編で「クリスマスケーキを施設に配り歩いてヒーローのネタ」に寄って来て、辻褄合わせするのでしょうか。それとしても、前後編でやる必要があるのかな。もっと、風未香が気になった、社会的な “半径5メートル” を斬る記事をみたいな。ただの、身内話はどうでも良いから…　次回で離脱するか見極めます！

 

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小芝風花の“パラスポーツ×特撮”NHKドラマで水野美紀がラスボス役！

©NHK

｢パラ・スポーツ(車いす陸上)PR×特撮ドラマ｣の異色コラボ

まあ、東京五輪・パラリンピックの開催の是非については別にして…

今回は、NHKの挑戦的なドラマ企画をご紹介しようと思う。先日、Eテレ初の本格的ドラマ『ハルカの光』をご紹介した。あれは、「震災復興関連ドラマ×名作照明のお勉強」と言う異色コラボが大成功した名作ドラマだと思う。

「おかえりモネ」と重なる世界観!Eテレ初ドラマ「ハルカの光」5/28から再放送、再々放送決定!

そして、今回ご紹介するのは「パラ・スポーツ（車いす陸上）のPR×特撮ドラマ」と言う、これまた異色のコラボレーションだ。

車いす陸上選手の高校生が異星人のパワーでヒーローに変身

設定と、あらすじを簡単にご紹介すると…

ここは現在の地球。主人公は、障がいを抱えながらも大きな夢を持ち、元陸上選手の深井京（小芝風花）のコーチを受けパラ陸上の練習に日々打ち込む17歳の男子高校生・森宮大志（奥野壮）。

一方、数十万光年離れた別の銀河にあるもう一つの太陽系にある地球の “双子星・アラート” では大侵略が発生しており、大志と同年代のイケメン異星人・グーがアラート星から地球に逃げて来る。そして、アラート星からグーを追って巨大なトカゲのような怪獣が大志の家を襲って来る。

危機一髪の大志だが、グーから手渡されたモードシフターが光を発し、大志の全身を包んで行くと、全身が特殊なプロテクターで覆われた、強化スーツに身を包んだ車いすのヒーロー「ガンディーン」に変身。変身した大志は、車いすのまま、怪獣めがけて突進して行く！

そして、サブストーリーは、主人公・大志のコーチであるヒロイン・深井京（小芝風花）、大志の父・森宮源 （つるの剛士）と彼が経営する町工場の従業員たち、幼馴染の女子高生・清名理央（中村守里）らの大志を支える青春ホームドラマの一面もある。

キャラクターデザインは、西川伸司氏が担当

また、見所は他にもある。

車いすに乗ったヒーローのデザインには、『ゴジラvsキングギドラ』（1991年）でキングギドラ、メカキングギドラなど、2004年『ゴジラ FINAL WARS』 ではアンギラス、ラドン、モスラ、キングシーサー、エビラ、クモンガ、カマキラス、ミニラ、ヘドラ、マンダのキャラクターデザインを手掛け、『ウルトラマンギンガ』（2013年）から2017年『ウルトラマンジード』（テレビ東京）までの画コンテを手掛けた西川伸司氏が担当。

スーツアクターには稲庭渉氏,主題歌は"永遠の82歳"島爺氏

車いすを使ったアクションに特撮のスーツアクターには、ウルトラマンジャックやウルトラマンブルを演じた稲庭渉氏や、ウルトラマンゼロやウルトラマンリブットを演じた大久保洸成氏も参加。また、主題歌には、ニコニコ動画がきっかけでブレイクし、圧倒的な歌声で魅了する “永遠の82歳” のシンガー・島爺氏が担当。

特殊メイク＆特殊造形アーティストは、あの百武朋氏

更に話題は続く。映画『CASSHERN』（2004年）のキャラクターデザインと特殊メイク、造形を自らのチームで行ったことで、それ以降は様々なジャンルで活躍する特殊メイク＆特殊造形アーティストの百武朋氏が、今作の特殊メイクも担当。

「地球語」の台詞一切無しの"ラスボス役"に水野美紀さん

今回ご紹介する百武朋氏が手掛けた特殊メイクと衣裳は、前述の “双子星・アラート” でを、同じ星に暮らす他の種族を皆殺にしようと図る凶悪なエルトロン族の一人で、虐殺から逃げたグーを追って地球にやってきた、怪獣を操る謎の “赤い角の女・ラルー”。

©NHK

そして、謂わば “異星人のラスボス” を演じるのが水野美紀さん。更に、水野さんの台詞は全て「宇宙語」で、「地球語」の台詞は一切無し！ と言う徹底ぶり。宇宙語のセリフ「ケガロ　フォス　ツーモ……コツブト　カリータ、リョクシ」の意味とは？

放送予定

特撮ドラマ「超速パラヒーロー ガンディーン」(公式サイト)

　●2021年6月26日、7月3日、7月10日（全3話）
　●総合テレビ 土曜 午後6時5分～6時43分

あとがき

子供番組ではお約束の、刀剣や銃などの武器や必殺技を廃し、リアルなドラマとして、車いす陸上アスリートを目指す高校生が、車いすを駆るスーパーヒーロー「ガンディーン」となって、宇宙の侵略者から地球を守るために戦う姿を描く、パラスポーツと本格特撮が合体した前代未聞のドラマなんて、面白そうですよね。

水野美紀さんのドラマ『浦安鉄筋家族』（2020年）で魅せた “キレ芸” が、今度は異星人役ではどんな化学変化をするのかも楽しみです。 もちろん、ドラマ『トクサツガガガ』（2019年）の小芝風花さんにも期待です！

 

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