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コントが始まる

日本テレビ系・土10ドラマ『コントが始まる』公式サイト
第6話『金の斧銀の斧』、EPG欄『別れを決めたその先に。待っていたものは…!?』の感想。



つむぎ(古川琴音)や瞬太(神木隆之介)らと一緒に「マクベス」が誕生した中華料理店を訪れた里穂子(有村架純)は感無量。そんな中、父親の入院で実家の酒屋を手伝う潤平(仲野太賀)は、姉の弓子(木村文乃)から、奈津美(芳根京子)と結婚するために店を継ぎたいのかと問われる。その奈津美は、潤平との10年を考えるうち、ふと立ち止まっていた。春斗(菅田将暉)は、弱気になり始めた潤平を心配する。
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---


原作:なし
脚本:金子茂樹(過去作/世界一難しい恋、もみ消して冬、俺の話は長い)
演出:猪股隆一(過去作/怪盗 山猫、家売るオンナシリーズ、ニッポンノワール、35歳の少女) 第1,2,5
   金井紘(過去作/信長協奏曲、ラジエーションハウス~放射線科の診断レポート~) 第3,4,6
音楽:松本晃彦(過去作/踊る大捜査線、3年A組、ニッポンノワール)
主題歌:あいみょん「愛を知るまでは」(unBORDE)

群像劇とは違った個々の人生ドラマの5本立てへ一段昇格!

これまでは、コントトリオ「マクベス」が存在していたから、「マクベス」の3人と、姉妹の2人の群像劇になっていた。

しかし、「マクベス」の解散が決まったことで、群像劇とは違った個々の人生ドラマの5本立てと言う、もう一段昇格したドラマになったような『コントが始まる』の第6話。これ、明らかに連ドラとしての “正常進化” だ。

金子茂樹氏の脚本の凄いところ

本作のスタート地点は、所謂「青春群像劇」だった。普通「青春群像劇」と言うのは、それぞれが何かを目指して努力して失敗を繰り返したり、目標が見つからず当てもなく一見無意味なことを繰り返したりして、何らかの結末に辿り着くか、辿り着かぬまま「彼らの未来はどうなるのか…」と結末を曖昧にしてフェードアウトするのが、まあお約束と言うものだ。

そもそも本作は、個々の事情も、5人の人間関係も、とても複雑だ。そして、表現方法も描写も、時に分かり難くて難しい。もちろん、脚本と演出が意図的に、そのような個性的なドラマを目指した結果ではあるのだが。なのに、“さり気なく” 第5話までの「青春群像劇」は一味違う人生ドラマにしてしまうのが、金子茂樹氏の脚本の凄いところだ。

どの青春も、キラキラと輝いていたのが印象的だった

とにかく、今回は、コント「金の斧銀の斧」で描かれた根幹である “自分の心に正直な選択をする” と言うことが、人生を意外な方向に向け、且つ想像を超えた結果に辿り着く可能性があると言うことを、丁寧に描いた秀作だと思う。

「本当のことを言うこと」と「本当の気持ちを言うこと」は、似ていて非なるもの。「自分がやりたいこと」と「自分がやるべきこと」も違う。そんな、たくさんの未来の選択肢がある若者たちの人生ドラマ。どの青春も、キラキラと輝いていたのが印象的だった。

あとがき

だいぶ、人生に於ける選択肢が減ってしまったオジサンにも、元気と勇気をくれる内容でした。解散ライブのフライヤーにも年号は入っていませんでした。

これまでは何となく、フォークソングの「かぐや姫」、吉田拓郎や森田童子のちょっと切なくて直球勝負な昭和な感じだったのが、今回から洒落た感じの「はっぴいえんど」の日本語ロックの世界観のように感じました。日本のドラマでも、80年代のアメリカ映画『ブレックファスト・クラブ』や『セント・エルモス・ファイアー』みたいな青春群像劇が作れるんだなぁと思いました。

高校時代から交際して結婚するのって、素敵ですよね。なんか、ピュアな感じ。でも、ある種の勢いで結婚しないと、潤平(仲野太賀)と奈津美(芳根京子)みたいに難しくなるのでしょうか。この頃の10年間って大きいですもんね。私たち夫婦は高校の同級生ですが交際を始めたのは卒業後なので。潤平と奈津美を見て、幸せになって欲しいなって思います。

 

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拍手[42回]

連続テレビ小説「おかえりモネ」

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』公式サイト
第1週『天気予報って未来がわかる?』の 『土曜日版』の感想。


 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
 また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。


2014年春、宮城県気仙沼市の離島・亀島で育った永浦百音(清原果耶)は、高校卒業を機に、内陸の登米市の大山主・新田サヤカ(夏木マリ)の家に下宿して、森林組合の見習い職員として働き始める。娘が心配な父・耕治(内野聖陽)は、頻繁に百音に電話をするが、百音は仕事が忙しく中々連絡が取れない。そんなある日、東京から人気の気象キャスター・朝岡(西島秀俊)が、登米にやって来て町は大騒ぎ。実は朝岡はサヤカと、ある縁があった…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

ナレーション担当がサンドウィッチマンと番宣してたのに?

本編(月~金曜日)が、とても良かったから、別に「土曜日版」で補強や補足して貰う必要など無いのだが。事前情報で、「土曜日版」のナレーション担当が、サンドウィッチマン(富沢たけし・伊達みきお)だと知っていたので見てみた。

ナレーションは、牡蠣の妖精でもなくて、柘植恵水アナ!

えっ!? 本編部分のナレーションが、サンドイッチマンでも無ければ、本編でナレーションを担当しているヒロインの祖母で、登場人物たちを見守り続けている他界して牡蠣の妖精(竹下景子)でも無いとは!?

これでは、「週6放送」の頃に週末に放送していた「ダイジェスト版」と同じでは? まあ、「土曜日版」が始まったのが前々作『エール』からで、まだ3作目だから様々な様式があっても良いと思うが。

これでは、サンドイッチマンの必要性が無いような

まあ、本編部分の “いいとこ取り” の編集としては普通。その上、ナレーションがNHKのベテランアナウンサー・柘植恵水さんだから、余計に普通に見えるし聴こえるし。これでは、サンドイッチマンの必要性が無いような。

サンドイッチマンが喋ったのは、『あさイチ』で華丸・大吉の"朝ドラ・ウケ"と同じ

それに、今回は「土曜日版」の第1回目だから、冒頭でサンドイッチマンが登場する “意義” みたいなのを語っていたが、2週目以降やるのだろうか?

その上、本編のダイジェスト版が終わった後のサンドイッチマンが喋ったのは、「週5」で『あさイチ』の冒頭で博多華丸・大吉のお二人がやってる “朝ドラ・ウケ” と同じでは? それも、意外過ぎる程に “普通の感想” に驚いてしまった。せめて、感想なら、予告編の感想までやってくれないと、「土曜日版」を見る必要が無くなってしまう…

あとがき

第1回での、百音(清原果耶)が洗濯機の渦に見入るシーンはカットされていませんでしたね。あれ、「気象予報士あるある」のようですよ。私の高校時代の同級生に、テレビに毎日出演している有名な気象予報士がいますが(誰かは内緒!)、“渦” が好きなんですって。

さて、いやあ、この「土曜日版」には困りました。今のところは、面白く見ているので良いですが。

もしも、この先、混迷、迷走して来たら、『おちょやん』の「土曜日版」のように補強できませんよ。サンドイッチマンが多忙なのは分かりますが、もっと “らしさ” を出して、ツッコんだりボケたり、共感したりして貰わないと。でなければ、本当にわざわざ見る必要のない「土曜日版」になると思います。


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拍手[18回]

生きるとか死ぬとか父親とか

テレビ東京系・ドラマ24『生きるとか死ぬとか父親とか』公式サイト
第7話〔全12回〕『不倫とか 友情とか』の感想。
なお、原作のエッセイ、ジェーン・スー『生きるとか死ぬとか父親とか』は、未読。



トキコ(吉田羊)は友人の北野(中村優子)とミナミ(石橋けい)の3人で、いつものように楽しくお酒を飲んでいた。しかし突然、ミナミが泣きながらトイレに駆け込んでしまった。なんとミナミの夫が不倫をしているというのだ。落ち込むミナミを前にアドバイスをするトキコだったが、それを拒絶されてしまう。そしてその様子をどこか冷めた目で見る北野。仲の良い女友達のそれぞれの人生観がぶつかり合うことに…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---


原作:ジェーン・スー『生きるとか死ぬとか父親とか』
シリーズ構成:山戸結希(過去作/映画「溺れるナイフ」、映画「21世紀の女の子」、映画「ホットギミック ガールミーツボーイ」)
脚本:井土紀州(過去作/私立探偵・濱マイク シリーズ、ダムド・ファイル シリーズ)
演出:山戸結希(過去作/映画「溺れるナイフ」、映画「21世紀の女の子」) 第1,2
  :菊地健雄(過去作/仮面同窓会、この男は人生最大の過ちです) 第3,4,5,6,7
音楽:Vampillia
OP主題歌:高橋優 「ever since」(unBORDE / Warner Music Japan)
ED主題歌:ヒグチアイ 「縁(ゆかり)」(ポニーキャニオン)

トキコの意見に反論する登場人物が現れたのは良かった

今回、序盤でトキコ(吉田羊)が、冒頭のラジオの「お悩み相談コーナー」でのリスナーさんへの回答に対して、トキコの友人・ミナミ(石橋けい)が反論する場面があった。まず、それがちょっと印象的と言うか、何と言うか。実は、前回でトキコは「良く話し合った結果、夫が子供を欲しくないなら離婚しなさい」的なアドバイスをしていた。

まあ、“独身のカリスマ” 的な設定だから、このような物言いをするのは、ドラマとしては、アリだと思ったから、前回の感想でスルーした。しかし、私自身、夫婦に子どもがいないと言うこともあって、夫が子供を欲しくないなら夫婦二人だけの人生と言う選択肢も、入れて欲しかったなと。

その意味で、本作はこれまで、トキコの意見に反論する登場人物がいなかった。そこが、ある意味、不自然だった。しかし、今回は、友だちではあるが、トキコの人生相談に反論する人が登場した。これでやっと、フェアなドラマになったと思う。

そして、トキコの考え方が、決して万能ではなく、飽くまでも “トキコ流” であることも表現され、よりドラマとして深みを増したとも思う。

40歳過ぎて不倫中の北野の自己弁護論に失笑しかなかった

まあ、何だろう? 今回は、トキコが自己反省したってことだろうか? 確かに、「話を聞いてくれるだけで、アドバイスは要らない」と言う女性は多いらしい。男女の性差について書かれた本を読むと、よくそう書いてある。だから、夫が不倫していると分かっていても離婚せず、子供のために家庭を守ると言う選択肢をしたミナミは、そうだったのだろう。

でも、自分が不倫をしていると言う北野(中村優子)の自己弁護論には失笑しかなかった。ミナミは「子供のため」、北野は「カッコ良かったから」を理由にしていたが、私とは明らかに違うなぁって。まあ、人それぞれ愛や幸せのカタチやゴールがあると思うが。

私は不倫を肯定しない

ただ、私は不倫を肯定する気にはなれない。ここでの不倫の定義は、配偶者を持つ者による配偶者以外の異性との性交渉である「不貞行為」とするが。不倫は犯罪行為ではない。しかし、離婚の理由にはなる。

だから、不倫が相手にバレて、離婚することになれば、慰謝料請求できる。不倫を去れて離婚を切り出した側は、配偶者と浮気相手に慰謝料請求できる。だから、さっさと、とっととやるべきだ。しかし、子供から不倫相手に慰謝料請求はできない。ここが、アンフェアと言うか、不倫の嫌なところ。

両親の離婚によって家族が崩壊したのに、子供が慰謝料を貰えない。だから、不倫は肯定しない。

あとがき

結局、今回で言いたかったのは、自分のやりたいようにやって、生きなさいってことかな? 確かに、男に悩まされる3人の女を描いたのでしょうけど、これまでのような「普通だけどどこか特別な一つの家族の物語」とは方向性が違って、残念でした。『不倫とか 友情とか 秘密とか』のオチも、無理矢理かなぁと。

まっ、トキコの父・哲也(國村隼)がトキコと、がっつり組むエピソードでないと、本作らしさが乏しくなるのが良くわかりました。次回に期待します。

【情報】ドラマ内『トッキーとヒトトキ』がTBSラジオで放送

ドラマ内に登場する『トッキーとヒトトキ』が、本物のTBSラジオで5月29日(土)午後5時~6時に「特別版」として放送されます。ゲストに、ドラマの原作者であるジェーン・スーさんもゲスト出演されます。
テレ東ドラマ内のラジオ『トッキーとヒトトキ』TBSラジオで放送 ゲストにジェーン・スー | ORICON NEWS


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拍手[12回]

リコカツ

TBS系・金曜ドラマ『リコカツ』公式サイト
第6話『家売る夫婦の最後』の感想。



ついに離婚を決めた咲(北川景子)と紘一(永山瑛太)。新居の買い手も見つかり、残された日々を穏やかに過ごそうとする2人の一方で、それぞれの両親のリコカツも結末を迎えようとしていた。そんな中、図らずも元カレ・貴也(高橋光臣)や、担当する小説家・連(白洲迅)との距離が縮んでいく咲。そして迎えた夫婦最後の夜、紘一の基地では緊急招集のサイレンが鳴り響いていた。それが咲に届くはずもなく、彼女は夫を待ち続ける…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---


原作:なし
脚本:泉澤陽子(過去作/あまんじゃく2018,2020、お迎えデス。、ブラックスキャンダル、大恋愛)
演出:坪井敏雄(過去作/凪のお暇、カルテット、わたナギ、恋あた) 第1,2,5
   鈴木早苗(過去作/3年B組金八先生ファイナル) 第3
   韓哲(過去作/ATARU、IQ246、コウノドリ、集団左遷!!) 第4
   小牧桜(過去作/この恋あたためますか) 6
音楽:井筒昭雄(過去作/民王、99.9、トクサツガガガ、妖怪シュアハウス、書けないッ!?~脚本家)
主題歌:米津玄師「Pale Blue」(ソニー・ミュージックレーベルズ)

離婚を決めたからこその"幸せ"と言う残酷な現実との葛藤

序盤での朝食シーンでの「他人と思うと 気が楽」と言う咲(北川景子)の印象的なモノローグで始まった第6話。中盤のダブルレインボーでも「私 今 幸せだ」と言って。離婚を決意したからこそ、気持ちが楽になって、そのお陰で、幸せをかみしめる二人。思いの他、心地良い… 夫婦、家庭、家、食事、そして生活。

でも、それら全てが、離婚を決めたから得ることの出来た “幸せ” だと言う残酷な現実。だから、葛藤する。離婚を止めようかと…

「離婚取り消し」の流れに、い感じのトラブル発生

このまま「離婚取り消し」になると思いきや。最後の晩餐の日。紘一(永山瑛太)の基地では緊急招集のサイレンが鳴り響き、家には咲が担当する小説家・連(白洲迅)がやって来て。咲の手作りの最後の晩餐が帳消しに。トラブル発生だ。

でも、何となく、「離婚取り消し」の流れに単純に進みそうなところへ、いい感じのトラブル。小説家の屈折した心情もちょぴり見えたし、咲や紘一への気遣いも見えたし。

切なさと感動的な悲劇と喜劇を組み合わせた秀逸なラブコメ

そして、最後の晩餐が「焼き魚定食」になって、「うちの味」からの「離婚する理由 100個」へ進むが、100個出て来ない。ホント、ラブコメとして秀逸過ぎる展開だ。とにかく、ベースになっている恋バナの部分を、徹底的に大小揃えたエピソードを次々と紡いで、丁寧に丁寧に積み重ねている。

だから、その恋バナの上にコミカルな描写を乗せても、土台は全くぐらつかない。いや、ぐらつくどころか、コミカルな部分がクスッと出来れば出来る程に、より切なさを感じるし、感動的な悲劇と喜劇を組み合わせた恋愛ドラマとして、秀逸なのだ。

咲が左手で紘一の右腕を軽く叩く演技が映っていたのが良い

また、毎回書いて恐縮だが、本作で用いられている、家のシーンでの6台のカメラを使ったマルチ撮影も、今回は絶妙な芝居を逃さずに捉えていた。それは、終盤で咲が注文していたカーンを窓に取り付けた後のシーンだ。紘一が家を売らなくて良いと咲に告げる。そして、こう、たどたどしく言い始めた…

紘一「自分は 思いを 言語化するのに 時間がかかる。すまない」

この後、咲は「遅い 遅いよ」と言うが。紘一が台詞を言ったあと、窓のカーテンの方へ向かう時、咲が左手で紘一の右の腕(肩の付近)を軽く叩く演技が映っている。これ、普通の撮影だったら、紘一の台詞の時は紘一のアップで、紘一の「すまない」からは、咲の泣き顔で引っ張って、紘一のアップへ戻すはず。

でも、このドラマには二人の演技を背後からずっと撮影しているカメラがある。だから、一度そっちに切り替えることで、「二人の顔」は映らないが、「二人の心の距離」が映るのだ。それも、咲は離れたくない気持ちを表すが、紘一は後ろを見ずに前だけを見ていると言う “離れていく距離感” が映るのだ。

あの咲が紘一の腕を軽く叩いても、紘一が反応しないのが見えるから、咲の降った手のやり場の無さ、気持ちのやり場の無さが見えてくるのだ。あの1カットが今回のベストカットだと言っても過言でない。

紘一が離婚届を出す場面は脚本、演出、演技の絶妙な組合せ

終盤の終盤で、紘一が離婚届を出すシーンにも、脚本、演出、演技の絶妙な組み合わせを見ることが出来た。

あのシーン、咲が離婚届の提出を辞めたければ、紘一に電話を掛ければ良いだけなのだ。でも、咲は走った。全力で走った。そして、市役所で既に離婚届を提出した後の紘一に会う。もしかしたら、紘一は咲が追いかけて来るかも知れないと察して、全力疾走で区役所に走ったかも知れない。紘一なら、息切れしないはずだ。

リュックも額縁も持っていなかったのが気になるが。でも、全力疾走するために、途中の何処かに置いてでも提出しないと、と思ったのかも知れない…

ここの回想を含めたシーン構成、走る咲を映すカット割りとスローモーション撮影、紘一のジャケットの緑色と咲のトップスの濃い紫色を区役所の柱などの照明演出の色に反映させて、正面玄関ではちょっとチャペルの雰囲気を感じさせる奥行き感のある場所で奥から照明が当たって。

二人それぞれの顔には奥から強い光が当たって、明るい部分と暗い部分がハッキリとなって、それが “離婚による、この先の明暗” を感じさせる演出になって。そして、北川景子さんと永山瑛太さんの見事な演技が、更にこのシーンを盛り上げる。

離婚届を出した、離婚届を出せた、離婚届を出してしまった、紘一の魂が抜けた目。当然間に合わなかった、提出を止められたかもしれない、そんな迷いと、紘一への “ある種の感謝” のような咲の複雑な心境が、更にドラマを盛り上げた。

遂に離婚してしまった。一体この咲、どうなるのだろう?

さて、遂に離婚してしまった。一体この咲、どうなるのだろう? だって、この二人は一目惚れで結婚したようなものだから、共通点、接点が他にない。

ただ、第6話までに、咲の元カレ・貴也(高橋光臣)、紘一の航空救難団での後輩で上司の一ノ瀬純(田辺桃子)、そして今回で小説家・連(白洲迅)が、咲と紘一にとって共通の知り合いになったのは確かだ。だから、この3人と、離婚した両親を上手く使って、最終回、新たな結末に向かって作り込むのだろう。

一体、どうやるのか、お手並み拝見だ。いや、ラブコメなのだから、第1回と同じで、遭難して救助でも十分に感動できるとは思うが。

あとがき

脚本のエピソードの作り方と展開、演出で見せるべきものの的確さ、演者の登場人物の繊細な心理を表現する演技、それらが高次元で一体化していますね。凄く良く出来たドラマだと思います。そして、離婚ドラマとして、新たなジャンルを構築しているようにも思います。次回にも、大いに期待します。

今回のサブタイトルは『家売る夫婦の最後』ですが、完全に『家売るオンナ』へのオマージュですね。上手い!


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拍手[37回]

半径5メートル

NHK総合・ドラマ10『半径5メートル』公式サイト
第四号〔連続10回〕『成りすましにご用心』の感想。



子どものSNSについて特集することになった風未香(芳根京子)と宝子(永作博美)たち。7年前、トランスジェンダーであることをカミングアウトし離婚した香織(北村有起哉)は、若い女性になりすまして娘の怜奈(上野鈴華)とSNSでつながっていた。怜奈からどうしても会いたいと食い下がられた香織は、風未香に秘密を話し、代わりに会ってくれと頼み込む。だが深夜になっても帰宅しない娘の前に自ら姿を見せることに…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---


原作:なし
脚本:橋部敦子(過去作/救命病棟24時1,2、僕シリーズ3部作、僕らは奇跡でできている)
脚本協力:藤平久子(過去作/下町ロケット、これは経費で落ちません) 第2,3
     三島有紀子(過去作/映画「しあわせパン」) 4
     藤平久子(過去作/これは経費で落ちません) 4
演出:三島有紀子(過去作/映画「ビブリア古書堂の事件手帖」) 第1,2
   岡田健(過去作/盤上のアルファ、西郷どん、とと姉ちゃん) 第3,4
   黛りんたろう(過去作/鼠、江戸を疾る、ぬけまいる~女三人伊勢参り)
   北野隆(過去作/いだてん、不要不急の銀河:助監督)
音楽:田中拓人(過去作/カフェ・スカンジナビア、ビターシュガー)
挿入歌:「5 meters」(作詞:三島有紀子 / 作曲:田中拓人)

3人で脚本を手掛けて、この程度? 3人だから、こうなった?

厳しいことを書くようだが。脚本家1人と脚本協力2人、合計3人で脚本を手掛けて、僅か本編43分の一話完結のドラマの脚本が、この程度かと。いや、逆に、3人で脚本を書いたから、こんな脚本になったのだろう。

それぞれのエピソードは今風で面白い

まず、良い部分。トランスジェンダー、若年層のSNS事情、若年層にとっての両親の離婚など、現代の社会問題を取り上げている点。ドラマや、劇中の雑誌のコンセプトと合っている。また、珍しく、3人を中心に描いた点も評価できる。もちろん、それぞれのエピソードも面白いし。

相変わらず取材に見えないし、ネタが盛り込み過ぎで迷走

ただ、悪い部分。まあ、第1話以外は、ずっと同じだが。風未香(芳根京子)と宝子(永作博美)が取材をやっているように見えないこと。一応は「取材」と言う単語を台詞に盛り込んでいるが、実際にやっていることが取材に見えないのだ。

もう1つは、盛り込み過ぎで、焦点がぼやけまくったこと。まあ、香織(北村有起哉)を使うと、どうしても複数の課題が出てしまうから、そこを3人の脚本家が徹底的に精査し、交通整理するべきだった。なのに、思うがままに盛り込んだ。いっそ、香織と娘・怜奈(上野鈴華)だけに絞り込んだ方が良かったと思う。

あとがき

これ、あと5話もあるんですよね。取材には見えないし、ネタの焦点もぼやけているし。もっと、若手編集者と型破りな名物記者のバディが “半径5メートル” の身近な社会問題を斬るドラマにしたら良いのに。第4話になっても、そうなりそうにはないので、第5話と第6話は「前後編」ですが、次回で見切りをつけるか、継続視聴するか決めます。

 

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