連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第79回・2022/2/22） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
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第79回〔全112回〕／第17週『1983-1984』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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条映映画村で働き始めたひなた（川栄李奈）は、美咲すみれ（安達祐実）の世話をしたり、撮影の見学をしようと群がるお客さんの対応をしたりと大忙し。大部屋俳優の五十嵐（本郷奏多）は扮装バイトをしながら虚無蔵（松重豊）に稽古をつけてもらいながら腕を磨いています。そんな時、テレビ時代劇で活躍する桃山剣之介（尾上菊之助）が条映映画村のＣＭに出演する話が持ち上がり…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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真夏のプール帰りに熱々の回転焼き？ カキ氷は売らないの?

1983年の頃の真夏の暑さが、ここ最近の異常な酷暑とは違うことは、肌で感じて知っているが。流石に、夏休みの終盤でプール帰りの小学生が回転焼き屋で、焼き立てアッツ熱の回転焼きを食べるだろうか？

いや、食べるのを否定すると言うよりも、架空とは言えドラマなら、子育てをして来た “老舗和菓子屋の孫” の血を継いで回転焼き屋をやっている母るい（深津絵里）なら、カキ氷くらいは売っていても不思議でないし、カキ氷係を錠一郎（オダギリジョー）にさせれば、かなり違和感が払拭されると思うのだが…

主題歌明け、唐突に1984年の4月へタイムスリップ！

さて、主題歌明け。劇中で唐突に、朝ドラ『ロマンス』の第1回が始まった。史実通りなら放送開始が1984年（昭和59年）4月2日だから… なんて思っていたら、その通りに主題歌中に年が明けて、1984年の4月、ひなた（川栄李奈）が条映映画村で働き始めることになっていた。まあ、別に文句は無いのだが。

映画村の入り口に立つ"ひなたの足元のカット編集"に注目！

アバンタイトルの「大月屋」がある商店街のスタジオセットの照明は、見るからに “真夏の日差し” に演出されていた。しかし、主題歌明けの屋外ロケの日差しは、如何にも真冬って感じ。まあ、大人の事情と言うか、映画村の入り口のシーンは全部まとめて撮影しているようで、アルバイトを始める前も真冬の長い影が印象的だった。

ただ、ここに演出担当の安達もじり氏の編集の工夫がある。それは、ひなたに当たっている “日差し” は自然光で誤魔化せないから、足元が映るようなカットを使わなかった。従って “絶妙に影が見えない” から、私のようなヘソ曲がり以外の人は気にならないはず。その後の撮影所内のシーンもこの編集は巧いと思う。

濱田岳さんは今後も「謎の振付師」のままでお願いしたい…

あとは、これと言った感想は無い。まあ、敢えて言うなら、濱田岳さんが久し振りに登場したが、クレジットにあった通り、今後も「謎の振付師」のまま存在し、退場して欲しいと願っただけ。

大人の事情は分からなくもないが。劇中は「1984年」だから、安子58～59歳、るい39～40歳、ひなた18～19歳。で、安子の兄・算太は安子より “年上” なわけで。その兄・算太と、ほぼ同い年である岡山の朝丘町商店街の荒物屋「あかにし」の清子を松原智恵子さんが演じているわけ。

やはり、77歳が60歳代を演じるのと、33歳が60歳代を演じるのでは違うわけで。まあ、それを言い出すと、深津絵里さんが演じた10歳代もだが。まあ、岡山時代にも大阪時代にも触れないし、世話になった “ご縁” も描いていないから、スルーしておくが。もう少し、配役に配慮が欲しかったなぁと。

あとがき

結局、映画村でのアルバイトは、伴虚無蔵（松重豊）の個人的な気遣いでのバイトってことなんですかね。それに、ひなたは散々、将来や進路に悩んでいると描かれて来たのに、あっさりと経緯も分からずに映画村に就職しちゃいました。ホント、ツギハギだらけで、困ったものです。

ただ、間違いないのは、ひなたの時代劇映画への道が、漸く進み始めたってこと。なぜ、ラジオ英語講座やジャズが話題になっていた朝ドラで、時代劇映画の方向に進むのか理解に苦しみますが、話が動き出しただけ、マシってことで、今回は無かったこととしてスルーして、明日に臨みます！

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78

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よるドラ「恋せぬふたり」〔全8回〕 （第5話・2022/2/21） 感想

NHK総合・よるドラ『恋せぬふたり』
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第5話〔全8回〕の感想。

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「恋愛抜きの家族になるの、俺でよくね？」とカズ（濱正悟）に言われ戸惑う咲子（岸井ゆきの）。千鶴（小島藤子）に相談しようとするが、彼女は電話番号も職場も住む場所も変えていた。高橋（高橋一生）とカズは落ち込む咲子を気に掛け、3人で旅行を兼ねて千鶴がいる神奈川・小田原へ向かう。咲子と再会した千鶴は苦しい胸の内を明かす。一方、咲子はカズに自分の思いを伝えようとする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋するｲｳﾞ､花のち晴れ~花男 Next Season~､Heaven？~ご苦楽ﾚｽﾄﾗﾝ~）
演出：野口雄大（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第2,5話
　　　押田友太（過去作/まいご｡､うつ病九段､朝ﾄﾞﾗ｢おかえりﾓﾈ） 第1,4話
　　　土井祥平（過去作/真田丸､半分､青い｡､ﾄﾞﾘｰﾑ･ﾁｰﾑ） 第3話
音楽：阿部海太郎（過去作/令和元年版 怪談 牡丹燈籠 Beauty&Fear､ｽﾛｰな武士にしてくれ~京都 撮影所ﾗﾌﾟｿﾃﾞｨｰ~）
主題歌：CHAI 「まるごと」

咲子とカズの関係が解消され、ドラマとして更に前進！

「自分と違う価値観を持つ相手のことを、より深く知る」ってことは、決して悪いことじゃない。でも、そのことで、自分も、相手も傷つくことがある。それが、恋愛感情なら、なおさらのこと。でも、相手のことを知ることで、自分のことが更に見えて来る。だから、今の自分に最善の選択が出来る。

しかし、その選択によって、また、傷つく人もいる。なんか、とても複雑な心理、複雑な人間関係を描いた今回。そして、咲子（岸井ゆきの）とカズ（濱正悟）の関係が解消されたことで、更に先が見えなくなった。ドラマとしては、実に良いことだ…

あとがき

アロマンティック・アセクシュアル（恋愛感情も性的欲求も抱かない人）と、そうでない人を、やっと平衡に描いて来たなって感じです。それだけに、偏った描写が減って、「ドラマとは、人間そのものを描くこと」へ、また一歩前進したと思います。

ただ、前述の通り、益々、先が分からなくなりましたね。一体、着地点はどこなのでしょう？ 本当に気になります…

 

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ミステリと言う勿れ （第7話・2022/2/21） 感想

フジテレビ系・月9『ミステリと言う勿れ』
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第7話『炎の天使編完結!炎の天使の正体とは･･･驚愕の真実が明らかに』の感想。

なお、原作となった漫画、田村由美『ミステリと言う勿れ』は、未読。また、本作は2021年11月下旬に全話をクランクアップ（撮影終了）しているため、感想には要望などは基本的に書かずに、単純な感想のみとします。

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病院で知り合ったカエルと名乗る陸太（岡山天音）に襲われてしまう整（菅田将暉）。一方、風呂光（伊藤沙莉）ら警察は連続放火殺人を捜査。過去の事件で容疑者となった香音人（早乙女太一）の足取りを追う青砥（筒井道隆）は、虐待されている子どもの親を殺すという都市伝説の‘炎の天使’が香音人とにらむ。そんな中、整は陸太に、彼の話に出てくる‘先輩’に会わせるよう頼む。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：田村由美『ミステリと言う勿れ』
脚本：相沢友子（過去作/鍵のかかった部屋､ﾋﾞﾌﾞﾘｱ古書堂の事件手帖）
演出：松山博昭（過去作/鍵のかかった部屋､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男） 第1,2,3,5,6,7話
　　　品田俊介（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1-2､探偵の探偵､ﾅｵﾐとｶﾅｺ） 第4話
　　　相沢秀幸（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男､SUPER RICH）
共同演出：阿部博行（過去作/ｺｺｱ､ｼｬｰﾛｯｸ ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ） 第6話
音楽：Ken Arai（過去作/鍵のかかった部屋､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男~）
主題歌：King Gnu「カメレオン」

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【お願い】原作を既読の読者さんへ

原作の漫画と、この「実写ドラマ版」を切り離した、客観的な感想を書きたいので、＜ネタバレ＞のコメントはお控え下さい。全話終了後に原作を読む予定もあるので、どうぞ、ご協力お願いします。

私は、かなり満足感が高かったが。気になった点も…

どうやら、今回のエピソードは評価も好き嫌いも分かれそうな内容だったのは確かだが。最初に言っておきたいのは、私は、かなり満足感が高かったと言うこと。

だからこそ、陸太（岡山天音）が、あんなに小さな赤いイチゴのオーナメントを見ただけで、あれだけ錯乱したし、トマトの缶詰でもビビっていた割に、香音人（早乙女太一）を刺殺した際の出血には耐えられたのか？ とか。かなり、後出しジャンケン的な展開だったなぁとか、まあ、気になる点はあったのだが…

映像的に面白かったしストーリーの構成が巧みで楽しかった

但し、今回と言うか前回との「前後編」と言う構成を含めて、前述の通りに “赤色” に関する描写以外は、かなり映像的に面白かったし、何よりストーリーの構成が巧みで楽しかった。

整と陸太の"おしゃべり"で、整が核心に迫る過程を楽しむ話

そもそも、今回のエピソードは、真犯人捜しを主軸にしたエピソードではない。ほぼ、真犯人が誰かであるかは、前編を見れば予想がつく。従って、 主人公の整（菅田将暉）が直接会話ができる相手である陸太との “おしゃべり” を見て、主人公が核心に迫っていく過程を楽しむエピソードなのだ。

と言ってしまうと、基本的に今までと同じ構成なのだが。今回にあった他のエピソードと違う面白さは、徹底的に二人の “おしゃべり” でドラマを魅せると言う部分。

社会問題を、オカルトチックな装飾の"奇異なヒューマンドラマ仕立て"で魅せる

そして、児童虐待と言う大きな社会問題と、親子と言う最も小さな社会での問題を同時に描きつつ、それをオカルトチックな装飾を施した上で、奇異なヒューマンドラマに仕立てて魅せるところだ。そして、ヒューマンドラマらしさが強調されると本作らしくないから、そこに一捻りを加えて、どんでん返しをしている点だ。

その、どんでん返しが意外にも「前後編」と言う構成の中で活きていたと思う。前編では徹底的に陸太と香音人（早乙女太一）を共同正犯のように描写し続け、後編になると、前編では描かなれなかった警察の動きを加えて、二人を共犯のように誘導した。それが功を奏したから、あのオカルトチックなどんでん返しが効いたと思う。

セルゲイ・プロコフィエフのオペラ『炎の天使』と関連は？

また、個人的に良い意味で気になったのが、『炎の天使』と言うのが、1920年代にロシアのセルゲイ・プロコフィエフが作曲した『火の天使』とも表記されるオペラから引用したのかどうかってこと。

舞台は中世ドイツ。騎士ルプレヒトは、幼い頃から「悪魔に憑りつかれている」と悩み、“炎の天使マディエリ” を信仰し、その化身であるハインリヒ伯爵を探していた美女レナータに出会う。プレヒトは、彼女の望みを叶えるために自らも呪術に通じ、魔術師を訪ねたり、ハインリヒ伯爵に決闘を挑んだりするが埒が明かない。

そして、レナータは神に自らを捧げるために、彼を捨てて修道院に入る。しかし、彼女につきまとっていた魔物たちが修道院の中に入り込み、修道院は性的狂乱の世界になってしまい、レナータは魔女として捕らえられてしまい、裁判官から “火炙りの刑” を言い渡されて終わる。

悪魔と魂の取引をしたファウストと悪魔メフィストフェレスが、香音人と陸太に重なって見えた…

また、オペラ『炎の天使』には、天地の真理と引き換えに魂を売り渡す悪魔「メフィストフェレス」が登場し、その悪魔と固い約束（契約）をして自分の魂と引き換えに途轍もない知識と現世での幸福を得たファウストが登場する。

果たして、今作と無関係なのだろうか？ 悪魔に憑りつかれたレナータと、彼女を救おうとする騎士プレヒト、悪魔と盟約して自分の魂を引き換えに新たな現世での幸福を得たファウストと、ファウストに呼び出された悪魔メフィストフェレスが、香音人と陸太に重なって見えたのだが…

あとがき

整「僕は いつも いろんなことに 気付きたいと思っています」

まあ、この↑整クンの “常に無関心でいない” と言う思考回路と生き方が、今作で描かれる “おしゃべり” の根底にあるのでしょうね。興味本位とは違う “無関心でない” と言う生き方は、今では、むしろ少数派の意見かも知れませんが。

整「考えるといいと思います。
　　身の回りにあること全て 考えて 考えて考えて考えて
　　誰かに話してください」

でも、興味本位や無関心がゆえに起こしてしまう犯罪が多発する世の中に、「身の回りにあること全部を考え抜いて、誰かに話す」と言う考え方は、新鮮でした。考え抜くことも必要。でも、大切なのは、アウトプットすることだと思います から。

インプットばかりするから、頭でっかちになって独りよがりな思考になり、やがて思考停止になって、動けなくなるか、爆発する。でも、常に分け隔てなく、たくさんインプットして、たくさん人に話してアウトプットすると、自然に心が整理させる。それこそが “整う” ってことだと思います。そんなことを、今回の感想でアウトプットしてみました。

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演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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アバンで良い意味で気になったのが、撮影現場のシーンの作り込みの丁寧さ

アバンタイトルでのテレビ時代劇『破天荒将軍』の撮影現場のシーンが、夕景のシーンの撮影に変わっていた。そこで、良い意味で気になったのが、先週までの撮影現場のシーンの作り込みの丁寧さ。

メイン監督である安達もじり氏の演出らしい、照明の当て方

アバンだけでも幾つかあるが、その中でも誰にも分かり易かったと思われるのが、撮影シーンが “夕方” と言う設定であること分からせるための「夕景に見せる照明」の作り方だ。敢えて先週と比較するキャプチャー画像は掲載しないが。先週の演出家は、「夕景に見せる照明」を “スタジオセット” だけに当てていた。

しかし、今週の演出家は、“スタジオセット” を見ている主人公ひなた（川栄李奈）や映画村職員・榊原（平埜生成）にまで「夕景に見せる照明」を背後から当てている。そのおかげで、先週では感じられなかった “撮影現場らしさ” や “撮影現場の緊張感” が自然に伝わって来た。僅かな変化だが、印象は大きく違う。

そう思ったら、期待通りに演出家が交代して、今作のメイン監督である安達もじり氏の演出だ。これで、ちょっとホッと出来るかも… と思わせるアバンだ。

先週の話が、月曜日の前半まで続いているのに驚いた！

さて、本編。正直言うと、前半の展開に驚いた。なぜって、先週で描かれた女優の美咲すみれ（安達祐実）の機嫌を損ねたひなたと、ひなたを制しようとして逆に大きなトラブルにしてしまった大部屋俳優の五十嵐（本郷奏多）の話が、週明けの月曜日まで続くとは思っていなかったから。

"1回分"を割いて先週と今週の橋渡しをしたのは上手い作戦

それも、先週で描いたことを殆ど振り返らずに、「皆さんは、覚えてますよね」と言わんばかりに、“続き” を描いて来た。「土曜日版」に入れるのかどうかも気になるが、“振り返り” を入れれば諄くなるし、演出が違うから映像的に馴染まない。

しかし、先週のエピソードを完結させて、次に進むためには、ひなたと五十嵐の “時代劇愛” に心を動かされたすみれが、新たな気持ちで次の仕事に向かう姿が無いと締まらない。そこで、演出家が交代する “週替わり” の月曜日で、脚本家が安達もじり氏の演出に “連ドラらしさ” を託して、再度描き加えたと思う。

とは言え、流石に「ひなたと五十嵐の時代劇コント」を盛り込むのは尺を食い過ぎるから、逆に、後半に「五十嵐が大月屋の回転焼きを食べる理由」を描いて、今回の “1回分” を割いて、先週までと今週の橋渡しをしたのだろう。上手い作戦だと思う。

今週(今回)は台詞の有無に関わらず、登場人物の感情にメリハリがあって、感情が伝わって来た

と言うのも、先週は脚本のせいもあるが、多くは演出が原因で、無駄な部分を強調した割に、淡々と進んだ印象が強かったが。今週（今回）は、台詞があった登場人物たちは全員、感情にメリハリがあって、感情が伝わり易かった。

また、台詞の無かった伴虚無蔵（松重豊）の轟監督（土平ドンペイ）と五十嵐への思いも伝わって来たし。更に、五十嵐の「目の前で おばさんが 熱々を焼いてくれた」と言った際の、後ろ姿で回転焼きを焼く母るい（深津絵里）の手が止まって、僅かに五十嵐の声の方を振り返る素振りをさり気なく映して、るいの心情まで描いた。

演出の違いによって、たった15分間の1回なのに、こんなに印象が変わる

そのおかげで、明らかに演出によって “ドラマ” を創ろうとしているのが、見て取れた。まあ、これだけドラマの雰囲気が違うのもどうかと思うが。でも、明らかに、演出の違いによって、たった15分間の1回なのに、こんなに印象が変わるってことだ。

あとがき

事前に、脚本を書く際に、「第○週の演出は、○○さん」と言う情報があるんですかね。まあ、コロナ禍で普段以上に計画的に撮影しなければいけないので、全週分の演出家の割り当ても決まっているのかも？ だとしたら、脚本も書き進めるうちに、「○○さんの演出の州だから…」と言う発想もあるかも知れませんね。今回は、そんなことまで気になりました。

ですから、今週に（予告編や、先を知りたくない読者さんもいるので、詳細は書きませんが）“あの人” が久し振りに再登場するのかも？ 感情の起伏があるキャラですから、安達さんの演出に似合ってますよ。ちょっと、楽しみになってきました！

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
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第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』

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DCU Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～ （第5話・2022/2/20） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『DCU　Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第5話『隊長が大ピンチ!! 親友が生きていた! 衝撃の再会』の感想。

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国交省副大臣の長男・裕司（三浦りょう太）が海上で行方不明に。新名（阿部寛）らDCUは移動経路を予測し、乗っていたと思われるボートを発見するが、そこに彼の姿はなかった。新名と共に捜査のためサーフショップを訪ねた瀬能（横浜流星）は、オーナーが高校の先輩・中林（藤井流星）だと知り、驚く。そんな中、裕司が危険ドラッグ絡みで誘拐されたことが判明する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：青柳祐美子（過去作/連続テレビ小説『こころ』） 第1,2,3,4,5話
　　　小谷暢亮（過去作/闇の法執行人） 第1,2,3,4,5話
　　　谷口純一郎（過去作/半沢直樹2020） 第1,5話
　　　小澤俊介（過去職/ﾔﾒ検の女ｼﾘｰｽﾞ） 第2話
脚本協力：宮本勇人（過去作/高嶺のハナさん） 第1,2,3,4,5話
演出：田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2,5話
　　　青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､天国と地獄） 第3,4話
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､半沢直樹2020､日本沈没2021）
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2）
主題歌：Lizabet「Another Day Goes By」
共同制作：シェット・インターナショナル（本拠地：イスラエル）
　　　ファセット4メディア（カナダのテレビ番組制作・配給・出資会社）

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「早く事件の捜査をしなさいよ」ってことだけ…

別に、洒落たことを言うつもりはないが。「船頭多くして船山に登る」との諺があるが、今作は「脚本家多くして船海に沈む…」か？ とにかく、脚本協力を含めて “4人掛かり” で “書いた割に” と言うか、恐らく “書いたから” このような散漫で雑な展開になったのだろう。

とにかく、1時間中ず～っと思っていたのは、「早く事件の捜査をしなさいよ」ってことだけだった。流石に、今回は特に無駄な部分が多過ぎて閉口してしまった。「事件は家で起きてんじゃない！ 海の上で起きてるんだ！」って感じで…

海での捜査に集中して、その上で陸の捜査を描くだけで良い

まあ、ゲストが登場すると、そのゲストが犯人であると分かってしまうのは、刑事ドラマの類のお約束として我慢は出来る。後出しジャンケンの展開についても、そこを指摘したら今作の全部を否定するのと同じだから、今回程度は許容範囲だ。

だから、普通に、国交省副大臣の長男・裕司（三浦りょう太）が海上で行方不明になったのだから、さっさと海に探しに行けって。そう言うこと。

海での捜査に集中して、その上で陸の捜査を描いて、とにかく “手錠を持ったダイバー” なのだから、捜査して、犯人を検挙しないと。そうしておけば、久し振りに新名（阿部寛）が海に潜ったことだし、もう少し面白くなったと思う。

まず描くべきは､私的な事より主人公や「DCU」の活躍では？

その意味で、今回の失敗は、“縦軸” と、ホームドラマ風の部分は、最後にまとめなかったこと。それをやっていれば、だいぶ散漫さは無くなったはず。

何せ、ホームドラマの部分についても、そもそも新名たちの “公私” の “公” の部分（＝仕事）をきちんと描いた上で描くべきで、“公” の活動の描写が疎かな内に、“公私” の “私” の部分を描いても、捜査をしていない印象が強まるだけでは？

それでなくても、今作では主人公や「DCU」の活躍を、まだまだ魅力的に描いていないのだから、まず描くべきものの順序が違うと思う。

あとがき

プロの脚本家さんに向かって言うのは失礼だとは思いますが。“4人掛かり” で書いた脚本が “これ” ですか？ 別に、“公私” の “私” の部分を描くなと言っているのではありません。全10話前後しかない連ドラの第5話になっても、主人公や「DCU」の活躍を視聴者に魅せられていないのが問題なのでは？ ってこと。

大人の事情はあるにせよ、もう少し海を、潜水を、捜査を、そして、主人公や「DCU」の活躍を描いて、楽しませて欲しいです。

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