逃亡医F （第6話・2022/2/19） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『逃亡医F』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、Tik Tok、LINE

第6話『追跡者と最終対決!! 同じ女性を愛した男達の涙と隠されたデータ』の感想。
なお、原作となった漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』は、未読〔全3巻〕を既読。

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藤木（成田凌）が団地に戻る一方で、拓郎（松岡昌宏）は妙子（桜庭ななみ）の研究データを藤木やバイオベンチャー研究者の佐々木（安田顕）、同企業役員で妙子の親友の烏丸（前田敦子）が狙っていると推測する。団地では集団同士の争いが起きる中、藤木は烏丸にもらったカセットテープが気になり、モー（中村蒼）と調べる。そこへ烏丸と、彼女を尾行していた拓郎らが現れ…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』
脚本：福原充則（過去作/視覚探偵 日暮旅人､あな番）
演出：佐藤東弥（過去作/校閲ｶﾞｰﾙ､ﾊｹﾝの品格､わたどう） 第1,2,3,6話
　　　大谷太郎（過去作/ごくせん､ﾔｽｺとｹﾝｼﾞ､35歳の少女） 第4,5話
音楽：今堀恒雄（過去作/映画「脳男」）
主題歌：奥田民生「太陽が見ている」

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本来の脚本の書き方やドラマづくりとは真逆の方向なのに、悪くない

まあ、今週の感想も、「ツッコミどころ満載を楽しむドラマ」だとか、「あちこち無理矢理が見え過ぎるが、憎めないドラマ」だなぁと言ってしまえば、それまでなのだが（笑）

とにかく、今回は、今まで以上に、無理矢理にストーリーを動かしているって感じ。本来は、主人公の言動が “ドラマを牽引するエネルギー” になるべきなのに、今作は “ストーリー展開” そのものを主人公が動くエネルギーにしていると言う、本来の脚本の書き方やドラマづくりとは真逆の方向。でも、やはり、継続視聴から離脱するほど悪くないのだ。

「ストーリー展開への主人公の反応（動き）が速い」のが特徴であり、大きな魅力

その理由を、真面目に考えると次のようになる。今作って、前述の通りで、“ストーリー展開” そのものを主人公が動くエネルギーにしているから、単純に言ってしまえば、「ストーリー展開への主人公の反応（動き）が速い」のが特徴になっているのだ。

そりゃ、そうだ。普通は主人公が動いてからストーリーが動くのに、今作は先にストーリーが動くのだから。でも、これが、今作の一つの大きな魅力だ。

『妻、小学生になる。』のような、答えの先延ばしが無い！

引き合いに出すのは少々躊躇うが、愛情の裏返しと言うことで許して欲しい。その上、恐らく、今作を楽しんで見ている視聴者とは、あまり被らないと思うから、敢えて書くのだが…

その点で、『妻、小学生になる。』とは全く違う。『妻…』の方は感想にも書いた通り、「問題と答えの間が遠い」から、どうしても全体的に無駄な先送りをしている印象になってしまっている。

しかし、今作は「問題（トラブル）と答え（逃亡）の距離が近い」から、無駄に引き延ばしている感じがしないのだ。だって、「追われたら逃げる」の繰り返ししかやっていないからだ。

無駄な演出が減り、物語が整理整頓されて、分かり易くなった

更に、今作に限って言えば、明らかに放送回を重ねる毎に、特に今回は無駄な演出が少なくなって来た。そのため、それでなくてもシンプルな構造のストーリー展開が、更に整理整頓されたように見え、全体像が、見えやすくなり、それが分かり易さにも繋がって来たと思う。

もちろん、今作の魅力の一つである “在り得ないこと” などの “無駄” は、それなりに残してあるし。まあ、無駄と言っては元子も無いが、「主人公の医療行為」が一番の “無駄” かも（笑） ただ、物語が着実に前進しているから、それなりに面白いとは思う。

あとがき

ハッキリ言うと、初期の頃より、このドラマに “ハマっている” と思います。強引な展開だし、在り得ないことばかりだし、イラっとするような描写もありますが。やはり、ストーリーが明らかに進んでいると言うのが、連ドラとして、そこそこの満足度をくれているからだと思います。まあ、好みの問題はあると思いますが…

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全23週〕 （第16週/土曜日版・2022/2/19） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第16週『1983』の 『土曜日版』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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将来どんな道に進むべきかに悩んでいたひなた（川栄李奈）は、通い慣れた条映太秦映画村で、あるポスターをみつける。それは「条映城のお姫様を探せ！」と謳（うた）われたミスコン大会のお知らせだった。優勝者は賞金５０万円と映画出演デビューも。「これだ！」と思ったひなたは、ミスコンを受けようとるい（深津絵里）とジョー（オダギリジョー）に相談し、なんとか許しを得る。着々と準備を進め、書類審査は通過。いよいよ迎えた本番当日、緊張するひなただったが、お芝居の相手はなんとあの回転焼きを買いに来た無愛想な男（本郷奏多）で…
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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"ドラマ"だから、「ダイジェスト版」としては、悪くない

ダイジェスト版である「土曜日版」だからこそ、相当量の無駄が削除されているため、好みはあると思うが。それなりの “ドラマ” には仕上がっていたのは間違いない。もちろん、かなり無理矢理な展開だし、意味不明な流れもあるが。良くも悪くも、そう言うのが “ドラマ” だから、「ダイジェスト版」としては、悪くないと思う。

いや、むしろ、「本編」を見ずに、「土曜日版」だけ見た方がスッキリするくらいに、良くまとめて、編集したものだと言いたいくらいだ。

「土曜日版」が良く見えるのは"無駄"が徹底的に削除されているから

そう感じる最大の原因は、“無駄” の多さだ。今回の「ダイジェスト版」を見ても、序盤の5分くらいまでは、正直「今週の内容だっけ？」と思ったくらい。更に、前述の通り、「良くまとめて、編集したものだ」とは思うが、良く見れば分かる通り、単純に “主人公の出番” を順に編集で繋げただけだ。

15分間の「土曜日版」に入り切らない位の「本編」を見たい

そう、むしろ、「土曜日版」が “本来、描きたい部分” であって、それ以外は “時間繋ぎ” ってこと。これ、本当におかしい。本来は、月曜日から金曜日までの「本編」が “本来、描きたい部分” であって、「土曜日版」では “惜しくも削らざるを得ない” と編集スタッフが頭を抱えるような作品を創るべきではないだろうか？

なぜ「ひなた＆五十嵐の時代劇コント」の"あと"を入れなかったの？

それに気になったのは、金曜日のひなたと五十嵐の時代劇コントのあとにあった、ひなたや五十嵐の時代劇愛や、監督や美咲すみれの「棗黍之丞シリーズ」への思いや、伴虚無蔵の感慨深い様子などを、なぜ盛り込まずに削除したのか？

あの数分間のための5日間と言っても過言でないのに… まさか、週明けの月曜日で、また巻き戻すのか？ どうして、話を先に進めようとしないのだろう…

あとがき（その1）

こう言うのも何ですが… 『カムカムエヴリバディ』と言うタイトルの朝ドラで、時代劇絡みのコメディドラマを見ることになるとは思いませんでした。それと、大した努力もせず、上手い話が転がり込んでは成功するようなヒロインは、応援する気になれません。

あとがき（その2）

更に、昨日の『あさイチ プレミアムトーク』で劇伴担当の金子隆博さんが、2年前の発注時に「安子＝純真・素朴」、「るい＝心に傷・都会的・ジャズ」、「ひなた＝ダメな子」のイメージがあったと話されていました。流石に、ひなただけ「ダメな子」って？ だから、どう見ても年上の五十嵐に対して、あのような上からの物言いになるんですかね。

あとがき（その3）

とにかく、時代劇から離れないのは諦めますから、せめて、「英語」、「ラジオ英語講座」、「ジャズ」は、ボチボチ「ひなた編」に復活して頂きたいです。それでないと、放送前に大々的に謡っていた「岡山・大阪・京都を舞台に、大正・昭和・平成・令和の四時代をラジオ英語講座とジャズと時代劇と共に生きた母娘三代の一世紀に渡る悲喜劇」とは、全く違うドラマになると思います。

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77

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妻、小学生になる。 （第5話・2022/2/18） 感想

TBS系・金曜ドラマ『妻、小学生になる。』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第5話『妻のママ、妻の秘密を知る』の感想。
なお、原作となった漫画・漫画・村田椰融『妻、小学生になる。』は、未読。

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千嘉（吉田羊）と対立した圭介（堤真一）は、万理華（毎田暖乃）を助けようと2人の間に割って入るが、さらに千嘉の怒りを買う結果に。翌日、麻衣（蒔田彩珠）に愛川工務店の蓮司（杉野遥亮）から連絡があり、パソコンを買うので付き合ってほしいと頼まれる。寺カフェには守屋（森田望智）と詩織（水谷果穂）が来て、ひょんなことから麻衣と守屋は、互いに圭介の娘と会社の人間であることを知る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・村田椰融『妻、小学生になる。』
脚本：大島里美（過去作/花燃ゆ､凪のお暇､おｶﾈの切れ目が恋のはじまり）
演出：坪井敏雄（過去作/凪のお暇､ｶﾙﾃｯﾄ､わたﾅｷﾞ､恋あた､ﾘｺｶﾂ） 第1,2,5話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､わたﾅｷ､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､最愛） 第3話
　　　大内舞子（過去作/｢凪のお暇｣AD､恋あた､TOKYO MER） 第4話
　　　加藤尚樹（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ1,2､ﾎﾜｲﾄ･ﾗﾎﾞ､MIU404､にぶんのいち夫婦）
音楽：パスカルズ
主題歌：優河「灯火」

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今回の感想は良い所と良くない所の両方に焦点を当ててみる

これまでも、本作を “面白い” とか “感動する” とか言う感情で見て感想を書いて来たが…

流石に、全部で何話か分からないが、今回のだ5話が恐らく “折り返し地点” の前後であることは、ほぼ間違いないはずだ。そうなると、私としては、妄信的に “面白い” とか “感動する” とか感想を書いているわけにはいかないなと。やはり、いつも通り、ドラマとして、ちゃんと評価するべきところは書かないと… と思う。

従って、「ここが良かった」、「あそこが感動した」だけの感想を読みたい人は、即ブラウズバック（この場を離れる）した方が、気分の良い土曜日を送れると思う…

今回の前半の展開に払拭しにくい違和感が"大きく二つ"ある

さて、どうして、今回を見て、もう、妄信的に “面白い” とか “感動する” とか感想を書いているわけにはいかないのかと言うと。今回の前半の展開に、払拭しにくい違和感があるからだ。理由は、大きく二つある。

【違和感その1】前半が、前回からの"続き"でなく、"問題の先送り"になっていたこと

その理由の一つは、今回の前半は、前回からの “続き” として、新島家の “かつての団欒風景” や、主人公たちの周辺に起こっている “様々な事態” を描いてはいるが、それらは冷静に考えれば、前回からの “続き” ではなく、問題の “先送り” だと言うこと。要するに、後半のための “時間繋ぎ” に感じてしまったってこと。

前々回のラストに、今回の30分過ぎを直結すれば解決できた

これ、違和感を簡単に払拭できた方法がある。それは、前々回のラストで、万理華の母・千嘉（吉田羊）が圭介（堤真一）たちが乗って来たタクシーの前に立ちはだかった場面の直後に、今回の30分過ぎに描かれた「寺カフェ」での三者会談に直結すれば良かったのだ。まあ、そうなると、前回と今回の前半は不要と言うことになるが。

そう考えると、前回での千嘉の不倫話も、圭介の上司・守屋好美（森田望智）とのやり取りなども絶対に必要なエピソードかと言うと、前々回のラストで問題提起した答えを先送りにするための “道具” にも見えてしまう。

「問題提起」と「回答」は直結せずとも、近い距離に置いた方が良い

いや、もちろん、「問題提起をしたなら、すぐにその回答を描け！」と無理を言っているのではない。「問題提起」と「回答」が直結している必要はない。物語の流れとして、距離や時間が離れていても、その途中で描かれている子に必要性があるなら、それこそ今回のように、前々回のラストでの問題提起を、2話あとの中盤で答え合わせをやっても良いのだ。

もちろん、今作は “連ドラ” だから、中間地点で無理矢理に答え合わせをせずに、最終回で帳尻合わせをしても良いわけだし。でも、“連ドラ” として「先が見たくなる」と思わせるなら、「問題提起」と「回答」は直結せずとも、近い距離に置いた方が良いと思う。

【違和感その2】"問題の先送り"のため、無理矢理＜千嘉と万理華＞の"すれ違い"を盛り込んだこと

もう一つの違和感の理由は、回答を先送りにするために、無理矢理に＜千嘉と万理華＞の “すれ違い” を盛り込んだこと。まあ、「そこが面白いし、泣けてくるポイント」でもあるのだが。しかし、いくらファンタジーでも、千嘉が万理華の行動の変化について、本気で考えているのかどうか、今一つハッキリしない描写が続いている。

それを「上手く焦らしている」と言う受け止め方も出来なくもないが。普通に考えれば、我が娘が、友だちの親だとか、親戚のおじさんが… と言われて、母親が納得できるのか？ ってこと。

ファンタジーとして、どっちつかずの描写になっているのが勿体ない！

劇中で、圭介と万理華がアパートの部屋から飛び出して来た時、向かいの部屋の住人が警察を呼ぼうかと声をかけたが、それ以前に、千嘉は “万理華の保護者” として、赤の他人が勝手に家に入って来て、あれこれ言っている段階で、十分に警察案件なのだ。

それを、「ドラマだから」、「ファンタジーだから」と許容するのは勝手なこと。やはり、ファンタジーを信じ込ませるなら、それ以外の部分は徹底的に現実的に描いた方が、ファンタジーが際立つと思う。それか、逆に全部をファンタジーにするか。そこも、どっちつかずの描写になっているのが、勿体ないと思うのだ。

メイン監督である坪井敏雄氏の演出の、かなり"いい感じ"の"3つの描写"に注目！

まあ、ここまで愚痴と文句を言いながらも、最後まで見て、良かったと思う。特に、今回は第2話ぶりに、今作のメイン監督である坪井敏雄氏の演出になったため、かなり “いい感じ” の描写が幾つもあった。

【いい感じの演出その1】寺カフェで麻衣がグラスの水を溢すシーン

例えば、19分頃の寺カフェで女子4人がカウンター席で会話をしている中で麻衣（蒔田彩珠）がグラスの水を動揺して溢してしまうシーン。実に自然な演技で、その後のシリアス展開への分岐点として効果的なコミカル要素になっていた。

【いい感じの演出その2】身長差"27センチ"を活かしたカット割り

また、26分過ぎの麻衣と「愛川工務店」の愛川蓮司（杉野遥亮）がカフェの行列に並んでいる場面。身長185センチの杉野遥亮さんと身長158センチの蒔田彩珠の身長差 “27センチ” を活かしたカット割り。

特に、麻衣の「結婚したほうがいいとか…」の台詞の前後のカット割りが、屋外ロケで多数のエキストラを使った大変な撮影の中で、丁寧に細かくカット割りして、愛川が前向きに歩き始めている麻衣と今後深く関わる関係であることを上手に予感させたし、高身長だから、おばあさんのトラブルに一早く気付けた感じも違和感が無かった。

【いい感じの演出その3】ワンカットで貴恵から万理華に交代する瞬間

そして、語らないわけにはいかないのが、42分頃の貴恵（石田ゆり子）の姿になった万理華と千嘉の直接対決の場面での、万理華が登校するために家を出て行くシーンでの、貴恵から万理華へランドセルを取る瞬間に入れ替わるカット。ワンカットで “見切れる石田ゆり子さん” から “ランドセルを取る毎田暖乃さんの手” にチェンジ。

単純な撮影方法だが、貴恵と万理華を決してオーバーラップ（映像的に重ねる）させないと言う坪井敏雄氏の演出の拘りを感じる。このような、見応えのある演出あるから、脚本の気になる部分が、多少は軽減されるのだと思う。もちろん、出演者たちの演技力の素晴らしさも良き影響を与えているのは、言うまでもない…

今後への期待を込めて「もう少し、脚本家さん、頑張れ！」とエールを送りたい…

と言うわけで、やはり、今後への期待を込めて「もう少し、脚本家さん、頑張れ！」とエールを送りたい。描いていること、描こうとしていることは間違っていない。特に、個々のエピソード自体は、類似作品と比較しても、本作らしさがあって、決して悪くない。感動的なシーンや、共感しまくりのシーンもたくさんある。

ただ、“連ドラ” として一つの物語に繋がった時に、連結部分が長過ぎたり、ご都合主義に見える部分があるのが、残念なのだ。そこが、上手くいけば、より一層、面白い「家族再生の物語」にも「生れ変わりによるヒューマンドラマ」にも、なると思う。

あとがき

今回を見て思ったこと。まず、今回のサブタイトル『妻のママ、妻の秘密を知る』が、イケてますよね。それと…。これ、奇跡の再会を果たした新島家が、圭介の職場や麻衣の知人など周囲を巻き込みながら、改めて「生きること」に向き合っていくホームドラマと言う真面目な要素を封印して…

もっと「不思議な家族の物語」、「心温まる家族再生の物語」と言う “ファンタジー要素” を前面に押し出した上で、更に “ホーム・コメディ” っぱさを押し出していたら、現実的な問題が見えにくくなって、肩の力が抜けたホームドラマ担ったかもしれませんね。

で、ラストを見た限りでは、「生まれ変わり」と言うより「憑依」と言う展開？ いずれにせよ、ハッピーエンドにして欲しいです。

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第77回・2022/2/18） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第77回〔全112回〕／第16週『1983』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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条映映画村でアルバイトとして働くことになったひなた（川栄李奈）は、幼いころから見ていた「棗黍之丞シリーズ」にレギュラー出演していた美咲すみれ（安達祐実）と出会います。憧れの女優に出会って舞い上がっていたひなたでしたが、出演をオファーした映画村職員の榊原（平埜生成）に不機嫌そうに接するすみれを見てちょっとがっかり。しかし、すみれがお芝居に真剣に取り組む様子を観たひなたには感じるものがあって…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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美咲すみれ（安達祐実）の"棒読み演技"は圧巻の説得力と破壊力

字幕に「（棒読み）」と表示され続けた美咲すみれ（安達祐実）の演技は、今週で最初で最後に笑えた部分。まあ、幼い頃から女優業をやっていて、『棗黍之丞シリーズ』への出演がきっかけとなり人気女優になったという設定の “ベテラン女優” だからこその “棒読み演技” は、説得力と破壊力共に圧巻だった。

まあ、子役からベテラン女優になったと言う意味では、演者の安達祐実さんと重なっているわけで、ある意味で “自虐ネタ” にもなっており、そこを果敢に攻めた演技で15分間の “ドラマ” に説得力を持たせたのは流石としか言いようがない。

前半には、安達祐実さん演じる美咲すみれで話題作りと視聴率稼ぎの大人の事情が匂い過ぎて…

さて、肝心の本編の感想だ。まあ、全体的に「何がしたいの？ 言いたいの？」と言う意味では、前回と同じなのだが。特に、疑問なのは前半だ。前回の感想へ書いたように、当時のテレビ時代劇の撮影現場の風景を描いているのは理解できるし、そこをリアルに見せたいと言う意図も分かるのだが。

正直、安達祐実さん演じる美咲すみれで話題作りと視聴率稼ぎの大人の事情しか感じられなかった。例え、入れるにしても、7分過ぎに、ひなた（川栄李奈）が美咲すみれの演技に口を挟む “7分過ぎ” まで引っ張るのは、やり過ぎだと思うが…

今回でも最も気になったのは、ひなたの"単独プレー&独演会"と五十嵐との"黍之丞コント"

さて、今回でも最も気になったのは、ひなたの “単独プレーと独演会”。それと、ひなたと五十嵐（本郷奏多）による “黍之丞コント” だ。

時代劇、それも幼い頃から大好きで見ていた「棗黍之丞シリーズ」にレギュラー出演していた美咲すみれが目の前にいて、彼女がお芝居に真剣に取り組む様子に感激した “ひなた” が “つい” 口を出してしまう… と言う流れは理解できるし、今後の展開にも重要な場面であることは、よ～く分かる。

本来の今週は、ひなたの"独演会"と"黍之丞コント"のような演出をやるべきだった…

その上、私としては、ひなたの “単独プレーと独演会” と、ひなたと五十嵐による “黍之丞コント” に対する “この度の演出” は間違っていないと思っている。いや、本来は “この度の演出” を、今週の主人公ひなたに対して、全部当て嵌めるべきだったとさえ思った。

しかし、現実は “この度の演出” とは真逆の演出が多くて、むしろ、ず～っと違和感を覚えて来たのだ。事実、先週までは、“この度の演出” に近い感じでやって来たのだ。それが今週になって、突然 “無理矢理に笑わせようとして、スベリまくりの演出” へ変わってしまったのだ。

だから、今回の撮影現場のシーンに於ける轟監督（土平ドンペイ）のように、今週の演出家も臨機応変に対応し、主人公ひなたのキャラクターに対する演出に “一貫性” を持たせるべきだ。轟監督を演出できるのだから、出来ないはずは無いはずだ…

あとがき（その1）

ひなたの、時代劇への熱い思いや、出演者たちへのリスペクトがあることは、今回の後半で何とか描けた感じがします。せめて、これ位は、平均値としてやって欲しいです。

それと、ひなたを “あほ” と “真面目” に描き分ける “さじ加減” にも一貫性が欲しいです。それが、継続できれば、どこかで今のモヤモヤ＆沈滞な状況から、脱出できるかも知れません。とにかく、来週は演出家が交代するのに、期待します。

あとがき（その2）

『カムカムエヴリバディ』に続いて放送された『あさイチ プレミアムトーク』は良かったですね。劇伴担当の金子隆博さんの作曲秘話や、北村英治さんとナベサダさんのお姿は見られただけで、お宝モノ。また、ジャズ界のレジェンドとの生演奏特別メドレーも聴き応えがあって、朝からウキウキ気分になりました。

是非、『連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」オリジナル・サウンドトラック ジャズ・コレクション（Blu-spec CD 2枚組）』のご購入をお勧めします！

来週の『うたコン』も、『カムカムエヴリバディ』の本編でモヤモヤしている方は、音楽で気分を晴らせるみたいですよ。

【うたコン】
　●2月22日（火）夜7:57～生放送
　★川栄李奈さん、世良公則さん、浜田マリさん、徳永ゆうきさんら “歌える俳優陣” と、主題歌を歌うAIさんも出演予定

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76

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ゴシップ#彼女が知りたい本当の○○ （第7話・2022/2/17） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『ゴシップ#彼女が知りたい本当の○○』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第7話『新生カンフル始動！占い猫の不信な事情』の感想。

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占いができる猫がいると聞いて取材に向かう凛々子（黒木華）に、笹目（寛一郎）がカメラマンとして同行。笹目の存在が気になる根津（溝端淳平）も付いていく。飼い主の梢（川添野愛）は、猫のたまこが相談者の未来を示すカードを選び、自分がその内容を代弁すると言って、3人を占った。その占いに笹目が感心し、根津が反論する中、梢が指定した写真を見た凛々子は…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：関えり香（過去作/後妻業、結婚相手は抽選で、ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰﾅｲﾄ･ｻｰｶﾞ） 第1,5話
　　　橋本夏（過去作/守護霊の田中さん[ﾗｼﾞｵﾄﾞﾗﾏ]､ﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏ初脚本） 第2,4,6話
　　　青塚美穂（過去作/ﾗﾌﾞｺﾒの掟~こじらせ女子と年下男子､じゃない方の彼女） 第3,7話
演出：石川淳一（過去作/ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｲ､海月姫､絶対零度4､ﾚﾝｱｲ漫画家） 第1,2,6話
　　　木村真人（過去作/絶対零度4､知ってるﾜｲﾌ､推しの王子様） 第3,4,7話
　　　木下高男（過去作/警視庁いきもの係､､M 愛すべき人がいて彼女はｷﾚｲった） 第5話
　　　淵上正人（過去作/HOPE～期待ｾﾞﾛの新入社員～､妄想彼女､ﾚﾝｱｲ漫画家）
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､恋です!ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ）
主題歌：キタニタツヤ「冷たい渦」「プラネテス」

前回で"縦軸"の大部分が消滅。そして「第二章」本格始動！

前回で、初回から描いて来た凛々子（黒木華）の秘密であった “縦軸” が明かされ、全てでは無いにしろ大半の “縦軸” が無くなった今作。その意味では、今回が、「第二章」の本格的な始動となるから、一体どのように変化するのか、期待と不安で見始めた。

今までより、タイトル『ゴシップ#彼女が知りたい本当の○○』へ、更に一歩近づいた

しかし、意外に不安な要素は早々に消え去って、見ていくうちに期待以上に “ネットニュース” であることが物語に生かされ、マッチングアプリや不倫ネタ、ネット上の誹謗中傷や応援コメントなども活用され、今までより、タイトルである『ゴシップ#彼女が知りたい本当の○○』へ、更に一歩近づいた感じだ。

今作らしい"ストーリー性"に軸足を置いた"ドラマ"になった

また、“縦軸” が消滅したことで、本編に割ける尺が増えたせいもあって、「第一章」はチームの各メンバーに焦点を当てるエピソードが多かったが、それもやり尽くしたおかげで、更に、今作らしい “ストーリー性” に軸足を置いた “ドラマ” になった。

と言うわけで、好みの問題は、まだ残るが。全体的には、ネットニュースがきっかけとなった “ネット社会の光と影” を描くドラマらしくなって、より一層、作り込まれた印象が強かった。やはり、“縦軸” が消えて、個々のメンバー紹介が無ければ、こちらの方向に進むのが、正しい選択だと思う。

気になったのは、雰囲気の変化と、恋バナ要素…

ただ、気にならない所が無いわけでは無い。まず、気になったのは、“ドラマ” として、全体の雰囲気が今までと変わってしまったことだ。まあ、正常進化であることは前述の通りだが、やはり、チーム内を描いてきた今までとは違うから、その辺をどう判断するか？

それに、描いているような、いないような “恋バナ” の要素も、必要なのかどうなのか？ まあ、出演者を見れば “恋バナ要素” が入らない方が不自然ではあるが（笑） とは言え、これが、“新たな縦軸” になるとするなら、いつまで続けるのかが気になってしまった…

あとがき

あとは「16年前の…」と言う部分と恋バナを、どちらも “縦軸” として最終回まで引っ張るかどうかでしょうね。個人的には、恋バナは薄目で、今の “ストーリー性” に軸足を置いた “ドラマ” の方向に進んで欲しいです。

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