連続テレビ小説「おちょやん」 （第108回・2021/5/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第108回／第22週『うちの大切な家族だす』の感想。


※ 本作は、2021/04/14 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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ラジオドラマ「お父さんはお人好し」の第１回の放送は、絶体絶命のアクシデントの危機を千代（杉咲花）と当郎（塚地武雅）の機転でなんとか脱する。その結果、お茶の間では大好評。女優・竹井千代は見事に復活を遂げた。番組は好調で半年間が過ぎ、道行く人に「千代子お母ちゃん」と呼ばれる程だった。一方、一平（成田凌）は３か月後の新作を熊田から依頼されるも書けずに苦しんでいた。そんな中、一平は寛治に頼み事をするが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：佐原裕貴（敬称略）

第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

今週になってから、演出を含めて楽しめている

当blogのご常連さんならば、私の『おちょやん』への感想が、ある時期まで酷評続きで、ある時期から醒めた感想へ変化したのは、ご存知のはず。そして、今週になってから、演出を含めて楽しめていることは、感想を読んで頂ければ、お分かり頂けていると思う。

脚本、俳優、演出の役割を "建築" に例えて考えてみたい!

今回は、本編の感想を書く前に、なぜ今週がこれまでより面白いのかの理由を、とある読者さんから頂いた「演出でドラマがどこまで変わるのか？」と言う質問への回答をリライトしてみようと思う。

これによって、今週の演出家・佐原裕貴氏が “今週が本作初” で “大ベテランではない” のに、ドラマを面白く出来ているのかが、わかって頂けるような気がする。

まず、皆さんに分かって頂きたいのは、基本的に、脚本、俳優、演出には、それぞれの役割があると言うこと。建築に例えると以下のようになる。

　　●脚本は、緻密な設計図
　　●俳優は、優れた建材
　　●演出は、器用な大工さん

そして、建築で最も大事なのは、設計図を基に大工さんが建材を使って作る「土台（基礎）」だ。この「土台＝ドラマの登場人物や状況や時代などの初期設定」が、凸凹だったり、ふにゃふにゃだったりすると、そんな土台の上に何を建てても崩れて倒れてしまう。

このように、脚本と俳優と演出の関係を考えると。演出次第で、脚本も演出もダメになることもわかって来る。設計図通りに施工しなければダメだし、建材を適切に使わなければダメ、と言うわけだ。

今週の演出家は"とても器用な大工さん"だと言うことが重要

だから、先日の感想でも書いたのだ。例え、脚本（緻密な設計図）に万が一 “不備” があっても、施工段階（撮影段階）で、脚本家の意図を正しく解釈して補強が出来る演出家（器用な大工さん）が居れば、現場で修正することが出来るのだ。

もちろん、不備ばかりの設計図を書き続けた脚本家が、今週のように “まぐれ” でも不備なく、きちんと書かれていれば、器用な大工さんである演出家は、更に手腕を発揮して、優れた建材である俳優さんたちを使って、より良い作品を作ることは、容易に想像がつくと思う。

従って、器用な大工さんのような今週の演出家の存在が、意外と作品の最終的な品質を決めてしまうと言うことを、覚えて置いていただければと思う。

アバンタイトルの入り方も、実に滑らかで良かった

ここから、本編の感想。

前回で、ラジオドラマ「お父さんはお人好し」の第1回の放送が、絶体絶命のアクシデントの危機を千代（杉咲花）と当郎（塚地武雅）の機転でなんとか脱した。その結果、お茶の間では大好評となり、「女優・竹井千代」は見事に復活を遂げた。そして、番組は好調で半年間が過ぎ、道行く人に「藤森家のお母ちゃん」と呼ばれる程の人気になった。

そして、前回の終盤からシームレスに今回のアバンタイトルへ繋がる編集で始まった水曜日。実は、こう言った奇を衒わない、滑らか “続き方” で良いのだ。なぜなら、先日も書いたように「千代が女優復帰しただけ」、「女優復帰が順調なだけ」なのだから。大袈裟に演出する必要なんて、微塵もないのだ。

ラジオドラマの録音風景での、粋なラストカットの演出!

しかし、私は、ラジオドラマの収録風景（劇中では生放送の設定だが）の演出が、意外と良いなと思っている。特に、今回は。

前回までと今回のアバンタイトルの録音風景で明らかに違うのが、カメラワークとスイッチングだ。要は、カメラの置く位置と動きと、撮影中のどのカメラを編集で活かすのかが違うのだ。

前回までは、死録音スタジオ（録音ブースとも言う）の中に完全にカメラが入って、ミキサー室（音響調整卓のある場所）からは見えない映像が使用されていた。これによって、前回では、千代が子役に気遣いしている様子を見ることが出来た。そう、生放送の臨場感を出すために、カメラがブースの中に入っていることを強調した。そのことで、視聴者にも生放送の緊張感を伝えることに成功した。

しかし、今回のアバンでは、カメラの位置は基本的にミキサー室側にあるような雰囲気（ガラスへの光の反射はなかったが）、そう、ラジオ番組ディレクターや脚本担当の長澤（生瀬勝久）らの視点になって、演技をしている千代や当郎（塚地武雅）たちを首振りながら見ている感じに編集されていた。所謂「舞台中継風の編集」と言うわけだが。

これを用いると視聴者は客観的に劇中劇を見る感覚になると言う利点がある。要は、視聴者は長澤らと共に “一リスナー” に仕立てる演出なのだ。これによって、前回の繰り返しにも見えなくなると言う効果もある。

そして、アバンの最後のカットだけ、カメラが完全にブースの中に入って、ミキサー室を映す。本来なら、ミキサー室の会話はブース内に聞えないのに、私達には聞えて来た。要するに、視聴者用のカメラはブース内なのに、マイクはミキサー室にあるってこと。ここが、ちょっと洒落た演出なのだ。

これが、番組関係者の背中越しの録音ブースだったら、変化がないから面白くない。でも、この演出家は一捻りしてきた。なかなか、上手い演出だと思う。

ラジオを聴いた岡安と新喜劇の応援団が喜ぶのは悪くない

主題歌明けは、“千代の応援団” である、「岡福うどん店」と「鶴亀新喜劇」の面々が千代の活躍を喜ぶシーンで始まった。まあ、これは良い。とにかく、好感度が低いヒロインだから、劇中だけでも応援団の存在を強調するのは良いこと。これによって、洗脳される視聴者もいるはずだし。

今さら、苦悩する一平を描く意味を勝手に推測してみた

その後は5分頃から、才能が枯渇したと思っている一平（成田凌）のくだりが始まった。正直、私は、もう一平のくだりは不要だと思っている。千代が一平と再婚でもするか、「鶴亀新喜劇」に戻って来るかしない限り、描いても意味がないと感じているから。

でも、脚本家は書いた。苦悩する一平を。今週の八津弘幸氏が書く脚本は、これまでにない程に筆が乗っているから、

恐らく千代が一平の最後の脚本を演じに「鶴亀新喜劇」へ戻るのだろう。それ以外は考えられない。もしも、この予想が外れたら、設計図に「庭に池がある」と書いてあるから、器用な大工さんが池を作っただけになるから。流石にプロの脚本家が残り1週半でやるとは思えない。

そんな思いで見ると、一平と寬治（前田旺志郎）が稽古場で向き合って、本音をぶつけ合うシーンは、走り去る電車の音と踏切の音で始まり、コントラストの強い照明で二人に光を当て、やたらと顔のアップでのダイアローグ・カット（喋っている演者のカットだけを繋ぐ編集技法）を多用せずに、二人向き合い横並びのツーショットと、喋っていない方（受け手側）の芝居を効果的に使い分けた。

稽古場を立ち去る寛治の "編集の妙" に気付いて欲しい!

これだけでも結構いいのに、私がこのシーンで気に入った編集は次の部分だ。寛治が一平に「俺が引導を渡したる」と言った直後に、寛治が立ち上がり、稽古場から出て行くまでのカット編集だ。

良く見るとわかるが。一平が立ち上がる動作を始める。次のカットの寛治は、既に立ち上がり終えていて、脱いだ靴も履き終えていて、ドアの前に立って、正にドアを開ける直前の状態だ。そう、寛治が立ち上がって靴を履いて、数歩歩く過程が省略されているのだ。なぜ、そうしたのか？ 本当のことは演出家に聞かないとわからない。

ただ、私なりに考えると、一連の “立って靴を履いて歩く動作” が無い方が、稽古場を出て行く寛治の背中の “切なさ” や “わびしさ” が強調される。且つ、出て行く寛治と、寛治を見送る一平の背中を1カット内に収めることで、二人の男の背中で、一平は “これまで背負って来たもの” を、寛治は “これから背負っていくもの” を対比したかったと考えた。

演出家の真意は分からないが。でも、寛治の動作を省略して、その尺を稽古場に一人残された一平に割り当てた編集の効果は十分にあったと思う。

長澤が千代に言った言葉こそ、本作の"根幹"であり"肝"だ!

一体、先週分と今週分の脚本を書いている間に、八津弘幸に何が合ったのだろう？ と思わせるような “別人” が書いたようなシーンがあった。それが、11分過ぎからの、盲腸で入院中の脚本家・長澤が、見舞いに来た千代に、ラジオドラマ「お父さんはお人好し」を書く気になった理由を述べる場面と、出演者たちを起用した理由を順に話す場面だ。

これまでは、このような場面は、ほぼ説明臭くなっていた。しかし、このシーンは明らかに違っていた。今回の感想でも、今週は「千代が女優復帰しただけ」、「女優復帰が順調なだけ」と書いた。しかし、それだけでなないことが、次の長澤が千代に訴えた台詞でわかる。

長澤「今 前を向いて 生きてるかどうかです。
　　　竹井さん あなたも その一人や。
　　　ちゃんと 女優として 今 ここにいてはる。
　　　そういう力は 芝居に にじみ出る。みんなを勇気づける」

長澤がホームドラマを描く理由、脇役たちを起用した理由に続いて、千代を何が何でも起用したかった理由こそ、間違いなく本作の “根幹” であり、“肝” であり、千代の人生でしか描けない「女優・竹井千代」の “存在価値” なのは、言うまでもない。

そして、前を向いて生きて、みんなを勇気づけることが出来る千代の存在が、ラジオドラマの大成功や、「鶴亀新喜劇」の再起に繋がって行くような気がする。千代のこれまで描かれた人生が、長澤の台詞に全部フィードバックして、それがもう一度、竹井千代にフィードバック。これこそ、朝ドラのエピローグらしいエピソードだと思う。

「主人公が動くことで物語が動く」が、きちんと出来ている

本当に惜しいことをした… と、今回を見て改めて思ってしまった。

脇役のエピソードに主人公を絡めて、怒鳴って騒動が解決するのを繰り返しただけで、騒動が主人公にフィードバックすることは殆ど無かった。だから、千代の存在意義も薄まったし、脇役ばかりが目立って、千代の物語も見えなくなった。

しかし、今週のように、千代が生きて行く姿を応援する人たちの言動が、また千代を動かし、動き出した千代に応援してきた人たちが動き出す。この「主人公が動くことで、物語が動く」ことが、ドラマでは非常に大切なのだ。

台詞や騒動でなく、主人公自身が動くことが、ドラマを動かすエンジンであり、脇役たちがエンジンの燃料なのだ。そのことが、月曜日から水曜日まで、ちゃんと出来ている。これは、終わり良ければ総て良し… になるかも？

あとがき

『お父さんはお人好し』の出演者の一人、五女・静子（藤川心優）が、劇中の母を、まるで本当の母にすがるように千代の家に転がり込んでいた… と言う設定も、いい感じですね。騒動として、違和感がありません。そして、この騒動を千代が機転を利かせて乗り越えるのも悪くないと思います。

「こう言うのが見たかった」は、今回も当て嵌まりました。次回も期待できそうです。

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
66 67 68 69 70 土
第15週『うちは幸せになんで』
71 72 73 74 75 土
第16週『お母ちゃんて呼んでみ』
76 77 78 79 80 土
第17週『うちの守りたかった家庭劇』
81 82 83 84 85 土
第18週『うちの原点だす』
86 87 88 89 90 土
第19週『その名も、鶴亀新喜劇や』
91 92 93 94 95 土
第20週『何でうちやあれへんの』
96 97 98 99 100 土
第21週『竹井千代と申します』
101 102 103 104 105 土
第22週『うちの大切な家族だす』
106 107

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大豆田とわ子と三人の元夫 （第4話・2021/5/4） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・火9ドラマ『大豆田とわ子と三人の元夫』（公式サイト）
第4話『秘密が絡み合う二つの三角関係』の感想。
また、本作は昨夏に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

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八作（松田龍平）は、親友・俊朗（岡田義徳）の恋人である早良（石橋静河）のアプローチに頭を悩ませていた。自然にもてる八作を、慎森（岡田将生）と鹿太郎（角田晃広）はやっかむ。一方、かごめ（市川実日子）が、とわ子（松たか子）と同じマンションの男性から食事に誘われた。かごめは面倒くさがるが、とわ子は自分のことのように胸を躍らせる。しかし突然、かごめと連絡が取れなくなる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：坂元裕二（過去作/東京ﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰ､問題のあるﾚｽﾄﾗﾝ､ｶﾙﾃｯﾄ）
演出：中江和仁(過去作/映画｢嘘を愛する女｣､きのう何食べた?) 第1,2話
　　　池田千尋（過去作/プリンセスメゾン､まどろみバーメイド） 第3,4話
　　　瀧悠輔（過去作/僕はどこから）
音楽：坂東祐大（過去作/美食探偵 明智五郎）
ナレーション：伊藤沙莉（過去作/ひよっこ､これは経費で落ちません!､いいね!光源氏くん）
挿入歌：「Ils parlent de moi feat. Maika Loubte」
　　　　　「All The Same feat. Gretchen Parlato, BIGYUKI」
主題歌：STUTS & 松たか子 with 3exes（Sony Music Labels）
　　　　「Presence I (feat.KID FRESINO)」(第1話)
　　　　「Presence II（feat. BIM, 岡田将生）」（第2話）
　　　　「Presence III（feat. NENE, 角田晃広）」（第3話）
　　　　「Presence IV（feat. Daichi Yamamoto, 松田龍平）」（第4話）

今さらだが、本作は「字幕オフ」の方が断然楽しめる!

第4話になってから気付いたことがある（遅っ!） 実は、私には俳優が喋る台詞のニュアンスや演技の妙を見ながら確かめる癖がある。従って、ドラマを見る時は基本的に「字幕オン」にして見る。脚本を読みながら、映像を見ると言う感覚だ。

そして、第4話で気付いたのだ。本作を「字幕オン」で見ると、画面からの情報量が多過ぎて疲れるのだ。本来、本を読むのも好きだし、洋画は選択制なら絶対に字幕派の私でも、本作の「字幕オン」は情報量が多過ぎて、正直疲れる。

最近の若い人たちは「会話劇への拒否反応」が強いと言う…

実は、今期に放送されているドラマ『コントが始まる』にも、同様の傾向がある。そう、とにかく2作品共。台詞の量が超多い会話劇なのだ。その上、ドラマチックな展開も無く、とにかく劇中内の登場人物たちの日常を描くだけ。

最近、ブログを読む人が減っていると言う。ネットニュースも全体的に文章が短くなっている。映画の字幕ですら、基本「11文字×2行」より少なくして欲しいと言う希望が多いと言う。まあ、この現象を「若者の文字離れ」、「長い文章嫌い」、「会話劇への拒否反応」と容易に決めつけようとは思わない。

しかし、上記の2つのドラマが、「大人がハマるドラマ」に対して、「若者ウケしないドラマ」であることは、ネット上の反応や視聴率を見ても明らかだ。

前回までより、明らかに第4話は台詞量が膨大になっている

だから、第4話は、30分までの「かごめ（市川実日子）の話」を見た時点で、最初から「字幕オフ」で見直した。すると、かごめの台詞はおろか、とわ子（松たか子）の魅力まで “演技だけ” で見えて来た。

もしも、第4話から、「なんか、第3話までのように心に入って来ないな」と思った人。それは、明らかに、第1話と同等レベルにナレーション（伊藤沙莉）が増えたことと、喋るキャラが増えたことによる “情報過多” に追従できていないだけの可能性がある。

従って、「字幕オン」なら “オフ” にする、「字幕オフ」なら改めて “これまでより台詞量が膨大になっている” ことを自覚するだけで、また、楽しめるようになると思う。と言いつつ、自分が長文を書いているのは如何なものか…（苦笑）

大胆な構成で、同性にも愛される"とわ子の魅力"が見えた!

さて、ここから本編の感想だ。前述のように、今回の構成は、かなり大胆だった。前半の30分間は、ほぼ “三人の元夫” が無関係な、主人公・とわ子と、とわ子の30年来の親友・かごめのエピソード。『大豆田とわ子と三人の元夫』と言うドラマのタイトルからすると、相当に違和感ある構成だ。

しかし、運良く2回見ることになった私は、この前半30分間は、かごめの人物紹介的な要素を持ちながらも、本質的な部分では、とわ子の “女性目線” から見た “魅力” を描いたのではないかと思った。

これまでは、どちらかと言うと、3人の男性と結婚（離婚）できた “とわ子” を “男性目線” からみた “女性としての魅力” の描写に重きが置かれていた。しかし、かごめとのやり取りを通して、女性同士の友情や互いの尊厳などを通して、同性にも愛される “とわ子の魅力” が見えた。

これは、ドラマが全話の折り返しを迎える前にやっておいて正解だったと思う。

"とわ子の魅力"に魅了される人たちのロマンティックな雰囲気漂うヒューマン・コメディ

とにかく、自由で、ポジディブで、押し付けをしない、とわ子のさり気ない言葉の数々。憎めず、お茶目で、役に立ちたいと思わせる言動の数々。それが、第4話で私に伝わった “とわ子の魅力”。きっと、かごめも、三人の夫も同じように思っているのではないだろうか？

そんな “とわ子の魅力” に魅了される人たちの日常をただただ描いた群像劇であり、ロマンティックな雰囲気漂うヒューマン・コメディ。それが『大豆田とわ子と三人の元夫』。日記のページをめくるようなエピソードの箇条書きも、実は少しずつ変化し、成長している。

挑戦的な作品だからこそ、見る人それぞれの楽しみ方で楽しんだら良いと思う

変化も成長もするが、そう簡単に変わらない部分もある。でも、それが普通の人の人生。BGMも流れなければ、洒落た言葉もないのが普通。

でも、そんなどこにでもあるような日常が、演技派の俳優たちが演じ、照明が当たり、音楽が流れ、編集で巧みに繋がると、ドラマになる。ただ、それだけなのだが、シンプルな作品づくりほど、難しいものはない。だから、本来は、こう言う作風は映画の方が合っている。

でも、敢えて、地上波ドラマ、それも、よる9時から放送すると言う挑戦的な作品だ。だから、見る人それぞれの楽しみ方で楽しんだら良いと思う。だって、企画段階から（きっと）見る人を選ぶ作品であり、楽しめる人も選ぶ作品であることを、作り手は百も承知で放送しているのだから…

あとがき

個人的には、第4話が最も本作らしさに溢れていたと思います。脇役の出番が多い中で、絶妙なさじ加減で主人公・とわ子を際立てていたと。次回も楽しみです。だって、何が起こるかわからないのですから…

 

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第107回・2021/5/4） 感想

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ラジオドラマ「お父さんはお人好し」への千代（杉咲花）の出演は、新聞報道で道頓堀の「岡福」の人々や鶴亀新喜劇の団員も知ることとなった。当時のラジオドラマは生放送が一般的で、放送当日は緊張の中、千代はマイクの前に立つ。ラジオの前では千代の声に耳を傾けるみんなの姿があった。この日の物語は次男・清二の結婚式のドタバタ劇。千代と当郎（塚地武雅）の掛け合いは順調だったが、千代が台詞を２ページも飛ばしてしまい…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：佐原裕貴（敬称略）

第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

今回の演出も、前回同様かなり良かった

前回の感想にも書いたが、今週の演出担当は、今週が本作初担当の佐原裕貴氏だ。過去の担当作品を調べても、朝ドラ『スカーレット」で、最終週の1つ前の週の演出を担当しただけの、恐らく新人に近いディレクターだと思う。とは言え、かなり上手い演出を今回もやっていると思う。

「生放送本番の直前」の緊張感と喜劇のさじ加減が丁度良い

アバンタイトルでの「生放送本番の直前」のシーンだ。あざとく緊張感を煽るような演出も無く、むしろ劇伴はマリンバとドラムのシンバルをメインにしたコミカルでテンポの良い曲調の楽曲を選んで、「緊張感＋喜劇」と言う雰囲気を上手に醸し出した。この位で丁度良いのだ。

だって、言ってしまえば、1年間女優業をやっていなかった中堅女優の千代（杉咲花）が、ラジオドラマで復帰するだけの話なのだから。「だけ」と言うのは、文字通り「だけ」なのだ。大きな騒動でも無ければ、誰かが死んだり出て行ったりするような、ドラマチックでドラスティックなエピソードではない。「女優業に復帰しただけ」なのだ。

だから、大袈裟に演出しないのが正しい選択。でも、他の演出家は、これまで、これが出来なかった。だから、視聴者が置いてきぼりを食らい続けたわけだ…

ドラマの生放送の場面は編集が上手いので雰囲気が良かった

さて、主題歌明けのラジオドラマの生放送の場面。マルチ撮影とまではいかないが、編集が上手いので、生放送の収録現場をそのまま見学しているような雰囲気が出ていた演出に満足だ。

脚本も良いが、脚本家の意図を的確に汲み取る演出が見事

また、生放送ならではのトラブルや、千代の台本2ページ飛ばしの大失敗からのミラクルな当郎（塚地武雅）とのアドリブ。更に、子役に気遣う千代の姿など、劇中劇であるラジオドラマ自体のストーリーの面白さと、収録の舞台裏も丁寧に描かれた。それも、千代らしい機転が利くところや、人への優しさなどが、きっちりと脚本に落とし込まれていた。

脚本家に「出来るなら、最初からやれ！」と言いたいところだが、この時点で言ってもしょうがない。とにかく、主人公が主人公らしく際立っており、脇役は脇役でちゃんと役割が与えられて、録音スタジオとラジオを聴いている人たちが描き分けられていた。

特に「岡福うどん店」と「鶴亀新喜劇」が、同じ “千代の応援団” なのに、これまでの千代との関係をしっかりと反映させて描かれているから、シーンがスタジオから離れる度に、メリハリがつく。メリハリがついて、スタジオに戻るとトラブル発生。まあ、これの繰り返しなのだが、このような “普通” にメリハリをつけることが最も重要なのだ。

本作のメイン・ディレクターの自分勝手な “千代推し” の演出で千代を目立たせても、それは無理矢理に千代を強調しているだけ。メリハリとは違うのだ。

劇中劇の内容まで視聴者に伝える演出が見たかったのだ

前述の通り、この収録のエピソードは、久し振りに女優復帰した千代をえがいた “だけ” なのだ。だから、不自然に “機転が利く千代” を強調する必要な何てないのだ。予想通りにトラブルが発生して、昔取った杵柄如く、千代が当郎と即興漫才をやったように、さらりと窮地を切り抜けた “だけ” で良かったのだ。

大声で怒鳴ったり、ワイワイ騒いだりしなくても、今回の収録場面だけを見ても、本作の脚本家が伝えたいことと同時に、劇中の脚本家・長澤（生瀬勝久）がリスナーに伝えたことまで伝わって来た。

こう言うのを見たかったのだ。脚本家・八津弘幸氏だけでなく、長澤の意図までも的確に視聴者に伝えようとする、正しい演出。八津弘幸氏だけでなく、一平（成田凌）や千之助（星田英利）が芝居の脚本で伝えたいことを視聴者に伝える。これこそが、ずっと本作に足りなかったことだと思う。

あとがき

月曜日は “まぐれ” かと思いましたが、火曜日もいい感じの仕上がりでした。終盤の収録（放送）が終わった後に、ご近所さんたちが千代を讃えるくだりも、全く嫌味を感じませんでした。あれ位で丁度良かったと思います。千代が町中の人たちに「お母ちゃん」と呼ばれるようになっているのも不自然でなかったです。この調子で進んで欲しいです。

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第18週『うちの原点だす』
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第22週『うちの大切な家族だす』
106

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珈琲いかがでしょう （第5話・2021/5/3） 感想

テレビ東京系・ドラマプレミア23『珈琲いかがでしょう』（公式サイト）
第5話／1杯目 ep.9『ほるもん珈琲』、2杯目 ep.10『初恋珈琲』の感想。
なお、原作の漫画・コナリミサト『珈琲いかがでしょう』(マッグガーデンコミックスEDENシリーズ)は、全3巻を既読。

---

【ほるもん珈琲】ぺい（磯村勇斗）が目前に現れ、青山（中村倫也）は青ざめる。しかも、カフェで再会した垣根（夏帆）が車まで青山を追ってきてしまう。垣根を逃がそうとしないぺいの目的は、青山を花菱（渡辺大）の元へ連れていくことだった。
【初恋珈琲】花菱から暴行を受けるぺいは、赤い血を見ながら、小学校時代の自分（込江大牙）の初恋の子が背負うランドセルを思い出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・コナリミサト『珈琲いかがでしょう』(ﾏｯｸﾞｶﾞｰﾃﾞﾝｺﾐｯｸｽEDENｼﾘｰｽﾞ)
脚本：荻上直子（過去作/ｻﾎﾞﾃﾝ･ｼﾞｬｰﾆｰ､やっぱり猫が好き2005､ﾘﾗｯｸﾏとｶｵﾙさん）
演出：荻上直子（過去作/2クール､映画｢かもめ食堂｣） 第1,3話
　　　森義隆（過去作/こころのすし~ある日の小松弥助~､甲子園のない夏） 第2,4,5話
　　　小路紘史（過去作/GIVER 復讐の贈与者）
音楽：HAKASE-SUN（過去作/映画「人のセックスを笑うな」）
OP主題歌：小沢健二 「エル・フエゴ（ザ・炎）」（Virgin Music / UNIVERSAL MUSIC）
ED主題歌：Nulbarich 「CHAIN」（ビクターエンタテインメント）

2話が、シームレスに流れていくドラマチックな展開!

原作は全3巻（全18話）を既読。私が読んだ原作には、第5話に登場した『初恋珈琲』はないのだが…

さて、今回は『ほるもん珈琲』と『初恋珈琲』が、ぺい（磯村勇斗）の手に付いた “赤い血” を軸に、シームレスに流れていくドラマチックな展開に。原作を既読なら、この展開に驚くことはないと思う。しかし、事前情報が無い状態で第5話を見たら、きっと驚いたと思う。

とにかく「ホルモン」とカタカナ表記と、「ほるもん」の平仮名表記で、ここまで内蔵料理が恐ろしいキーワードになるのだから、まず、原作者のタイトル作りのセンスに脱帽だ。

そして、物語は第4回出の、ホンワカとした移動珈琲屋さんとお客さんの、ポップで軽やかでほのぼのしたお仕事ドラマからドラスティックな、移動珈琲店主の壮絶な野良犬のような底辺人生が。ぺいによってモタエ（光浦靖子）のカフェで偶然に再会した垣根（夏帆）に明かされると言うストーリーだ。

「放るもん」と言う単語と、その意味でガツンと頭を殴れたようなストーリー

ドラマとしては、軽トラックの中での3人の芝居に魅了された。カット割りもさることながら、脚本と演技の絶妙なシンクロ。特に、シートベルトをしたままの中村倫也さんの無駄な動きが一切排除された “まるで動かない芝居” で見えて来た、青山のこれまでの人生の壮絶さ。焼肉屋で「ほるもん、ほるもん」と、ただただ呟くだけの青山の恐ろしさ。

そんな青山を兄貴と慕うぺいの純粋さと健気さと切なさも、磯村勇斗さんによって、見事に描かれた。もちろん、夏帆さんの青山を信じる真っ直ぐな気持ちの描写も素晴らしかった。でも、やはり「放るもん」と言う単語と、その意味でガツンと頭を殴れたようなストーリーだった。

ぺいの小学生時代の珈琲のようなほろ苦い初恋の味の物語…

ぺいの手に、べっとりと付いた「赤い血」から、ぺいの小学生時代の同級生で、初恋のひとみ（筧礼）とのストーリー『初恋珈琲』も、いい話だった。

珍しく、ぺいの人生を振り返えるストーリーだが、大人になっても珈琲の美味しさがわからないぺいが、初恋の女の子が作った珈琲ゼリーを、これまた野良犬がむしゃぶりつくように食らい、ひろみが残したサクランボの種を盗んで帰ると言うのが、可愛らしくもあり、切なくもあり、正に珈琲のようなほろ苦い初恋の味だ。

ぺいの小学生時代を演じたのは、朝ドラ『エール』で村野鉄男の幼少期を演じた込江大牙くん

ドラマ好きとして押さえておきたいのは、ぺいの小学生時代を演じた子役だ。気付いた方も多いと思うが、込江大牙くん（12歳）だ。連続テレビ小説『エール』の 第1・2週に登場した、中村蒼さんが演じた作詞家・村野鉄男の子ども時代を演じた、あの込江大牙くんだ。

鉄男の幼少期は「乃木大将」と呼ばれるガキ大将だったが、今作では、見事にぺいの子ども時代を演じてくれた。やはり、あの磯村優斗さんが醸し出す “やさぐれ感” が、どこか込江大牙くんの演技からも感じ取れた。そして、意外と言っては何だが、磯村優斗さんのモノローグも、とても良かった。

ぺいも自身の "嗅覚" で幸せになって欲しいと思った…

家が貧しく父親から暴力を振るわれて、小学生なのに人生に絶望感を抱いていたぺい。きっと、青山にも自分に似た “匂い” を書き付けだのだろう。生まれつきの野良犬が持つ鋭い嗅覚で。それは、きっと青山も同じなのかも知れない。そして、青山はその野良犬の “嗅覚” で、人生を変える「珈琲」に出会った。

人生をやり直した矢先、GPSと言う “現代の嗅覚” の道具によって、ぺいに居場所を突き止められてしまう。しかし、ぺいはすぐに青山を組長らに差し出さない。自らの足をナイフで刺して、青山を泳がせる。いや、逆にぺいは、また青山に置いてきぼりを食らったとも言える。

友情なのか、師弟愛なのか、同胞意識なのかは、良くわからない。しかし、自分がボコボコにされるぺいの中に、なぜか愛おしさを感じる。やはり、ぺいも自身の “嗅覚” で幸せになって欲しいと思った第5話だった。

あとがき

青山の珈琲の師匠で、ホームレスの男性・たこ（光石研）が、遂に登場しました。光石研さん、どんな役をやっても完璧にこなすバイプレーヤーを見せつけてくれました。今回で、かなりハードな展開になったので、離脱する人も増えるのかも？ でも、出来れば最後まで見て欲しいです。原作とかけ離れなければ、人間ドラマとして見応え十分な作品になると思うので…

「珈琲いかがでしょう」公式ビジュアルBOOKが、2021年5月24日発売予定です。

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イチケイのカラス （第5話・2021/5/3） 感想

フジテレビ系・月9『イチケイのカラス』（公式サイト）
第5話『初恋のバレリーナが容疑者…』の感想。
なお、原作の漫画、漫画・浅見理都『イチケイのカラス』は、全4巻を既読。
また、本作は今年3月末、既にクランクアップ（撮影終了）しているため、要望などは基本的に書きません。

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坂間（黒木華）は、バレエ団経営者で振付師の楓（黒沢あすか）が1年前にセクハラで解雇した元トレーナー・矢口（松木研也）を突き飛ばして意識不明の重体に陥らせた案件で裁判長を務めることに。所属プリマの恭子（生田絵梨花）は、書記官・石倉（新田真剣佑）の同級生かつ初恋の人だった。一方、食い逃げ事件を担当したみちお（竹野内豊）は坂間に「併合審理」を提案し…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・漫画・浅見理都『イチケイのカラス』
脚本：浜田秀哉（過去作/絶対零度シリーズ）
演出：田中亮（過去作/医龍､BOSS､ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ3､ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第1,2,4話
　　　星野和成（過去作/ﾊｹﾞﾀｶ､僕らは奇跡でできている､SUITS/ｽｰﾂ2） 第3話
　　　森脇智延（過去作/SUITS/ｽｰﾂ1,2､探偵の探偵､黄昏流星群）
　　　並木道子（過去作/問題のあるﾚｽﾄﾗﾝ､いつ恋､ﾓﾄｶﾚﾏﾆｱ） 第4話
音楽：服部隆之（過去作/HERO､半沢直樹､ﾙｰｽﾞｳﾞｪﾙﾄ･ｹﾞｰﾑ､下町ﾛｹｯﾄ､陸王）
主題歌：Starlight「WGB」

『素敵な選TAXI』と『Shall we ダンス?』へのオマージュ…

冒頭、入間（竹野内豊）の口から「Yってる」とか「分岐点」などの単語が発せられる度に、どうしてもドラマ『素敵な選TAXI』が頭をよぎってしまって。だって、枝分（竹野内豊）がいるだけでなく、「cafe choice」の常連客・標道雄（升毅）も揃っているし。更に、予告編を見た人なら、次回のゲストは、バカリズムさん。もう、完全に狙っている（笑）

その上、今度は最高裁判所判事・日高（草刈民代）が「バレエねえ」とイチケイの部総括判事・駒沢（小日向文世）に対して言うと、「お詳しいんですか？」と問い、日高は「全然」と、映画『Shall we ダンス?』へのオマージュなど盛り込んで。中々、脚本の遊び心が楽しいイントロダックションだった。

第5話の「みちおを見守る会」のメンバーに注目してみた

また、今回の「みちおを見守る会」のメンバーは、3時のヒロインのゆめっち、かなで。

更に、第1話から登場していた「みちおを見守る会」の会長・富樫（明樂哲典）も、しっかり登場。ご存知の方もいらっしゃると思うが、明樂哲典さんは現在は「よしもと」所属の俳優さんだが、元は新田真剣佑さんのお父さん・千葉真一さんが設立したジャパン・アクション・クラブ出身で、舞台の殺陣なども担当した方。

実は、配役も、いろいろ凝った人選になっているのも面白い。

証言と証拠を丁寧に積み重ねた緻密に練られたエピソード!

さて、本編の感想。遂に出ました「併合審理」。その上、現在何かと世間を騒がせている新田真剣佑さん演じる石倉が結構メインのエピソードだ。「併合審理」だけでも、実際の裁判でも珍しい案件を、連ドラの1時間枠に押し込むだけで、結構たいへんで無茶な企画なのに、石倉書記官が証言台に立つと言う珍事まで盛り込んで。

とにかく、脚本が良く出来ていた。一歩間違えれば、難しくなってしまうし、犯人もすぐにわかってしまう。しかし、公判を何度にも分けて、証言を積み重ねて組み立てると言うことを、丁寧に丁寧に、更に緻密に練ったストーリを作り上げた。そのことで、1時間枠の1話完結なのに、2時間サスペンスを見たような満足感が得られた。

裁判官が主人公だから、リーガルドラマとしての視点も新しいし…

バレエ｢白鳥の湖｣の2通りの結末と"分岐点"を巧みに重ねた

また、今回の全編に通じるバレエ「白鳥の湖」には、2人が湖に身を投げる「バッドエンド（悲劇）型」と、悪魔を打ち倒して呪いが解け現世で結ばれる「ハッピーエンド型」の2通りの結末が公演毎に選ばれることも上手く利用した裁判の結末。

今回のエピソードが面白いのは、食い逃げ事件の被告人・元木次郎（阿南健治）の証言が正しいことが証明されれば、簡単な案件なのに、様々な人物たちを裁判に絡めることで、その人たちの人生が裁判、裁判所が “分岐点” になって、良い方向へ変化させたこと。本作らしい楽しいエピソードだった。

あとがき

考えてみれば。「裁判＝分岐点」なんですね。そう思って見ると、また違った面白さを感じました。さて、来週は『素敵な選TAXI』のコンビが登場。楽しみです。

今回、バレリーナ役で 生田絵梨花（乃木坂46）さんが登場しました。先日投稿した『V.A.「筒美京平SONG BOOK」×氣志團「Oneway Generation」 、2枚のトリビュートアルバムから偉大なるヒットソングメーカー筒美京平の魅力を探る』に関して、「筒美京平SONG BOOK」の中で生田絵梨花さんが斉藤由貴さんの「卒業」をカバーしています。

【筒美京平SONG BOOK】生田絵梨花「卒業」/ 斉藤由貴 (cover)

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