コントが始まる （第3話・2021/5/1） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『コントが始まる』（公式サイト）
第3話『奇跡の水』、EPG欄『孤独な夜に救いとなるのは』の感想。

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1年半前の生きる気力を失ったような里穂子（有村架純）を知るつむぎ（古川琴音）は、春斗（菅田将暉）ら「マクベス」の解散発表以降、里穂子がため息ばかりついていることを心配していた。一方、春斗も兄・俊春（毎熊克哉）のことが気掛かりだ。順風満帆の人生を歩んできた俊春は、挫折を経験し、現在は実家で引きこもり状態になっていた。春斗はそんな兄の姿に責任を感じていて…。
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：金子茂樹（過去作/世界一難しい恋､もみ消して冬､俺の話は長い）
演出：猪股隆一（過去作/怪盗 山猫､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ､35歳の少女） 第1,2話
　　　金井紘（過去作/信長協奏曲､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ~放射線科の診断ﾚﾎﾟｰﾄ~） 第3話
音楽：松本晃彦（過去作/踊る大捜査線､3年A組､ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ）
主題歌：あいみょん「愛を知るまでは」(unBORDE)

冒頭のコントは、徹底的に俳優の存在感を消すような演出に戻して欲しい

冒頭の「マクベス」のコント「奇跡の水」を見て、演出家が第2話までと交代したことがわかる。

この冒頭のコントは、私が今さら解説する必要もないが、若手演技派の3人下手なコント師を “演じ” て、下手なコントをやっている様子を録画したと言う設定だ。だから、このシーンで最も大事なのは、3人が下手なコント師を演じていると、視聴者に思わせないことであるのは間違いないはず。

そして、前回までの演出、特にカメラワークと編集は、全体的に引きのサイズの小さめで、ダイアローグ・カット（台詞を喋ている演者を中心に撮影し編集する演出技法）を使用して、出来るだけ3人が同時に1つの画面に入るのを嫌うことで、舞台中継っぽさを薄めて、ドラマの本編と馴染むような工夫が施されていた。

しかし、演出が猪股隆一氏から金井紘氏へ交代した。そこで一番変わったのは、引きの画のサイズが広くなった。そのことで、単純に舞台中継っぽさが強まった。更に3ショット（3人が1つの画面に同時に居ること）のカットが増えたため、3人の全身を使った演技が良く見えるようになった。

このために、これまでより演技派の俳優3人が巧みに、下手なコント師を演じている感じが強まってしまった。ここの評価は非常に難しい。とにかく、3人が下手なコント師を上手く演じているのは間違いない、でも、ドラマとしては、そう見えてはいけないのだ。本当に「マクベス」と言う下手なコント師が面白くないコントを演じているように見せるべきだから。

ここだけは、演出の問題だ。俳優は悪くない。本作が、『コントが始まる』と言うタイトルで、冒頭にネタ振りのコントがあり、中盤にドラマがあって、終盤にサゲがあると言う、落語的な面白い構成で挑戦してるのは理解しているし、興味もあるし、面白いと思う。

だからこそ、冒頭のコントは、徹底的に俳優の存在感を消すような演出に戻して欲しい。その方が、全体の統一性も、更に増すと思う。

つむぎが里穂子との回想をするシーンの演出は見応えアリ

しかし、本編に入ると、意外な程に、金井紘氏の演出が作品にマッチしていた。だから、演出と言うのに興味深くなる。

例えば、1年半前、生きる気力を失ったような姉の里穂子（有村架純）を知る妹のつむぎ（古川琴音）の視点で、つむぎの長いモノローグで紡がれる回想シーンから現在に至る過程を描いたシーン。

まず、脚本の工夫だ。里穂子の過去を描くなら、自身の回想で描く手もある。しかし、自分が自分の過去を喋ると、どうしても説明臭さが漂ってしまう。そこで、もう一つの手が、他の人に語らせる手法だ。今回は妹の視点で描かれたが、あれだけの長台詞のナレーションなのに、全く「思い出ビデオ」のような、ありがちな回想になっていなかった。

むしろ、視聴者が一度1年半前にタイムスリップして、つむぎと一緒に、里穂子が立ち直っていく様子を、同時に目撃、体験しているような映像になっていた。これは、つむぎを演じた古川琴音さんの演技力のお陰の部分が大きい。

でも、モノローグの原稿に、各シーンが実にピッタリと合っていると言う演出の妙もある。モノローグの内容と映像のシンクロと、カットの切り替わりとモノローグのタイミングが絶妙に合っているから、生活感すら伝わって来るのだ。だから、自然と映像に、ドラマの世界に惹き込まれる。ここの演出、簡単そうで実は高度なことをやっていると思う。

春斗と俊春の回想シーンの演出は敢えて変えてあった

また、前半でかなりの尺を割いて描かれた春斗（菅田将暉）目線で描かれた兄・俊春（毎熊克哉）の人生模様。ここも、前述のシーンと似たような長尺のモノローグで描かれた。でも、つむぎ目線で姉妹の関係を描いたのとは明らかに演出が違う。

なぜなら、春斗と春斗の兄弟の関係を描くには両親も描かなくてはならず、且つ、「マルチ商法」や「30代の引きこもり」と言った社会問題を含んでいるため、つむぎの手法でモノローグと映像を完全にシンクロさせると、重苦しくなるし、説明臭くもなる。そこで、コント「結婚式」を挟むことで、兄弟の関係を社会問題から少し遠退ける作戦に出た。

そのお陰で、全体が「春斗が語る高岩家のホームドラマ」のような雰囲気になり、つむぎパートとの差別化に成功した。この辺のメリハリの付け方も上手いと思う。

有村架純さんの絶妙な涙のタイミングと、玄関の5足の靴のカットが良かった

テレビドラマを、次のような見方をするのは邪道のような気がするのはわかっているのだが。中盤でのたこ焼きパーティーのシーンで、里穂子が自身の過去を話すシーンがあった。

「私が頑張るからダメなのか」から始まる吐露のカットは、ずっとカメラが里穂子を捉えている。カメラは、超ゆっくりと里穂子にズームインしていく。そして、40秒後に下手（画面の左側）の瞳から一筋の涙が零れる。絶妙なタイミングだ。

結局、このカットは、1分7秒間、ずっと有村架純さんのアップを撮り続けたわけだが、あのタイミングで一筋だけ涙を流せる演技力に見入ってしまった。そして、足を吹いたタオルで一笑いさせて、玄関に並ぶ5足の靴で終わる一連のシーン。

若いからこそ、「頑張ってしまう」し、頑張ったケッケを見て「頑張るのが怖い」と思うようになる気持ちが、5人の共通項になった会話劇。あざとい部分も、奇を衒った部分もなく、淡々と芝居で見せて、それでいて、最後の5足の靴が若者たちの、現在の佇まいや、次への第一歩を感じさせて、シーンを閉じる演出のセンスの良さ。

あれ、普通なら、遠くに聞える笑い声を重ねて、5人のいる部屋の灯りが点いているマンションの外観のカットとかにしてしまうと思う…

誰にでも気づいたら簡単にできる方法でも、心に痛みや傷を負った人たちに十分に寄り添うことになる

自分たちの部屋に戻って、発泡酒を飲む春斗と瞬太（神木隆之介）のやり取りも良かった。

瞬太「ドアをノックし続けることが大事なの。
　　　着信履歴はね 『心配しているよ』って メッセージなんだよ」

コロナ禍で、孤独や差別を受けている人たちがいる。仕事を失って未来が見えない人たちもいる。自分と言う存在が自分自身で確認するのが怖い人たちもいると思う。そんな時に、携帯電話の着信や、他愛のないメールやSNSが、相手にとって自分が忘れられていないと言う望みになる。

心に痛みや傷を負った人たちに、大袈裟な方法でなく、誰にでも気づいたら簡単にできる方法でも、十分に寄り添うことになるんだと言うことを、優しく描いた素敵なシーンだった。

やはり、前回の感想にも書いた通り、このアナログな感覚、「電話を掛ける」と言う行為を、若者たちも意識して使っている、使ってくれると言うのが、オジサンは嬉しくなるのだ。そう、SNSの「いいね」や「フォロワー数」や「既読」とは違う、アナログな人と人との温もりとか、優しさとか…

あとがき

臭い足を風呂場で洗う。洗った足を拭いたタオルで涙を拭う。マルチ商法から足を洗って、風呂に入って過去を洗い流して、前に進む。良く出来てますね。今回は少しシリアスな話でしたが、笑いのエッセンスが所々に散りばめられており、本作らしさがあったと思います。もう、本編部分には文句はありません。

あとは、「コント」を含めた1時間の構成を、もう少し見直したら、より完成度が高くなると思います。次回にも大いに期待します。

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今ここにある危機とぼくの好感度について〔連続5回〕 （第2話・2021/5/1） 感想

NHK・土曜ドラマ『今ここにある危機とぼくの好感度について』（公式サイト）
第2話〔連続5回〕の感想。

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真（松坂桃李）の説得が失敗し、元カノで非正規研究者のみのり（鈴木杏）は、岸谷教授（辰巳琢郎）の論文不正を世間に告発。大学当局は本調査に乗り出すことを余儀なくされる。だが、理事の須田（國村隼）らから過小報告のプレッシャーを受けた調査委員・上田教授（国広富之）が倒れてしまい、みのりもなぜか調査への協力を拒み始める。そんな中、大学で一、二を争う変人・澤田教授（池田成志）が調査委員を継ぎ、真を訪ねてくる。
---上記のあらすじは[Yahoo！テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：渡辺あや（過去作/火の魚､朝ﾄﾞﾗ｢ｶｰﾈｰｼｮﾝ｣､ﾛﾝｸﾞ･ｸﾞｯﾄﾞﾊﾞｲ､ﾜﾝﾀﾞｰｳｫｰﾙ）
演出：柴田岳志（過去作/みをつくし料理帖､透明なゆりかご､ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で） 第1,2話
　　　堀切園健太郎（過去作/篤姫､ｽﾆｯﾌｧｰ嗅覚捜査官､ﾌｪｲｸﾆｭｰｽ）
音楽：清水靖晃（過去作/みをつくし料理帖､透明なゆりかご､ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で）
語り：伊武雅刀

コメディ要素が増え"らしさ"は増したが、話が分かり難くなったのは減点要素

第1話より、コメディ要素が増えたのは良いことだが、その分だけ話が分かり難くなった。従って、現代社会を斬るブラックコメディーらしさは増したが。

あくまでもそれは “らしさ” であって。第1話では多少感じることが出来た、倫理的に避けられるタブーに対する風刺的な描写も減って、私が見たかったブラック・コメディ（ブラックジョークや過激な描写が魅力の、大人が楽しめるコメディ）とは、残念ながら遠ざかってしまった。

多くの人に面白味を伝えることこそ、一番やるべきでは?

と言うわけで、前回よりも面白さを感じるのが困難になってしまった。いや、当然、面白さを感じている人もいると思うが、NHKで放送するなら、多くの視聴者へ面白味を伝えないと、ドラマとして描く必要すら無いような。

更に、前回以上に、ブラック・コメディとしても、ヒューマンドラマとしても、どっち付かずになっているため、結果的に中途半端になってしまった。これだけのスタッフとキャストを集めているのに、どうしてドラマの方向性が定まらないのか、その方がNHKのドラマ制作の闇に感じてしまった。

あとがき

もう少し、「第1話のおさらい」を冒頭に加えても良かったですね。今期は面白いドラマが多いので、週末にインパクトがないドラマは、あまり記憶に残らないので。残り3話で、好転しそうな気がしないので、感想は今回で終わります。期待していたのに…

 

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第21週/土曜日版・2021/5/1） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第21週『竹井千代と申します』の 『土曜日版』の感想。


※ 本作は、2021/04/14 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を

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千代（杉咲花）が道頓堀からいなくなってから、1年が過ぎた。その頃、NHK大阪では、「お父さんはお人好し」というラジオドラマの企画会議が開かれていた。脚本家の長澤（生瀬勝久）は、お母さん役に全国的に有名な女優にやってもらいたいと考えていた。しかし、お父さん役の花車当郎（塚地武雅）が、竹井千代に自分の相手役をやってほしいと強く主張していた。そのため、NHK大阪のスタッフは千代を捜索することにする。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

冒頭の「今週で描きたかったことを一言でいうと」が変

「一平君と別れた千代ちゃんに 新たな出会いが訪れます」だそうだ。土曜日版での冒頭の「今週で描きたかったことを一言でいうと」みたいな文章。もう、既に迷走しているのがわかる。だって、「一平君と別れた千代ちゃんに 新たな出会いが訪れます」となったら、普通は、「新たな出会い＝好きになる人」と、ならないだろうか。

だから、正しくは、「一平君と別れた千代ちゃんが 女優として復活します」でないのかと。なんか、こんなところにも、本作が雑になっているのが見えるのが辛い…

当郎の「お帰り」に、千代は「昔飼うてた ヒキガエルさん…」では?

今週は、感想で何回こう言っただろうか？ どうでも良いことだが。今回は、本編でも気になっていたが触れていなかった、どうでも良いことを一つ。なぜなら、「土曜日版」で強調して編集されていたから、スルーしてしまうわけにはいかなくなったのだ。

それは、初めて千代（杉咲花）の家に花車当郎（塚地武雅）が訪ねて来る場面でのこと。当郎は客人なのに、芸人らしく、更に親しみを込めて「お帰り」と、千代を出迎えた。しかし、千代は「花車さん…」と答える。確かに、この時点での千代は女優業を廃業している設定だ。

でも、「土曜日版」でも放送された防空壕のシーンでは、スッと喜劇女優魂が出て、当郎と即興漫才をやった。あれで（賛否両論あったが）、少なくとも、千代が喜劇女優らしく見えたのだ。だから、今回だって、当郎の「お帰り」を受けて、千代は<「昔飼（こ）うてた ヒキガエルさん…」と言うべきだったのでは？

そうすれば、千代が女優魂を封印していても、“つい出てしまう” 感じが出るし、「三つ子の魂百まで」的な “機転が利く千代” を描けたと思う。ハイ、どうでも良いことだが（苦笑）

千代の人生の転機には、必ず千代を叱咤激励する脇役が出現する

今週で最大級の致命傷は何か？ それは、脚本家の長澤（生瀬勝久）の存在を徹底的に強調しなかったこと。これに尽きる。覚えている人も多いはずだ。千代の人生の転機には、必ず千代を叱咤激励する脇役が出現する。簡単に列記すると、ざっとこんな感じだ。

●千代の最初の師匠、京都の「山村千鳥一座」の女座長・山村千鳥（若村麻由美）
●千代が働いていたカフェー 「キネマ」の店主（監督）の宮元潔（西村和彦）
●千代の憧れの女優、高城百合子（井川遥）
●「鶴亀撮影所」所長の片金平八（六角精児）
●芝居茶屋「岡安」の女将、岡田シズ（篠原涼子）
●宗助（名倉潤）は、少々薄めだが…
●みつえ（東野絢香）
●芝居茶屋「岡安」の先代女将でシズの母、ハナ（宮田圭子）
●老舗芝居茶屋「福富」の女将・富川菊（いしのようこ）
●一平の母・夕（板谷由夏）も、入れても良いかも知れない。

名前を見れば、何となく千代の転機に現れて、千代に（いろいろな意味で）叱咤激励をしてくれたのを思い出すと思う。しかし、離婚後になってから、その役割の人がいない。栗子（宮澤エマ）は、どちらかと言うと、千代におんぶに抱っこ派。当郎は、どちらかと言えば、一度切りの共演者ってだけ。

脚本家の長澤を､千代の叱咤激励役として強調すべきだった!

しかし、脚本家の長澤は違う。「土曜日版」でも、こんな印象的な台詞が残っていた。

長澤「生きていれば 人生 おもろいことが起きるんやて
　　　諦めたらあかんのやて 教えてやりたい」

もちろん、この台詞は、劇中では、戦争で家族を亡くした多くの子どもたちに長澤が、この度のラジオドラマを通して伝えたいテーマとしての台詞だ。でも、結果的に、この長澤の言葉が、千代への叱咤激励になって、千代は喜劇女優として再起する。

だったら、栗子がどうのこうのを描く暇に、まず、長澤がどうしてこの作品を今作りたいのか？ そのためにどんな声優（女優）が必要なのか？ そう言う作り手としての信念みたいな部分をきっちりと描いて、月曜日中に、「長澤＝今週のキーパーソン」に誰の目にも映るようにするべきだった。

しかし、下手な演出のお陰で、「栗子と当郎＝今週のキーパーソンズ」に作ってしまった。完全な演出の失敗だ。もちろん、その前に脚本が大失敗していることは間違いないが。ここさえ間違えなければ、先述の長澤の台詞が、本作そのもののテーマに成りえたし、今後の展開（最終回までの物語）も、「生きていれば」を貫くだけで、ドラマになったと思う。残念…

あとがき

来週は、ラジオドラマだけで終わりそうですね。千代のモデルとなっている浪花千栄子さんの女優人生を知っていれば、むしろ、映画での活躍を描いて欲しかったです。一平なんて、どうでも良いので。さっ、皆さん、いよいよ残り2週。気を入れずに見守りましょう。

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
66 67 68 69 70 土
第15週『うちは幸せになんで』
71 72 73 74 75 土
第16週『お母ちゃんて呼んでみ』
76 77 78 79 80 土
第17週『うちの守りたかった家庭劇』
81 82 83 84 85 土
第18週『うちの原点だす』
86 87 88 89 90 土
第19週『その名も、鶴亀新喜劇や』
91 92 93 94 95 土
第20週『何でうちやあれへんの』
96 97 98 99 100 土
第21週『竹井千代と申します』
101 102 103 104 105

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生きるとか死ぬとか父親とか〔全12回〕 （第4話・2021/4/30） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『生きるとか死ぬとか父親とか』（公式サイト）
第4話〔全12回〕『時代とか 東京とか』の感想。
なお、原作のエッセイ、ジェーン・スー『生きるとか死ぬとか父親とか』は、未読。

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トキコ（吉田羊）のエッセイが掲載された銀座のタウン誌『銀座百点』。それを探しに父（國村隼）と二人で銀座を訪れたトキコ。しかし、最近の銀座はすっかり様変わりしてしまい、思い出の店がいくつも移転したり、なくなったりしていた。何とかお目当ての『銀座百点』を見つけ喜ぶ二人は早めの夕食を取ることに。店に入るなり早速、掲載されたトキコのエッセイを読む父。そこには、父と母（富田靖子）の出会いの話が書かれていて…
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：ジェーン・スー『生きるとか死ぬとか父親とか』
シリーズ構成：山戸結希（過去作/映画｢溺れるﾅｲﾌ｣､映画｢21世紀の女の子｣､映画｢ﾎｯﾄｷﾞﾐｯｸ ｶﾞｰﾙﾐｰﾂﾎﾞｰｲ｣）
脚本：井土紀州（過去作/私立探偵･濱ﾏｲｸ ｼﾘｰｽﾞ､ﾀﾞﾑﾄﾞ･ﾌｧｲﾙ ｼﾘｰｽﾞ）
演出：山戸結希（過去作/映画｢溺れるﾅｲﾌ｣､映画｢21世紀の女の子｣､映画｢ﾎｯﾄｷﾞﾐｯｸ ｶﾞｰﾙﾐｰﾂﾎﾞｰｲ｣） 第1,2話
演出：菊地健雄（過去作/仮面同窓会､この男は人生最大の過ちです） 第3,4話
音楽：Vampillia
OP主題歌：高橋優 「ever since」（unBORDE / Warner Music Japan）
ED主題歌：ヒグチアイ 「縁（ゆかり）」（ポニーキャニオン）

「変化に対して 先住民は 無力なんです」

今回は、冒頭の “若いながらもモヤシあり” さんのお悩みコーナーから、私の心に突き刺さった。

私も、東京生まれの東京育ちで、私の代で5代目の所謂 “江戸っ子”（江戸っ子は、三代以上続いて江戸生まれでなければならないとの説がある）だ。つまり、両親も、祖父母も、そのまた祖祖父母も全員江戸っ子。更に、妻も実家も “江戸っ子” だ。但し、今は東京から千葉県に引っ越して来たから、東京育ちは40年間になるわけだが。

でも、実家が東京にあるから、その間も年中、東京には行っていたわけで。東京を離れて千葉県から東京を見ると、細かい所と大きな所も変化し続けてはいるものの、やはり「東京」は「東京」なのだ。むしろ、ちょっとずつ変化している部分と変化しない部分が混在していることが東京の魅力と言う感じがする。

劇中でトキコ（吉田羊）が「変化に対して 先住民は 無力なんです」とは、良く言ったものだと思う。

私の先祖代々の菩提寺は東京の浅草にあるが、お寺の周辺は幼少期の頃とは全く変わってしまった。でも、お寺は戦前から変わらない。もちろん、社殿などは近代的に建て直されているが、変わらない。そんな風に考えると、先住民は意外と変化に多様性を以って上手く順応しているとも言える。今回も、奥深いお悩みコーナーから始まった…

好きな街に認められたような気分で嬉しかった

物語は、トキコのエッセイが掲載された銀座のタウン誌『銀座百点』を探しに父（國村隼）と二人で銀座を訪れたトキコ親子が、すっかり様変わりしてしまった銀座に向かうところかは始まった。

私事で恐縮だが、私も家族も、銀座と日本橋が大好きで昔も今も良く訪れていた（今は、コロナ禍で行けないが）。劇中では、トキコが大好きな銀座のタウン誌に地震のエッセイが掲載されて、編集部から郵送してもらうことも出来たはずなのに、敢えて、自らタウン誌を探しに行く姿が描かれた。この、トキコの気持ちは良くわかる。

実は、2004年10月、日本橋三越本店に新館が完成し、「新・日本橋三越本店」オープンとなった。それを記念した上、更に、「株式会社三越呉服店」が「デパートメントストア宣言」を発し、日本初の百貨店となった1904年から、ちょうど100年目と言うことで製作され、日本橋三越新館の入り口で放映された「三越百周年記念映像」を4本も作らせて頂いたことがある。

毎週1作品、1か月間放映された。もちろん、自分で製作したからDVDを持っていた。でも、家族揃って、店頭に観に行った記憶がある。好きな街に認められたような気分で嬉しかったのを、今でも覚えている。

父との会話の中の母の"面影"昔の銀座の"面影"が重なって…

物語の続きは、何とかお目当ての『銀座百点』を見つけ喜ぶ二人は早めの夕食を取ることに。店に入るなり早速、掲載されたトキコのエッセイを音読し始める父。エッセイには、父と母（富田靖子）の出会いの話が書かれていて、それが間違っていることがわかり、トキコは本当の父と母の出会いのエピソードを聞くことになる。

そして、終盤のラジオの場面で、トキコが先日、父と銀座に行って、あまりの変貌ぶりに “若いながらもモヤシあり” さんと、同じ気持ちになった… と言う展開。トキコが父から聞いた話を思い間違えていたのか、父が間違って娘に話したのかは分からない。

でも、ああして、父親が生きているうちに、母亡きあと、父からしか聴くことの出来ない母との出会いを聞けたのは良かった。そして、父との会話の中に登場する母の “面影” と、街並みはだいぶ変わってしまったが、そこに銀座の “面影” は必ず残っていることを、上手く重ねたのも良かったと思う。

あとがき

タイトルが『時代とか 東京とか』から『時代とか 東京とか 面影とか』に変わった第4話。トキコと父の何気ないやり取りの中に、親子の歴史、夫婦の歴史を垣間見ることが出来た素敵な回でした。次回も、楽しみです。

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あのときキスしておけば （第1話・2021/4/30） 感想

テレビ朝日系・金曜ナイトドラマ『あのときキスしておけば』（公式サイト）
第1話『僕の大好きな彼女は、おじさんの中にいる…!?』の感想。

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何をしてもポンコツなスーパーの従業員・桃地（松坂桃李）の唯一の趣味は、漫画を読むこと。そんな桃地がレジでクレーマーに絡まれているところを助けてくれたのは、大好きな漫画「SEIKAの空」の作者・蟹釜ジョーこと巴（麻生久美子）だった。男性だと思っていた作者は女性で、なぜか気に入られて家事などのアルバイトを依頼された桃地。気付くと巴との距離は縮まって…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：大石静（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､大恋愛､知らなくていいｺﾄ､恋する母たち）
演出：本橋圭太（過去作/DOCTORS~最強の名医､緊急取調室1,2,3､TWO WEEKS） 第1話
　　　日暮謙（過去作/ハケン占い師アタル､同期のサクラ､24 JAPAN）
　　　Yuki Saito（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ1,2､書けないｯ!?~脚本家）
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋つづ､天使にﾘｸｴｽﾄを､知ってるﾜｲﾌ､俺の家の話）
OPテーマ：三月のパンタシア「幸福なわがまま」（SACRA MUSIC）
EDテーマ：SUPER BEAVER「愛しい人」（Sony Music Records）

脚本が大石静氏だから好みが分れるが、大ハズレもないと思う

友だち以上恋人未満の女性を突然不慮の事故で失ったポンコツな男の前に、魂が中年のおじさんに乗り移った女性が現れたことから起こる、入れ替わりのラブコメらしい。

『あのときキスしておけば』と言うタイトルと、冒頭の映像を観た限りでは、あれが最終回なのか最終章になりそう。ってことで、あとは、それ以外の結末があるのか、何か変わったことも起こるのか？ 気になるのは、その点くらい…

また、脚本担当が、大石静氏だから好みが分れる作品に、第1話からなっている。しかし、逆に大石静氏だから、大きくハズレることもないだろう。

完成度の高いラブコメ『リコカツ』の直後に真面目なラブコメか…

ラブコメとしては、普通に面白い。ホント、入れ替わりがあるものの、全体的には超を付けたくなる程に、大真面目にラブコメを作っている印象だ。こうなってくると、金曜日の夜は、既に完成度の高いラブコメ『リコカツ』があって、主演が大石静氏が手掛けたドラマ『家売るオンナシリーズ』の北川景子さんと言う、何と言う因果応報な…。

基本的にこの時間枠は録画でしか見ないから、『リコカツ』の感想のあとに、書く程の面白さは感じなかった。

あとがき

第1話なので説明が多いのは周知ですが、話が動き出すまでが長過ぎて、ちょっと飽きてしまいました。視聴は続けますが、感想は第1話のみで。

 

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