連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第14回・2021/6/3） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第14回／第3週『故郷の海へ』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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三生（前田航基）と一緒に永浦家に泊まっていくことになった百音（清原果耶）の幼なじみたち。亜哉子（鈴木京香）が出してくれたビデオを見て、中学校時代の吹奏楽部の思い出話で盛り上がる。寝入りばな、百音は、幼いころから亮（永瀬廉）に思いを寄せ続けている明日美（恒松祐里）と、恋や将来のことについて女子だけで語り合う。自身の幼いころや中学校時代に思いをはせる百音だったが、故郷に対しては複雑な思いも抱えていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん）
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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前回のエンディングを、おさらいしてみると…

前回の終盤は、百音（清原果耶）の母・亜哉子（鈴木京香）が亮（永瀬廉）を一晩預かることを亮の親に電話をかける場面から始まった。そして電話をかけたのは、「及川美波の携帯電話番号」だったが、電話に出たのは亮の父・新次（浅野忠信）。更に、新次が歩く道は、細い路地で量が兄は平屋の仮設住宅風の建物が建っていた。

もちろん、テレビ電話でないから、電話をかけた側の百音の父・耕治（内野聖陽）と亜哉子が、新次がどんな所で電話に答えていたのかは見えていないはず。

でも、電話を切ったあとの耕治と亜哉子の何とも言えぬ複雑な心境の表情から察すると、酒を飲みながら喋っていることは話し方で伝わるだろうし、どんな場所に住んでるのかも、いや、きっと今の新次がどんな状況と心境でいるのかは、容易く察することが出来る関係なのだろう。そんな、先が見たくなるエンディングだった。

前回のラストを受けて、今回のアバン無しは気合を感じた

だから、その前回のエンディングを今回のアバンタイトルで繰り返すのか？ それとも、百音たちの枕投げなどの明るいシーンから始めるのか、どのように “受け止めるのか” 興味津々だった。でも、実際は、アバンタイトルは無く、8時ちょうどから主題歌とオープニング映像から始まった。

これが脚本家の策なのか、演出家の手腕なのか知る由も無いが、「先が見たくなるエンディング」で “その続き” を敢えて見せずに焦らす方向に持って行ったのは、連ドラの構成として今後に期待が出来る。やはり、クリエイターならフォーマットは崩してなんぼのものだからだ。気合を感じる出だしだ。

気仙沼の亀島の夏の描写が良かった

主題歌明けも、いいじゃないか。今では滅多にお目に掛からない「徳用マッチ」。大きな箱で4つの側面が「側薬（がわぐすり=マッチに火を点けるために摺る所）」が付いているやつ。昭和の時代にはどの家にもあったような懐かしさ。

そして、キンチョー製の蚊取り線香「金鳥の渦巻 40巻入り」を思わせる「銀鳥渦巻」と書かれた大きな蚊取り線香。それも、ちゃんと煙が外から室内に流れるような演出になっているから、その直後の「蚊帳」とのマッチ（おっと、洒落でありません！）もピッタリ。また、1階なのに窓ガラスを空けたまま寝られというのも、子供時代を思い出す。

7月末なのに窓を開けていれば、扇風機を使わなくても済むと言うすすし気な感じも、気仙沼、そして島である感じを表している。こんなことらかも、2014年7月でも、気仙沼地方では、このような昭和が残っていたのかと、ちょっぴりノスタルジックな気分になれた… ＠梅雨入り前の千葉県(令和3年6月3日)

仏間で百音と明日美が恋や将来を語り合う場面も良かった

仏壇のある部屋で、百音と明日美（恒松祐里）が、恋や将来のことについて女子だけで語り合うシーンも良かった。

これは以前に描かれたのか記憶にないが、百音が仙台市内の複数の大学を受験したものの、全部落ちたってこと。「島を出たい」と言う気持ちは強いが、親の伝手を使って高校から森林組合へ直接就職したのでないことが分かった。それだけ、百音の「とにかく島は出たい」と言う強い意志が伝えられたのは良かった。

また、私（多分、私を含めた多くの視聴者も）は百音が気象予報士を目指すことは番宣で知っている。しかし、この時点での百音にとって、「気象予報士」と言うのは、あくまでも「ちょっと面白そうなもの」程度なのだ。幼馴染にも「夢」とか「やりたいこと」とは言えない未熟な段階ってことだ。

こうやって、台詞のやり取りの中で、少しずつ百音（に、限らないが）の事情や心境を伝えて来るのが今作『おかえりモネ』の作風なのだ。やはり、昨今の騒動や説明台詞で突き進むスタイルではないようだ。だから、いつも感想の「あとがき」に書くように、「見守ろう」が正解なのだ、きっと…

行進曲「アメリカン・パトロール」と"津波"が重なるような

クリエイターならフォーマットは崩してなんぼのものだ… と書いたばかりで、4分頃から突然始まった17年前の百音の幼少期の回想シーン。

ちょっと、お洒落な演出だったのが、眠れない百音のアップに、まずドラムの音から始まって、17年前の百音が手を叩いた時の劇伴が「アメリカン・パトロール」だったこと。

この楽曲、前回で放送された、島の名所「亀島レストハウス」で行われた「北限のゆずまつり」で行われた吹奏楽部の演奏会のビデオの中で、百音たちが演奏披露していた行進曲「アメリカン・パトロール」と同じだ、元トランペッターの父・耕治がソロパートで乱入したのは記憶に新しい。

この楽曲は、どなたも耳馴染みがあると思うが、それもそのはずで、1967年3月にはNHKの『みんなのうた』で、『ゆかいな行進』の題名で歌曲として放送されている。また、この楽曲は、アメリカの大通りで遠くから巡邏兵（警備隊）がやって来て目の前を通り、また遠くへと去って行くと言う時間経過の様子が描かれていることでも有名。

「遠くからやって来て、目の前を通り、遠くへ去って行く」と言うのが、百音に限らず “あの津波” を連想させていると言うのは、私の考え過ぎだろうか…

少女期の百音役・池村咲良ちゃんがアースノーマットのCMに

また、百音の少女期を演じた池村咲良ちゃんは、蚊とり用品シェアNo.1のアース製薬のアースノーマットのCM「窓を開ければ 篇」に出演している。蚊取り線香と縁があると言うのも、ネタとしては面白いと思う。

百音が複数の音楽系大学の入試を受けたことが分かった

また、説明も解説も芹出の補強も無かったが、序盤の3分頃に百音が「しょうがないよ。全部 落ちちゃったんだもん」の意味が描かれた。

高校時代の百音が手にしていた学校案内には「桜木大学」と書いてあった。そして、10分頃の悠人（髙田彪我）の台詞中には「青葉学園」となっていた。これで、複数の音楽系大学の入試を受けたことが分かった。このように、さり気なく、でもちゃんと描くのは良いこと。曖昧にするのが一番ダメだから…

百音親子が立ち寄ったジャズ喫茶「B TRAIN」とジャズのスタンダード・ナンバー「A列車で行こう」

そして、「青葉学園」の合格発表の日が「2011年3月11日」の午前中。午後には練習だと言っていたから。そして、不合格を知って、帰り道に立ち寄ったジャズ喫茶の店名が「B TRAIN」。

ここで解説するのも野暮な話だが。この店名「B TRAIN」は、恐らく。ジャズのスタンダード・ナンバーの一つ『A列車で行こう（Take the 'A' Train） 』 に由来していると思われる。

親しみを込めて「エー・トレイン」と略す人も多いこの楽曲は、1939年に作曲家デューク・エリントンが楽団のピアニスト兼作編曲者であったビリー・ストレイホーンに作詞・作曲をオーダーして作られた作品で1941年にエリントン楽団の演奏でレコードが発売され大ヒットした。

因みに「A列車」とは、ニューヨークの、ブルックリン東地区からハーレムを経てマンハッタン北部を結ぶニューヨーク市地下鉄A系統（別名「8番街急行」）の名称で、要は「地下鉄」のこと。蒸気機関車のイメージを持っている人も多いと思うが…

一気に進まない本作らしい"15分間の構成"だった

そして、午後2時半からのジャズ演奏を聴くことになる百音と耕治。ジャズトリオのセンターでサックスを吹いていたのが、あの「学校案内」に載っていた、仙台南中学校出身で桜木大学・演奏学科・弦管打楽器選専攻の久保田愛美（海野あゆみ）だった。

そして、数字が描かれた板を回転させて時刻を表示する機械型デジタル表示式の時計の一種「パタパタ時計」の時刻が「2:45」から「2:46」の “運命の時刻” になった…

結果的に、4分から最後まで、百音の幼少期から “運命の時刻” までの全編回想になった今回。朝ドラの定番ともいえる “幼少期から少女期” を描いたと言うことだ。これ、意外と良かったと思う。

この約10分間を、1週間かけて放送されても、“分かっている” わけだから。無理に引き延ばすよりも、このようにコンパクト且つ一気に見せることで、一気に進まない本作らしい15分間の構成だったと思う。

あとがき

次回で「2011年（平成23年）3月11日（金曜日）14時46分18.1秒」以降を描くのか分かりません。でも、震災の時、百音は亀島に居なかったことは判明しました。とにかく、見応えのある15分間だったと思います。更に、見守りたいと思う気持ちが強まりました。

あと、偶然なのんですけど。サックス奏者役の海野あゆみさんですが、以前に東京・目黒にある有名なライブレストラン「Blues Alley Japan」で、実際に演奏を聴いたことがありました。それと、TBSドラマ『最高の人生の終り方?エンディングプランナー?』（2012年）で、杏さんが演じた、夢を実現するため路上でサックスを吹いていた女性のサックス指導をされた方です。

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』
11 12 13

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ドラマホリック!「DIVE!!」 （第8話・2021/6/3） 感想

テレビ東京系・ドラマホリック！『DIVE!!』（公式サイト）
第8話の感想。
なお、原作の小説森絵都『DIVE!!』（角川文庫／KADOKAWA刊）は、既読。また、2008年6月14日公開、林遣都、池松壮亮、溝端淳平が主演の映画『DIVE!! ダイブ!!』も、鑑賞済み。

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知季（井上瑞稀）は家の前で恋人の未羽（田鍋梨々花）と弟の弘也（前田旺志郎）が抱き合うところを目撃。そのことが頭から離れず、コーチの夏陽子（馬場ふみか）から喝を入れられる。一方、オリンピック代表に決まった要一（作間龍斗）は思うように飛び込めなくなる。スランプになった要一は、夏陽子コーチに相談するが…。そして津軽にいる飛沫（髙橋優斗）は、亡き祖父の飛び込みの映像を見て、まだ未練があることに気づく…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：森絵都『DIVE!!』（角川文庫／KADOKAWA刊）
脚本：加藤綾子（過去作/毒姫とわたし､ﾄﾗﾝｼﾞｯﾄｶﾞｰﾙ､映画｢ﾊﾛｰｸﾞｯﾊﾞｲ｣ 第1,2,5,6話
　　　加藤法子（過去作/映画｢わたしたちの家｣､映画｢転がるﾋﾞｰ玉｣ 第3,4話
　　　政池洋佑（過去作/ﾏｯｻｰｼﾞ探偵､絶対正義､ﾚﾝﾀﾙなんもしない人） 第7,8話
演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､浦安鉄筋家族､極主夫道） 第1,2,6,7話
　　　久万真路（過去作/ﾜｶｺ酒ｼﾘｰｽﾞ､映画｢うちの執事が言うことには｣） 第3,4,5話
　　　谷口仁則（過去作/ﾄﾘﾌﾟﾙ･ﾐｯｼｮﾝ!!!､BADLUCK）） 第8話
音楽：瀬川英史（過去作/勇者ﾖｼﾋｺｼﾘｰｽﾞ､左江内氏､今日から俺は!!､ｴｰﾙ､極主夫道）
主題歌：HiHi Jets『青にDIVE』

第8話まで進んでいるのに演出家交代で、まるで別のドラマ

この投稿時点で、ドラマの公式サイトや「DIVE!!」のWikipediaページにも名前が掲載されていない「谷口仁則」氏が、第8話まで進んでいるのに初担当。正直、映像的には、これまで瑠東東一郎氏と久万真路氏が築き上げてきたドラマ『浦安鉄筋家族』風の “本楽らしさ” が完全に影を潜めてしまった。

必要以上に短いカット割り編集、必然性のない揺れるカメラワークの多用、原色フィルターを使った回想シーンによって、とにかく見ていて疲れる作品に成り下がった。なぜ、演出家を交代させたのだろう？ 演出家としての拘りは理解するが、連ドラと言うのをもっと大切に意識して作って欲しかった…

もう少し知季の苦悩と飛沫の決意を丁寧に描いて欲しかった

残り何話あるのか知らないが（原作も読み、劇場版も見ている）、第8話が「小休止」だったのは、ちょっぴり残念。特に、知季（井上瑞稀）のパートについては、恋愛か飛込競技か悩んでいるだけ。

むしろ、強く描かれたのは、飛沫（髙橋優斗）は、亡き祖父の飛び込みの映像を見て、まだ未練があることに気づく… ってこと。まあ、これで、スランプ中の要一（作間龍斗）が戻って「3人」になるのだから、まあしょうがないか…

あとがき

演出担当を瑠東東一郎氏に戻して欲しいです。でも、これで「3人」揃って、物語が再開するから次回に期待…

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恋はDeepに〔全9話〕 （第8話・2021/6/2） 感想

日本テレビ系・新水曜ドラマ『恋はDeepに』（公式サイト）
第8話〔全9話〕『ラスト2話!別れを決意した人魚と人間の恋の行方は!?涙の公開告白… 君が大好きだ』の感想。

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海音（石原さとみ）は鴨居（橋本じゅん）の旧知の医師の診察を受けて帰宅するが、倫太郎（綾野剛）とは連絡がつかない。それは、倫太郎が鴨居の申し出を受け入れたからだった。一方、榮太郎（渡邊圭祐）は会社で新たな計画を発表する。そんな中、鴨居が海音の経歴等について教授会での説明を求められた。鴨居からそのことを聞いた海音は、研究室の皆に真実を話したいと告げる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：徳尾浩司（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ､私の家政夫ﾅｷﾞｻさん）
演出：鈴木勇馬（過去作/東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､今日から俺は!､俺の話は長い､#ﾘﾓﾗﾌﾞ） 第1,2,3,6話
　　　岩本仁志（過去作/ﾅｰｽのお仕事ｼﾘｰｽﾞ､野ﾌﾞﾀ｡をﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ） 第4,7話
　　　伊藤彰記（過去作/35歳の少女､ﾊｹﾝ占い師ｱﾀﾙ､過保護のｶﾎｺ） 第5.8話
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､ｼｬｰﾛｯｸUS,ﾃｾｳｽの船､危険なﾋﾞｰﾅｽ､青のSP）
主題歌：back number「怪盗」（ユニバーサルシグマ）

完全にお目当ての俳優さんを見るための連ドラになった!?

一つひとつツッコむのは面倒なので止めておく。で、一言、本格的に迷走している。これだけ。1時間見ても、何も進まないし、何を描きたいのかも一向に見えて来ない。完全にお目当ての俳優さんを見るための連ドラになってしまった。

最初に海音の正体を視聴者に提示した方が良かったのでは?

恋愛ドラマなら、最初から海音（石原さとみ）が “何者” であるかを視聴者に提示をして、それを知らない倫太郎（綾野剛）を見て、視聴者がイライラするとか、応援するとか、そう言う展開の方が良かったのでは？

あとがき

最終回の直前で、ここまで肩透かしな内容だと、感想を書けません。ご都合主義とか伏線だとか、そんな次元を超えていると思います。せめて、最終回まで見たご褒美として、納得出来る内容を届けて欲しいです。

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百音（清原果耶）の幼なじみの三生（前田航基）が、かくまってほしいと永浦家へやってきた。ひとまず百音は自室に三生を隠し、幼なじみたちをこっそり集める。三生は、１０００年以上の歴史がある実家の寺を継ぐべく仙台の大学へ通っていたが、家業を継ぐのは嫌になった、と逃げてきたのだった。そんな三生にあきれる幼なじみたち。百音も、結論を焦る必要はない、と三生なだめるが、そこへ耕治（内野聖陽）が現れる。
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原作：なし
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今回を見る前に録画を見直して、あることに気付いた…

さて、前回は感想に書いた通り、気仙沼の「亀島」の土地に先祖代々伝わる、初盆の準備から僧侶による読経風景や、迎え火の歌と踊り（振り付け）が丁寧に描かれた。そして、今回を見る前に録画を見直して、あることに気付いた。

登米と亀島、違う百音が描かれるのは、意外に面白いと思う

登米での百音（清原果耶）は、周辺で起こることが全て新鮮に感じ、驚き、早く慣れようと頑張る。まあ、高卒で新天地にやって来たのだから当然と言えば当然だが。でも、2014年の18歳なれば、それなりの事前情報は入手できただろうし。

そもそも、自ら「島を出たい」と言ったのだから、本来はあんなに何事にも新鮮に驚き、慣れようとドタバタする必要はない。でも、亀島の百音は真逆だ。何事にも慣れていて、前回の15分間だけで、一気に亀島へ溶け込んだ。そこで、こう考えた。

先週の「林間学校での騒動」を敢えて、あり得ない騒動のように意図的に描いたのではないか… と。まるで、登米と亀島の時計の進み方が違うかのような描写。登米の百音は驚きと発見の日々で、亀島の百音は慣れ親しんだ淡々とした日々みたいに。そう考えると、登米と亀島、違う百音が描かれるのは、意外に面白いと思う。

登米と亀島には登場人物の"陰と陽"みたいな描き分けがある

また、登米と亀島の違いに、登場人物の “陰と陽”、“光と闇”、 “ポジとネガ” みたいな描き分けがある。基本的に、登米の登場人物は、医師の菅波光太朗（坂口健太郎）以外は “陽” であり “ポジティブ” な人ばかりだ。百音も必死に “陽” であろうとしている。

しかし、亀島に来ると、百音も2歳下の妹の未知（蒔田彩珠）も、“陽” の部分はあるし、透明感もあるが、時々、視線が彷徨うような、瞳に力のない表情をする。もちろん、意図的な演技指導と演技によって、物憂げな姉妹を表現しているのだろう。でも、またそこが、これまでの朝ドラのヒロインとは違う新鮮さでもあり、物足りなさでもある。

自ら故郷を出て行った百音が故郷に帰って来たのだから…

でも、姉妹以外はみんな “陽” で “ポジ” な人ばかりだ。百音の父・耕治（内野聖陽）と母・亜哉子（鈴木京香）、百音の幼馴染の明日美（恒松祐里）と亮（永瀬廉）も基本的には明るい人たち。百音の祖父・龍己（藤竜也）も飄々としながらも威厳がある。亡くなった百音の祖父・雅代（竹下景子）なんて声や写真だけでも楽しさが伝わる。

やはり、自ら故郷を出て行った百音が、居たくない故郷に帰って来たのだから、急に明るい展開になるのは難しい。いや、そうなったらなったで違和感しかない。と言うわけで。今週は、お寺の息子・後藤三生（前田航基）の明るさに期待しようと思う。

三生の登場で音楽の話題になり、少し明るい雰囲気になった

そして、今回も、至って “普通” だ。折角の季節感や帰省の理由にもなっていた「初盆」も利用していない。他愛もない主人公たちの日常描写だ。

ただ、前述のように。金髪の三生の登場で、音楽の話題になって、少し明るい雰囲気になった。個人的には。9分頃のビデオカメラ本体に残っている映像を、ケーブルでテレビに繋いで大画面で見るのではなく、4枚重ねた座布団の上にカメラを置いて、小さな液晶画面をみんなで覗き込む風景なんて、ホームドラマとしてリアルかなぁと。

それに、ビデオカメラの液晶画面から、一気にドローン撮影を使って、回想シーンへ持って行くなんて演出のアイデアも、ストーリーにまだメリハリが足りないだけに、効果的だった。なんか、正に「人はいつでも “その時” へ戻ることが出来る」ってこと。そして、その裏に、いつでも戻れるから、嫌な時にも戻ってしまうと言うことが、百音にフィードバックするような。

及川家には一体何が起こり、どうなっているのか…

12分頃、亜哉子が固定電話をかけるシーンがあった。懐かしい “めくりの電話帳” を開くと、次のように書いてあった

及川義之（豊國丸）　23　458
及川美波　　　　　　22　753　
　　　　　　090　4184　7774

亜哉子が電話をかけたのは、「及川美波の携帯電話番号」だったが、電話に出たのは亮の父・新次（浅野忠信）。そして、新次が歩く道は、細い路地で量が兄は平屋の仮設住宅風の建物が建っていた。及川家には一体何が起こり、どうなっているのか、気になる演出だった。

あとがき

流石に、登場したばかりのキャラクターばかりで、物語を紡ぐのは難しいでしょう。もう少し、個々の設定を見てみないと。でも、本作はそのために騒動やトラブルを作りません（先週末は別にして）。そこが好みの分かれる部分かも知れません。

でも、こう言う何気ない日常描写の中で、個々のキャラクターを伝える方が、毎日見る朝ドラには似合っているように思います。ついつい、ドラマチックな展開を期待してしまいますが。何も起こらない日もあるのが日常です。もう少し見守ろうと思います。

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大豆田とわ子と三人の元夫 （第8話・2021/6/1） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・火9ドラマ『大豆田とわ子と三人の元夫』（公式サイト）
第8話『ファミレスの密会・深まる秘密の恋心』の感想。
また、本作は昨夏に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

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買収騒動に揺れる「しろくまハウジング」に、外資系ファンドの人達がやって来た。双方が話し合いの席に着く中で、とわ子（松たか子）は社長辞任を迫られることに。そんな折、とわ子の変化を察した慎森（岡田将生）と鹿太郎（角田晃広）が2人でマンションを訪ねてきて、とわ子を驚かせる。一方で、とわ子は公園で知り合った男性（オダギリジョー）から、意外なお願いをされる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：坂元裕二（過去作/東京ﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰ､問題のあるﾚｽﾄﾗﾝ､ｶﾙﾃｯﾄ）
演出：中江和仁(過去作/映画｢嘘を愛する女｣､きのう何食べた?) 第1,2,6,8話
　　　池田千尋（過去作/プリンセスメゾン､まどろみバーメイド） 第3,4,7話
　　　瀧悠輔（過去作/僕はどこから） 第5話
音楽：坂東祐大（過去作/美食探偵 明智五郎）
ナレーション：伊藤沙莉（過去作/ひよっこ､これは経費で落ちません!､いいね!光源氏くん）
挿入歌：「Ils parlent de moi feat. Maika Loubte」
　　　　　「All The Same feat. Gretchen Parlato, BIGYUKI」
主題歌：STUTS & 松たか子 with 3exes（Sony Music Labels）
　　　　「Presence I (feat.KID FRESINO)」(第1.2話)
　　　　「Presence II（feat. BIM, 岡田将生）」（第2,7話）
　　　　「Presence III（feat. NENE, 角田晃広）」（第3,8話）
　　　　「Presence IV（feat. Daichi Yamamoto, 松田龍平）」（第4話）
　　　　「Presence V（feat. T-Pablow）」（第5話）

視聴者の心を心地良く、かき乱すドラマだから咀嚼したい

やはり、本作って、一度見ただけで感想が書けなくて。少なくともリアタイ視聴して、更に1度、2度見てから感想を書く。それ程、難解と言うわけでない。むしろ、先週の感想に書いたように、脚本が数学的に緻密に計算されて書かれいる。

その上、更に緻密に演出、演技させることで、「視聴者の心を心地良く、かき乱す作戦」みたいな部分があるから、何度も咀嚼することで味わいたいと言うのが本音なのだ。

巧みな仕掛けの小鳥遊の台詞で、とわ子の心情描写をやる

例えば、今回の冒頭。もう、「これでもか！」と言わんばかりに、大豆田とわ子（松たか子）の “朝から気分のいい1日” を描いただけ。描いただけだから、それだけで、とわ子って人の人柄が見えて来る。

じわじわと、とわ子の人柄が見えて来た中で、前回で、しろくまハウジングを買収した外資系ファンド・マディソンパートナーズの責任者で “企業買収の悪魔” と呼ばれる人物であり、最近親しくなったばかりの小鳥遊（オダギリジョー）が登場する。そして、今度は、次のやり取りで、とわ子と大史の思考回路の違いをさらりと描く。

とわ子「エアコンみたいに暖かいの冷たいのって切り替えできません」

小鳥遊「仕事上の対立があったからって
　　　　それじゃあ さよならっていうのは
　　　　むしろ それこそ 切り替えられないっていうか」

そう、ここの大史の台詞が緻密に計算されていると思う。普通なら「むしろ」と相手に対して軽く反論しているわけだから、「 それこそ （あなたは）切り替えられていないんじゃ？」みたいに、オンとオフ、仕事とプライベートを切り替えできないとわ子のことを「切り替えられていない人」と評価すると思う。

でも、実際の小鳥遊は「切り替えられないっていうか」と、とわ子は「切り替えができない」と決めつけているだけで、本当は「切り替えできるのでは？」と疑っている、いや、期待していると思う。

なぜなら、前回での かごめ（市川実日子）の急死を整理が出来ない とわ子に「中国剰余定理」を使って数式で証明し、フランスの哲学者「アンリ＝ルイ・ベルクソン」（1859～1941）の「時間に秒単位などの “刻み” は無く、流れを持った空間として存在する」と言う論理展開に、少なくとも、とわ子は共感し “救われ” て、何かを眺めながら歩くように “変化” したのだ。

だから、とわ子も “切り替えよう” と思うに違いないと、台詞の中へ暗に含んでいると思う。もちろん、私はそう言う展開になることを、この時点で期待しているわけで、そこを僅かな台詞の書き方で、さらりと匂わせているのが上手いなと思う。

自分から八作からの電話を切れないとわ子の描写がいい感じ

次のシーンも好き。元妻の恋心を敏感に察した慎森（岡田将生）は、鹿太郎（角田晃広）2人でとわ子のマンションへやって来て、ハンカチ貸すの貸さないのをやった後に、八作（松田龍平）が夜遅いけど会わないかと二度尋ねるが、とわ子が「結局 2人して 同じこと考える感じになるよ」と断るシーン。

同じ価値観で結婚した元夫婦（今は離婚しているが）から、「同じこと考える感じ」になることは分かっている。分かっていても、これまでは結構、付き合っていたように思う。

でも、とわ子は小鳥遊と出会い、自分と異なる “価値観” や “思考回路” の持ち主と関係を持つことで得られる、ある種の “刺激” に中毒化し始めているように感じた。「し始めている」のは、「切って」と自分からは、まだ電話を切れないことで分かる。そのことに気付いていないようなとわ子がいい感じだ。

小鳥遊が手にした「ガウス算出研究整数論　駒野健介｜著」

さて、数学大好きな私の、ちょっとした数学のうんちくを。小鳥遊が手にした本が「ガウス算出研究整数論　駒野健介｜著」だった。ガウスとは、ドイツの数学者、天文学者、物理学者、カール・フリードリヒ・ガウス（1777～1855年）のこと。今でも、「数学者の王子」や「歴史上最高の数学者」と呼ばれている。

ガウスの逸話で有名なのが、7歳の時の小学校での算数の授業での出来事。算数の先生は、クラスの生徒に「1から100までの整数をすべて足しなさい」と問題を出した。先生は答えを出すのが一番早い生徒でも10分は掛かると思っていた。しかし、ガウスは一瞬で説いてしまった。その方法が次のやり方。

「1から100までの整数をすべて足しなさい」の斬新な解法

「1+2+3+4+?+98+99+100=？」を計算するに、まず「1と100」を加算する。すると、「1+100=101」。続いて「2と99」を加算して「2+99=101」。更に「3と98」を加算して「3+98=101」となる。このように、1から100までの数を外側から順に足していったのだ。加算する数は、100の半分の50と分かるから、「101を50回」加算すると言うことは、「101×50=5050」。

これの計算方式を僅か7歳の時に、一瞬で思い付いたのが、ガウスが天才であり、数学好きが好きになる魅力なのだ。

また、昨日放送が始まったテレ東の連ドラ『シェフは名探偵』をご覧になった方向けのエピソードもご紹介してみる。ドラマの中で “素数” が出来たと思う。「素数とは、1と自分自身の数字でしか割り切れない整数のこと」だ。そして、ガウスが発見したのは「数が大きくなるほど、素数が見つかり難くなる」と言う “ガウスの素数定理”。

前回では哲学、今回では数学を脚本家が強調する理由…

先の「1から100の足し算」も「ガウスの素数定理」にも、本作に共通するところがあると思っている。1つは「固定概念に捉われない自由な発想」を取り込むことが意外と大事ってこと。もう1つは、歳を重ねると割り切れないことを歳を重ねれば重ねる程に、何らかの理由をつけて気にしないようにするようになるってこと。

あくまでも、私の勝手な論理展開だが、ここまで、前回では哲学、今回では数学を脚本家が強調するには、それだけの理由があると思って、推測してみた。

小鳥遊と天才ガウス少年の思考回路が重なっているよう感じ

そして、前述のガウス少年が一瞬で解いた「1から100までの整数をすべて足しなさい」に類似した表現が、用いられていたことにお気付きだろうか。とわ子と小鳥遊がプライベートで話すシーンだ。それが、小鳥遊が言い始めた「結婚と離婚の両方が好きなんですね」からだ。

「スポーツとけがの両方」とか「サウナに入ったあとの水風呂」とか。なんか「1+100」、「2+99」に似ていないだろうか。相反する状態を比較して重ねることを、小鳥遊は「前向きな表現」と言っていた。何となく、小鳥遊と天才ガウス少年の思考回路が重なっているよう感じが、本作らしいなと。

小鳥遊は、どこまでも解らない男…

いやあ、22分の小鳥遊に言った とわ子の次の台詞が、私の心にグサッと刺さった。

とわ子「解明も証明も定義もしなくていいのが普通の会話です」

これ、私、ついついやっちゃう。って言うか。わかっているのに、ついつい妻との会話の中でやっちゃう。そして、コツンと叱られる。「数学じゃないのよ、夫婦の会話は」と、中森明菜さんの歌のタイトルのように（苦笑）

この、小鳥遊の社長令嬢との交際のやり方を伝授してるとわ子って、どことなく、既に自立して手元を離れてしまった娘・唄（豊嶋花）へ注ぐ愛情を、小鳥遊に注いでいるようにも見える。恋愛未満と母親の立場の中間地点みたいな、ざわざわしたとわ子の心理が、上手く表現されていたと思う。

そして、「3つのケーキを4人で均等に分ける方法」からの、数学なんて人生の役に立たない、数学が無い方が思い出ができると、さり気なく言う小鳥遊。どこまでも、解らない男だ。

とにかく、とわ子と小鳥遊の関係が気になる…

本編の感想（遅っ！）。仕事とプライベートのシーンの切り替えが多かった今回。仕事とプライベートを、きっちりと分ける小鳥遊は、17歳から31歳まで人生が無かった男であり、社長に従順なロボットのよう。でも、一方で、数学や論理展開が大好きなのに思い出を大事にする不思議な男。

そんな謎めいた男に、惹かれるとわ子。なぜ、とわ子が小鳥遊に惹かれるのかは、かもめや3人の元夫たちの人柄や性格から察すると、彼女独特の嗅覚や感性があって、それで惹かれるのだろう。とにかく、とわ子と小鳥遊の関係が気になる…

あとがき

とわ子の心理描写が秀逸ですね。それと、先の展開の分からない脚本。とにかく、「先の展開が気になる連ドラ」感が、更に増したのは間違いありません。次回にも大いに期待します。

最後に、「3つのショートケーキを4人で分ける方法」の回答を。二等辺三角形の同じ大きさの3つのケーキがあると仮定します。本当は、正確に上から見て面積比で「1:3」になるところで切るのが良いです。でも、出来ないなら、3つを下図のように台形に並べて、真ん中あたりを切ります。そして、三角形に尖った部分3つが、残りの台形部分と “ほぼ同じ” 体積になるってわけです。もちろん、イチゴの数は違いますが…

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