DCU Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～ （第2話/15分拡大スペシャル・2022/1/23） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『DCU　Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第2話/15分拡大スペシャル『ダイバー刑事!涙! アワビ密漁者が殺人!? 俺は犯人じゃない!』の感想。

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DCU隊員・瀬能（横浜流星）は15年前の事件について新名（阿部寛）に尋ねる。直後、新名らは部長・佐久間（佃典彦）の指示で、石川・能登半島の港に上がった変死体の調査へと向かう。被害者は密漁と戦う地元のリーダー的存在で、市議会議員や地元漁師らは外国の密漁者が犯人だと主張。新名は海中捜査を西野（高橋光臣）らに任せ、瀬能と陸の上で聞き込み調査に回る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：青柳祐美子（過去作/連続テレビ小説『こころ』） 第1,2話
　　　小谷暢亮（過去作/闇の法執行人） 第1,2話
　　　谷口純一郎（過去作/半沢直樹2020） 第1話
　　　小澤俊介（過去職/ﾔﾒ検の女ｼﾘｰｽﾞ） 第2話
脚本協力：宮本勇人（過去作/高嶺のハナさん） 第1,2話
演出：田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2話
　　　青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､天国と地獄）
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､半沢直樹2020､日本沈没2021）
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2）
主題歌：Lizabet「Another Day Goes By」
共同制作：シェット・インターナショナル（本拠地：イスラエル）
　　　ファセット4メディア（カナダのテレビ番組制作・配給・出資会社）

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不可思議なことばかりで、全く高評価できるようなドラマでない

放送前の “期待度” では「星★×5つの満点」をつけていた本作だが、感想の冒頭できちんと書いておくが。正直、第1話以上に、時間延長の意味も無かったし、全体の構成、捜査のやり方など、不可思議なことばかりで、全く高評価できるようなドラマではなかった。

これが、私自身が「星★×5つの満点」を点けず、『日曜劇場』で無かったら、次回で継続視聴をやめるか判断せざるを得ないレベル。だって、脚本家が「4人」も集まって、この程度では、お先がどうなるかは、ほぼ明らかだからだ。

今回で一番良く分からなかったのが、DCUの捜査のやり方

まず、今回で一番良く分からなかったのが、DCUの捜査。遺体が発見現場まで流れ着いて来たと言うのに、そこを「遺棄現場」と勝手に決めつけて、証拠を探したこと。

都合良く、遺棄現場を特定していたが、正直、遺体は流れ着いたのだから、「決めつけ捜査」をせずに、DCU以外の組織の手を借りて捜査しないと、無理過ぎる広域捜査なのでは？ その割に、主人公は、地元の “陸” で聞き込みしているだけだし。

遺棄現場が「観光地」で「自殺の名所」なら監視カメラ映像から手を付けるべきでは？

更に、分からないのは、遺体の遺棄現場を「観光地」で「自殺の名所」だと言うなら、今のご時世なら、ほぼ間違いなく “防犯カメラ” の類が多数設置しているはず。それらの映像を調べるのが、最初にやるべき捜査では？

そして、最大に不可思議だったのは、主人公の捜査への態度、向き合い方が、第1話と全く違うこと。ほぼ “昭和の刑事ドラマの刑事” みたいに変わってしまった。これでは、架空の組織を作った意味も、最新の組織である意味も、殆ど無いと言って良いと思う。

脚本家4人で書くから、「捜査モノ」としても「連ドラ」としても雑になる

更に「4人」の脚本家で、役割分担して書いて、撮影直前に合体させているような、ストーリー展開の全体に感じる “雑さ” が気になって、気になって。「捜査モノ」としても「連ドラ」としても雑。

その上、15年前の “縦軸” を描くのは許容範囲とするが、流石に、“縦軸” 以外の、中盤の子供の事故や、試験のくだりなど、“本筋” に無関係なエピソードを盛り込み過ぎの上に、それらで “本筋” を切り刻んでしまっているから、一体何を描きたいのか全く見えて来ない。

そればかりか、今作の見せ場と謳っていた「水中での捜索」の必要性が無くなっている。

ロケに出発する前に、スタッフ全員で脚本の精査をしているのかさえも、不安になって来た

また、いよいよ山場、見せ所と言う時になって「1時間後にサンチェスは検察に送検させる」と言っているのに、気が付いたら “テント” を立てて、機材を集めて。テントなんて画面に映すから、余計に違和感を助長するのだ。

普通に、“陸” に停めた車から走って持って来れば、少しは “急いでいる感” が出るのに、その程度も撮影現場で気づかないとは。海辺での屋外ロケが大変なのは理解するが、ロケに出発する前に、スタッフ全員で脚本の精査をしているのかさえも、不安になって来た。脚本家も演出部も雑では、お先真っ暗と言わざるを得ないのだが。

第1話よりも、「潜る必要のない設定」を作って、ご都合主義の捜査過程を構築しているような…

“期待度” で「星★×5つの満点」を点けてしまった責任を多少感じているから、何か “褒めるところ” を、それこそ全編に亘って “捜索” したのだが、全く見つけられない。いや、言いたくはないが、第1話よりも、「潜る必要のない設定」を作って、ご都合主義の捜査過程を構築しているような。

せめて、せめて、テンポが良いとか、日本のドラマでは見たことのない水中撮影のシーンがあるとか、何か “本作でしか描けないモノ” を盛り込むべきでは？

あとがき

結局、今回って、前回のラストからの “縦軸” を描くための “ただの時間繋ぎの事件” にしか見えませんでした。

これ、やはり、複数人での合同脚本の弊害が出てますね。早急に、脚本家を絞り込んで書き直すべきですよ。俳優が、水遊びをしているのを見せたいドラマで、そこを楽しみにしている視聴者は良いですが、私は、水遊びを見たいわけでないので。

まずは、「捜査モノ」と「連ドラ」として、まともに見えるように再構築して、水遊びはその次だと思います。「次回に期待します」とは、流石に言えません…

 

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逃亡医F （第2話・2022/1/22） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『逃亡医F』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、Tik Tok、LINE

第2話『信州へ逃亡続ける天才外科医… 雪山で会った難病の少年を救え!!』の感想。
なお、原作となった漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』は、未読〔全3巻〕を既読。

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雪山で倒れた藤木（成田凌）は、地元の少年・健太（白髭善）と喫茶店店主・香川（升毅）に助けられる。そんな藤木の前に突然美香子（森七菜）が現れ協力を申し出る！香川の店に居候することになった藤木と美香子だが、取材依頼に訪れた地元テレビ局のアナウンサー・島崎（馬場ふみか）と、健太の父・松田（林泰文）に正体を気づかれてしまう……。逃亡を決意した藤木、しかし自分を救ってくれた少年・健太に命の危機が迫っていた！
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』
脚本：福原充則（過去作/視覚探偵 日暮旅人､あな番）
演出：佐藤東弥（過去作/校閲ｶﾞｰﾙ､ﾊｹﾝの品格､わたどう） 第1,2話
　　　大谷太郎（過去作/ごくせん､ﾔｽｺとｹﾝｼﾞ､35歳の少女）
音楽：今堀恒雄（過去作/映画「脳男」）
主題歌：奥田民生「太陽が見ている」

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ドラマとしては “頑張っている” ほうだと思う

原作の漫画は、前回の感想に書いた通り、この1週間で〔全3巻〕を読み終えた。もちろん、いつも通り、原作と実写ドラマとは原則として比較しないし、ネタバレをするつもりはない。

ただ、1回だけ原作と比較するが。基本的に原作が、相当なご都合主義の展開で、無茶に騒動が次々と起こり、ストーリーが進むため、第1話で「こんか医師はいない」とか「あんな医療行為は無い」と言うのは、むしろ原作の影響を引きずった結果。従って、ドラマとしては “頑張っている” ほうだと思う。原作との比較は、これで、おしまい…

台詞ばかりで危機感を煽ってはいるが、それが主人公らの行動に殆ど活かされていないのが残念…

ここからは、ドラマへの率直な感想。医療器具を持って逃げれば良いのに… と、思ってしまったのだが（苦笑） とは言いつつ、前回と同じで、相変わらず、台詞ばかりで危機感を煽っているのは成功しているが、それが、主人公らの行動に殆ど活かされていないのが残念だ。

原作分を引き算して、それなりに好意的に見てみても、本当に “命の危険を感じるような危機感” が表現されていない。まあ、他にもツッコミどころはあるが、それを言い出すとキリがないから、ここでは無視ってことで…

第1話より分かり易い上に、見易くなったのは間違いない

ただ、第1話を見ているから、ある種の “免疫” が出来ているからだろうか、第1話より分かり易い上に、見易くなったのは確か。逃亡しているように見えたし、逃亡の意図も見えたし。繰り返して恐縮だが、“ドラマ用” に改変した部分が、上手く機能している感じだ。

主人公の医師としての描写も逃走状況も、ドラマチックに見えない

ただ、「先が見たくなる連ドラ」として面白いかは複雑なところ。何せ、主人公の医師としての描写も逃走状況も、ドラマチックに見えないから。だから、“内容” で「先が見たくなる」まで達せず、“出演者” で「先が少し気になる」程度で止まってしまっているのが残念だ。

あとがき

「ツッコミどころを探すドラマ」として、気持ちを切り替えた方が、自然に楽しめるかも？ だって、もう第2話。この先、脚本家の交代はないし、2話連続でメイン監督で “この仕上がり” ですかから、もう劇的な変化はないでしょうから。

折角、升毅さんや松岡昌宏さんが出演しているのですから、もっと “ドラマのオリジナル” で、いろいろエピソードを盛り込んだら良いのに… って思います。まあ、原作との契約次第ですが…

 

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わげもん～長崎通訳異聞～〔連続4回〕 （第3話・2022/1/22） 感想

NHK・土曜ドラマ『わげもん～長崎通訳異聞～』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第3話〔連続4回〕『苦い秘密』の感想。

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森山（小池徹平）の塾で英語を学び始めた壮多（永瀬廉）。一方で父の行方について、出島の老通詞が知っていると見込み声をかける。が、その通詞は不審な死を遂げ、壮多は疑われてお尋ね者に。トリ（久保田紗友）とともに出島に忍び込み手がかりを探る壮多だがついにとらわれてしまう。実は森山には壮多の父についての苦い記憶があった。知ることをすべて話そうと壮多を牢に訪ねる。衝撃を受けた壮多をさらなる驚きが待っていた。
---上記のあらすじは[Yahoo！テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：宮村優子（過去作/花燃ゆ、相棒S14-14、相棒S15-9､ｱｼｶﾞｰﾙ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1話
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2,3話
音楽：森悠也（過去作/ｳﾙﾄﾗﾏﾝﾀｲｶﾞ）
語り：クリス・ペプラー

いきなり話が進み急展開で、それなりに見応えはあった

「1回見逃したのかな？」と言うくらいに、いきなり話が進んで、そのまま急展開で50分。次回が「最終回」だから、急いだのかも知れないが。ただ、内容としては、それなりに見ごたえのある内容だった。

今回を第1話にして全4回を構成した方が分かり易かったかも？

しかし、よ～く考えてみると、今回が第1話の方が、話が分かり易かったと言うか、ここを出発点にして、一度時間を遡って描いて行ったら、意外と、もっとドラマチックな “ドラマ” になったかも？ ストーリーが面白いだけに、全体の構成がもったいなかったような…
※「あとがき」はありません。

 

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第1話 第2話

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全23週〕 （第12週/土曜日版・2022/1/22） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第12週『1963-1964』の 『土曜日版』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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るい（深津絵里）の応援を受けながら、関西一のトランぺッターを選ぶコンテスト出場への準備を進める錠一郎（オダギリジョー）だったが、ラジオから「勝者はトミー北沢（早乙女太一）に違いない」という予想を聞いて自信を無くしてしまう。そこで、映画館主の西山（笑福亭笑瓶）の勧めで気分転換に映画を見に行くことになったるいと錠一郎だったが、その映画がとんでもない内容で…。そして迎えたコンテスト当日、応援にでかけようとしたるいの元にジョーが慌てて飛び込んでくる。見ると、シャツにケチャップがべっとり…。ジョーとトミー、果たして勝者は！？
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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るいの出番を寄せ集めても、所詮は今週の主人公は錠一郎にしか見えない

今週の「ダイジェスト版」だが。予想通り、るい（深津絵里）が出演しているカットを集めただけだった。しかし、それでも、今週の主人公は、錠一郎（オダギリジョー）にしか見えないのが、今作の現状。

良くないのは、脚本と演出の両方だ。脚本が、錠一郎を前面に押し出して描くのもどうかと思うが、それ以上の役割や存在感が、るいに与えていない。だから、演出家も、るいに何か主人公らしいことをやらせることが出来ない。従って、今回のような「ダイジェスト版」しか作れないのだ。

せめて、母の安子と、マスターの定一を仲介役にして、二人の"運命"を描いていたら…

もう少し掘り下げるなら、もしも、錠一郎が るいの “将来の伴侶” であるなら、彼のバックボーンを描くこと自体は間違っていない。そして、るいが “額の傷” のせいで引っ込み思案な人柄になって、能動的に動くキャラに出来ないと言うのも分からなくもない。

しかし、以上の2つと、二人が “運命的な出会い” をすることをドラマチックに描かないのは、全く違うこと。せめて、母の安子と、マスターの定一を仲介役にして、二人の “運命” を描いていたら、また違った印象になったと思うが、時すでに遅し…

あとがき（その1）

※予告編の内容に “一部” に “ぼんやり” と触れます。

番組予告や番宣でも既知のことでしたし、「安子編」で異常な位に強調していたため、予告編のようなストーリーになることは分かっていましたが。だからこそ、クリーニング店で油を売っている暇があったら、様々な描き方で、もっと絡ませておくべきだったと思います。

だって、「安子編」に於いて、安子と るいは大阪で生きていくために “あれ” を作って、行商して、他の店に卸売もしていたのですよ。だったら、一度でも良いから、クリーニング店の夫婦や、映画館館長、ジャズ喫茶で “あれ” を食べさせて、るいの腕前を見せるシーンがあっても良かったと思います。

あとがき（その2）

そして、褒められた腕前を信じて、そして、“あの言葉” を信じて、“あれら” を作る道に進むと言う展開でも良かったと思います。理想は、算太が戻って来て「再会」して「再開」することですが、撮影上無理なら、何かのカタチで “あれ” を作るのが上手いことを前振りしておくべきだったでしょうね。

それをやらずに、次週で唐突に開店して、お念仏のように唱えて “あれ” を作って売ったところで、違和感しかありません。

あとがき（その3）

やはり、所詮は、ルイ・アームストロングと「On the Sunny Side of the Street（邦題：ひなたの道を）」は、安子と稔のものなのです。だから、トランペットや音楽をどんなに盛り込んでも、「安子編」と「るい編」の “繋がり” にはならず、「安子編」を強調するだけなのです。

ですから、「るい編」は、いや、“るい” にとっては、「和菓子店たちばなの味」と「カムカム英語での英会話」を “生き抜く糧” として描くべきだったと思います。

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57

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妻、小学生になる。 （第1話/初回15分拡大・2022/1/21） 感想

TBS系・金曜ドラマ『妻、小学生になる。』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第1話/初回15分拡大『君がいない人生は、とても長い』の感想。
なお、原作となった漫画・漫画・村田椰融『妻、小学生になる。』は、未読。

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圭介（堤真一）は、10年前に最愛の妻・貴恵（石田ゆり子）を亡くして以来、残りの人生を‘余生’と思って生きている。一人娘・麻衣（蒔田彩珠）の幸せを願うも、生活費を稼ぐ以外何もできず、うまくコミュニケーションも取れない。ある日、圭介親子の前に見知らぬ少女・万理華（毎田暖乃）が現れる。彼女は自身を10年前に他界した圭介の妻で、生まれ変わったのだと言い出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・村田椰融『妻、小学生になる。』
脚本：大島里美（過去作/花燃ゆ､凪のお暇､おｶﾈの切れ目が恋のはじまり）
演出：坪井敏雄（過去作/凪のお暇､ｶﾙﾃｯﾄ､わたﾅｷﾞ､恋あた､ﾘｺｶﾂ） 第1話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､わたﾅｷ､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､最愛）
　　　大内舞子（過去作/｢凪のお暇｣AD､恋あた､TOKYO MER）
　　　加藤尚樹（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ1,2､ﾎﾜｲﾄ･ﾗﾎﾞ､MIU404､にぶんのいち夫婦）
音楽：パスカルズ
主題歌：優河「灯火」

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「生まれ変わりモノ」とか「憑依モノ」と言うジャンル

『2022年1月期／冬ドラマの視聴予定＆期待度』の投稿では、“原作の発想は面白そうですし、脚本家も演出家も揃っています” と言うことで、「期待度の星★3つ」を付けた、今期視聴予定の連ドラの最後がこの『妻、小学生になる。』だ。

まあ、「生まれ変わりモノ」とか「憑依モノ」と言うジャンルがあるとすれば、間違いなくその類のドラマだ。10年前に交通事故で亡くなった妻が、別人として生きている小学生の魂に憑依して帰って来てから、遺された夫と娘の人生が変わっていく… そんなドラマのようだ。

「最後の最後に、素敵なドラマが残っていたか！」と好印象

15分拡大によって、多少は助長気味なところはあったが、全体的には「最後の最後に、素敵なドラマが残っていたか！」と好印象。個人的には、1999年に映画化もされた東野圭吾氏の小説『秘密』に似たような印象を受けなくもなかったが。

ただ、何と言っても、最愛の妻・貴恵（石田ゆり子）が憑依した、謎の小学生・万理華を演じた毎田暖乃ちゃんの大人顔負けの演技と、堤真一さんの自然体の演技の中でも溢れ出るエネルギーが、奇想天外な設定を、か～るくクリアした上に、更に、ファンタジーならではの “在り得ない” を自然に感じさせたのは、お見事だ。

「憑依モノ」は、演出と演技が他のジャンルより難しいが…

実は、番宣も殆ど見なかったし、原作も未読だが、「生まれ変わりモノ」とか「憑依モノ」は、演出と演技指導、そして演技が何より難しい。特に、生まれ変わる対象の年齢が下がれば下がるほど、違和感が生じる。また、当然として生まれるのが、「本当に生まれるハズだった魂はどうなったのか？」と言う疑問だ。

きっと、脚本は原作があるから良いとして、演出部は相当に考えたはずだ。答えは二択。常に、少女・万理華の姿や台詞に貴恵を感じせるように映像化するのか、しないのか？ だ。そして、今作は前者を選択した。

敢えて、毎田暖乃さんと石田ゆり子さんを意図的に重ねて描写するのを割けた演出

それが良く分かるのは、毎田暖乃さんと石田ゆり子さんを意図的に重ねて描写したのが、終盤の自転車の二人乗りのカットだけだったことだ。

これ、やろうと思えば、いくらでも同様のことは出来る。キッチンで調理するシーンでも、下校時の夫婦しか知る由もないやり取りでも、姿や音声をオーバーラップさせたり、入れ替えたりするだけで済むのだから、俳優陣と撮影スケジュールさえ何とかなれば、簡単なこと。

しかし、今作はそれを避けた。私は、賢明な決断だと思う。だって、そんな事を1時間以上、所々とは言え挿入していたら、視聴者がどんどん現実に引き戻されてしまう可能性の方が大きいと思うからだ。

カメラを第三者でなく圭介の"視点"に近くした演出で、視聴者に高い壁を超えさせた

所詮、ドラマなのだ。そして、現実的には在りえない奇想天外な設定なのだ。“普通のドラマ” と言う表現で分かって頂けると思うが、“普通のドラマ” だって、見た映像をすんなりと「虚構の中の真実」であると感じて、作品の世界観へ没入されるのは至難の業。しかし、今作は、その “普通のドラマ” より没入させる壁が高い。

しかし、その高い壁を視聴者に上って貰わないとドラマとして成立しない。だから、敢えて、映像や音声で二人を重ねず、むしろ、カメラを第三者でなく圭介（堤真一）の “視点” に近くすることで、サブタイトルの『君がいない人生は、とても長い』を表現し、且つ、ラストで父と娘を大きく前進させた。

ドラマづくりとしては一種の賭けだが、私は今作の選択で間違いなかったと思う。

夫婦や家族を考えるドラマ、グッと来る「家族再生の物語」としても、面白くなりそう…

その「圭介に近い視点」で全編が描かれたことで、当然、単純な奇想天外のコメディにはなっていなかった。

きちんと、メインの3人、いや本当の貴恵を含めた “風変りな3人家族” と “風変りな夫婦” がコミカルに描かれつつ、「最愛の妻がいなかった10年間」も見えたし、メリハリもあり、更に、謎めいた部分も残して、「続きが見たくなる連ドラ」にもなっていた。

結末がどうなるか予想がつかないが、夫婦や家族と言う “身近な最小限の社会” を考えさせられるドラマとしても、グッと来る「家族再生の物語」としても、面白くなりそうだ。

あとがき

最後の「君が18歳になったら 結婚しよう」なんて台詞、コンプライアンスや世間体を考えたら、カットした方が無難ですよね。「小学生を性的な対象に見せちゃう」可能性がありますから。

でも、あの台詞、一種の「踏み絵」なのではないでしょうか？ あの台詞に違和感を覚えたり、不安を感じない人向け… みたいな。やはり、あれも「高い壁」の一つなのだと思います。あれを、「今後が楽しみ」と思える人は、どうぞ楽しめますよ… って。その意味で、潔い脚本と、考え抜いた演出、見事な演技で、第1話は良かったと思います。

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