連続テレビ小説「おちょやん」 （第93回・2021/4/14） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第93回／第19週『その名も、鶴亀新喜劇や』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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道頓堀の一時代を築いた万太郎（板尾創路）が、笑いに包まれながら舞台を去った…。一平（成田凌）は、二代目・天海天海として、新しい劇団・鶴亀新喜劇の座長を受け入れることにする。時を同じく、家庭劇以外からも劇団メンバーが参加することになった。元鶴亀歌劇団の朝比奈灯子の他に、元万太郎一座の須賀廼家万歳（藤山扇治郎）と千兵衛がいた。初日から千之助（星田英利）に敵意むき出しで反抗的な態度を見せるのだが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：梛川善郎（敬称略）

第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

3分頃の後姿の千代の声が、きちんと録音されていない

主題歌明けに、なにやら不思議な音声があった。3分頃、楽屋で千代（杉咲花）が話の中心になって話し合っているシーンの音声についてだ。最も気になったのは千代が「よろしな。まさに 今の うちらいうことだすな」の台詞が、集音用のマイクに音声が入っていない。

簡単に言うと、このカットのカメラ位置は一平（成田凌）の真正面、新加入の万歳（藤山扇治郎）と千兵衛（竹本真之）の後ろにある。で、普通のドラマの収録では、四方八方とは言わないが、カメラに背を向けている俳優の音声もきちんと集音するために、よく撮影シーンで見掛けるような長い棒の先に付けたつけたマイクで、その音声を拾う。

でも、この楽屋のシーンではその棒に付けたマイクを使用していない。全部のカットがカメラの横から音声を録音している。そうした理由は、この場面が、一度に10名も出演者がいて、一連の芝居を複数台のカメラ同時に撮影する手法ではなく、1台のカメラの位置を変えて一連の芝居を何度も撮影しているから、マイクをカメラから遠い演者に向けられないのだ。

だから、このシーンで唯一カメラ（マイク）に背を向けている千代だけ、音声がきちんと録音できていない。普通なら収録後のチェックで「オンリー」と言って、音声だけ（Only）を録音して、編集で嵌め込むのだが、それもやっていない。別に気にならない人は気にならないだろうが、いくらなんでも主人公の台詞を雑に扱うのは、演出家としてどうかと思うから、書いてみた。

そう、恐らく手抜きだから。もしも、「そうなの？」と思ったら、先述の千代の台詞の部分を他の千代の台詞や他の人の台詞と聞き比べたら良いと思う。

灯子を演じた小西はるさんが、小西真奈美さんに似てる…

あと感じたのは元鶴亀歌劇団の朝比奈灯子を演じた小西はるさんが、小西真奈美さんに似ているなぁってことか。ネットで調べても出身地も違うし、特に血縁者ではなさそう。でも、顔や声や雰囲気が似ているのなあと。

水曜日へこんなに詰め込むなら、月曜に万太郎を"ナレ死"で

あとは、とにかく、15分間によくもまあ、あれだけ詰め込んだなぁと言う印象だけ。まるで、本の「目次」を見ているような15分間。あの灯子への脚本と演出の特別扱いを見れば、ただの新団員で終わるはずはないし、寬治（前田旺志郎）と弟・ヨシヲ（倉悠貴））の “超ミラクル偶然出会い” も、なんかネタ振りばかり。

こんなに水曜日に詰め込んで、あと2日で決着つけるなら、月曜日の冒頭で万太郎（板尾創路）を “ナレ死” にしても良かった位だ。

万太郎一座から来た2人の態度が喧嘩腰なのが腑に落ちない

そう思うには、理由がある。序盤で、元万太郎一座から鶴亀新喜劇に加入した須賀廼家万歳（藤山扇治郎） と千兵衛（竹本真之）の一平たちへの横柄な態度が、私には理解出来なかった。確かに、好意的に解釈すれば、戦地から帰還したからぶっきらぼうに… と、言えなくもないが。

自分たちを可愛がってくれた大師匠である万太郎の “最後の花道” を飾ってくれた鶴亀新喜劇のことは、昨日今日戦地から帰ってきたわけでないだろうし、むしろ大山社長（中村鴈治郎）がそのことを自慢していてもおかしくないのだから、「座長、千さん、万太郎さんのこと、本当にありがとうございました」の方が、私にはしっくりくるのだが。

でも、やはり、八津弘幸氏の脚本は “初対面は喧嘩腰” になるってわけか…

5人子どもがいる家庭持ちの徳利が泊まり込んでいるのも…

まだ、良くわからないことがあった。私が勘違いしている可能性もあるが。今回を見る限りでは、鶴亀新喜劇の劇団員たちは、ずっと一平と千代の家に住んで（泊まって）いるように見えた。確か、徳利（大塚宣幸）は昭和21年の時点で結婚していて、5人の子どもがいるように描かれていたはずだが。なんか、腑に落ちない。

既に寛治が家の中にいる時の劇団員の態度が腑に落ちない

腑に落ちないと言えば、寛治が帰って来た際に、劇団員たちが一平と千代に気を遣ってなのか、忍び足のよう感じで家を出て行ったが、あそこも戦後と言う時代設定を考えれば、最初に家の中から「寛治、よう帰って来たな」と賑やかな声が聞えて来て、一平と千代が急いで家の中に入る方が自然では？

そして、千之助が「みんな、出て行くぞ。家族水入らずや！」的に出て行く。3人芝居の強調の仕方が間違っているように見えてしまった。

灯子、夕方誘って、喋るのは夜。それもどうでも良い話…

そして、話は前後するが、灯子が一平と千代に何か複雑な事情があるような感じで、廊下で「あの…」と声を掛けた。設定時刻は窓からの日差しの角度と色から夕方の明るい時間帯と思われる。しかし、次に灯子が登場するのは、リニューアルオープンした「うどん屋 岡福」の閉店準備の時間帯。

まあ、好意的に考えれば、どうやら灯子の話は深刻で個人的な話だから、徳利たちがいる自宅は避けようと気を利かせたとも受け取れる。でも、普通なら、灯子を自宅に読んで、千之助たちを「ちょっと、外へ出とき！」と一時的に追い出すのが、座長の妻の役割のように思うのだが。

その上、灯子が話し始めたのは、「実は、鶴亀家庭劇を見たことがあります」って話だけ。そんなの、廊下で話せば良いことでは？ それに、なぜ灯子は「あのマットン婆さん」に感動したと言う理由だけで、大山社長に会うことが出来、更に入団まで出来てしまったのか、全く腑に落ちない。

あとがき

もう、大体、先が読めましたね。千之助が現役（主役）を降りて、千代にその座を譲って今週おわり。それだけでは話がもたないから、寛治とヨシヲの “超ミラクル偶然出会い” のガラス玉エピソードも入れて。

なんか、また脇役の新キャラを増やしてエピソードを作る作戦ですか。これをやればやるほど、千代が主人公に見えなくなるのに。言っちゃあなんですけど、あと1か月しかないのに、全く千代が女優として大成するようには見えませんが…

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
66 67 68 69 70 土
第15週『うちは幸せになんで』
71 72 73 74 75 土
第16週『お母ちゃんて呼んでみ』
76 77 78 79 80 土
第17週『うちの守りたかった家庭劇』
81 82 83 84 85 土
第18週『うちの原点だす』
86 87 88 89 90 土
第19週『その名も、鶴亀新喜劇や』
91 92

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大豆田とわ子と三人の元夫 （第1話/初回15分拡大・2021/4/14） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・火9ドラマ『大豆田とわ子と三人の元夫』（公式サイト）
第1話/初回15分拡大『3回結婚して3回離婚した。でも私は幸せを諦めない』の感想。
また、本作は昨夏に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

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中学生の娘・唄（豊嶋花）と暮らす建設会社の社長・とわ子（松たか子）は、3度の結婚歴と離婚歴がある。ある日、とわ子は亡き母親が生前、墓の希望について記していたメールを読もうとして、パソコンにパスワードが設定されていることに気付く。元夫の誰かが設定したようだ。とわ子は気が進まないながらも、3人の元夫・八作（松田龍平）、鹿太郎（角田晃広）、慎森（岡田将生）と会う。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：坂元裕二（過去作/東京ﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰ､問題のあるﾚｽﾄﾗﾝ､ｶﾙﾃｯﾄ）
演出：中江和仁(過去作/映画｢嘘を愛する女｣､きのう何食べた?) 第1話
　　　池田千尋（過去作/プリンセスメゾン､まどろみバーメイド）
　　　瀧悠輔（過去作/僕はどこから）
音楽：坂東祐大（過去作/美食探偵 明智五郎）
ナレーション：伊藤沙莉（過去作/ひよっこ､これは経費で落ちません!､いいね!光源氏くん）
挿入歌：「Ils parlent de moi feat. Maika Loubte」
　　　　　「All The Same feat. Gretchen Parlato, BIGYUKI」
主題歌：STUTS & 松たか子 with 3exe「Presence I (feat.KID FRESINO)」(第一話)

文末で主人公の名前を強調する"ナレーショ"ンが印象的!

おっと、一瞬、「副音声ON」で見始めたのかと、勘違いしてしまった。「でも、字幕表示も同じだし」ってことで、冒頭からナレーションのオンパレードで始まった『大豆田とわ子と三人の元夫』の第1話。とにかく「○○する大豆田とわ子」と文末で主人公の名前を強調するナレーションが印象的だ。

その上、ナレーションの声の持ち主は、アニメ『映像研には手を出すな！』での声優が話題になった伊藤沙莉さん。従って、独特のハスキーボイスに加えて、少々早口の無感情な語り口が、主人公をやや上から目線、且つ、少し距離を置いた感じ（主人公に寄り添って内面を語るタイプでないと言う意味）で、正に “監察” しているような雰囲気。

もしかすると、このナレーションを聞いて開始数分で離脱決定した視聴者も多かったように思う。

ナレーション慣れしていない若年層には、キツかったか?

確かに、昭和のドラマには、NHKと民放問わず、ナレーションが多用されていた。ナレーターの大御所と言えば芥川隆行さん、また、声優・小林清志さんも大活躍していた。しかし、所謂「トレンディドラマ」の全盛期とも言える1990年頃から、まず民放ドラマからナレーションが減って行く。

ナレーションよりも、俳優を前面に出す手法が流行り出したのと、ドラマのテンポが速くなりナレーションが邪魔になって来たからだ。それ以降、ドラマのナレーションは激減して行き、今や、NHKの大河ドラマと連続テレビ小説がナレーションを強調した作品づくりになっていると思う。

従って、最近の若年層は “ナレーション慣れ” していないとも言える。最近では、ナレありきの朝ドラでも、『花子とアン』（2014年）での誰もが美輪明宏さんの顔が浮かぶ程の語りや、『まれ』（2015年）での戸田恵子さんの不思議なアニメ声の語りは、評判が悪かった。やはり、最近は、特徴のあり過ぎるナレーションは、嫌われる傾向にあるのだ。

そこへ、敢えて挑戦してきた本作… となるわけだが、その狙いは第1話の録画を2度見たが、私にはわからなかった。

基本的に「ナレーションを多用する脚本は下手」だと思うが

いや、そもそも、私の中に「ナレーションを多用する脚本は下手」と言う前提と言うか、思い込みがある。その理由は3つ。まず、単純にドラマが説明臭くなるから。次に、映像に集中し難いから。そして、ドラマは映像と台詞と音楽で魅せるものだから。

だから、ナレーションで補強、補足しなければならない脚本は、映像化されても面白くない… と思うわけだ。その意味でも、本作がこんなにナレーションを多用する時点で、先が見たくなる… とは思いづらいのだ。

「飼った」と「買った」のアクセントの違和感は意図的!?

とは言え、台詞には拘る坂元裕二氏の脚本で気になったのが、序盤で “ペットの名前” が話題になるくだり。それは、字幕表示では「初めて飼ったペット」と言っているのに、俳優さんたちは「初めて買ったペット」といっているように「かった」と言う部分を話していたこと。

登場人物たちは関東の人たちの設定のようだから、「飼った」なら「か」にアクセント、「買った」なら「た」にアクセントのはず。あまりにナレーションが多いので、画面がうるさいから途中から「字幕オフ」にしたため、このドラマの世界では、「ペットを買う」と表現するようなシュールな世界観だと思って見ていたが、あまりにも「買った」と言うから「字幕オン」にしたら「飼った」になっていた。なんか、モヤモヤする…

「先が読めない連ドラ」だが、「先が見たくなる連ドラ」ではなかった…

さて、殆どの連ドラは、第1話を見れば、ドラマの内容や展開や狙い所などの凡そが見えて来るものだが、15分も拡大して、3回見直しても、「3回結婚、3回離婚した主人公と、3人の元夫のコメディ風？」程度しかわからなかった。まあ、こう言うことは坂元裕二氏のドラマでは、『カルテット』も同類だったから驚かない。

良く言えば、「先が読めない連ドラ」とも言えるが、私には「先が見たくなる連ドラ」にはならなかった。

連ドラでなく、2時間スペシャルでじっくり一気に見せた方が…

まあ、とにかく、視聴以前からわかっていたことだが、坂元裕二氏のドラマは “癖” が強い。強過ぎる。それが、特徴でもあり個性でもある。従って、好みの問題だ。私は、こう言う作品は、連ドラでなく、2時間スペシャルでじっくり一気に見せた方が良かったと思う。まあ、連ドラとして放送している作品に言っても無駄なことだが…

あとがき

会話劇の部分は、『カルテット』のように、いや、それ以上に弾んだ印象はありました。でも、やはりあの特徴のあり過ぎるナレーションの多用は、間違いなく苦手。従って、意外と好きな放送枠ですが、この放送枠の第1作品『メディカルチーム レディ・ダ・ヴィンチの診断』以来、最終回まで完走しないかも…。と言うことで、第2話も様子見で。

バンド「ペトロールズ」でフロントマンを務める長岡亮介さんが、田中八作（松田龍平）の東京・奥渋谷のレストラン「オペレッタ」の厨房のシーンに登場していました。長岡亮介さんさんのギターが好きなのでNHK Eテレ『ムジカ・ピッコリーノ』以来で、ちょっと嬉しかったです…

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第92回・2021/4/13） 感想

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道頓堀喜劇の復活のため、新しい劇団・鶴亀新喜劇を一平に託すという大山社長（中村鴈治郎）の決意。目の当たりにした千代（杉咲花）は、悩む一平をよそに、活気ある道頓堀を取り戻すという思いを強くする。一方、万太郎一座には大変なことが起こっていた。万太郎（板尾創路）はあることが原因で、舞台にもう立てない状態だった…。１日限りの最後の舞台。執念の芝居を繰り広げる万太郎。隣には千之助（星田英利）の姿があった…
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●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：梛川善郎（敬称略）

第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

まるで、入れたら全体の味が変わってしまう具を誤って挟んだサンドイッチのよう…

序盤、玄関先で夜空を見ながらなのか、唐突に寬治（前田旺志郎）の話をする一平（成田凌）と千代（杉咲花）が描かれた。あの辺なんて、上手くやれば、今のコロナ禍で疲弊しているエンターテインメント業界を始め、多くの人たちの心境と一平と千代の心情が重なるはずなのに重ならない。

なぜか？ 簡単な話だ。脚本と演出が下手だからだ。まず、アバンタイトルで万太郎（板尾創路）の「最期の舞台」を強調したコントを入れたこと。これによって、前回のラストでの万太郎の「喉のガン」と言う衝撃的な展開に急ブレーキをかけてしまったからだ。

あれをやらずに、アバンから主題歌明けに賭けて、前回の回想シーンでも良いから、道頓堀喜劇の復活のため、新しい劇団・鶴亀新喜劇を一平に託すという大山社長（中村鴈治郎）の決意を強調して、その意思を継ごうと決心する一平とそれを支える千代を描くだけで良かったのだ。

まるで、入れたら全体の味が変わってしまう具を誤って挟んだサンドイッチのようなもの。そんな下手な創作料理を美味しく頂けるはずがないと思う。

まさか、チャップリンの『ライムライト』をパクるか…

万太郎の最期の舞台のくだりも、変に回想シーンと舞台のシーンがごちゃ混ぜになっているから、分かり難いなぁと思って見ていた。

しかし、よく見ると、この展開、あの世界の喜劇王であるチャールズ・チャップリンが映画で初めて素顔を出した作品として、また永遠のライバルとされたバスター・キートンと初共演をし、老芸人の悲哀を描いた名作映画『ライムライト』の陳腐なパクリだった。全く、オマージュも感じなかった。

観客の千代も大山社長も千之助も無表情の方が良かったような…

当blogの常連の読者さんならお気付きだろうが、私はドラマで “人の死” を扱う時は、必然性と丁寧さを絶対に必要だと思っている。それも、お涙頂戴の一つとして描く時や、なおさら、細心の注意を払うべきと、いつも書いている。その点、まず、今回の「万太郎の死」は、本作に必然性はあっただろうか？

私には “あった” ようには思えなかった。むしろ、大山社長が言った「道頓堀喜劇の復活」を今後描くなら、それこそ「須賀廼家兄弟の復活劇」を描いても良かったと思う。だって、千代が女優になる話が完全に停滞してしまっているのだから。

そして、丁寧に描いたか？ ここは微妙だ。と言うより失敗したと表現するのが正しいだろう。私は思う。客席で視聴者よりも先に涙ぐむ千代のカットを入れるべきではなかったと。もちろん、舞台上の千之助も、舞台袖の大山社長も、万太郎の渾身の最期の芝居に、先に感動してしまっていた。これでは、「死」ありきになってしまう。

むしろ、客席も大山社長も無表情で、舞台上の万太郎と千之助を、舞台上のハンディカメラでなく、普通の舞台中継のようなカット割りで見せたら、視聴者も舞台鑑賞している気持ちになって、ドラマの中に入れたと思う。

あとがき

ここへ来て、チャップリンの『ライムライト』を引用するとは思いませんでした。あれで恥ずかしくないのでしょうかね。喜劇を扱うドラマの脚本家と演出家として。それと、コロナ禍で制作・放送している朝ドラとして、「ガンで死ぬ」と言うのを持って来るセンスも、個人的には好きになれません…

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36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
66 67 68 69 70 土
第15週『うちは幸せになんで』
71 72 73 74 75 土
第16週『お母ちゃんて呼んでみ』
76 77 78 79 80 土
第17週『うちの守りたかった家庭劇』
81 82 83 84 85 土
第18週『うちの原点だす』
86 87 88 89 90 土
第19週『その名も、鶴亀新喜劇や』
91

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珈琲いかがでしょう （第2話/5分拡大・2021/4/12） 感想

テレビ東京系・ドラマプレミア23『珈琲いかがでしょう』（公式サイト）
第2話/5分拡大／1杯目 ep.3『キラキラ珈琲』、2杯目 ep.4『だめになった珈琲』の感想。
なお、原作の漫画・コナリミサト『珈琲いかがでしょう』(マッグガーデンコミックスEDENシリーズ)は、全3巻を既読。

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青山一（中村倫也）はみかん畑に囲まれた田舎道で「たこ珈琲」を開店していた。深夜、東京へ車を走らせていると大門雅（山田杏奈）がこっそり乗り込んでいることに気づく。田舎に嫌気がさし東京に連れて行って欲しいという雅は、自分の可愛さは東京でも通用すると自信満々！インスタで知り合った礼（臼田あさ美）の世話になり、オーディションを受けることも決めたという。期待に胸を膨らませてやってきた東京だったが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・コナリミサト『珈琲いかがでしょう』(ﾏｯｸﾞｶﾞｰﾃﾞﾝｺﾐｯｸｽEDENｼﾘｰｽﾞ)
脚本：荻上直子（過去作/ｻﾎﾞﾃﾝ･ｼﾞｬｰﾆｰ､やっぱり猫が好き2005､ﾘﾗｯｸﾏとｶｵﾙさん）
演出：荻上直子（過去作/2クール､映画｢かもめ食堂｣） 第1話
　　　森義隆（過去作/こころのすし~ある日の小松弥助~､甲子園のない夏） 第2話
　　　小路紘史（過去作/GIVER 復讐の贈与者）
音楽：HAKASE-SUN（過去作/映画「人のセックスを笑うな」）
OP主題歌：小沢健二 「エル・フエゴ（ザ・炎）」（Virgin Music / UNIVERSAL MUSIC）
ED主題歌：Nulbarich 「CHAIN」（ビクターエンタテインメント）

山田杏奈さんと臼田あさ美さんのキャスティングに感心!

原作となった漫画と、実写化ドラマは基本的に比較しない立場だが、今回の2つのエピソードは原作を読んだ時から、大好きなエピソード。

だから、1杯目 ep.3『キラキラ珈琲』に登場する、東京に憧れる田舎の女子高生・大門雅と、2杯目 ep.3『だめになった珈琲』に登場する、東京で挫折を経験した自称画家の女性・礼を演じるが誰なのか、放送前から気になっていた。すると、私にとっては意外な山田杏奈さんと臼田あさ美さんの組合せだった。

よく、こんなピッタリなキャスティングが出来たものだと、まずそこで一つ感心してしまった。

礼が自然と青山に心を開いていく描写は、本当に良かった!

そして、内容については、言わずもがな。見れば誰でもわかる「人生の夢と挫折、そして立ち直りのお話」だ。

特に好きなのは、雅（山田杏奈）がインスタで知り合った礼（臼田あさ美）を青山一（中村倫也）が立ち直らせるのに、自身が煎れた珈琲ではなく、壊れていた古いエスプレッソマシンを修理しながら礼の話を聞いて、礼が自然と青山に心を開いていく過程。ここの描写は本当に良かった。

あとがき

原作の全3巻を既読なので、先の展開はネタバレになるので書きませんが。この辺りから、磯村勇斗が演じる役の重要性が高まるので次回も楽しみです。ホント、この癒される雰囲気、珈琲の香りがテレビから漂ってくるような雰囲気、大好きです。

管理人・みっきー お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入して頂けます! 珈琲いかがでしょう 新装版(上) (マッグガーデンコミックス EDENシリーズ) コナリミサト(著) マッグガーデン; 新装版 2019-2-15 ￥1,045(記事投稿時) Amazonで購入 Kindleで購入 楽天ブックスで購入 楽天koboで購入 ★Amazonでなか見！検索で立ち読みできます。

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よるドラ「きれいのくに」〔全8回〕 （第1話・2021/4/12） 感想

NHK総合・よるドラ『きれいのくに』（公式サイト）
第1話の感想。

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美容師の恵理（吉田羊）と税理士の宏之（平原テツ）夫妻は再婚同士。子どもはおらず、日々を優雅に暮らしている。映画監督（稲垣吾郎）からのインタビュー取材に「結婚生活に不満はない」と答える2人だが、恵理は夫に言えない秘密を抱えていた。ある時、宏之の事務所に謎の女性（蓮佛美沙子）がやって来て、2人は急速に距離を縮める。そして、宏之は寝室で驚異の体験をする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：加藤拓也（過去作/俺のｽｶｰﾄ､どこ行った?､死にたい夜にかぎって）
演出：西村武五郎（過去作/あまちゃん､ﾘﾓｰﾄﾄﾞﾗﾏ･Living） 第1話
　　　鹿島悠（過去作/ｱｼｶﾞｰﾙ､透明なゆりかご､週休4日でお願いします､ｴｰﾙ）
　　　田中陽児（過去作/ﾘﾓｰﾄﾄﾞﾗﾏ･Livingの演出補）
　　　加藤拓也（過去作/カフカの東京絶望日記）
音楽：蓮沼執太（過去作/映画「恋愛奇譚集」）

そもそも、「よるドラ」枠に私好みの作品は無かった…

そもそも、毎週土曜23時30分から放送していた「よるドラ」枠の時代も、私好みの作品が無かったので、1つも感想を書いたことはないのだが。そのNHKの「よるドラ」枠が、月曜日の22時45分からと言う中途半端な時間へ移動。土曜日の頃は、若年層向けな感じだったが、月曜日に移って大人も楽しめる作風になったようだ。

人の深層にある「好きな人の好きな顔になりたい」を描くのか?

どことなく実験的なドラマでミステリー仕立てと言う感じで、だったら、もっと深夜枠にやったら良いのに。中盤までは一体何を描いているのか見えて来なかったが、中盤過ぎになって、やっと人の深層にある「好きな人の好きな顔になりたい」と言うモノを具現化するドラマらしいことは、わかったが…

あとがき

とは言え、やはり私の苦手な作風だ。どこがどう苦手なのかと言うより、この雰囲気で〔全8話〕を見続けられそうにないと言うのが本音。30分間で倍速再生でも長く感じたのは、やはり苦手。と言うことで、稲垣吾郎さんの演技は見たいので視聴は続けますが、感想は第1話限りで…

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