イチケイのカラス （第2話/15分拡大スペシャル・2021/4/12） 感想

フジテレビ系・月9『イチケイのカラス』（公式サイト）
第2話/15分拡大スペシャル『幼きわが子を虐待! SNSで人気の母親に下す判決!』の感想。
なお、原作の漫画、漫画・浅見理都『イチケイのカラス』は、全4巻を既読。

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イチケイでは、有罪判決が下された事件の差し戻し案件を、みちお（竹野内豊）を裁判長に坂間（黒木華）、駒沢（小日向文世）の合議制で扱うことに。料理研究家の瑤子（前田敦子）が1歳半の長女に対する虐待で有罪となった第1審の裁判長は、最高裁事務総局事務総長・健一郎（石丸謙二郎）の息子・隆久（馬場徹）だった。公判で、みちおは虐待を裏付ける診断をした小児科医・足達の証人尋問を行うが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・漫画・浅見理都『イチケイのカラス』
脚本：浜田秀哉（過去作/絶対零度シリーズ）
演出：田中亮（過去作/医龍､BOSS､ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ3､ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第1,2話
　　　星野和成（過去作/ﾊｹﾞﾀｶ､僕らは奇跡でできている､SUITS/ｽｰﾂ2）
　　　森脇智延（過去作/SUITS/ｽｰﾂ1,2､探偵の探偵､黄昏流星群）
　　　並木道子（過去作/問題のあるﾚｽﾄﾗﾝ､いつ恋､ﾓﾄｶﾚﾏﾆｱ）
音楽：服部隆之（過去作/HERO､半沢直樹､ﾙｰｽﾞｳﾞｪﾙﾄ･ｹﾞｰﾑ､下町ﾛｹｯﾄ､陸王）
主題歌：Starlight「WGB」

本作で最も良いのは、各キャラクターの描き分けと描写力!

やはり、私はこのドラマが好きだ。原作も全4回既読だが、とにかく映像的に、ドラマとしてとても良く出来ている点が好きなのだ。例えば、本作で最も良く出来ているのは、各キャラクターの描き分けと描写力。

意外と多めのレギュラーの登場人物の中でも、当然のことながら出番が多いのは入間みちお（竹野内豊）と坂間千鶴（黒木華）だ。第1話の感想に書いたように、この2人は原作から性別や容姿を大きく変えられている。いや、正確に言えば、原作者の許諾を得た上で変更している。

まず、敢えてそこまでやったメインの2人が、きっちりと “性格も価値観も事件へのアプローチもすべて真逆” に描かれており、更にそのことが、本作の原動力になっている。もう、これだけで十分に本作が良く出来たドラマであることが十分に分かる。

正義感とは一味違う人間としての"誠意"を描くから面白い!

また、本作は弁護士や検事、警察官でなく裁判官を主人公にしたドラマだ。だから、類似のリーガルドラマとは一線を画さないと “既視感” に直結する。

しかし、今回で言うなら、第1審の裁判長・香田隆久（馬場徹）の “裁判官としての間違い” と、人気料理研究家・深瀬瑤子（前田敦子）の娘かかりつけ医・足達克己（金井勇太）の “小児科医としての間違い” を、主人公が同時に裁いた。

真実を見つけるとか、正しいことをするとか、そう言う正義感とは違う、一人の人間としての “誠意” を描くことで、本作らしさも十分に醸し出すことに成功した。

"アナログ"な要素を丁寧に積み重ねて生み出すテンポの良さ

更に、私が意外と “いいな” と思って見ていたのは、全体的に “アナログ” であること。例えば、今回の “転” となった「公印状」のくだり。作成こそパソコンとプリンターが使われたが、それ以外は判子と拇印、それに走る、走る。ひたすら走る。

コロナ禍の撮影ゆえに屋外での撮影を多くすると言う判断の可能性もあるが、それ以外にも意外に屋外のシーンが多く、冒頭と終盤の草野球のシーンを含めて、とにかく “アナログ”。この、人間だからこその “アナログ” が、屋内での裁判シーンにメリハリを付けて、真実に近づいて行く。

類似のドラマならプロジェクターなどの “デジタル機器” を使いそうな部分も、徹底的に “アナログ” で、俳優同士の台詞のやり取りだけで、ぐんぐんラストまで引っ張っていく。そして、誰もが納得のストンと落ちる真実と、ホッコリする “大岡裁き” 的な安堵感。やはり、本作は良く出来たドラマだ。

あとがき

“普通の感覚の持ち主” を演じる竹野内豊さんがいいですね。黒木華さんら脇役の俳優さんたちも目立ち過ぎず存在感があって良かったです。そして、縦軸についても、無理矢理に強調せず、いい感じでした。前回以上に “本作のカタチ” の完成度が高まったと思います。15分間の拡大も全く気にならなかったです。次回も大いに期待します。

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【これまでの感想】
第1話

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第91回・2021/4/12） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第91回／第19週『その名も、鶴亀新喜劇や』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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終戦から３年、竹井千代（杉咲花）と家庭劇の面々は、地方を回りながら公演を続けていた。そんなとき、突然熊田が（西川忠志）現れる。鶴亀株式会社の社長・大山鶴蔵（中村鴈治郎）からの、道頓堀に戻ってこいというお達しだった。その頃、道頓堀は再び芝居の街として復興し始めていた。鶴蔵は千代たちに、新しい劇団を作り、日本一の劇団にするように伝える。しかし天海一平（成田凌）は何か思う所があり、すぐに返事をしない…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：梛川善郎（敬称略）

第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

折角、時代が切り替わる良い時なのに、演出が梛川善郎氏…

アバンタイトルの終盤で、あぜ道を舞台、客席は蓆（むしろ）を敷いた稲刈りあとの田んぼにして芝居をした家庭劇の一団が帰路に着こうとする。そこへ、一人の復員兵があぜ道で家族の名を呼び、家族と再会する場面があった。映像的には、千代（杉咲花）や一平（成田凌）らが、復員兵の方を見て微笑むカットでアバンは終わった。

ここへ、実は、こんな山崎健太郎さんの解説放送（視聴覚障害者の方々のための副音声）が被っていた。

解「再会できた家族を見て微笑む千代たち」

しかし、実際の映像では、微笑んでいたのは一平以外の千代ら団員たちだ。アバンの冒頭では「終戦から3年 千代ちゃんたち家庭劇は 地方を回りながら細々と公演を続けておりました」と、先週末の空襲で多くの犠牲者を出し、焼け野原になった道頓堀を後にして、全国行脚の度に出て、3年経過したことを黒衣（桂吉弥）がサラリと言っていた。

なんだろ？ 演出が凄く変に感じる。まず、終戦から3年も全国行脚している割に、みんな、やつれていない。千代なんて恐らく「41歳」位の年齢設定のはずだが、3年前と何ら変化なし。その上、副音声では「微笑む千代たち」と言いながら、映像では一平は何やら難しい表情だ。

そう、やはり、このシーンでは一平も微笑むべきだし、特に千代は “老けメイク” をやって、時間経過を黒衣に頼らない演出をするべきだったと思う。

まあ、のちにクレジットタイトルを見て、今週の演出が、メイン・ディレクターである梛川善郎氏であることを知って、「折角、時代が切り替わる良い時なのに…」と言う落胆と、「やっぱりなぁ」と言う納得感を得てしまった。

今週は、副音声を聞きながら見た方が良いかも…

もう、生理的にと言うか、演出技法として好きではない梛川善郎氏だから、主題歌明けも本当に気になる。ここ、映像的には、オープニング映像のラストカットで千代が振り返った直後のカット（シーン）は、何やら室内に家庭劇の面々が賑やかにしていると言うだけしか分からない。

まあ、あと映像から分かるとすれば、時間は夕方の少し前で、季節は千代がショールを羽織っているから秋から初冬。それ位。でも、千代の振り返った笑顔のカットに、次のような副音声が被っていた。

解「小さな宿に着いた一座」

そう、これ、1カット必要だと思う。宿の全景でもいいし、宿の看板のアップでも良いし。それこそ、「終戦から3年後」なのだから、街並みを見せてから宿のカットになってもいい。こう言う「やるべき描写」をやらずに、多くの部分を視聴者の好意的な脳内補完や解釈に頼るから、映像的につまらないのだ。

それこそ、描写不足を認めて、あの『エール』の時のように、「副音声を聞きながらお楽しみ下さい」とした方が、脚本や演出の雑さを隠せるかもしれない…

副音声なしでは時間経過すらもわからず。演出省略し過ぎ!

それにしても、梛川善郎氏の演出になると、こんなに脚本のト書きも端折られるのかと思ってしまった。突然、千代が千之助（星田英利）の顔にタヌキのメイクとして部屋を出て行き、すぐに帰って来たが、副音声では「舞台から戻ってきた一同」とあったから、どうやら宿から何処かへ移動して芝居を打って帰って来たと言うことはわかる。

でも、副音声なしでは、時間経過すらもわからず、省略するにも程がある。で、黒衣の「千代ちゃんたちは ドサ回りを それなりに楽しんでました」へ、ツッコミを入れる香里（松本妃代）。これ、面白いと思っている人、どれだけいるのだろう？？？

一平の家庭劇への思いなんて、ほぼ描かれていないのに…

いろいろ盗まれたはずなのに、そこはそのままで、呆気ない程、簡単に道頓堀に戻って来た家庭劇。「新えびす座」の紹介、「鶴亀新喜劇」の命名と家庭劇の内包化。まあ、話を前進させたいと言うのは伝わって来るし、連ドラの展開としては間違ってはいない。家庭劇が大きくなっていくわけだから。

でも、それ以前に、そもそも、視聴者に対して家庭劇がどのような劇団なのか、千代や一平が喜劇や芝居や演技について、どのように、どの程度、考えているのかも雑にしか描かれていないから、出来上がった年表の箇条書きを見せられているような置いてきぼり感の方が強い。

中でも、今回で一平が大山社長（中村鴈治郎）に盾を突いていたが、一平の家庭劇への思いなんて、ほぼ描かれていないのに、一平の怒りに共感しろと言われても困るだけなのだが…

「うどん屋 岡福」でのやり取りも時間経過が分かり難い…

7分過ぎには、遂に魔法が！ 確か空襲で焼けたはずの芝居茶屋「岡安」が、「岡安」のあった場所で、「岡安」と “ほぼ同じ内装” で「うどん屋 岡福」へリニューアル。まだ、焼けないで残っていたならリノベーション物件と言えるが。

更に徳利（大塚宣幸）は、うどんを食べて「ああ～ 半年ぶりや。しみるなあ」と言っていた。そして、その直後の千代は「来る度に おいしなってんのと違う？」と言っていた。

これ、どう言うこと？熊田（西川忠志）が宿に千代たちを探しに来てからと、無観客の「新えびす座」の舞台に立つまで、数日以上の時間経過があったの？ 千代は半年間「うどん屋 岡福」へ通って食べているのに、徳利は今回がお初ってこと？ なんか、時間経過が分かりづらいのは私だけ？

あとがき

後半のジェスチャー・コントと「喉のガン」のくだりも、何だか尺合わせのようで、無用に長いだけ、深刻さも伝わってきませんでした。予告編によると、今週は寬治（前田旺志郎）と千代の弟・ヨシヲ（倉悠貴）が出演予定ですから、週の前半は万太郎（板尾創路）と千之助、週の後半は寛治とヨシヲで。で、一体、千代は何をするのでしょう？

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
66 67 68 69 70 土
第15週『うちは幸せになんで』
71 72 73 74 75 土
第16週『お母ちゃんて呼んでみ』
76 77 78 79 80 土
第17週『うちの守りたかった家庭劇』
81 82 83 84 85 土
第18週『うちの原点だす』
86 87 88 89 90 土
第19週『その名も、鶴亀新喜劇や』

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ネメシス〔全10回〕 （第1話・2021/4/11） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『ネメシス』（公式サイト）
第1話〔全10回〕『天才探偵、現る!』の感想。

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CEO・栗田（江口洋介）、探偵・風真（櫻井翔）、帰国子女の助手・アンナ（広瀬すず）から成る「探偵事務所ネメシス」に、大富豪・火鬼壱（伊武雅刀）の専属医師を務める黄以子（大島優子）から調査依頼が。火鬼壱に脅迫状が届いたという。風真とアンナは早速その豪邸を訪問。火鬼壱は遺産を分配する6人の恋人達に‘宝探しゲーム’を提案する。ところがその夜、火鬼壱が殺される。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：片岡翔（過去作/映画「町田くんの世界」） 第1話
　　　入江悠（過去作/映画｢SRｻｲﾀﾏﾉﾗｯﾊﾟｰ北関東三部作｣､映画｢AI崩壊｣） 第1話
脚本協力・トリック監修：講談社タイガ（全話）、今村昌弘（第1,3話）、藤石波矢（第2,6話）、周木律、降田天、青崎有吾
総監督：入江悠（過去作/映画｢SRｻｲﾀﾏﾉﾗｯﾊﾟｰ北関東三部作｣､映画｢AI崩壊｣）
演出：片桐健滋（過去作/きのう何食べた?） 第1話
　　　岸塚祐季（過去作/FLASHBACK 演出助手）
音楽：横山克（過去作/わろてんか､映画｢ちはやふる｣ｼﾘｰｽﾞ､ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ）
制作協力：グレデウス（過去作/映画｢小説の神様｣､映画｢今日から俺は!!劇場版｣､映画｢AI崩壊｣）
※作家陣の書き下ろしによる小説版「ネメシス」シリーズが発刊・発売中

演出陣は、映画監督でもある入江悠氏が「総合監督」

まず、本作の企画が他のドラマと異なるのは、演出家と脚本家の配置構造だ。まず、演出だが、映画監督でもある入江悠氏が「総合監督」と言う立場で、シリーズ全体の統一性を担保すると考えている。そして、その入江氏の他に中堅の片桐健滋氏と若手の岸塚祐季氏3人が演出担当。

脚本は2名＋脚本協力・トリック監修の6者が関わる

また、脚本については前述の入江氏に加えて、片岡翔氏の2人体制に加え、今回は、脚本協力・トリック監修と言う立場で、文庫レーベルの講談社タイガと、推理小説家の今村昌弘氏（第1話・第3話）、藤石波矢氏（第2話・第6話）、周木律氏第4話）、降田天氏（第5話）、青崎有吾氏（第7話）の6者が関わる。

と言う、まあ上手く行けばの話だが、かなり「推理モノ」の部分に重視しているスタッフ構成になっている。更に、その推理小説家が各話を基にした小説本を次々と出版すると言う商魂逞しい企画もある。もう一度書くが、いくら優秀なスタッフを集めても “船頭多くして船山に上る” と言う諺もあることを忘れてはならない…

演出家と脚本家を大勢揃えた割に、至って"普通"の推理モノ

さて。公式サイトには『“天才過ぎる助手×ポンコツ探偵” 極上エンターテインメント開幕！』とあるし、Yahoo!テレビの概要欄には『６人のミステリ作家が脚本に協力！最終回まで伏線だらけの極上のミステリーエンターテイメントが誕生！』と書いてあるから、まあ看板に偽りはない… とは思う。

と言うか、「極上の」と書いてある割には、初期設定自体は、「助手は天才で、探偵がポンコツ」と言うだけで、その凸凹コンビが時間を解決していく自体は、何ら極上でも目新しさもない。謎解きの部分も推理作家が脚本に加わっと高々に言う程のものではないし。

まあ、本作の「総合監督」である入江悠氏の監督＆脚本担当した最新作の映画『AI崩壊』を見た人なら、彼の作品が初期設定とストーリー展開が陳腐なことが最大のマイナスポイントであることは既知のはずだから、そこは驚きと言うより、想定内と言う感じだ。

「一話完結」のミステリーとしては、"普通"な仕上がり

ただ、「推理モノ」としては、事件解決部分には好みがあろうが、まあまあ納得は出来た。また、各所に入るコミカルな演出も、これまた好みはあろうが、ドラマを破綻させない程度のさじ加減で入っていた。その意味では、「一話完結」のミステリーとしては、普通な仕上がりと言って良いと思う。

もっと第1話で"縦軸"を強調した方が、スッキリとしたかも

でも、気になった点も幾つかある。まず、「突如失踪した助手の美神アンナ（広瀬すず）の父親・美神始（仲村トオル）を捜す」と言う縦軸だ。第1話を見た限りでは、かなり強調しているから、もしかすると、事件自体は「一話完結」であっても、行く行くは「各話が縦軸に絡んで来る」と言う可能性は払拭できない。

いや、入江氏なら、やらないはずはない。だったら、もっと第1話で “縦軸” の存在をより強調した方が、スッキリとした仕上がりになったと思う。

謎解きと言うより、稚拙な「種明し」に見えてしまった…

それと、先ほど好みが分れると言った謎解きの部分。今回で言うなら、ミネラルウォーターの段ボール箱を明らかに強調し過ぎて、フラグを超えて、「もう、これしかない！」みたいな演出になっていた。そのため、謎解きと言うより、稚拙な「種明し」に見えてしまったのが残念だった。

殺人事件が起こるまで尺が長過ぎて、テンポが良くなかった

そして、最後の気になった点は、殺人事件が起こるまでの尺の長さ。いくら関係者が多いとは言え、死体が見つかるまで20分間は長過ぎる。恐らく、脚本を書いてはみたものの、1時間枠に足りなくて、前半部分を足したのだろう。やはり「一話完結」であるなら、冒頭の「探偵事務所ネメシス」の紹介以降は、もっと尺を詰めて、テンポアップした方が良かったと思う。

あとがき

美術さんや衣装さん、車両提供も頑張っていましたね。特に「探偵事務所ネメシス」のセットの作り込みとか、メイン3人の衣裳とか、かなり個性的な世界観を創出しようと頑張ったのは認めます。

また、序盤で美しき医者の上原黄以子（大島優子）が乗っていた赤いセダンが、ロールバー入った「JX90型マークII」だったり、神奈川県警の通称 “タカ” の千曲鷹弘（勝地涼）と、通称 “ユージ” の四万十勇次（中村蒼）が事件現場に乗って来たクーペが、車両ナンバー「54-17」の濃紺のS13型シルビアで、『あぶない刑事』の2人が乗っていた車両のナンバーも下4桁が「54-17」（当時の車両は、UF31前期型レパードだった）と遊び心もありました。

とは言え、前述の通りで、本作には「総合監督」がいるので、第1話のスタイルから今後変わることは “ほぼ無い” はずです。そうなると、少々不安が残りますね。あとは、この放送枠お得意の「最終回の続きは、Huluで」がないことを祈るばかりです。それにしても、江口洋介さん、仲村トオルさんが出演されているのに、このスッカスカな感じは頂けませんよ。もったいない…

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最高のオバハン 中島ハルコ〔全8回〕 （第1話・2021/4/10） 感想

東海テレビ制作・フジテレビ系・オトナの土ドラ『最高のオバハン 中島ハルコ』（公式サイト）
第1話〔全8回〕『ハルコ、不倫を斬る』の感想。
なお、原作の、小説・林真理子 『最高のオバハン』シリーズ（文春文庫刊）と、漫画・東村アキコ 『ハイパーミディ 中島ハルコ』（少女漫画誌『Cocohana』）は、未読。

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　３８歳独身で１０年物の不倫に悩む弱小出版社のライター・菊池いづみ（松本まりか）が出会ったのは忖度無用の毒舌で人の心をグサグサ刺すアラ還名古屋マダム・中島ハルコ（大地真央）。超人気美容クリニックを都内で経営する超セレブ。いづみはひょんなことからハルコとお近づきになり、計らいでホテルのスイートルームに宿泊させてもらうなど、豪華な別世界を味わうことに…。
　「私の事、もしかして、貴方の人生を変える女神って思うわよねえ」怪しいオバサンだ、と若干引き気味のいづみ。そんないづみをハルコはセレブパーティーに誘う。そこでいづみが遭遇したのはイケメン実業家・大貫研一（袴田吉彦）と、その愛人・吉岡久美（大西礼芳）。
　くしくも自分も１０年物の不倫に悩んでいたいづみは心苦しくなるが、そんないづみの目の前でハルコの怒号が響き渡る！「あんたね、愛人のくせに調子に乗ってんじゃないわよ！」ハルコさんに叱られると、なぜか人生上向いていく！土ドラ史上最強スーパーレディーが爆誕！世の不正や悩みをなぎ倒す、痛快毒舌エンターテインメント、開幕！
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・林真理子 『最高のオバハン』シリーズ
　　　漫画・東村アキコ 『ハイパーミディ 中島ハルコ』（連載中）
脚本：西荻弓絵（過去作/民王､女囚ｾﾌﾞﾝ､ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｰﾄ､妖怪ｼｪｱﾊｳｽ）
演出：大谷健太郎（過去作/映画｢NANA1,2｣､映画｢LOVE まさお君が行く!｣､映画｢がじまる食堂の恋｣） 第1話
　　　金子与四一（過去作/赤い博物館2）
　　　渋谷未来（過去作/修善寺温泉殺人事件､おくのほそ道迷宮紀行）
音楽：辻陽（過去作/富豪刑事､警部補 矢部謙三）
主題歌：祭nine.「やったれ我が人生」（ユニバーサルミュージック）

私と『オトナの土ドラ』の相性は、打率1割と良くない…

とにかく、東海テレビ制作＆フジテレビ系列の深夜ドラマ枠『オトナの土ドラ』と私の相性は、非常に良くない。何せ、2016年から32本目の前作『リカ～リバース～』まで、全て第1話から見ているが、感想を書く気になったのは僅か『火の粉』、『限界団地』、『絶対正義』の3作品だけ。打率は約1割。と言うことで、本作も事前情報ゼロ、期待度は星2つで見始めた…

シャンパーニュ好きの私がシャンパーニュで、ツカまれた!

こんなことで、ドラマの “ツカミ” を評価してはいけないのだが、私は大のシャンパーニュ好き。もう、それだけで興味が湧いて来た。まあ、こんな “ツカミ” でも私にとっては、『オトナの土ドラ』への興味を抱くのには十分で…

尾張出身の毒舌スーパーマダムが世の中の悩みや不正をぶった切って行く痛快毒舌エンターテインメント?

原作は未読。尾張（名古屋）出身の毒舌スーパーマダムが、東京と愛知を主な舞台に世の中の悩みや不正をぶった切って行く痛快毒舌エンターテインメント… と言う感じだろうか。

脚本は、『民王』､『リーガル・ハート』、『妖怪シェアハウス』等を手掛けた西荻弓絵氏。メイン・ディレクターは、映画『NANA1 ＆ 2｣､映画『LOVE まさお君が行く！』、映画『がじまる食堂の恋』などを手掛けた大谷健太郎氏。と言うことで、脚本と演出は大きな問題は無さそうだ。

映像的に、見やすかった

特に、映像については、テレビドラマよりも映画を多く撮っている大谷監督だけあって、まず「画」が落ち着いている。

じっくりと見せるところは、しっかりと広めの画角を取って演者を捉え、人物が移動する場面では、出来るだけ現場の状況（風景や建物）が分かり易いようなカット割りにして、地方色を前面に打ち出すなどの工夫もあり、深夜ドラマに有りがちな “ちょこまか” とした感じが無く、むしろ “広々と豪華” な感じがしたのは新鮮。

また、屋内撮影に使われた場所も、意外に広い空間が多く、こちらも深夜ドラマにしては豪華な感じで、主演の大地真央さんとの相性も悪くなかった。

テンポがイマイチで"痛快"に至らず"お節介"止まりが残念…

ただ、全体的な印象は、第1話の割には初期設定の説明不足で見切り発車的な感じが否めなかったこと。また、見切り発車の割に、第1話からエピソードを盛り込み過ぎたせいで、テンポがイマイチだったのが残念。従って、中島ハルコ（大地真央）も “痛快” には至らず、“お節介” レベル止まりだった。

しかし、「令和の水戸黄門的マダム」の痛快さが出て来る要素は十分に揃っている。従って、第2話からは、脚本上でもう少しエピソードを整理整頓すれば、痛快さは際立つと思う。

あとがき

久し振りに『オトナの土ドラ』枠の連ドラで、第1話で離脱しない作品になりました。

また、『大地真央、“アラ還名古屋マダム”役で毒舌全開　松本まりかが振り回される | ORICON NEWS』によると、＜原作を大胆アレンジのもと、さらにぶっ飛んだ世界観を構築する＞とあるので、映像的な面白さをもっと盛り込んで、テンポの良いドラマになるのを期待します。

更に、主題歌に、名古屋を中心に活動しているエンターテインメント集団「祭nine.」を起用するあたりも、東海テレビらしい地元愛を感じました。と言うわけで、しばらく様子見します。

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第18週/土曜日版・2021/4/10） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第18週『うちの原点だす』の 『土曜日版』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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昭和20年3月13日深夜、大阪の街が大空襲に見舞われた。公演のため京都に来ていた千代（杉咲花）と一平（成田凌）は、そのことを聞き、急ぎ道頓堀に戻ってくる。そこで、福富の菊（いしのようこ）と夫の福松（岡嶋秀昭）が亡くなったことがわかる。千代と一平たちは、みつえ（東野絢香）たちと一緒に暮らすことにする。そんなとき、寛治（前田旺志郎）が突然、家庭劇を辞めて満州への慰問団に志願したいと言い出す。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

正しくは「千代ちゃんは厳しい現実を目撃しました」では?

既に、今週の感想は、毎日の感想に書いて来たから、もう「土曜日版」の感想を書く必要も無いように思うが…

N「戦争が激しさを増し 千代ちゃんは一層厳しい現実に直面します」

黒衣が、今週の見所を上記のように言っていた。しかし、本編5日分を見ても、そう見せなくてはいけないはずの「土曜日版」を見ても、千代が厳しい現実に直面しているようには見えなかった。まあ、敢えて言うなら、「千代ちゃんは厳しい現実を目撃しました」ではないだろうか？

なぜなら、今週で “厳しい現実に直面” したのは、千代以外の脇役ばかりだからだ。戦死した人もいれば、大切な人を戦争で亡くした人もいる。でも、千代本人に何かが起こったかと言えば、何も怒っていないのだ。これ、百歩譲って、黒衣の言う通りにするなら、いっそ「父・テルヲの退場劇」を組み込めば、そうなったと思うが…

千代は、自分がやりたいこと、思い付いたことを、やり続けているだけ…

さて。「土曜日版」の編集で見ると、久し振りに好意的な解釈をしても、前述の通りに千代の周辺には “厳しい現実” があるのだが、千代自身は衣裳との同じで、周りの人の立場や感情に引っ張られて、泣いたり怒鳴ったりしているだけ。

まだ、それだけならマシで、この編集では、自分がやりたいこと、思い付いたことを、やり続けているだけにしか見えない。

みつえが屋外の芝居で笑ったのは、千代の喜劇ではなく…

例の屋外での芝居にしても、千代自身が思いついて、先導してやったのは認める。千代が「絶対 笑わせたる」と意気込んで挑んだのも間違いない。でも、あまりにも「みつえを笑わせたる」と、笑ってくれないみつえを意識し過ぎたために、公私混同して芝居が中断。まあ、それも良いだろう。

でも、みつえが笑ったのは、千代の喜劇で笑ったのではなく、戦死した夫・福助と残された息子・一福の “見えない絆” と、芝居に息子を借り出してくれた家族劇の劇団員や、福助と一福とトランペットのコトを知っている周囲の観客たちが見守ってくれた優しさに涙がこぼれて笑顔になっただけでは？

これを、喜劇や芝居が、人の心を変えるとか、喜劇が生む笑いが人生を前向きにすると解釈するのは、流石に好意的過ぎると、私は思う。

千代に何も起こらなかった今週は無くても良かったのでは?

さて、予告編。週明けが4月12日で最終回が5月15日だから、残り5週間（全25回）だ。とは言え、全115回だから、残り1/5程度となる。逆に考えると4/5は終わったことになる。それでやっと終戦。予告編の千代の “老け” の具合から察すると、2～3年の地方巡業から道頓堀に戻って来た… と言う感じだろうか。

これなら、今週を無しにして黒衣に「戦争が終わって、3年が経ちました」の方が、残りの話数を有効利用できたと思う。だって、今週、千代自身には何も起こらなかったのだから。

あとがき

来週、藤山寛美さんを祖父にもつ藤山扇治郎さんが出演されるのですね。これは、楽しみです。

さて、「土曜日版」を見て思ったのですが、千代が屋外で喜劇を演じるのを、「みつえのため」ではなく、「道頓堀の人たちのため」とした方が良かったと思います。その位に大きく出た方が、主人公らしくて良かったかなと。そして、その中に友だちであるみつえもいた。その方が、来週に繋がりやすかったように感じました。

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
66 67 68 69 70 土
第15週『うちは幸せになんで』
71 72 73 74 75 土
第16週『お母ちゃんて呼んでみ』
76 77 78 79 80 土
第17週『うちの守りたかった家庭劇』
81 82 83 84 85 土
第18週『うちの原点だす』
86 87 88 89 90

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