連続テレビ小説「おちょやん」 （第88回・2021/4/7） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第88回／第18週『うちの原点だす』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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昭和２０年７月、大空襲以降も大阪には大規模な空襲がやってきていた。そんな中、最近の千代（杉咲花）の様子がおかしいことに気が付く一平（成田凌）とみつえ（東野絢香）。たまに夜中に家に居ないことがあり、昼間にうたた寝をすることも。その態度からみつえは、千代が誰かと密会していると疑う。一方で、寛治のことで悩んでいた千代を支えなかった一平のことを責め立てる。ある夜、こそこそ出て行く千代。一平が後をつけると…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：小谷高義（敬称略）

第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

まえがき

前回の感想では、感想を待っていて下さった読者さんには申し訳ないが、冒頭で「久し振りにこれと言った感想は浮かばない」と書いてしまった。本当に申し訳ない。と言うことで、今回は、少しきちんと書いてみようと思う。

もっとアバンでしっかりと「空襲」を印象付けるべきたった

と言うことで、まず今回のファースト・カットについて。3秒ほどの灰色の夜に怪しげな雲と三日月が浮かぶ空のカットから今回は始まった。1.5秒ほど最初は無音で、そのあとから空襲警報が被って来た。そして、千代（杉咲花）の家で、うとうとしている一平（成田凌）に繋がった。

私は、こう思う。今回で視聴者に真っ先に印象付けなければいけないのは、「昭和20年7月、大空襲以降も大阪には大規模な空襲がやって来ていた」ことだと思う。だったら、もっとファースト・カットで、空襲の怖さを映像で印象付けるべきでないかと思う。

しかし、今週の（もう、本作の… と、言っても良いのだが）演出家は、著作権フリー素材みたいな汎用性のある「月夜」の “静止画みたいな映像” を使った。朝ドラは紙芝居ではない。だったら、思い切って、CG制作で良いから、灰色の夜空に暗雲が立ち込めて三日月が見えなくなるような動画を作るべきだったと思う。

こう言う、小さなことだがやれば効果覿面の “一手間” をやらずに、一平の衣装にアイロンを掛ける方の “一手間” に時間を割くから、いつまでも「戦中」が伝わって来ないのだ。

そして、その直後に、千代が夜空を見上げるカットがあって、先述の “静止画みたいな映像” に、爆撃機が小さく映って、良く見ると雲も動いている。あんなコントラストのない映像では、高齢者がどこまで見えるのか？ もっと、しっかりと「空襲」を印象付けるべきたったと、本気で思う。

主題歌明けは、"空襲"ではなく"コント"を描くとは!?

さて、主題歌明けこそ、何とか空襲を描き続けて欲しいと願ったが、願いは無残にも撃沈させられた。まさかの、「千代が浮気しているのでは？」と言う “コント”。

不謹慎と言われるかも知れないが、フィクションのドラマの話だから多めに見て頂きたい。 こんな展開にするなら、冒頭で千代の家が、もろに空襲に遭って、外に投げ出されるような被害を受けた方が良かったと思う。家から焼け出されて、みつえ（東野絢香）たちとも、離れ離れになってしまうような。

何なら、焼け野原に放り出された中で、千代たちが福助（井上拓哉）の遺体を見つける、それ位はやっても良かったと思う。

脚本と演出が雑だから、戦中にも、空襲の怖さも見えないし、伝わらない!

なのに、本作は、突然に猫の餌やりから、千代と一平の何かの芝居。良く聞くと、一平が、ソ連に亡命した百合子（井川遥）と小暮（若葉竜也）への餞に作った「人生双六」の一場面の再現だった。これ、百歩、いや千歩、いや一万歩譲って「野良猫から人生双六」をやりたいなら、「浮気コント」は必要なかった。冒頭の空襲も必要なかった。

ファーストカットで、真夜中の野良猫。そこへやって来る千代。一人芝居をやっている千代のもとへ一平がやって来て、夫婦で「人生双六」。で、千代の「怖いんだす」で、空襲警報が鳴って、オープニング映像。そして、主題歌明けに大空襲で家族バラバラ。この方が、戦争の悲惨さを簡単に伝えることが出来たと思う。

なのに、唐突に、これまた千代の女優や芝居への思い入れの強さを延々と描く。空襲警報も鳴らない。演者の顔のアップばかりを繋げる編集で、より呑気な夫婦に見えちゃう。ホント、脚本と演出が雑だから、戦中にも、空襲の怖さも見えないし、伝わらないのだ。

夫を戦死で失ったみつえに「みつえ 落ち着き」って!?

そして、戦中になってから、なぜか芝居や女優を語り始めた千代には何ら不幸は訪れずに、先日の菊（いしのようこ）と福松（岡嶋秀昭）の夫婦が犠牲になったのに続いて、今度は7分過ぎに福助の戦死の知らせが届く。

私は、こう思う。みつえが夫・福助の戦死を知り、息子は懸命に父の死を「お国のため」と許容しようとし、妻は「もっと、もっと夫とやりことが…」と泣きじゃくる。そこへ千代は「みつえ 落ち着き。落ち着き」と宥める。これ、私にはピンと来なかった。

真夜中に自分の感情を抑えられずに野良猫を遊んでいた千代なのだから、ここは、「みつえ 思いっきり 泣き…」と、みつえの感情を受け止める千代にして欲しかった。それをしないから、自分は好き勝手、他人には抑制させる自己チューな主人公に映るのだ。

脚本家のデリカシーの無さに呆れてしまった…

みつえは、数日間、部屋に籠って寝込んでしまった。そこへ、みつえを心配したシズ（篠原涼子）と宗助（名倉潤）がやって来る。このシーン、全体的に私にはピンと来なかった。

まず、シズと宗助がみつえの部屋に入るのを、千代の許可が下りないとダメなような感じになっていたことだ。いや、そもそも「ご寮さんと旦さん 来てくれはったで」と千代は言っていたが、シズと宗助は「みつえの実の両親」なのだから、言うなら「お母さんとお父さん」と言うべきだし…

確かに数日寝込んでいる娘の部屋に入るのを躊躇する気持ちもなくもないだろうが、シズの性格、特に「岡安」の最後の日でのお茶子たちへのぶっきらぼうな態度からすると、千代を跳ね除けて、「みつえ どないしたんや」と部屋に突入するのが、連ドラの “連続性” を担保することでは？

その上、千代が、しばらく二人がみつえの傍にいてくれることに対して、「よかったなあ」と言う。これ、「よかった」ことだろうか？ このシーンで納得いかないことは、まだまだ続く。みつえが「誰にも会いとうない」と言ったのに対して、千代は「せっかく来てくれはったんやし…」と、か～るくお説教。

流石に怒り心頭のみつえが「あんたに うちの気持ちなんか分かへん！」と。「ほっといて」と泣くみつえに、今度はシズが「ええかげんにしなはれ！」と、娘を激高。もう、そのあとの台詞は書かないが、シズが実の娘が夫を戦死で亡くしたやるせない気持ちを慮るのではなく、みつえを心配している千代を気遣うと言うトンでもない展開。

いくら、シズが千代に一方ならぬ思い入れがあるにしても、この状況で娘より千代に気遣うのはピンと来ないどころか、脚本家のデリカシーの無さに呆れてしまった…

戦争に悲惨さや苦しさ、やるせなさが、画面から一切伝わらない

その後は、みつえを放置して、千代の世間話を聞くシズと宗助。もう、どうでも良いのだが。それでも、普通にきれいな服を着て、お茶を飲みながら四方山話を呑気にやってるって。

戦中でしょ？ 空襲でしょ？ 知り合いが次々と戦死しているんでしょ？ そう言う戦争に悲惨さや苦しさ、やるせなさが、画面から一切伝わらない。むしろ、セミの鳴き声が聞こえて、会話の内容を無視すれば、ある夏の午後に、主人公たちが深刻な世間話をしているようにしか見えない。

主人公へ共感も応援も出来ない状態を作ってしまった脚本家と演出家の罪は重い

12分頃、千代が「お金やったら払いますさかい」と言うのも、相当気になったが。それ以上に気になった場面があった。

それは、「元女優かなんか知らんけどな あんたらが ちやほやされて ええ気になってた間も うちらは泥まみれで畑仕事してたんや。あんたらも ちょっとは 世の中の役に立つことしてみいな」と玄関先で追い払われる場面だ。

普通なら、この農家の女性に反感や怒りを覚えると思うが、『おちょやん』に於いては「その通り！」と、思えてしまう。こう言う、主人公がやって来たこと、やっていることに対して、共感も応援も出来ない状態を作ってしまった脚本家と演出家の罪は重いと思う。もう、余程のことをやらない限り、すり込まれた印象は変わることはないと思うから…

最後のシーンまで、戦中らしさは皆無で終了…

終盤で、林のようなところ歩きながら、芝居の台詞を千代が喋る場面がある。ああ言うのも、私には孤独感と言うより、呑気に見える。

例えば、これまで何度も空襲が来ているのだから、自宅を含めたご近所の割れた窓ガラスを掃除しながら台詞を言うとか、ごみの片づけをしながらとか、先日少し書いたが、葬列に手を合わせながらとか、何か戦争や空襲に繋がるような工夫をするべきだったと思う。

あとがき

今回の主人公を見ると、主人公だけ戦争や空襲の “蚊帳の外” にいるように見えます。だって、自分の芝居のことしか考えていませんから。まだ、これまでも「千代が芝居のことしか頭に無かった人」の印象が強ければ、それ程でもありませんが、寛治が登場したあたりから急変したので、違和感しかありません。

こんな状態なら、早く戦後になってしまって、道頓堀の復興を描いた方がマシだと思いますが…

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第4週『どこにも行きとうない』
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26 27 28 29 30 土
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連続テレビ小説「おちょやん」 （第87回・2021/4/6） 感想

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千代（杉咲花）と一平（成田凌）の家は、運良く空襲を免れ、住む場所を失ったみつえ親子が居候することになった。そんな折、寛治（前田旺志郎）が満州に渡り、慰問団に入って給金を仕送りすると言い出す。千代と一平は大反対するが、寛治は、千代と一平、そして劇団のおかげで初めて人の役に立ちたいと思うようになった気持ちを真剣に語るのだった。数日後、朝早くに旅立とうとする寛治を前に、千代はある条件を突き付ける…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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本気で「昭和20年7月」を描いているつもりなの?

今日も、久し振りにこれと言った感想は浮かばない。とにかく、何なんだろう？ 劇中の人たちは、口々に「非常時」だとか「浮かれてる場合やない」とか言っているが、着ている衣装はパリッと新品にしか見えないし、昭和20年7月なのにみんなで揃って食事をしているし。

なぜ、敗戦間近な時なのに、全く戦争の緊張感や悲惨さを伝えようとする気配のない描写ばかり。だから、登場人物たちが何を言っても説得力はおろか、ただのお涙頂戴にしか見えない…

わざわざ京都まで行って公演した「芝居」は描かずか…

また、今回は「芝居」のことが中盤に盛り込まれたが。それなら、先日描かれた、わざわざ京都の劇場にまで足を運んで演じた「芝居」がどのようなもので、戦中に鶴亀家庭劇がどんな「芝居」を打ったのか、きちんと描いて欲しかった。

あとがき

千代は長屋住まいなのですから、葬式をやるとか、朝ドラあるあるの葬式行列をやるとか。そう言う、準レギュラーの退場劇でお涙頂戴するなら、レギュラー陣に無関係の人たちにも “戦死” や “別れ” があることを描いて、それらと比較してこそ、千代やみつえの悲しみが伝わるのでは？

それをやらないから、ただの内輪の話になってしまう。そんな内輪の話で万太郎が壮大な話をしたって、何も伝わりやしないと思う。

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珈琲いかがでしょう （第1話/5分拡大・2021/4/5） 感想

テレビ東京系・ドラマプレミア23『珈琲いかがでしょう』（公式サイト）
第1話/5分拡大／1杯目『人情珈琲』、1杯目『死にたがり珈琲』の感想。
なお、原作の漫画・コナリミサト『珈琲いかがでしょう』（マッグガーデンコミックスEDENシリーズ）は、全3巻を既読。

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「人情珈琲」垣根志麻（夏帆）は誠実・丁寧・義理・人情をモットーに働くＯＬ。だが効率重視の上司にはいつも怒られ、後輩の馬場（足立梨花）には出し抜かれ…そんな折、職場近くで青山一（中村倫也）が店主の移動珈琲店と出会う▼「死にたがり珈琲」クレーム対応のオペレーター・早野美咲（貫地谷しほり）は、平凡で無難で謝るだけの毎日に嫌気がさす。死にたいーーそんなことをベランダで考えていると眼下には青山がいて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・コナリミサト『珈琲いかがでしょう』(ﾏｯｸﾞｶﾞｰﾃﾞﾝｺﾐｯｸｽEDENｼﾘｰｽﾞ)
脚本：荻上直子（過去作/ｻﾎﾞﾃﾝ･ｼﾞｬｰﾆｰ､やっぱり猫が好き2005､ﾘﾗｯｸﾏとｶｵﾙさん）
演出：荻上直子（過去作/2クール､映画｢かもめ食堂｣） 第1話
　　　森義隆（過去作/こころのすし~ある日の小松弥助~､甲子園のない夏）
　　　小路紘史（過去作/GIVER 復讐の贈与者）
音楽：HAKASE-SUN（過去作/映画「人のセックスを笑うな」）
OP主題歌：小沢健二 「エル・フエゴ（ザ・炎）」（Virgin Music / UNIVERSAL MUSIC）
ED主題歌：Nulbarich 「CHAIN」（ビクターエンタテインメント）

まえがき

2021年1月末に『中村倫也を漫画「珈琲いかがでしょう」の実写ドラマ版の主演に起用"恐るべしテレ東の企画力"』で取り上げたドラマが、遂に放送開始。 月9『イチケイのカラス』に続いて、今作も原作となった漫画は全3巻を既読。コロナ禍で自由な時間が増えたため、今期の連ドラは比較的に原作の漫画を読んでみたのだ。

とは言え、今作も、基本的には「原作となった作品と、その実写ドラマ版を比較しない」立場で感想を書こうと思う。

これこそが「俳優・中村倫也」の正しいドラマでの使い方!

本作の企画を最初に知った時にも感じたことで、本作の第1話を見終えても感じたのは、これこそが「俳優・中村倫也」の正しいドラマでの使い方ってことだ。

確かに、「俳優・中村倫也」はかなり個性的で、どんな変わったキャラクターを演じても見事に演じるわけだが、彼の本領が発揮させるのは、個性的で一風変わった登場人物よりも、どこにでもいそうで、実はいない、そして身近にいてくれたらホッとするような自然体が似合うキャラクター。それを、きっちりと演じてくれる。

また、本作の原作者・コナリミサト氏の漫画・ドラマ『凪のお暇』での「安良城ゴン」も似たようなキャラクターで好演を博したが、やはり「コナリミサトの世界観」に似合うのかも知れない。

極上の美味しいコーヒーを一杯飲み終えた余韻のような…

物語としては、ホンワカした移動コーヒー屋さんとお客さんの、ポップで軽やかなやり取りのお話。しかし、そのホンワカの中に、人間の悲喜交々が描かれたり、人間の本音が描かれたり、それでいて、殺伐とした感じは全くなく、まるで極上の美味しいコーヒーを一杯飲み終えた後の余韻のような “癒し” の雰囲気が漂う。

優しい世界観と丁寧で斬新な画作りの新たなテレ東ドラマ!

ドラマは、Netflixドラマ『リラックマとカオルさん』（2019年）の脚本担当で、生田斗真さんがトランスジェンダーの元男性を演じて話題になった映画『彼らが本気で編むときは、』の監督でもある荻上直子が脚本と演出を担当。

従って、全体の雰囲気がとても優しい世界観であり、映像的は映画風の丁寧で斬新なカット割りが活かされた、これまでのテレ東ドラマとは、一味も二味も違った味わいに仕上がっていた。

あとがき

原作の垣根志麻（夏帆）の使い方が原作と少々違いますが、何か隠し技があるのでしょう。また、ちょこちょこと登場した磯村勇斗さんも気になりますね。

原作通りに進んで行くなら、実は主人公である “移動コーヒー店店主” の人生ドラマが深く根付いている骨太の一面を持つ異色作なので、第1話を見たなら、最終回まで見て欲しいです。月曜の11時から、こんな素敵なドラマがあるなんて、もっとテレ東さんも番宣したら良いのに…

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イチケイのカラス （第1話/初回30分拡大スペシャル・2021/4/5） 感想

フジテレビ系・月9『イチケイのカラス』（公式サイト）
第1話/初回30分拡大スペシャル『型破りの裁判官VS堅物エリート裁判官! バディ誕生』の感想。
なお、原作の漫画、漫画・浅見理都『イチケイのカラス』は、全4巻を既読。

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　入間みちお（竹野内豊）は、東京地方裁判所第３支部第１刑事部〈通称：イチケイ〉の刑事裁判官。先入観に一切とらわれない自由な観察眼と、徹底的に調べ上げる探究心を持ち、弁護士団や検察官の双方から恐れられているクセ者だ。
　そんなみちおを見守っているのは、イチケイの部長裁判官・駒沢義男（小日向文世）と、裁判所書記官の石倉文太（新田真剣佑）。また、主任書記官・川添博司（中村梅雀）、姉御肌の裁判所書記官・浜谷澪（桜井ユキ）、新人の裁判所事務官・一ノ瀬糸子（水谷果穂）も、しばしばみちおに振り回されつつ、イチケイを支えているメンバーだ。
　そのイチケイに、若くして特例判事補になったエリート・坂間千鶴（黒木華）が赴任する。東大法学部出身の坂間は、冗談が全く通じない堅物タイプで、迅速さと効率性を重視している。坂間がイチケイに異動してきた目的は、事件の処理件数が信じられないほど少なく、会社なら倒産レベルの“赤字”状態であるイチケイを立て直すためだった。
　駒沢は、さっそく坂間にみちおと組むよう指示する。みちおを裁判長に、坂間と駒沢の３人で審議する合議制で取り組むことになった起訴案件は、大学生の男が衆院議員の江波和義に全治１カ月のケガを負わせた傷害事件だった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・漫画・浅見理都『イチケイのカラス』
脚本：浜田秀哉（過去作/絶対零度シリーズ）
演出：田中亮（過去作/医龍､BOSS､ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ3､ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第1話
　　　星野和成（過去作/ﾊｹﾞﾀｶ､僕らは奇跡でできている､SUITS/ｽｰﾂ2）
　　　森脇智延（過去作/SUITS/ｽｰﾂ1,2､探偵の探偵､黄昏流星群）
　　　並木道子（過去作/問題のあるﾚｽﾄﾗﾝ､いつ恋､ﾓﾄｶﾚﾏﾆｱ）
音楽：服部隆之（過去作/HERO､半沢直樹､ﾙｰｽﾞｳﾞｪﾙﾄ･ｹﾞｰﾑ､下町ﾛｹｯﾄ､陸王）
主題歌：Starlight「WGB」

今回の感想だけ、原作のことについて少し触れようと思う

私は、基本的に「原作となった作品と、その実写ドラマ版を比較しない」立場。だが、本作の原作となった漫画は既読のため、第1話の感想の冒頭だけ、原作のことについて少し触れようと思う。

原作と本作では主人公が違う!

まず、原作と本作では主人公が違う。これは実写ドラマ化する際に原作者の了承を得ているとされている。

原作漫画ではあくまでも脇役だった「入間みちお」が主人公になっており、見た目も小太りで眼鏡をかけた中年男性なのを、オシャレ髭を生やしたイケメン裁判官に変更。更に原作漫画で主人公のイケメン若手裁判官「坂間真平」が女性の「坂間千鶴」に設定変更されている。そのお陰で、原作漫画とは、かなり違った雰囲気の実写ドラマに仕上がっていた。

なぜ、この漫画を原作にしたのか?

それと、もう一つ。なぜ、今になって「この漫画を原作にしたのか？」だ。調べてみると、原作の漫画は不人気寄って連載打ち切りとされている。確かに、話が難しい一面もあるし、先述の通り、若手男性裁判官を中年男性裁判官が育てる… 的なストーリーのために “華” がない。

まあ、そこにテコ入れするために、この度の主人公の人物設定の変更が成されたと思う。で、もう一度疑問に戻る。確かに、連ドラの主人公に「裁判官」を持って来るのは新鮮だ、恐らく過去に無かったと思う。

ただ、弁護士や検察官など類似な職業を扱ったドラマは、原作の有無に関わらず過去に幾つも作られ、それもそれなりに大ヒットしている作品が多い。従って、「○○に似てない!?」と思う視聴者は多いと思う。そう言うことが分っていながら、なぜ、「この漫画を原作にしたのか？」と思ってしまった。

主人公とヒロインの描き分けが、良く出来ていた!

原作については以上。本作の感想を書こうと思う。

物語としては、特に奇を衒った感じも無く、新鮮さもそんなに感じない、普通の裁判官が主人公の裁判所のリーガル・ドラマだ。「普通の」とは言ったが、＜期待度を星4つ＞にした私としては、期待以上に良かったのが、登場人物の描き方。

本作は、裁判所が舞台だから、必然的に、裁判官、検事、弁護士、そして被疑者や目撃者など、登場人物が多くなる。その中でも、恐らくレギュラーな登場人物だけでも10名程いるが、第1話の中盤ままで、しっかりと個性を描いていた。

特に、主人公「入間みちお」とヒロイン「坂間千鶴」の描き分けが良く出来ていた。これによって、型破りのクセ者裁判官と堅物エリート裁判官が繰り広げる凸凹バディのリーガル・ドラマに仕上がった。

キャラも物語もメリハリがあり、個性的なリーガル・ドラマに仕上がった!

また、登場人物たちだけでなく、物語としてもメリハリがあって、個性的なリーガル・ドラマになったのでは？

『月9』の割に… と言う表現が適切かどうかわからないが、恋バナを一切挟まずに、原作では男性を女性に設定したヒロインを無理に強調することもなく、あくまでも自由奔放で型破りな裁判のやり方に振り回されつつも、真実を掴もうとするイチケイ・メンバーたちの活躍を描いたドラマとして、良く出来ていたと思う。

「30分拡大」が全く気にならず、満足な仕上がり!

ただ、やはり前述のように、「○○に似てない!?」と思ってしまった人や、そもそも小難しい話は好みでないと言う人もいるだろうから、好みが分れる作風、作品であることは間違いない。まあ、その点に於いては正に、個々の好みの問題と言うことになると思う。

と言うわけで、私自身は、「30分拡大」が全く気にならず、短く感じた程に満足な仕上がりだった。

あとがき

難しくなりそうな裁判モノを、ヒューマンドラマ風に上手く仕上げたリーガル・ドラマになっていたと思います。長崎弁を喋るヒロインも愛嬌があって魅力的ですし、何より竹野内豊さん演じる主人公のキャラクターが際立っており、面白かったです。15分拡大の第2話にも大いに期待します。

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第86回・2021/4/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第86回／第18週『うちの原点だす』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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昭和２０年３月１３日深夜、大阪の街が大空襲に見舞われた。公演のため京都に来ていた千代（杉咲花）と一平（成田凌）は、そのことを聞き、急ぎ道頓堀に戻ってくるのだった。千代の目には壮絶な光景が広がる。福富楽器店は焼かれて跡形もなくなり、かつての岡安の店前もひどいありさまだった。シズ（篠原涼子）を含め、道頓堀の人々が無事かどうか、気がかりでならない千代。近所の人々は言葉少なげに遺体安置所を指さすのだった…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：小谷高義（敬称略）

第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

演出が第14週『兄弟喧嘩』担当の小谷高義氏に交代

先週の演出担当だった原田氷詩氏については、先週分の感想の中で “脚本家の意図を十分に汲み取れない人” と偉そうな評価を、ほぼ毎日させて抱いた。そころが、今週の演出は第14週『兄弟喧嘩』を担当した小谷高義氏に交代した。

小谷氏は、第14週の感想で私が “カメラワークとカット割りも、メイン・ディレクターである梛川善郎氏より良い位…” だと褒めた人。そこが活かされたら良いのにと思いつつ、主題歌明けを久し振りに楽しみにした…

オープニング映像から主題歌明けの"繋がり"が良かった

すると、期待通りと言うべきか、好みの違いはあると思うが、やはり普通とは違う演出、カメラワークとカット割りで作り込んで来た。それは、正に主題歌明けの1カット目から。

普通、道頓堀が空襲で焼け野原になったと言うなら、特に自分（小谷氏）が描く空襲の焼け野原なら「私が作った焼け野原は、これです！」と言う感じで、1カット目は焼け野原の「引きの画」で始まるのが普通だと思う。でも、小谷氏の演出は一味違った。

主題歌（オープニング映像）のラストカットで千代（杉咲花）がクルッと振り返るバストショット（胸から上を映す画角）と “ほぼ同じ” なサイズと位置に千代を置いたサイズのカットを作って繋げた。ここからは、私の勝手な想像だが、オープニング映像のラストカットの千代は笑顔でこちらに話し掛ける明るい雰囲気。

でも、主題歌が終わると同時に、着物も戦争中の雰囲気になった暗く不安な表情の千代になる。この “ギャップ” こそ演出家の狙いだと私は思う。何となく、仕切りや区切りが曖昧なまま突入してしまった「戦中編」だが、この2つの千代の表情の違いで、やっと「戦中」を感じたような。

なぜ褒めるのかと言うと、これを「焼け野原」のカットで見せたら「説明」になる。でも、「千代の表情」で見せたら「表現」になる。この違いこそ、ドラマには重要な要素だから。そう、説明はドラマにとって野暮でしかないのだ。

登場人物たちの内面から溢れ出るような悲壮感を感じ難い…

さて、先週の空襲のシーンはお世辞にも褒められたものではなかったが、今回の「焼け野原」の美術は、このご時世の中ではなかなか頑張ったと思う。ただ、美術さんの頑張りの割に、遺体安置所のシーンは何かが足りない雰囲気だ。美術セットも煙も衣装も頑張りは見える。

先週の演出では、ほぼ描かれなかった戦中の緊張感や緊迫感や鬼気迫る臨場感は、少しはある。でも、何かが物足りない。幾度か録画を見直して気付いたのは、大切な人を空襲で亡くした人たちの “内面的な悲壮感” が、こちらに伝わって来ないのだ。いや、“視覚的な悲壮感” はそれなりに伝わっている。

でも、登場人物たちの内面から溢れ出るような悲壮感を感じ難いのだ。その原因は、俳優陣の演技ではない。その原因は、ズバリ箇条書きの脚本だ。

千代の菊と福松への思いを描かないからお涙頂戴に見える…

菊（いしのようこ）と福松（岡嶋秀昭）の夫婦が犠牲になったことで、みつえ（東野絢香）とシズ（篠原涼子）の悲しみは、ぎりぎり伝わって来る。だって、二人にとって大切な人であることは、好意的な脳内補完をしなくても人間関係から察することは可能だから。

でも、問題は千代。千代にとって「シズやみつえや宗助（名倉潤）」に対して、「菊や福松」にどれだけ “思い” があるのか十分に表現されて来ていない。だから、客観的に千代の言動が「お涙頂戴」に見えてしまう。

脚本家は「3つのチャンス」を活かさなかった…

いや、脚本家には、3度のチャンスがあった。1つは今回亡くなった菊と福松の息子・福助（井上拓哉）の「壮行会の日」、もう1つは「出征の日」、そして3つ目は「トランペット」だ。この3つの場面に千代は存在していたが、あくまでも「主人公特権」によってその場にいただけで、特別に関わった印象はない。

特に「出征の日」には、他人の夫を「福助！」と大声で呼び捨てすると言う失態をやらかした。「トランペット」で手柄をあげたのは、機転を利かせたルリ子（明日海りお）と寬治（前田旺志郎）。この3度のチャンス以外にも、千代と菊と福松の絡みは殆どが軽い店内でのやり取りだけで、深い付き合いがあるようには描かれていない。

もしも、脚本家が、この2人の退場を早々に決めていたなら、せめて「岡安の最後の日」のくだりで、千代とシズと菊で何か昔の茶屋がにぎわっていたことの思い出話に花が咲くようなエピソードを盛り込めば良かったと思う。だから、また思ってしまうのだ。ドラマで “人の死” を扱う時は、ちゃんとやれ！ と。

そもそも主人公に思い入れが無い脇役の退場劇を描いても、視聴者がそこに感情移入するのは難しいと思う。いや、むしろ、このシーンに千代がいない方が感動的だったかも知れない。だって、千代に対するより、みつえやシズや出征した福助の方に感情移入する方が簡単だから…

千代を道頓堀から逃がしてくれたシズと菊への"恩"を忘れたか…

あと、これも今さら言っても… と言うことだが、父・テルヲ（トータス松本）が「岡安」にやって来て、テルヲを追って借金取りが迎えに来た時、道頓堀の人々が千代を逃がそうと一丸となり協力する場面があったのを覚えているだろうか。あの時、シズと菊の協力する姿があった。

だから、千代は、菊に対して、単に親友の母親以上の “恩義” を抱いていて当然なのだ。だから、私は「伏線」や「回収」に興味関心は薄いが、とは言え、今回の別れの場面では、あの時の回想シーンを踏まえて、千代と菊の別れを描いたら良かったと思う。「回収せよ」とは思わないが、「活かすべき」とは思う。

「言葉」でなく「台詞」に聞えるから、千代が"キツイ人"に見えてしまう

10分頃、寛治が家庭劇の座員たちを心配する気持ちに対して、千代がこう言った。

千代「しぶとい連中やしな」

私は、気にならない。当時の関西でこのような表現が一般的だったかどうかはわからないが、一応 “仲間” だと思っている座員たちを「しぶとい連中」と例えることで、千代が自身を奮起させる気持ちであることは伝わるから。でも、そう思わない人も多いと思う。

それは、8分頃の菊の遺体に向かってシズが言った「偉そうに言うてたくせに 何だすね このざまは！」と同じで、嫌悪感を抱く人は一定数いることは推測できる。今は「文章を切り刻んで、言葉だけを抽出する時代」。だから、俳優が発するのは、きちんと「言葉」になっていないと真意が伝わらない。

「言葉」でなく「台詞」に聞えるから、そこだけ抽出してしまう。やはり、もっともっと、その登場人物から自然と出て来る「言葉」や「言霊」に見える、聞えるような脚本に積み重ねる必要はあると思う。

寛治といる千代に、何かを持たせたら良かったのに…

それと、この千代と寛治の二人がいるシーン。この直前は一平（成田凌）がみつえたちの引越しの手伝いをしているシーンなのに、なぜ千代はその引越しを手伝わずに、寛治と近所巡りみたいなのをしているのか、不自然に思ってしまった。

その上、寛治は右手に何かが入っている袋を持っているから、配給でも貰いに行ったのかと想像もできるが、千代は両手ぶら。観光？ Go To？ 恐らく演技指導によるものだろうが、ここは、一平はみつえの引越し、千代は食糧探しみたいに描き分け、そう千代の手に何か持たせるだけで何らかの “意味付け” ができたと思う。もったいない…

あとがき

千代の菊への感謝を描いた方が良かったと思います。今回を一番感じたのはそれだけ。そこを描かないから、更に、千代が手ぶらだから、終盤の夕食のシーンでの千代の言動もどことなく無責任と言うか、楽しんでいるように見えてしまうのです。本来なら、明るく振る舞って元気を出して貰おうと頑張る千代ちゃんに映るべきなのに…。今週も、よろしくお願いいたします。

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
66 67 68 69 70 土
第15週『うちは幸せになんで』
71 72 73 74 75 土
第16週『お母ちゃんて呼んでみ』
76 77 78 79 80 土
第17週『うちの守りたかった家庭劇』
81 82 83 84 85 土
第18週『うちの原点だす』

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