連続テレビ小説「おちょやん」 （第82回・2021/3/30） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第82回／第17週『うちの守りたかった家庭劇』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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赤紙が来て、招集されることになった福助（井上拓哉）から、妻のみつえ（東野絢香）と息子の一福のことを託された千代（杉咲花）と一平（成田凌）。千代は、福助が出征する前に、トランペットで大好きなジャズの曲を思う存分演奏させてあげたいと考える。しかし一平（成田凌）は、このご時世にそんなことをすれば問題になり、鶴亀家庭劇の興行にも影響しかねないと心配する。出征壮行会の当日、千代は福助をある場所に連れ出す…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：原田氷詩（敬称略）

第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

やはり、今週も脇役エピソードの「二本立て」か…

まあ、何と言うか、「ほぼ二本立て」って感じだろうか。コロナ禍の事情があって、本来なら、「岡安の閉店」と「福助の壮行会」を金曜日に持って来て、きれいにまとめたら、少しは「週5放送」と言う一括りにする意味はあったのだろうが。

結果的に「ほぼ二本立て」だから、2つのエピソードに一体感が乏しく、残り1か月半の閉店セールの幕開けって感じ。ただ、こちらのセールは全く盛り上がってはいないが…

存在感の薄い脇役の出征にしては千代も絡んでおり悪くない

とは言え、昨今の事情を考えた上で、本作中では、それほど存在感が強かった記憶もない福助（井上拓哉）の出征エピソードとしては、そんなに悪いとは思わない。一応は千代（杉咲花）も絡んでいるし、何となく「鶴亀家庭劇」も役立っているし。もはや、これ以上、千代の活躍を盛り込むのを望むのは無茶過ぎるから、これでもマシだと思わないと。

壮行会の割に、福助の両親の存在感が薄過ぎるのは気になる

ただ、壮行会の割に、福助の関係者、特に両親の菊（いしのようこ）と福松（岡嶋秀昭）の台詞が少なかったのには大きな違和感が。序盤で、息子の?一幅（西村竜直）は台詞があっただけに、福助の関係者は膨らませるにも人数に限界があるのだから、しっかりと両親の気持ちも盛り込んで、2回をギュウギュウ詰め位な感じにしたら良かったのに…

「♪埴生の宿」は定番曲だが、本作では安直な選曲な感じ…

それと、福助がトランペットで拭いた楽曲が『埴生の宿』。前半はバラード風で、後半は軽快なジャズアレンジになっていた。この楽曲、どうして選曲したのだろう… と、考えてしまった。この『埴生の宿』は、小説『ビルマの竪琴』で、日本兵と敵兵が歌う象徴的なシーンで歌われる楽曲。

映画でもそう。だから、ここでも福助が無事に帰国することを願っての選曲にしたのだろうか。まあ、名作映画『二十四の瞳』を始め、『火垂るの墓』、『ゲゲゲの女房』、『マッサン』でも使われているから “お約束” な楽曲ではあるが、本作で使うとなんか安直な選曲に聞えてしまうのは何故だろう…

あとがき

次回の展開次第ですが、いくら脇役の出征と言っても、両親の心情をもう少し描いても良かったような。まあ、こんな感じでは、明日の序盤でサクッと出征して、残りは「岡安の閉店」でしょうが。

それにしても、考えようによっては「まだ、1か月半も」残っているのです。なのに、千代が大阪を大乗する女優になる気配は一向にありませんし、むしろ最終回に向かって、前述の通りに人気（ひとけ）のない閉店セールのような静けさ。もう少し、主人公を立てても良いと思います…

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◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由 

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
66 67 68 69 70 土
第15週『うちは幸せになんで』
71 72 73 74 75 土
第16週『お母ちゃんて呼んでみ』
76 77 78 79 80 土
第17週『うちの守りたかった家庭劇』
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【感想/第2弾!】俺の家の話 （第10話/最終回15分拡大スペシャル・2021/3/26） 感想

TBS系・金曜ドラマ『俺の家の話』（公式）
第10話/最終回15分拡大スペシャル『最後に皆さん、家族を大切に! ぜあ!』の感想の【第2弾】。

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グループホームを抜け出し観山家にやってきた寿三郎(西田敏行)は､3度目の脳梗塞で危篤に…｡多くの門弟や家族たちに囲まれ､最期の時を迎えようとしていた寿三郎の前に､いままで正体を隠してきた寿一(長瀬智也)がスーパー世阿弥マシンとして現れる｡そして寿一の｢肝っ玉!しこたま!さんたま!｣の掛け声で､奇跡的に寿三郎は一命を取り留める｡その後､寿一は新春能楽会で舞う予定の｢隅田川｣の稽古に励んでいたーー｡
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん､ゆとりですがなにか､いだてん）
演出：金子文紀（過去作/G線上のあなたと私､恋つづ､逃げ恥） 第1,2,7,最終話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船） 第3,4,8話
　　　福田亮介（過去作/初めて恋をした日､恋つづ､恋する母たち） 第5,6,9話
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋つづ､天使にﾘｸｴｽﾄを､知ってるﾜｲﾌ）

2つの「観山家の朝食シーン」について…

ご好評につき…と、言いたいところだが、そんなに図々しくはない（えっ？ 誰か「十分、図々しいけど」と言ってません!?）。さて、どうしても「俺の家の話」の感想を、前回で書き切った充実感と満足感が無かったので、再度、補足的な感じで気楽に感想を書いてみようと思う。

そんな中で、私が最初に見た時にも気になった部分について掘り下げようと思う。それは、例の冒頭の「認知症の寿三郎（西田敏行）の目線で描かれる、既に亡くなっている寿一（長瀬智也）が幻視でみえてしまう世界での朝食シーン」と「実は寿一はいなかった朝食シーン」だ。

2つの朝食シーンは、別々に撮影されている!

最初に見た時は気付かなかった。そして、2～3回見直して確信し、遂に2つのシーンを同時再生して気付いた。それは、当然のことだが、この2つのシーンは、別々に撮影されていると言うこと。

「当り前じゃないか！」と思われる人も多いと思う。ただ、現在のテレビ撮影技術に於いては、寿一だけを消すことも、寿一だけを加えることも、そう難しい技術ではない。では、なぜ難しくない技術を、本作の演出家は使わず、敢えて、寿一がいる芝居と、いない芝居を別々に撮影したのか？

2つの朝食シーンを見比べると誰にでもわかる"違い"がある

これも、私の推測に過ぎないが。このシーンで重要なのは、寿一ではない。特に、最初の「寿三郎の目線の朝食シーン」で重要なのは “寿三郎の心情” を、どのように描写するか？ であることはお分かり頂けるだろか。

なぜなら、冒頭で見た朝食シーンは、寿三郎が見ている世界をカメラを通して撮影しているわけだ。従って、寿三郎にとって、寿一を含めた家族たちがどう見えているかを描写しなければ意味がない。そこで、上記に2つのシーンを見比べると、誰にでもわかる “違い” があるのだ。

寿三郎の"2つの台詞" が、大きく違う!

それは、朝食シーンが始まって、寿一が「夢の一本釣り」と言って数の子を食べる際に言う寿三郎の次の2つの台詞だ。

寿三郎「寿一 お前 無理して はしゃがなくてもいいんだぞ」
　　　　※　　　　※　　　　※
寿三郎「みんな お前のこと気ぃ使って 黙ってるのが分かんないのかよ」

最初の「寿三郎の目線の朝食シーン」で、寿三郎は全体的に “さりげなく、世話を焼く雰囲気の言い回し” で。寿一に世話を焼いていると言う感じになっている。

一方の「寿一がいない客観的な視点での朝食シーン」での寿三郎は “やんわりと、なだめている雰囲気の言い回し”で、 お説教で言い聞かせている感じに聞こえる。まあ、感じ方には個人差があるが。

西田敏行さんが明確に"2つの寿三郎"を演じ分けている!

でも、間違いないのは、演者の西田敏行さんがアドリブか演技指導下でやった芝居かはわかなくても、西田敏行さんが明確に2つの寿三郎を演じ分けていること。

寿三郎の演技（台詞を含む）を意図的に変えて、前者では “幻視” として見えている寿一に世話を焼いているように演じ、後者では寿一の死を受け入れられない複雑な心境で、「もしかしたら、亡くなっているかも知れない寿一」を思いやって、「夢の一本釣り」とはしゃぐ息子を窘（たしな）めているように、演じ分けていると解釈したらどうだろう？

なぜ、寿三郎だけが、敢えて2つの朝食シーンで違うのか?

芝居が明らかに違うのは寿三郎だけ。他の人は、寿一がいる時は若干台詞の間や動作のタイミングをずらしてはいるが、台詞の言い回しが明らかに違うのは寿三郎だけ。録画や見逃し配信を利用して、是非とも、西田敏行さん演じる認知症の寿三郎の見事な演じ分けを堪能して欲しいと思う。

そして、本題に戻れば、敢えて2回撮影（NGを含めれば、もっと多いだろうが）別々に撮影することで、13分過ぎに主人公の死と言う衝撃を受けた視聴者が、29分で再び「寿一がいない客観的な視点での朝食シーン」を見せられることで、「あの寿三郎は、どうやって “寿一のいない世界” を受容したのか？」に興味が湧き、その答えが、西田敏行さんの名演技による演じ分け… と言うわけだ。

「赤くキラッと光る粒子」は神様からのメッセージ"オーブ"

もう一か所、演出について掘り下げたい。それは、最終回の19分過ぎ、葬儀屋「スウィートメモリーズ」のスタッフ・鬼塚高吉（塚本高史）と寿一が、寿三郎の葬儀の打合せをしているシーンの回想だ。寿一の台詞が書きになっているシーンだけだが。

寿一「あの鏡板の前に祭壇を飾って で 右に能面 左に装束」

このシーンは、第9話の32分過ぎの映像をそのまま利用しているのだが、第9話と見比べると、違いがある。それは、画面一面に、下から上に “蛍のような感じに見える赤い光の粒子” が舞い上がって行く “エフェクト（映像効果）” が追加されている点だ。TVerからのキャプチャー画像では解像度が低く見え難いが…

©TBS

ここからの2つの段落は、少々スピリチュアルな世界のお話に入って行くから、あくまでも、「映像的なイメージ戦略」として読んで欲しいのだが…

一部のスピリチュアルな人たちの間では、神様からのメッセージを “オーブ” と呼ぶ。一部の人たちには肉眼で見えるとされる “オーブ” は、「チカチカと輝く光の粒子」として見えると言う。

更に（信じる、信じないは自由にして頂くとして）、“オーブ” が自分の近くで「赤い光としてキラッと光る」と “自分の禍に注意” の意味になり、実家や実家の方向にキラッと赤い光が見えたら “身内に何か災いがある” と言う意味になるそうだ。

と言うわけで、信じる信じないは別にして、奇しくも父親の葬儀の祭壇の打合せが、自分の葬儀の打合せになってしまったと言う “皮肉な悲劇” を、ちょっぴりファンタジックに見せて強烈さを和らげる演出、映像効果としては、さり気なくて私は好きなシーンだ。

さくらたちが見た「寿一の死に顔」は"めっちゃ笑ってない"

そして、細かいことで恐縮だが、「寿一の死に顔」の扱い方も忘れてはならない演出だ。

17分頃、さくら（戸田恵梨香）が遺体安置室に到着した際に「寿一の死に顔」がチラリと映るが…

©TBS

19分で寿三郎が介護支援を受けているデイケアサービス「集まれやすらぎの森」の介護支援専門員で、寿三郎のケアマネージャーである末広涼一（荒川良々）が葬儀で「だって見てよ この顔」と棺の窓を開けると、寿一の義兄である O.S.D（ロバート秋山竜次）が「さすが お義兄さん めっちゃ笑ってる」と言うやり取りがあったが、「寿一の死に顔」は映らない。

そして、さくらたちが見た「寿一の死に顔」は “めっちゃ笑ってる” ようには見えない。

あの遺体安置室の映像は現実でなく、実は…○○と言う解釈

まずここで思うのは、実はあの遺体安置室の映像は現実でなく、認知症の寿三郎の世界であり、自身の死を受け入れられていない寿一の世界だったかも？ と言うこと。

よくドラマや映画なので、「死んだ自分をベッドの上から見ている自分がいた」のような映像を見掛けることがあるが、それとは別な感じの客観視。だとすると、寿一の「享年 42歳 だが 俺も親父も そのことを受け入れられなかった」と言うモノローグに一層深い意味が出て来るような気がした。

「死に顔を見る」のは家族の特権であり,遺された者の権利

ここで、いつものように脱線しようと思う（笑）死ぬ人、死んだ人は「看取られる」側である。と同時に家族（遺族）は死を看取る立場になる。そして、家族は、大切な家族の死を事実として確認し、受容しなければ、次のステップに踏み出すことが難しいと、（私は仕事で「社葬」の演出もするので）葬儀の専門家は言う。

だから、「死に顔を見る」のは家族の特権であり、遺された者の権利でもあるわけだ。やや強引な解釈だが、たまに、生前に「家族に死に顔を見せたくない」と葬儀屋さんに相談する人がいるそうだが、「家族以外に見せないことは出来ても、家族に見せないと葬儀は出来ない」と断ると言う。

それくらいに、「死に顔」は残された家族にとって大切なものなのだ。

寿一の死に顔を晒（さら）さないのが、ドラマで人の死を扱う場合の配慮として優れている

このように「死に顔」を解釈すると、やはり、『俺の家の話』に於いて、私たち視聴者は家族ではないのだから、見ない、見られなくて当然… と言うことになる。

更に、それだけ大切なものだからこそ、これからも一人の人間として生きて行く「長瀬智也」さんへの妙な印象付け（と言う表現が正しいかわからないが）をしない演出、要は寿一の死に顔を晒（さら）さないのが、実に、ドラマで人の死を扱う場合の配慮として優れていると思うし、また、長瀬智也さんへのスタッフの愛があると思う。

演技と言っても「死に顔」の印象は強いのだ。だって、私事で恐縮だが、両親の死に顔、特に棺に入っていた時の顔は一生忘れないものだから…

「寿一の死に顔」と「俳優・長瀬智也の生き様」の象徴が…

そして、掘り下げ好きな私が付け加えるなら、「寿一の死に顔」と「俳優・長瀬智也の生き様」の象徴こそが、スーパー世阿弥マシンのマスクだったと思う。

最後の最後で、リングのマットにひっそりと転がりぺしゃんこになった、あのマスクこそ、寿一役を徹底的にやり遂げ、潔く去りたいと言う俳優・長瀬智也の強い意志と、かえがたい生き様を映像化したエンディングだったと思う。

©TBS

「ドラマで人の死を扱う場合の配慮」について思うこと…

また、前述の「ドラマで人の死を扱う場合の配慮」についての、私なりの考えを、先日、ある読者さんへのコメント返信で書いたので、それを再編集して書いて見る。

私は常々こう言って来た。ドラマの中で「人の死」を扱う時は、絶対的な必然性と、最大の配慮をするべきだ… と。その点に於いて、本作に「親より先に逝く、プロレスラーの主人公の試合での事故死」は、その条件を果たしたのか… と考えた。

そこでまず思い浮かんだのは、脚本担当の宮藤官九郎氏が能楽『隅田川』をドラマ『俺の家の話』の骨子にすると決めた時点で、寿一の死は決まっていたはず… と。でなければ、第1話から積み上げた結果として、あの最終回は書けないはず。

もちろん、「プロレスラーは、簡単に試合で死ぬことはない」との意見もあるだろう。しかし、いつの世も、死は突然に、皆に平等にやって来るもの。

そんな “刹那的” であり、“哲学的” であり、“仏教的” な思考回路によって書かれた脚本のホームドラマの最終回で、「最も死にそうにない人の死」を扱うことが、実は、いつでも、誰の身にも起こる “非日常” の “さいたるもの” ではないか？ と。

ドラマは登場人物たちの「日常の中に起こる非日常」から始まる…

ホームドラマに限らず、ドラマと言うのは登場人物たちの「日常の中に起こる非日常」から始まるものだ。

その意味では、本作は、25年ぶりに長男が実家に変えて来ると言う “非日常” から始まり、次に人間国宝の父親の在宅介護、認知症、遺産相続、離婚、学習障害などなど、様々な “非日常” の積み重ねでドラマが紡がれた。

そして、最終回に最大級の「主人公の死」を序盤に持って来て、主人公の死を徐々に受容して行く遺族の姿を、息子の死を受け入れられない認知症の父と、自身の死を受け入れられない息子の視点を通して描いたのだ。

俳優・長瀬智也が生きている限り、『俺の家の話』は、永遠に完結しない名作!

あまりにも切ないエンディングだとか言う人もいるだろう。しかし、決して宮藤官九郎氏や演出家や俳優陣が創り出したのは、切ないエンディングではないと思う。

むしろ、今のご時世は「いじめられたら逃げてもいい」、「我慢をするな」的な風潮だ。そう考えると、「引退しても、戻りたければ戻ってくればいい」と言うメッセージは、劇中の長州力（本人役）も言っていた通り。

だから、寿一は「俺のいない俺の家の話」と言ったが、俳優・長瀬智也が生きている限り、『俺の家の話』は、永遠に完結しない名作であると思う。

あとがき

最終回の放送後、何度も見直しています。その度に新たな発見がありますね。明日は、第1話から見直してみようと思います。そして、また『俺の家の話』について感想が浮かんだら、書いてみようと思います。だって、永遠に完結しない “愛おしい” 名作ドラマなのですから。

感想の最後に。最終回の感想に「150回」も、Web拍手を下さり（投稿時点で）、ありがとうございます。ブログを書き続ける励みにさせて頂いております。

また、本作の Blu-ray ＆ DVD BOX が発売されます。先着特典が付きますが、Amazon と楽天市場のどちらで購入しても、特典が同じと言うのも、本作らしい優しさを感じます。下記のリンクから予約購入できますので、よろしくお願いいたします。

第一回目の感想の追記について…

読者さんの “タイざいしゃさん” から、Web拍手のコメントで、観山家がお墓参りに行ったシーンの撮影について、ご質問を頂きました。私なりの解説を下記リンクへコメント返信の形で書かせて頂きました。ご興味のある方は、読んでみて下さい。あくまでも、私の推測で恐縮ですが（謝）
『Web拍手コメントへの返信 （2021/3/27に頂いた分）その2』

【非公開希望】コメントへのお返事

前回の感想でも、少し触れましたが 【非公開希望】で読者さんご自身の介護の悩みや本作の感想を頂くようになりました。その中から、今回は「こちらの記事でお返事頂き嬉しく思っております。」とのことでしたので、他の読者さんには関係ないかもしれませんが、これも本作で出会った “ご縁” なので、「オレンジさん」へのコメント返信を少し書きます。

オレンジさん、どうぞ急がずに、介護が慣れて落ち着いたら、他のドラマでも良いので、コメント下さいな。非公開希望でも必ず読みますから。メルアドがあれば、お返事出来ることもあるかも知れません。とにかく、「介護はイベント」、「楽しんでやった方が良いに決まってる」をお忘れなく…

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 最終回(1)

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昭和１６年の暮れに始まったアメリカとの戦争は、初めは大勝利で沸くも戦況は大きく変わっていた。昭和１９年１月、鶴亀家庭劇は相変わらず愛国ものの芝居を続けていたが、客の不入りが続いていた。一方、福富楽器店は、敵国の音楽であるジャズのレコードの販売が禁止され、店内は軍歌一色となり、様変わりしていた。そんなある日、千代（杉咲花）と一平（成田凌）の家に幼なじみの福助（井上拓哉）があるものを持って訪ねてくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：原田氷詩（敬称略）

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アバンの演出が、これまでと大きく違い過ぎる!

アバンタイトルでの、レコード盤が止まり、レコード盤が軍歌に代わって、時間経過する演出なんて、これまでの本作には無かった感じ。敢えて例えるなら、ドキュメンタリー番組の中の再現ドラマ風な演出。

ちょっとしたことだが、本作は時代や季節や時間の描写が曖昧なのが大きな特徴でやって来たのに、ここへ来て強調するような演出に、やはり違和感を覚えてしまった。それもアバンタイトルで、なぜ、これまでの演出と大きく変えちゃうの？ と。

朝ドラで最も大事な"戦中"の演出を"初"に担当されるか…

と思ったら、演出家が本作 “初” 担当になっていた。その原田氷詩氏の過去の担当作品を見ると、まず（恐らく）朝ドラ『ちりとてちん』の演出補、そして同じく朝ドラの『スカーレット」で第24週を佐原裕貴氏と共同演出しているだけ。

「だけ」と言っては語弊があるかも知れないが、やはり、朝ドラのストーリー展開の中で、時代背景が本格的に “戦中” になる時は、多くの作品が “定番の大きな見せ場” であり、多くの視聴者が他の作品と比較する重要な時代だ。

だから、大袈裟に言うなら、その作品が “戦中” をどう描くは、演出家の腕の見せ場でもあるし、作品全体の印象さえも変えてしまう大事な表現箇所であるし、のちの世間の評価を決めてしまう可能性もあることは、これまでの朝ドラを見ていれば過言ではないはず。

別に “本作を初担当” が演出すべきでない… と言うつもりはない。なぜ、プロデューサー陣は、敢えて、ここへ “初” を持って来たのか？ と言うこと。あり得ないことだが、私が本作担当の演出家だったら、絶対に担当したい週だから、メインを始め本作担当の他の演出家がどう思っているのか、大変気になってしまった。

エピソードの詰め込みと、淡々とし演出で、今週は大丈夫?

とは言え、全体的には、朝ドラに良くある “戦中” で、登場人物たちに様々な変化が訪れて… と言う定番ネタだ。月曜日で、出征が決まった福助（井上拓哉）にトランペットを吹かせてあげたい、「岡安」を閉店することを決めたシズ（篠原涼子）を支えたい、と言う千代（杉咲花）を描くのが見えて来た… だけ。

こうなれば、『うちの守りたかった家庭劇』のサブタイトル通りに「鶴亀家庭劇」の存続も危ぶまれるのは必至だから、今週は恐らく「3本立て」以上の可能性がある。いつも以上のエピソードの詰め込みに、この淡々とした演出で乗り切れるかどうか心配しかないが、一方で我慢して金曜日まで見るしかないのも事実。

週末には4月になると言うのに、全く千代の話が無いのが本当に困る…

あとがき

全く、面白味が無いと言うか。月曜日から「今度は、みつえと福助か？」と思わせてしまうのが良くないところですね。「福助に赤紙が来た」を視聴者に伝えるまでが、無駄に長いのですよ。だから、面白くない。

むしろ、アバンタイトルで、みつえと福助が赤紙を持って号泣しているシーンから入るくらいの、脚本と演出にガッツを見せてもらわないと、期待感が高まりません。

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第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
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第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
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第16週『お母ちゃんて呼んでみ』
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第17週『うちの守りたかった家庭劇』

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モコミ～彼女ちょっとヘンだけど～ （第9話・2021/3/27） 感想

テレビ朝日系・土曜ナイトドラマ『モコミ～彼女ちょっとヘンだけど～』（公式）
第9話『最高で最後の家族旅行!?』の感想。

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モノと話せなくなった萌子美（小芝風花）は平気なふりをしつつも、内心では不安が大きくなるばかりだった。兄・俊祐（工藤阿須加）の勧めもあり、しばらくは仕事を休むことに。そんな中、祖父・観（橋爪功）は清水家の居候になった理由について嘘をついていたことがバレてしまい、また千華子（富田靖子）を怒らせてしまう。少しずつ家族の互いに知らない部分が見えてきた中、伸寛（田辺誠一）が移住の下見で山梨に行くと言いだし…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：橋部敦子（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ﾌｧｲﾄ｣､僕らは奇跡でできている､僕の生きる道ｼﾘｰｽﾞ）
演出：竹園元（過去作/私のおじさん､ｾﾐｵﾄｺ､真夏の少年） 第1,2,5,6,9話
　　　常廣丈太（過去作/BG~身辺警護人~1,2､緊急取調室1,2,3） 第3,4話
　　　鎌田敏明（過去作/やすらぎの郷(監督補)､妖怪ｼｪｱﾊｳｽ(ｽｹｼﾞｭｰﾙ担当)） 第7,8話
音楽：森英治(過去作/越路吹雪物語）
音楽プロデュース：S.E.N.S. Company（過去作/トットちゃん!）
主題歌：GENERATIONS from EXILE TRIBE「雨のち晴れ」

ファンタジーとしては、それなりに面白味はあるのだが…

ファンタジーとしては、それなりに面白味はあるのだが、ホームドラマとヒューマンドラマの部分も盛り込んでいるため、何となく全体のバランスが宜しくないって感じ…

例えば、唯一「トミー」と呼ぶヘビのぬいぐるみとだけは意思疎通が出来て、萌子美が「トミー」と話し合って「トミー」から自立するとか、逆に、感情を持つはずのない石や植物、ぬいぐるみなどの気持ちが読み取れるという繊細な感覚の持ち主であることを活かした話にした方が良かったような…

あとがき

これ、主人公が「特殊な能力」を持っているのか、「繊細な感覚の持ち主」なのが、曖昧に表現されているのも、今一つの原因だと思います。それと「トミー」の位置付けもなんか変。「そんなに大事なものなら、家の外へ持ち出さなければ良いのに…」と、思わせてしまうようなところが、ファンタジーに成りきれないところではないでしょうか？

次回の最終回で「終わり良ければ総て良し」になることを願います…

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第16週/土曜日版・2021/3/27） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第16週『お母ちゃんて呼んでみ』の 『土曜日版』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

昭和12年の夏に始まった日中戦争で日本軍は勝ち続け、日本中が沸いていた。鶴亀家庭劇でも戦争を題材とした愛国ものの芝居が人気となっていた。そんなとき、千代（杉咲花）と一平（成田凌）は新派出身の子役、松島寬治をしばらく預かることになる。寬治に母はおらず、父を亡くしたばかりだった。そんなとき、突然、高城百合子（井川遥）と小暮真治（若葉竜也）が訪ねてくる。驚くことに、二人は結婚しているという。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

「二本立て」ならサブタイトルを変えた方が良かったと思う

N「お父ちゃんとの別れを乗り越えた千代ちゃんに 何が訪れるのか？」

最近の「土曜日版」の冒頭での黒衣が言う「今週の見所」が、実に曖昧な表現になっているのが気になっている。だって、今週のサブタイトルは『お母ちゃんて呼んでみ』なのだから、「何が訪れるのか？」ではなく、「息子のような同居人がやって来ました」くらいにしないと、何がメインなのかわからないのでは？

と言うか、恐らく、高城と小暮の部分と「二本立て」だから、こんな曖昧な表現にせざるを得なかったのだろう。だったら、サブタイトルを変えた方が良かったと思うが…

本編より「土曜日版」の方が、千代の寛治への愛情が薄い!?

あと、本放送の時はそれ程は気にならなかったが、「土曜日版」の編集を見たら、まるで、息子のように思っている寛治を、特高の目を高城と小暮からはぐらかせるために “利用” したように見えてしまった。更に、寛治もそれを楽しそうに。これを、千代が「機転が利く」と言って良いのだろうか？

「似た者親子」と言う言い回しがあるが、息子を犯罪に加担させると言う点では、父テルヲと似たようなものではないか。これ、編集のせいだと思うが、寛治を大山社長に突き出すのを含めて、全く千代の寛治への愛情を感じない。本編の方が少しは感じたのに。

なんか、古い知り合いを助けるために息子を利用し、大金も盗ませようとしたようにさえ感じてしまった。これまでは「土曜日版」が本編で納得できなかった部分を補強して来たと思ったが、もはや、それも出来なくなったとは呆れてしまった…

あとがき

予告編…。見内容にしている人もいるでしょうから、内容には深く触れませんが、また先へ進んじゃうの？ と言う感じでした。だったら、今週で、もっと鶴亀家庭劇や劇団員たちを描いて欲しかったです。

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