連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第82回・2022/2/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
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第82回〔全112回〕／第17週『1983-1984』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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映画のオーディションに向けて、ひなた（川栄李奈）は五十嵐（本郷奏多）と一緒に虚無蔵（松重豊）に稽古をつけてくれるよう頼むのですが断られてしまいます。それでも役をつかもうと懸命に努力した五十嵐は、なんとか予選を通過。オーディションを翌日に控え、緊張する五十嵐を元気づけようと、ひなたはるい（深津絵里）に頼んで…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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昨晩の『SONGS』で"神回"と紹介されていた「第8回」について

昨晩のNHK総合『SONGS／AI』で “神回” と紹介されていたのが、第2週に放送された「第8回」。私はこの回の感想で、脚本の “雑さ” を次々と挙げながら、最後にこう結んだのだ…

＜私＞が言えるのは、『アルデバラン』に於ける歌詞の奥深さと広さ、AIさんの歌唱力によって、“僅か1分17秒” のオープニング映像が、同じ汽車の中で稔は安子に何を感じ、安子は楽しい時を過ごした思い出に浸る時間の表現として、秀逸だったこと。
『連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全120回〕 （第8回・2021/11/10） 感想』より

そう。ここのエピソードの連結は不自然だが、15分間を一括りとして捕らえると、主題歌をこの回の “総括” に持って来た演出が秀逸だってこと。そして、この演出が、今週の演出担当で今作のメイン監督である安達もじり氏だと言うこと。

この第8回が “神回” と言われると言うことは… ドラマとは順番一つ違うだけで全く違う印象になってしまうってこと。だから、ドラマの設計図である「脚本」が重要なのは当然のことだが、その設計図を基に、どんな材料をどんな順番で組み立てて行くのか、その “仕立て＝演出” も、相当に重要だと言うことを、今回の感想の冒頭で言いたい。

アバンは、シリアスから一気にコミカルへ

と言うわけで、今回の本編の感想。

まず、アバンタイトル。出だしは、今週では幾度も登場している撮影所の畳敷きの稽古場だ。そして、前回の五十嵐（本郷奏多）の “時代劇への情熱” を虚無蔵（松重豊）が受け入れるかどうかと言うシリアスなシーンだ。しかし、ナント、途中からリズミカルなハンドクラップで始まる劇伴が重なって来る。

これを良しとするかどうか微妙なところだが、「ひなた編」は “とにかく明るく楽しく” をモットーに進めて来ているから、ここで急にシリアスにするより、劇伴でコミカル路線に一度大きく振って、主題歌で一息つかせると言う演出だと思う。

劇伴でコミカル路線にしたのは、チャレンジ精神のある演出

この辺の、シリアスとコミカルの塩梅は、相当に微妙なさじ加減を要求されるが、恐らく脚本は（台詞のやり取りから想像するに）シリアスに書かれているはず。そこを、安達氏が “演出でコミカル” に振った。

そのことで、スーリーは、「五十嵐と虚無蔵」のものになっているのを、何とか、主人公ひなた（川栄李奈）寄りに引き寄せた… と考えるのが妥当だと思う。この辺は、好みが分かれるかも知れないが、私はチャレンジ精神のある演出だと評価したい…

今回は、劇伴の選曲が、かなり面白い

さて、主題歌明けは、虚無蔵が日常を着流し姿で武士言葉の理由が明らかに。まあ、隠しておく必要も、引っ張る必要もないから、良いことだ。そして、場面は、五十嵐の殺陣の練習に手を貸す主人公ひなた。チョッパーベースのリズミカルな劇伴が、シリアスな虚無蔵の場面から一転させる。今回は、かなり劇伴の選曲が面白い。

もう少し「ひなたの時代劇愛」を描いても良かったような…

で、ちょっと感じてしまったことがある。それは、「ひなたは、どこまで時代劇が好きなのか？」ってこと。今回の序盤で、虚無蔵と五十嵐の “時代劇愛” が描かれた分だけ、気になってしまった。

今でこそ、テレビや映画の時代劇の主人公が女性であるとか、女性が殺陣をやる作品は増えているが。劇中の1984年頃は、まだまだ「時代劇＝男性、女性はお姫様か茶屋の娘」と言う “男尊女卑” がまかり通っていた時代。そんな時代だからこそ、「あほな子」なら、この度のオーディションに応募しようと、手を挙げても良かったのではないだろうか？

もちろん、無茶な話ではある。しかし、ひなたの “時代劇への愛” を描くなら、ミスコンの際の五十嵐との即興芝居、撮影現場での五十嵐との時代劇コントに続いて、オーディション応募も、あって然るべきだったような…

例えば、ひなたが無茶でもオーディションに応募するとか…

「男役を女性が？」と言うのではない。女性である主人公ひなたが、「男役でも良いから時代劇の世界に入ってみたい」と思わせることが重要なのでは？ と思うのだ。受ける受けない、受かる受からないは別にして、手を挙げる姿勢を描くだけでも違ったと思う。

そう言う小さな積み重ねをしないと、「るい編」の時のるい（深津絵里）が、あの程度の描写で、英会話が出来て、「On the Sunny Side of the Street」に思い入れがあって、本人の名前の由来からトランペットも大好き… と言う、強引な展開をまかり通してしまったのを、またやることになってしまうと思うから…

ドラマとして良くなって来ているから、"欲" が出て来る！

それに、もしも、ひなたがこの度のオーディションを受けようとして、応募資格の段階で「女性」が理由で応募できなかった方が、今回の五十嵐の殺陣の練習相手に、ひなたが力を入れることも、五十嵐の応援をしたくなるのも、自然な流れになったのでは？

まあ、過ぎてしまったことではあるが、ドラマとして良くなって来ているから、「こうしていれば…」と “欲” が出て来るのだ。

ひなたが店番をしているシーンの"ヒグラシ"のセミの声が…

10分過ぎ、ひなたが店番をしているところへ五十嵐がやって来る。前回と同じ照明だが、今回は “ヒグラシ” のセミの声を強調して、夏の終わりを強調して来た。季節の終わりを強調することで、季節の変化と共に何かが起こりそうな予感をさせる。

そして、ここから一気にホームドラマへ転換だ。「毎日 帰ってから練習してたん」で時間経過も分かるし、珍しく、ひなたの思いの強さも見えて来た。そう、やはり、このように、ひなたは “おしゃべり” だから、何でも感情を表に出しているとは限らないのだ。だから、きちんと脚本で台詞にして、動かして、見せないとダメなのだ。

質は、先週までと格段に良くなっているから、満足感はある

そこを脚本が、「五十嵐の応援」で出来て、「ひなた自身の時代劇愛」で出来ていないから、中途半端に感じてしまう。でも、“ドラマ” として、最近の今作の中では、今週の出来が良いのは間違いない。

脚本も登場人物を動かして、その動力を物語が進むけん引力にしているし。演出も、登場人物の心情を描こうと、演技や劇伴、はたまた細かな演技指導や編集の工夫によって、「ただ単純に物語を見せる」のではなく、「登場人物を描く」ことで「物語を描く」ことに重きが置かれている。

そう、質は、先週までと格段に良くなっているから、満足感はある。特に、先週と比較すると丁寧だから…

あとがき（その1）

11分頃の、ひなたが回転焼きを焼くシーンでは、劇伴をやめて、回転焼きの生地が回転焼きの型に注ぎ入れる時の “生地が焼ける音” を強調して、それに続くように、ピアノから始まる弦楽との、ゆったりとしてアンサンブル曲がスネークイン（ガツンと曲が始まらない）。

ゆったりとした劇伴だが、（恐らく）チェロの豊かな低音と繊細なピアノの音が、“生地が焼ける音” と “紙袋のカサカサ音” に重なることで、≪ひなたと五十嵐の言葉で表せない緊張感≫が伝わって来ましたね。ああ言う “多くを語らぬ演出” が、個人的に好きです。

あとがき（その2）

そして、「大月屋」をあとにした五十嵐が、向こうから来たおじさんとぶつかるのを避けて避けた途端に、「あっつ！」と言って、それをひなたが微笑ましく見送る。あの「あっつ！」は脚本にあったんですかね。エキストラの通行人と合わせて、演出家のアドリブだったような。

でも、あの五十嵐の「あっつ！」があったからこそ、最終選考会の緊張感が際立ったと思います。今週は実質的に「火曜日スタート」でしたが、メリハリもあり、丁寧さもあって、良かったです。オーディションが週跨ぎになるので、演出もこのまま安達さんで繋いで欲しいです。

あとがき（その3）

2月26日、NHKに残る膨大な音声映像資料から歴史に残る著名な人々の珠玉の言葉を今によみがえらせ、永久に保存・公開する『NHK映像ファイル あの人に会いたい』で取り上げるのが、今作のタイトルの由縁である「ラジオ英語会話講師・平川唯一さん」です。

●放送日時：2022年2月26日（土） 午前5時40分～5時50分＜総合・全国＞
●番組公式サイト：https://www.nhk.jp/p/anohito/ts/K15V8PLV63/

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81

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ゴシップ#彼女が知りたい本当の○○ （第8話・2022/2/24） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『ゴシップ#彼女が知りたい本当の○○』
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第8話『親ガチャの果て』の感想。

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根津（溝端淳平）が元恋人の舞衣（小林涼子）から、有名社長の城島（森岡豊）の不倫疑惑写真を入手。ところが城島は、突撃した凛々子（黒木華）の質問を待たず「息子のことなら私は関係ない」と言い放つ。城島のSNSから息子の恭平（新原泰佑）が城島の母校の大学に合格したことが分かり、裏口入学の疑いが浮上した。しかも同大学の学長は根津の父親・道真（飯田基祐）で…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：関えり香（過去作/後妻業、結婚相手は抽選で、ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰﾅｲﾄ･ｻｰｶﾞ） 第1,5話
　　　橋本夏（過去作/守護霊の田中さん[ﾗｼﾞｵﾄﾞﾗﾏ]､ﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏ初脚本） 第2,4,6,8話
　　　青塚美穂（過去作/ﾗﾌﾞｺﾒの掟~こじらせ女子と年下男子､じゃない方の彼女） 第3,7話
演出：石川淳一（過去作/ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｲ､海月姫､絶対零度4､ﾚﾝｱｲ漫画家） 第1,2,6話
　　　木村真人（過去作/絶対零度4､知ってるﾜｲﾌ､推しの王子様） 第3,4,7話
　　　木下高男（過去作/警視庁いきもの係､､M 愛すべき人がいて彼女はｷﾚｲった） 第5話
　　　淵上正人（過去作/HOPE～期待ｾﾞﾛの新入社員～､妄想彼女､ﾚﾝｱｲ漫画家） 第8話
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､恋です!ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ）
主題歌：キタニタツヤ「冷たい渦」「プラネテス」

使い古されたネタを、上手く今作らしく仕立て直した！

「親ガチャ」と言う “イマドキ” なキーワードを強調してはいるものの、描いていることは、「親子の…」とか「裏口入学の…」と言った、使い古された、以前からあるネタ。そう、ネタとしては、全く “イマドキ” らしさはない。ただ、“イマドキ” 風に仕立てただけ。

ただ、そこに目をつぶれば、レギュラーの登場人物を使って、それなりに話を広げて、あれこれ重ねて、作り込まれているのは間違いない。「PV」や「ネットニュース」や「SNS」などを盛り込んで、何とか、今作らしさも保持した感じ…

雰囲気を壊す"恋愛要素"は、蛇足でしか無いような…

まあ、贅沢を言わせて貰うなら。「新聞でも扱えるネタ」なのだから、もう少しネット上の偏見コメントとか、強く偏った正義感によるネット炎上とか、如何にも “ネット社会の闇” 的なものを盛り込んだら良かったと思う。

そう言う盛り込むべき要素を盛り込まずに、恋愛要素を無理矢理押し込むのは、どうかと思う。完全に、折角作り込んだ雰囲気をぶち壊している。その上、今作を見ている視聴者の、どれだけが今作に恋愛要素を期待しているのか？ と思う。最近の「取り敢えず、恋愛要素を入れとけ！」みたいな風潮を今作に適応するのは “蛇足” でしかないと思う。

あとがき

今作って、最近の『木曜劇場』とは一線を画していますし、朝ドラ女優を主人公にした連ドラの割りに、「明るく楽しい恋バナ」指向では無いドラマを作っているのに、なぜ、やろうとしている指向にそぐわない “恋愛要素” を？ 普通に、出来事を淡々と描くことこそが、今作らしさであり、主人公のキャラクターと似合うドラマだと思うのですが…

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モモケン（尾上菊之助）と虚無蔵（松重豊）の因縁についての噂話を聞いたひなた（川栄李奈）は、ＣＭ撮影の時に会った謎の振付師（濱田岳）に真相を聞こうとするのですが、映画「妖術七変化！隠れ里の決闘」のリバイバル上映のチケットをもらってはぐらかされます。そのチケットを欲しがる五十嵐（本郷奏多）の熱意に押されたひなたは、二人で一緒に映画を見に行くことなり…
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"サンタ黒須" が「ダンゴちゃん」と呼んだこと…

まあ、好き嫌い、是非はあるだろう。そう、謎の振付師（濱田岳）の名前を “サンタ黒須” にしたことや、初代桃山剣之介の息子で、二代目 桃山剣之介（尾上菊之助）の前名が桃山団五郎で、その団五郎のことを “サンタ黒須” が「ダンゴちゃん」と呼んだことが。もちろん、“算太” だし、“和菓子” を連想させるわけだが。

それに、先日も書いたが、劇中は「1984年」だから、安子58～59歳で、兄・算太は安子より “年上” なわけで、60代。その兄・算太と、ほぼ同い年である「あかにし」の清子を77歳の松原智恵子さんが演じているわけ。更に、「1984年」頃なら、60歳を過ぎていれば、現役を退いている方が普通だし。

演出と演技指導で、ギリギリ捩れないように留めている感じ

でも、私は不思議と気にならなかった。その理由は、長めの4分弱のアバンタイトルが、「シリアス → コミカル → シリアス → ミステリアス」と、上手くメリハリがついて進んだから。そして、前回と同様に、流れるように主題歌（オープニング映像）に繋がったから。

この辺も、まだ脚本があざといしブレてはいるのだが、演出と演技指導で、ギリギリ捩（よじ）れないように留めている感じだ。そう、折角、前回から “前進” にギアが入ったのだから、周囲に注意しながらも、少しでもアクセルを踏むべきなのだ。

1984年頃の、映画の縦長の紙チケットが懐かしかった…

さて、「1984年」に自分で映画のチケットを買って映画を見た人なら懐かしく思ったのではないだろか？ あの縦長の映画チケットを。最近は、映画のチケットそのものを見なくなったが、1984年頃は紙のチケットが当然で、映画好きなら、チケットの半券、チラシ、パンフレットが コレクターアイテムの “三種の神器” だった。

また、当時は、ロードショー作品が「1作品＝1,500円」だったから、リバイバル上映が「1,100円」と言うのも、強ち間違っていない。

ひなたに五十嵐がチケットを懇願するタイミングが…

ただ、折角、強調したチケットのくだりの演出が気になってしまった。ひなた（川栄李奈）が一恵（三浦透子）を映画に誘うくだりで、途中から五十嵐（本郷奏多）が「譲ってくれ」と懇願するが。気になったのは、ひなたと一恵の会話に五十嵐が割り入って来るタイミングが、ほんの僅か “遅く” 感じたのだ。

要するに、五十嵐が、ひなたの「いっちゃ～ん…」の台詞の言い終わりを待って、飛び出している感じに受け取れたのだ。まあ、気にならない人が殆どだろうが。ここ、明らかに、ひなたと一恵の会話に食い気味に五十嵐が入った方が良いはずのだ。

もう一呼吸、五十嵐の動作が速くても良かったかも…

食い気味に五十嵐が割り込んだ方が、まず、コミカル度が増す。それに、五十嵐の “時代劇愛” が明確に描けるし、ひなたの “時代劇好き” と五十嵐の気持ちがリンクしているように見えたはず。

まあ、あまり五十嵐が食い気味に入り過ぎると、五十嵐が主人公になってしまうし、一恵を誘わなければ、ひなたと五十嵐の世界に留まってしまうから、ドラマとして前進することを最優先に考えると、世界観が狭まるのは嬉しくない。と言うわけで、微妙な演出だったと言うことだ。とは言え、もう一呼吸、五十嵐の動作が速くても良かったと思うが…

人工の光だからこその"夏の夕暮れ"が美しく創出されていた

しかし、映画を見終えて、映画の中の殺陣に見惚れて帰路に就く主人公ひなたと五十嵐は、ワンカットでも済むところを、電車内だけでなく、歩く二人を商店街のあちらこちらの角度から撮影した。この辺は、雰囲気のいい「夕景シーン」が似合っていた。

また、日が落ちるのが速くて屋外ロケは大変な「夕景シーン」を、スタジオセットでの撮影だからこそ活かしたのも悪くない。自然光の素晴らしさには負けてしまうが、人工の光だからこその “夏の夕暮れ” が美しく創出されていた。この辺の照明演出の巧さは、アバンタイトルの冒頭の道場の日差しでも見て取れる…

るいの頭上の電球が僅かに見切れて映っているのが良かった

特に、スタジオセット撮影の「夕景シーン」だからこそ、撮影できたと感じたカットがある。それは、「大月屋」の前を二人が通り過ぎてしまう時に、るい（深津絵里）が二人に声を掛けるカットだ。

良く見ると、るいの頭上の電球が僅かに見切れて映っている。電球の全体ではなく、下半分だけ。それと上手（画面右側）の土管に当たる夕日と影が呼応して、画面に奥行き感を出しているのだ。やはり、照明演出に力を入れる余裕があると言うのは良いこと。先週は、照明演出に光を当てて感想なんて書いたことは無かったのだから…

五十嵐の設定の紹介は、意外といいタイミング！

そして、五十嵐が店先で急に倒れたと思ったら、今度は「ザ・ホームドラマ」、「ザ・朝ドラ」と言わんばかりの劇伴で盛り上げた、困った若者を助ける一家のくだりへ直行。人助けを描きながら、同時に五十嵐の設定の紹介。

まあ、いつまでも謎めかせる必要は無いし、何より物語を前進させる意味でも、この辺で五十嵐の人物像を説明しておくのは悪くない。いや、ひなたと意気投合したと言う意味では、意外といいタイミング。むやみやたらに引っ張るより好印象だ。丁寧に描いているのも伝わって来るし。

「3世代の家族の物語」だから"繋がり"や"血縁"を感じさせるのは重要

その上、ラストでは、ひなたが五十嵐を応援するくだりが描かれた。この辺は、「るい編」で、るいがジョー（オダギリジョー）をコンテスト前に励ましたことと、何気にリンク。そう、連ドラだし、3世代に亘る家族の100年の物語だから、こう言う “繋がり” や “血縁” を感じさせるのは重要なこと。

その意味でも、大きな前進はなかったものの、全体的に、登場人物の心情を丁寧に描こうとしているのは間違いない。そして、人の心が動いて、物語が動いているのも確かだ。この調子で、欲張らずに少しずつ前進して欲しい。

あとがき（その1）

今回も賛否両論ありそうですが、私は悪くなかったと思います。残り1か月と少しですが、何とか、まとめようとしているのと、まとめるために前進させているのが伝わって来ますので。

もちろん、「ラジオは？」、「ラジオ英語講座は？」、「ジョーのトランペットは？」、「ジャズは？」、「渡米した安子とロバートは？」と気になる点はあります。

ただ、ここは “伏線の回収” なんてことは二の次にしてでも、前に進むべきです。でなければ、「3世代に亘る家族の100年の物語」の壮大なドラマを納得できる形で終わらせるのは至難の業だと思うので…

あとがき（その2）

今夜放送予定のNHK総合『SONGS 第594回 AI』は、NHK連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』の主題歌「アルデバラン」が大きな話題を集めているAIさんの特集。その中で、先日の『うたコン』で素晴らしい歌唱をして下さった世良公則さんのコメントが放送されます。

総合 2022年2月24日（木）　午後10:30 ～ 午後11:15
再放送：総合 2022年3月1日（火）　午前0:48 ～ 午前1:33 ※月曜深夜
番組ホームページ：https://www.nhk.or.jp/music/songs/460730.html

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
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第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80

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相棒 season20 （第16話・2022/2/23） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season20』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第16話『ある晴れた日の殺人』の感想。

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右京（水谷豊）と亘（反町隆史）は、ビルの屋上テラスで広告会社社員・中松（高橋和也）の遺体が見つかった事件を調べる。同じ部署の山村（成田瑛基）によると、その部署は‘追い出し部屋’で、伊丹（川原和久）らは中松と出世争いをした同期で現部長の田川（白畑真逸）に疑いを抱く。一方の右京らは、遺留品の企画書から中松が不正を告発しようとしていた可能性をつかむが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：徳永富彦／演出：橋本一（敬称略）

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大胆なストーリーと懐かしさが入り混じった意外性

序盤から「？」と思い始めて、話が進んで行くに従って「!?」に変わり、最後で「！」と思わせてくれた今回。「なんのこっちゃ？」と思われた読者さんもいらっしゃると思うが。率直な感想が「？　→　!?　！」なのだ。

そう、言葉で表現するなら、最近の『相棒』としては大胆なストーリーだが、幽霊を扱ったネタは昔の『相棒』では良く見掛けたから、懐かしい気持ちになった… と言う感じだろう。

今回のネタには、意外と面白い仕掛けが2つある

まあ、これを言ってはおしまいだが。基本的に、ただ特命係が偶然に事件に首を突っ込んで、自主的に殺人事件の捜査をしただけ… なのだが。今回のネタには、意外と面白い仕掛けが2つある。

密室殺人的な「ワン・シチュエーション・ミステリー」

1つは、「ワン・シチュエーション・ミステリー」と言うミステリーでは “密室殺人” のような古典的な仕掛け。これ、他の刑事ドラマや推理モノではたくさん見掛けるが、『相棒』シリーズでは意外と少ないケース。特命係以外の捜査も、ほぼ広告会社の建物だけで完結している。まあ、「あまりロケ地を増やさない」と言う、コロナ禍の事情を反映しているとも言えるが…

幽霊を使って「特命係 VS 完全犯罪」を見せる面白さ

もう1つは、「完全犯罪」。そう、『相棒』らしく「特命係 VS 完全犯罪」の構図になっていること。完全犯罪と言うネタ自体は、『相棒』シリーズではたまに見掛けるが。

今回は、その完全犯罪を企てた真犯人が “幽霊” と言う設定。設定も見せ方も、定番のネタに上手くひねりを加えて、「今どき、幽霊？」なんて視聴者の声そっちのけで、創って来たのは斬新だし、面白かった。

「季節外れのお化け屋敷」に迷い込んだつもりで楽しんだ方が得

まあ、ず～っと被害者と最重要容疑者の顔をリンクさせない演出と、中盤の会社の受付に中松（高橋和也）が出て来た頃から、ほぼ全容は見えてしまったが。ここは、「季節外れのお化け屋敷」に迷い込んだつもりで、今回の世界観にどっぷり浸かって、最後まで騙されてあげるのが、正しい楽しみ方ではないだろうか？

折角、チャンネルを合わせたのだから。そうすれば、ラストの屋上シーンでの “3人のやり取り” を、どんな雰囲気で演者たちが楽しんで撮影したのかさえも、満足出来るのだ。

あとがき

と言うわけで、意外と「季節外れのお化け屋敷」に迷い込んだつもりで見て、楽しかったです。元・男闘呼組の高橋和也さんも、52歳。当時は、寡黙にベースを弾く姿が印象的でしたが、今は素敵な俳優さんになりましたね。

さて、来週は。六角精児さん扮する名物キャラクター、米沢守が、4年4か月ぶり登場！「右京＆冠城」の最終シーズンにゲスト出演です。楽しみ！

 

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第80回・2022/2/23） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第80回〔全112回〕／第17週『1983-1984』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

再映画化することになった「妖術七変化！隠れ里の決闘」の敵役をオーディションで選ぶという話が発表され、ひなた（川栄李奈）や五十嵐（本郷奏多）は驚きます。女優の役はないのかと不機嫌になったすみれ（安達祐実）に付き合わされたひなたは、時代劇スターのモモケン（尾上菊之助）と大部屋俳優の虚無蔵（松重豊）の因縁についての噂話を聞かされるのですが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

---

昨晩の『うたコン』での主題歌とそのBGVがとても感動的！

昨晩に放送された、NHK総合の『うたコン』が『カムカムエヴリバディ特集』で、柳沢定一を演じた世良公則さんが「On the Sunny Side of the Street」を定一風に熱唱し、往年の大ヒット曲「銃爪」も披露してくれた。それは、1978年の大ヒットを肌で知っている私には、大きな感動だったが。

それ以上に、感激したのが、今作の主題歌「アルデバラン」を歌唱した AIさん。あの歌唱力で改めて「アルデバラン」を生歌で聴くと、歌詞の凄さがひしひしと伝わって来た。

また、同曲のBGVとして流れた「安子編」や「るい編」の名場面集とも言えるダイジェスト版とのコラボの素晴らしさ。やはり、「アルデバラン」は、「安子編」や「るい編」の名場面に良く似合う… と再認識したのだ。

今回の主題歌の印象は、ここ最近の今作では全く違った

しかし、今回の主題歌（オープニング映像）の印象は、ここ最近の今作では全く違っていた。前々回と前回が月～火曜日で、先週の “続き” であったことからも、今日の水曜日が実質的な “今週の始まり” となる。だから、前回の演出は多少先週の演出を引きずっていたが、今回は、しっかりと、今作のメイン監督である安達もじり氏流の丁寧な演出から始まった。

まるで、先週までとは区切りをつけるように、劇伴もしっとり、ひなた（川栄李奈）を始めた登場人物たちも、落ち着いた感じで、何やら主題歌明けから “何かが始まる予感” を漂わせた。

今週のメイン監督の演出で、主題歌とドラマの内容がしっくり来た！

それに続いた主題歌の「アルデバラン」。いつもなら、録画を飛ばそうかと思ってしまうが、今回は聴き入ってしまった。やはり、むやみやたらに “語り” に英訳を付け足すことなく、「ひなたには想像もつかない…」を強調したナレーションが、視聴者を惹き付けるのだ。

そして、この不穏な感じ、これまでの「ダメな子」で押しまくるコミカルな描写とは一線を画した演出が、「アルデバラン」の歌詞の最初の2行に自然に繋がって行った…

♪君と私は仲良くなれるかな
　この世界が終わるその前に

そう、残念ながら、ひなた役が川栄李奈さんになってからの第16、17週の演出では、「アルデバラン」の最初の2行の感動的な歌詞とメロディと歌唱と不釣り合いだったのだ。

しかし、今回のアバンタイトルから主題歌の流れは、実に自然だった。これ位に、ドラマと主題歌がしっくり来ると、主題歌明けに期待が高まる。やはり、演出家の違いによる “差” が大き過ぎると思うと同時に、ひなたの「新たな章」が、メイン監督の演出で良かったと、つくづく思う。

脚本は同じなのに、演出の違いで、こんなに"差"が出るのか

主題歌明けも、アバンに続いて、演出家の違いによる演出の “差” がハッキリと見て取れた。例えば、今回だって、脚本は先週と大差は無い。わざわざ描く必要があるのか良く分からない “主人公たちの日常” を挟み込んだ上で、登場人物たちのやり取りが中心で物語が構成されている。それを、箇条書きに描いているだけなのは、先週と殆ど変わっていない。

メイン監督の演出の方が、脚本家が伝えたいことが良く伝わって来る

しかし、物語の見せ方が、演出で違うのだ。別の言い方をするなら、同じ物語でも、映像から伝わって来るものである “印象” や “雰囲気” や “空気感” が違うのだ。

もっと、分かり易く例えるなら、まず、俳優の演技を見せて、その演技で物語を見せて、ドラマ全体を魅せようとしているのだ。う～ん、端的に言ってしまえば、メイン監督の演出の方が、脚本家が登場人物を演じる俳優を通して伝えたいことが、良く伝わって来るのだ。

例え箇条書きでも、どうでも良いようなシーンがあっても、面白味を感じる演出

だから、後半の回想部分は抜きにして、今回のエピソードの中心である “再映画化することになった「妖術七変化！隠れ里の決闘」の敵役をオーディションで選ぶという話” に関して、「土曜日版」では削除するシーンが無い位に必然性を感じる。

そう、無駄を感じ難い演出なのだ。だから、例え箇条書きでも、どうでも良いようなシーンがあっても、登場人物たちの心情の深いところまで感じ取れるから、面白味が出て来る。まあ、NHKも、それが分かっているから、大切な週は、メイン監督の演出にしているのだろうが…

"何気ない主人公たちの日常"の描写が実は、とても大切！

それに、前述の書き方では、「わざわざ描く必要があるのか良く分からない “主人公たちの日常”」と書いてしまったが。本来は、半年間も続く朝ドラでは、実は “何気ない主人公たちの日常” の描写が実は、とても大切。

なぜなら、“何気ない日常” があるから “主人公たちに舞い降りる非日常＝奇跡やトラブル” が際立つのだから。そして、日常を上手に飽きさせないように積み重ねることでしか、非日常をドラマチックに描写できないのだ。だから、先々週と先週に限らず、「るい編」の結婚以降を上手く描いていれば… と、悔やまれるのだ。

あとがき（その1）

美空ひばりさんの歌「愛燦燦」の歌詞に「人生って 不思議なものですね」と言うのがありますが。ドラマって、不思議なものですね。演出が変わると、ドラマへの興味関心も変わってきます。

例えば、「アメリカに行った安子の結婚生活」についても、「トランペットが吹けなくなった錠一郎のジャズへの情熱」についても、未だ宙ぶらりんですよね。『カムカムエヴリバディ』の由来でもある「ラジオ英語講座と共に歩んだ親子3世代の100年間の物語」も、最近は封印状態。

なのに、演出で登場人物たちの心情の深いところまで感じ取れて、面白味が出て来ると、何となく、「ひなたと時代劇」もアリかな？ って思えちゃう。

あとがき（その2）

その延長戦上に、これまで時代劇風の話し言葉だった虚無蔵さんが、「モモケンさん。わしも受けますわ。左近役のオーディション」と現代の京都弁で話したことで、先代のモモケンからの敵役が彼の中に入ったままだったような感じも伝わって来ました。また、五十嵐の時代劇に賭ける情熱も見えて来ました。

それらによって、ひなたが、どう影響を受けて変化するのかも、楽しみになって来たような。とにかく、メイン監督の演出で、「先が楽しみな朝ドラ」、「先が見たくなる朝ドラ」に返り咲いて欲しいです。

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79

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