知ってるワイフ （第5話・2021/2/4） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『知ってるワイフ』（公式）
第5話『彼女と親友がキス!? 溢れ出る本当の想い…再び過去に戻りたい』の感想。
なお、原作の韓国ドラマ「知ってるワイフ」は、未鑑賞。
また、本作は昨秋に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

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澪（広瀬アリス）が本店で担当した運輸会社の支社長と取引が始まり、澪は津山（松下洸平）と共に取引先へ。同じ頃、銀行に久恵（片平なぎさ）が現れる。元春（大倉忠義）を婿と呼ぶ久恵を、課長の西（マギー）らは沙也佳（瀧本美織）の母である社長夫人と勘違いし、元春は慌てる。元春との縁を不思議に思う澪。後日、元春と沙也佳はなぎさ（川栄李奈）や津山、澪らとキャンプに行くことになる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：韓国ドラマ「知ってるワイフ」
脚本：橋部敦子（過去作/僕らは奇跡でできている､ﾌﾘｰﾀｰ家を買う､僕の生きる道ｼﾘｰｽﾞ）
演出：土方政人（過去作/大貧乏､明日への約束､SUITS/ｽｰﾂ1のみ） 第1,2,5話
　　　山内大典（過去作/ｻｲﾚﾝﾄ･ｳﾞｫｲｽ､海月姫､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰ･ｻｰｶﾞ） 第3,4話
　　　木村真人（過去作/主人公 (配信ﾄﾞﾗﾏ)､絶対零度[4]）
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋はつづくよどこまでも､天使にﾘｸｴｽﾄを）
主題歌：キミトミタイセカイ／関ジャニ∞

もっと、いろいろと交錯させても良かったのに…

前回で「しばし様子見」の看板を外した途端に、序盤から超が付く程にベタな展開になって、後悔してしまった。折角、前回までは、いろいろな筋書きが入り混じって進んで行きそうな気配を感じていたら、もっとやって欲しかった。そう、「もっと」なのだ。

謎の男の決め台詞のための構成なら、十分に納得出来る!

恐らく、本作は全9～10話の構成になるから、第5話の今回は折り返し地点。だからこそ、終盤に謎の男・小池良治（生瀬勝久）が元春（大倉忠義）へ次の決め台詞を言わせるシーンを持って来たかったのだろう。

小池「覆水盆に返らず。後の祭りだ。
　　　心が痛むか？ その痛み お前が この人生で引き受けろ。
　　　男らしく 彼女の幸せ 祈ってやれ」

確かに、この1時間は、小池の台詞に集約されていた。少々強引な部分はあったにせよ、元春の公開の気持ちを中心に、様々な人たちの思いや記憶を交錯させて、本作らしいタイムスリップのドラマへ仕上げて来たと思う。

ハッピーエンドになる、いや、なって欲しいと思う…

それにしても、残りと結末はどうなるのだろう？ 私は、澪（広瀬アリス）も過去に戻ってやり直すのもアリかと思ったが、折り返し地点になってしまうと、少し尺が足りないような気がする。

でも、どちらにしても、元春の「澪と、やり直したい！」の思いが成就して、元の世界でやり直すのを描くのか、最後の最後でタイムスリップが出来て終わるのか… の、ハッピーエンドになる、いや、なって欲しいと思う。

あとがき

全体的に、いい感じのストーリー展開ですね。謎の男が益々気になりますが、ドラマの良きアクセントになっており、いいキャラだと思います。ただ、一つ気になったのは、元春が5百円玉を探すシーンがありました。確かに、自分の財布から別の5百円玉を戻していましたが、開けて探している時点で横領では（笑）

でも、結末も気になりますし、回想シーンの使い方も上手いですし、全体を覆う切なさ、「切なさの大渋滞」とでも言いましょうか。そこが好きなので、次回にも期待します。

※原作を鑑賞済みの方、コメントはネタバレ厳禁でお願いします。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話

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にじいろカルテ （第3話・2021/2/4） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『にじいろカルテ』（公式）
第3話『私は誰なんですか-?僕を忘れた愛する妻へ、涙のプロポーズ』の感想。
また、本作は昨夏に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

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診療所に現れた雪乃（安達祐実）の様子がおかしい。戸惑う真空（高畑充希）は、雪乃が何カ月かに一度、記憶がリセットされる‘まだら認知症’を患っていると知る。朔（井浦新）の連絡で駆け付けた夫の晴信（眞島秀和）はあえて声を掛けず、続いて訪れた幼なじみの嵐（水野美紀）と氷月（西田尚美）が病状とこれまでの半生について雪乃に説明を開始。真空もそこに加わって…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/ひよっこ､最後から二番目の恋､少年寅次郎､姉ちゃんの恋人）
脚本協力：本田隆朗（過去作/ﾚﾝﾀﾙなんもしない人第5,9,10話､ｹﾞｷｶﾗﾄﾞｳ第5話）第2話
演出：深川栄洋（過去作/偽装の夫婦､破獄､僕とｼｯﾎﾟと神楽坂､犬神家の一族2018）
音楽：ワンミュージック（過去作/黒革の手帖2017,2021､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,2,3）
主題歌：藤井風 「旅路」（HEHN RECORDS / UNIVERSAL SIGMA ）

前回までは、「医療ドラマ」として幾つかの不満があった…

前回までは、感想にも書いたように、映像処理的な良いところはたくさんあるものの、「医療ドラマ」として幾つかの不満があった。

特に、不満だし不安だったのは、脚本家の岡田惠和氏のドラマらしさは満載されてはいるものの、本作がユートピアのような田舎に個性的な登場人物を集めて、稚拙な医療技術によるお医者さんごっこと、スベる笑いと、押し付けの涙で、少々古いタイプの「病と共に生きる」をテーマとしたヒューマンドラマになりそうだったから。

だったら、難病を患っても必死に生きる若き医師が、優しい仲間や村人たちに支えられる日常を描くヒューマンドラマで良かったのでは？ と思っていた。

"今回のエピソード"のために、本作の設定を作ったのかも?

しかし、この第3話は、全く違ったドラマになったと言っても過言ではない。最初に感想の結論から言ってしまえば、岡田惠和氏は “今回のエピソード” を書くために、本作の設定を作ったのでは？ と主程の内容だった。特にスゴイのは、主人公がいなくても、医者がいなくても、「医療ドラマ」になると言うことを証明しちゃったことだ。

医師がいなくても"治療"を描いた、4人の会話劇の秀逸さ!

それを象徴的に描いたのが、中盤での真空（高畑充希）、雪乃（安達祐実）、氷月（西田尚美）、嵐（水野美紀）の4人の会話劇の素晴らしさだ。何が素晴らしいって、医師がいなくても “治療” を描いてしまったからだ。

もちろん、これについては序盤での朔（井浦新）と太陽（北村匠海）の真空への優しさも含まれるが、やはり、今回で見るべきは、あの4人の会話劇だと思う。

生きようと必死な患者のドラマの感想だが「死」のことを書こうと思う…

さて、今作の感想に、「死」を引用するのは間違っているかも知れない。また、不快に思う人がいるかも知れない。不快なら、すぐにここから離れて欲しい。でも、本作の第3話の感想を、私の視点で書くには、ある本のことを引用するのが、最も最適だと思うから、そのことを書こうと思う。

キューブラー・ロス著『死ぬ瞬間―死とその過程について』

今から52年前の1969年に一冊の本が出版された。その本は、50年以上経った今でも「看護のバイブル」と言われている、エリザベス キューブラー・ロス(著)の『死ぬ瞬間―死とその過程について』だ。

フランス人哲学者・モンテーニュが唱えた「死は死にいたる過程が終わる瞬間に過ぎない」を引用し、「死に至るまでの過程」を、「否認と孤立」、「怒り」、「取り引き」、「抑うつ」、「受容」と位置付け た。

このことは、死を待つ終末期患者にだけ当て嵌まることではない。例えば、虫歯や骨折でも多かれ少なかれ投影できる。もちろん、全ての患者や病気に当て嵌まる “万能ツール” ではないが、看護の世界では、多くの患者の心理状態は上記のような過程を辿るとされている（30年以上に亘り、看護師と助産師をしている妻から聞いた話として）。

だから、上記の5つの過程を分かり易く感情的な言葉で表現すると、こんな感じになるのだ。

　　●「否認と孤立」＝「うそ～」
　　●「怒り」＝「何故私だけ？
　　●「取り引き」＝「○○を止めれば良いの？」
　　●「抑うつ」＝「毎日通院しなくちゃダメなの？」
　　●「受容」＝「しょうがない、治療しよう」

あのシーンは、4人がそれぞれの病気や悩みを “自己開示” することで、今の自分を “受容（受け入れる）” とした。

そして、一生懸命に受容しようとしている相手の話を聞くことで、自分自身が問題を抱えた一人の人として、上記の5つの段階のどこにいるのかを “認識（知る）” ことを通して、自分自身の立ち位置の再確認や、「自分だけではないんだ！」と言う同朋意識や孤独からの解放、苦しみからの浄化や癒しを感じた。

まあ、難しい話のように聞こえるかもしれないが、敢えて誤解を恐れずに書けば、病院の待合室のベンチで、偶然に隣へ座った初対面の患者さん同士の何気ない会話で得られるもののような感じだろうか…

個々が自己開示し、各自の"受容"の大切さなどを描いた!

あのシーンが秀逸なのは、医師である主人公が、カウンセラー役（仕切り役）でないことも大きな要因だ。もっと言えば、誰もカウンセラー役でないこと。

4人全員がクライアントで、個々が自己開示することで、自分なりの、自分でしか出来ない、自分らしい “受容” を見つけ出すことの大切さや、尊さ、美しさ、切なさ、幸福感、そんなものが、まるで柔らかなオブラートで包まれて、やさしく描かれた。

そう映ったのは、やはり、会話劇としての脚本に書かれた台詞の素晴らしさもあるし、あの回るカメラワークで仕切り役を作らず4人を同一線上に表現した演出の巧さもあるし、演者の的確な演技力が奇跡的に交わったからこその秀逸なシーンになったと思う。

4人の会話劇で継続視聴からの離脱を決めた人も多いと思う

但し、心配なこともある。観る人によっては、私が秀逸と評価した4人の会話劇が、第3話までで最も好き嫌いが分れる設定と描写だったことだ。恐らく、あのシーンで本作の継続視聴からの離脱を決めた人も多いと思う。

まあ、ドラマなんて好みで見るものだから、あれが許容範囲外なら見ない方が良いと思う。逆に、良かったなら次回以降も楽しめるような気がする。

オチも、終盤の光の演出も良かった!

そして、今回のオチも、これまでとは打って変わった見事なものだった。

そして、終盤での、お母さんの顔へのスマホ画面の光の当たり具合と背後の照明器具のバランス、バスから降りた時のアンバー系のライトの温かさ、宴会に遅れてやって来たシーンでのドアから漏れる強めの光など、前回では「被写界深度」ついて触れたが、今回は光の演出も見逃せなかったのも、感想の最後へ添えておきたい。

あとがき

今回も、ユートピア村の賑やかな、いいひとだらけのお花畑挿話みたいな内容だったら、離脱する気満々でした。でも、今回は良かったです。

また、感想の中で紹介した、エリザベス キューブラー・ロス (著)の『死ぬ瞬間―死とその過程について』に興味を持った読者さんは、下記にリンクを貼っておきますので、是非手に取って読んでみて下さい。また、本の感想もあります。
【書評】「死ぬ瞬間―死とその過程について」エリザベス キューブラー・ロス (著)

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第1話 第2話

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第44回・2021/2/4） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第44回／第9週『絶対笑かしたる』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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自分を笑わせられたら新しい劇団に入ると約束した千之助（星田英利）を攻略できず苦しむ千代（杉咲花）。他方で天晴とともに万太郎一座に鞍（くら）替えした徳利の説得に奔走。万太郎のすごみを直に体感するも持ち前の機転と思いやりで徳利を連れ戻す。旧天海一座の４人が揃（そろ）い協力して千之助を劇団に引っ張り込もうと期待した矢先、一平（成田凌）が漆原に「自分の喜劇に女形は要らない」と言い出し新たな火種が巻き起こる
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：椰川善郎（敬称略）

「脳内音響ミキサー」で千代の声を抑えて前回も振り返る…

今週の感想は、千代（杉咲花）の “キンキン声” と “怒鳴り声” の演技指導と、（残念ながら期待もしているし好きな女優さんではあるが）杉咲花さんの演技が気になって愚痴ばかりになってしまった。だから、今回の内容と合わせて、前回分も振り返って、私なりの「脳内音響ミキサー」で千代の声を抑えて、感想を書いてみる。

まず、現状の時代背景の"おさらい"をしておきたい

さて、前回が騒々しくて分かり難かったが、そもそも時代は大正から昭和に移り、金融恐慌の煽りを受け、映画界や演劇界含め日本経済が不景気で、道頓堀の芝居小屋や芝居茶屋も不景気の影響を受けているのが、先週から今週にかけての時代設定だ。

先週では、何とかそのことが活かされたエピソードになっていたから、千代が道頓堀の芝居小屋を牛耳る上方演劇界のドンである「鶴亀株式会社」社長・大山鶴蔵（中村鴈治郎）に、道頓堀を盛り上げるための「新しい一座」への転身を命ぜられたわけだ。まず、そこを抑えておきたい。

前回で日参していた千代が来なくなった千之助の表情に注目

そして、前回のアバンタイトルでは、芝居茶屋「岡安」の先代女将・岡田ハナ（宮田圭子）も、一平（成田凌）が立ち上げる「新しい一座」へ期待していることが描かれた。もちろん、一平は成功しなければあとが無いと言う切羽詰まった状況だ。

そんな中で、毎日自分を笑わせに来ていた千代が来なくなった千之助（星田英利）が本を読んでいる目を一瞬だけ逸らせたカットには、何かをさしたような千之助の人間臭さが見えたような。

前回のワサビ抜きのバッテラで涙を誤魔化すくだりも…

また、千代が徳利（大塚宣幸）を居酒屋「水月」で説得するくだりだって、前回で気になった「「次は ちゃんと 皆さんと一緒にお芝居がしたいて ずっと そない思てました」の千代の台詞さえなければ、ワサビ抜きのバッテラで涙を誤魔化すくだりなんて、意外と人情話のようでもあって悪くなかったのだ。

今週の演出家の演出が、脚本と杉咲花さんをぶち壊している

まあ、最後の一平が言った「漆原さん… あなたには 辞めてもらいます」で次回へ引っ張るのは、脚本としてあざといが。でも、前回の15分間で描いたことは、道頓堀が不景気だと言うこと、一平が切羽詰まっていること、一平が新しい喜劇をやりたいことは分かったのだ。

ただ、繰り返すが、千代のキンキン声と怒鳴り声が多過ぎて、脚本が視聴者に見せたい部分が後退してしまったのが残念だったのだ。それもこれも、今週の演出担当・椰川善郎氏の演出が脚本と杉咲花さんをぶち壊しているからに違いないのだが…

漆原に男役をやらせたいなら、説得する順序が違うような…

ここからが、今回の感想になる。予想通り、「俺の作る喜劇に 女形は出しません」と言う、一平なりの万太郎一座に対抗するための新しい喜劇に、古臭い女形の役者は要らないと言う考えを漆原に伝えた一平。「女の役は 女の人に演じてもらいたいんです」と言う気持ちは分かる。気持ちは分かるが、その根拠が薄いような。

「他とは違う＝女形は不要」は確かにそうかも知れない。でも、芝居も脚本もまだ勉強中の一平が、その一点で漆原を切り捨てるのは、説得力に欠けるような。事実、一平は「正直 俺にも まだ よう分からへん」と言っているし。まあ、何でも最初にやるときは、これぞ！ と言う根拠なく始めるのかも知れないが。

だとしても、「常識を変えたい」と言う気持ちと、「50年後も忘れられへん喜劇を作りたいんや」と言うのは、違う思想のような。やはりここは、「俺は、こう言う喜劇をやりたい」と言うのを前段で提示する展開にしておいた方が良かったと思う。

その後の脚本作成段階で、いろいろ考えた挙句に「（自分が作りたい喜劇の）女の役は 女の人に演じてもらいたいんです」と発言した方が説得力もあるし、分かり易かったと思う。

それをしないで、一平が「漆原さん… 男の役を やってもらえませんか」と土下座したところで、ただ単純に座員として1人確保しておきたいだけで、女形へも、漆原への理解もリスペクトも感じない。そう言う座長として一平を描いて良いのだろうか。

今週の話は、千代がいない方が良かったように思う…

さて、千代だが。今回も怒鳴る必要のない部分まで怒鳴ったかと思いきや、今度はモノローグにする必然性を感じないシーンへモノローグを入れて来た。こう言う脚本と演出が『おちょやん』らしいコミカルな表現だと確信しているようだが、やればやるほど、裏に流れているストーリーが見えなくなる。

と言うわけで、「好意的な脳内補完」と「脳内音響ミキサー」で今回の15分を振り返ると、視聴者が知るべきは、一平と漆原の関係、一平の苦悩、そして千之助がどの一座に行くのか？ だけ。

要は、千代は必要ないのだ。私は、元気で明るい杉咲花さんが演じる千代は好きだ。でも、少なくとも今回の15分間に千代の出番は必要なかったと思う。いや、むしろ今週の「一平が新しい喜劇の一座を立ち上げるエピソード」には千代がいない方が、内容がスッキリしたし、分かり易くもなったし、それぞれのキャラクターも立ったのでは… と、まで思ってしまった。

それこそ、今週は（来週も）千代が出ない「スピンオフ週」にして、のちに出来る「鶴亀家庭劇」一座の基礎部分が出来てから、千代が入って来て、新人喜劇女優として、時にドタバタ、時に苦労し、時に笑って見せた方が良かったのでは？

あとがき

こう言っては、元も子もないですが、ドラマを壊しているのが、主人公の千代と千代の父・テルヲ（トータス松本）と言うのが問題ですね。

恐らく、一座が立ち上がっても暫くの間は、脚本や演技や客の入りなど上手く行かないわけで、更に一座は様々なジャンルからの寄せ集めキャラで作られていますから、それらの人生話もやるでしょうし、正直、一応キャラが確定している千代の出番は必然的に少なくなると思います。

いや、少なくして、脇役の説明が一通り終わった再来週くらいから、早く一座を立ち上げて、「新人喜劇女優の千代ちゃん」が活躍すればよいのでは。こんな状態で、ヒロイン特権を発令して無理矢理に出番を作っても、千代も杉咲花さんも好感度が上がるわけでは無いと思うので…

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43

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相棒 season19 （第15話・2021/2/3） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season19』（公式）
第15話『薔薇と髭の不運』の感想。

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お気に入りの配達員・池澤（瀬川亮）を追って引ったくりを遭いかけたバーのママ・ヒロコ（深沢敦）。麗音（篠原ゆき子）のおかげでけがもなく済むが、バーの客・速水（綱島郷太郎）が殺された事件の犯人がヒロコを狙った可能性が浮上する。速水の愛人らしい郁美（吉井怜）が疑われる中、右京（水谷豊）と亘（反町隆史）は速水の友人で第一発見者の相馬（佐伯新）を訪ねる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：児玉頼子／演出：東伸児（敬称略）

麗音と茉梨を効果的に使った1話として、評価したい!

世間にいる多くの古参の『相棒』ファンには “ウケ” のよろしくない麗音（篠原ゆき子）と “小手鞠” こと小出茉梨（森口瑤子）だが、私は、『相棒』シリーズのマンネリ化を打破する意欲的な挑戦だと好意的に見ている。だから、今回は、その2人を効果的に使った1話として、まず評価したい。

『杉下右京の事件簿』風だが、相棒らしさはしっかりと健在

とは言え、冒頭で “ほぼ” 真犯人に見当が付いてしまったのはご愛嬌とし、更に全体的に右京（水谷豊）が中心に事件を解決する久し振りの『杉下右京の事件簿』のも気にならないと言うと嘘になるが。

でも、ちゃんと “無駄にイケメンの刑事さん” として冠城（反町隆史）しか出来ない役割が与えられた上に、ちゃんと “相棒” として動いていたので、全体的には、『相棒』らしくて良かったと思う。もちろん、青木（浅利陽介）の使い方も、意外に新しくて面白かった。

ゲイのヒロコと男勝りの麗音とのアンバランスな関係も新鮮

また、亀山薫（寺脇康文）の知人でバーのママ・ヒロコ（深沢敦）が、『season18』の第18話『薔薇と髭との間に』以来、久し振りの登場。ほぼ準レギュラーの楽しいキャラクターなので、登場するだけで『相棒』らしさが出て来た。また、ゲイのヒロコと、男勝りの麗音とのアンバランスな関係も新鮮だった。

特命係の身近な人の問題を解決するのは、久し振りで新鮮

物語としても、冒頭で真犯人は、“マロロ” こと配達員・池澤（瀬川亮）であることは映像的に容易に想像は出来たが、犯行の動機などは意外と最後まで見ないと分からない本格的な推理ドラマになっており、ミステリーとしての面白もあり、特命係の身近な人の問題を解決するエピソードは、以前は多かったが最近は無かったので新鮮でもあり、やはり意欲的な1話として満足だ。

右京の「元捜査二課」の設定も、チラッと見せてくれたら…

ただ、少し残念だったのは、古参のファンならご存知だと思うが、右京は、東京大学法学部を卒業後、警察庁に入庁したあと、 警視庁刑事部捜査第二課へ出向していた設定がある。捜査二課は大きな経済事件を担当する部署であるから、「B勘」と言う単語が出たなら、折角の「元捜査二課」の設定もチラッと見せてくれたら、更に満足度が高かったのは言うまでもない。

あとがき

それにしても、どんなエンディングにするのかと思いきや、まさか家庭料理「こてまり」へヒロコがやって来て、“いけ好かない女” の茉梨と “花言葉” を使って、1対1の対決をするとは！ 特命係をめぐる女の戦いと言うところでしょうか。面白かったです。

また、字幕も凝っていました。冠城の字幕では「Bカン」と “かん” が平仮名表記になっていたことで、冠城が分からないことを示して、その後の麗音たちは「B勘」と漢字表記になるのも、聴覚障碍者への演出的な配慮で良かったと思います。

※2月10日の放送はお休みとなります。

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"黒島結菜×古舘寛治"で、Eテレ初の本格ドラマ「ハルカの光」2/8(月)より放送〔全5回〕

©NHK

2021年冬ドラマとして"新たに"視聴予定の連ドラをご紹介

『2021年1月期 / 冬ドラマの期待度』には記載しなかったので、ここで改めて、2021年の冬ドラマとして “新たに” 視聴予定の連ドラをご紹介します。

『アシガール』で親子を演じた黒島結菜さんと古舘寛治さん

既に、NHKでは昨年末に事前アナウンスされていたので、ご存知の方もいらっしゃるでしょうが。あのコロナ禍の再放送ラッシュの時に、『野ブタ。をプロデュース』（2005年）と同じ位にハマったのが、『アシガール』（2017年）でした。

その『アシガール』で、娘と父を演じた黒島結菜さんと古舘寛治さんが、「照明オタク」×「名作照明を集めた専門店主」で共演するのが、今回ご紹介したい『ハルカの光』（ドラマ公式サイト）です。

こんな概要と、ストーリーのドラマ

ドラマの概要は、名作照明の虜になった女性・幸本ハルカの物語。東日本大震災で心に大きな傷を負った主人公のハルカは、震災から1年後、震災以来、初めての漁から真っ暗の中で戻って来た父の漁船の “漁火の光” に心を救われます。そして、東京にやって来たハルカは、名作照明を集めた専門店で “ある光” に魅せられて、店番として働き出します。

店主は「照明なんて明るければ良い客」はお断りで、逆に “自分の光” を探す客には、照明器具で人生を明るく晴らすことをモットーにしていると言う変わり者。そんな店には、毎日、個性豊かな客たちが訪ねて来て… と言うストーリーのようです。

ドラマの主人公が虜になった「名作照明」とは…

因みに、私も照明器具が大好きで、2001年には日本の照明器具製造会社の大手、オーデリック株式会社（ODELIC）の「50周年レセプション」（於：帝国ホテル東京）の総合演出を担当し、その頃から更に照明器具好きは拍車がかかって、今に至っています。

さて、ドラマの主人公が虜になった「名作照明」とは、主にヨーロッパで発展した、「美しいインテリア」を超えて「芸術品」の域にまで達した照明器具のことです。昼間は “オブジェ” で、夜は “照明器具” の二つの顔を持つ芸術品と言うわけです。

我が家の「名作照明」は、ルイスポールセンの「PH4/3」

我が家にも、安いものですが、30年前の結婚記念に購入した、今や模造品やコピー品が発売される程の人気の、ルイスポールセン（louis poulsen）社のペンダント照明「PH4/3」の現在は発売されていない貴重カラーの “ブルー” と “レッド” があります。

管理人・みっきー お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入して頂けます! Louis Poulsen ルイスポールセン ペンダントライト PH4/3ペンダント ホワイト PH4/3PendantWhite 白(正規品) ルイスポールセン Ph4/3 pendant white 2014-8-6 ￥73,700(記事投稿時) Amazonで購入 楽天市場で購入

心が温まり文化教養も得られる異色のEテレ初の本格ドラマ

そして、このドラマで忘れてはいけないのが、「Eテレ初の本格ドラマ」だと言うことです。恐らく、Eテレらしく名作照明の紹介を挟みながら、人間ドラマが交錯して行く内容だと想像します。心が温まり、ちょっぴり文化教養も得られる異色のドラマ『ハルカの光』、今から楽しみです。

放送予定や、キャストとスタッフなど…

【放送予定】2021年2月8日（月）から毎週月曜日 19：25～19：50〔連続5回〕
【作】矢島弘一
【出演】黒島結菜、古?寛治、イッセー尾形、塩見三省、渡辺大知、駿河太郎、内田慈、緒川たまき、山下容莉枝、田牧そら、甲本雅裕
【制作統括】樋口俊一（NHK）、川崎直子（NHKエンタープライズ）、小川直彦（スパークル）
【プロデューサー】 長澤佳也
【演出】松原弘志（1話、2話、5話）長澤佳也（3話、4話）

あとがき

東日本大震災から10年の節目でもあり、コロナ禍で先の見えない2021年の冬。黒島結菜さん演じる照明オタクと、古舘寛治さん演じる変わり者店主が、暗く疲弊しているニッポンを、照明とドラマで明るく温かくしてくれるのを期待します。

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