ドラマ10「ドリームチーム」〔連続8回〕 （第2話・2021/1/29） 感想

NHK総合・ドラマ10『ドリームチーム』（公式）
第2話〔連続8回〕『気になる あのコは?』の感想。

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香菜（山口紗弥加）らが共同生活を送る「安東寮」に、母・千尋（ベッキー）の手紙を手にした5歳の幹太（菊池爽）が現れた。安東（伊武雅刀）の隠し子との手紙に香菜らは驚くが、寮で預かることに。その一方で香菜は自立を目指し就職活動を開始。優子（財前直見）は左遷先で仕事に向き合い、茜（桜庭ななみ）は新たな投稿を始める。ある日、千尋が見つかり、安東の謎が明らかになる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：吉澤智子（過去作/ﾌｧｰｽﾄﾗｳﾞ､病室で念仏を唱えないでください）
演出：増田靜雄（過去作/花子とｱﾝ､64(ﾛｸﾖﾝ)､ﾊﾑﾗｱｷﾗ世界で最も不運な探偵） 第1,2話
　　　土井祥平（過去作/真田丸､半分､青い｡）
音楽：横山克（過去作/わろてんか､映画｢ちはやふる｣ｼﾘｰｽﾞ）
主題歌：東京事変「闇なる白」

3つの物語を同時並行で描いているため、かなり散漫な印象

3人が世代こそ違うが、同じ高校のバスケ部の恩師の下でキャプテンとして青春を懸けた者同士として新しい生活や人生のために、切磋琢磨するであろう “異色のスポ根ドラマ” になりそうな点に注目していたのだが、第2話は少々 “スポ根ドラマ” らしさが薄まった。

その原因は、まず、3人の物語、3つの物語を同時並行で描いているため、かなり散漫な印象になってしまった。その上に、母・千尋（ベッキー）の手紙を手にした5歳の幹太（菊池爽）が現れたから、流石にパーツが多過ぎて、交通渋滞が発生したような。よって、物語が進んだのかどうかも分かり難いし…

重なりや繋がりが殆ど無いのに強引に重ねようとするから、爽快感に欠ける

それと、第1話では面白い人物設定、初期設定だなぁと思ったが、3人の人間性に於いて、重なっているのは「同じ元バスケ部のキャプテン」と「今は一つ屋根の下」言う条件だけ。その他の重なりや繋がりが殆ど無い上に、違うなら違うでそれを活かせば良いのに、強引に重ねようとするから、ストーリーとして爽快感に欠けるのだ。

3つの物語の切り替えを少なくして、こざっぱりまとめた方が良い

全8話で、まだ第2話だから、今後の展開次第で、重なりや繋がりが見えて来るし、そこへ本作らしさを見出す可能性はあるが、第2話を見終えた感じでは、何とも言えない感じだった。まずは、3つの物語の切り替えを少なくして、こざっぱりまとめた方が良いと思う。折角、面白くなりそうな設定だけに、もったいないと思う。

あとがき

感想欄へこんなことは書きたくないですが、ドラマの内容以前に、下衆不倫をやった人を隠し子の母親役で起用するNHKのキャスティングのセンスを疑います。次回に期待しつつ、様子見モードに格下げします。

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【これまでの感想】
第1話

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第40回・2021/1/29） 感想 ※追記あり

2021/01/29 18:00 記事更新

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第40回／第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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父・テルヲ（トータス松本）にまたも裏切られた千代（杉咲花）は、これを境にやる気を失い、撮影所にも行かなくなる。一方、最後の挑戦と意気込んで書いた脚本も不採用になり、実家に帰る決意をした小暮（若葉竜也）は、東京で暮らそうと千代にプロポーズする。うれしいはずの言葉に喜べず困惑する千代。それを見透かすように絡む一平（成田凌）の存在が煩わしく、悔しさが募っていく。自分にとって芝居とは、女優とは何なのか…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：盆子原誠（敬称略）

連ドラなのに"物語"や"話の流れ"が乏しくなっている…

それなりに期待をして観始めた『おちょやん』だが、最近、かなり好意的に見て、解釈をしているつもりだし、コロナ禍の撮影の朝ドラだから余計に応援しようとは思ってはいるのだが、どうも、ここんところ、連続ドラマなのに “物語” や “話の流れ” が乏しくなっているように見えて仕方がない。

「いつの間にか 好きになってた」と小暮に言われても…

例えば、今回の前半で描かれた「助監督・小暮の悲恋物語」的なパートだが。そもそも（私から、この言葉が出るようになると、本編への愚痴が更に増える合図！）、助監督の小暮（若葉竜也）は高城百合子（井川遥）の好きだったはず。

なのに、高城が監督と意見の不一致を理由に撮影所を出て行ったら、いつも間にか千代（杉咲花）を好きなっている設定になったのが、良く分からない。まあ、今回のアバンタイトルで小暮自身が「いつの間にか 好きになってた」と言っていたが、そこを描くのがドラマでは？

「いつの間にか」だから、ビールのガブ飲みも意味不明…

その上、先日は結婚のプロポーズをし、今回では「映画で主役にしてあげられへんかったから せめて ここで1等にしてやるんだぁ」とカフェー 「キネマ」のボーイ・平田（満腹満）わざわざ告げて、酒が弱いのにビールをガブ飲み。

どうやら、小暮なりの千代への愛情表現なのか “エール” なのか、自分の力不足への後悔なのか、それも分からない。

小暮の脚本が採用され、新人監督になっても、配役まで…

分からないと言えば、そもそも（また、出た！）小暮の脚本が「鶴亀撮影所」の所長・片金平八（六角精児）に認められたとしても、映画化が決定するのかどうかも分からないし、新人監督の小暮に配役の決定権があるのかも分からないわけで。

それなら、ちゃんと脚本を何度も提出する過程の中に、所長に「この脚本（ホン）が採用されて映画（シャシン）になって、自分が監督に選ばれたら千代ちゃんを主演女優にさせて下さい」と、願い出る場面がないと、なんかだいぶ話が端折られているような感じになってやしないだろうか。

「堪忍。うち やっぱり 女優続けたい」の本心も分かり難い

その上、千代は退職届まで出して小暮と一緒になるつもりのようだったが、こう描かれてしまうと、千代がいつのどのタイミングまで女優をやりたかったのかが不明瞭では？ こんな不明瞭な主人公の心理描写をやっているから、3分頃の千代が小暮に言った「堪忍。うち やっぱり 女優続けたい」の本心も分かり難い。

まあ、「時代だから」で片付けてしまいそうだが。確かに、山村千鳥一座の女性たちはみんな独身ばかりのようだったし、高城も独身のようだが、果たして当時は、結婚したら女優は諦めなければならない… なんて描写、一つも無かったから、ここもだいぶ端折られている印象。

せめて、“ワンサ” の大部屋女優たちのシーンで、「こんなワンサでも、女優をやってたら結婚も出来ない」などと愚痴を零していれば、納得出来たとは思うが…

3年間の描写をせず､「何もでけへんかった」と言われても…

あと、未だに良く分からないのが、千代にとって、「女優」、「芝居」、「舞台」がどのような定義で、その上に千代の言動が作られているのかってこと。

例えば、9分過ぎの美髪部で。主任・柳たつ子（湖条千秋）に千代は「ここでは 結局 何もでけへんかった」と言っていた。でも、「中堅女優」としては一応認められたし、たった一人だが鉢植えの花を持って来たファンもいたと描かれていた。だったら、「何もでけへんかった」では無いのでは？

そもそも（またまた、出た！）、千代はまだ「喜劇女優」になりたいわけではなく、漠然と「映画や舞台に出る女優」の第一歩を歩んでいる真っ最中だと思っていたから、ここで「何もでけへんかった」と言われると、「だから、あの3年間はすっ飛ばしたのか!?」と思ってしまった。なんか、話が繋がりを持っていないような…

社長や守衛が「大女優になりそう」と千代を褒めていたが…

また、7分頃では道頓堀の芝居小屋を牛耳る上方演劇界のドンで、「鶴亀株式会社」社長・大山鶴蔵（中村鴈治郎）が、10分頃には守衛・守屋（渋谷天外）が千代の “大女優になりそうな容姿や存在感” を褒めていたが。

それなら、例えば、撮影所に入った直後で、エキストラの一人としてドジをやったのを大山社長が見て、「笑いのセンスにピンと来た！」みたいなワンシーンがあっても良かったし、中堅女優になったあとでも、撮影現場を和やかにする千代の立ち振る舞いを見て、「喜劇女優に向いてる！」と思うようなカットがあっても良かったと思う。

--------------------------  ここから追記  --------------------------
【追記 2021/01/29 18:00】

第37回（1/26）での、オーディションのシーンで、千代のアドリブの演技に驚いた感じで（そう見えると言えば見えます）湯呑み茶碗をテーブルから落とす「鶴亀株式会社」社長・大山鶴蔵（中村鴈治郎）の描写はあります。

©NHK

ただ、私は今回の台詞と、第37回が直結したように好意的に解釈はしませんでした。もちろん、今回で回想シーンとしてインサートされれば解釈は変えますが…

--------------------------  ここまで追記  --------------------------

テルヲの騒動に尺を割き過ぎ、描くべきことを描かなかった

朝ドラでは、良く「エピソードの箇条書き」になる作品が多いが、今週に於いては、箇条書きと言うより、ただただ単純に、父・テルヲ（トータス松本）の騒動に放送尺を割き過ぎた結果、描いておくべき部分が蔑ろにされて、ドタバタした印象だけが残ってしまったと言うことだと思う。

強烈なキャラクターで大騒ぎをやれば、ドラマが楽しくなるなんてことは、まずないと思う。やはり、ドラマ、特に朝ドラで大切なのは「物語の流れや繋がり」。そこを無視して、騒動ばかりやっても、本当に面白いドラマにはならないと思う。

あとがき

欲を言うなら、能動的なヒロインなのですから、女優と言う絶対的な目標にむかって、演技の勉強や、大部屋女優たちと交わす演技論とか、脚本の解釈について小暮と喧々囂々やり合うとか、そう言うヒロインの頑張る姿も見たかったです。それが、何となく、また “棚ボタ” で喜劇女優に。

なんか、物足りません。だから、杉咲花さんは応援したいけど、千代ちゃんを応援したくなるようなシーンがないのは致命的と言うか、もったいないです…

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39

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知ってるワイフ （第4話・2021/1/28） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『知ってるワイフ』（公式）
第4話『親友が彼女に告白!! 動揺し気づいた彼女のあの時の想いとは?』の感想。
なお、原作の韓国ドラマ「知ってるワイフ」は、未鑑賞。
また、本作は昨秋に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

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元春（大倉忠義）は、澪（広瀬アリス）の母で本来の義母だった久恵（片平なぎさ）の言動に動揺。久恵は認知症だという。さらに銀行では、津山（松下洸平）が澪に交際を申し込む場面に遭遇し、社内恋愛を理由に交際を反対する。やがて、元春の妹・なぎさ（川栄李奈）とその夫で親友の木田（森田甘路）の店で顔を合わせた一同。元春は、津山が泊まりの研修で澪と距離を縮めようとしていることを知り…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：韓国ドラマ「知ってるワイフ」
脚本：橋部敦子（過去作/僕らは奇跡でできている､ﾌﾘｰﾀｰ家を買う､僕の生きる道ｼﾘｰｽﾞ）
演出：土方政人（過去作/大貧乏､明日への約束､SUITS/ｽｰﾂ1のみ） 第1,2話
　　　山内大典（過去作/ｻｲﾚﾝﾄ･ｳﾞｫｲｽ､海月姫､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰ･ｻｰｶﾞ） 第3,4話
　　　木村真人（過去作/主人公 (配信ﾄﾞﾗﾏ)､絶対零度[4]）
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋はつづくよどこまでも､天使にﾘｸｴｽﾄを）
主題歌：キミトミタイセカイ／関ジャニ∞

本作は昨秋に全話撮影終了しているから打ち切りはなさそう

内容に関係ないことだが。これまで登場人物らの服装が「夏～秋服」なのに違和感を覚えていたが…

調べてみると（情報源）、本来は昨年の春ドラマ（4月期）として放送予定だったが、秋ドラマ（10月期）には2021年の映画化が決定していた『ルパンの娘2』の放送予定をずらすことが出来ず、結果的に2021年冬ドラマ（1月期）の放送となったそう。

従って、撮影も昨秋に全話が終了しているとのこと。従って、『にじいろカルテ』同様に、今後は基本的に要望などは書かないことにしようと思う。それと、視聴率が振るわないようだが、全話撮影済みだから放送打ち切りも無さそうだ。

タイムスリップを扱うドラマとして、一段向上した理由は…

さて、前回の感想で、「しばらく様子見します」の看板を下ろそうと書いた。それを受けての、第4話。

前述の通り、本作は視聴率や視聴者の反応を受けて軌道修正できない状態な上に、演出家も第3話と同じ山内大典氏であるのに、若干「回想シーン」の尺が短くなっているように感じた（回数は同じ）。

まあ、ドラマに於いて「回想シーン」は無いに越したことはないが、使うなら可能な限り短くして「現実」と効果的に対比すべき演出＆編集技術。だから、単純に「回想」が短くなるのは良いことだし、第4話での「回想」は元春（大倉忠義）の “後悔” と直結した内容になっており、タイムスリップを扱うドラマとして、一段向上したように思う。

元春だけが抱ける感情である"後悔"が､"らしさ"を醸し出す!

また、本作では、「変わった後＝新世界」と「変わる前＝旧世界」の両方が描かれるが、謂わば、映画やドラマで使い古されたタイムスリップではある。だから、ただ変化に驚いたり、不思議さに戸惑ったりするけでは、既視感が払拭出来ない。

ところが、第4話では前述の通りに、本作が今、描こうとしている「新世界」での元春の “後悔” にスポットが当たっており、その分だけ元春のモノローグが前回よりも増えた。

この「回想」が短くなったことと、モノローグが増えたことで、元春だけが抱ける感情である “後悔” が、本作をドラマらしく見せ、且つ、本作らしさを醸し出す良きアイテムになったと思う。

"揺れ動く元夫"の心理描写の巧さが､作品を面白くしている!

また、本作は登場人物の心理描写もなかなか上手い。もちろん、「旧世界」で気性は激しいが乙女なところもある妻と、「新世界」での明るく初々しい新人社員を、見事に演じ分けている澪 役の広瀬アリスさんの好演の賜物もあるが。

大倉忠義さんが演じる元春の「旧世界」での「人生をやり直したい！」と言う “後悔” が、「新世界」では “未練” と “後悔” と言う二つの気持ちに変化して行く過程や様子が、かなり丁寧に描写されており、正に “揺れ動く元夫の心” が、ドラマを面白くしていると思う。

あとがき

第1話を見た時は、コロナ禍で国民の多くが “やり直せない” もどかしさに疲弊している時に、主人公だけが “やり直せる” ドラマは似合わないと思いました。

ただ、第4話まで見て来て思うことは、「元春、何やってんだよ！」とツッコミつつも、「自分が元春だったら、どうするか？」、「自分の今の世界での生き方は、それで良いのか？」と自問自答するドラマになっており、緊急事態宣言発出中で不要不急の外出自粛の今、いろいろ考える “きっかけ” を与えてくれるドラマとして、悪くないなと思うようになっています。

最後に。澪もタイムスリップしたら面白そう…

※原作を鑑賞済みの方、コメントはネタバレ厳禁でお願いします。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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にじいろカルテ （第2話・2021/1/28） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『にじいろカルテ』（公式）
第2話『まさかの診断ミス!?ー仲間を想う心はすれ違う、新たな試練』の感想。
また、本作は昨夏に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

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太陽（北村匠海）、嵐（水野美紀）らと村内を回診した真空（高畑充希）は、元小学校教師の佐和子（水野久美）と携帯電話の番号を交換。共同生活では、家事能力が絶望的な真空は対照的な朔（井浦新）に「女のくせに」など‘くせに’を禁句にするよう主張し、太陽があるルールを提案する。診療所には毎日大勢の人が訪れ、朔や太陽は一人一人に時間を掛け過ぎる真空を心配する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/ひよっこ､最後から二番目の恋､少年寅次郎､姉ちゃんの恋人）
脚本協力：本田隆朗（過去作/ﾚﾝﾀﾙなんもしない人第5,9,10話､ｹﾞｷｶﾗﾄﾞｳ第5話）第2話
演出：深川栄洋（過去作/偽装の夫婦､破獄､僕とｼｯﾎﾟと神楽坂､犬神家の一族2018）
音楽：ワンミュージック（過去作/黒革の手帖2017,2021､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,2,3）
主題歌：藤井風 「旅路」（HEHN RECORDS / UNIVERSAL SIGMA ）

高畑充希さんだけが "自然体っぽい" いつもの演技で…

「充希ちゃん、かわいい。演技も上手い！」と言う評価をする人は別にして。

演技のことは専門ではないから単純に私の見た感じでしか伝えられないが、高畑充希さんだけが “自然体っぽい” いつもの演技で、カメラもそう映るようにカット割りの多めで時間をかけて撮影されている。これ自体は主人公だから、多少の “主役特権” として間違っているとは思わない。

脇役の演者のキャラのデフォルメが強過ぎてアンバランス…

ただ、高畑充希さん以外の、特に井浦新さん、北村匠海さん、水野美紀さんら所謂「演技派の脇役」が、与えられて役を力を込めて演じて作っている感じが強過ぎるような気がするのだ。

まるで、実写ドラマではなく漫画やアニメの世界の登場人物のような “デフォルメ” が強過ぎて、主人公の真空（高畑充希）とその他の主要な脇役とアンバランスに見える。なのに、アドリブみたいなカットが結構あるのも気になるところ…

私にとって真空より、朔も太陽も嵐が"愛しいキャラ"だから

もちろん、井浦新さん始め、本作で与えられた役よりも、過去のドラマではもっと個性的でぶっ飛んだ役も丁寧に熟して来た俳優さんたちだから、この私にとってのアンバランスは、“制作者の意図的なもの” と思う。ハッキリ言う。この違和感に近い演技のアンバランスさを平均化できないだろうか。

演技派揃いだから出来るはず。いや、やって見せて欲しい。だって、私にとって、真空よりも、朔も太陽も嵐も “愛しいキャラクター” だから。このアンバランスさだけが引っ掛かりになって、離脱したくないのだ。おっと、本作、既にクランクアップしているんだった… 残念。

本作に"ミニチュアの世界観"の映像が、意外と似合っている

撮影終了した作品に要望を言ってもしょうがないから、今度は、少々専門分野である映像について書いてみる。

わたし、本作の映像は好きな部類に入る。特に、時折入る（多分）ティルト＆シフトレンズを用いたり、CG処理で作ったミニチュア風の映像が好きだ。個人的にも自分で似たような写真や動画撮影をする位に好きな “ミニチュアの世界観” が、本作に意外と似合っていると思う。

その理由だが、まず撮影された季節が昨年の夏であることが上がられる。強い日光の下での植物などの “生き物の生命力の強さ” や “自然の持つ美しさ” が色合い調整によって、とても生き生きと見えるから。

もう一つの理由は、前段で語った演技のアバンランスさによって生じる、良く言えば「フィクションの世界」、悪く言えば「人が作った架空の世界」を、ミニチュア風の映像処理が上手く補強して、「ファンタージの世界」のように見せていること。

誰のアイデアか知らないが、時々インサートされるミニチュア風の映像が、一種のこのドラマの “癒し” になっているのは間違いないと思う。

カメラマンの巧みに "被写界深度" を操ったカットが良い!

映像について、もう一つ触れておきたいのが、カメラマンの巧みに被写界深度を操ったカットが、随所に見られ、それらが、前述の「ファンタージの世界」らしさを “より強調” していること。

知っている人にとっては釈迦に説法となるが、ドラマを楽しむ要素として「被写界深度」を知っておくと良いと思うので、ちょっとだけ解説を。

被写界深度とは、ピントを合わせた部分の前後のピントが合っているように見える範囲のこと。画面を「手前から奥」と考えると、被写界深度が “深い” 映像は、ピントが “手前から奥まで” 均等になる。逆に、被写界深度が “浅い” 映像は、ピントが “手前から奥の中で一部” しか合わない。

本作は "ナメる" アングルのカットの使い方も上手い!

更に、本作は “ナメる” の上手い。もちろん、飴を “舐める” の意味ではなく、その “舐める” から派生して業界用語が「ナメる」。要は、主たる被写体（例えば登場人物）が画面の奥にいるとして、画面手前の脇に、少しだけ「ものをフレームインして撮影する手法」のことだ。

本作で良く見かけるのは、画面の左右手前に、意図的に美しい花や木々を “ぼかして” 移り込めせて、その奥に人物や車を配置するアングルだ。これは、特に屋外ロケでやると、効果がある。

と言うのは、屋外はスタジオセットよりも圧倒的に横幅も奥行きもあるから、先の被写界深度が “浅い” 映像を使って、手前の花とずっと後ろの家などはぼかして、中間の位置に登場人物を置くと、とても広がり感のある映像になると共に、そのカットに映っている登場人物が目立つ。

こう言うカットが、あちこちに使われているのが、屋外ロケの良さを引き出すと共に、本作らしい映像づくりへ大いに役立っていると思う。

上記3つが上手く重なっていたら、こんな作品になったかも?

さて、やっと本作の内容の感想。上記の3つの事柄を1つにすると、上手く行けば…

「医者だって病人だよ、仕事もしたいし、幸せにもなりたい」と願うドクターの真空が、全くスーパーではない医療従事者たちとシェアハウス生活をしながら、泣いたり喧嘩したりしながら、村の人たちと触れ合うことで成長する、笑って泣けるチーム医療ドラマになっただろう。

今は、こんなドラマになってやしないだろうか…

でも、蓋を開けてみると、ユートピアのような田舎に個性的な登場人物を集めて、稚拙な医療技術によるお医者さんごっこと、スベる笑いと、押し付けの涙で、少々古いタイプの「病と共に生きる」をテーマとしたヒューマンドラマになりつつあるような。

「難病を抱えた医師が田舎の村人に加わった話」で良かった

好みの問題はあると思うが、わざわざ主人公が医師だから「医療行為」によるエピソードで騒動を作って描く必要なないと思うのだ。これだけのキャラクターと俳優陣を揃えたのなら、単純に彼らの日常を描くだけで良いのでは？

「難病を抱えた医師が田舎の村人（むらびと）に加わったお話」だけで良かったのではないだろうか。おっと、またやってしまった。本作、既にクランクアップしているんだった… 残念。

あとがき

難病を患っても必死に生きる若き医師が、優しい仲間や村人たちに支えられる日常を、描くだけで良かったように思います。でも、クランクアップしているので、恐らく、そのようなドラマにはなると思いませんが。と言うわけで、引き続き、しばらく様子見します。

元小学校教師の佐和子を演じられた水野久美さんの美しさに驚きました。あのような素敵な歳の取り方をしたいです。女性の年齢を書くのは野暮ですが、84歳とは思えぬ美貌。フジテレビで放送中のドラマ『その女、ジルバ』にご出演中の草笛光子さんも87歳で見惚れる位に美しいです。

それに比べて、捻くれ者でダメ人間な私は、「あっち行け！」みたいな老人になるんでしょうね（苦笑）

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第39回・2021/1/28） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第39回／第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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大部屋仲間の弥生が鶴亀撮影所を解雇され、所長の片金（六角精児）に抗議した千代（杉咲花）は、逆に役者として覚悟が足りないと説教を受ける。落ち込む千代だったが、テルヲ（トータス松本）の悪いうわさを耳にし、カフェーに戻ると、部屋から千代の通帳と印鑑を持ち出そうとするテルヲと鉢合わせる。詰問する千代。開き直るテルヲ。今までの話は全て嘘で、テルヲの借金まみれの生活が暴露され、修羅場と化す。ついに千代は…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：盆子原誠（敬称略）

毎日、愚痴ばかりの感想を読んで頂いている読者さんへ感謝

毎日、愚痴が中心の感想に、20回前後のWeb拍手を頂いており、愚痴を書くのも疲れるが、愚痴を読むのもそれ以上に疲労すると思うので、本当に読んで頂いているだけで感謝しかない。まず、これだけは、今日の放送を見終えて、読者さんたちに一番伝えたいことだから、敢えて「あとがき」に書かずに冒頭で書かせて頂いた。

アバンを見れば､今回の15分間の内容がほぼ察すれるはず…

さて、もう、父・テルヲ（トータス松本）を怒鳴る千代（杉咲花）だけのアバンタイトルを見れば、今回の15分間の内容がほぼ察することは出来る。だって、木曜日は水曜日のネタ振りを受けて、単純に進むだけだから、怒鳴って怒ってテルヲを見捨てると言う展開しかあり得ないと思うのが、これまできちんと見て来た視聴者なら分かること。

千代ちゃんの、杉咲花さんの威勢の良い演技を見せたいのは分かるが、もう少し良い意味で「先が見えない工夫」をして貰わないと、主題歌明けを楽しみにするモチベーションが上がらない。

高瀬キャスターが言った｢祈っテルヲ｣は｢終わっテルヲ｣に…

放送直前、NHK『NHKニュース おはよう日本』のメインキャスターである高瀬耕造氏が、「今日と明日で父テルヲが何とか変わることを祈っテルヲ」と茶化していたのが新鮮だったが、実は、この言葉こそ、私の放送直前の今回への期待の本音とズバリ一致していた。

しかし、前述の通り、アバンと主題歌明けの数分で、「祈っテルヲ」は「終わっテルヲ」になることが確定してしまった。

15分間、小暮のくだり以外は、ほぼ想定内で既視感すらも

では、実際の15分間のストーリーはと言うと、後半で助監督の小暮（若葉竜也）が千代へプロポーズしたのが唯一の目新しいエピソードで、それ以外は残念ながら “ほぼ想定内” だった。千代がテルヲにブチ切れするのも、一平（成田凌）が言ったことも、どれもこれも普通。意外性とは真逆で、既視感すらあるようなエピソードばかりだった。

今週のテルヲの話には、3つの懸念材料や厄介な問題がある

テルヲが人気キャラなのか、不人気キャラなのかは別にして、テルヲが撮影所に来てからのエピソードには、3つの懸念材料や厄介な問題がある。

【1】父親とは言え、テルヲと言う脇役を無意味に強調し過ぎていること。

【2】主人公が「女優になりたい理由」が未だに不明瞭なこと。

【3】主人公は結果的に大女優になるのが分かっているのに、そのように見えないこと。

【1】については、一定の必要性があるのは認める。父親への反骨精神が（一応）千代の生きるエネルギーになっているから。そして、今回の千代の台詞にあったように、千代は父テルヲと弟ヨシヲと3人で暮らしたいと言う夢を持ち続けているから。でも、それはあくまでも「千代の心の中に仕舞ってあること」だ。

だから、実際にテルヲのダメ親父っぷりを強調し過ぎてしまうと、折角、千代に共感している、共感しようとしている人は、「あんな父親に、そんな感情を抱いているの!?」と、むしろ、千代への不信感に繋がりかねない。正に、今週が、その状況になってしまっていると思う。

過去8週の内、4週間も｢テルヲの騒動｣は多過ぎやしないか?

良く考えると、放送開始から既に8週目となっているが、第1週、第2週、第4週、そして今週と、半分はテルヲが発端の騒動なのだ。そんな部分に放送尺を割くなら、道頓堀時代の時に【2】をしっかり描けば良かったし、前回での「鶴亀撮影所」の片金平八（六角精児）所長が千代に言ったくだりを強調した方が良かった。本当に残念でならない…

千代が怒鳴ることで、訛りの不自然さが隠れるのだけが救い

但し、テルヲの騒動のくだり、特に今回、騒動で千代が怒鳴ることで、良いこともあることに触れておく。それは、ここ数回の杉咲花さんの方言が少し雑になって来ていたのだ。もともと演技力がある女優さんだし、道頓堀時代も山村千鳥一座の時も、関東人の私ではあるが “訛り” はかなり自然だった。

でも、最近は撮影スケジュールの関係なのか、少し雑になっていた。でも、怒鳴る芝居なら “訛り” は殆ど気にならないし、杉咲花さんの演技も堪能できる。でも、これよりも、前述の【2】と【3】を、もっと丁寧に、しっかりと描いて欲しい。

あとがき

今後、またテルヲが再登場する可能性はありますよね。テルヲを完全退場させるのは無理としても、登場させるなら千代が大女優として有名になった頃に、老いて丸くなったテルヲと再会して、弟ヨシヲと三人暮らしくらいの扱いで良いと思います。

きっと「土曜日版」では、いつも通りに修正してくるとは思いますが、意外と本作の「土曜日版」を見ている視聴者は少ないのが現実。だからこそ、本編で頑張って欲しいのです。

それにしても、撮影所の廊下で小暮と最後の会話をする時の、赤ら顔の千代は芯があって可愛らしいヒロインに見えました。こう言う芝居があるから、愚痴を言いながらでも見てしまうのです。

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38

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