連続テレビ小説「おちょやん」 （第24回・2021/1/7） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第24回／第5週『女優になります』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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カフェーの女給仲間の真理（吉川愛）と洋子（阿部純子）が、女優試験に合格したと喜ぶ姿を目の当たりにした千代（杉咲花）。ようやく自分の気持ちに気づき、女優になりたいという正直な思いを告白する。その日以来、千代の撮影所通いが始まった。しかし約束も無いまま、守衛に門前払いを受ける日々。そんな折、真理の紹介で山村千鳥一座という劇団の試験を受けることに。千代の前に現れたのは、鬼の形相の山村千鳥、その人だった…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：椰川善郎（敬称略）

私は、朝ドラの感想を書く時に、こんな習慣がある

前回に続いて今回の感想も、低めの視聴率ながら『おちょやん』を応援したいと思っている私と同じ考えの読者さんを思って、ガッツリと感想を書いてみる。

私、朝ドラの感想を書くのは、『あまちゃん』（2013前）から『おちょやん』で連続16作目になる。そして、登場人物と俳優名の組合せや設定を間違えて書かないように、「役名（俳優名）：人物設定」のように、オープニングタイトルに新キャラが登場する度にリストに書き込む習慣がある。

しかし、『おちょやん』の自分が書いたリストを読んで、今朝、気付いたことがある。これまでの作品は、「○○編で出会った人々」とか「□□屋の人々」のように。

本作は、クレジットされる登場人物がとても多いのが特徴

例えば、「かめ（楠見薫）芝居茶屋「岡安」の女中頭」は覚えている人は多いはず。でも、「椿（丹下真寿美）芝居茶屋「福富」のお茶子」なんて気づいていない人もいるかも知れない。

何を言いたいのかと言うと、本作は、本当に登場人物が多い。特に、「道頓堀の人々」なんて、千代（杉咲花）が借金取りから逃げるくだりを見ても分かるように、役名が付いているのが不思議な位な脇役までしっかり役名があって、クレジットに記載される。それ自体は俳優さんの名誉の意味でも正しいこと。

登場人物は多いが、個々の出番は少ないし印象も薄い理由…

ただ、他の作品と比較すると、脇役、脇役に絡む端役を含めて、とても大人数なのに、一人ひとりの印象が薄い。それは、本作が、いや、本作の主人公が、2週に一度は別の環境に移動するから、その度に新キャラが増える。増えたら紹介せざるを得ない。そして、やって定着するかなと思うと、千代は別の環境に移動してしまう。

例えば、幼少期の千代を散々困らせた栗子（宮澤エマ）、千代の応援団長だった岡田シズ（篠原涼子）、シズのライバル・富川菊（いしのようこ）などなど。

15分間の殆どが「新キャラ紹介」で15分間に"物語"が無い!

千代の実家である「竹井家」は別にして、芝居茶屋「岡安」、老舗芝居茶屋「福富」、天海天海一座、須賀廼家万太郎一座も、第4週までの内容の殆どが「新キャラ紹介」だったのだ。

で、今週を見てみよう。まず、「鶴亀撮影所」の紹介、更に千代が働くカフェー 「キネマ」の紹介、そして、前回から山村千鳥一座の紹介と、もう、放送の内容の殆どが「新キャラ紹介」なのだ。

もちろん、主人公が成長するために、土地や環境を変えていくことは間違っていない。ドラマとしては場面転換は楽しいものだ。

また、主人公が新たな人間関係を構築していく過程や、その中で様々なものが育まれて、夢や未来に向かって行くのも決して間違いではないし、むしろ、そこをしっかり描くことが、ドラマ、特に朝ドラでは重要な部分。だから、やっていることは間違っていないのだ。

次々と新キャラが登場し紹介され動き回っても"物語"に非ず

やっていることは間違っていないのに、ドラマとしても、朝ドラとしても面白味を感じ難いのはなぜか？ 答えは簡単。「新キャラ紹介」は “物語” でないからだ。

次々と新キャラが登場して紹介され、動き回るだけでは “物語” とは言わない。例えば、今回で言うなら、山村千鳥（若村麻由美）が座員の清子（映美くらら）たちに罵声を浴びせて演技を叱るシーンに尺が割かれていたが、あれを “物語” とは言わ（え）ない。

あれは、千鳥の演出方法や芝居に対する気持ちの “紹介” ってだけ。怒鳴っているだけでなく、千鳥の心情をモノローグで入れるとか、ナレーションで補強すれば、だいぶ違ったと思うが、それをしなければ、やはり新キャラが怒鳴っているだけ。流石に、これでは面白味を感じないのは無理もないと思う。

唐突だが「千代のモノローグ」が増えたのは良い兆しでは?

しかし、今回は、『おちょやん』に於いて、意外な “新たな試み” と “新しい描写” が一つあったことにお気付きだろうか。新たな試みと言うのは「多めの千代のモノローグ（心の声）」だ。これまで千代のモノローグは殆ど無かったから（因みに、前回を調べたら0回だった）、別のドラマを見ているような印象すらあった。

千鳥の真意が見えないまま15分間が終わるから、ちょこちょことではあっても、千代のモノローグが入ったことで、若干 “物語” 風には見えたし、面白味もあった。しかし、それはあくまでも千鳥から命令された「千代の日常」の部分だけ。

もちろん、次回以降で千鳥の真意は描かれると期待はしているが、やはり、千鳥にも “物語” が欲しかった。むしろ、座員の清子の方が心情が描かれたのは、本末転倒と言うか…

唐突だが「千代が家事が得意」なのを強調したのも良い兆し

新しい描写と言うのは、「千代が火事が出来ることを描いた」ことだ。確かに、第1週での幼少期の千代は、家事をやっていたはず。録画が残っていないから確認はできないが、実際にどれだけ幼少期の千代が家事をこなしている描写があったのか、あまり記憶にない。

ただ、残っている印象として、「あの竹井家で、母亡きあとに家事をやるのは千代しかいない」と言うだけ。だから、第2週で千代が家事が出来ることを描くかと期待したが、栗子の登場でドタバタ。

第3週は置いておいて、第4週は年季奉公をどうするか？ と言う話だから、さぞかし家事をこなせるのを描いて来るかと期待しても、ドタバタと父テルヲ（トータス松本）と借金取りから逃げて終了。だから、千代が家事ができる女性には見えていなかった。

しかし、今回の千代は唐突に、掃除や片付けや洗濯など家事をこなしていた。千鳥の台詞にも「こまごました雑用は得意そうだし」と補強もしていたし。

千代は、家族愛に恵まれていない独りぼっちのヒロインだ!

公式サイトの人物紹介によれば、「千鳥は役者の世界に飛び込んだ千代にとって最初の師匠」で、「千代に演じることの基礎をたたきこむ」とある。だから、もしかすると、千鳥の登場から、唐突ではあるが、前述の “千代の物語” を紡ぎ出す可能性が見えて来た。特に、千代のモノローグは本作を劇的に可能性があると思っている。

それは、これまでの朝ドラの主人公はパートナーな家族が支える物語が多かった。だから、主人公はどんなに貧しくても、奉公先で虐げ垂れても、目の前の夢が途絶えて傷ついても頑張れた。そう、パートナーや家族と言う応援団の後ろ盾があるから。

しかし、『おちょやん』の主人公・千代は違う。赤の他人の応援団はいるが、家族愛に恵まれていない。謂わば、独りぼっちのヒロインだ。

視聴者一人ひとりが"千代の家族"になれるような物語にしていく必要があると思う…

恐らく、企画段階では、千代のモデルである「大阪のお母さん」と呼ばれた往年の名女優・浪花千栄子さん（1907～1973年）の波乱万丈の人生をなぞれば、それなりに朝ドラらしいドラマに仕上がると、浪花千栄子さんの人生を知っている人なら容易に想像がついたはず（私も、その一人だ）。

しかし、奇しくも、日本（だけではないが）はコロナ禍に置かれた。前作『エール』の感想でも何度も書いたが、コロナ禍に於ける朝ドラは、これまでの朝ドラとは違うのだ。劇中の主人公だけでなく、演じる俳優さんたち、スタッフらの健康を気遣い、より身近な家族の大切さが身に沁みながら見ているのだ。

だから、家族愛が描かれない『おちょやん』が、コロナ禍で、更に今日の午後には、東京都を始め首都圏の一都三県に発出される緊急事態宣言の中で、もっと “千代の心の声” を鮮明に打ち出して、視聴者一人ひとりが “千代の家族” になれるような物語にしていく必要があると思う。

あとがき

撮影が済んでしまっている部分も多いでしょうから、急に千代のモノローグが増えるとは思えません。でも、ナレーション兼解説兼ツッコミ役の黒衣（桂吉弥）なら、何とか追加録音して、千代の心情をどんどん視聴者に伝えたら良いと思います。

家族愛の支えのない独りぼっちの千代を、怒っても怒鳴っても可愛らしい杉咲花さんが演じているのを見るのが好きです。元気がもらえます。そう言う朝ドラを今は見たいのです…

わたくし事で恐縮ですが。緊急事態宣言の発出が報道された昨日から、せっかく戻りつつあった「ホテル関係の仕事」のキャンセルが増えて来ました。ホント、つらいですよ。だからこそ、いつでも元気で明るくて頑張る千代を、毎朝見せて欲しいです。

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第23回・2021/1/6） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第23回／第5週『女優になります』の感想。


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活動写真で有名になれば、弟ヨシヲが会いに来てくれるのではないかと思いつき、黒木社長の誘いを快諾する千代（杉咲花）。しかし、黒木は詐欺師だった。黒木は逮捕され、幸いにも被害がなかった千代。そもそも女優なんて全く興味がないと、その夜も平然と女給として働き、チップを稼ぐ。しかし、ふと一人になると突然、悔しさが込み上げてくる。不覚にも、この騒動をきっかけに自分の本当の思いに触れ、千代は戸惑うのだった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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ネットニュースや、私の周囲でも話題になっていない…

前回の気合の入っていない私の感想にも、11回（投稿時点で）もWeb拍手を頂いた。だから、今回は、少し本腰を入れて感想を書こうと思う。

昨今の朝ドラは、NHK発信の情報がネットニュースになって話題性を作り出すのが定番の作戦だが、不思議と今作については、前回の視聴率の話題くらいしか記事が無い。私の周囲の朝ドラを毎朝見ている知り合いの中でも、あまり話題になっていない。

確かに、前作の印象が強かったせいもあるだろうし、その逆に今作はNHK大阪制作のベタな朝ドラ悲喜劇だから、物足りないと感じる人も多いのだと推測は出来る。

話題にならないのは、いろいろモヤモヤするからでは？

ただ、なんか、モヤモヤするのだ。そこで今週の月曜日から今回までを繋げて再生して見てみた。すると、何となく “モヤモヤ” の原因が見えて来た。それは、「今の千代」が長い人生の中の “どの地点” に存在するのか分かり難いから、作品にもヒロインにも入り込み難いし共感しづらいのでは？ と言うことなのだ。

モヤモヤの要因のヒントが、7分頃の次の千代の台詞に！

本作は、今のところ「全125回」とされている。と言うことは、今週末で、「全体の1/5」が終わることを意味する。まあ、「起承転結の起」と言うより、「少し前倒しの “承”」と捉えるのが妥当だろう。

実際に、今回を良く見れば、「ヒロインの女優を目指す宣言」が盛り込まれており、一応、いよいよ 千代（杉咲花）が女優を目指すお話になることが分かった。分かったのだが、モヤモヤは晴れない。モヤモヤの要因のヒントが、7分頃の次の千代の台詞に隠されていると思う。

千代「小さい頃 一人で道頓堀に方向に出て
　　　つろうて さみしいて どないしようものうて…
　　　そないな時 うちの前には いつもお芝居があったんだす
　　　うちは お芝居が大好きや
　　　うちが元気貰たみたいに 今度は うちが誰かの力になりたい
（中略）
　　　うちは 今まで ずっと どっかで そないに思てきたんやと思います
　　　そやさかい うちは役者になりたい。女優になりたい」

超が付く程に好意的な脳内補完をすれば、上記の千代の言っていることは間違いない。あの幼少期があって、道頓堀時代があって、今、弟を見つける手段としても、女優になって有名になりたいと言う流れも決して不自然ではない。

ただ、恐らく、時計代わりに朝ドラを見ている人や、超が付く程の好意的な脳内補完をしていない視聴者には、この千代の発言は “ただの唐突な宣言” に移っただけではないかと思う。

だって、好意的に解釈せずに、単純に過去の映像を繋ぎ合わせて考えれば、 「いつも近くに芝居があった＝奉公先が芝居茶屋だから当然」となるし、「芝居が大好き」とか「元気を貰った」のも、どの案件のことを指して言っているのか分かり難い。分かり難いから、「役者になりたい。女優になりたい」の原点がモヤモヤするのだ。

もっと高城百合子と千代の接点を丁寧に描写すべきだった…

過ぎてしまったことに、ああだこうだ言っても無駄だが。やはり、話数が大幅に減っている今作に於いては、まず、千代が道頓堀の芝居小屋で目撃して以来、憧れ続けるスター女優・高城百合子（井川遥）の舞台を千代が何度も見ては感動し、「女優への道」の道標役的に、大きな影響を与えたように描くべきだったと思う。

そこを、しっかりと描かずに、天海一平（成田凌）や岡田シズ（篠原涼子）の脇役の話に尺を割いてしまった。きっと、ここが本作に於ける「起承転結の起」の大きな失敗だと思う。でも、終わってしまったことは、どうにもできない。

「本作はヒロインが喜劇女優を目指す一代記」であることを視聴者にすり込むしかない！

では、この先、どうするべきか？ それは、徹底的にナレーションで過去を補強しつつ、水先案内人のごとく視聴者を正しい方向へ自然に誘導することだと思う。例えば、女優になる目的を「弟ヨシヲに見て貰って再会すること」だけに絞り込む。

それなら、第1,2週の子役時代の回想シーンを盛り込んで「姉と弟の絆」を映像とナレーションで強調したらいい。また、女優になる目的を「道頓堀時代に元気を貰った恩返し」とするなら、映像が無ければ「辛い中でも、舞台をチラ見すると元気が出た」と言うのを撮影して加えたらいい。

総集編でも使えるから、今からでも遅くない。とにかく、千代が女優になりたいと言う宣言の源を明瞭にするべきだ。そこが、誰にも理解されれば、「本作は、ヒロインが喜劇女優を目指す一代記」なんだと、自動的にすり込まれると思う。

あとがき

「芝居が大好き」だから「女優になる」が直結しちゃっているのが、唐突なのですよ。これまでの本作を見ていたら、「芝居が大好き」だから「自分も喜劇一座を作って、座長になりたい」の方が自然ですよね。その方が時代的にも合っているし、それなら一平との関りも自然になって来ます。

もしくは、直接的に「高城百合子のような女優になりたい」ではないでしょうか。しかし、「芝居が大好き」だから「女優になる」と、やっちゃいました。やってしまったことは、視聴者の印象に残りますから、やはり、的確なナレーションで物語を丁寧に補強した方が良いと思います。まだ、全体の1/5ですから、十分に軌道修正は可能だと信じます。

杉咲花さんを始め、キャストの皆さんは頑張っているだけに、もっと根本的な脚本の運び、コミカルなパートの演出的な見せ方の工夫も必要ではないでしょうか。

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第22回・2021/1/5） 感想

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京都にたどり着いた千代（杉咲花）は、「カフェー・キネマ」という店で、住み込みで働き始める。映画好きが行き過ぎる店長の宮元（西村和彦）の影響か、店には同部屋の真理（吉川愛）をはじめ、女優を目指す女給が大勢いた。初日、客に手を握られる女給たちを見て固まる千代だったが、生きるためと腹をくくり、持ち前の機転と口達者も幸いし、悪酔い客の撃退に成功。その光景を見た黒木という社長から、活動写真への出演を誘われる
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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2日間が「新章」の説明で終わったのは正直言って勿体ない

前回の感想にも書いたが、今週が「京都編」と言う「新章」の第1週で、前回が状況説明で、今回が新キャラの説明。話数が減っていると言うのに、2日間が「新章」の説明で終わったのは、正直言って勿体ないと思う。

千代が口達者で客扱いも上手くて機転も利いて面白くなった

ただ、残念な一方で良かったのは、主人公の千代（杉咲花）が、公式サイトの人物紹介欄にあるような、口達者で、お客の扱いも上手くて、機転も利くし、面白味もあるキャラクターになったこと。

と言うか、本来であれば、先週までの「道頓堀編」で、今回のような千代を見たかったし、描いて欲しかったのだが。もちろん、「女給」と「お茶子」は違う職業だが、「道頓堀編」でやっておけば、「新章」との “繋がり” が、もっと自然になっただろうに…

あとがき

女優になりたい千代が、女優になれると思ったのに騙されて、最後に泣いた… と言うの、流石にトントン拍子過ぎるような。と言うか、やはり、少し省略し過ぎているような気がして、子ども時代のように、すんなりと世界観に入れていません。せめて、もう少し黒衣のナレーションを増やして補強した方が良いと思います。

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スペシャルドラマ 二夜連続｢教場II｣ （後編・2021/1/4） 感想

フジテレビ系・スペシャルドラマ 二夜連続『教場II』（公式）
後編『珠玉の警察学校ミステリー実写化第二弾!過酷な訓練を乗り越えて生き残れるのは誰?必死のサバイバルがついに決着!』の感想。
なお、なお、原作の小説、長岡弘樹『教場』シリーズ（小学館）は、既読。

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ここで生き残った者だけが、警察官になれる。 警察学校という密室…そこで、何が起きたのか。必死のサバイバルが始まる- “教場"と呼ばれる警察学校の教室。冷徹無比な教官・風間公親(かざま・きみちか/木村拓哉)が務める初任科第200期短期課程の教場では、生徒たちが日々、早朝6時起床から激しいトレーニングにさらされている。何より厳しいのがルール厳守。その行動は、常に監視体制に置かれ、誰かのミスは連帯で責任を負う。携帯電話も没収され、外出するためには許可が必要。そんな辛苦ともいえる究極の試練が待ち受ける警察学校には、さまざまな背景を持つ生徒たちがさまざまな動機で集まってきている。また、警察学校という閉塞(へいそく)した極限状態で生徒たちが抱える葛藤もさまざま。「警察学校とは適性のない人間をふるい落とす場である」と考える教官・風間は、生徒がトラブルを抱えた途端、退校届を突きつける非情な男だ。 また、いつも生徒たちに突然理解しがたい指令だけを告げ、その場を立ち去ってしまう。次々とふるいにかけられる“教場"という名のサバイバルゲームを生き抜くため、生徒たちの秘密と思惑が渦巻き、いろいろな事件が巻き起こっていく…。果たして、最後までふるい落とされずに生き残り、何人の生徒が卒業証書を手にすることができるのか!?
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：長岡弘樹『教場』シリーズ（小学館）
脚本：君塚良一(過去作/教場I､ﾅﾆﾜ金融道ｼﾘｰｽﾞ､踊る大捜査線ｼﾘｰｽﾞ､課長島耕作ｼﾘｰｽﾞ)
演出：中江功（過去作/教場I､ｷﾞﾌﾄ､ﾌﾟﾗｲﾄﾞ､Dr.ｺﾄｰ診療所ｼﾘｰｽﾞ､貴族探偵）
音楽：佐藤直紀（過去作/教場I､海猿､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰｼﾘｰｽﾞ､救命病棟24時[5]））
警察監修:古谷謙一(過去作/教場I､HERO2､､BG~身辺警護人､ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､七人の秘書)制作協力：SWITCH（過去作/アンサング・シンデレラ 病院薬剤師の処方箋）

まえがき

2020年1月に放送された前作が面白かったので、原作の『教場』と『教場2』は既読。ですが、基本的に “原作のネタバレ” はしないことと、私自身が “「俳優・木村拓哉」の応援団の一人” であることは、以前から書いて来たから、感想に対して普段よりも贔屓目はあることは、最初に断っておきます。

また、基本的に、原作と実写ドラマ版は比較しない立場であることも、付け加えておきます。

見応えがあり過ぎて、どこから感想を書こうかと悩み続けても、時間が経過するばかり…

期待をしていた「風間公親の最後の授業」や、「風間の義眼の秘密」など、どこから感想を書こうかと悩み続けても、時間が経過するばかりだ。その位に、見応えのある後編だった。

警察官になる（なりたい）人の心の中にあるものとは…

と言うわけで、感想の書き出しは、敢えて劇中の終盤で冷徹無比な教官・風間公親（木村拓哉）が、初任科第200期短期課程 風間教場の生徒・石上史穂（上白石萌歌）と、神奈川県警察学校副教官見習い・田澤愛子（松本まりか）に言った台詞を、前後編に亘って描かれた印象的な台詞として引用してみた。

風間「ここを卒業したら 君は 市民の命を背負うことになる。
　　　分かってるな」」

風間「過ちを犯した者に 一番ふさわしい仕事は何だと思う？
　　　君がしている仕事だ。警察官だよ」

本作を見るまでは、警察官になる（なりたい）人の心の中には、法と秩序を守る正義感や国家への忠誠心があり、それを基に市民の命と財産を守る仕事に就いていると思っていた。

風間の"厳しくも愛ある指導"の根っこにある"救い"の心…

しかし、この度の『教場II』を通して分かったのは、警察学校で生き残り警察官になると言うことは、自分が犯した過ちを認め、改めることが出来る人間である上に、自分や自分の家族と同等、いや同等以上に市民の命を背負う覚悟が出来る人を選別する作業だと言うことだ。

犯罪紛いのことを企んだり、時間やルールを守れない人間をふるいに掛けてふり落とすのではなく、警察官に相応しい人間を網の目から救う。それが、風間教官の生徒や部下たちへの “厳しくも愛ある指導” なのだ、きっと。

きっと、今日から、町で警察官を見掛けたら、見る目が変わると思う。いや、警察官だけでなく、自衛官や医療従事者などの、エッセンシャルワーカーの人たちへの、私の思いが明らかに変わったのは、間違いない。みんな、市民の命や生活を背負ってくれているのだと…

「教場」に溶け込んだ重岡さんの感動の演技は予想以上!

さて。ドラマとしては、やはり期待通りに、撮影中に私生活で交通事故を起こして降板となった某俳優の代役を急きょ務めた重岡大毅（ジャニーズWEST）さんの圧倒的な存在感と演技力だ。「出馬求久（いずま もとひさ）」と言う、優等生でありながら屈折した過去を引き摺った男を見事に演じてくれた。

放送前から重岡さんに注目していた私は、“悲熊” が “蜂” で？ と言うところがツボにハマったが（失礼…）。とにかく、急きょ「教場の世界観」に溶け込んだ重岡さんの感動の演技は予想以上のものだった。

"衝撃のラスト"は、本当に見るのが怖かった!

そして、長いエンドクレジットのあとに描かれた風間が義眼になった理由と、犯人の顔を鳥羽暢照（濱田岳）が見ていたことが判明したまま終了と言う “衝撃のラスト” は本当に見るのが怖かった。

『教場』ならではの緊張感や娯楽性は今後も続けて欲しい!

原作既読者としては、原作のエピソードは相当使ってしまっているのは知っているが、是非とも「続編」に期待をしたい。「学校以外のエピソード」など新規に創ることは可能だろう。だって、脚本担当が、『踊る大捜査線』シリーズで、あれだけのエピソードを書いた君塚良一氏だから。

とにかく、『教場』シリーズならではの、緊張感やエンターテインメント性は、今後も続けて欲しい。

あとがき

前後編で合計約5時間の長尺のドラマですが、単純にドラマとして、エンターテインメント作品としての完成度が高いと思います。

そうなるのも、やはり、木村拓哉さん演じる「風間公親」の中には、あの “キムタク” が微塵も感じられない、圧倒的な個性的なルックス、演技力、存在感があるからなのは間違いありません。

また、木村拓哉さんを中心に、特に若手俳優さんたちの演技にも魅了されました。正月の風物詩として定着して欲しいです。

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新春ドラマスペシャル「人生最高の贈りもの」 （2021/1/4） 感想

テレビ東京系・新春ドラマスペシャル『人生最高の贈りもの』（公式）
『石原さとみ×岡田惠和×石橋冠が贈る。愛しくてせつない父娘の物語』の感想。

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　　東京・豊島区。鬼子母神堂の裏手に佇む小さな洋館に、元大学講師の翻訳家・笹井亮介（寺尾聰）は暮らしている。妻に先立たれ一人暮らしとなった今は、家事も料理も完璧にこなすが、仕事は自由奔放。〆切を守らない亮介に、担当編集者・野村（勝地涼）はいつも隣で頭を抱えていた。さらに近所に住む原口光代（キムラ緑子）は、亡き妻から「主人をよろしく」と頼まれたのを口実に、毎日勝手に家に上がり込んでいる。
　　一方、亮介の一人娘・ゆり子（石原さとみ）は、長野県安曇野ののどかな町で、亮介の元教え子で教師の夫・田渕繁行（向井理）と暮らしていた。ところがある日、ゆり子が父のもとに帰ってくる。連絡もなく突然の帰省に驚く亮介は理由を尋ねるが、ゆり子は一切語ろうとしない。わかったのは家にいる期間を決めていないということだけだった。これまで「父と娘」の会話をろくにしてこなかったため、二人の間にはぎこちない雰囲気が漂う。
　　こうして始まった父と娘の２人暮らし。緊張しつつも温かく穏やかに過ぎていくが…実は娘の人生に残された時間はわずかだった。娘が胸に秘めていた決意とは？そしてそんな思いを知った時、父は・・・。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/ひよっこ､最後から二番目の恋､少年寅次郎､姉ちゃんの恋人）
演出：石橋冠（過去作/池中玄太80ｷﾛｼﾘｰｽﾞ､新宿鮫ｼﾘｰｽﾞ､菊次郎とさきｼﾘｰｽﾞ）
音楽：菊地成孔（過去作/）
制作協力：ｵﾌｨｽｸﾚｯｼｪﾝﾄﾞ（過去作/世界一難しい恋､もみ消して冬､俺の話は長い）

昭和のブラウン管テレビでドラマを見ているような雰囲気…

映像的には、昭和のブラウン管テレビでドラマを見ているような落ち着いたテンポと、スタジオセットで脚本家が書いた台詞を俳優陣が丁寧に紡いで、物語を構成していく “レトロな感じ” が新鮮なドラマだった。とにかく、きちっと、きちっと、台詞を重ねてドラマを作って行こうと言う作り手たちの姿勢は、最近のドラマにはない雰囲気で悪くなかった。

ドラマの中で"余命"を扱うならお涙頂戴にならないように…

ただ、このブログでも幾度か書いて来たが、テレビドラマの中で「人の死」や「余命」を扱う時は、決して、単純な「安っぽい感動ドラマ」や「お涙頂戴ドラマ」にして欲しくないと思っている。なぜなら、世の中には様々な病気で必死に生きながらも、テレビドラマを見て元気を貰っている人もいるわけで。

"余命"を扱うなら、題名含めて細心の注意を払って欲しい…

まだ、タイトルから内容が一目瞭然ならいざ知らず、タイトルから “それ” を感じさせないのは卑怯だとは言わないが、細心の注意を払って作って欲しいのだ。その意味で、コロナ禍の正月の1月4日の夜に『人生最高の贈りもの』とのタイトルで、この内容は、少し残念な気がした…

あとがき

個人的には、事前に番宣を見て内容を把握した上で（出来るだけ放送前の事前情報は見ないようにしていますから）、放送時期も正月でなく、出来れば主演を別の女優さんで見たかったです。でも、今作のような行儀の良い佇まいのホームドラマは、悪くないと思います。

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