天国と地獄 ～サイコな2人～ （第4話・2021/2/7） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『天国と地獄 ～サイコな2人～』（公式）
第4話『入れ替わりの真相!?本当のアイツの正体』の感想。
なお、本作のモチーフとなった奄美大島に伝わる「月と太陽の伝説」（参考）は、既知。

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日高（高橋一生）の姿の彩子（綾瀬はるか）を取り調べた河原（北村一輝）は、日高と彩子の口論を見て、2人の関係に疑念を抱く。彩子の姿の日高が殴打した男性の遺体が見つかったことで、捜査本部は混乱。今回の殺人と日高の関係を立証することは不可能だった。殺人の隠蔽（いんぺい）に協力せざるを得ず、悔しさをかみしめる彩子。その一方、日高の社長としての一面を知り…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
モチーフ：奄美大島に伝わる「月と太陽の伝説」
　　　　　「日本昔話記録12　鹿児島県喜界島昔話集」
脚本：森下佳子（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ､JIN-仁-､ごちそうさん､天皇の料理番）
演出：平川雄一朗（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ､JIN-仁-､天皇の料理番） 第1,2話
　　　青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京） 第3話
　　　松木彩（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2018､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ､半沢直樹2020） 第4話
音楽：髙見優（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ､仰げば尊し､お迎えデス｡､べしゃり暮らし）
主題歌：手嶌葵「ただいま」（ビクターエンタテインメント）

今回で最も良かったのは"入れ替わった状態の二人"を"均等"に描いたこと!

今回を見て、最も良かったのは、「日高が彩子になっている現実」と「彩子が日高になっている現実」がしっかりと表現されたこと。そして、更に良かったのは、その “” を放送尺としても、ドラマの内容としても、ほぼ均等のバランスをもって描いたこと。

私の記憶では、この両方が成立したのは、この第4話が初めてだと思う。そう、私はこう言うバランスの取れたドラマ、ミステリーを見たかったのだ。

ドラマの楽しみ方は、人それぞれだと思うが…

お目当ての俳優さん見たさで、ドラマを楽しむ人を否定するつもりはない。俳優の演技に魅了されるのが楽しくてドラマを見る人も否定はしない。

ただ、私の楽しみ方は、「ドラマで何を描こうとしているのか？」であり、「そのために、作り手はどんな初期設定を創り出したのか？」でもあり、「初期設定が余すことなく活かされて、ドラマが面白くなっているか？」を見極めたり、作り手の想像していない領域まで勝手に深掘りしたりして自己満足（自己陶酔か？）することなのだ。

「演技派の二人が異性をどのように演じるか？」へ期待したのではない!

従って、本作の放送前の大量の番宣を見た時、本作へ期待したのは、「演技派の二人が異性をどのように演じるか？」ではないのだ。だから、「綾瀬はるかさんが男を演じること」にも「高橋一生さんが女性を演じること」にも、さほど興味はなかった。

だって、繰り返すが演技派であり、特にどんなキャラにも変幻自在な高橋一生さんが、男勝りな綾瀬はるかさんを演じるなんて容易なこと」だと分かっていたから。

今回は、入れ替わった彩子と日高が"対等"に現実と向き合って見たのが秀逸!

だから、私が見たかったのは、「日高になってしまった彩子」と「彩子になってしまった日高」であり、その “入れ替わってしまった二人” が、刑事と、（断定はできないが、第4話時点では）真犯人が入れ替わった状態で、どっちも本気で自分に起きてしまった現実に “対等” に向き合って解決しようと必死な姿だった。

そして、第4話では、私には二人が “対等” にやりあっていた… と見えた。もう、これだけで、「入れ替わったあとの日高がオドオドし過ぎた」とか「入れ替わったあとの彩子が入れ替わり前の日高に見えない」などの不満は（ほぼ）吹っ飛んだ。

やはり、今回のバランスの良さこと、本作で見たかったことであり、本来本作がやるべきことだったと確信した。

だって、ミステリーとして結末がどうなるかなんて、2時間サスペンスだって味わえるし、二人の関係が元に戻るかどうかなんて、「入れ替わりモノ」には当然の期待であり、そこを強調したところで、過去の「入れ替わりモノ」と大した差別化は計れないのだから。

脚本の森下佳子氏が本領を発揮、腕の見せ所で魅せて来た!

これらのことを総合的に判断すると、いよいよ… なのか、遂になのか、本作の脚本家・森下佳子氏が本領を発揮した、腕の見せ所で魅せて来た… と、言った良いのではないだろうか？

特に、何となく二人の関係の違和感に気付き始めた河原（北村一輝）の働きぶりに、且つては「セク原」と蔑んでいたのに評価を改め始めた “日高に入れ替わった彩子” の描写は良かった。

また逆に、 “彩子に入れ替わった日高” が、彩子の「自分が捕まることさえ躊躇（ためら）わずに真相に辿り着こうとする刑事の正義感を認め始めて来たような雰囲気を、全話の折り返し地点の前に漂わせたのは、脚本としてなかなか考えた戦略に思えた。

森下佳子氏の得意な"主人公と極周辺の脇役で構築する人間ドラマの楽しさ"が見えた!

また、「猟奇」や「変人」を上手く描く脚本家は他にもたくさんいるが、森下佳子氏の脚本ドラマの見せどころは、やはり、その登場人物の奥深さと二面性を、ただ描くのではなく、リアリティーを忘れずに描く人間描写。

そして、当然のように主人公を際立てつつも、主人公の極周辺の脇役たちの魅力を十分に引き出して、主人公と側近の脇役で構築する人間ドラマの楽しさだ。その点に於いて、今回で前者は相当満足の域に達して来たが、後者の部分はハッキリ言って、物足りない。しかし、まだ連ドラとして半分以上は残っているだろうから、今後に期待しようと思う。

演技と演技指導によって、二人のバランスが均等に見えるように微調整してきたか!?

もちろん、主演の綾瀬はるかさん、高橋一生さんの演技力と、第4話から本作初担当になった松本彩氏の演技指導によって、二人が均等なバランスに見えるように演技を微調整してくれたのは言うまでもないが。

女性演出家になり、男性視点では難しい"男女入れ替わりモノ特有の面白さ"を補強できた

更に、最近のある元総理の女性蔑視発言と混同して欲しくない… と、前置きするが。

やはり、演出家が女性になったことで、女性目線でのちょっとした仕草や癖の見せ方や撮り方で、入れ替わった男女の見え方が微妙に最適化され、男性視点では難しい “男女入れ替わりモノ特有の面白さ” を補強できたと思う。

よく考えれば、「男女入れ替わりモノ」なのだから、演出家も男女が入れ替わると、今回のように上手く行くと言うのを再認識もした。そして、この30年近くで、テレビ現場に多くの女性スタッフが増えた。映像業界全般に言えることだが、やはり、多種多様な考え方や思いが作品に良い影響を与えていると、実感している…

中身は彩子の日高を、警察が重要参考人にしないのは、ちょっと不自然だが…

今回、いつも以上に褒めまくったから、褒められない部分もあることを書いておきたい。

それは、少なくとも河原は日高と彩子に違和感を覚え、と八巻（溝端淳平）はほぼ “入れ替わり” を実感しているのだから、せめて、見た目が日高へ入れ替わっている彩子は “見た目は刑事” だから同僚でもあるから難しいかも知れないが、逆に、彩子に入れ替わっている日高を重要参考人として監視するのが（河原ではなく）警察の仕事では？ ってこと。

まあ、それをしっかりやってしまうと、会社の部下たちが「記憶喪失」で安易に納得したようなくだりに警察も描かないとバランスが取れないし、強引に日高の “異変” に気付けば、すぐに終わってしまう可能性がある。

と言うわけで、褒められないが、この部分に関しては好意的に捉えておこうと思う。その方が、“はるか” に本作を楽しめそうだから。

あとがき

先手先手を打つ日高に、刑事としての矜持を強く意識する彩子。これらによって、また「先が読めないドラマ」の面白さが増したような気がします。あとは、奄美大島に伝わる「月と太陽の伝説」が、もっとストーリーに影響するのかも気になります…

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書けないッ!?～脚本家 吉丸圭佑の筋書きのない生活～ （第4話・2021/2/6） 感想

テレビ朝日系・オシドラサタデー『書けないッ!?～脚本家 吉丸圭佑の筋書きのない生活～』（公式）
第4話の感想。

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ドラマは無事クランクインしたが、圭佑（生田斗真）は脚本を書くのに精いっぱいで撮影を見に行く余裕などない。連載が終了した奈美（吉瀬美智子）には、早くも次回作の依頼が舞い込む。一方、圭佑が実父ではないことを仙川（菊池風磨）に話した絵里花（山田杏奈）は、顔も知らない実父が気になり始める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：福田靖（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ､DOCTORS~最強の名医･全ｼﾘｰｽﾞ､龍馬伝､まんぷく）
演出：豊島圭介（過去作/ﾏｼﾞすか学園ｼﾘｰｽﾞ､特捜9ｰ2､妖怪ｼｪｱﾊｳｽ） 第1,2,3,4話
　　　Yuki Saito（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ1,2）
音楽：井筒昭雄（過去作/民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､妖怪ｼｭｱﾊｳｽ）

こっちは、せめて、脚本家のドタバタを描いて欲しいのに…

前回の感想でも書いた通りに、ドラマ制作の裏話の部分は、現在、金曜深夜にテレ東で放送中のドラマ24『バイプレイヤーズ～名脇役の森の100日間～』が大変面白くて、あちらは脚本家のドタバタは描かれないが、ドラマ制作現場の全体が見事に映像化されているから、こっちは、せめて、脚本家のドタバタを描いて欲しいのだ。

主人公以外の部分が多過ぎる…

ただ、流石に、僅か「30分間のドラマ」で、主人公以外の脇役の部分が、ここまで多いと完全に見劣りしてしまう。その上、視聴率稼ぎの目的なのか、のちに何らかのフラグになると思うが、現状では明らかに不必要な脇役のシーンに、こんなに尺を割くのはどうかと思う。

あとがき

そもそも、作風が分かり難いのですから、もっと単純に、生田斗真さんがテレビ局や俳優さんたちの意向で右往左往することだけを描けば良いのに。前回の感想に「そろそろ、次回で視聴離脱か見極めようと思います」と書いた通り、今回で感想を書くのは終わりにします。見続けるだけにします。

生田斗真さんの出演ドラマは、次回作へ期待します！

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モコミ～彼女ちょっとヘンだけど～ （第3話・2021/2/6） 感想

テレビ朝日系・土曜ナイトドラマ『モコミ～彼女ちょっとヘンだけど～』（公式）
第3話『本当に思っていること』の感想。

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俊祐（工藤阿須加）は自分の生花店で働き始めた萌子美（小芝風花）を見守るが、恋人で店員の涼音（水沢エレナ）に事前に相談しなかったことが気まずい。一方、伸寛（田辺誠一）が税理士事務所での仕事を在宅に変更し、寝耳に水の千華子（富田靖子）は観（橋爪功）ともぶつかり家の中は険悪に。そんな中、涼音に店番を頼まれた萌子美は佑矢（加藤清史郎）の姿を見掛けて後を追う。それが問題となり…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：橋部敦子（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ﾌｧｲﾄ｣､僕らは奇跡でできている､僕の生きる道ｼﾘｰｽﾞ）
演出：竹園元（過去作/私のおじさん､ｾﾐｵﾄｺ､真夏の少年） 第1,2話
　　　常廣丈太（過去作/BG~身辺警護人~1,2､緊急取調室1,2,3） 第3話
　　　鎌田敏明（過去作/やすらぎの郷(監督補)､妖怪ｼｪｱﾊｳｽ(ｽｹｼﾞｭｰﾙ担当)）
音楽：森英治(過去作/越路吹雪物語）
音楽プロデュース：S.E.N.S. Company（過去作/トットちゃん!）
主題歌：GENERATIONS from EXILE TRIBE「雨のち晴れ」

ドラマのストーリーとしては順当で悪くないと思うが…

前回で勤務先の工場を辞めて、兄の生花店で働き始めたから、まあ「新章」と言って良いだろう。確かに、これまでの主人公と違って、自分の言動に責任感や自信を持ち始めて、ドラマのストーリーとしては順当で悪くないと思うが…

一気に"普通の"繊細で引きこもり気味の主人公のドラマに!?

今回で気になったのは、前回までは萌子美（小芝風花）が “気になる対象物の声が聞こえる” が随所に散りばめられており、かなりファンタジー寄りの脚本と演出になっていたのに…。まあ、演出家が『セミオトコ』などを担当した竹園元氏から『緊急取調室』の常廣丈太氏へ交代してせいもあると思うが。

とは言え、今回は、“気になる対象物の声が聞こえる” と言う設定が活かされていたが、あれでは、「たまたまフラワーアレンジメントの才能があった人」にも見えてしまって、何だか一気に普通の繊細で引きこもり気味の主人公のホームドラマになってしまった。これで、良いのだろうか？

あとがき

もっと、主人公の特殊能力を映像化して魅せつつ、ファンタジーの中で描く、主人公が成長していくホーム＆ヒューマンドラマにしたら、新鮮味があるのに。今回で、どんな方向に進むのか分からなくなってしまいました。悪くないけど、これでいいの？ と言う感じ。なんか、いろいろ勿体ない…

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第1話 第2話

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六畳間のピアノマン〔全4回〕 （第1話・2021/2/6） 感想

NHK・土曜ドラマ『六畳間のピアノマン』（公式）
第1話〔全4回〕『自分を救う勇気』の感想。
なお、原作の小説、安藤祐介「六畳間のピアノマン(改題：逃げ出せなかった君へ)」は、未読。

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派遣社員の村沢憲治（加藤シゲアキ）の職場では新人の永津（森永悠希）へのパワハラが常態化している。８年前、村沢と夏野（古舘佑太郎）、大友（三浦貴大）は上河内（原田泰造）のパワハラを受けていた。夏野は楽しく歌う動画「六畳間のピアノマン」を残し事故で亡くなってしまう。以来他人と関わらないように生きてきた村沢だが、苦しむ永津を前に夏野を救えなかった過去がよみがえる。そんな村沢に六畳間のピアノマンの歌声が…
---上記のあらすじは[Yahoo！テレビ]より引用---

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原作：安藤祐介「六畳間のピアノマン(改題：逃げ出せなかった君へ)」
脚本：足立紳（過去作/佐知とﾏﾕ､いつかﾃｨﾌｧﾆｰで朝食を）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､西郷どん､ﾏｯｻﾝ､天地人） 第1,3話
　　　泉並敬眞（過去作/わろてんか､ｽｶｰﾚｯﾄ､まんぷく､これっきりｻﾏｰ） 第2,4話
音楽：伊賀拓郎（過去作/歌舞伎町ｼｬｰﾛｯｸ､私に天使が舞い降りた）

エンドクレジットの途中で、胸騒ぎが止まらず立ち上がっていまった…

いつもの通りに、ほぼ事前情報ゼロで見始めた『六畳間のピアノマン』の第1話。まあ、見るきっかけは、私が、ビリー・ジョエルの「ピアノマン」が大好きだからと言うのは本音だが。

そして、そのビリーの「ピアノマン」の楽曲と共に始まったエンドクレジットの映像をみながら、私の心の中はザワザワと騒ぎ出し、座っていられず思わず立ち上がり、気付いたら「ピアノマン」を口ずさんでいた。また、エンドクレジットのコロナ禍の一般の人たちのスナップ写真のスライドショーも素敵だった…

パワハラの描写はかなりエッジの尖った演出が印象的だった

8年前、上司のパワハラ全開のブラック企業で働き詰めの同期の3人、村沢（加藤シゲアキ）、夏野（古舘佑太郎）、大友（三浦貴大）へ浴びせられる上河内（原田泰造）の横暴なパワハラシーンは目と耳を覆いたくなるような描写で、NHKとしても、かなりエッジの尖った演出が印象的だった。

約50分を使い切って主人公の設定を描いたのは独特な作風

ドラマとしては、第1話は、主人公である村沢の過去と現在の設定紹介が主な内容だった。普通は、登場人物の初期設定だけならドラマの前半の数風を使って終わっても良いのに、本作はほぼ放送尺の50分を使い切って描いた。もちろん、8年前と今の主人公の立場を切り返しながら描写することで、不思議なタイムスリップ感さえ漂った独特な作風も生み出した。

"経験を持つ社労士"が同じ境遇の人を助けるドラマらしい…

ドラマの内容は、過去にブラック企業で働き、上司のパワハラに苦悩した主人公が “経験を持つ社労士” として、過去の自分と同じような境遇の人を救いながら、自分自身も過去の辛い思い出から浄化されていく過程を描くドラマらしい。

人と人の"連鎖"で強く生きて行く人を描くヒューマンドラマ

「らしい」と書いたのは、正直、第1話を見ただけでは「全4話」の展開も構成も見えて来なかったのだ。

ただ、予告編を含めて内容から想像すると、第1話の事件や騒動に関わった人たちが、第2話の中心人物になって、偶然の人と人との関わりが、時に因縁となったり、同胞になったりしながら、物語が “連鎖” していき、その “連鎖” が不思議ア化学反応を起こして、一人ひとりの人生を力強く生きて行こうとする姿を描くヒューマンドラマであることは間違いないようだ。

優しさとユーモアを含みながら、切り口が斬新な秀作のヒューマンドラマになる予感…

中盤までは、前述の通りに「何を描くの？」と分からなかったが、主人公が「社会労務士」の名刺を出した瞬間に、全てが腑に落ちたし、描かれた全てが心に沁み込んで行った。

「全4話」と言う少ない話数ゆえに、今後どのように “連鎖” が描かるのか分からないが、久し振りにNHK総合「土曜ドラマ」枠らしい、優しさとユーモアを含みながら、切り口が斬新な秀作のヒューマンドラマになる予感がした。

あとがき

NWESの加藤シゲアキさんが主演なので、軽めな内容かと思いきや、かなり社会派なドラマで驚きました。また、俳優としての加藤シゲアキさんも「金田一耕助 役」のような既存の誰かがやった役でなく、普通の人を丁寧に演じた方が似合っていると思いました。また、加藤さんの関西弁が自然だなと思ったら、広島出身で大阪育ちだったのですね。

実は、先日、NEWSの新譜シングル『ビューティフル / チンチャうまっか / カナリヤ』を借りて聞いて、新生NEWSの歌に感動したばかりでした。私がNEWSの楽曲の感想を書くのもどうかと思ったので控えていましたが、今度書いてみようと思いました。

昨年放送された同じNEWSの増田貴久さん主演のドラマ『レンタルなんもしない人』も素晴らしいドラマでした。紆余曲折なNEWSの、この度の加藤シゲアキさんのドラマも、かなり期待できそうです。

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第9週/土曜日版・2021/2/6） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第9週『絶対笑かしたる』の 『土曜日版』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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昭和3年、千代（杉咲花）は新しい喜劇の一座に参加するため、4年ぶりに道頓堀に戻ってきた。そこには、旧天海一座の面々や歌舞伎、新派、歌劇団などさまざまなジャンルから来た役者が集まっていた。座長に指名されたのは一平（成田凌）だった。しかし、一番の実力者である、千之助（星田英利）が参加しないことがわかると、不安を覚えた役者たちが次々と辞めると言い出す。千代は千之助を訪ね、一座に参加してくれるように頼む。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

1週間のええとこ取りでも、こんな感じにしかならないか…

毎週「土曜日版」の感想に書いているが。該当の一週間で本作が描きたかったことの “芯” の部分は、オープニングの黒衣（桂吉弥）の言葉の中にある。

今週は、千代（杉咲花）がまるで脇役の如くキンキン声と怒鳴り声で騒いでいるだけで、ストーリーの芯は、一平（成田凌）が「新しい喜劇」を作るために、どうしても必要な徳利（大塚宣幸）、漆原（大川良太郎）、そして須賀廼家千之助（星田英利）に参加を求めるくだりだと認識していたのだが。でも、黒衣はこう言った。

N「道頓堀に戻ることになった千代ちゃんに 何が待っているのか…」

全く、黒衣が言ったように感じなかったが…

本編よりは “静かな印象” になったのは良かった

とは、書いたものの…。父・テルヲ（トータス松本）が出ずっぱりで大騒動だった先週の第8週より、今週は千代が騒々しくかったわけだが、やはり先週と同じ編集で、騒々しい部分を程良くカットしたお陰で、本編よりは “静かな印象” になったのは良かったと思う。

ただ、どうしても「ヒロイン特権」でカットできない場面もあるから、騒がしい印象が薄まった程度だが…

もう少し声のトーンを落とすように演技指導をしていれば…

また、編集とは、ある種の “マジック” があって、出来るだけ静かに “普通に” 喋っているシーンばかりの総集編になったために、逆に賑やかなシーンが少なくても際立ってしまったのは、残念だし、止むを得ないか。

せめて、もう少し、声のトーンを落とすように演出家が演技指導をしていれば、それに十分に応えられる演技力を持っている杉下花さんを、もっと活かせたと思う。もったいないのは当然のことだが、演出（演技指導）の方向性として間違っているようにも思う。まあ、これも好み次第ではあるが…

千之助のアドリブと千代の返しの戦いを楽しく描いて欲しい

さて、来週の予告編だが、「鶴亀家庭団」の初舞台での騒動を描くようだ。でも、基本的に「舞台上」と「舞台に上がるため」のやり取りに終始しそうだから、今週のような千代の「台詞」が十分に会話劇の中で「言葉」になっていないような現象は起きなさそう。

あとは、千之助のアドリブと千代の返しの戦いを楽しく描いてくれれば、今週のスゴイ印象は薄まると思う。

あとがき

やはり、まだ千代が先輩俳優を説得すると言うのには無理があるように思います。もちろん、山村千鳥（若村麻由美）の時のように上手くやれば良いですが。それよりも、中堅女優として一歩先に進もうと努力する千代を可愛らしく描いた方が、好感度アップも含めて良いと思います。来週に期待します。

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