孤独のグルメ 2020大晦日スペシャル～俺の食事に密はない、孤独の花火大作戦！～ （2020/12/31） 感想

©テレビ東京

テレビ東京系・『孤独のグルメ2020 大晦日スペシャル～俺の食事に密はない、孤独の花火大作戦！～』（公式）
『松重豊主演・孤独のグルメ！今年の大晦日は五郎がシークレット花火大会を開催!?打ち合わせで奔走する中、虎ノ門・神奈川北山田・秩父で出会った絶品グルメで空腹を満たす!』の感想。
なお、原作となる漫画、「孤独のグルメ」 作・久住昌之 画・谷口ジロー(週刊SPA!)は、未読。

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12月29日。輸入雑貨商の井之頭五郎(松重豊)に「大晦日のシークレット打ち上げ花火を仕切ってほしい」という無謀な代役依頼が舞い込む。初めは無理だと断るが、押し切られてしまい…。翌日、昼は主催者・森田康介（大倉孝二）と会うために向かった虎ノ門の西洋料理店、夜は花火師・丸山仁志（高橋克実）との打ち合わせで訪れた川崎市の焼肉店、大晦日は秩父で出会った中華料理店へ。五郎の胃袋を満たすメニューとは？そして無事、大役を果たすことが出来るのか!?
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・「孤独のグルメ」 作・久住昌之 画・谷口ジロー(週刊SPA!)
脚本：田口佳宏（過去作/孤独のグルメ 全Season、2019大晦日SP）
演出：井川尊史（過去作/孤独のグルメ Season3,4、2018SP、2019大晦日SP）
　　　北畑龍一（過去作/孤独のグルメ Season6,7、、2019大晦日SP）
　　　北尾賢人（過去作/孤独のグルメ Season3のAD、Season8）
音楽：久住昌之　ザ・スクリーントーンズ（過去作/全Season）

いつも通り食事をして、最後に花火を打ち上げるだけだが…

年末の忙しい12月29日から31日の3日間の輸入雑貨商の井之頭五郎（松重豊）を描いた今作。まあ、内容としては、いつも通りに仕事の合間に食事をして、『2020大みそかスペシャル』らしく、最後は “生放送” で五郎さんが花火を打ち上げる… それだけなのだが…

「グルメとドキュメンタリーの融合」こそ、本作の醍醐味!

ただ、やはり、今作の五郎さんも “コロナ禍” に生きている設定。『孤独のグルメ』は、五郎さんの実体験を描くと言う点で、グルメ番組と同時に、ドキュメンタリードラマの要素が多分にあるし、むしろ、「グルメとドキュメンタリーの融合」こそが、本作の醍醐味でもある。

五郎からの受難の年だった飲食業と花火業界への感謝と讃歌

だから、今作では、コロナ禍で大きく変化した “2020年の年末” をリアルに描きつつ、飲食業や花火師さんたちにとっては受難の年であったことへの、五郎さんなりの、そして番組スタッフなりの感謝の気持ちを込めた讃歌になっていた。

あとがき

コロナ禍で自由気ままに外食が出来なかった2020年に、まさか、「孤独のグルメ」こそが最高の “密のない食事” だったことを改めて考えさせてくれました。生放送での花火打ち上げも素敵でした。

この感想が、2020年のドラマの最後となり、2021年の最初の投稿になります。今年も、引き続きよろしくお願いいたします。

本日（1月1日）に大型リピート放送が控えています。ステイホームの元日を家でゆっくり過ごすのに良いですね。

■放送情報
2021年1月1日（金）前9：00～後3：30
　・『孤独のグルメ シーズン1』第1話
　・『孤独のグルメ シーズン8』第7話～第12話
　・『孤独のグルメ お正月スペシャル！～真冬の北海道・旭川出張編～』
　・『孤独のグルメ お正月スペシャル！～井之頭五郎の長い一日～』

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連続テレビ小説「エール」総集編 （前後編・2020/12/31） 感想

2021/01/01 06:15 記事更新

©NHK

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式）
総集編の前編『「エール」の感動をもう一度！　裕一（窪田正孝）と音（二階堂ふみ）、二人が音楽と出会い、運命に導かれるように結婚し、ともに歩み始めるまでを一挙に見せます！』と、後編『戦争で大切な人たちを失った裕一（窪田正孝）と音（二階堂ふみ）は、仲間たちとともに平和を願い、新しい時代にエールを送る曲を生み出してく。』の感想。

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『前編』
福島で呉服屋の長男として生まれた裕一（石田星空）は、父三郎（唐沢寿明）のレコードを聴いて西洋音楽を好きになる。豊橋では双浦環（柴咲コウ）の歌を聴いた音（清水香帆）が歌手を夢見る。裕一は作曲の才能を藤堂先生（森山直太朗）に見いだされる。裕一（窪田正孝）は銀行に就職するが、国際コンクールで裕一の曲が受賞したことがきっかけで音（二階堂ふみ）と文通が始まる。そして出会った二人は…
『後編』
日本が戦争に突入し、裕一（窪田正孝）は戦時歌謡でヒットを曲を作り、次第に戦争に巻き込まれていく。そして慰問に訪れたビルマで恩師藤堂先生（森山直太朗）に再会する。しかし、裕一の目の前で藤堂は戦死。戦争の真実の姿を目撃した裕一は作曲できなくなってしまう。戦後、音（二階堂ふみ）は再び歌手への夢を追い始める。劇作家の池田（北村有起哉）がどうしても裕一にラジオドラマの曲を作曲してほしいと依頼する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

朝ドラの総集編の感想を書くのは、初めて…

私の記憶が正しければ、朝ドラの総集編は毎度見てはいるが、感想を書いた記憶が無い。

しかし、本作は、第1回放送前に、当初の脚本家が降板し、更に未曾有のコロナ禍の影響をもろに受け、本放送を中断して、再放送を挟んだ… などの異例尽くしの朝ドラだったから、総集編として再編集され、NHKアナウンサーによるナレーションも加わり再構成されると、どのような作品に仕上がるのか興味があったので、今回はその感想を備忘録として残しておこうと思う。

一般的に、本放送と総集編の出来は"逆になる"ことが多い…

まあ、朝ドラの総集編を見たことのある人なら、十分承知のことだと思うが。本編の完成度が高かったり、内容が濃かったり、単純に面白かったりした作品の総集編は、「あの名シーンがない！」とか、要は物足りない内容になることが多い。

逆に、本編が薄っぺらで、面白くない作品は、意外と無駄が省かれるから「なるほど、そう言うことを言いたかったのか！」と再認識されられることが多い。と言うわけで、『エール』の総集編はどうだっただろうか？

本作は、決して"秀作な朝ドラ"では無かった!

さて、その意味で、本作は決して秀作な朝ドラでは無かった。突然コミカルなコントが始まることもあったし、ファンタジーや夢オチのスピンオフ的なエピソードも多かったし、ドラマなのに歌謡ショーもあったし。その意味で全体的に取っ散らかった、要は散漫な印象が強い作品だった。

また、古関裕而さんの歌や、出演者自身のキャラクターをフィーチャー（特色と）したエンターテインメントに走り過ぎたために、連ドラとして統一感が薄まってブツ切り状態にもなってしまった。

"秀作な朝ドラ"ではなかったが、"心に残る朝ドラ"だった…

しかし、私にとって “心に残る朝ドラ” の一作品であったことは間違いない。それは、本放送時の感想に書いたように、数年後、10数年後に「『エール』と言う朝ドラと共に生きた8か月があった」と記憶に残る作品だったのは間違いないと思う。また、そんな作品と出会えたのは、未曾有のコロナ禍での “奇跡的な幸せ” だと思う。

もちろん、このような解釈に異論もあると思う。ただ、やはり、（私にとって「朝ドラ＝時計代わり」でないが）毎日欠かさず見る連続テレビ小説は、私が毎日生きている証しでもあり、その日の気分や状況でドラマの感想は変わるのだ。そう、謂わば「朝ドラ＝生もの」なのだ。

だから、コロナ禍で落ち込んだ自分に “エール” を送り続け、結果的に8か月間も、まるで私を鼓舞するかのように放送された本作を単純に「決して秀作ドラマでは無かった」と結論付けることは出来ない。だから、もう一度「総集編」を見て、『エール』が一体どんな朝ドラだったのか、確認したかったのだ。

全体は「古山裕一の物語」、結婚後は「夫婦で二人三脚しながら歩んだ物語」にも見えた総集編

そして、ここからが再放送を見終えた感想だ。一言で表現するなら、公式サイトの番組紹介に綴られている内容になっていたと思う。特に、そう思ったのは、以下の部分だ。

福島と豊橋―遠く離れた地に住みながらも、音楽に導かれるように出会った二人は結婚する。
そして不遇の時代を乗り越え、二人三脚で数々のヒット曲を生み出していく。

しかし時代は戦争へと突入し、裕一は軍の要請で戦時歌謡を作曲することに。
自分が作った歌を歌って戦死していく若者の姿に心を痛める裕一…。
戦後、混乱の中でも復興に向かう日本。

古山夫妻は、傷ついた人々の心を音楽の力で勇気づけようと、新しい時代の音楽を奏でていく─。

※公式サイトの「番組紹介」より引用

前後編を通して、しっかりと「古山裕一の物語」になっているし、裕一と音が結婚してからは「夫婦で二人三脚しながら歩んだ物語」にちゃんと見えた。また、「福島三羽烏」の三人の “子役から大人” への繋がりもスムーズにも見えた。

そのように見えた最大の原因は、音の幼少期のエピソードを、ほぼすべて削除したこと。そのことで「古山裕一の物語」であることが、かなり強調されたと思う…

総集編を底上げするだけで、本放送の評価は変わったと思う

さて、この総集編を見て思ったのは、この「私が見たかった本来の古関裕而さんをモデルとした『エール』にするには、単純にこの総集編となるように想像して “底上げ” や “嵩増し” や “テコ入れ” を単純にするだけで「公式サイトに偽りなし」となったと思う。

そう考えると、“本作ゆえの事情” や “働き方改革の事情” や “新型コロナの影響” が無かったら、もっと異なる価値観の朝ドラになった可能性はあると思う、いや、そう信じたい…

あとがき

今夜の『第71回紅白歌合戦』の中に『「エール」のスペシャルパフォーマンスのコーナー』と『GReeeeNが歌う『星影のエール（紅白SPバージョン）」が連続で放送されます。凡その放送時間は、「21:26～21:45」とされています。最後の最後まで『エール』を楽しもうと思います。

テレビドラマの感想は、これが年内最後の投稿になると思います。今年一年、様々なテレビドラマの拙い感想を読んで下さり、ありがとうございました。皆さま、よいお年をお迎えください。

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特集ドラマ「岸辺露伴は動かない」＜3夜連続＞ 第3話「D.N.A」 （2020/12/29） 感想

NHK総合・特集ドラマ『岸辺露伴は動かない』（公式）
第3話『D.N.A』＜3夜連続＞の感想。
なお、原作となる、荒木飛呂彦原作の漫画『岸辺露伴は動かない1,2』は既読。『岸辺露伴は叫ばない 短編小説集』は、未読。また、2020年3月に発売された『「岸辺露伴は動かない」OVA コレクターズエディション (2枚組) [Blu-ray]』は、鑑賞済み。

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担当編集の京香（飯豊まりえ）から付き合っている写真家の平井太郎（中村倫也）の記憶喪失を“催眠術”で探って欲しいと頼まれた露伴（高橋一生）。写真家だった太郎は6年前に交通事故にあい、一命は取り留めたが、社会復帰できずにいた。京香に太郎を紹介され話しているところに娘を抱えた片平真依（瀧内公美）が通りかかる。すれ違い様、娘の手が太郎の袖をつかみ転倒させてしまう。露伴はその瞬間、娘に異変を感じていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画『岸辺露伴は動かない 1』から「富豪村」
　　　漫画『岸辺露伴は動かない 2』から「D・N・A」
　　　『岸辺露伴は叫ばない 短編小説集』から"北國ばらっど"による「くしゃがら」
脚本：小林靖子（過去作/星獣戦隊ｷﾞﾝｶﾞﾏﾝ､未来戦隊ﾀｲﾑﾚﾝｼﾞｬｰ､侍戦隊ｼﾝｹﾝｼﾞｬｰ､
　　　特命戦隊ｺﾞｰﾊﾞｽﾀｰｽﾞ､烈車戦隊ﾄｯｷｭｳｼﾞｬｰ､仮面ﾗｲﾀﾞｰ龍騎､仮面ﾗｲﾀﾞｰ電王､
　　　仮面ﾗｲﾀﾞｰｵｰｽﾞ､美少女戦士ｾｰﾗｰﾑｰﾝ）
演出：渡辺一貴（過去作/龍馬伝､平清盛､ｶﾞﾗｽの家､まれ､おんな城主 直虎）
音楽：菊地成孔（過去作/ﾁｪｲｽ~国税査察官~､機動戦士ｶﾞﾝﾀﾞﾑ･ｻﾝﾀﾞｰﾎﾞﾙﾄ1,2､素敵なﾀﾞｲﾅﾏｲﾄｽｷｬﾝﾀﾞﾙ）
人物デザイン監修：柘植伊佐夫（過去作/｢精霊の守り人｣人物ﾃﾞｻﾞｲﾝ監修､｢ﾙﾊﾟﾝの娘｣泥棒ｽｰﾂﾃﾞｻﾞｲﾝ）
2分プレマップの語り：櫻井孝宏（過去作/2017年制作のOVA版で"岸辺露伴"の声担当）

まえがき

原作の漫画は既読。しかし、原作のネタバレは書きません。原作と実写ドラマ版との “表現的な違い” については、少しだけ触れますが。
従って、本作を見て原作に興味を持った方も安心して読んで頂けます。そして、良かったら下記のリンクから原作を買って読んでみて下さい。おすすめです！

「新作」を見るような気持ちで、興奮気味に見始めた

原作は既読であるし、見逃し配信も再放送の予定もない30分版のPR番組「岸辺露伴が動かない プロダクションノート」を見て、事前に、この第3話『D.N.A』が原作とかなり異なる点と、漫画家・岸辺露伴（高橋一生）担当の編集者・京香（飯豊まりえ）が交際中の写真家の平井太郎（中村倫也）について掘り下げた内容に改変されることは知っていた。

従って、原作と第3話のストーリー自体が多少なりとも違っていることは、毎回書いて恐縮だが「基本的に原作と実写映像化作品は比較しない立場」である私にとっては、「新作」を見るような気持ちで、興奮気味に見始めたのが、この度の第3話だ。

今回は屋内シーンで、"自然光"と"人工光"の巧みな照明演出

さて、前回の感想では、本作の撮影、特に屋外ロケに於ける肌の質感や衣装の色などの表現が、自然光（日光）を巧みに使って本作らしさを引き出していると書いた。そして、この第3話でも同様に自然光が照明として利用されている。

ただ、第2話と大きく違うのは、特に、左右の瞳の色が違う不思議な少女・真央（北平妃璃愛）と、その母・片平真依（瀧内公美）の所謂「片平家」のシーンだ。恐らく貸しスタジオを利用した撮影だと思われるが、基本的に屋内なのに積極的に窓からの外光を取り込んで、人工的なライティングと合わせて照明演出を施している点。

モノクロとカラフル、シンメトリーとアンシンメトリーの妙

特に、個人的に好きなのは、白い壁で覆われた全体的にシンメトリック（左右対称）なデザインの空間の中に、モノクロで左右対称の衣装を来た露伴が存在する佇まいの不思議さ。もう、これだけで十分に露伴の個性が醸し出される。

逆に、母と娘はカラフルな色合いの衣装で室内を動き回ることで、「静と動」のコントラスト、アンシンメトリー（左右非対称）と言う点では露伴と少女・真央がシンクロしている。このように説明的な台詞を排除して、映像だけでキャラや作品の世界観を魅せることが出来るのは、かなりの秀作ドラマであると言わざるを得ない。

中盤から、ほぼ原作とは異なった展開で進んだのに驚いた!

中盤から、ほぼ原作とは異なった展開で進んだのに、少し驚いた。もちろん、良い意味で… だ。原作の展開、及び結末の方が断然にシュールだし恐怖感も強い。しかし、この実写ドラマ版は、所謂「記憶転移（きおくてんい）」風のエピソードになっていた。

臓器移植によって提供者（ドナー）の記憶の一部が受給者（レシピエント）に移る現象で、科学的、医学的なエビデンスはなく、専門家の中にも反論者が多い不思議な現象ではある。だから、これまでも、度々映像化されてきた。

例えば有名なのは、交通事故で死んだ女性の心臓を移植されたヒロインが、ドナーの夫と偶然に出会って心惹を惹かれ合う米映画『この胸のときめき』（2000年）や、手塚治虫原作の『ブラック・ジャック』の中にも女性の遺体から血液や臓器を移植されて回復した青年が記憶転移を起こすエピソードがある。

「太郎の物語」を掘り下げた連ドラの最終回らしさも秀逸!

この改変には、原作ファンには賛否両論あるかも知れないが、今作が「全3話の限定的な連ドラ」であり、今回が「最終回」であることも鑑みると、第1話から登場していた「太郎の人生」に最終話で日が当たり、中村倫也さんの演技も堪能出来た上に、「太郎の物語」をある意味で完結させたのは、連ドラの構成としてよく考えられたものだと思う。

それも、原作が持っているシュールさや怖さも程良く残しつつ… の、見事なドラマ化だったのだから…

あとがき

ご存知の方も多いと思いますが、写真家の太郎は、今作のドラマのオリジナルキャラクターです。その太郎と演じた中村倫也さんを活かす構成になっているため、原作の『D.N.A』に登場しない京香も出番がありました。

でも、このような改変は、前述の通りに「テレビの連ドラだからこその面白さ」として、十分に許容内でしたし、むしろ、第3話（最終回）だけ、ちょっぴりファンタジー＆ロマンチックなストーリーに落とし込んだのは良かったです。是非とも、続編を見てみたいです。

そして、NHKさん。年末で長時間の番組ばかりで食傷気味だった3日間に、素敵なドラマを放送してくれてありがとうございました。

原作は、もっと『D.N.A』のタイトルで分かるように、もっと終盤で露伴が京香に話していた “遺伝子” と “記憶” 的な部分にメスを入れて切り込んだ “親子の謎のストーリー” です。原作を読んで、ドラマとの違いを比べるのも楽しいと思います。

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【これまでの『岸辺露伴は動かない』の感想一覧】
12/28～NHKで3夜連続「岸辺露伴は動かない」原作：荒木飛呂彦×主演：高橋一生のミステリー・ドラマに期待！
第1話「富豪村」 第2話「くしゃがら」

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【2017年からのスペシャルドラマの感想一覧】
2020年のスペシャルドラマの感想一覧
2019年のスペシャルドラマの感想一覧
2018年のスペシャルドラマの感想一覧
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特集ドラマ「岸辺露伴は動かない」＜3夜連続＞ 第2話「くしゃがら」 （2020/12/29） 感想

NHK総合・特集ドラマ『岸辺露伴は動かない』（公式）
第2話『くしゃがら』＜3夜連続＞の感想。
なお、原作となる、荒木飛呂彦原作の漫画『岸辺露伴は動かない1,2』は既読。『岸辺露伴は叫ばない 短編小説集』は、未読。また、2020年3月に発売された『「岸辺露伴は動かない」OVA コレクターズエディション (2枚組) [Blu-ray]』は、鑑賞済み。

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露伴（高橋一生）は同僚の漫画家・志士十五（森山未來）から奇妙な相談を受ける。担当の編集者から「くしゃがら」という言葉は使用禁止だと言われたのだ。しかしネットにもどんな辞書にも意味は載っていない。使うなと言われると使いたい。だが意味を知らないと使えない。何かにとりつかれたようになった十五を露伴がヘブンズ・ドアーで「本」にすると、そこにはうごめく何かが存在していた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画『岸辺露伴は動かない 1』から「富豪村」
　　　漫画『岸辺露伴は動かない 2』から「D・N・A」
　　　『岸辺露伴は叫ばない 短編小説集』から"北國ばらっど"による「くしゃがら」
脚本：小林靖子（過去作/星獣戦隊ｷﾞﾝｶﾞﾏﾝ､未来戦隊ﾀｲﾑﾚﾝｼﾞｬｰ､侍戦隊ｼﾝｹﾝｼﾞｬｰ､
　　　特命戦隊ｺﾞｰﾊﾞｽﾀｰｽﾞ､烈車戦隊ﾄｯｷｭｳｼﾞｬｰ､仮面ﾗｲﾀﾞｰ龍騎､仮面ﾗｲﾀﾞｰ電王､
　　　仮面ﾗｲﾀﾞｰｵｰｽﾞ､美少女戦士ｾｰﾗｰﾑｰﾝ）
演出：渡辺一貴（過去作/龍馬伝､平清盛､ｶﾞﾗｽの家､まれ､おんな城主 直虎）
音楽：菊地成孔（過去作/ﾁｪｲｽ~国税査察官~､機動戦士ｶﾞﾝﾀﾞﾑ･ｻﾝﾀﾞｰﾎﾞﾙﾄ1,2､素敵なﾀﾞｲﾅﾏｲﾄｽｷｬﾝﾀﾞﾙ）
人物デザイン監修：柘植伊佐夫（過去作/｢精霊の守り人｣人物ﾃﾞｻﾞｲﾝ監修､｢ﾙﾊﾟﾝの娘｣泥棒ｽｰﾂﾃﾞｻﾞｲﾝ）
2分プレマップの語り：櫻井孝宏（過去作/2017年制作のOVA版で"岸辺露伴"の声担当）

まえがき

昨日（12/29）から、医療従事者の妻が束の間の年末年始の連休（とは言え、新年の三が日も出勤ですが）のため、午前中を “妻との家族の時間” としたので、感想が遅くなった上に、私の感想が得意とする “作品の深掘り” が “浅かった” ので、今回はガッツリと深掘りします。なお、第2話については…

原作は未読。そして、実写ドラマ版のネタバレがあります。

第2話の導入部分の構成が、実に巧みだった!

さて、物語が動き出す前の部分のことを脚本の世界では、「導入部」や「イントロダクション」や「プロローグ」などと呼ぶが、この第2話の “それ” は、誠に巧みな構成になっていた。

全3話でも、連ドラこその連続性や醍醐味がしっかりと活かされる

まず、うめき声から始まって何か不思議な事件の始まりを視聴者に提示して、第1話と同様に、本作のタイトルは『岸辺露伴は動かない」のに、ドラマは “岸辺露伴が（興味を抱いて）動き出す” と動き出す。この辺が＜全3話＞とは言え、連ドラの連続性や醍醐味がしっかりと活用されている。

志士十五の人物紹介シーンに屋外ロケを選んだセンスの良さ

そして、第2話の “それ” は、今回の新たな登場人物である露伴（高橋一生）の同僚の漫画家・志士十五（森山未來）の人物紹介部分へ繋がっていく。ここの部分が、実に私好み。

前回の感想で書いたように、本作（以下；実写ドラマ版のこと）は、露伴の自室の美術装飾などがキメ細かく作り込まれているから、そこへ十五を誘い込んで（十五が訪問して）自室でやった方が “本作の世界観” を踏襲しやすいのに、場所を溢れる木々の葉が風に揺れる屋外ロケになっていた。

とは言え、完全な解放空間ではなく、露伴と十五の居るオープンカフェは、上から大きな木の枝が覆い被さり、パラソルがあり、その隙間から空や周囲が見えると言う “屋外なのに室内風” のデザインが採用されていた。そのお陰で、何かと露伴に近づいて喋る十五の態度が、より怖く、より不思議に見えた。

恐らく、これを露伴の部屋でやっていたら、「ただの変人」になってしまったと思う。また、屋外ロケにしたことで、照明が自然光になり、露伴の “モノクロで左右非対称” の衣装が良く見えて強調されると言う効果もあった。更に、地肌を見せない露伴に対して、地肌を積極的に見せる衣裳をまとった十五の皮膚が、自然光に照らされる躍動感や快活性を表現した。

更にテレビ画面では少々見づらかったが、十五の身体に彫られた数々のタトゥーは、様々な国の言語で「4415」が書かれていると言う、手の込んだメイクさんの演出。この辺も第2話の “それ” として、実に緻密に作り込まれていると思う。

露伴がめくる「禁止用語リスト」内の文字に"モザイク"

そして、10分頃、「禁止用語リスト」が登場したあたりから、ドラマは「イントロ」から「本題」へと入っていく。

露伴がめくる「禁止用語リスト」内の文字に “モザイク” がかけられているのが、実に映像的表現であると共に、NHKらしい遊び心もある。もちろん、その遊び心は、本作の終盤（オチ）に繋がっていくわけだが、この時点ではその匂いすら感じさせ無い演出が上手いと思う。

"動かない露伴"と"動きっ放しの十五"の対比の絶妙な美しさ

さて、ドラマを「俳優の演技を楽しむアイテム」とする考え方には異論はあるが、この度の高橋一生さんと森山未來さんの「二人芝居」には見入ってしまった。特に、二人の演技による、「出来るだけ動かない岸辺露伴」と「動きっ放しの志士十五」のコントラストが絶妙に美しい。

露伴と十五の会話劇の"カット割りと編集"が素晴らしい!

また、このような魅力的な会話劇のカット割りは、兎角「ダイアローグ・カット」と言って、簡単に説明すると「台詞を喋っている人を撮影して、編集で繋げる」ことが多い。これだと、第一に内容が分かり易いし、第二に俳優を映している時間が長いから視聴者の満足度が高い。だから、安っぽいドラマや映画は安易に多用してしまう。

しかし、本作は違った。屋外ロケは日差しの変化が激しいから本来は時間との戦いで、使用するカメラも撮影するカット数も少なくしたいのが本音のはずだが、本作はやっていなかった。

見せるべき「くしゃがら」の文字は徹底的に強調して見せて、台詞をきっちりと視聴者の頭に叩き込むがために、前述の「ダイアローグ・カット」を止めて、細かなカット割りと多種多様なカメラアングルで “岸辺露伴が（興味を抱いて）動き出す” 過程をじっくりと描写したのだ。

ここのカット割りと編集は、とても素晴らしく計算されているので、す～っと見てしまった人は是非とも見直して頂きたい…

「くしゃがら」に侵食される十五を演じた森山未來さんの壮絶な演技!

物語は、決して “淡々と” ではなく、“着々と” 且つ “着実に” 漫画家・十五が禁止用語の「くしゃがら」に魂も身体も侵食されていく過程を、徹底的に森山未來さんの壮絶な演技で描写を続ける。露伴の部屋でのピザのくだりは、まるで、取って出しのテレビドラマとは異なる映画を見ているような描写力で描く。

漫画家の露伴は"禁止用語が書けない"と言う苦悩…

そして、いよいよ岸辺露伴が持つスタンド名、特殊能力 “ヘブンズ・ドアー” の登場だ。そして、露伴が十五の脳の中に見つけたのが「真っ黒な袋とじ」。「袋とじ」や自ら「くしゃがら」を連呼して動き出す。露伴は急いで十五の記憶から「くしゃがら」を消し去ろうとペンを走らせが、空き込むことが出来ない。

いや、正しくは、書いても書いても消えてしまう。その理由は、「くしゃがら」が禁止用語だから、漫画家の露伴は “禁止用語が書けない” と言うところに繋がっていく。この辺の物語の運びは、書籍業界らしい雰囲気が漂って好きなシーンだ。しかし、ドラマは、露伴が言った「この世の禁止用語」へと広がっていくが…

"作り手の世界"と"視聴者の世界"と"露伴の世界"が一体化したラストカット

禁止用語が「袋とじ」に書き込めない露伴が取った別のアプローチが、「一ヶ月の記憶を 全て忘れる」と言う指示を十五の記憶に書き込んだのだ。

そして、古本屋の店主（諏訪太朗）の症状も鑑みて、露伴が推理したのは、「くしゃがら」と言う禁止用語そのものには何の意味もなく、「くしゃがら」と言う単語を世間に伝播させていくことで、人々の間に感染して行く生き物のような存在ではないか？ と言うものだった。

そして、エンドクレジットが終わった直後に、カットは露伴の家の玄関ドアの一枚の貼り紙へ寄って行く。そこに書かれていたのは…

おことわり

視聴者の皆様の安全のため、

番組内で使用した「くしゃがら」は、

実際の単語とは違うものを使っております。

NHK

恐らく、原作にはないNHKらしい遊び心だと思うが、これはこれで “作り手の世界” と “視聴者の世界” と “露伴の世界” が一体化した映像表現として、大いに評価したいカットだった。

あとがき

「くがしゃら」と言う言葉は実際に存在しないと言うことを、二重にも三重にも巧みに使って、妙な好奇心で “あること” に駆られると、ろくなことはないと言うことでしょうか。原作（未読）とは、若干異なる解釈になっている可能性もありますね。もちろん、私の解釈が間違っている可能性の方が大きいですが。

日本の故事ことわざの類いに例えるなら「藪をつついて蛇を出す」でしょうか？ イギリスには、元々「猫は9つの命を持っている」と言う都市伝説的なものが存在して、それは「○○が、しぶとい」と言う意味に使われるそうです。そして、そこから派生したイギリスのことわざが「好奇心は猫を殺す」です。本作には「好奇心は猫を殺す」の方が似合っているかも知れません。

とにかく、今回は現代のネット社会にも通じる興味深いストーリーで、満腹になりました。また、今回は、ラジオの声が櫻井孝宏さんでした（櫻井さんに関する記述は第1話の感想を参照して下さい）。さて、今夜放送の最終回、第3話『D.N.A』は、どんな本作らしい味付けで料理してくれるのか楽しみです。

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12/28～NHKで3夜連続「岸辺露伴は動かない」原作：荒木飛呂彦×主演：高橋一生のミステリー・ドラマに期待！
第1話「富豪村」

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特集ドラマ「岸辺露伴は動かない」＜3夜連続＞ 第1話「富豪村」 （2020/12/28） 感想

NHK総合・特集ドラマ『岸辺露伴は動かない』（公式）
第1話『富豪村』＜3夜連続＞の感想。
なお、原作となる、荒木飛呂彦原作の漫画『岸辺露伴は動かない1,2』は既読。『岸辺露伴は叫ばない 短編小説集』は、未読。また、2020年3月に発売された『「岸辺露伴は動かない」OVA コレクターズエディション (2枚組) [Blu-ray]』は、鑑賞済み。

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周囲から隔絶された山奥に豪邸が立ち並ぶ「富豪村」。所有者はいずれも各界で成功した大富豪ばかりで、20代でこの村の土地を所有して成功しているという。ただし、ある条件をクリアしないと買うことが許されないらしい。真偽を確かめるべく露伴（高橋一生）は、編集者の泉京香（飯豊まりえ）と共に富豪村に赴く。そこで課されたのは奇妙な試験だった。それは「マナー」。マナーに寛容はない。「正しい」か「正しくない」か…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画『岸辺露伴は動かない 1』から「富豪村」
　　　漫画『岸辺露伴は動かない 2』から「D・N・A」
　　　『岸辺露伴は叫ばない 短編小説集』から"北國ばらっど"による「くしゃがら」
脚本：小林靖子（過去作/星獣戦隊ｷﾞﾝｶﾞﾏﾝ､未来戦隊ﾀｲﾑﾚﾝｼﾞｬｰ､侍戦隊ｼﾝｹﾝｼﾞｬｰ､
　　　特命戦隊ｺﾞｰﾊﾞｽﾀｰｽﾞ､烈車戦隊ﾄｯｷｭｳｼﾞｬｰ､仮面ﾗｲﾀﾞｰ龍騎､仮面ﾗｲﾀﾞｰ電王､
　　　仮面ﾗｲﾀﾞｰｵｰｽﾞ､美少女戦士ｾｰﾗｰﾑｰﾝ）
演出：渡辺一貴（過去作/龍馬伝､平清盛､ｶﾞﾗｽの家､まれ､おんな城主 直虎）
音楽：菊地成孔（過去作/ﾁｪｲｽ~国税査察官~､機動戦士ｶﾞﾝﾀﾞﾑ･ｻﾝﾀﾞｰﾎﾞﾙﾄ1,2､素敵なﾀﾞｲﾅﾏｲﾄｽｷｬﾝﾀﾞﾙ）
人物デザイン監修：柘植伊佐夫（過去作/｢精霊の守り人｣人物ﾃﾞｻﾞｲﾝ監修､｢ﾙﾊﾟﾝの娘｣泥棒ｽｰﾂﾃﾞｻﾞｲﾝ）
2分プレマップの語り：櫻井孝宏（過去作/2017年制作のOVA版で"岸辺露伴"の声担当）

『岸辺露伴は動かない』の漫画とOVA版は､私の好きな世界観

基本的に、私日常的に漫画やアニメを見ないから、もちろん（と言う表現も、どうかと思うが）『ジョジョの奇妙な冒険』の漫画やアニメ等への特段の思い入れはない。

ただ、偶然にも、数年前にアニメーターの仕事をしている知人から以前に「お前に合いそうだから」と言われて、『岸辺露伴は動かない』の漫画とOVA版を買って、読んでも見てもした。そこにあったのは確かに、私の好きな世界観だった。

特に、映像的に好きなのは、主人公が自ら動き出して物語を創り出していくと言うスタイルが、全話へ徹底的に踏襲されていること。ファンの反感を恐れずに書けば、個性的な登場人物のキャラクターの面白さよりも、それら「主人公・岸辺露伴が紡ぎ出す物語を見る作品」であるのは、とても興味深かったし、今でも新鮮に思う。

と、書いたが、ドラマは原作と基本的に比較しない立場なので、ドラマの感想は次の章で書こうと思う。

実写ドラマ版らしさを新たに創出しようする意図が伝わった

「基本的に原作と比較しない立場」と、前章で断っておきながら書くのも何だが、原作と同様に『岸辺露伴は動かない』と言うタイトルなのに、ストーリーは “岸辺露伴は動かない” と成立しない点が、しっかりと踏襲された脚本と演出になっていたのは、まず大きく共感した点だ。

また、原作では比較的カラフルな衣装をまとう岸辺露伴が、実写ドラマ版ではモノクロ系の衣装をまとう点は新鮮だった。また、岸辺露伴の自室のセットや美術の作り込み、特殊能力 “ヘブンズ・ドアー” の映像処理の細かさ（紙の質感や書体など）、脇役らの衣装やメイクも実写ドラマ版らしさを新たに創出しようする意図が伝わって来た。

俳優陣とキャラクターの相性が絶妙に良かった!

実写ドラマ版だからこそ期待をしていたのが、事前に発表されていた俳優陣とキャラクターが合うかどうか。しかし、その一番の期待を本作は、簡単に乗り越えた。主演の高橋一生さんも声の発声法を工夫してキャラを作り込んでいたし、中村倫也さんは久し振りの “カメレオン俳優” っぷりを見せてくれた。

また、飯豊まりえさんも不思議な雰囲気を醸し出していた。しかし、第1話で異質な存在感を放っていたのは、やなり富豪村の案内人・一究を演じた、2020年1～3月期に放送された『テセウスの船』で幼少期の “みきお” を好演した柴崎楓雅くん。

更に、終盤で声の登場になったのが、刑務官の声を担当した櫻井孝宏さんを起用したアイデアも好印象だ。櫻井さんは本作の「2分プレマップ」の語りも担当し、2017年制作のOVA版で"岸辺露伴"の声担当。第2話と第3話のゲスト俳優にも、期待が高まった。

あとがき

岸辺露伴が持つスタンド名、特殊能力 “ヘブンズ・ドアー” を強調して、サクッとドラマ的に構築したら嫌だなと思っていましたが、違っていたので良かったです。あくまでも、特殊能力 “ヘブンズ・ドアー” は作品の良きエッセンスであり、物語を魅せることが最重要視された作り込みが良かったです。
第2話『くしゃがら』は、原作未読なので楽しみです。

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