極主夫道 （第10話/最終回・2020/12/13） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『極主夫道』（公式）
第10話/最終回『ありがとう龍… さようなら龍…笑いと涙の最後のカチコミ!』、ラテ欄『最後のカチコミ!笑いと涙のさようなら最強主夫!!豪華ゲストも集結!』の感想。
なお、原作の漫画、おおのこうすけ「極主夫道」（新潮社）は未読。

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大城山（橋本じゅん）の不審な動きを虎二郎（滝藤賢一）が察知する中、龍（玉木宏）は向日葵（白鳥玉季）をさらった人物から呼び出され、命を懸けて現場へ乗り込む。美久（川口春奈）と雅（志尊淳）が後を追う一方で、江口（竹中直人）と雲雀（稲森いずみ）の問題に決着が。そんな中、龍の体に異変が現れる。田中（MEGUMI）の助言を受けた美久は龍のため、ある計画を実行する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：おおのこうすけ「極主夫道」（漫画）
脚本：宇田学（過去作/99.9､4号警備､探偵が早すぎる） 第1,2,4,5,9,最終話
　　　モラル（過去作/私のおじさん､真夏の少年~19452020） 第3,6,7,8話
演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､浦安鉄筋家族） 第1,4,5,9,最終話
　　　内藤瑛亮（過去作/悪霊病棟､仮面同窓会） 第2,3,8話
　　　本田隆一（過去作/探偵が早すぎる､ﾌﾞｽだってI LOVE YOU） 第6,7話
音楽：瀬川英史（過去作/勇者ﾖｼﾋｺｼﾘｰｽﾞ､左江内氏､今日から俺は!!､ｴｰﾙ）
主題歌：Da-iCE ｢CITRUS｣ (avex trax)

連ドラ『極主夫道』の最終回としては、完璧な仕上がり!!!

序盤の「誘拐騒動」の結末までの “くだり” だけでも十分に最終回らしい “オチ” なのに、まさか、それが単なる “のちの展開の序章” に過ぎなかったとは恐れ入った。とにかく、あれこれ言う前に、原作（未読）は別にして、連ドラ『極主夫道』の最終回としては、完璧な仕上がりだった。

本作の基本的な部分を徹底的に掘り下げたエピソードに称賛

完璧だと評価するには、こんな理由がある。まず、「裏社会に数々の伝説を残した最凶の極道“不死身の龍”が、極道から足を洗い専業主夫に転身、世の中と仁義を斬りまくるヒューマン任侠コメディー」と言う基本的な部分を徹底的に掘り下げたエピソードだったと言うこと。

全10話の "連ドラとしての面白さ" を最大限に引き出した

また、連ドラの最終回として、これまで描かれた数々のエピソードや各種登場人物を巧みに利用して、全10話の連ドラとしての面白さを最大限に引き出したこと。もう、ここまでやれば、完璧と言っても過言でないと思う。

あとがき

玉木宏さんを始め、各出演者の魅力を各登場人物へ見事に反映したのも称賛したいところです。

また、瑠東東一郎氏が本作のメイン・ディレクターであるがゆえに、初期の頃は放送が終了したばかりのテレ東の深夜ドラマ『浦安鉄筋家族』に酷似した部分がありましたが、最終回にはすっかりオリジナリティーある作風になったのも良かったです。「任侠 × ホームドラマ」の見事な融合。お見事でした！

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危険なビーナス （第10話/最終回・2020/12/13） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『危険なビーナス』（公式）
第10話/最終回『義妹の正体』、ラテ欄『今夜最終回!犯人は誰だ? 義妹の正体は?衝撃の真相とは!?』の感想。
なお、原作の小説、東野圭吾「危険なビーナス」（講談社文庫）は未読。

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矢神家の親族が集まる中、牧雄（池内万作）が現れ、康治（栗原英雄）の研究記録を見つけたと言い出した。一方、佐代（麻生祐未）から執事の君津（結木滉星）との関係について問い詰められた波恵（戸田恵子）は、過去の出来事を明かす。波恵の過去を知った伯朗（妻夫木聡）は、楓（吉高由里子）と勇磨（ディーン・フジオカ）の力を借り、改めて明人（染谷将太）の行方を捜す決意を固める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：東野圭吾「危険なビーナス」（講談社文庫）
脚本：黒岩勉（過去作/僕のﾔﾊﾞｲ妻､ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ）
演出：佐藤祐市（過去作/WATER BOYS､ﾒｿﾞﾝ･ﾄﾞ･ﾎﾟﾘｽ） 第1,2,3,6,最終話
　　　河野圭太（過去作/僕らは奇跡でできている､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ） 第4,5,6,7,9話
　　　北坊信一（過去作/世にも奇妙な物語ｼﾘｰｽﾞ） 第8話
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､ｼｬｰﾛｯｸUS,ﾃｾｳｽの船）
主題歌：back number「エメラルド」（ユニバーサルシグマ）

「取って付けた結末」に違和感しか無かった…

これまで、1話も見逃した記憶は無いのだが、最終回が始まった途端に、「あれっ？ 前回って見逃したっけ？」と思う程に、第9話までの展開に対して「取って付けた結末」のようで、楽しんで見ていた人には申し訳ないが、違和感しか無かった。

第9話までの説明が"あっさり"し過ぎ…

まあ、その「取って付けた結末」にも異論はあるが、終わったことだからどうでも良い。私としては、連ドラとして序盤から破綻しているように思いつつ見ていたから。

なぜなら、第1話から、あまり意味のない “物語の右往左往” を描いているだけで、結果的にも “物語の右往左往” に理由付けが、あまりに “あっさり” し過ぎており、1時間で慌てて「はい、結末です」と言った感じでは、あまりにも作り込み、いや、作り込み以前に、作りが雑過ぎると思う。

個人的に興味を抱いていたのは｢遺産相続問題｣だったから…

また、個人的に興味を抱いていたのは「遺産相続問題」であって、伯朗（妻夫木聡）がどうやって解決するのか？ でもあって、明人（染谷将太）や楓（吉高由里子）に殆ど興味関心が無かったから、本当に期待外れの結末だった…

あとがき

この全10話、一体どこまでが原作で、どこがオリジナルストーリーなのでしょう？ Amazonなどを見ると、それなりに人気のある原作ですから、こんな感じで無いような気もしますが。まあ、終わったから良いです。この程度の内容なら、「2時間ドラマ」で十分だったと思います。

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35歳の少女 （第10話/最終回・2020/12/12） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『35歳の少女』（公式）
第10話/最終回『望美は多恵を失った喪失感に沈みながらも、両親が残した家に愛美と住むことを決める。そんな中、結人と久々の再会を果たすことに…。壮絶な人間ドラマの最後の幕が上がる。』、ラテ欄『25年ぶりに目覚めた私の母に捧げる答え』の感想。

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多恵（鈴木保奈美）を亡くした喪失感に沈む望美（柴咲コウ）は、実家に住むと決意。一緒に暮らす愛美（橋本愛）は仕事の誘いに心が揺れる。今村家では、進次（田中哲司）と達也（竜星涼）が、ある決意を胸に食卓を囲んでいた。一方、教師として無力さを感じる結人（坂口健太郎）は、退職願を手に最後の授業に臨む。それぞれが生き方を模索する中、望美は旧友の結婚式で結人と久々の再会を果たす。
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：遊川和彦（過去作/〇〇妻、家政婦のミタ、女王の教室、同期のサクラ）
演出：猪股隆一（過去作/怪盗 山猫､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ） 第1,2,5,8,最終話
　　　明石広人（過去作/過保護のｶﾎｺ､ﾄﾄﾞﾒの接吻､正義のｾ､わたどう） 第3話
　　　伊藤彰記（過去作/過保護のｶﾎｺ､ﾊｹﾝ占い師ｱﾀﾙ） 第4,7話
　　　大谷太郎（過去作/ごくせん､ヤスコとケンジ） 第6,9話
音楽：平井真美子（過去作/映画『60歳のラブレター』､ﾊｹﾝ占い師ｱﾀﾙ）
主題歌：King Gnu「三文小説」（ソニー・ミュージックレーベルズ）

この最終回では、これまでの経緯や設定がほぼ無関係…

確かに、「主人公の時を超えた成長物語」であり、「一風変わったホームドラマ」であり、「遊川和彦流のヒューマンドラマ」ではあるのだろうし。まあ、そんな感じで終わるのは予想していたことなのだが。

ただ、この最終回だと、「25年の眠り」も、第6話から第7話（だったか？）の時間経過も、最終回の内容に対して、ほぼ必然性がないし、無関係になっている。

大量の台詞で"これまでの出来事"を補完はしているが…

今期の連ドラが、第8話程度で最終回を迎えている中で、第10話まで放送されている割に、第9話までに描いたことが最終回にあまり影響していないと言うのは如何なものだろうか。確かに、最終回しか見ない視聴者向けに、大量の台詞で “これまでの出来事” を補完はしているが、それって連ドラとして正しいのだろうか？

｢起承転結の転｣の第7話からの｢第2章｣が崩壊の始まりか…?

私にとっては、主人公がユーチューバーになった「起承転結の転」であった第7話からの「第2章」が、どうしても馴染めなくて。逆に、第6話までの「第1章」は、久し振りに「遊川和彦ワールド」が万民受けしそうな連ドラして期待も出来たし、評価もして来た。

それだけに、オール・ハッピーエンドがどうこうではなく、薄っぺらな家族愛や、浅い教育論を描くために、「35歳の少女」を主人公にしたのだろうか？ の謎が深まった最終回になってことが、一番残念だ。

あとがき

繰り返しになりますが、「第1章」までは面白かったし、高評価していたのに…。結局、安定感の “突飛な設定” と “使い古されたベタなテーマ” で “消化不良な最終回” な「遊川和彦流のヒューマンドラマ」だったと言うことですね。しばらく、遊川和彦氏のドラマは食傷気味になるかも…

それと、結婚披露宴の仕事に30年近く携わっている者として、皆さんは間違えないで下さい。結婚披露宴の司会者の位置は、大原則として高砂（メインテーブル、新郎新婦の席）の向かって “下手（左）” です。司会者はホストの立場ですから「下座」になります。私は “上手（右）” の司会台を見たことがありません。特殊なケールはあるでしょうが…

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土曜ドラマ「ノースライト」(前編)「消えた家族」 （2020/12/12） 感想

NHK総合・土曜ドラマ『ノースライト』（公式）
前編『消えた家族』の感想。
なお、原作の小説、横山秀夫『ノースライト』は未読。

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「あなた自身が住みたい家を建てて下さい」それがY邸の依頼人・吉野陶太（伊藤淳史）が、建築士・青瀬稔（西島秀俊）に託した唯一の注文だった。バブル崩壊後、妻・ゆかり（宮沢りえ）とも別れ、流れ作業で仕事をしてきた青瀬にとって又とない機会だった。青瀬は所長・岡嶋昭彦（北村一輝）の応援を受け、全ての思いを託してY邸を完成させる。だがその一年後、吉野一家がY邸に引っ越していない事が発覚する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・横山秀夫『ノースライト』
脚本：大森寿美男（過去作/55歳からのﾊﾛｰﾗｲﾌ､64(ﾛｸﾖﾝ)､なつぞら､天使にﾘｸｴｽﾄを）
演出：笠浦友愛（過去作/炎上弁護人､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ~天才･天ノ教授の調査ﾌｧｲﾙ~､三浦部長､本日付けで女性になります｡）
音楽：稲本響（過去作/眩～北斎の娘～、平成細雪、二つの祖国）

「家族」をテーマにしたミステリーであるらしい…

まず、一級建築士が主人公で、依頼人の「あなた自身が住みたい家を建てて下さい」との要望通りの「住宅内の主要スペースが北向き窓から差し込む穏やかな光（ノースライト）が特徴の家」を建てたが、建築完成後一年経過したのに依頼人家族が引っ越していないことから始まる「家族」をテーマにしたミステリーであることは、何となくわかった。

北向きと南向き、過去と現代、人生の裏表を描くらしい…

また、窓が「南向き」だと窓の外は “逆光” になって窓から見える風景が影になって見難くなるが、窓が「北向き」だと窓の外は “順光” となって窓から見える風景は絵画のように美しくなる。これは、大昔から大金持ちが高台などに豪邸を建てる時の鉄則だ。「下々の世界を美しく見降ろしたいなら、窓は北向きにせよ！」と言うこと。

そして、本作は、「日の当たる人生 ＝ 北向き」と「日の当たらない人生 ＝ 南向き」と位置付けし、過去と現代を繋げた人生の裏表を描くミステリーであることも、何となくわかる。

人間関係を含めて、かなり大風呂敷を広げているのが不安…

ただ、如何せん、謎が多過ぎて、ミステリーであることは容認できるが、サスペンスらしさに乏しいのが残念と言うか、あまりのホームドラマっぽさに期待外れと言うか。更に、人間関係を含めて、かなり大風呂敷を広げているのに、1時間ちょっとの前後編で、本当にまとまるのか不安でもある…

あとがき

そもそも「原作あり」のドラマなので余程のことがなければ、ドラマも破綻はしないと思います。でも、脚本が平坦なのか、演出にメリハリが足りないのかわかりませんが、あれこれやっている割には、ドラマとして「後編を見たい」と言うところまでは昇華していないような。

もしかしたら、映像化に不向きな小説なのかも知れませんね。とりあえず、後編も見てみますが…

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【2017年からのスペシャルドラマの感想一覧】
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連続テレビ小説「おちょやん」 （第2週/土曜日版・2020/12/12） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第2週『道頓堀、ええとこや～』の 『土曜日版』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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奉公に出された、竹井千代（毎田暖乃）は、道頓堀にある芝居茶屋「岡安」にやってくる。「岡安」を取り仕切るのは、女将の岡田シズ（篠原涼子）だった。千代はひと月の間に女中の仕事を覚えるという条件で、女中として働き出す。ある日、道頓堀に喜劇の天海一座がやってきて、千代はその一座の子役、一平と出会う。一平は芝居が嫌いだし、酒飲みの父の天海の事が大嫌いだと話す。そんなとき、天海が突然、亡くなってしまう。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

本作では「黒子(くろこ)」でなく「黒衣(くろご)」が正解!

第1週の「土曜日版」は、こんな黒衣（桂吉弥）のナレーションから始まった。

N「毎週土曜日は 私 黒衣が 1週間のお話を
　 ええとこ取りでご紹介させてもらいます（字幕ママ）」

まず、未だに誤解されている方が多いようだから、敢えて書かせて頂くが。今作の本編も土曜日版もナレーション兼解説兼ツッコミ役を務めるのは、落語家・桂吉弥さんが演じる「黒衣（くろご）」であって、「黒子（くろこ）」は正しくないと言うこと。

歌舞伎や人形浄瑠璃で、観客からは見えないという約束事のもとに「黒い衣裳」で舞台上に現われ、小道具を渡したり片付けたりする係のこと。そして、一般的には、黒子（くろこ）がよく使われているが、文楽や歌舞伎の世界では、漢字は「黒衣」が正しく、読みも「くろご」だそう。

「ええとこ取り」とは名ばかりの、普通の「総集編」

で、「黒衣」の解説はこれ位にして。第2週の「土曜日版」は、黒衣が言った「ええとこ取り」とは名ばかりの、普通の「総集編」。もちろん、「総集編 ＝ ええとこ取り」ではあるのだが、私には、ただの総集編にしか見えなかった。

千代が「女中奉公＝仕事」をしている描写が少な過ぎる!

その理由は、単純明快だ。折角、主人公の女中奉公が始まったと言うのに、「女中奉公」をしているような描写が、極端に少なかったから。確かに、語りの中では、「お使い」、「迎えに行った」、「お渡しするのやで」などなど、何とか女将の岡田シズ（篠原涼子）から千代（毎田暖乃）が仕事の指示を受けて動いているように説明はあった。

しかし、あの程度の「ええとこ取り」の放送尺で「千代が帰るところが無く、必死に奉公（仕事）をしている」ようには、私には見えなかった。まあ、本編でも、千代が仕事をしている場面より、脇役の紹介や、実家との関係の説明の放送尺の方が多かったのだから、ええとこ取りの “限界” かも知れない。

でも、それをやるのが「土曜日版」の役割なのでは？ 『エール』の時は、やれていたのに…

｢働く千代｣を印象付け、｢文字を習う千代｣を見せるべき

個人的には、明らかに仕事をしていると分かる「掃除をしている千代」と、ドラマの未来に繋がる意味で、「一平（中須翔真）から文字を教わる千代」は、印象的に残して、語りで補強すべきだったのでは？ と思っている。

だって、本編で、千代が貧しい境遇に生まれ育ったことばかりを強調しつつ、唐突に女優と言う仕事に興味を抱いたと言う、全く方向性の違うエピソードを強引に同時並行して描いた違和感と、「土曜日版」の違和感が全く同じでは、「土曜日版」の意味がないと思う。

いっそ、12分過ぎからの、連れ戻された千代がシズに… のお涙頂戴的なくだりをバッサリ削除しても「健気に働く千代」を印象付け、「文字を習う千代」を見せるべきだった。

本編とは"違った価値観"の『見たくなる土曜日版』に期待…

まあ、本編は第2週を終えたし、「土曜日版」も終わったから、もっと感じた不満や違和感は言わずにしておく。

ただ、今後も見続けるからこそ期待したいのは、前作『エール』の「土曜日版」は、朝ドラおじさんことバナナマン日村さんが自ら画面に姿を現して、愛情込めて解説すると言う特徴もあったし、全部の「土曜日版」がそうとは言わないが、多くの放送回で本編の “補強” になっていたのは確かなこと。

本作だけでなく、次作でも「土曜日版」を作るなら、本編とは “明らかに違った価値観” で、『見たくなる土曜日版』にした方が、NHKにとっても、視聴者にとっても幸せだと思う。

あとがき

「土曜日版」、もっとしっかりと作り込んで欲しいです。ただ、それだけ…

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
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