特集ドラマ「少年寅次郎スペシャル」 （前編・2020/12/4） 感想

NHK総合・特集ドラマ『少年寅次郎スペシャル』（公式）
前編、ラテ欄『あの寅次郎が帰ってくる! 誕生秘話から始まるあったかエピソードに泣いて笑って癒され!寅さんの優しさの原点がここにある』の感想。
なお、原作の小説、山田洋次「悪童（わるがき） 小説 寅次郎の告白」は、未読。

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最愛の妹、さくらに見送られ葛飾・柴又を旅立った車寅次郎。あれから1年、母・光子（井上真央）を亡くした寅次郎は、故郷柴又には戻っていない。しかしビジネスの旅の途中の山形で、初恋の人、さとこ（森七菜）と再会。さとこからもらったりんごに、よみがえる柴又の日々。わんぱく小僧だった寅次郎はお供えから拝借したりんごを、打ち直し中の布団の中に隠すが…そんな泣き笑いの母との毎日を思い出し、故郷へむかう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：山田洋次「悪童（わるがき） 小説 寅次郎の告白」
脚本：岡田惠和（過去作/ひよっこ､最後から二番目の恋､姉ちゃんの恋人）
脚本協力：渡邉真子（過去作/表参道高校合唱部！､恋はつづくよどこまでも）
演出：本木一博（過去作/少年寅次郎､わろてんか､ﾍﾞﾄﾅﾑのひかり）  前編
　　　船谷純矢（過去作/少年寅次郎､ﾄﾞｸﾀｰｶｰ､癒されたい男）
　　　岡崎栄（過去作/少年寅次郎､戦艦武蔵）
音楽：馬飼野康二（過去作/天まであがれ!、教師びんびん物語）
ナレーション：原由子（サザンオールスターズ）

「良質な脚本と演出と俳優の三位一体」がピッタリな秀作!

秀作ドラマを称賛する時に「良質な脚本と演出と俳優の三位一体」などと、簡単に書いてしまうが、ドラマ『少年寅次郎シリーズ』（今回から“シリーズ”と書かせて頂く）のような秀作ドラマには、本当にピッタリな表現だと思う。

第1話まで巻き戻した "!全体の構成の妙"を褒めたい!

まず誉めたいのは、全体（全文だけしか見ていないが）の構成の妙だ。約1年ぶりのスペシャルを、時計を逆回しにして前作の第1話まで巻き戻したことだ。このことで、前作と今回のスペシャルが自然に繋がった。

現在進行形と過去形が同時進行するようなトリップ感!

そして、繋がったら繋がったで、今度はまるでタイムスリップするかのように、主人公らが時間軸を行ったり来たりを繰り返す。現在進行形と過去形が同時進行するようなトリップ感は、正に“大人のファンタジー”だ。

"たった一つのリンゴ"を水先案内人にして時間軸のお供に!

もう一つ誉めたいのは、このようにエピソードの時間軸が行ったり来たりを繰り返すと、普通なら「単純な箇条書き」か「ただ分かり難くなる」なりそうなのに、岡田惠和氏は、なんと“たった一つのリンゴ”を水先案内人のように活かして、視聴者が道に迷わないようにしたのだ。このアイディアは完全に脱帽モノだ。

このような「王道のマンネリ展開」こそ"寅さん" の魅力!!

この“たった一つの何か”で、ここまで物語が構築できると、アイディア次第で永遠に『少年寅次郎』を作れるかもしれない。そう、本家『男はつらいよ！』のように。なぜなら、“寅さん” は、旅に出て、いろんな人に出会って、恋して失恋して。柴又に帰って来て、一騒動あって旅に出る。この「王道のマンネリ展開」こそ “寅さん” の魅力なのだから。

あとがき

本当に楽しいですね。『男はつらいよ！』の新作を見てあるような楽しさもありますし、一年ぶりに“寅ちゃん”に再会できた楽しさもありますし。『後編』も、楽しみです。

それと、寅次郎の初恋の人、さとこ 役の森七菜さんですが、前作の朝ドラ『エール』ではヒロインの妹・関内梅 役であり、現在放映中の『この恋あたためますか』の主演・井上樹木 役と、3人を全く違う女優さんが演じているような彼女の変幻自在な演技力と存在感に驚くばかりです。

そして因みに、わたくし、みっきーも、寅次郎の師匠で “般若の政”こと政吉（矢崎 広）と同じ、生まれも育ちも東京・荒川 千住です！

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【これまでの感想】
少年寅次郎 （第5話/最終回 [連続5回]・2019/11/9） 感想

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【2017年からのスペシャルドラマの感想一覧】
2020年のスペシャルドラマの感想一覧
2019年のスペシャルドラマの感想一覧
2018年のスペシャルドラマの感想一覧
2017年のスペシャルドラマの感想一覧

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第5回・2020/12/4） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第5回／第1週『うちは、かわいそやない』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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子どもを授かった栗子（宮澤エマ）は、千代（毎田暖乃）とヨシヲを奉公に出すことをテルヲ（トータス松本）に提案。憤慨する千代は栗子を追い出そうと策略を練るが、栗子を慕う者も居て、心持ちは複雑だ。さらにヨシヲが山奥で迷子になったのが、栗子の体を気遣って薬草を取るためだったことを知りショックを受ける千代。居場所の無さを実感しつつも、ヨシヲの幸せを願う心から煮え切らない父テルヲの真意を問い詰めるのだった…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：梛川善郎（敬称略）

ラストシーンで "本作が描きた方向性" が見えて来た

冒頭の豪華な朝食のシーンに、「先日売った鶏の代金のお陰で」と台詞なり、ナレーションの補足が欲しかったとは思う。だって、貧乏だから主人公は女中奉公に出るわけだから。

まあ、このような雑な描写は他にもあるが、今回の15分を通して見れば、特に、ラストの2分間、父親が娘に母と野の思い出の写真を渡して、「うちが あんたらを捨てたんや」と啖呵を切って出ていく姿や、その姿を黒子の語りと舞台演劇部風の演出で「月に帰った かぐや姫」になぞらえる脚本と演出で、本作が描きたい方向性みたいなものが、見えて来た。

好き嫌いはあると思うが、何とか週末の金曜日に間に合ったと思う。それに、個人的に、テレビドラマの中に舞台演劇の演出技法を共存させる手法は好きだから、今後への期待が高まった。

本作は「週5放送で全130回」と言う短めの朝ドラだから…

さて、『エール』がコロナ禍の影響を受けて「全140回」が「全130回」になった。『スカーレット』以前の「週6放送」時代は、凡そ「全150回」が通例だった。そして、本作『おちょやん』は既に「週5放送で全130回」との報道がされている。

長年「週6放送で全150回」に慣れてきた私にとって、正直「全130回」と言うのは、圧倒的とは言わないが、特に「週区切り」を意識した脚本だと、『エール』の中盤とし最終週は、かなり窮屈な印象を受けた。まあ、『エール』は途中で「10話減少」となったために、お尻の方からせっつかれた格好になったから、余計に窮屈感を味わったと思うが。

"週区切り"に拘らず1回1回を大事に作り込んで全話使い切る

その意味で、本作は最初から「全130回」なのだから、思い切って「週区切り」の概念を取り除いても良かったと思う。

今や、「時計代わり」のリアルタイム視聴の他に、自身の録画や見逃し配信もあるわけで、あまり「一週間で区切る」ことに重点を置かずに、1回1回を大事に作り込んで、全130回を思う存分に使い切る作戦の方が、今の時代の朝ドラに相応しいとさえ思う。

第1週はエピソードの選び方次第でスッキリまとめたら、感動的になったと思う…

この考えを用いれば、「週の区切り」としての第1週の結末が、「子どもを授かった栗子（宮澤エマ）が、千代（毎田暖乃）とヨシヲ（荒田陽向）を奉公に出すことをテルヲ（トータス松本）に提案する」ことであるならば、第1回の人物紹介の次に、木曜日をやって、続いて金曜日として、「全3回」で決着をつけてしまった方がスッキリしたのではないだろうか？

恐らく視聴者は、第1回で「河内弁」を含んだ世界観を理解し、前回で描かれた「ヨシヲが山奥で迷子になった理由が、栗子の体を気遣って薬草を取るためだったことを知りショックを受ける千代」で、千代とヨシヲの気持ちも分かったし。まあ、あと入れるとしたら「千代が社長に鶏を売るくだり」を入れたら、それで十分だったと思う。

今回を見て、まだまだ面白くなる可能性は秘めていると思う

描いていることは間違っていない。ただ、描き過ぎるのは、単純に時間の無駄であると同時に、説明過多になったり、視聴者にとって不快や不愉快な部分が繰り返されたりすると言うマイナス面が生じる。

だから、本作の次週からへ期待したいのは、描くべきエピソードの取捨選択をしっかりとやって、まずは主人公である千代の人物像を明瞭にしつつ、応援したくなるヒロイン像に近づけていくことだと思う。

先日の感想で、本作は第1回と第2回でツカミには失敗したと書いたが、本編はまだまだ始まったばかり。杉咲花さんにバトンタッチするまでの5回で、子役の千代の可愛らしさや元気の良さを魅力的に見せたら、まだまだ面白くなる可能性は秘めていると思う。

あとがき

脚本家が複数名体制でないので、話がブレる可能性は低いですし、軌道修正もし易いはずです。相当前から撮影に入っているので、放送を見た視聴者の反応を脚本に活かすのは難しいとは思いますが、ナレーションや「土曜日版」で、補強や補足は出来ると思うので、コロナ下での第2弾の朝ドラ『おちょやん』の第2週に期待します。

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第1週『うちは、かわいそやない』
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ルパンの娘[2] （第8話・2020/12/3） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『ルパンの娘（第2シリーズ）』（公式）
第8話『ついに完結へ!! 万事休す泥棒家族!! 最後の大作戦』、EPG欄『ついに完結へ！泥棒家族の愛が奇跡を起こす！』の感想。
なお、原作の小説、横関大「ルパンの娘」（講談社文庫）と、「ルパンの帰還」は未読。実写ドラマ版の第1シリーズは鑑賞済み。

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家族が最大の試練に見舞われ、華（深田恭子）は和馬（瀬戸康史）と杏（小畑乃々）を思って涙をこぼす。そんな中、尊（渡部篤郎）が美雲（橋本環奈）と猿彦（我修院達也）の前に現れ、京都の北条家で起きたことと‘Lの一族’の調査資料にまつわる秘密を明かす。信じられない美雲は、復讐に向け行動を開始。尊が騒動を収める策を思案する中、杏に手紙を書いた華は、ある覚悟を決める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：<横関大「ルパンの娘」（講談社文庫）
脚本：徳永友一（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1､ｸﾞｯﾄﾞ･ﾄﾞｸﾀｰ､海月姫､僕たちがやりました）
演出：武内英樹（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1､ﾃﾞｰﾄ~恋とは…､ｶｲﾝとｱﾍﾞﾙ） 第1,2,5,8話
　　　品田俊介（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1､探偵の探偵､ﾅｵﾐとｶﾅｺ）
　　　洞功二（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1､ｶｲﾝとｱﾍﾞﾙ､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰﾅｲﾄ･ｻｰｶﾞ） 第3,4,7話
　　　尾崎隼樹（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ2､ｷｬﾋﾞﾝｱﾃﾝﾀﾞﾝﾄ刑事､俺のｾﾝｾｲ） 第6話
音楽：Face 2 fAKE（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1､電車男､小早川伸木の恋､全開ガール）
主題歌：サカナクション「モス」（NF Records/Victor Entertainment）

麿赤兒さんの再登場と、藤岡弘さんがバイクで登場に歓喜!

もう登場することはないかと思っていた華の祖父三雲巌（麿赤兒）が登場。

更に、オートバイに乗って登場した和馬の祖父・で元警視庁捜査三課課長・桜庭和一（藤岡弘）が、仮面ライダーキバの声担当だった瀬戸康史さんと “2ケツ” で疾走って！ 完全に『仮面ライダー』の世界観。 「仮面ライダー1号」の “本郷 猛” 世代の私にとっては、ついにやってくれたか！ と言った感じだった。

豪華ゲストに、円城寺を利用した華麗なオチもお見事!

更に終盤には、倉科カナさん、塚本高史さんと言う豪華ゲストも参戦！

華の幼馴染の泥棒・円城寺輝（大貫勇輔）があの世の境でミュージカルしただけでも面白いのに、今回は円城寺を華麗なオチに利用した全員参加のミュージカルも見応え十分で楽しかった。

あとがき

低視聴率で映画化はとん挫する… との報道がありましたが、決定したようですね。とにかく、全編がチグハグなようで、きちんと繋がっていて、時にシュールで、時に泣ける。こんな不思議で楽しいドラマは他にないですね。次回の「祝・映画化記念SPエピソード!」の最終回が楽しみです。

フジテレビ系ドラマ「ルパンの娘」オリジナルサウンドトラック Face 2 fAKE ポニーキャニオン 2019-8-28 Amazonで購入 楽天ブックスで購入

ルパンの娘 (講談社文庫) 横関 大 講談社 2017-8-9 Amazonで購入 Kindleで購入 楽天ブックスで購入

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七人の秘書 （第7話・2020/12/3） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『七人の秘書』（公式）
第7話『最終章!!狙われた秘書たち』の感想。

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七菜（広瀬アリス）の大学の後輩・由加里（伊原六花）が銀行の内定を突然取り消され、千代（木村文乃）の調べで、人事担当常務の高松（相島一之）の指示だと分かる。高松は粟田口（岸部一徳）の息が掛かる人物だ。由加里は先頃、粟田口の秘蔵っ子である椎名（凰稀かなめ）の選挙でウグイス嬢のアルバイトをした際、高額の報酬を渡され、すぐに返却したことを打ち明ける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/やまとなでしこ､ﾊｹﾝの品格1,2､ﾄﾞｸﾀｰX1-4,6） 第1,2,6,7話
　　　香坂隆史（過去作/限界団地､緊急取調室3､ﾄﾞｸﾀｰX6､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ4） 第3,5話
　　　林誠人（過去作/ﾄﾞｸﾀｰX2,3,4,5,6､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ2,4） 第4話
演出：田村直己（過去作/ﾄﾞｸﾀｰX1,2,3,4,5,6､未解決の女1,2） 第1,2,5話
　　　山田勇人（過去作/ドクター-X3） 第4,7話
　　　片山修（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ4） 第3,6話
音楽：沢田完（過去作/ドクター-X 1,2,3,4,5,6）
主題歌：milet 『Who I am』『The Hardest』

中園ミホ氏が本来やりたかったのは今回のような内容か？

なぜ、粟田口（岸部一徳）が萬（江口洋介）を刑務所に送るまでの気持ちになったのかよく分からなかったし、四朗（シム・ウンギョン）が粟田口の秘書になった気持ちも今一つ説明に納得は行かなかったが…

ただ、本来は、脚本の中園ミホ氏がやりたかったのは、今回のような “優秀は秘書たち” の周囲でうごめく “あれこれ” だったのかなぁと。そう思うと、これまでの「必殺仕事人」風のエピソードと違いがあり過ぎて、急に本格的、急に本題になったような。個人的には、今回のようなエピソードの方に面白味を感じた…

あとがき

折角、私にとって面白いドラマになったのに、次回が最終回ですか。せめて、もっと前から萬（江口洋介）を現場に出して活用したら良かったのに…

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第4回・2020/12/3） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第4回／第1週『うちは、かわいそやない』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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社長の厚意から鶏を売ることができたテルヲ（トータス松本）と千代（毎田暖乃）。意気揚々と家に帰ると栗子（宮澤エマ）が独り。ヨシヲの姿が見当たらない。翌朝から村中でヨシヲの捜索が始まった。居ても立っても居られない千代は懇願し、大人に混じって一緒に探すことに。どうしてヨシヲは一人でこんな山奥に立ち入ったのか。考え込む千代の目に飛び込んできたのは、崖上に転がるヨシヲの草履だった。気付くと千代も行方不明に…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：梛川善郎（敬称略）

NHK大阪局制作『わろてんか』の第1週と比べてみると…

本作に似た朝ドラに『わろてんか』がある… と、先日の感想に書いた。私は評価していない作品ではあるが、それでも、第2回では主人公・てんの “笑い上戸” である特徴をや、祭りのシーンで「このお祭りに…てんの運命を大きく変える男がやって来たのです」と言うナレーションを入れて、何となく夫婦二人三脚の朝ドラであることを匂わせた。

そして、第3回の私自身の感想には、最初の3回で以下のようなことが分かったと記してあった。

　　　●第1回：“周囲を朗らかにする” が “おてんば” な女の子
　　　●第2回：“笑い上戸” で “お祭り好き” な女の子
　　　●第3回：“おてんば” で “好奇心旺盛” な女の子

『わろてんか』と言う朝ドラは、私は映像化するのが最も難しいと思う「笑い」をテーマにした作品だった。そして、『わろてんか』は「週6放送」で褒められた展開ではなかったが、見た人は覚えているか知れない、あの印象的な「屋根の上での藤吉とてんの会話のシーン」が第6回（土曜日）にあったのだ。

世間でも酷評が多かった『わろてんか』ですら、今思えば第1週でかなり主人公の個性や “先の展開” を見せていたわけだ。

「週5放送」の木曜日なのに、先が全く見えて来ない…

さて、この『おちょやん』は、どうだろう？ 「笑い」自体がテーマではないが、喜劇女優や大正後期から昭和初期の活気があふれる「大大阪」道頓堀が舞台であることは、既に番宣で散々放送しているのだから（私は極力見ないようにしていたが）、せめて、その片鱗くらいは、この木曜日である第4回で見せるべきだと思う。

前回同様に"口が達者で機転が利く子"を描いたら良いのに…

今回は、次回の終盤のネタ振りがあった「弟の迷子」のエピソードから始まった。山中で弟を見つけた千代（毎田暖乃）が腹が減ったと言って、「食パンの耳」を頬張るシーンがあった。作り手は、あそこで「一つ笑い」を作ったつもりだろうが、なんか空回りしたような。

で、とにかく、第3話まで見ても、今一つ主人公の特徴が見えて来ない。やむを得ず、公式サイトの相関図の解説を読んだら、こう書いてあった。

大阪の南河内の貧しい家に生まれ、幼いころに母を亡くした。父と弟の三人暮らしで、小学校にも満足に通えなかったが、口が達者で機転がきく少女だった。

要は、「勉学は苦手だが、口が達者で機転が利く子」ってことだ。このことは、第3回で描かれた、観賞用の鶏の品評会が開かれるガラス工場の社長の屋敷での、鋭い眼光の峰岸社長（佐川満男）と千代のやり取りで表現された。

だったら、「豚の餌食うたら 豚になってしまう！」ではなく、「この辺に豚小屋があるはずや」と千代が嗅覚と機転をきかせて、豚小屋を探して「食パンの耳」にありついて、そこへ彦爺がやって来て、「豚の餌を食ってるのか」と笑った方が、千代の性格も見えるし、コミカルなシーンになったのでは？

千代が「食パンの耳＝豚の餌」を知っていたかどうかなんて、どうにでもなるのだから。なんか、笑わせようとし過ぎて、描くべきことがいい加減になっているような…

10分近くも割いて"弟の迷子"をやる必要があっただろうか?

千代が栗子（宮澤エマ）が嫌いで反撃するくだりが、終盤に差し掛かってあったが、あれは確かに「口が達者で機転が利く子」を表すエピソードだった。でも、あれをやるために、わざわざ10分近くも割いて「弟の迷子」をやる必要があっただろうか？

それこそ、食べ物がない家庭なのだから、前回での “おはぎ” のくだりで、栗子が弟に嫌がらせをして、その仕返しでも良かったのだ。

描こうとしていることは分かるのだが、なんかチグハグ…

まあ、終盤の弟の薬草のくだりがあるから、迷子をやらないといけなかったのも理解するが。なんだろう？ 遠まわしと言うか、穴が多いと言うか。

弟が迷子になったなら、見つけた時点で千代は弟に「一人で山に入った理由」を問い詰めても良さそうだし、母親でないからそこまでしないなら、なぜ彦爺だけが弟が薬草を探しているのを知っていたのかとか。描こうとしていることは分かるのだが、なんかチグハグ…

千代を応援したくなる、愛着のわくヒロインに描いて欲しい

ただ、第2回までの「河内弁」への違和感は薄まっているし、今回のラストのナレーションなんて、演技では見えない “千代の内面” を表しており、決して悪いところばかりではない。

この調子では、前述の公式サイトの千代の紹介分の二行目に書いてある “９歳のとき、女中奉公に出された道頓堀で、芝居の世界に出会い、いっぺんにその魅力にとりつかれる。” を第2週でやるだけだろう。だとすると、あの栗子の腹痛は妊娠で、千代は女中奉公に出されるのか？

いずれにしても、もう少し、杉咲花さんにバトンタッチするまで、千代を応援したくなるヒロイン、愛着のわくヒロインに描いて欲しい。

あとがき

「笑い」で飾ったり、無駄なエピソードを数珠繋ぎにしたりするのではなく、千代と言う人間がどんな人なのかが分かるようなエピソードを綴って欲しいです。現状では、これと言った魅力のないヒロインのまま。舞台が道頓堀に移る来週まで、お預けですかね。

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第1週『うちは、かわいそやない』
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