バイプレイヤーズ～名脇役の森の100日間～ （第2話・2021/1/15） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『バイプレイヤーズ～名脇役の森の100日間～』（公式）
第2話『バイプレーヤーズと決め台詞』の感想。

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7チャンの刑事ドラマ「チーム7」が視聴率1位となるまさかの展開に、撮影所「バイプレウッド」の各局は騒然。視聴率競争が激化する。その影響を一番に受けたのは、向井理（本人役）が主演する6チャンの銀行ドラマ「大合併」。視聴率が最下位に転落し、撮影現場は最悪の状況になる。そこで、話題を呼ぶ‘決めぜりふ’を向井に言わせる作戦を実行に移すが…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2､きょうの猫村さん） 第1,2話
　　　宮本武史（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2､ﾃﾚﾋﾞｱﾆﾒ･紙兎ﾛﾍﾟ）
演出：松居大悟（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2）第1,2話
　　　浅野敦也（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽ1,2ﾞのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ兼任､2で演出）
　　　守下敏行（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ2）
　　　トミー・チャン（過去作/隕石家族）
音楽：佐藤洋介（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2）
オープニングテーマ：アオ／10-FEET
エンディングテーマ：今宵もかろうじて歌い切る／竹原ピストル

第1話を見て、なぜ本作は"回想形式"なのかと思ったが…

第1話を見た時は、「なぜ、過去の出来事を振り返る “回想形式” でストーリーが構成されているのだろう？ 何か、利点や効果はあるのだろうか？」と思って見ていた。しかし、第2話の冒頭を見て、ふと二つの理由らしきものが頭に浮かんだ。

"回想形式"の方が,今作に似合っている2つの理由はこれだ!

それは、回想形式にすることで、「あの頃は良かった…」的な “浦島効果” のような安堵感が、ドラマ全体を覆うと言うこと。世の中は、新型コロナウイルス感染の第三波の真っ只中、先が見えない混迷としたドラマよりも、先が見えているドラマの方が何となく受け入れやすいと考えたのではないだろうかとの理由。

もう一つは、ストーリーが “現在進行形” だと臨場感や緊張感は醸し出せるが、純粋に「ナレーションを被せる録音風景」が無くなってしまう。『バイプレーヤーズ』も第3弾となり、新鮮味を加える意味でも、今春に公開予定の劇場版との組み合わせを考えても、回想形式の方が違いが出せると言う点で有効だと思う。

各俳優の「説明文」のセンスの良さが、たまらなく好きだ

冒頭は、6チャン・銀行ドラマ『大合併』撮影現場へ、向井理（本人役）が登場した際の説明が面白かった。

「朝ドラでバズりまくったスターの風格を持つ男
　超真面目で、向井という割に向かい風に弱い」

確かに、朝ドラには『ゲゲゲの女房』（2010年前期）では主役、『とと姉ちゃん』（2016年前期）では脇役を務めた “朝ドラ俳優”で、その他の数々のドラマに出演しているが、現実は主役よりも脇役の時の方が存在感も演技力も輝くのが、向井理さんの私の勝手なイメージに、この説明がドンピシャ。こう言う細かい部分のセンスが、たまらなく好きだ。

「腰が引けている主役」を演じる向井理さんの演技が、本当に楽しい

もちろん、『バイプレーヤーズ』に出演しているのだから、向井理さんも自身が脇役で輝くことをご存知のはず。と言うか、そう言う設定で、「腰が引けている主役」を演じる向井理さんの演技が、本当に楽しい。

「俺は獅子の子だ！」の決め台詞がバズると、共演者たちが向井をおだてる中で、広報用の写真を撮るくだりで、田口トモロヲ（本人役）が何気に往年の大ヒット昼のバラエティー番組『森田一義アワー 笑っていいとも!』の番組テーマ曲『ウキウキWATCHING』のフレーズの一部「いいトモロー」を口ずさんだのは、アドリブだろうか、「トモロヲ」と「トモロー」なんて、いい味出してる。

ドラマ制作に於いての、裏と表、建前と矛盾、理想と現実などが、幾重にも折り重なって描かれる

「バズる＝高視聴率」と言う現実が、どれほどドラマ作りの制作現場に於いて愚かなことであると同時に、視聴率確保には欠かせない条件であると言う建前と矛盾。「主役を際立たせる＝脇役の仕事」と言う現実が、どれほどドラマ作りの制作現場で最重要視されていることであるかを描くと同時に、脇役も人気を得たいと言う、こちらも建前と矛盾。

ドラマ制作に於いての、裏と表、建前と矛盾、理想と現実などが、幾重にも折り重なって、結果的に「主役と主人公が1時間喋らない＝高視聴率」に帰着した第2話。本人役を演じる俳優さんたちの演技も見事だが、『バイプレーヤーズ』らしく、ドラマの撮影現場での悲喜交々をしっかりと盛り込んでいるのが秀逸だ。

あとがき

第2話にして、かなり完成度を上げて来ましたね。もはや、録画をして観ないと、細かいネタを見逃し、聞き逃して、がっかりします。今回は、男性陣ばかりでしたが、次回は観月ありささんや寺島しのぶさんが女優陣が出演されるので楽しみです。それにしても、主役ばかり演じて来た観月ありささんが『バイプレーヤーズ』に出演するとは!?

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第1話 

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第30回・2021/1/15） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第30回／第6週『楽しい冒険つづけよう！』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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突然の山村千鳥一座の解散。千鳥（若村麻由美）からの紹介で、再び鶴亀撮影所の門前にやってきた千代（杉咲花）。かつて千代が門中に入ろうとすると抵抗し続けた守衛の守屋（渋谷天外）が素直に門を開けてくれて、鶴亀撮影所に初めて足を踏み入れたことに、嬉しさが込み上げる。さらに所内を案内する助監督・小暮（若葉竜也）から、女優と呼ばれ舞い上がる。しかし、その先には、癖の強い所長と監督による面談が待ち受けていた…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：盆子原 誠（敬称略）

「女優の竹井千代」に拘るお茶目な千代から始まった

撮影所に入るまで、少々 “間” を空けるのかと思いきや、意外にもスッと助監督の小暮真次（若葉竜也）が現れたから、そのままスタジオへ… と思ったら、今度はすんなりとは入らずに、「女優の竹井千代」に拘るお茶目な千代（杉咲花）から始まった。

わたくし事だが、私も35年位前に、初めて東京都世田谷区成城・砧にある東宝撮影所で仕事をした時は、「助監督の○○です」と守衛さんに次げて毎日入るのが “小さな誇り” だったのを思い出した。

今回のアバンタイトルの構成、サクッと進んで良かった

そして、今回のアバンタイトルの構成についてだが、前回での山村千鳥一座の解散と千鳥（若村麻由美）のくだりは、冒頭で少しだけ描いて、早速、撮影所。これを、「物足りない」と受け取る向きもあろうが、私は「物語が前進するのは良いこと」だと思うし、「テンポが悪いよりずっと良いこと」だと思う。

大胆な登場シーンで飾られた撮影所の所長・片金平八

主題歌明け、これまた大胆な登場シーンで飾られた撮影所の所長・片金平八（六角精児）のお出ましだ。恐らく、「セクハラだ」とNHKに抗議を知れた視聴者もいたかも知れない。

ただ、こう言うのは雰囲気であって。ただ、千代のモデルである浪花千栄子の人生年表に照らし合わせば、当時19歳の浪花さんが東亜キネマ・等持院撮影所に所属したのは大正15年（1926）。時代や撮影所と言う特殊な環境を考えたら、私の感覚では、「よくぞここまでセクハラ疑いを恐れずにやった」と感じた。

まあ、セクハラと感じた人にとってはセクハラ、それがセクハラなのだが、ドラマの演出、特に、所長の人柄や人格を表すのには良かったと思う。まっ、千代が入室する直前に、身なりは整えたし…

今回も "千代のモノローグ" が効果的に利用された

やはり、かなり主人公の千代と言う人間像が見えて来たと言う感じがした。例えば、映画監督のジョージ本田（川島潤哉）が、千代に「バンブーベロニカ」との芸名をつけようとした時に、千代は意外と悩むことなくサクッと「本名で 気張らせてもらいます」と切り返して断った。

このように、千代が機転が利く様子を積み重ねるのは実に良いこと。また、この台詞の直前に “千代のモノローグ” を入れて、しっかりと千代の内面も描写した。やはり、本作には “千代のモノローグ” があった方が良いと思う。あればあるほど、千代の表と裏のギャップが表現されるから。

映画監督のジョージ本田を演じた川島潤哉さんは、前作『エール』で小山田先生の…

あと、朝ドラファン向けのプチ情報として。映画監督のジョージ本田を演じた川島潤哉さんは、前作『エール』で、小山田耕三（志村けん）の付き人・猿橋重三を演じた人。小山田が亡きあと、小山田先生の手紙を裕一（窪田正孝）に渡し、小山田が裕一に嫉妬していたことを謝罪した、あの人だ。

「女優たちの大部屋」が説明過多にならなかったのは良い事

9分辺りから始まった「大部屋」も、なかなか良かった。その前段で、カフェー 「キネマ」にて若崎洋子（阿部純子）が「撮影所は 食うか食われるかの戦場や」と前振りをしておいて、その後は語りを入れずに、千代の「にゃろ～！」や大部屋女優たちの嫌味な台詞や態度だけで “食うか食われるかの戦場” を描写した。

更に付け加えるなら、ここで桂吉弥さんの語りが入らなかったことで、“食うか食われるかの女同士の戦場” であることが強調された。このような見せ方は説明過多にならずに良いと思う。

千代が通行人役でカメラの前に立つ姿で思った"2つ"のこと

終盤の、千代が棚ボタで通行人の端役を貰って、撮影に臨むシーンを見て、今後の展開が “2つ” 見えたような気がした。

1つは、大部屋女優になりたての千代は、様々な苦難を乗り越えるにしても、あくまでも最初から個性を発揮して乗り越えること。そして、ドラマも牽引していくこと。もう1つは、第4週まで続いた「人物紹介エピソード」が今後は無くなっていく可能性が高いこと。

話数減少の中で描くべき部分の取捨選択が上手く行っている

今回だって、肩書きの紹介はあったものの、その他の登場人物らの詳細な設定の説明は無かった。それは、前述の千鳥にも言えることで、千鳥の場合は詳細な人物紹介がなかったから、当初は、あのぶっきらぼうな態度が “パワハラ師匠” に見えたが、最後には “愛のムチ” であり “自分への厳しさの反動” であることが分かって納得出来た。

恐らく、今回の所長も監督もいつまで出番が続くのか分からないが、過剰な説明は必要ないのだ。でも、見てお分かりの通り、撮影所と言う千代にとって “新たな環境” が、どんなものであるかは、きちんと説明されているため、描くべき部分だけを描いていると言う印象。

そう、話数減少の関係もある中で、描くべき部分の取捨選択が上手く行っていると言って良いと思う。恐らく、脚本よりも、演出による編集が功を奏したと思うが。

ざっくり数えると「約1/4」が終わったことになる

さて、今回で第6週が終了した。話数が減らされていなければ、例年の朝ドラの放送期間は6か月（約24週）だから、ざっくり数えると「約1/4」が終わったことになる。と言うことで、もしも本作が「起承転結」に基づいて4分割されていれば、「起承転結の起」が終わり、次週から物語が膨らんで行く「承」になる。

まあ、主人公のモデルの人生年表がしっかりしているから、全体の流れに不安はないし、本作の千代もキャラクターが固定化されて来て安定感が出て来たから、もっともっと杉咲花さんの元気を前面に出した朝ドラ『おちょやん』になって欲しい。

あとがき

先週と今週で、期待以上に “きれいに” 本題へ進む道を作ったと思います。とにかく、千鳥との出会いは、あくまでも「撮影所に入るきっかけ」ではありましたが、「千代の最初の師匠」と言う意味では、存在感があって良かったです。もちろん、千代も “千代らしさ” が出てきて良かったです。

来週あたり、高城百合子（井川遥）と千代が再会すると、「承」の第一歩として盛り上がりそうですね。

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29

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知ってるワイフ （第2話・2021/1/14） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『知ってるワイフ』（公式）
第2話『本当の彼女はどんな人?過去に戻って人生一変!!まさかの再会』の感想。
なお、原作の韓国ドラマ「知ってるワイフ」は、未鑑賞。

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2010年にタイムスリップした銀行員の元春（大倉忠義）は、妻の澪（広瀬アリス）との出会いを避け、大学の後輩・沙也佳（瀧本美織）との約束を優先。2020年に戻ると妻が澪から沙也佳に変わっており、高級な住まいと余裕のある理想の結婚生活を手に入れる。一方、同期の津山（松下洸平）は既婚から独身に。そんな中、本店から澪が異動してくる。元春は澪の言動に慌てふためく。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：韓国ドラマ「知ってるワイフ」
脚本：橋部敦子（過去作/僕らは奇跡でできている､ﾌﾘｰﾀｰ家を買う､僕の生きる道ｼﾘｰｽﾞ）
演出：土方政人（過去作/大貧乏､明日への約束､SUITS/ｽｰﾂ1のみ） 第1,2話
　　　山内大典（過去作/ｻｲﾚﾝﾄ･ｳﾞｫｲｽ､海月姫､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰ･ｻｰｶﾞ）
　　　木村真人（過去作/主人公 (配信ﾄﾞﾗﾏ)､絶対零度[4]）
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋はつづくよどこまでも､天使にﾘｸｴｽﾄを）
主題歌：キミトミタイセカイ／関ジャニ∞

離脱するつもりだったが、3つの"本作らしい良いところ"を見つけた

第1話の感想に、「第1話で離脱するつもりで見ましたが、第2話で話が動きそうなので次回まで様子見します。」と書いた通り、ほぼ離脱するつもりで見始めた『知ってるワイフ』の第2話。ところが、3つの “本作らしい良いところ” を見つけたので、今回の感想には、それらを書いてみる。

意外と「夫婦とは何か？」を考えさせられるドラマ

1つ目は、意外と「夫婦とは何か？」と言う部分を考えさせられるドラマであること。物語そのものは、「夫婦とは何か？」を直接問う内容ではないが、全体を通して見ていると、既婚者なら「結婚＝人生」であるのは間違いないことだし、主人公だけでなく周囲の脇役たちの言動を見ても、どことなく「夫婦とは何か？」を考えさせてくれる。

今、夫婦や家族と言う「小さな社会」の大切さが見直される時代に、なかなか相応しい内容のように思う。

第1話よりも、脚本家の橋部敦子氏の世界観のドラマに

2つ目は、第1話よりも、脚本家の橋部敦子氏の世界観のドラマになって来たこと。もちろん、原作である韓国ドラマをなぞっているとは思うが。

第2話になって、登場人物らの台詞や動き、人間関係などが、『僕シリーズ3部作』や、最近の『僕らは奇跡でできている』などに通じる、「何かを問うドラマ」の世界観が構築し始めているように思う。これは、期待感が高まって来る。

タイムスリップが意外に複雑な構成やアイデアで創られている気がした

3つ目は、タイムスリップのドラマとして、意外に複雑な構成やアイデアで創られているのが、少し見えたこと。第1話では、単純に主人公が別の結婚生活をやり直すだけのドラマかと思ったが、実は意外に複雑なタイムスリップが、この先に隠されているような感じがしたのだ。

もちろん、「夢オチ」の可能性は拭えないが、例えそれが結末としても（そうなると、コインの存在意義が無くなるが）、中盤ではかなり複雑になりそうな気がした。淡々と進むドラマに見えるが、意外と “いろいろな問い掛け” が隠されているかも…

あとがき

「夫婦とは何か？」だけでなく、「人は環境で変わる」とか「人は見かけによらない」などの、橋部敦子ワールドらしい “キーワード” が隠されている可能性もありますね。少し面白味を感じたので、もう暫く様子見を続けようと思います。

※原作を鑑賞済みの方、コメントはネタバレ厳禁でお願いします。

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『正チャンの冒険』の本番当日。劇場にはたくさんの客と子どもたちが足を運ぶ。その中には、別れた夫が引き取った息子と芝居を見る洋子（阿部純子）の姿もあった。千鳥（若村麻由美）の夜通しのなぎなた稽古のお陰もあり、何とか初舞台を成功させた千代（杉咲花）だった。カフェーの店長・宮本からは、舞台成功のお祝いに、あることを許される。一方、人気で延長公演となった千代と座員の姿を見て、険しい顔をする千鳥だった…
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●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：盆子原 誠（敬称略）

弟ヨシヲの回想シーンが1カットだけインサートされた…

先週と今週の仕上がりが良いから、朝ドラ『おちょやん』は、先週の第5週を第1週だと思って、幼少期や道頓堀時代は忘れた方が、本作を楽しめる… と、ずっと書いて来た。

しかし、主題歌明けの、洋子（阿部純子）の息子・進太郎（又野暁仁）と千代（杉咲花）の別れのシーンに、千代の弟ヨシヲ（荒田陽向）の回想シーンが1カットだけインサートされた。やはり、作家は、何とか過去と繋げたいようだが、無理に繋げる必要はないと思う。

洋子の息子・進太郎を演じた又野暁仁くんについて一言…

因みに、一度も触れなかったし、最後の出演になるかも知れないから、洋子の息子・進太郎を演じた又野暁仁くんについて、少しだけ触れておく。本作でも中々いい雰囲気を醸し出してくれた彼だが、朝ドラ『スカーレット』にも出演しており、その際は、ヒロイン喜美子の息子・川原武志の幼少期役だった。

時々、おねしょをしたり、粘土細工をしたり、元気いっぱいの武志を演じた。そんな元気な幼少期の武志があったから、大人の武志の病気療養のくだりが輝いた… とも言えるのでないだろうか。

千代が「岡安」に嬉しさを伝える電話を掛けたのは悪くない

その後も、わざわざハナ（宮田圭子）を登場させて「わての 言いつけを守って 大したもんだすなぁ」と言わせる道頓堀時代の芝居茶屋「岡安」にシーンが、オールメンバー勢揃いで挿入された。

まあ、本来ならこんなシーンは必要ない。むしろ、千鳥一座の『正チャンの冒険』の舞台の様子を、アッと言う間に千秋楽にせず、新聞で評価されるほどの、「千代の演技の成長」を描いて欲しかった。

しかし、千代の喜びの気持ちを表現する一つの手法としては、「岡安」に電話を掛けると言うのは悪くない。でも、無理にハナまで繋げる必要は無いような気もするが。まあ、これも前述の弟ヨシヲと同様に、「朝ドラだから過去と繋がっている」と言うことにしておこうと思う…

千鳥が一座の解散を決めるくだりは、とても良かった!

そして、中盤の千鳥（若村麻由美）から千代に問い掛けた「どうして そんなに笑っていられるの」から始まった、千鳥の人生と、千代の人生を重ねたエピソードも良かった。千代のことが掲載されている新聞を読んで安堵するシズ（篠原涼子）のインサートカットも必然性があったし。

そして何より良かったのは、千鳥が自身の役者人生を千代の拙い芝居を見たことで、冷静に “独りよがり” と判断して、山村千鳥一座の解散を決めるくだり。

これまで描かれた千鳥の言動の、ほぼ全てを回収したし、スッパリと「解散」を決めるのも、千鳥らしさが溢れているし。僅かな期間の千代と千鳥の師弟関係だったが、きちんと “次” の「鶴亀撮影所」への橋渡しにもなっていた。かなり良く出来た “冒険” 繋がりの、清々しく、後味の良いエピソードだった。

中々撮影所の敷居を跨げない千代と守衛のやり取りにホッコリ…

ラストは、千鳥が導いてくれた「鶴亀撮影所」へ千代が向かうシーン。いつもは不愛想な守衛・守屋（渋谷天外）門を開けた。千代と守屋のちょっとしたやり取りも実に面白かった。

また因みに。守衛の守屋を演じたのは、現「松竹新喜劇」の代表を務める渋谷天外さん。これまた朝ドラ『スカーレット』では、丸熊陶業へ深野心仙（イッセー尾形）が来るまで、絵付係として「城崎組」を率いていた親方を演じていた。中々、撮影所の敷居を跨ぐ勇気が出ない千代とのやり取りは、朝ドラらしいホンワカしたシーンで、とても良かった。

あとがき

金曜日で山村千鳥一座の解散になるかと思いきや、予想よりも早くて、更にトントン拍子で話が進みますね。個人的には、千鳥の下で役者の勉強をしてから撮影所に行っても良かったかなと思います。と言うか、千鳥と千代の芝居の稽古を “もう少し見たかった” と言うのが本音です。

でも、“もう少し見たかった” と思わせる程、内容がしっかりとしていると言うことでもあるので、前回に続いて満足度は高いです。次回から、舞台を「舞台から撮影所」へ変えて、話が進みます。当時の撮影所の風景など、どのように描いてくれるのかも、たいへん興味深いです。

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28

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ウチの娘は、彼氏が出来ない!! （第1話・2021/1/13） 感想

日本テレビ系・新水曜ドラマ『ウチの娘は、彼氏が出来ない!!』（公式）
第1話『脚本北川悦吏子×菅野美穂&浜辺美波!トモダチ母娘のラブコメディ』の感想。

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大学生の娘・空（浜辺美波）と暮らすシングルマザーで小説家の碧（菅野美穂）は、筋金入りの漫画オタクである空に恋の話がないことが悩みの種。その上、出版社編集長・小西（有田哲平）からはミステリー小説の連載打ち切りを告げられてしまう。碧が新しい編集者の漱石（川上洋平）からかつて人気を博した恋愛小説を打診されて行き詰まる一方で、空は碧の幼なじみのゴンこと欣次（沢村一樹）とその父・俊一郎（中村雅俊）が営むたい焼き店で家計への心配を吐露。そんな中、空は大学の飲み会で、同級生の光（岡田健史）の言動に憤る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：北川悦吏子（過去作/ﾛﾝｸﾞﾊﾞｹｰｼｮﾝ､ﾋﾞｭｰﾃｨﾌﾙﾗｲﾌ､ｵﾚﾝｼﾞﾃﾞｲｽﾞ､半分､青い｡）
演出：南雲聖一（過去作/東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､偽装不倫､未来警察） 第1話
　　　内田秀実（過去作/あなたの番です､知らなくていいｺﾄ）
音楽：不明得田真裕（過去作/監察医 朝顔1,2､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ）
主題歌：家入レオ「空と青」

北川悦吏子氏が脚本のドラマとしては意外過ぎる程に"普通"

脚本家が脚本家だから、笑いが滑って、欲張りな内容のドラマになるのは、ほぼほぼ準備は出来ていたが。見始めてみると、意外な程に、普通。いや、北川悦吏子氏が脚本家のドラマとしては意外過ぎるほどに “普通” だった。と言うか、ある意味で、古臭いと言うか、逆に新鮮と言うか。

最近、大量生産される連ドラとは明らかに一線を画す雰囲気

最近のドラマって、人気タレントや俳優を、視聴率的にコケないように「ダブル主演」にして、メインの二人を “あまり飾り付けず” に、分かり易い人物設定にした上で、あざとさを盛り込んでバズるような展開を作って、あとは「胸キュン」だとか「お涙頂戴」だとかをトッピングして終了… みたいな連ドラが多い。

俳優に脚本家が好きなキャラクターを演じさせる系ドラマ!

しかし、本作は違う。明らかに脚本上で、完璧な程に作り込んだ、登場人物の設定だけでなく、恐らく喋り方や手足の動き方まで指定をし、更に思考回路や言動の至る所の全てが「ドラマのための作りもの」と言うのを丸出しで描いていた。まあ、古くはバブル時代の「トレンディドラマ」風ではあるが。

まあ、基本的にこの放送枠の最近作を見ても、『ハケンの品格（第2シリーズ）』、『私たちはどうかしている』、そして『#リモラブ ～普通の恋は邪道～』と、「俳優に脚本家が好きなキャラクターを演じさせる系ドラマ」が得意だから驚きはしないが、やはり、本作ほどにやり切って放送されると意外だとは思う。

大量の台詞で俳優の気配を消し去り、世界観に惹き込むのが、北川悦吏子氏が脚本を務めるドラマの特徴

と言うわけで、本作は、「俳優に脚本家が好きなキャラクターを演じさせる系ドラマ」が極まっているドラマなのは、第1話を見れば一目瞭然だ。そのために、まずは大量の台詞で俳優の気配を消し去る。消し去るから、ドラマの世界が際立つ。そして、その世界に視聴者がどんどん惹き込まれて行く… これこそが、北川悦吏子氏が脚本を務めるドラマの特徴だ。

キャラクターが動いて物語が進むのは、王道のドラマ作り

言わずもがな、朝ドラ『半分、青い。』で、痛いほど思い知った人も多かったはずだ。基本的に、登場人物ありきで、ストーリーが構成され、紡がれて行くのも、脚本家らしさ。いや、本来、ストーリーと言うのは、そう言うものなのだ。登場人物が動くことで、物語も動くべき。

しかし、最近は、物語を進めるために登場人物が動かされるドラマが多い。だから、「あの人が、ああ言う行動はしないでしょ！」となる。でも、本当は、「あの人はああ言う行動をするから、こうなっちゃう」見たいなのが正しいのだ。そう、本作がやろうとしていることは、決して間違ってはいない。むしろ、王道のドラマ作りなのだ。

本作が、"視聴者に好まれるかどうか" の分岐点は…

ただ、問題は、「俳優に脚本家が好きなキャラクターを演じさせる系ドラマ」として、視聴者の俳優へのイメージや期待感を、脚本が演じさせるキャラクターと合致しているか？ と言うこと。問題と言うか、本作が視聴者に好まれるかどうかの分岐点と言うべきだろうか。

簡単に言えば、例えば、やや天然ボケで、思ったことをすぐに口に出し、見た目は美人だが、性格は不美人で落ち着きのない3枚目キャラを演じる菅野美穂さんを見たい人が、どれだけいるか？ ってこと。大きな眼鏡を掛けた漫画女子で、母親にタメ口をきく、モテない女子を演じる浜辺美波さんを見たい人が、どれだけいるか？ ってこと。

基本的に、「俳優に脚本家が好きなキャラクターを演じさせる系ドラマ」が苦手だから、「こう言うのを見たかった」と言うことは出来ない。

あとがき

台詞が多過ぎて、ストーリーが頭に入り難かったです。単純に「説明過多」なんですよ。もっと “視聴者に考える時間” を与えて欲しかったです。

なかなか、魅力的な出演者が揃っているのに、演じるキャラに魅力がないし、常に「笑え！」と言われているような雰囲気も、今一つ馴染めませんでした。第2話まで様子見して、継続視聴するか決めようと思います。

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