連続テレビ小説「おちょやん」 （第2回・2020/12/1） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第2回／第1週『うちは、かわいそやない』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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父テルヲ（トータス松本）が新しい母親、栗子（宮澤エマ）を連れて帰ったことで、これからは小学校に通えると喜ぶ千代（毎田暖乃）だった。ところが栗子は、テルヲ以上に朝寝坊で、ゴロゴロと寝ているばかり。家事は何もしなかった。挙句に、千代が弟ヨシヲのために学校から持ち帰った大切なおはぎを栗子が横取りする始末。これをきっかけに二人は対立を深めていく。その夜、血相を変え、家を飛び出すテルヲの姿が。栗子は何処に…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：梛川善郎（敬称略）

朝ドラには、AKとBK制作の2種類があって…

連続テレビ小説（朝ドラ）には、AK（NHK東京局制作）と BK（NHK大阪局制作）の作品があり、それぞれ4～9月期と10～3月期の期間で交互に制作されているのは、ご存知の方も多いと思う。

最近の話題作だと、AK制作が『ゲゲゲの女房』、『あまちゃん』、『花子とアン』、『ひよっこ』、『エール』で、BK制作が『カーネーション』、『ごちそうさん』、『マッサン』、『あさが来た』だ。

まあ、実際には制作スタッフ次第で、AKらしさとBKらしさは決まるのだが、ざっくり言うと、AK制作の方が明るくて時流に合わせた意欲作が多く、BK制作の方は、重厚で「女一代記」風の歴史ドラマ的な作品が多い…と言う傾向はあるようだ。

本作は如何にも"BK"な朝ドラだから,あの作品の二の舞に…

従って、今期のBK制作である『おちょやん』は、如何にも “BK的” な朝ドラと言える。「モデルの女性の一代記」だから安心感がある。逆に、新鮮味は乏しい。

これで私が失敗作だと思っているのが『わろてんか』だ。吉本興業の創業者をモデルにしたのは面白味があったが、結局、ただ「日本の芸能史を描くドラマ」で終わってしまったからだ。本作は『わろてんか』の二の舞にはなって欲しくない…

BK制作は、大阪人をステレオタイプに描き過ぎないか？

また、私の偏見かも知れないが、BK制作は、「大阪人をステレオタイプに描き過ぎる」と言う傾向が強いと思っている。分かり易いし、その方が面白く作れると思っているのかも知れないが、これがまた良くも悪くも “既視感” になってしまう。そこに、今作は注意して欲しいとも願っているのだが…

主人公が常に"周囲の敵"に"怒り"抱いているように見える…

だが、本作も、まだ2回しか進んでいないが、主人公の周辺は、弟と亡き母以外は “ほぼ敵” のような相関関係になっている。せめて、あのご近所一家だけは主人公の “味方” にした方が良かったのでは？ あれでは、いつも主人公の周りは敵ばかりで、主人公は常にそれらに対して怒りの感情を抱いているだけのように見えてしまっている。

"自分のためなら踏ん張れる主人公"だけでは魅力的でない…

前作『エール』の感想にも書いたが、コロナ禍の朝ドラの主人公やドラマそのものは、「視聴者が応援したくなる」だけではダメなのだ。作品も主人公も「視聴者を応援してくれるエネルギーを持っている」ことが必要なのだ。

ドラマとして総合的な点数は低くても、ラストの2回で中盤のグダグダを巻き返した。そう言う朝ドラを見たいと思っている人が多いのでは？

その意味で、まだ2回ではあるが、「うちは かわいそうやない」と “踏ん張る主人公” は良いとは思うが、“自分のためなら踏ん張れる主人公” だけでは、魅力が足りない。せめて、もう少し親を含めた周囲に対して “思いやり” があるような主人公になって行って欲しい。

あとがき

主人公の周囲に、“ろくでなし” や “意地悪” な脇役を配置しておけば、視聴者は主人公に共感して、応援したくなると言う制作意図で脚本が書かれ、演出されているのでしょうか？ 前述の通り、少なくともコロナ禍で『エール』を見て、妄想で「最終回のその後」の架空の感想まで書いた私には、そんな簡単な図式で視聴者は “なびかない” と思います。

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第1週『うちは、かわいそやない』
1 

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共演NG （第5話・2020/11/30） 感想

テレビ東京系・ドラマプレミア10『共演NG』（公式）
第5話『殺したいほど似合ってる』、ラテ欄『4角関係!! “元カレVS元々カレ” ベテラン最後の花道』の感想。

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医師役に抜てきされた本物の医師の間宮（青木崇高）は、瞳（鈴木京香）の元恋人。彼女に未練があるようで、英二（中井貴一）に対し「まだ瞳を愛している」と宣戦布告する。医師なのに芝居もうまい間宮の登場でドラマはますます注目され、彼の出演シーンも増える。その状況に、英二は納得がいかない様子だ。そんな中、小松（堀部圭亮）は、出島（里見浩太朗）の異変に気付く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・企画：秋元康（過去作/あなたの番です､DASADA､ﾘﾓｰﾄで殺される）
脚本：大根仁（過去作/湯けむりｽﾅｲﾊﾟｰ､ﾓﾃｷ､ﾊﾛｰ張りﾈｽﾞﾐ） 第1,2,3,4,5話
　　　樋口卓治（過去作/離婚なふたり､真夏の少年～19452020） 第1,2,3,4,5話
演出：大根仁（過去作/湯けむりｽﾅｲﾊﾟｰ､ﾓﾃｷ､ﾊﾛｰ張りﾈｽﾞﾐ）
音楽：堀込高樹（過去作/テレビドラマの経歴見当たらず）
主題歌：Novelbright「あなたを求めただけなのに」（ユニバーサルシグマ）

予想は裏切るが、期待は裏切らない飽きさせないストーリー

今回は、序盤から「トレンドたまご」で “テレ東らしさ” を存分に活かした設定で、面白おかしく始まった『共演NG』の第5話。ベテラン俳優・出島徹太郎（里見浩太朗）の様子がおかしいことに気づき始めていた共演者の小松慎吾（堀部圭亮）から展開が進むかと思いきや、やはり本作は予想を裏切るわけで。

その後は一旦、医療指導の医師・間宮礼司（青木崇高）と瞳（鈴木京香）のエピソードと、英二の妻・遠山雪菜（山口紗弥加）の毒妻っぷりのエピソードへ重心を置いてコミカルに進めておいて、30分過ぎから、再び出島先生のエピソードへ戻った。この辺のエピソードの “やり繰り” が本当に良く出来ている。

飽きさせない上に、予想は裏切るが、期待は裏切らないストーリー、これこそが本作の脚本の最大の魅力だ。

終盤の出島先生の退場劇からのオチが、面白かったし素敵!

終盤の出島先生を演じた里見浩太朗さんの名演技も素晴らしかったし、家族の看取りのシーンと、出島と小松の因縁の師弟関係を重ねた内容も凄く良かった。大園瞳（鈴木京香）が間宮に言った「役者には役者にしか わからない感情があるの」からの、「役が抜けないのよ」への見事なオチも面白かったし、素敵だった。

あとがき

英二の所属事務所「マーク企画」の社長・マーク野本（リリー・フランキー） が中盤で言った「これだけ視聴者の予想を裏切っといて これ 最後 回収できんのかね これ」ですが、正に、次回が最終回で、本当にどうやってまとめるのでしょう？

今回の出島先生の退場も一つの “回収” ですが、思ったよりシリアスでした。だとすると、ドラマ「殺したいほど愛してる」のクランクアップがどうなるのか、全く予想がつきません…

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監察医 朝顔[2] （第5話・2020/11/30） 感想

フジテレビ系・月9『監察医 朝顔[2]』（公式）
第5話『朝顔東北で解剖!? 桑原夫妻は…』の感想。
なお、原作の漫画、香川まさひと 画・木村直巳 監修・佐藤喜宣「監察医 朝顔」は未読。

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刑事となった桑原（風間俊介）の姉・忍（ともさかりえ）らと共に全身切り傷だらけの男性遺体の解剖に立ち会った平（時任三郎）は、胸の血痕に疑念を。皆で究明に動く中、朝顔（上野樹里）は祖父・浩之（柄本明）のいる東北の町で、娘が独りで介護していた寝たきり女性の遺体を調べることになる。その間、つぐみ（加藤柚凪）と過ごす浩之の元を食堂店主・美幸（大竹しのぶ）が訪ね…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：香川まさひと 画・木村直巳 監修・佐藤喜宣「監察医 朝顔」
脚本：根本ノンジ（過去作/監察医 朝顔1､相棒シリーズ､フルーツ宅配便）
演出：平野眞（過去作/監察医 朝顔1､ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､ｶﾞﾘﾚｵ､ｼｬｰﾛｯｸUS） 第1,2,5話
　　　阿部雅和（過去作/監察医 朝顔1､婚活刑事の第8話のみ） 第3,4話
　　　三橋利行（過去作/ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP､ﾄﾚｰｽ）
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔1､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ）
主題歌：折坂悠太「朝顔」（Less+ Project）

2つの解剖案件を1時間に詰め込んだお陰で…

今回は、2人のご遺体、2つの解剖案件を扱った第5話。そのお陰で、主人公・朝顔（上野樹里）の活躍は、いつも以上に解剖初見を遺族に伝えるだけ。

しかし、2つの解剖案件を1時間に詰め込んだお陰で、ホームドラマのパートも削られて、全体のバランスが意外と均衡化されて感じ。主人公の見せ場が少ないのはどうかと思うが、監察医ドラマとしては面白味が出たと思う。

あとがき

複数の解剖案件を扱って、全体の凝縮感を出した方が、本作らしさが出ましたね。この方向への軌道修正、悪くないです。

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朝ドラ「エール」"ロス"のあなたへ。架空の第121回「最終回のその後(妄想)」の感想を書いてみました

※この投稿は、完全な “管理人の妄想” です! 朝ドラ『エール』が終わって “ロス” の読者さん、良かったら一緒に「最終回のその後」を妄想しませんか？

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NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第121回「最終回のその後（妄想）」／第25週（妄想の最終週）『星影のエール』の感想。

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人生で最高に幸せな夢を見た音（二階堂ふみ）は、その数年後も乳がんと闘っていた。一方、作曲家として第一線から退いた裕一（窪田正孝）は、民放の音楽番組『オールスター家族対抗歌合戦』の審査員を “福島三羽烏” の一人としてしていた。この日は、梅（森七菜）と田ノ上五郎（岡部大）が運営し始めた孤児院の「4月のお誕生日会」で、久し振りに音がオルガンを弾くことになり…
---上記のあらすじは[管理人の妄想]です！---

『最終回のその後』のアバンは意外な展開演出で始まった…

『最終回のその後』のアバンタイトルは意外な展開と演出で始まった。『実質的な最終回』だった先週の木曜日の、若かりし頃の姿に戻った裕一（窪田正孝）と音（二階堂ふみ）が、豊橋の海岸のシーンから始まった。

裕一「会えてよかった。
　　　音に会えなかったら 僕の音楽はなかった。
　　　出会ってくれて ありがとね」
　音「私も。あなたといられて幸せでした」

『実質的な最終回』では、ドラマチックに仕上げる目的もあり、当然の如く、GReeeeNが歌う主題歌「星影のエール」が劇伴としてバックに流れていたが、今回のアバンでは劇伴は外され、カモメとイソヒヨドリの鳴き声と波が砂浜に寄せる効果音が被さり、そこへ裕一が音の目を見ながら言う、上↑の台詞のカットが使われていた。

第1回も斬新だったが、最終回のあとに最終回があるとは!?

二人が抱擁するカットの次は『本当の最終回』での、音が裕一が指揮するオーケストラをバックに「長崎の鐘」の歌を歌うシーン。使われたのは、歌の途中で、裕一と音がアイコンタクトを取るカットだった。

そして、もう一つのシーンは、最後の最後で裕一役の窪田正孝さんが「『エール』は これで幕を閉じます」これで、本当に幕が下りて終わりと言うことです。それでは また！ さようなら～！」と視聴者に大きくする手を振るシーン。

そこへ、何処からかスタッフの「はい、カット」の掛け声。すると、二階堂ふみが「裕一さん、さっき『それでは、また！』と、言ってましたよね？」と裕一に尋ね、裕一は「うん」。「じゃあ、続けましょう」と音が言って、何と、あのオープニング映像が始まった。第1回も斬新だったが、最終回のあとに最終回があるとは!?

主題歌明け。相変わらず、時間経過が曖昧だし…

主題歌明け。「音が、人生で一番幸せな夢を見てから、数年が経ちました。音は乳がんは奇跡的に少しずつですが回復していました」のナレーションから始まった。

相変わらず、時間経過が曖昧だし、当時のがん治療の水準では完治は難しいが、亡くなると言うバッドエンドは阻止したかったのか、これまた曖昧な感じで音が元気を取り戻した。まあ、この辺は “作風” として許容するしかないだろう。

"福島三羽烏"の描き分けを、審査内容で描くのは面白かった

場面変わって、民放のテレビ局の「春の新番組」である音楽番組『オールスター家族対抗歌合戦』のタイトル映像。司会者役の「今回の審査員には、且つて “福島三羽烏” と呼ばれた音楽会の重鎮の先生をお迎えしております」の台詞でカットが切り替わると、審査員席に年老いた裕一と鉄男（中村蒼）と久志（山﨑育三郎）が座っていた。

ここで面白かったのが、“福島三羽烏” が次々と出演者にアドバイスをする内容。裕一は優しく音楽の基礎を教え、鉄男は歌詞の世界を理解することを教え、久志はその場で立って自分で歌って見せた。この辺の三人の描き分けは面白かった。

梅と五郎が、"あの孤児院"の運営を引き継いでいたのか…

梅（森七菜）と田ノ上五郎（岡部大）たち夫婦は、戦後になって馬具の需要が減って店をたたみ、あの孤児院の運営を、裕一の資金援助でやっていた。この日は、4月の誕生日会の日で、梶取保（野間口徹）と梶取恵（仲里依紗）が手伝いに来ていた。

もちろん、裕一と音も出席はしていたが、音は歌うことが出来ず、裕一が作った「とんがり帽子」でオルガンの伴奏をしていた。「とんがり帽子」は古関裕而さん作曲、『エール』では劇作家で演出家・池田二郎（北村有起哉）のモデルである菊田一夫さん作詞。

なぜ、「とんがり帽子」が"孤児院の歌"に選ばれたのか？

なぜ、「とんがり帽子」が “孤児院の歌” として選ばれたのか？ それは恐らく、この歌詞が菊田さんの実体験に基づいて書かれたものだからだ。

菊田さん横浜生まれで、関西や台湾で育ったが、戦時中に岩手県江刺（現奥州市江刺区）に家族と疎開することになり、その疎開先となった旧岩谷堂町役場が、ドラマ『鐘の鳴る丘』の中の孤児院のモデルで、その建物は丘の上にあり、「とんがり帽子の赤い屋根」だったことから、タイトルが付いたそう。

因みに、この「とんがり帽子」は、朝ドラ『なつぞら』の第117回（初回放送8月14日）で、なつの兄とおでん店「風車」女将・亜矢美が一緒にいる回想のシーンで店外からが流れて来たBGMとして使用され、その歌を聞いて兄は悔しくて涙を流すと言うシーンがあった。この辺は、朝ドラ同士がリンクして面白い演出だ。

最後の最後をカラオケで視聴者へ丸投げして終わった!

そして、「とんがり帽子」の合唱が終わると、裕一がステージ上のセンターマイクの前に立って、意外なひとことを言った。

裕一「では 『エール』の最後は
　　　視聴者の方々に私たちから “アンコール” です。
　　　では テレビの前で『星影のエール』を大きな声で歌って下さい」

と言って、これまた何と、全120回の回想シーンが走馬灯のように流れる映像に、『星影のエール』のインストゥルメンタル（カラオケ・バージョン）が流れた。恐らく、日本中の『エール』のファンが、大声で歌い、裕一や音、スタッフたちに最高の “エール” を熱唱したに違いない。

最後の最後をカラオケで視聴者へ丸投げして終わった『エール』。これも、“エールらしさ” であるのは間違いない。いや、視聴者参加型の「結末」、この「余分」とも言える「余白」こそ、本作の本当の「余韻」かも知れない…

あとがき

全て、管理人の妄想です（苦笑） 優しい目で見守って下さい…

久志ファンのあなたに。『連続テレビ小説「エール」オリジナル・サウンドトラック Vol.3』には、ボーナス・トラックとして、劇中で流れた双浦環役の柴咲コウさんが歌う「船頭可愛や」、佐藤久志役の山崎育三郎さんが歌う「イヨマンテの夜」の2曲が収録されるサントラ盤はこれだけです。サントラ盤は3枚発売されているので、お間違いないように…

管理人・みっきー お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入して頂けます! 連続テレビ小説「エール」オリジナル・サウンドトラック Vol.3 瀬川英史 日本コロムビア 2020-12-9 ￥3,300(記事投稿時) Amazonで購入 楽天ブックスで購入 ボーナス・トラックとして、劇中で流れた双浦環役の柴咲コウさんが歌う「船頭可愛や」、佐藤久志役の山崎育三郎さんが歌う「イヨマンテの夜」の2曲が収録されるサントラ盤はこれだけです！久志ファンは是非！

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第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45 土
第10週『響きあう夢』
46 47 48 49 50 土
第11週『家族のうた』
51 52 53 54 55 土
第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』
56 57 58 59 60 土
第13週『スター発掘オーディション』
61 62 63 64 65 土
[再]第1週『初めてのエール』佐藤久志（山崎育三郎）
1 2 3 4 5
[再]第2週『運命のかぐや姫』佐藤久志（山崎育三郎）
6
[再]第2週『運命のかぐや姫』関内吟（松井玲奈）
7 8 9 10
[再]第3週『いばらの道』関内吟（松井玲奈）
11 12
[再]第3週『いばらの道』藤堂清晴（森山直太朗）
13 14 15
[再]第4週『君はるか』藤堂清晴（森山直太朗）
16 17 18
[再]第4週『君はるか』御手洗清太郎（古川雄大）
19 20
[再]第5週『愛の狂騒曲』御手洗清太郎（古川雄大）
21 22 23 24
[再]第5週『愛の狂騒曲』村野鉄男（中村蒼）
24
[再]第6週『ふたりの決意』村野鉄男（中村蒼）
25 26 27 28 29 30
[再]第7週『夢の新婚生活』梶取保（野間口徹）
31 32 33 34 35
[再]第8週『紺碧（ぺき）の空』梶取保（野間口徹）
36
[再]第8週『紺碧（ぺき）の空』古山まさ（菊池桃子）
37 38 39 40
[再]第9週『東京恋物語』古山まさ（菊池桃子）
41 42
[再]第9週『東京恋物語』音の妹・関内 梅（森七菜）
43 44 45
[再]第10週『響きあう夢』音の妹・関内 梅（森七菜）
46 47 48
[再]第10週『響きあう夢』川俣銀行時代の菊池昌子（堀内敬子）
49 50
[再]第11週『家族のうた』川俣銀行時代の菊池昌子（堀内敬子）
51 52
[再]第11週『家族のうた』藤堂先生と結婚後の藤堂昌子（堀内敬子）
53 54
[再]第11週『家族のうた』喫茶バンブーの梶取恵（仲里依紗）
55
[再]第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』梶取恵（仲里依紗）
56 57 58 59 60
[再]第13週『スター発掘オーディション！』川俣銀行支店長（相島一之）
61 62 63 64 65
いよいよ来週から! 連続テレビ小説「エール」再開SP
第14週『弟子がやって来た！』
66 67 68 69 70 土
第15週『先生のうた』
71 72 73 74 75 土
第16週『不協和音』
76 77 78 79 80 土
第17週『歌の力』
81 82 83 84 85 土
第18週『戦場の歌』
86 87 88 89 90 土
第19週『鐘よ響け』
91 92 93 94 95 土
第20週『栄冠は君に輝く』
96 97 98 99 100 土
第21週『夢のつづきに』
101 102 103 104 105 土
第22週『ふるさとに響く歌』
106 107 108 109 110 土
第23週『恋のメロディ』
111 112 113 114 115 土
第24週（最終週）『エール』
116 117 118 119 最終回 土

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第1回・2020/11/30） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第1回／第1週『うちは、かわいそやない』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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大正5年。竹井千代（毎田暖乃）は大阪の南河内で貧しい農家の家に生まれた。幼い頃に母を亡くし、飲んだくれの父テルヲ（トータス松本）と弟ヨシヲと三人で暮らしていた。千代は口が達者な元気な女の子だったが、父の留守中は、小さい弟の面倒を見ながら、生活のため、鶏の世話をしなければならず、小学校にも通えずにいた。隣近所の子どもに陰口を叩かれる日々。そんなとき、テルヲが新しい母親、栗子（宮澤エマ）を連れて帰る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：梛川善郎（敬称略）

｢明るいアバン｣は良いが、ネタバレの必要があったか疑問…

アバンタイトル、斬新… と言って良いのだろうか？ 確かに、ヒロインのモデルとなっている「浪花千栄子」は “知る人ぞ知る人物” だとは思うが。

果たして、『エール』の古関裕而さんですら、私の想像以上に知らない視聴者が多かったようだから、アバンで「ヒロインが大女優になる」と明かしてしまうのは、事前情報をなるべく知らずに見たい視聴者にとってはネタバレとなって残念だったのでは？

それに、ヒロインの子役が何周目まで演じるのかも、意外と朝ドラファンが楽しみにしている部分なのに「2週間」と言ってしまったし。まあ、大阪の新喜劇、道頓堀が舞台だから、舞台仕立ての口上で始まったのは “らしい” とは思うが、ネタバレまでする必要があったのかは疑問が残る…

今作は、出来るだけ"事前情報をカット"して見始めた

さて、前作の『エール』は、主人公のモデルとなった「古関裕而」をかなり知っていたから、番宣も積極的に見て事前情報満載で見始めた。しかし、中盤から「あれも無いの？ こっちをやるの！」となったため、本作については、ヒロインのモデルのことも、あまり詳しくないこともあって、極力に事前情報をカットして見始めることにしたのだ。

アバンの割に、主題歌が意外な程に地味で驚いてしまった…

だから、良し悪し、必要不必要は別にして、一応「明るいアバン」が終わったから、その延長線上に「明るいオープニング映像」となると思ったら、映像は時代を表現しているし、ドラマの内容にも合っているが、秦基博さんが歌う主題歌「泣き笑いのエピソード」が意外な程に地味で驚いてしまった。切ないと言うより暗いって感じ。

今後の展開で印象が変わるのを期待しようと思う。

第1回の印象は後に多く影響するから､明るくして欲しかった

そして本編が始まった。私が “生粋の江戸っ子（今は千葉県在住だが）” だからなのか、劇中の河内弁？ が “汚い言葉” のように耳に入って来た。

まあ、第1回だし、初期設定としての土地柄を表現するための “ツカミ” の役目をする関西弁なのだろうが、言葉の勢いだけでなく、台詞の内容も結構キツイし暗いし。第1回なのだから、「無駄に明るいアバン」に合わせて、もう少し「明るく楽しい朝ドラ」を印象付けて欲しかった。

前作でも分かるように、意外ではなく「本当に “第1回の印象” は、その後に大きく影響を与える」から…

あとがき

正直、私は「関西弁」と「大阪弁」と「河内弁」の厳密な区別がつきません。朝ドラ『カーネーション』では “岸和田ことば” が登場しましたが、あの時は、“岸和田ことば” の持つ「荒々しさ」や「威勢の良さ」が、ドラマの骨格となる「だんじり」と相まって、私は怖さや暗さを感じませんでした。

でも、本作で使われる言葉が、あまり私には「方言」には感じませんでした。と言うことは、あの子役ちゃんも含めて「河内弁」の再現度が高いってことでしょうか？ だとすると、その再現度の高さは、関西の人で「河内弁」が区別できる視聴者は別にして、「方言」に感じ難い人には逆効果になる可能性はありますね。

まあ、主人公が成長して、道頓堀に出て来るあたりで、修正してくるのを期待しようと思います。

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◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由 

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』

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