極主夫道 （第5話・2020/11/8） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『極主夫道』（公式）
第5話『知られざる夫婦の結婚秘話! 大恋愛の隠された真実が明らかに』、ラテ欄『大恋愛! 知られざる夫婦の結婚秘話と隠された真実』の感想。
なお、原作の漫画、おおのこうすけ「極主夫道」（新潮社）は未読。

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けがをした龍（玉木宏）は、美久（川口春奈）からのメッセージを受け取り、自宅に帰らずに虎二郎（滝藤賢一）の元へ身を寄せる。龍の極道復帰をもくろむ江口（竹中直人）と雅（志尊淳）は、田中（MEGUMI）ら婦人会と対立。だが、向日葵（白鳥玉季）から龍が出ていったと聞き、龍の行方を総出で捜索し始める。そんな中、龍との出会いを思い返す美久はある決意を固める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：おおのこうすけ「極主夫道」（漫画）
脚本：宇田学（過去作/99.9､4号警備､探偵が早すぎる） 第1,2,4,5話
　　　モラル（過去作/私のおじさん~WATAOJI~､真夏の少年～19452020） 第3話
演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､浦安鉄筋家族） 第1,4,5話
　　　内藤瑛亮（過去作/悪霊病棟､仮面同窓会） 第2,3話
　　　本田隆一（過去作/探偵が早すぎる､ブスだってI LOVE YOU）
音楽：瀬川英史（過去作/勇者ﾖｼﾋｺｼﾘｰｽﾞ､左江内氏､今日から俺は!!､ｴｰﾙ）
主題歌：Da-iCE ｢CITRUS｣ (avex trax)

今回は小ネタが少なめのホームドラマに…

脚本担当が宇田学氏で、演出担当が瑠東東一郎氏と言う、前回と同じコンビの第5話。と言うわけで、今回も全体的にドラマ『浦安鉄筋家族』風になり、カメラワークも編集も、小ネタ満載も前回の雰囲気のまま。

ただ、前回は小ネタばかりでストーリーが見え難くなっていたが、今回は小ネタの量を少なめにして、ホームドラマの要素が前面に押し出された。

本作の設定を活かした"らしい"ラブストーリーも悪くない

その上、内容そのものが龍（玉木宏）と美久（川口春奈）の “馴れ初め” と “祝言” だから、いい感じのホームドラマになった。まあ、設定が設定だけに、こんな感じに仕上がるのは当然と言えば当然のこと。その割には、“らしさ” を忘れずに最後まで突っ走ったのは良かった。

あとがき

たまには、こう言うラブストーリーな展開も悪くないですね。ただ、やはり、いつも通りに玉木宏さんの吹っ切った演技で魅せるお茶目でカッコいい “ 死身の龍” を見たいです。来週に期待します。

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危険なビーナス （第5話・2020/11/8） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『危険なビーナス』（公式）
第5話『小姑の矜持』、ラテ欄『当主殺害計画が今夜決行!養父との過去に秘められた想い…』の感想。
なお、原作の小説、東野圭吾「危険なビーナス」（講談社文庫）は未読。

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伯朗（妻夫木聡）に「今夜、康治（栗原英雄）が殺される」と書かれた手紙の入った差出人不明の封筒が届く。矢神家では、波恵（戸田恵子）が親族全員立ち会いの下、今夜7時に遺産の鑑定金額の再確認をすると宣言。楓（吉高由里子）からそれを知らされた伯朗は、一緒に矢神の屋敷へ。楓は、康治を前にしても彼の命を救うことに積極的ではない伯朗に、その理由を尋ねる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：東野圭吾「危険なビーナス」（講談社文庫）
脚本：黒岩勉（過去作/僕のﾔﾊﾞｲ妻､ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ）
演出：佐藤祐市（過去作/WATER BOYS､ﾒｿﾞﾝ･ﾄﾞ･ﾎﾟﾘｽ） 第1,2,3話
　　　河野圭太（過去作/僕らは奇跡でできている､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ） 第4,5話
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､ｼｬｰﾛｯｸUS,ﾃｾｳｽの船）
主題歌：back number「エメラルド」（ユニバーサルシグマ）

なぜ、伯郎の妄想を続けるのか? 話の腰を折るだけなのに…

今回も、 伯朗（妻夫木聡）の妄想が入ったが、個人的には完全に話の腰を折っていると思う。恐らく、作り手は面白いと思ってやっているし、一部の視聴者は楽しんでいるとは思うが、私にとっては単なる時間の無駄遣いってだけ。だって、本編に全く無関係なのだから、蛇足と言っても良い。なぜ、これを毎回続けるのか、意図が分からない。

隠す部分を巧みに作ることこそミステリーの醍醐味では?

また、本作はミステリーだと認識しているが、どうして「企みの映像化」をして説明するのかも理解出来ない。むしろ、ミステリーなのだから、「対視聴者」に隠すべき部分を巧みに作ることこそ、ミステリーの醍醐味だと思うのだが…

あとがき

相変わらず、吉高由里子さんの “タラレバ演技” で、今回は字幕表示でないと言っていること自体も分かり難くなってしまいました。伯郎の妄想や楓の緊張感の無さなど、なぜ、そんなところに拘り続けるのでしょう？ 流石に無駄が多過ぎて、無いように興味が湧き難くて…

妻夫木聡さんの演技や存在感が覚醒するのを期待していますが、これを面白いと言うのは、まだまだ難しいです。

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先生を消す方程式。 （第2話・2020/11/7） 感想

テレビ朝日系・土曜ナイトドラマ『先生を消す方程式。 』（公式）
第2話の感想。

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義澤（田中圭）に憤る刀矢（高橋文哉）が力（高橋侃）らに義澤を消す方法を考えるよう命じる一方で、義澤は恋人の静（松本まりか）にあることを報告。さらに、不登校の生徒・命（秋谷郁甫）が気に掛かり、朝日（山田裕貴）の忠告を無視して命の家を訪ねる。そんな中、クラスメートに‘パパ活’をさせる薙（森田想）の家庭環境に変化が。弓（久保田紗友）の言葉に動揺する薙は朝日に呼び出される。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：鈴木おさむ（過去作/奪い愛、冬、M 愛すべき人がいて）
演出：小松隆志（過去作/まだ結婚できない男、家政夫のミタゾノ）
音楽：HAL

「方程式」とあるが、学園ドラマとしては意外なほどにベタ

番組名に「方程式」と書いてあるが、実際のドラマの内容は、実に単純。毎回、ある生徒にトラブルが起きて、教室で生徒たちの前で熱弁を振るう… だけ。放送前は「異色の学園サスペンス」と謳ってはいたが、正直、学園ドラマとしては意外なほどにベタな内容だ。

描いているコト、お説教の内容など、悪いとは思わない

ただ、描いているコト、お説教の内容など、悪いとは思わない。恐らく、「放送時間＝30分間」が功を奏しているのだろう。これが1時間ドラマなら、無駄を加えて薄っぺらになりかねないから…

あとがき

内容自体は、そんなに悪くないですが、問題は、その内容自体にあまり感想が湧いて来ないってこと。「ふ～ん、そうなんだ」って感じ。せめて、見え見えでも良いから、バズらせるような台詞とか見せ場でもあれば良いのに…。今回で継続視聴するか決めると前回書きましたが、もう少し様子見しようと思います。

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35歳の少女 （第5話・2020/11/7） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『35歳の少女』（公式）
第5話『子供時代を懐かしく感じ始める望美。急速に大人びて来た思春期のような望美と結人の関係を、多恵は不安げに見守るが…。』、ラテ欄『母を捨て彼の元へ』の感想。

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望美（柴咲コウ）から純粋な思いをぶつけられた結人（坂口健太郎）は、心が年齢に追いつくまで待つよう諭す。進次（田中哲司）は仕事も家庭も問題が山積。そんな中、結人との関係についてけん制する多恵（鈴木保奈美）に、望美は将来的に結人との結婚を考えていると言い放つ。一方、相沢（細田善彦）から仕事で頼られ充足感を得る愛美（橋本愛）は、結人とハグしている姿を望美に見られる。
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：遊川和彦（過去作/〇〇妻、家政婦のミタ、女王の教室、同期のサクラ）
演出：猪股隆一（過去作/怪盗 山猫､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ） 第1,2,5話
　　　明石広人（過去作/過保護のｶﾎｺ､ﾄﾄﾞﾒの接吻､正義のｾ､わたどう） 第3話
　　　伊藤彰記（過去作/過保護のｶﾎｺ､ﾊｹﾝ占い師ｱﾀﾙ） 第4話
音楽：平井真美子（過去作/映画『60歳のラブレター』､ﾊｹﾝ占い師ｱﾀﾙ）
主題歌：King Gnu「三文小説」（ソニー・ミュージックレーベルズ）

米国SF映画『セルフレス／覚醒した記憶』を思い出した

唐突だが、この第5話を見て、ふと、2016年に劇場公開された米国SF映画『セルフレス／覚醒した記憶』を思い出した。興味がなければ次の章に進んで構わないが、出来れば少しだけお付き合い頂きたい。

映画のストーリーは、余命半年と宣告された超セレブの建築家の男が、天才科学者が最新科学で培養した「新車」の肉体へ、68歳の男の頭脳を転送すると持ち掛け賛同するが、実は彼の肉体は妻子のいる特殊部隊の兵士の「中古車」の肉体だった。こんな話。

本作の面白いところは、「中古車」の肉体が持つ能力や記憶や身体能力が、次第に「宿主」の記憶や身体能力を侵食して行き、侵食する速度は “ある飲み薬” の副作用で調節出来てしまうところだ。そう、「不老不死」と「臓器移植」を根底に敷いたSFアクション映画の皮を被った「親子愛」「夫婦愛」「友情」「アイデンティティー」を真正面に捉えたヒューマン映画なのだ。

『35歳の少女』と映画『セルフレス』には"共通点"が見える

なぜ、今回を見て、映画『セルフレス／覚醒した記憶』を思い出したのかと言うと、その映画では、2つのことが描かれる。1つは、68歳の男が、余命宣告を受けた肉体を “脱皮” する選択をすること。もう1つは、「転送された68歳の頭脳」が「中古の肉体」の記憶や身体能力に次第に “覚醒” されていくこと。

この2点が、本作『35歳の少女』と、私の中で被ると言うか、重なると言うか、何となく共通点があるように見えたのだ。

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本作はSF映画の要素を巧みにホームドラマへ組み込んでいる

さて、本作の第5話の感想に入る。これまでの4話分で描かれたのは、10歳の心と35歳の肉体を持った奇異な境遇の主人公・望美（柴咲コウ）の “事故の後遺症” による “心と体のアンバランスさ” と、そんな主人公の突然の目覚めによって翻弄される周囲の人たちだ。

これを映画『セルフレス／覚醒した記憶』に置き換えてみる25年前の最新科学で保存されていた「10歳の望美の頭脳」が、25年後の最新科学で「35歳の自分の身体」に転送された… とも受け取ったらどうだろう。主人公以外は25年間を生き続けているのも同じだ。そう、『35歳の少女』はSF映画の要素を、巧みにホームドラマに組み込んでいるのだ。

前回までの"後遺症"を、今回から"成長"に変えたのが秀逸

しかし、映画『セルフレス』と違うのは、映画では “覚醒” として描写された部分が、第4話までは “後遺症” と表現され、この第5話では遂に “成長” として表現されたことだ。

主人公の望美自身はもちろんのこと、望美と結人（坂口健太郎）の関係性や感情のやり取りにも “成長” が見えた。それは、母の多恵（鈴木保奈美）との関係でもそうだし、妹の愛美（橋本愛）とは姉妹喧嘩をするまでになり、終盤では父の進次（田中哲司）まで成長、変化した。

本作の"肝"は望美の成長と変化が周囲に与える影響の映像化

この、本作が “覚醒” ではなく、あくまでも人間としての “成長や変化” として、主人公自身と主人公が周囲に与える影響を与える過程こそ、本作が視聴者に魅せる最大の見せ場だと思う。

だから、全部で何話か知らないが、恐らく第5話は “折り返し地点” だろう。いや、今回の序盤で明らかに主人公の成長を描写して来たことこそが、“折り返し視点” であることの証明だし、一気に望美が “普通” へ戻って行く後半への、良い意味での「第二章」の始まりと言って良いと思う。

10歳と35歳のギャップが埋まりつつある望みをどう描くか?

これから、どんどん「心身ともに35歳の望美」になっていく「第二章」が抱える問題があるとすれば、10歳と35歳の “差” が縮まっていくことによる、物語や映像的なギャップや違いの面白さに頼り難くなっていくことだろうか。となると、今後の肝になってくるのは、成長し続ける望美と結人、母との関係性だろう。

であるなら、今後は、もっと新しい「時岡望美」と言う “大人になった主人公の個性” を創り、押し出して行くのが賢明だと思う。その意味で、「明るく無邪気で能天気で、すぐに感情が爆発するタイプで喜怒哀楽が激しい」と言うキャラ設定の他に、もう少し味付けが欲しい。今後の脚本と演出に期待したい。

あとがき

次週からの「第二章」的な展開が楽しみですね。家出をしたところで、母親たち家族とは縁を切れるわけではないでしょうから。

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連続テレビ小説「エール」 （第21週/土曜日版・2020/11/7） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第21週『夢のつづきに』の 『土曜日版』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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音（二階堂ふみ）は、子育てで一度はあきらめた歌手になる夢をかなえるため、声楽講師のベルトーマス（広岡由里子）に勧められたオペラのオーディションに挑戦する。審査員席には懐かしい音楽学校時代のライバル・夏目千鶴子（小南満佑子）が！　一方、娘の華（古川琴音）は思春期で、母に反発することが増えていた。そして音が受けたオーディションは思わぬ方向に動き…。そして、音と華のことが心配な裕一（窪田正孝）はふたりのためにあることを思いつく。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

まえがき

前回を「大団円！」とか「大人のファンタジーで感動した！」とか思った方は、捻くれ者が書いた感想なので、この先を読んでも気分が悪くなるだけです。早々にこのページから離れるのをおすすめします！

作り手の意図を視聴者に伝えるのは本当に難しい

前回（第105回）の、捻くれ者の「不快だ！」と言った感想に、まさか、Web拍手が33回（本投稿時点で）も頂けるとは夢にも思わなかった。

作り手が “視聴者が不快感を覚える” ような作品を作るつもりでないのは百も承知だから、それだけ作り手の意図を視聴者に伝えるのは本当に難しいことなのだ。だからこそ、作り手は細心の注意を払って映像を創らなければ、伝えたい真意は捻じれて伝わると言うことだ。

1週間位使って、母と娘の関係修復を描けば良かったのに…

さて、第21週分の「土曜日版」の感想だが、冒頭のバナナマン日村さんのこのナビゲーションを今週の前段で描かれた母の音と娘の華のくだりに、「そんな意味があったのか!?」と思ってしまった。

N「（音に）歌手になるという夢に 厳しい現実が突きつけられます。
　 そして 思春期真っ盛りの華の揺れ動く心にも注目です！」

このナビゲーションのあとの映像を箇条書きにしてみると、こんな感じになる。

　　●音の歌のレッスン
　　●半年後、オーディション二次審査 with 夏目千鶴子
　　●数日後、音へ二次審査合格の通知が届く
　　●裕一が風邪をひいて、華がお粥を作って看病
　　●華が母に練習してもらいたから「家のことも お父さんのことも 私やるから」と
　　●音は、華の申し入れを断る
　　●（恐らく数日後）裕一の風邪が治る
　　●喫茶店で華が意中の渉に「父は天才作曲家、母はオペラ歌手」と羨ましがられる
　　●渉に「華さんにも音楽の才能があるのでは？」と言われ、プチ反論
　　●N「何だか複雑な思いがあるようです」

ここまでで、メインタイトルからちょうど3分間。これ、明らかに詰め込み過ぎ。もちろん、本編では3分間ではないが、数日だったろうか。

私なら、一週間くらい使って、夢を追い掛ける母と母の夢を応援したい娘の関係、自分を妊娠したことで母の夢を壊したと自分の出生を恨む娘の苦悩、才能ある両親のもとに生まれた娘の葛藤、意中の渉への華の恋心などを、放送残り1か月のエピローグの幕開けとして、じめじめ → カラッと へ、描きたいところだが。

両親が思春期の娘に気を遣っていないように見せるべき

しかし、今週の脚本家と演出家は、夢や、目標や、純粋な思いの全てを、あろうことか母の音の背中だけに背負わせてしまった。こんなに、↑の箇条書きのように週の前半で、母と娘の関係性を描くようなイントロを作っておいて…だ。これでは、母の音だけでなく、父の裕一すら、娘の華のことなんて気にしていないように見えてしまう。

だったら、両親が思春期の娘に気を遣っていないように見えぬよう、音と華を重ねる必要なんて無かったのだ。

むしろ、華は文学に興味があって、一時的に豊橋の関内家に居候して、梅ちゃんの仮弟子にして貰っている設定で、週末まで脇に置いておいたら良かったのだ。そうして、週末の音楽会に晴れ晴れとした顔で梅ちゃんと一緒に関内一家も参加できただろうし…

「音」と言う人物設定に"逃げ癖"を付けたのが失敗だった…

その上、この複雑な母と娘の関係を、「お母さんが 華を選んだの」で片づけてしまったのだ。今さら掘り返しても何の意味もないことは重々承知だが、そもそも、裕一と華は、華が主役に抜擢され舞台に立つことが二人の夢だったのだから、＜計画妊娠＞すべきだったのだ。

時代が… とか、ドラマチックにするために… とか言っている場合ではない。あれをやってしまい、自主退学をやってしまったから、「音」と言う人物設定に “逃げ癖” が付いてしまったのだ。“逃げ癖” とは、一度逃げたら次も逃げたくなると言う癖が付く… と言うやつだ。

だから、あの時は単純に、音は千鶴子に才能で負けて、音楽学校卒業と同時に「歌手になる夢」から離れて、数年後、華が産まれるホームドラマで良かったと思う。

今週は、「土曜日版」の編集のキレもよろしくない…

そして、「土曜日版」では、主役に抜擢された音が、都合良く、家事を華に頼む場面に切り替わってしまう。

これ、「裕一が風邪をひく」から「お手伝いを頼むシーン」まで全部を無しにして、「土曜日版」の冒頭は、「音の歌のレッスン」、「半年後、オーディション二次審査 with 夏目千鶴子」の後に、稽古のシーンを直結した方が良かったと思う。その方が、単純にスッキリしたはずだから…

「有名作曲家」である夫が妻に歌わせたい… だけなら

要は、「有名作曲家の妻」と言う肩書きのある音が、大人の事情で抜擢され、それを知った音が “逃げ癖” を発揮して身を引いた。それが可愛そうだから、「有名作曲家」である夫が妻に歌わせたい… だけでは？

だったら、戦時中に開催できなかった音楽教室の発表会を思い出せて、且つ、古山家は裕福なのだから、無料の音楽教室を再び開いて、ホールを借り切って、大トリで音が歌えば良かったと思う。そしたら、弘哉の母・トキコも息子の遺影を持って参加できただろうし、孤児のケンも楽しそうに歌っても良かったと思う。

「孤児院」を盛り込んで来たのは残念だった

でも、私の妄想や希望は、今週に限っては残念ながら、悉く裏切られては散っていった。まず一つ目は、「孤児院」を盛り込んで来たこと。

いくら「慈善」とは言ったって、一時的には貧しい時代もあったが、人生の殆どが裕福で恵まれすぎて来た裕一と音の立場を考えたら、「慈善」と言えば言う程、自己満足のために「慈善音楽会」を開いているように見えてしまったし、終盤で裕一が音を称賛すればする程に、この夫婦って… と見えてしまったのが、本当に残念だった。

｢子ども｣と言う"道具"を見せるだけで活かさなかった違和感

もう一つ残念、いや最大の違和感になったのは、今週は、華、孤児院の子どもたち、そして少年ケンを含めた「子ども」と言う “道具” を準備して、あちこちに使ったのに、恵まれた夫婦が尽力して「子ども」の夢や未来を育みました… 的な感動的な物語に出来たのに、「音がたくさんの人の前で歌えた」ことを最重要視して描いてしまったことだ。

いや、音楽学校時代の深夜のレッスン場で交わした裕一と音の約束を叶えるエピソードなのは分かる。ドラマの展開として間違ってもいない。

だからこそ、サブタイトル 『夢のつづきに』なのだから、敢えて「子ども」と言う “道具” を使わずに描いた方が、夫婦の感動物語になったと思うのだ。道具を見せびらかせておいて、使わないと言う意味が分からないのだ。

どうしても、「慈善音楽会」で音を歌わせたいのなら…

どうしても、「慈善音楽会」で音を歌わせたいのなら、吟と夫の智彦が音と裕一に直接相談して、ケンはもちろんのこと、久志や千鶴子、梶取夫妻らを巻き込んで、面白楽しく音楽会の準備や練習する風景を描くだけで、それなりに感動できる話になったと思う。やはり、脚本家のアイデア不足が足を引っ張っているのだろう…

あとがき

予告編を見る限りでは、前回の感想のあとがきに書いたように、内容は「裕一を中心に “福島三羽烏” や故郷の福島の話」になるようですね。

それと、志田未来さんがリンゴ農家の役で出演されるようですが、『美食探偵 明智五郎』でリンゴ農家の娘役をやっていましたよね。『ひよっこ』の泉澤祐希さんも出演されますね。音がメインでなければ、安心感は増すと思います。

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