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連続テレビ小説「おちょやん」

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』公式サイト
第2週『道頓堀、ええとこや~』の 『土曜日版』の感想。


 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
 また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。


奉公に出された、竹井千代(毎田暖乃)は、道頓堀にある芝居茶屋「岡安」にやってくる。「岡安」を取り仕切るのは、女将の岡田シズ(篠原涼子)だった。千代はひと月の間に女中の仕事を覚えるという条件で、女中として働き出す。ある日、道頓堀に喜劇の天海一座がやってきて、千代はその一座の子役、一平と出会う。一平は芝居が嫌いだし、酒飲みの父の天海の事が大嫌いだと話す。そんなとき、天海が突然、亡くなってしまう。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

本作では「黒子(くろこ)」でなく「黒衣(くろご)」が正解!

第1週の「土曜日版」は、こんな黒衣(桂吉弥)のナレーションから始まった。

N「毎週土曜日は 私 黒衣が 1週間のお話を
  ええとこ取りでご紹介させてもらいます(字幕ママ)」

まず、未だに誤解されている方が多いようだから、敢えて書かせて頂くが。今作の本編も土曜日版もナレーション兼解説兼ツッコミ役を務めるのは、落語家・桂吉弥さんが演じる「黒衣(くろご)」であって、「黒子(くろこ)」は正しくないと言うこと。

歌舞伎や人形浄瑠璃で、観客からは見えないという約束事のもとに「黒い衣裳」で舞台上に現われ、小道具を渡したり片付けたりする係のこと。そして、一般的には、黒子(くろこ)がよく使われているが、文楽や歌舞伎の世界では、漢字は「黒衣」が正しく、読みも「くろご」だそう。

「ええとこ取り」とは名ばかりの、普通の「総集編」

で、「黒衣」の解説はこれ位にして。第2週の「土曜日版」は、黒衣が言った「ええとこ取り」とは名ばかりの、普通の「総集編」。もちろん、「総集編 = ええとこ取り」ではあるのだが、私には、ただの総集編にしか見えなかった。

千代が「女中奉公=仕事」をしている描写が少な過ぎる!

その理由は、単純明快だ。折角、主人公の女中奉公が始まったと言うのに、「女中奉公」をしているような描写が、極端に少なかったから。確かに、語りの中では、「お使い」、「迎えに行った」、「お渡しするのやで」などなど、何とか女将の岡田シズ(篠原涼子)から千代(毎田暖乃)が仕事の指示を受けて動いているように説明はあった。

しかし、あの程度の「ええとこ取り」の放送尺で「千代が帰るところが無く、必死に奉公(仕事)をしている」ようには、私には見えなかった。まあ、本編でも、千代が仕事をしている場面より、脇役の紹介や、実家との関係の説明の放送尺の方が多かったのだから、ええとこ取りの “限界” かも知れない。

でも、それをやるのが「土曜日版」の役割なのでは? 『エール』の時は、やれていたのに…

「働く千代」を印象付け、「文字を習う千代」を見せるべき

個人的には、明らかに仕事をしていると分かる「掃除をしている千代」と、ドラマの未来に繋がる意味で、「一平(中須翔真)から文字を教わる千代」は、印象的に残して、語りで補強すべきだったのでは? と思っている。

だって、本編で、千代が貧しい境遇に生まれ育ったことばかりを強調しつつ、唐突に女優と言う仕事に興味を抱いたと言う、全く方向性の違うエピソードを強引に同時並行して描いた違和感と、「土曜日版」の違和感が全く同じでは、「土曜日版」の意味がないと思う。

いっそ、12分過ぎからの、連れ戻された千代がシズに… のお涙頂戴的なくだりをバッサリ削除しても「健気に働く千代」を印象付け、「文字を習う千代」を見せるべきだった。

本編とは"違った価値観"の『見たくなる土曜日版』に期待…

まあ、本編は第2週を終えたし、「土曜日版」も終わったから、もっと感じた不満や違和感は言わずにしておく。

ただ、今後も見続けるからこそ期待したいのは、前作『エール』の「土曜日版」は、朝ドラおじさんことバナナマン日村さんが自ら画面に姿を現して、愛情込めて解説すると言う特徴もあったし、全部の「土曜日版」がそうとは言わないが、多くの放送回で本編の “補強” になっていたのは確かなこと。

本作だけでなく、次作でも「土曜日版」を作るなら、本編とは “明らかに違った価値観” で、『見たくなる土曜日版』にした方が、NHKにとっても、視聴者にとっても幸せだと思う。

あとがき

「土曜日版」、もっとしっかりと作り込んで欲しいです。ただ、それだけ…


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拍手[8回]

特集ドラマ「少年寅次郎スペシャル」

NHK総合・特集ドラマ『少年寅次郎スペシャル』公式
後編の感想。
なお、原作の小説、山田洋次「悪童(わるがき) 小説 寅次郎の告白」は、未読。


1年ぶりのくるまやは留守で、寅次郎は母・光子(井上真央)の遺影の隣に、喧嘩したままの父・平造(毎熊克哉)の遺影を発見する。そこにさくらやおいちゃん(泉澤祐希)やおばちゃん(岸井ゆきの)が墓参から帰ってきて、寅次郎は思わず隠れる。隠れたまま思い出話を聞くはめに。10歳の寅次郎はやはり押し入れに隠れて騒動になったことがある。あの時光子が語った寅次郎への思いが、14歳になった寅次郎の心を動かす。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---


原作:山田洋次「悪童(わるがき) 小説 寅次郎の告白」
脚本:岡田惠和(過去作/ひよっこ、最後から二番目の恋、姉ちゃんの恋人)
脚本協力:渡邉真子(過去作/表参道高校合唱部!、恋はつづくよどこまでも)
演出:本木一博(過去作/少年寅次郎、わろてんか、ベトナムのひかり)  前後編
音楽:馬飼野康二(過去作/天まであがれ!、教師びんびん物語)
ナレーション:原由子(サザンオールスターズ)

後編のテーマは「ここは お兄ちゃんの家なんだから」だ!

さくら(落井実結子)の「ここは お兄ちゃんの家なんだから」で始まった『少年寅次郎スペシャル(後編)』。

となれば、当然、1年ぶりに実家に帰って来た14歳の寅次郎(藤原颯音)が、さくらたちとドタバタやるのかと思いきや、そっと家宅侵入して、母・光子(井上真央)の遺影の隣に、喧嘩したままの父・平造(毎熊克哉)の遺影を発見すると言うショッキングなシーンから紡がれ始める。

でも、しんみりした回想シーンはすぐに終えて、さくらやおいちゃん(泉澤祐希)やおばちゃん(岸井ゆきの)が墓参から帰ってきて、寅次郎は思わず押し入れに隠れる。

1年ぶりに実家に帰って来た14歳の寅次郎(藤原颯音)
©NHK

「寅次郎の思い出の詰まった押し入れ」は、ドラえもんの…

そして、物語は前進せずに、寅次郎の過去の物語へ。と言っても、スペシャルのためも新作なのだが。

ここの脚本家の見事なアイデアは、「寅次郎にとって思い出の詰まった押し入れ」が、まるで、「ドラえもんののび太の机の引き出し」のような役割になっており、「押し入れタイムマシーン」が大活躍するドラマとして進んで行くこと。レトロであり、SFチックであり、脱帽のアイデアとは、こう言うことだ。

目に見えないはずの"匂い"が、確かに見えたシーンがここ!

脱帽のアイデアと言えば、「前編」での “たった一つの真っ赤なリンゴ” も、素晴らしいアイデアだと思ったが。「後編」では、過去と現代を繋ぐツールとして用いたのが、あろうことか “がんも入りの煮物の匂い” も忘れてはならない。

匂いは、テレビと言うメディアで絶対的に視聴者に伝わらないモノ。しかし、本作では、目に見えないはずの “匂い” が、確かに見えたシーンが幾つかあった。

その内の一つが、19分頃の、台所で “がんも入りの煮物” を作っている母・光子(井上真央)の “匂い” に誘われて、寅次郎が押し入れから出て来てしまったのを、寅次郎の視線のカメラだけで描写したシーンだ。

19分頃の、台所で “がんも入りの煮物” を作っている母・光子(井上真央)
©NHK(上記のシーンと、↑のシーンは違います)

視聴者全員が、寅次郎の中に入り込んで同調・共感して、“煮物の匂い” だけでなく “出汁の味” まで伝わらせた。視聴者と寅次郎を一体化させてから、過去、回想へ繋げると言う絶妙な展開と構成なのだ。

愛おしさ、無償の愛、父の夢、兄の見栄、妹の優しさ…

その後は、おいちゃんとおばちゃんの寅次郎への愛おしさ、母・光子の “赤の他人” である寅次郎への無償の愛、父・平造の夢と寅次郎の生き様の因果応報のような親子関係、寅次郎のさくらへの兄としての見栄っ張りと強さ、そして、さくらの寅次郎への兄の包み込むような優しさを、丁寧にしっかりと綴っていく。まるで織物を紡ぐように…

"見えない相手へと自分自身へのエールの送り合い"に感動!

最後は、桜だけが感じ取った、押し入れの中に残った “お兄ちゃんの匂い” から始まるラストエピソード「兄と妹の愛の物語」だ。江戸川の土手の上と斜面での寅次郎とさくらの “見えない相手へと自分自身へのエールの送り合い” は、さすがに涙無くしては見ていられなかった。

前後編が、まるで"ちいさな愛の物語の缶詰"のような名作!!

そして、当然、本作はしんみり終わらずに、しっかりとメリハリをつけて、明るく未来が見える明るいエンディングへ。

とにかく、前編と後編が、まるで “ちいさな愛の物語の缶詰” のような作り込みになっているのが、本当に素晴らしい。そして、その上で、キッチリ “男はつらいよ” の寅次郎の気持ちを描写し、更に更に映画『男はつらいよ』の世界観へ続いて行く。本当に名作と言える『少年寅次郎スペシャル(前後編』だった。

あとがき

犬の遠吠えや、寺の鐘の音、小鳥のさえずり、汽車の走る音、虫の声などの効果音の使い方が、私の期待通りの位置と音量で使われるのが実に心地良いですし、素晴らしかったです。これぞ、音響効果の秘儀だと思います。

また、子役たちの存在感と演技も最高。もちろん、井上真央さんらレギュラーの俳優さんたちの演技も見応え十分。これ、上手く再構成して、連ドラとして見たいです。出来れば、「朝ドラ」枠で放送したら、老若男女問わず楽しめて元気がもらえて泣ける名作になるのではないでしょうか。もちろん、完全保存版に決定です!


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拍手[10回]

連続テレビ小説「おちょやん」

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』公式サイト
第10回第2週『道頓堀、ええとこや~』の感想。


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岡安の女将シズ(篠原涼子)から大切な使いを頼まれた千代(毎田暖乃)。途中で一平と出会い帰りが遅くなったことで贔屓(ひいき)の客を怒らせてしまう。お茶子失格となり岡安を翌朝出て行くことに。この時、岡安の誰もが千代の父テルヲ(トータス松本)が夜逃げしてしまい、千代には帰る家が無いことを知らなかった。道頓堀以外、どこにも行く宛の無い千代。ようやく居場所を突き止めたのは、シズの母親のハナ(宮田圭子)だった
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作:八津弘幸 ●脚本協力:吉田真侑子 ●演出:梛川善郎(敬称略)

前回までに、もっとベタに千代を"応援したくなるヒロイン"に描いて欲しかった!

「あこが… あこが あの子の生きる場所や」と「千代の生い立ちや貧困な暮らし」を重ねるなら、前回までにもっとしっかり描いて欲しかった。

また、「5つの時にお母ちゃんが死んで それから家のこと みんなやらされて 毎日 弟の面倒見て 学校 行かれへんかったさけ。それもこれも テルヲのせぇや」と台詞で言わせるなら、もっとベタに千代(毎田暖乃)を応援したくなるような幼少期のヒロインに描いて欲しかった。

「間違いのう うちの おちょやんだす」に、もっと単純に繋げて良かったのでは?

終わったことに何を言っても無駄だが…

第1週の第1回目の15分間を存分に使って、千代が言った、「5つの時にお母ちゃんが死んで それから家のこと みんなやらされて 毎日 弟の面倒見て 学校 行かれへんかったさけ。それもこれも テルヲのせぇや」を描いて…

第2回の冒頭で、「千代は、とうとう貧しくて奉公に出ることになりました」とナレーションを入れて、女中の先輩たちからいじめられて芝居茶屋「岡安」を飛び出すも、「間違いのう うちの おちょやんだす」の名台詞に繋げるだけで良かったのでは?

あとがき

千代 役の毎田暖乃さんの演技が上手いので、なんとか2週間を見て来ましたが、正直、内容が薄いし、展開が雑だと思います。2週間分を2回分に凝縮するくらいで良かったのでないでしょうか。

最後の「朝ドラあるある」の脚本と演出も好みが分れそうですね。ですが、それよりも個人的には、もっと『わろてんか』との違いを明瞭にして欲しいです。何とか、『わろてんか2』になるようなことだけは避けて欲しいのです。杉咲花さんが本格的に登場する第3週へ、大きな期待をしたいと思います。


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拍手[19回]

ルパンの娘[2]

フジテレビ系・木曜劇場『ルパンの娘(第2シリーズ)』公式
第9話/最終回、EPG欄『ミュージカル泥棒パパ来襲で泥棒対決!』の感想。
なお、原作の小説、横関大「ルパンの娘」(講談社文庫)と、「ルパンの帰還」は未読。実写ドラマ版の第1シリーズは鑑賞済み。


美雲(橋本環奈)が尊(渡部篤郎)のひそかな狙いを知る一方、華(深田恭子)の幼なじみで世界的泥棒の円城寺(大貫勇輔)が歌えなくなる異常事態が。円城寺は訪ねてきた父・豪(市村正親)の手前、華に婚約者のふりをしてほしいと懇願する。やがて事態は、お宝と華を巡る尊らと円城寺一族の泥棒合戦に。そんな中、和馬(瀬戸康史)と過ごす華を見守ってきた円城寺の胸にある思いが去来する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---


原作:横関大「ルパンの娘」(講談社文庫)
脚本:徳永友一(過去作/ルパンの娘1、グッド・ドクター、海月姫、僕たちがやりました)
演出:武内英樹(過去作/ルパンの娘1、デート~恋とは…、カインとアベル) 第1,2,5,8
   品田俊介(過去作/ルパンの娘1、探偵の探偵、ナオミとカナコ)
   洞功二(過去作/ルパンの娘1、カインとアベル、ストロベリーナイト・サーガ) 第3,4,7
   尾崎隼樹(過去作/ガリレオ2、キャビンアテンダント刑事、俺のセンセイ) 第6
   西岡和宏(過去作/失恋ショコラティエ、恋愛あるある、パニックコマーシャル) 最終
音楽:Face 2 fAKE(過去作/ルパンの娘1、電車男、小早川伸木の恋、全開ガール)
主題歌:サカナクション「モス」(NF Records/Victor Entertainment)

「最終回」と言うより、「祝・映画化記念SPエピソード」!

EPG欄の番組説明によると、「最終回」と言うよりも、「祝・映画化記念スペシャルエピソード」と言うことだから、どちらかと言えば「特別編」のような位置付けのようだ。しかし、一応、公式サイトでは「最終回」となっているから、「最終回」のつもりで感想は書こうと思う。

最終回の演出担当が、『ルパンの娘』初演出の西岡和宏氏!

まず、驚いたのは、最終回の演出担当が、『1』も『2』も担当したことのなかった演出家・西岡和宏氏だと言うこと。私も、いろいろな連ドラを見て来たが、シリーズものの最終回が、初担当と言うのは珍しいと思う。まあ、映画化の予定があるから、その劇場版に関わる可能性はあると思う。

「特別編」だからか、展開自体は、至って"普通"だった…

さて、これまで、特に『2』になってから、良い意味で毎回、私の予想を裏切る展開で楽しませてくれた本作だが、今回は「特別編」的な意味合いがあるからなのか、展開自体は、至って “普通” だった。

第5話から、最終回以降を広げて描いた方が良かったのでは?

ここからは私の拙い想像だが、『2』は「映画化」ありきで全9話の構成を作らざるを得ないから…

前回までは、『1』との違いを描くために、新キャラの北条美雲(橋本環奈)と執事の猿彦(我修院達也)を活かした「仇討ちエピソード」と、三雲華(深田恭子)と桜庭和馬(瀬戸康史)の娘・杏(小畑乃々)を絡めた「家族エピソード」に尺を割いて、最終回は、時間経過させて「劇場版への橋渡しエピソード」にしたのだろう。

だったら、第8話までを第4話くらいまでに済ませて、折り返しの第5話から、最終回以降を広げて描いた方が良かったのでは?

最終回も、ドラマとしての仕上がり度合いは高かった

ただ、市村正親さんや団時朗さんが凄過ぎた! 唐突な登場にも拘らず、しっかりと “個々のキャラクターらしさ” はあるし、見せ場も存在するし。いつも通りに、作り込みもちゃんとしているし、当然のようにいつも通りに楽しいし。

しかし、『2』は、どうやら『1』ほどの話題にはならなかったことからすると、好みが分れる作風であるのは確か。でも、わたし個人としては、なかなか連ドラ、シリーズ作品として、ドラマとしての仕上がり度合いは高いと思う。

あとがき

個人的には、「続きは、劇場で…」と言う最終回の結末は止めて欲しかったです。それこそ、そう言う “あざとい” ことをせずに、堂々と泥棒する主人公らを描くドラマなのですから、最終回でキッチリ終わらせて、映画は「新章」として描いて欲しかったです。




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拍手[22回]

七人の秘書

テレビ朝日系・木曜ドラマ『七人の秘書』公式
第8話/最終回『さらば影の軍団…!! 最終決戦 秘書をなめるな!!』の感想。



亡き頭取をホテルから運び出す写真が各自の勤務先に送りつけられたことで、千代(木村文乃)らは突然、解雇される。同じ頃、粟田口(岸部一徳)の会見に千代の兄・一男(マキタスポーツ)が乱入し、あえなく警察に捕まった。拘置所の一男と再会した千代と萬(江口洋介)は、彼の行動の理由を知る。‘影の軍団’は解散し、皆が職探しに動く中、千代は再び銀座のクラブに戻り…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---


原作:なし
脚本:中園ミホ(過去作/やまとなでしこ、ハケンの品格1,2、ドクターX1-4,6) 第1,2,6,7,最終
   香坂隆史(過去作/限界団地、緊急取調室3、ドクターX6、家政夫のミタゾノ4) 第3,5
   林誠人(過去作/ドクターX2,3,4,5,6、家政夫のミタゾノ2,4) 第4
演出:田村直己(過去作/ドクターX1,2,3,4,5,6、未解決の女1,2) 第1,2,5,最終
   山田勇人(過去作/ドクター-X3) 第4,7
   片山修(過去作/相棒シリーズ、家政夫のミタゾノ4) 第3,6
音楽:沢田完(過去作/ドクター-X 1,2,3,4,5,6)
主題歌:milet 『Who I am』『The Hardest』

ここまで"現役秘書"である設定が活かされない最終回とは!?

最終回の放送が終わった連ドラに何かを書いたところで、無駄を承知で最終回と、総括をやってみる。

まず、最終回のように、捻りがあって、多少の痛快さがあったなら、もっと面白く見られたと思う。

ただ、最終回に於ける “捻り” や “痛快さ” は、なんだかんだ言って、四朗(シム・ウンギョン)の話ばかりで。番組タイトルにもなっている “秘書” と言う設定がほぼ無関係だから生まれたもの。ここまで “現役秘書” である設定が活かされない最終回で、脚本家は満足なのだろうか?

『半沢直樹』頼みのオリジナリティのない最終回と言うのも

そして、「売られたら売り返す…。口座番号だ!」は、明らかにドラマ『半沢直樹』からの引用だが、超高視聴率のドラマから名台詞を引用して、視聴者が面白いとでも思って書いているとしたら、視聴者もバカにされたものだと、私は思う。

その上、粟田口(岸部一徳)への結末も、『半沢直樹』で柄本明さんが演じた箕部進政党幹事長のオチとほぼ同じ。流石に、最終回でここまでオリジナリティがないと…

『七人の秘書』のタイトルに振り回されて終わったか…

そして、総括。最初から「秘書」と言うのをやめて、「女性6人」をそれぞれが様々な業種のプロフェッショナルにして、萬(江口洋介)は映画『チャーリーズエンジェル』の「M」のように顔を見せないとか、ドラマ『必殺仕事人』の「元締」みたいな設定にするとか。

結局、『七人の侍』にインスパイアされたのか知らないが、『七人の秘書』のタイトルに振り回されて終わった感じだ。せめて、『七人の女』くらいにしておくのが良かったのでは?

あとがき

テレ朝は、『ドクターX』のように本作をシリーズ化したいようですし、今期の連ドラの中では高視聴率の部類ですが、結果的にサントラ盤の発売はありますが、Blu-rayはともかく、DVD BOXの発売もないとは。なんか、もやもやする作品であり、最終回でした。


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【自己紹介】
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