キワドい2人-K2-池袋署刑事課神崎・黒木 （第6話/最終回・2020/10/16） 感想

TBS・金曜ドラマ『キワドい2人-K2-池袋署刑事課神崎・黒木』（公式）
第6話/最終回『バディ最後の決断! 兄弟愛が起こす奇跡』の感想。
なお、原作の小説、横関大「K2 池袋署刑事課 神崎・黒木」は未読。

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賢造（椎名桔平）の‘情報屋’だった暴力団員・井原（高橋努）が銃殺された22年前の「池袋ファミレス立てこもり事件」。この現場にいた元警察官・植田（中村育二）と安藤（佐藤誠）が殺された事件で、容疑が掛かった賢造を澤登（六角精児）らが追い詰めた。黒木（田中圭）は、神崎（山田涼介）との決裂した関係を修復できないまま、その一部始終に直面する。さらに、神崎に責められ自暴自棄になった黒木は、泥酔してもめ事を起こしてしまう。一方、神崎は彩乃（関水渚）の説得を受け、もう一度、黒木と向き合うことを決意する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：横関大「K2 池袋署刑事課 神崎・黒木」
脚本：吉田康弘（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ[2]､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ） 第1,2,3,4,5,最終話
　　　皐月彩（過去作/ｳﾙﾄﾗﾏﾝR/B､ｳﾙﾄﾗﾏﾝﾀｲｶﾞ） 第3話
演出：山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船） 第1,2,5,最終話
　　　村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ、Nのために､死にたい夜にかぎって） 第3,4話
音楽：田渕夏海（過去作/限界団地ﾞ､僕らは奇跡でできている）
主題歌：Hey! Say! JUMP「Your Song」(ジェイ・ストーム)

第5話から突然"縦軸"が中心に展開して、少々戸惑ったが…

前回の感想で書いた通りに、前回の放送後まで「全6話」だと言うことを知らずに見ていた私。

だから、前回が第4話までの「バディの刑事ドラマ」と、「ホームドラマ」の要素を多分に含んだ「ヒューマンドラマ」を合体させた連ドラとして、意外と（失礼）良く出来ていたのに、前回の第5話から突然 “縦軸” がメインのストーリー展開になった上に、丁寧ではあるが若干引っ張り気味の展開となったために少々戸惑っていた。

納得出来て後味が良くまとめるために上手く凝縮した最終回

しかし、この最終回を観て、前回での戸惑いが全く不必要だったことが分かった。

確かに最終回、それも拡大版でない通常放送尺にしては詰め込み過ぎだ。でも、最終回を見た人なら、連ドラの最終回として、多くの視聴者が納得出来て、且つ後味を心地良くし、まとめるために、回想シーンを含めて詰め込んだと言うより凝縮させて作り込まれたことは、お分かりになったと思う。

神崎と母親の抱擁シーンに「俳優・山田涼介」の底力を見た

また、ジャニーズ事務所所属のタレント（私は、ドラマに出演している時点で「タレント」ではなく「俳優」と思っているが）、色眼鏡で作品を評価する人がいるが、私はそれを否定しない上で、俳優業を本業にしている生粋の俳優さんとは違った、多面的な才能を持った「俳優」として、私はずっと前から 「俳優・山田涼介」を応援している。

だから、贔屓目になるのは止むを得ないが、神崎（山田涼介）が神崎の母・松原ひかり（仙道敦子）と抱き合うシーンは涙もろい人名が号泣間違いなしだったし、プロデューサーが「神崎隆一」役に「俳優・山田涼介」を指名したとされるが、あの抱擁のシーンでその理由が見えた。

もちろん、相手役の仙道敦子さんの名演技があったからこそ、生まれた名シーンの一つであることも間違いないが。

「バディ刑事ドラマ」と「人情モノ」を巧みに絡ませた構成

とにかく、色眼鏡で見られがちな上に、前期のドラマが本作と同じ「バディ刑事ドラマ」の上に、超話題になった『MIU404』だったために、世間では過小評価されているのが、本当に残念。「バディ刑事ドラマ」と「人情モノ」を巧みに絡ませた構成は、しっかりと調和が取れており、完成度も高いし、当然不満もない。

カタチは完成しているから、不完全燃焼解消に是非続編を!

ただ、惜しかったのは、様々な事情で「全6話」と言う少ない放送回数になってしまったこと。思い返せば、序盤は彩乃（関水渚）がバディと一緒に事件を解決するちょっと新鮮な刑事ドラマで始まり、徐々に “縦軸” の占める割り合いが増え、気が付いたら「最終章」だったから。

これ、「バディ刑事ドラマ」と「人情モノ」を巧みに絡ませたドラマとして、ほぼカタチは完成しているのだから、もっと黒木（田中圭）と神崎と彩乃のパートを広げて、続編やスペシャルドラマで見てみたい。そんな私の中の “不完全燃焼” を何とか、解消する企画を持ち上げて欲しい。

あとがき

『コウノドリ[2]』や『インハンド』の脚本家・吉田康弘さんと、『グランメゾン東京』や『テセウスの船』の演出担当の山室大輔さんが作った最終回。流石に、十分に納得出来る結末にハッピーエンドも良かったです。

山田涼介さんと田中圭さんのバディが似合うかな？ と当初は思いましたが、人情派の生真面目なキャリア刑事と、超破天荒なキレ者の刑事が似合っていました。キャッチコピーの「助け合うから、人間だろ。」もピッタリでしたね。続編に期待します。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話

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連続テレビ小説「エール」 （第90回・2020/10/16） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第18週『戦場の歌』の 第90回の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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長かった戦争がようやく終わる。豊橋では、梅（森七菜）を助けようとして戦火に巻き込まれた岩城（吉原光夫）が、入院生活を続けていた。裕一（窪田正孝）は戦争中、自分の作った音楽が人々を戦うことに駆り立て、その結果若い人の命を奪ってきたことを自分のせいだと悔やんで曲を書くことができなくなってしまう。一方、劇作家の池田（北村有起哉）は戦争孤児のドラマの企画をNHKに持ち込む。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●原案：林宏司 ●作：吉田照幸 ●演出：吉田照幸（敬称略）

まえがき

最初に断っておきますが、今回の感想は基本的に第90回を称賛するつもりです。でも称賛しますとは言っても、気になったことも多々あるので、そこを最初に書いておこうと思います。そして、今回は相当な長文なので、そのつもりでお読みください…（謝）

どうも五郎の立ち位置も存在理由も不明瞭過ぎる…

まず、相変わらず、五郎（岡部大）の言動だけは良く分からない。前回でも、居候とは言わないが、今の五郎の立場で、義母である光子（薬師丸ひろ子）の静止を振り切ってまでキリスト教徒の反戦集会に行き、更に逮捕されても反戦を訴え続けるとか。

今回も、なぜ釈放されたのか描かれぬまま釈放された五郎が、病院に駆けつけるのは良しとして、病床で寝ている梅（森七菜）に “わざわざ” 声を掛けて起こすのかが分からない。見舞いに行って、その相手が寝ていたら普通そっとしておくのではないだろうか？

ドラマチックにしたいのは分かるが、どうも五郎の立ち位置も存在理由も不明瞭過ぎるのが大変気になるのだ。

母を心配するなら、戦地の藤堂や弘哉を心配する裕一も…

また、特に前々回と前回がエピソードを詰め込み過ぎた弊害が今回に露呈した部分もある。例えば、裕一（窪田正孝）が母・まさ（菊池桃子）の具合が悪いと聞いて。かなり心配した様子だった。これ自体は “母親思いの息子心” と言うことで悪いとは思わない。

しかし、出征して行った藤堂先生（森山直太朗）や弘哉（山﨑聡真）の安否を心配した裕一を見た記憶がない。本来なら、母の病気で帰省するのを描くなら、五郎や鉄男（中村蒼）に戦争歌謡を作曲することに異論を言われた裕一の脳裏に、戦地での藤堂や弘弥を思うカットの一つや二つくらいあっても良かったと思う。

いや、あるべきだった。そうすれば、藤堂と弘弥の戦死から受けた裕一の衝撃がより伝わったはずだから。

日中戦争がなぜ起きて日本が立ち上がったのかも見たかった

それと、今回で描かれた戦争は「日中戦争」だが、なぜ戦争が起きたのか？ なぜ日本が戦争に立ち上がったのかも描いて欲しかった。確かに、どの戦争も悲しいし辛いし無いに越したことはないのだが、それぞれの戦争に意味があるわけで、そこを少し描いたら、藤堂先生が出征を志願した気持ちや、吟（松井玲奈）の旦那の気持ちも、視聴者に伝わったように思う。

東京の現状が見えて来ないのも惜しい

また、東京の現状が見えて来ないのも惜しいなと。吟たちもどうなっているのか知りたいし、何より音が心配しなくてはいけないはず。こう言う部分でも、音への好感度と言うか、応援したい気持ちがイマイチ盛り上がらないのは、本作にとって勿体ないと思う。

3日目は少しコミカルな要素を入れたのは悪くない

では、気になったことは、これくらいにして。のちに、改めて今週の総括をやってみようと思うが。私は、この3日間を「15分間×3回＝1話」と捉えてみた。それは、各回の「メインタイトル」を削除した演出意図とも合致すると思っている。

その意味で、前半の2/3は、かなり重苦しいエピソードが続いたから、残りの1/3には、序盤には裕一の実家でのシーンや、終盤での劇作家の池田（北村有起哉）が戦争孤児のドラマの企画をNHKに持ち込むシーンなど、少し明るい雰囲気を盛り込んで、次の時代への繋ぎを作ったとして悪くないと思う。

徳永えりさんの "右手が小刻みに震える演技" が凄かった

そして、弘哉の母・トキコ（徳永えり）が弘哉の戦死を裕一に報告に来た、夕日が斜めに射す夕景のシーンも良かった。風呂敷から出て来たのは、強烈な熱を浴びたであろう丸焦げで、カバーがねじ曲がった裕一があげたハーモニカ。ハーモニカを持つトキコを演じた徳永えりさんの右手が小刻みに震える演技から戦争の怖さが伝って背筋が凍る思いがした。

裕一が足元から崩れ落ちるシーンの演出は意外だった

（恐らくトキコが帰った後）裕一が夕日が射しこむ廊下で、足元から崩れ落ちるシーンの演出は意外だった。すぐに裕一が号泣するか、反省の言葉を嗚咽と共にぶちまけると思ったから。でも実際は違った。

なんと光子（薬師丸ひろ子）の歌声で「うるわしの白百合（讃美歌496番）」がオフで音先行で入って来た。やがてカットは古山家から空襲で焼け跡になってしまった関内家に移る。光子が家族が大切に守り暮らして来た関内家と関内馬具製造販売会社を懐かしむように、残骸から思い出の品を探している。

注目と言うか、傾聴して欲しいのは薬師丸ひろ子さんの歌声だ。歌声と演技がリップシンク（歌と唇の動きがピタリとあっていること）していないから、歌声は別録音だろうが、ビブラートが歌手の薬師丸ひろ子のものとは明らかに異なり、光子のビブラートになっていた。

光子が歌った讃美歌｢うるわしの白百合｣は"復活"の願い…

因みに、「うるわしの白百合（讃美歌496番）」は良く歌われる讃美歌だから知っている読者さんも多いと思うが、「うるわしの白百合」のタイトルにもなっている “白百合” は “復活” の象徴とされるため、イースター（復活祭）で良く歌われる楽曲。

だから、「うるわしの白百合」を歌う光子は、悲しみに暮れているのではなく、“復活” を願っていると言う意味なのだ。

また、『「エール」薬師丸ひろ子“魂の讃美歌”の舞台裏「復活の思い」込め自ら提案　終戦描く作品「いつも悩み」』の記事によると、讃美歌を歌うことを提案したのは薬師丸ひろ子さん本人だそうだ。

YouTubeに、藤堂先生を演じた森山直太朗さんの御母堂であられる森山良子さんが歌った「うるわしの白百合」の動画があったので、良かったら見て欲しい。歌い方や歌う人でこんなにも印象が変わるのだ。だから、音楽は奥深くて不思議な魅力を持っているなぁと思う。

華役の根本真陽さんの号泣の演技も良かったと思う

また、これまであまり存在感を見せて来なかった華（根本真陽）の存在も良かった。あの年齢で好きだった男の子が戦死をしてしまったこと知るのは、弘哉くんを失った悲しみの上に、戦争の恐怖感が覆い被さったに違いない。そんな華の心情を、遠くから聞えて来た号泣で根本真陽さんは上手く演じたと思う。

第18週の総括的なものを書いてみようと思う…

当blogの朝ドラの感想では珍しいことだが、今週は内容が斬新で盛りだくさんであったために、各回の感想に書き切れなかったことも多く、また、金曜日まで通して観たからこそ気づいた点もあったから、第18週の総括的なものを書いてみようと思う。

今週の『エール』で特筆すべきは、"戦場" が描かれたこと

やはり、今週の『エール』で特筆すべきは、これまでの朝ドラでも “戦争” は描かれて来たが、『カーネーション』など特殊なケース以外で “戦場” が描かれることは殆ど無かったと思う。それだけでも珍しいのに、第18週『戦場の歌』では、戦争映画のような迫力ある戦場がテレビに映し出された。

昭和19年、裕一（窪田正孝）が戦地への慰問のためビルマへと到着した際に、第15週で出征した藤堂先生（森山直太朗）と裕一が戦場で再会し、結果的に藤堂先生が裕一の目の前で無念の戦死を遂げるまでが、第88回と第89回で描かれた。

第18週は、緊急事態選宣言中の自粛期間後に撮影された

ここで注目すべきは、第18週の撮影が行われたのが緊急事態選宣言中の撮影自粛期間が終わった後だと言うこと。

恐らく、このことは、あちこちで報道されているから間違いないだろう。だとすれば、コロナ禍の収録と言うことで、撮影中断前とは撮影方法も変更を余儀なくされたはずだ。また、全130回から全120回に全話の放送回数が縮小されたことを受けて、脚本も変更したに違いない。

新型コロナウイルス感染症の拡大によって、私たちは「コロナ前」では “普通に出来たこと” や “普通にあったもの” が、「コロナ禍」では出来なくなったり消えてしまったり、（法律によってガチガチに拘束されたわけではないが）、個人一人の力では抵抗不能なものに、簡単に人生が左右されてしまうことを体験した。

それは、恐らく、私や、このブログの読者さんたちだけでなく、『エール』のキャストやスタッフも同じように感じたはずだ。

戦争映画のような表現で｢昭和19年｣と｢令和2年｣が繋がった

ならば、本作のチーフディレクターであり、当初の脚本担当であった林哲司氏が降板して以降のチーフ脚本担当の吉田照幸氏も同じような体験をしたはずだ。だとしたら、戦争についても書き直したに違いない（一部の報道では、実際に書き直したとされている）。

吉田照幸氏は1969年生まれの50歳だ。私の少し下の世代ではあるが、戦争の実体験は当然ない。でも、「コロナ前」と「コロナ禍」での体験や経験は、「戦前」と「戦中」、「出征前」と「戦場」の描写の “違い” に少なからず影響を与えていると思う。

いや、その “違い” こその、あの戦争映画さながらの表現で「昭和19年」と「令和2年」が繋がったのだと信じたい。

3日連続でタイトルバック無しが、大きなうねりを創出した

第18週は、水曜日、木曜日、金曜日に「通常のタイトルバック（主題歌付き）」が入らなかった。これまでの朝ドラでも、最終回や物語の大きな区切りに入らない作品はあったが、3回連続は記憶にない。エピソードの詰め込み過ぎによって「タイトルバック」が入る余地がなかった “負の可能性” にある。

しかし、素直に考えれば、第88回から第90回は、裕一の心情がこれまでで最も大きく “変化” するくだりだった。周囲から反対されつつも、自分に出来ること、即ち戦時歌謡ニュース歌謡の作曲の依頼を請けることが、自分がお国のために出来ることであると腹を括ったから、反対意見に耳を貸さずに作曲を続けた。

しかし、心のどこかで自分の作曲した「戦争の歌」が実際の戦場で兵士たちにとって、どんな役割を果たしているのか知りたくなったのだろう。いや、「戦争の歌」を作曲し続けるモチベーションを維持するためには、もう自分自身の目と耳で確かめるしか、腹を括り続けることが出来なかったのではないだろうか。

そして、ビルマの地で現地の子供たちに音楽を教えたり、戦場で音楽の師である藤堂先生や兵士たちと触れ合いことで、自分が貫き通して来たことは間違っていなかったと悟った。

しかし、藤堂先生の “戦死” を目の当たりにし、戦後を迎え、 自分の作った音楽が日本国民を戦うことに駆り立て、その結果、多くの若い人たちの命を奪ってきたことを “自分のせい” だと思い悔やんで、作曲が出来なくなってしまった。

こんな、一連の裕一の心情の “大きなうねり” が3回を貫いているのだから、ここは「タイトルバック」を入れずに、「45分間で1話」のように見て欲しいと言う作り手の意図だと思う、そう考えると、曜日の区切りがない「土曜日版」の編集や仕上がりが楽しみになって来る。

あとがき

今週は賛否両論ありそうですね。まあ、詰め込み過ぎて、入れたら良いエピソードが入っていないと言う小さな不満はありますが、全体的には “裕一の葛藤” をストレートに描いた一週間で良かったと思います。

それと『エール』とは関係ありませんが、放送直後の『あさイチ プレミアムトーク』のゲストが眞島秀和さんでした。「イケオジ」代表でご出演されていました。まさか、NHKで民放ドラマ『おじさんはカワイイものがお好き。』の映像が流れ、「パグ太郎」のパーカーを嬉しそうに着ている小路さんを見られるとは思いませんでした。『エール』が重苦しい内容だったので、ちょっぴり癒されました。

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45 土
第10週『響きあう夢』
46 47 48 49 50 土
第11週『家族のうた』
51 52 53 54 55 土
第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』
56 57 58 59 60 土
第13週『スター発掘オーディション』
61 62 63 64 65 土
[再]第1週『初めてのエール』佐藤久志（山崎育三郎）
1 2 3 4 5
[再]第2週『運命のかぐや姫』佐藤久志（山崎育三郎）
6
[再]第2週『運命のかぐや姫』関内吟（松井玲奈）
7 8 9 10
[再]第3週『いばらの道』関内吟（松井玲奈）
11 12
[再]第3週『いばらの道』藤堂清晴（森山直太朗）
13 14 15
[再]第4週『君はるか』藤堂清晴（森山直太朗）
16 17 18
[再]第4週『君はるか』御手洗清太郎（古川雄大）
19 20
[再]第5週『愛の狂騒曲』御手洗清太郎（古川雄大）
21 22 23 24
[再]第5週『愛の狂騒曲』村野鉄男（中村蒼）
24
[再]第6週『ふたりの決意』村野鉄男（中村蒼）
25 26 27 28 29 30
[再]第7週『夢の新婚生活』梶取保（野間口徹）
31 32 33 34 35
[再]第8週『紺碧（ぺき）の空』梶取保（野間口徹）
36
[再]第8週『紺碧（ぺき）の空』古山まさ（菊池桃子）
37 38 39 40
[再]第9週『東京恋物語』古山まさ（菊池桃子）
41 42
[再]第9週『東京恋物語』音の妹・関内 梅（森七菜）
43 44 45
[再]第10週『響きあう夢』音の妹・関内 梅（森七菜）
46 47 48
[再]第10週『響きあう夢』川俣銀行時代の菊池昌子（堀内敬子）
49 50
[再]第11週『家族のうた』川俣銀行時代の菊池昌子（堀内敬子）
51 52
[再]第11週『家族のうた』藤堂先生と結婚後の藤堂昌子（堀内敬子）
53 54
[再]第11週『家族のうた』喫茶バンブーの梶取恵（仲里依紗）
55
[再]第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』梶取恵（仲里依紗）
56 57 58 59 60
[再]第13週『スター発掘オーディション！』川俣銀行支店長（相島一之）
61 62 63 64 65
いよいよ来週から! 連続テレビ小説「エール」再開SP
第14週『弟子がやって来た！』
66 67 68 69 70 土
第15週『先生のうた』
71 72 73 74 75 土
第16週『不協和音』
76 77 78 79 80 土
第17週『歌の力』
81 82 83 84 85 土
第18週『戦場の歌』
86 87 88 89

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ルパンの娘[2] （第1話/初回15分拡大・2020/10/15） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『ルパンの娘（第2シリーズ）』（公式）
第1話/初回15分拡大『泥棒の新妻&マスオさんな刑事!? 禁断の新婚生活追うは名探偵の娘!!』、EPG欄『泥棒の娘と刑事の息子の新婚生活スタート！』の感想。
なお、原作の小説、横関大「ルパンの娘」（講談社文庫）と、「ルパンの帰還」は未読。実写ドラマ版の第1シリーズは鑑賞済み。

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泥棒一家‘Lの一族’こと尊（渡部篤郎）ら三雲家は、世間に死んだと思わせ、警察一家の桜庭家へ身を寄せている。桜庭家は娘・華（深田恭子）の‘夫’・和馬（瀬戸康史）の家。華との交際を理由に所轄署へ左遷された和馬は、ひそかに華と事実婚をしていた。程なく桜庭家を出た華と和馬は、なぜか三雲家の新居とつながった2世帯住宅で暮らすことになる。そんな中、再始動したLの一族は、狙った秘宝を別の窃盗団に奪われてしまう。一方、京都の探偵一族の娘・美雲（橋本環奈）は推理力を鍛え、現場出動を待ち望んでいたが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：<横関大「ルパンの娘」（講談社文庫）
脚本：徳永友一（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1､ｸﾞｯﾄﾞ･ﾄﾞｸﾀｰ､海月姫､僕たちがやりました）
演出：武内英樹（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1､ﾃﾞｰﾄ~恋とは…､ｶｲﾝとｱﾍﾞﾙ） 第1話
　　　品田俊介（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1､探偵の探偵､ﾅｵﾐとｶﾅｺ）
　　　洞功二（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1､ｶｲﾝとｱﾍﾞﾙ､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰﾅｲﾄ･ｻｰｶﾞ）
音楽：Face 2 fAKE（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1､電車男､小早川伸木の恋､全開ガール）
主題歌：サカナクション「モス」（NF Records/Victor Entertainment）

続編のアバンで、ここまで秀逸なのを見たのは久し振りだ

10分間のやや長尺なアバンタイトルだったが、軽く『1』のおさらいを入れてから、テンポ良く、いや『1』よりもテンポ良く進んだ上に、完璧と言って良い位に設定やストーリーが繋がっていて、メインタイトル直前の華（深田恭子）のぼやきまで本当に良く出来たアバンタイトルだった。

続編のアバンタイトルで、ここまで秀逸なのを見たのは久し振りだ。これこそ “ツカミ” はオッケーと言うところだ。

前作の「ロミオとジュリエット」の代替案がお見事!

さて、『1』の大きな見所の一つが「ロミオとジュリエット」風の刑事と泥棒が結ばれるかどうか？ と言う部分だが、ご存知の通り『1』で事実婚してしまったから、当然「ロミオとジュリエット」風は使えない。

しかし、『2』では「コロナ禍の自粛後」と言う時期設定に加えて、「二世帯住居」と言う状況設定を加えて、時間が進んだことでドラマ全体も進んでいることを提示した。この辺のアイデアは、試行錯誤の上の良案だ。

よくぞこの時期にこの出演者たちで『2』を放送してくれた

また、褒めたくなるのは、『1』のレギュラーの出演者をほぼ全員揃えたことだ。劇中にも登場した言葉を引用すれば、正に「アベンジャーズ」。

その上、『1』が放送されたのが昨年の夏だから、ほぼ1年後であるため、こちらの記憶はまだまだ新しいし、コロナ禍でいろいろ辛い状況の今こそ、このようなドラマでしか描けない「非日常」の面白さと、何も感がえずに楽しめるお気楽さ、なのに、刑事ドラマの謎解きもあるし、ちょっぴり胸キュンもあるし、ホームドラマの感動もある。

よくぞ、この時期にこの出演者たちで『2』を放送してくれた。

『2』からの新キャラが今後三雲家とどう絡むのか楽しみ…

と言うわけで、これと言って不満のない『2』の第1話だが、少しだけ物足りなかったのは、 京都で代々続く名探偵一家の娘で、 感情的になった時などに「～どす」「～やす」などの京都弁が出る北条美雲（橋本環奈） を始めとした「北条家」と言う『2』からの新キャラクターが、華の「三雲家」とどのように絡んで行くのかが殆ど描かれなかったこと。

まあ、第1話は、夫婦となった華と和馬（瀬戸康史）を描きながら、本作らしさを押し出したようだから、新キャラの活躍は第2話以降に期待したい。

あとがき

続編は、ガッカリさせられる作品が多い中で、本作は面白さも、テンポの良さも、アクションも、夫婦愛や家族愛も明らかに増していますね。

世間ではあまり評価されていなかった『1』ですが、見た目の面白さだけでなく、ドラマとしての脚本の構成の丁寧さ、演出の安定感、俳優陣の期待を裏切らない演技は、もっと評価されるべきだと思います。右上がりに面白くなるのを大いに期待します。それに、劇伴がとても良いですね。サントラ盤、私は持っていますが、本作のファンならおすすめです。

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連続テレビ小説「エール」 （第89回・2020/10/15） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第18週『戦場の歌』の 第89回の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

慰問から日本に帰国した裕一（窪田正孝）は、その足で藤堂先生（森山直太朗）から託された手紙を昌子（堀内敬子）に渡すために、藤堂家に向かう。心の整理がつかない裕一はしばらく一人でいたいと、音（二階堂ふみ）と華（根本真陽）たちを福島に残して東京に戻る。戦況が悪化すればするほど、国民の士気を高めるために裕一への曲づくりの依頼は増え続け、裕一は心を殺して曲をつくり続けていた…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●原案：林宏司 ●作：吉田照幸 ●演出：吉田照幸（敬称略）

ボロボロの服装で福島に帰郷した方が良かったかも…

前回で、戦場の最前線で藤堂先生（森山直太朗）の戦死を目の当たりにし、心身ともにボロボロになった裕一（窪田正孝）だが、今回の冒頭での列車内の裕一は小奇麗な服装で車窓から遠くを眺めていた。

まあ、古山先生への軍からの配慮かも知れないが、ここはボロボロの服装で福島に帰郷した方が良かったように思う。だって、2回連続で主題歌『エール』を流さない程に、特別な放送回なのだから。

私は、前回での戦地の描写はやって良かったと思っている

私は、前回での戦地の描写はやって良かったと思っている。裕一が、自分の作曲活動が、兵隊やその家族、国民全員に与えた役割と影響を深く考えて苦悩し、やがて、そこから這い上がって行く姿を今後に描くとするならば、あのくらいのショッキングな映像を視聴者に提示する必要があると思うから。

五郎が登場するまでの裕一と、第1回の裕一は"繋がる"

但し、大きな心配事も同時に存在する。

2週に亘って放送されたスピンオフの直後辺りからだろうか。もしかしたら、五郎（岡部大）が初登場して以降の展開、当初の全130回から全120回に短縮されたのが公式発表された9月上旬頃からの展開が、追加と削除によって当初のストーリーとは乖離し始めていやしないだろうか？ と言うこと。

少し咀嚼して書くと。本作は残り30回しか放送が無い。恐らくアッと言う間だ。そんな放送尺で、この物語は第1回に帰着しなくてはならない。第1回を覚えているだろうか？ 裕一は、「東京五輪1964」の開会式に出席するのを怖がってトイレに隠れた。そう、古山裕一と言う人間は、幼少期から基本的に気弱で非積極的な子供だった。

その後は、音（二階堂ふみ）と結婚する時はストーカーのように積極的になったことはあったが、レコード会社の専属作曲家になって売れても、基本的には気弱で消極的な性格は続いていた。また、第1回の晩年の鉄男（中村蒼）は藤堂先生の墓前に「いじめられっ子の裕一が ついにやりましたよ」と言っていた。

だから、五郎が登場するまでの裕一と、第1回の裕一は “繋がる” のだ。

太平洋戦争が始まってからの裕一と、第1回の裕一は違う…

しかし、太平洋戦争が始まり、国や軍からの要請で戦時歌謡やニュース歌謡の作曲し始めた頃から裕一は変わった。もちろん、「自分が得意なことでお国のために働ける」と大きな自信を持った可能性はある。自分が戦地に行かない（行けない）気持ちを作曲にぶつけるしか無かったから、気弱で消極的な裕一が変わった可能性もある。

だから、久志や五郎の意見にも反対して作曲を続けたし、自らの目で戦地の最前線を見てみたいと言う欲望に駆られ、実際に行ったと受け取るのは自然でもある。

今と第1回の裕一をが "繋がる" のかが、とても心配だ…

ただ、今の、第89回の裕一が、第1回の裕一に “繋がる” には、相当の刺激や衝撃が裕一に訪れないと、連ドラとして破綻しやしないかと心配なのだ。

もちろん、ご都合主義のエピソードを追加して、今の裕一から再起動して新たな作曲活動に向かって行くと言う展開は容易に作れると思う。でも、一度、気丈で積極的な裕一を描いてしまったのを、再び気弱で消極的な裕一にするのは、相当難しいし、かなり視聴者に好意的な脳内補完を強いることになりやしないか、それが心配なのだ。

関内家に関する描写は、意外中の意外だった…

さて、今回の感想に話を戻そう。今回で意外だったのは、豊橋で馬具製造販売会社を営む音の実家・関内家に関する描写だ。私は、これまでも「関内家だけ “戦争の匂い” がしな過ぎる」と書いて来た。仕事は馬具製造で、宗教はキリスト教だから、もっと何かあっても良いのでは？ と思っていた。

そこへ今回は空襲と五郎の逮捕が描かれた。正直、これは意外だった。もちろん、前回があったから肯定的に見ている。でも、前述の通りに「第1回の裕一に帰着すべき」と言う視点で考えると、前回と今回はやり過ぎだったようにも思う。はっきりしない感想で申し訳ないが、あとは今後の展開次第で、この主題歌が流れない2回の評価が出ると思う。

あとがき

玉音放送を縁側でラジオに背を向けて聞くドラマの登場人物、それも朝ドラの主人公を見たのは（私は）初めてです。そして、福島から東京に帰って来てから終戦までの期間の裕一を一切描かずに時間経過したのも驚きました。

これは、賛否両論を呼びそうですね。私は、前述の通りに「第1回の裕一に帰着」してくれるなら、前回と今回は思い切った朝ドラの戦争表現として良かったと思います。前回では窪田正孝さん、今回は薬師丸ひろ子さんの演技にも魅了されました。あとは、どうやって「第1回の裕一」へ繋げるのか見ていこうと思います。

やはり、コロナ禍の今、撮影を続けてくれているキャストやスタッフに、私なりの “エール” を送るつもりで感想を書きました。

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45 土
第10週『響きあう夢』
46 47 48 49 50 土
第11週『家族のうた』
51 52 53 54 55 土
第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』
56 57 58 59 60 土
第13週『スター発掘オーディション』
61 62 63 64 65 土
[再]第1週『初めてのエール』佐藤久志（山崎育三郎）
1 2 3 4 5
[再]第2週『運命のかぐや姫』佐藤久志（山崎育三郎）
6
[再]第2週『運命のかぐや姫』関内吟（松井玲奈）
7 8 9 10
[再]第3週『いばらの道』関内吟（松井玲奈）
11 12
[再]第3週『いばらの道』藤堂清晴（森山直太朗）
13 14 15
[再]第4週『君はるか』藤堂清晴（森山直太朗）
16 17 18
[再]第4週『君はるか』御手洗清太郎（古川雄大）
19 20
[再]第5週『愛の狂騒曲』御手洗清太郎（古川雄大）
21 22 23 24
[再]第5週『愛の狂騒曲』村野鉄男（中村蒼）
24
[再]第6週『ふたりの決意』村野鉄男（中村蒼）
25 26 27 28 29 30
[再]第7週『夢の新婚生活』梶取保（野間口徹）
31 32 33 34 35
[再]第8週『紺碧（ぺき）の空』梶取保（野間口徹）
36
[再]第8週『紺碧（ぺき）の空』古山まさ（菊池桃子）
37 38 39 40
[再]第9週『東京恋物語』古山まさ（菊池桃子）
41 42
[再]第9週『東京恋物語』音の妹・関内 梅（森七菜）
43 44 45
[再]第10週『響きあう夢』音の妹・関内 梅（森七菜）
46 47 48
[再]第10週『響きあう夢』川俣銀行時代の菊池昌子（堀内敬子）
49 50
[再]第11週『家族のうた』川俣銀行時代の菊池昌子（堀内敬子）
51 52
[再]第11週『家族のうた』藤堂先生と結婚後の藤堂昌子（堀内敬子）
53 54
[再]第11週『家族のうた』喫茶バンブーの梶取恵（仲里依紗）
55
[再]第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』梶取恵（仲里依紗）
56 57 58 59 60
[再]第13週『スター発掘オーディション！』川俣銀行支店長（相島一之）
61 62 63 64 65
いよいよ来週から! 連続テレビ小説「エール」再開SP
第14週『弟子がやって来た！』
66 67 68 69 70 土
第15週『先生のうた』
71 72 73 74 75 土
第16週『不協和音』
76 77 78 79 80 土
第17週『歌の力』
81 82 83 84 85 土
第18週『戦場の歌』
86 87 88

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#リモラブ ～普通の恋は邪道～ （第1話・2020/10/14） 感想

日本テレビ系・新水曜ドラマ『#リモラブ ～普通の恋は邪道～』（公式）
第1話『ネオラブコメ到来! コロナぼっちからから始まる秘密の恋は』の感想。

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新型コロナウイルス騒動真っただ中の4月。企業内の健康管理室で社員の健康指導を行う産業医の美々（波瑠）は、新人看護師の八木原（高橋優斗）と社内監視に奔走中。人事部長の朝鳴（及川光博）と部下の青林（松下洸平）、五文字（間宮祥太朗）は、完璧主義で人を見下すような態度の美々には恋人はいないと予想するが、それを耳にしても気にも留めず、面倒な恋愛を避けた1人の生活を満喫していた。ところが、テレワークが進み生活が変わる中で、美々は不意に孤独感に襲われる。そして、SNSで知り合った人に興味を抱き…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：水橋文美江（過去作/みかづき､スカーレット）
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､世界一難しい恋､俺の話は長い） 第1話
　　　丸谷俊平（過去作/もみ消して冬､俺の話は長い､ﾊｹﾝの品格2020）
音楽：得田真裕（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､監察医朝顔､俺の話は長い､MIU404）
主題歌：福山雅治「心音」（AMUSE / UNIVERSAL J）

セカムズのスタッフが手掛ける恋愛弱者のラブコメディー

日テレの『きょうは会社休みます。』や『世界一難しい恋』を手掛けた制作チームと、脚本家・水橋文美江氏が描く恋愛弱者のラブコメディー…らしい。その内容については、後ほど触れるが…

「新型コロナウイルス感染拡大中の今」が舞台には驚いた!

まず冒頭から驚いたのが、ドラマの基本設定が「新型コロナウイルス感染拡大中の今の日本」だと言うこと。これを、“タイムリー” とか “今どき” と好意的に見られる視聴者は殆ど気にならないだろうが。

ドラマは、私たちの日常とは異なる “非日常” や、非日常の中で起こる “虚構の中の真実” を描いてこそ、“あり得ない結末” や “想像以上の感動” があり、それこそがドラマを見る面白さだと思いっている私にとっては意外過ぎる程に意外な設定で始まった。

いや、決して “現実逃避” を望んでドラマを見ている訳ではない。ただ、現実とは違った世界が見たいなぁと。

"ラブコメなのに僅かな息苦しさ"が吉と出るか凶と出るか?

だから、ドラマ全体の味付けとして、「今どきらしさ」を何とかリアリティーとして利用しつつ…と言うのは伝わって来るが、それが「コロナ禍の今」をテレビの中でも見なければいけないと言う、ある種の視聴者にとっての “重り” や “足枷” になり、ラブコメなのに僅かな息苦しさを与えてしまったように映った。

ただ、一般的には連ドラの企画は放送の約1年前から始まるとされるから、企画当初は「コロナ禍」の設定はなかったはず。また、本作はオリジナル脚本だから、放送時期に合わせて、「コロナ禍の今」を劇中に反映させたのは、明らかに意図的だと思う（あくまでも、私の想像の域だが）。

いや、逆に敢えてオリジナル作品だから、急きょ「コロナ禍の今」を劇中に盛り込んで、2020年秋のドラマらしさを強調しようと言う挑戦的な意図で若干の軌道修正をした可能性もある、真実は分からないが、いずれにしても、この “ラブコメなのに僅かな息苦しさ” が吉と出るか凶と出るかは、今後の大きな楽しみではある。

「28歳の独身女性が"寂しい女"」は価値観が古いような…

さて、ドラマの基本設定は、前述の通りに積極的に「今」、「コロナ禍の2020年4～5月」だ。なのに、劇中の主人公への価値観は、誰も寄り付かない適齢期を迎えた “恋愛をさぼってきた28歳の女性” が “寂しい女” と言う固定概念でつくられている。

最近では「お一人様」も全く不自然でないし、一人で楽しく生きている若い女性も少なくない。この辺の少し古い価値観が、主演の波瑠さん目当ての、特に波瑠さんを「波瑠ちゃん」と愛着を込めて呼ぶような女性視聴者にどう受け入れられるのか？ 共感して貰えるか？ も、本作の今後の明暗を分けることになるかも知れない。

過去の恋バナで波瑠さんが演じた女性と変えた方が斬新だ

ただ、良い意味で意外だった点もある。それは、本作で波瑠さんが演じている「大桜美々」と言う産業医の役どころと言うか、キャラクターだ。Wikipediaには、「鋭い洞察力と観察力の持ち主だが、完璧主義者で口うるさい性格なので、社内では “診療所の独裁者” と恐れられている」とある。

NHKの連続テレビ小説『あさが来た』以降の波瑠さんが恋愛ドラマの類（ラブコメの『セカムズ』やコメディの『もみ消して冬』など）で演じる登場人物は、恋バナではないが2018年と2020年に放送されたテレ朝系『未解決の女 警視庁文書捜査官:』での「矢代朋」役以外は、殆ど同じ。

今回の主人公も “脚本上” では似たようなキャラクターであるが、演出の工夫なのか采配なのか演技指導によるものなのか分からないが、これまで波瑠さんが恋愛ドラマ系で演じて来た女性とは、意図的に変えているように見えた。もっと変えた方が既視感が薄まるから、どんどんやったら良いと思う。

但し、主人公はもっともっと誰もが共感できる人物に作り上げていくべきだとは思う。

あとがき

難しいところを攻めて来たドラマに感じました。劇中を「コロナ禍の今」に設定したことは挑戦的ですが、基本的な内容は、孤独な独身女性がSNSを通じて顔も名前も知らない相手に恋をする…と言う普通のラブコメ。

恐らく、多くの波瑠さんファンは「ピュアで可愛いところがあって、ちょぴりキュートな普通の女性」を期待したのではないでしょうか？ でも、今回の主人公は少し違いますね。

男性を食べ物に例える点など一癖も二癖もあるキャラクターですが、波瑠さんの新境地を見られるドラマとして、（既視感はありますが）楽しめそうな気がしました。しばらく、様子見しようと思います。

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