連続テレビ小説「エール」 （第17週/土曜日版・2020/10/10） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第17週『歌の力』の 『土曜日版』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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召集令状が届き、戦地で戦うことを覚悟した裕一（窪田正孝）だったが、作曲活動での戦争への貢献が認められる形で召集解除となる。音（二階堂ふみ）は一安心するが、裕一の心中は複雑だった。そして海軍の航空機搭乗員となるために学ぶ“予科練”の若者たちをテーマにした「若鷲の歌」を作曲することになり、訓練に励む若者たちに会いに行く。死を覚悟する若者の心に触れた裕一は…。そして、古山家にある知らせが届く。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

土曜日版で、今週唯一残念だった月曜日分が"最適化"された

月曜日の本放送では、音が自己中心的な言動で、裕一の召集令状を何とかして欲しいと吟に言いに行ったような印象に私は受け取ったが、土曜日版では夫の国家への功績を鑑みて、必死に吟に願い出たような雰囲気に編集されていた。こうやって編集されると、音が応援したくなるヒロインに見える。

やはり、唯一、エピソードに “キレ” がなく、全体の “間” がなくテンポも悪かった月曜日だったことが、改めて分かった…

本放送とは違った価値観を持った総集編としての土曜日版

火曜日以降の本放送は、月曜日と打って変わって、エピソードとエピソードの前後の関係性も自然だったし、台詞を少なめにして “間” を作って、丁寧に作り込んで来たから、逆に、土曜日版は “良い意味” で「第17週の総集編」のような、ギュッと詰まった仕上がりになった。

また、意図的に作られた “間” ではあるが、作り手の意図と違う解釈をされそうな部分には、きちんとナビゲーションが挿入され、本放送とは違った価値観、敢えて言うなら、本放送の一週間がサブタイトル『歌の力』なら、土曜日版は『裕一の戦争』と言った感じだろうか。

そう、『裕一と戦争』ではなく、様々な意味を含んだ『裕一の戦争』の “始まり” だったように思う。

あとがき

予告編によると、やはり戦地で裕一と藤堂先生が再会する展開のようですね。徐々に、「自分が出来ることをしているだけ」と自身を納得させ、正しいと思っていた『裕一の戦争』に、次の大きな分岐点がやって来て、戦場で裕一の歌がどんな意味を持つのか？ 裕一自身が気付く…と言う感じでしょうか。

いろいろフラグが立っていたので、上手く丁寧に描いて欲しいです。

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1 2 3 4 5
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24 JAPAN （第1話 [全24話]・2020/10/9） 感想

テレビ朝日系・テレビ朝日開局60周年記念・金曜ナイトドラマ『24 JAPAN』（公式）
第1話 [全24話]『00:00 - 01:00』、ラテ欄『世界的大ヒット作!! 日本初ドラマ化!』の感想。
なお、原作の米国ドラマ、キーファー・サザーランド主演の『24 -TWENTY FOUR-』は数話のみ鑑賞済み。

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衆院選当日の午前0時過ぎ。CTU（テロ対策ユニット）第1支部A班班長の現馬（唐沢寿明）と妻の六花（木村多江）は、娘の美有（桜田ひより）がこっそり家を抜け出したことに気付き、心配する。そこに、CTU東京本部長の郷中（村上弘明）から招集がかかる。現馬、伊月（栗山千明）、南条（池内博之）らA班の面々は、24時間以内に総理大臣候補の麗（仲間由紀恵）の暗殺計画があると知らされ、側近の身辺の洗い出しを開始。さらに、現馬には極秘命令が下る。その頃、ホテルでは麗と夫の遥平（筒井道隆）らが最後の準備に追われていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：キーファー・サザーランド主演の『24 -TWENTY FOUR-』
脚本：長坂秀佳（過去作/刑事くん､人造人間ｷｶｲﾀﾞｰ､学校があぶない）
脚本協力：山浦雅大（過去作/都庁爆破!､TWO WEEKS）
演出：鈴木浩介（過去作/特命刑事ｶｸﾎの女1,2､特捜9ｼﾘｰｽﾞ） 第1話
　　　木内健人（過去作/戦う！書店ｶﾞｰﾙ､TWO WEEKS）
　　　日暮謙（過去作/ハケン占い師アタル､同期のサクラ）
　　　大塚徹(過去作/GTO 2､御曹司ﾎﾞｰｲｽﾞ）
音楽：奈良悠樹（過去作/犯罪化学分析室 電子の標的2）

世界中で社会現象にまでなったドラマの日本版リメイク作品

原作の米国ドラマ、キーファー・サザーランド主演の『24 -TWENTY FOUR-』は見たことのない人はいても、番組名とドラマの企画程度は知らぬ人はいないのでは？ と、言えるほどの世界的大ヒットドラマであり、世界中で、もちろん日本に於いても社会現象にまでなったドラマの日本版リメイクが本作『24 JAPAN』。

日本の現状に合わせた"ローカライズ化"が成功するか否か?

となれば、“ドラマ好き” にとって、最も気掛かりなのは “自動車” に例えるなら、「アメリカ人好みの米国車を輸入するなら、きちんと日本の事情を踏まえた自動車に仕様変更してますよね？」ってこと。当blog的に言えば、「日本の現状に合わせた “ローカライズ化” が成功するか否か？」が最大の期待値であり、不安箇所だ。

日本の連ドラの企画として"上手くいけば"面白そうな感じ…

と言う期待と不安の半信半疑で見始めた本作。内容は、1時間なのに、流石の「全24話」と言うだけあって第1話から、かなりの情報過多なのは止むを得ない。また、毎週一話完結しながら24回連結すると言う企画は、原作があるために既視感は完全に払拭できないものの、日本の連ドラの企画としては、“上手くいけば” 面白そうな感じは漂ってはいた。

"日本の事情を踏まえた自動車"に"仕様変更"されていない!

ただ、やはり、終始気になったのが「日本の現状に合わせた “ローカライズ化” が成功するか否か？」だ。

第1話を見た限りでは、誰もが知っている20世紀フォックスのエンブレムが付いたアメリカ製の満員乗車の大型バスの、まずエンブレムをテレ朝に変えて、外見はラッピングで『24 JAPAN』と貼り付け、ドライバーは革ジャンを着て運転する気満々だが、うしろの乗客たちはイマイチ “乗せられちゃった感” があり…

空席が目立つまま、強引にバスターミナルを走り出して行った…と言う感じだ。

大量の番宣で、私の期待した世界観が大きくなり過ぎた…

また、私は可能な限り事前情報は知らずに連ドラの第1話を見たいのだが、本作については、普段は番宣が入らないような番組にまで番宣が流れ、見たくなくても目に入ってしまった。その番宣のやり過ぎが “私” に影響を及ぼしたのは間違いない。

真似た元のバスが大き過ぎたのか、リメイクしたバスがこじんまりし過ぎたのか…と。いずれにしても、なんか、やろうとしている世界観と実際に映像化されている世界観が違い過ぎる…と感じさせた大量の番宣の罪は大きいと思う。

もっと日本仕様に脚本を作り込み直した方が良かったと思う

これ、リメイクするなら「毎週一話完結しながら24回連結すると言う企画」だけ拝借して、あとは、運転に慣れている右ハンドルの日本製のバスにして、運転手も乗客も肩の力を抜いて、半年間のドライブを全員で楽しむような “Go To トラベル” にしたら良かったと思う。おっと、例えの方が、分かり難いか（失敬…）。

要は、原作を翻訳して日本人で演じ直しただけでは “ローカライズ化” に成功しているとは言えないってこと。折角「日本製」にする許諾を得たなら、もっと日本仕様に脚本を作り込み直した方が良かったと思う。

一番残念だったのは、主人公が思ったより仕事をしないこと

また、筋書きは単純な割に、やたらと無駄と思われる登場人物が多過ぎる。かと言って、その分、主人公が前面に出て大活躍したかと言えば、思った以上に仕事をしていなのが、一番残念だったかも…

あとがき

この品質で、残りの23話を継続視聴するのは厳しいので、私は第1話で離脱します。

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キワドい2人-K2-池袋署刑事課神崎・黒木 （第5話・2020/10/9） 感想

TBS・金曜ドラマ『キワドい2人-K2-池袋署刑事課神崎・黒木』（公式）
第5話『明かされる弟の秘密 試される家族の絆!』の感想。
なお、原作の小説、横関大「K2 池袋署刑事課 神崎・黒木」は未読。

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神崎（山田涼介）と黒木（田中圭）が、訪ねてきた彩乃（関水渚）と共に自宅で過ごしていると、父・賢造（椎名桔平）がやって来る。黒木は彩乃を送ると言ってすぐに外へ。神崎は賢造に、黒木と向き合うよう訴える。一方、元警察官が同じ手口で銃殺される事件が2件連続で発生。この一連の事件について、副署長の澤登（六角精児）に相談した末長（八嶋智人）は、神崎と黒木を呼び出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：横関大「K2 池袋署刑事課 神崎・黒木」
脚本：吉田康弘（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ[2]､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ） 第1,2,3,4,5話
　　　皐月彩（過去作/ｳﾙﾄﾗﾏﾝR/B､ｳﾙﾄﾗﾏﾝﾀｲｶﾞ） 第3話
演出：山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船） 第1,2,5話
　　　村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ、Nのために､死にたい夜にかぎって） 第3,4話
音楽：田渕夏海（過去作/限界団地ﾞ､僕らは奇跡でできている）
主題歌：Hey! Say! JUMP「Your Song」(ジェイ・ストーム)

まさか、この第5話が最終回直前回で「全6回」とは!

私は、事前に全話数が判明している作品は、その旨を予め表記するようにしているから、まさか、この第5話が最終回直前回で「全6回」と知らなかったから、いきなりの「最終章突入」に焦ってしまった。まあ、コロナ禍でテレビ各局のドラマ事情が混乱気味の影響を受けたのだと推測するが。

いつも通りに堅苦しくなく丁寧に作り込まれている最終章!

さて、最終章に突入しても、相変わらず、「バディを活かしたヒューマンドラマ」として、堅苦しくなく、且つ、丁寧に作られているのは、今回もいつも通り。正直、次回で終わるのが残念なほどだ。

あとがき

「刑事ドラマ」や「謎解きドラマ」として見れば、突っ込み所は多いです。でも、ギリギリに「突っ込みながら見る刑事＆謎解きドラマ」として成立していますね。もちろん、「ホームドラマ」の要素を多分に含んだ「ヒューマンドラマ」として見たら、なかなか良くできた構成の連ドラだと思います。

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タリオ 復讐代行の2人 （第1話 [全7話]・2020/10/9） 感想

NHK総合・ドラマ10『タリオ 復讐代行の2人』（公式）
第1話 [全7話]の感想。

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司法試験予備試験の制度を利用して弁護士になった真実（浜辺美波）は、法の知識は確かだが頭が固いため、勤務先の法律事務所で仕事をもらえずにいる。ある日、真実は事務所の‘お荷物案件’を担当することに。大手ゼネコンの御曹司・財津（三浦涼介）から性被害を受け、泣き寝入りを強いられた依頼人の依里子（白石糸）は、インターネット上で見つけた復讐代行業者を頼ったが、入金後も復讐に着手する気配がないという。詐欺を確信した真実は、依里子に業者を誘い出すよう指示。現れたのは、黒岩（岡田将生）という詐欺師で…。
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原作：なし
脚本：蒔田光治（過去作/ﾋﾟｭｱ!～一日ｱｲﾄﾞﾙ署長の事件簿～） 第1話
　　　瀧本智行（過去作/弁護士のくず､dele）
　　　渡辺雄介（過去作/dele､未満警察ﾐｯﾄﾞﾗｲﾄﾗﾝﾅｰ）
　　　徳永富彦（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ､刑事7人ｼﾘｰｽﾞ､dele）
演出：木村ひさし（過去作/TRICKｼﾘｰｽﾞ､99.9-刑事専門弁護士-ｼﾘｰｽﾞ） 第1話
　　　山本透（過去作/都立水商！～令和～）
音楽：流線形、一十三十一
OP曲：流線形/一十三十一「金曜日のヴィーナス feat. 堀込泰行」
主題歌：流線形/一十三十一「悲しいくらいダイヤモンド」

少し窮屈なトンネルを抜けたら、台詞過多と過剰な的外れ演出の国だった

序盤と言うか20分位までは、ダブリン主演のお二人の組合せのドラマとしては、ナントナク想像していたドラマより、真面目と言うか、ちょっと窮屈で定型化し過ぎる印象で始まった。

しかし、その少し窮屈なトンネルを抜けたら、そこは、台詞過多と過剰な的外れ演出の国だった。そんな、全体の構成のアンバランスさ気になった。もちろん、演出については好みがあろうが、私には一昔二昔前の既視感が漂って残念だった。

浜辺美波さんと岡田将生さんの"バディ"のアンバランスさも気になった

残念と言えば、浜辺美波さんと岡田将生のさんの “バディ” のアンバランスさも気になった。特に、浜辺美波さんの背伸びをしたキャラクターと演技のミスマッチが、最後まで違和感として残ったのも残念。

偉そうに言うと叱られそうだが、やはり、もう少し演技力をつけてから、この役に挑んでいたなら、岡田将生さんと “魅力的なバディ” になったような気がする…

何かをやり過ぎで、何かが物足りない。そんな第1話だった

但し、ドラマ全体を評価すると、分かり難さや演技のチグハグさはあるものの、脚本は意外と作り込まれているし工夫もあった。でも、何かをやり過ぎで、何かが物足りない。そんな第1話だった。

あとがき

演出手法を変えて、分かりやすいコメディドラマに仕立てた方が、粗が目立たないような気がしました。で、やはり、浜辺美波さんの演技が苦手なので、初回で離脱します。そして、岡田将生さんとは2018年放送のNHK名作ドラマ『昭和元禄落語心中』のような作品で、またお目に掛かりたいです。

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報国音楽協会に呼び出された裕一（窪田正孝）は、戦地の慰問を依頼される。裕一の帰宅を待っていた鉄男（中村蒼）は、前線は思っている以上に危ないので慰問には行くなと忠告する。裕一は皆が命がけで戦っているなら、自分は自分のできることで協力したいと聞く耳を持たない。そして1か月後、裕一に慰問に出発するよう命令が下る。5日後には出発するという話を聞いた音（二階堂ふみ）に、裕一は…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●原案：林宏司 ●作：吉田照幸 ●演出：橋爪紳一朗、鹿島悠（敬称略）

前回と違う"柱立て"と"間"の取り方で、落ち着いた雰囲気に

前回は、好き嫌いや賛否はあるだろうが、ほぼ全編が登場人物たちの台詞で埋め尽くされ、私は少し厄介な話を “分かり易い朝ドラ” に仕立てたと評価した。しかし、今回は前回とは少々異なった脚本の “柱立て” と、演出の “間” の作り方を感じた。

"柱立て"と"間"とは?

因みに、脚本の “柱立て” の “柱” とは、所謂、脚本に於ける「シーン」の説明部分のこと。普通は「場所」「時間帯」を指定すること。柱立てとは、要は、「シーン」の順番が前回よりもドラマチックに構成されているってわけ。

また、演出の “間” はその通りの “間” だが、今回に於いては、「シーン」と「シーン」との “間” に余裕を取っていため、先週のような箇条書きに見ない工夫が施されていたと思う。

"柱立て"と"間"が効果的だった、幾つかの場面を挙げてみる

幾つか例を挙げると。アバンタイトルで戦地の慰問を依頼された裕一（窪田正孝）が帰宅して、「僕も 自分のできることを 精いっぱい やらなきゃ…」と言った直後から、メインタイルとに行くまでの、裕一からカメラがゆっくりと引いて行く「約12秒間の間」がそれ。神妙な劇伴と合わさって、事情の複雑さを “間” で表現した。

また、報国音楽協会から慰問に出発する電話が来るシーンが、直前の鉄男（中村蒼）の説得から「1か月後」に設定されているのも、個人的には長過ぎず短過ぎずと思う。数日後では緊迫し過ぎるし、数か月後では緊迫感が削がれてしまう。

更に、慰問に行く裕一と、慰問に行って欲しくない音の夫婦をず～っと描くのでなく、赤の他人である日本作曲界の重鎮・小山田耕三を台詞で登場させたり、同居していない肉親として裕一の弟・浩二の電報と母・まさの病気を登場させたり。

また、「喫茶・竹」では梶取保（野間口徹）を登場させた上に、いつもとは逆のアングルから店のカウンターを撮影して少し違和感も加え、話がこじんまりとしないように、且つ、裕一の意思が強固になっていく過程を報国音楽協会以外のアイテムを使って描いた。まあ、こんなところが、前回とは違っていた。

"柱立て"と"間"で、じっくり丁寧に描いているように見えた

これらの工夫で、台詞では描いていない、微妙な描写が見えて来る。前回よりも情報量は多いが、台詞が少なめで “間” があって、シーンが次々と変わるから、見る人にとっては、前回よりも分かり易い上に、じっくりと丁寧に描いているように見えたのではないだろうか。

もっともっと、「裕一と音楽の関り」を描くべきだった…

ただ、不満がないわけではない。終盤で、裕一が音に書き残した手紙の一文を、ここで引用してみる。

裕一(M)「君との歌も 応援団の歌も 予科練の歌も
　　　　 僕の曲作りは 人との触れ合いの中で 生まれてきました」

私は本来、本作が描くべきことは、この裕一のモノローグだと思っている。要するに、裕一が作曲して世に出た数々の楽曲は、人との関わりの中で誕生し評価されて来たと言うこと。逆に言えば、裕一は、人との関りの中で音楽を作って来たと言うこと。だから、もっともっと、「裕一と音楽の関り」を描くべきだった。

しかし、本作は残念ながら、「裕一と音楽の関り」よりも、「裕一の周囲の人たちの四方山話」の方ばかりを描いて来た。異論反論はあると思うが、特に、原案の林宏司氏と、本作の脚本と演出を担当している吉田照幸氏以外の週は、「裕一と音楽の関り」への拘ったエピソードが少なかった。

もちろん、林宏司氏の降板やコロナ禍での撮影など、様々な事情があったのは理解するが、やはり第1回で描いた「裕一と音楽の関り」が、完全に貫かれなかったことには、残念だったと言わざるを得ない。と共に、残りの放送では巻き返して欲しいと願う。

あとがき

今週は、裕一が戦地の慰問に行く決意に対して、反対する人たちを描きつつ、遂に出発と言う流れを上手く描いたと思います。

次週は、いよいよ慰問先での出来事が中心になるでしょうが、そこでも前述の「裕一と音楽の関り」を描くのに、まさの病状悪化や、祐一と鉄男の作った音楽で戦地へ送り出した藤堂先生（森山直太朗）なんかが登場すると、第15週『先生のうた』と繋がって、連ドラらしさが出て来るのですが。さて、どうなるか楽しみです。

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