半沢直樹[2020] （[第2部] 第9話/15分拡大・2020/9/20） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『半沢直樹[2020] 』（公式）
[第2部]第9話/15分拡大『最終決戦! 半沢ついに敗北か? 真の黒幕は…』、ラテ欄『最終回前スペシャル 倍返しか!?土下座か!? 悪徳政治家と決戦だ』の感想。
なお、原作の池井戸潤「ロスジェネの逆襲」（小説）、池井戸潤「銀翼のイカロス」（小説）、池井戸潤「半沢直樹3 ロスジェネの逆襲」（小説）、池井戸潤「半沢直樹4 銀翼のイカロス」（小説）は未読。

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箕部（柄本明）への追及から手を引かざるをえなくなった半沢（堺雅人）。やはり箕部の圧力により金融庁から異動となった黒崎（片岡愛之助）は、入手した証拠を全て失った半沢に、箕部の地元の老舗不動産会社「伊勢志摩ステート」を調べるよう言い残す。半沢は早速、現地へ向かい、そこで森山（賀来賢人）と合流。共に調査を開始しようとした矢先、同社社長が箕部の秘書・笠松（児嶋一哉）と行動を共にする場面を目撃する。さらに、タスクフォースの乃原（筒井道隆）が、同地で企業の計画倒産に関わっていた事実を知る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：池井戸潤「ロスジェネの逆襲」（小説）
　　　池井戸潤「銀翼のイカロス」（小説）
　　　池井戸潤「半沢直樹3 ロスジェネの逆襲」（小説）
　　　池井戸潤「半沢直樹4 銀翼のイカロス」（小説）
脚本：丑尾健太郎（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ） 第1,2,3,4,5,6,7,8,9話
　　　金沢知樹（過去作/カサネ､シメ）シ 第5,8話
　　　谷口純一郎（過去作/警視庁・捜査一課長3､僕とｼｯﾎﾟと神楽坂） 第6,7,9話
演出：福澤克雄（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2,3,4,8,9話
　　　田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第5,7話
　　　松木彩（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2018 第10話のみ､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ第7話のみ） 第6,8話
音楽：服部隆之（過去作半沢直樹､ﾙｰｽﾞｳﾞｪﾙﾄ･ｹﾞｰﾑ､下町ﾛｹｯﾄ､陸王）

今回も、分かり難い金融業界の仕組みを分かり易く描いた!

今回も、前回の感想にも書いた通り、私自身は基本的に金融に詳しくないし無頓着。しかし、本作は、ドラマの進行を妨げずに、分かり難い金融業界の仕組みを、限られた時間の中で分かり易く描こうとしていることを、今回も大いに評価したい。

第9話までの内容を、金融業界に疎い私なりにまとめると…

だが、回を重ねる毎に話が長くなり複雑化し、今回だけを見ただけでは少々分かり難いのは確か。そこで、前回も評判が良かったので、今回も私のような金融に詳しくない読者さんのために、第5話から「第2部」になった今回（第9話）までのストーリーを私なりにまとめてみた。ホント、どんどん長くなって申し訳ない…

第5話では。東京中央銀行（準主力銀行）が700億円、開発投資銀行（主力銀行＝メインバンク）が2500億円を、帝国航空に融資（債権）していた。

しかし、帝国航空の経営悪化に伴い、このままでは倒産しそうだと言うことで、支持率アップのために進政党（政権与党）と、進政党が作ったタスクフォース（緊急性の高い特定の課題を達成するため、一時的に設置される組織）が「融資の7割をカットしろ！」と言い出した。

第6話では、東京中央銀行の半沢（堺雅人）がとても生意気な態度をとるから進政党政権は、幹事長・箕部（柄本明）の指示で東京中央銀行へ金融庁検査に入った。一方、帝国航空は人員削減のための受け入れ先としてスカイホープ航空を見つけ出す。

しかし、そのスカイホープ銀行も、進政党政権の国土交通大臣・白井（江口のりこ）から、ハワイ航路や国内のドル箱路線への増設の認可が下りないと言う妨害を受けた。

第7話では、半沢はタスクフォースの言う債権放棄を断固拒否すると言う結論に達した。そこで政府は何とかきちんと東京中央銀行に債権放棄させるために圧力をかけられた常務・紀本（段田安則）が役員会議で反論した。

また一方で、政府が開発投資銀行に対して “民営化” を進めていた。今は政府（財務省）が100％の株を保有している “政府系” の開発投資銀行を、国が株を放出して一般国民が株主にすると言う案だ。

そして、白井大臣を含めて「民営化案」を政府が賛成したことで、開発投資銀行は政府の言いなりになりたくないし、“民営化” もされたくないから、債権放棄を拒否した。

第8話。序盤でタスクフォースが再建案を作って来たが、実はその再建案が、半沢が作っていた再建案の丸パクりだったが、羽田-伊勢志摩路線の存続案だけが残されていた。なぜなら、伊勢志摩は進政党幹事長・箕部（柄本明）のお膝元だったから。そして、東京中央銀行と箕部幹事長は繋がりがあった。

旧東京第一銀行（半沢が入行した産業中央銀行「旧S」は、2002年に東京第一銀行 「旧S」との合併を経て、世界第三位のメガバンク・東京中央銀行となった）が箕部幹事長に20億円融資をしていた。その融資の目的はマンションの建設資金と書いてあったのだが本当にそうだったのは分からぬ上に、そもそも5年間無担保で20億円も融資するのは不正。

そこで箕部幹事長の不正の証拠となるクレジットファイル（取引先の詳しい融資情報）を見つけて、箕部幹事長と紀本常務（段田安則）を追い詰めることが出来ると思ったが、箕部幹事長が、旧東京第一銀行は他にも多額の不正融資をしていた過去があり、その融資先の一つの怪しい会社から旧東京第一銀行は多額のキックバックを貰っており、その一部を元副頭取（故人）・牧野（山本亨）が貰っていたことを暴露した。

この過去の事実を金融庁に暴露したら、以前のように金融庁捜査が入り、ルール違反となり、業務改善命令が出されて、場合によっては業務停止命令だと、箕部幹事長が「銀行には時効というものがないもんね」と半沢たちを “脅し返し” をして、半沢も謝罪をせざるを得なかった…

ここから、第9話の全容 ※当然、ネタバレあり

そして、第9話。合併前の東京第一銀行「旧T」は、20億円もの融資を箕部幹事長（柄本明）にしていた。それも、マンション建設資金の名目で無担保で融資していた。では、箕部はどのようにして、20億円を手にしたのか。銀行の処理場では現金で引き出していたことになっていた。そして、その20億円の行先は伊勢志摩ステートと言う会社だった。

そして、伊勢志摩ステートは20億円で、当時は二束三文の価値しか無かったであろう地元の山林を、伊勢志摩空港の建設予定地として購入していた。その建設予定地に箕部幹事長が伊勢志摩空港を誘致した結果、その土地は国が買い上げることになり、伊勢志摩ステートに莫大な売却益が発生した。

因みに、本編では描かれていないが、空港が出来ても飛ぶ飛行機がないと国が空港として開港できないため、裏で箕部幹事長が、第8話に登場した、再建案に書かれていた羽田-伊勢志摩路線の存続案を利用して、飛ぶ飛行機があるからと言うのを理由に誘致をゴリ押ししたと思われる。

さて、これで、伊勢志摩ステートは膨大な売却益を受けて、銀行の手続き上は現金で引き出したことになっていたが、どのような経路でその金が箕部に亘ったのかは分からない。そこで、「旧T」の元副頭取の牧野（山本亨）の部下だった人たちが牧野を偲ぶ会として作った「棺の会」への現金引き出しは無いかと調査したのが、今、金融庁から国税庁に出向している黒崎だった。

黒崎は、「棺の会」の他の銀行口座に入金されていたことを突き止め、「旧T」への口止め料であることが判明した。では、箕部への入金方法についてだが、それは地下5階の段ボール箱の中に秘密（「旧T」の犯罪の証拠）があることはわかっていたが、一足先に大和田が持ち出して箕部に渡された。証拠が無くなってしまった半沢は、どうやって千倍返し出来るのか…

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実際に起きた「JALグループ再生中期プラン」を調べてみた

前回の感想のコピペになるが、「第2部」のストーリーのもとになっている、2009年に実際にあった「2008～2010年 JALグループ再生中期プラン」を振り返ってみると、実際にはどうだったのか？ も調べ直してみた。

JALの一番のメインバンクであった日本政策投資銀行の借入金残高が2,346億円で、二番目のみずほコーポレート銀行が759億円、因みに三番手が三菱東京UFJが738億円、四番手の三井住友銀行が443億円。

当時、民主党政権が誕生した直後の2009年9月25日に、前・自民党政権が作った「JAL再建案」を当時の前原国交相が不十分だと言って、「JAL再生タスクフォース」を組織して、100名程度のチームを作った（その中に、銀行員はいなかった）。

しかし、世間や野党からは、そもそも「JAL再生タスクフォース」は大臣の諮問機関であって法的根拠が無いと言われたり、10億円もの経費がJALの資金と言うおかしな再生プランだった。そして、実際に行われたことは、事業の見直し、経営陣退陣、債権カット（自民党案では、債権カットでなく、債権を遅らせる…だった）の3つ。

もちろん、この当時の前原国交相の諮問機関「JAL再生タスクフォース」はぐちゃぐちゃになり、結果、約1か月後に「JAL再生タスクフォース」は解散し（民主党政権の最初の失敗と言われている）、「企業再生支援機関」と言う別の組織へ依頼することになり。同年10月29日に会社更生法申請により、翌年1月19日にJALは倒産し、株券は紙くずになった。

因みに、第7話で描かれた「民営化」の話も実際にあった。それは、前述の日本政策投資銀行の民営化だ。リーマンショック（2008年）以前から民営化の話はあったが、リーマンショックがあったために先延ばしされ、今でも先延ばしは継続中であり、株式会社ではあるが民営化はされていない。こんな事実を、原作者の池井戸潤氏が、巧みに物語に組み込んだ…と言うわけだ。

流石に、内容が濃いために今回の冒頭にあった「これまでの振り返り」だけでは細かな展開は分かり難いが、毎回の内容が金融関連の難しい内容を丁寧に分かり易く説明しているから、本編が始まるとすぐに思い出せる。ここが、まず本作の人気の秘訣だと思う。

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序盤からサスペンスドラマを見ているような緊張感!

さぁて、今回も序盤からサスペンスドラマを見ているような緊張感だ。

半沢（堺雅人）が森山（賀来賢人）と合流し、箕部の地元の老舗不動産会社「伊勢志摩ステート」を調べ始めていると、箕部の秘書・笠松（児嶋一哉）が「旧S」の不穏な態度を察知して、半沢と森山を追跡するシーンなんて、「これ、銀行のドラマだよね」と確認したくなるくらいに、スリリングな映像で魅せた。

半沢たちが逃げ出せることは分かっていても、ハラハラドキドキさせる演出、特にカット割りはお見事だ。

顔のアップとアップを直結するのは野暮なのに、本作は違う

凄いね。常々、私は「基本的に登場人物のアップとアップを直結するのは野暮な演出だ」と言っている。俳優は顔だけで演技をしている訳でなく、全身で演技をしてるのだから、そこを上手く切り取って編集することが良いことだと思っているからだ。

しかし、「基本的に」と書いた通りに “例外” はある。それが、今回での21分頃、自宅謹慎処分を受けた半沢が、大和田に歩み寄るシーン。半沢が大和田とのツーショットの自撮り写真を撮って脅す場面だが、半沢が大和田に写真を見せてから、ほぼ二人のアップショットの切り返しだけ。

普通なら野暮な演出だが、この直後に、大和田のスマホの画面を液晶テレビに映し出す場面で、ドカ~ンと引いた部屋のカットに切り替わる。何が映し出させるのか、ハラハラさせつつ、これまでの緊張感からの “一瞬の解放”。このために、アップをつなぎ合わせて来たのだ。

ここまで徹底的にアップの直結を続けるのには、演出家の自信と俳優の演技力がなければ成立しないことは言うまでもない。

謎解きに登場人物と視聴者が"同時に気付く"から益々面白い

35分頃の、大和田から抜き取った「アルファベットと数字と矢印のメモ」を、半沢たちが時代順に並べて、読み解いていくシーンも面白かった。

と言うか、分かり易く描いているとは言え、やはり描かれている時間軸が長いために、分かり難く感じている視聴者も一部に入るはず。そんな視聴者にとっては理解を深めるのに役立つ。また、説明を兼ねて、謎解きの面白さもある。もちろん、単純な謎解きだからこそ、渡真利（及川光博）が気付くようなことは視聴者も同時に気付く。

この「同時に気付く」ことがテレビドラマでは大切なこと。「同時に気付く」ことで、自分が作品と同調して、まるで自分もドラマに参加しているかのような疑似体験になるから。そうなったら、最後まで見続けるのは当然のこと。このような手法をさり気なく利用するのも本作の人気が上がる要因の一つだ。

視聴者を惹き付ける手法を巧みに使い分けるから楽しいのだ

さて、これまでは、合併前の産業中庸銀行「旧S」には、大和田、半沢、渡真利（及川光博）、富岡（浅野和之）、福山（山田純大）が。東京第一銀行「旧S」には、中野渡（北大路欣也）、智美（井川遥）、故 牧野副頭取、紀本（段田安則）と言う “対峙構造” になっていたのだが。

今回で分かったのは、中野渡と智美は富岡と繋がっており、中野渡は大和田と繋がっており、ずっと裏で大和田と富岡の二つのルートで、「棺の会」の調査（「旧T」の不正）をしていたこと。と言うわけで、結果的に、半沢は “蚊帳の外” 状態となり、また、大和田と半沢は結絶してしまった。

ここ、図表を使って説明すると簡単なのだが、本作では44分頃の、半沢と富岡のやり取り、中野渡と智美の回想シーンなどを組み合わせて、分かり易く描いた。先ほどはメモで惹き付け、今度は台詞で惹き付ける。このように手法を変えて、映像で描くから本作を益々評価したくなるのだ。

黒崎の半沢への思い、黒崎と言う人間の魅力が分かった場面

そして、「待ってました！」と言いたくなる感じで、CMを跨いで後半の48分に黒崎（片岡愛之助）が登場。前回の感想で、本作は半沢と大和田と黒崎の「おじさんたちの三角関係の恋バナ」のように見えると書いた。今回もそれを裏付けると言うか、そう感じさせる場面があった。

それは、国税庁の黒崎の行動だ。幾ら黒崎が敏腕だとしても、一人であれだけの調査が出来るはずはない。と言うことは、まず考えられるのは国税庁内にも実は「黒崎派」がいて、その人たちの情熱を黒崎が借りることが出来たと言うこと。「黒崎派」があれだけの調査で動くと言うことは、膨大な国税庁の他の仕事をしつつも、黒崎に協力したってこと。

もう、ここの “熱量” だけでも、そこらの “恋バナ” のレベルの “愛情” ではない。しかし、「黒崎派」が動いた理由は、恐らく黒崎の半沢の “正義感への思いの強さに共感＝愛情のようなもの” したからではないだろうか。

これらは飽くまでも私の勝手な推測だが、そう考えると、今回の黒崎の行動が、実に “熱量” のある言動だったかが分かって来て、更に、黒崎の半沢への思いが伝わって、熱くなった。そして、スピンオフでも良いから、黒崎の半沢への思い、黒崎と言う人間の魅力を、もっと描いて欲しくなった。

あとがき

ドラマとしての完成度が高いだけでなく、単純にドラマとして面白いです。人間と人間の関係性だけでドラマを構成し、俳優の演技で物語を魅せる。そこが、丁寧に、且つ楽しく作り込まれているのは素晴らしいです。

さて、中野渡頭取は半沢の敵のまま終わるのか、土下座をして銀行建て直しの同志になるのか？ また、黒崎が「ま　た　ね～（字幕ママ）」と言ったから、最終回で登場するのか？ 結末を含めて、最終回が楽しみでしょうがありません！

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妖怪シェアハウス （第八怪/最終怪・2020/9/19） 感想

テレビ朝日系・土曜ナイトドラマ『妖怪シェアハウス』（公式）
第八怪/最終怪『座敷わらし』、ラテ欄『最終怪…さらば妖怪 頼れる神主VS素敵上司 どちらかと結婚せよ』の感想。

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水岡（味方良介）の父で山伏の衛（福田転球）から期限までに人間と結婚しないと‘妖怪化’が止められないと知らされた澪（小芝風花）に、原島（大東駿介）と水岡が揃ってプロポーズ。まさかの事態に伊和（松本まりか）や詩子（池谷のぶえ）、酒井（毎熊克哉）、沼田（大倉孝二）も一緒になって動揺する中、澪は原島と水岡どちらを選ぶか究極の選択を迫られる。人生の一大事にひたすら悩む澪は、頭を抱えて散歩しているうち、不思議な闇にとらわれてしまう。すると、そこにある人物の助けの手が。澪はつかんだその手の主と結婚することに決め…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：西荻弓絵（過去作/民王、女囚ｾﾌﾞﾝ､ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｰﾄ） 第1,2,3,5,7,最終話
　　　ブラジリィー・アン・山田（過去作/東京ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙ､ｻｲﾚﾝﾄ･ｳﾞｫｲｽ） 第4話
　　　綿種アヤ（過去作/不明） 第6話
演出：豊島圭介（過去作/ﾏｼﾞすか学園ｼﾘｰｽﾞ､特捜9 season2） 第1,4,6,最終話
　　　山本大輔（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ1､映画おっさんずﾗﾌﾞ） 第2,3,5,7話
音楽：井筒昭雄（過去作/民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､病室で念仏を唱えないでください）
主題歌：miwa 「DAITAN!」（ソニー・ミュージックレコーズ

最終的な"落とし所"は想像できたから魅せる構成に注目した

最終的には、澪（小芝風花）は結婚せずに自立の道を歩くし、妖怪になる…とは想像していたが、50分間でどうやって構成してドラマとして魅せつつ、最終怪らしい納得のいく結末に持って行くのか興味深々で見始めた『妖怪シェアハウス』の第八怪/最終怪。

序盤は、テレ朝の大人の事情が見えて少し不安になったが…

序盤では、テレ朝総動員って感じだろうか。ドラマ『BG?身辺警護人?』の劇中の名台詞「誤差なし」もあったし、小説「喜界島」が映画化され、その映画で先生役を演じたのが、テレ朝アナウンサーの安藤萌々さんが本人名で出演。

主題歌を歌うmiwaさんは、澪が水岡と結婚する世界で祝言の神事を手伝っている巫女の役で出演など、大人の事情が見えて不安になったが…

パラレルワールドからの、"二転三転のどんでん返し!が見所

先日放送された『浦安鉄筋家族』と偶然にも同じ “パラレルワールド” を活用して、水岡（味方良介）と原島（大東駿介）のそれぞれと結婚した世界を描いて、この先がどうなるのか上手く隠した。

その上で、しっかりと澪が周囲を気にせず自分がやりたいよう生きると言う自立の道を選ばせて、そこで終わりかあと思いきや、ナント、そのあとに、二転三転のどんでん返し。

井戸の奥にある大鳥居に注目するべきだった…

まず、最終怪で、「天狗大王（声：福田転球）」を持って来るとは思わなかった。よく考えれば、シェアハウスの井戸の奥から様々な妖怪が登場したわけだから、井戸の奥にある大鳥居にも注目して、鳥居に鎮座する「天狗大王」に気付くべきだった。

細かな伏線が次々と回収されて行くのも気持ちが良かった!

その上で、“修験道独自の神” である「天狗」を持って来たからこその、最後で澪が “修験道” の道を進むと言う展開には、至極納得がいったし、面白かった。この “修験道” も水岡の父・衛（福田転球）が「山伏＝修験道の実践者」に繋がっているから、細かな伏線が次々と回収されて行くのも気持ちが良かった。

最後の最後まで本作らしさを貫いたのは見事だし秀逸過ぎる

そして、沼田（大倉孝二）の「あんなに弱々しかったお嬢が　たくましくなったもんだね」で、妖怪シェアハウスを旅立って終わるかと思いきや、「1年後」へ時間経過して、「妖術・ヒラキナオリ」を身につけ角を生やして大空を羽ばたく妖怪になったと言う、しっかりとしたオチまで付けて来た。

それも、例の本作らしいデジタル紙芝居風の映像で。ここまで、本作らしさを貫き通したのはお見事であり、秀逸過ぎると思う。

あとがき

『トクサツガガガ』に加えて、『妖怪シェアハウス』も小芝風花さんの “代表作” になると思います。

それにしても、恋バナに物語が偏り始めた時は、正直どうなるのか心配しましたが、プロポーズから結婚相手の選択を通して、自身の生き方を見つめ直すと言う第1話の原点に帰着した上で、その先をきちんと描いた脚本は良かったです。演出も、シリアスとコミカルを描き分け、どちらも手抜きせず徹底的に描き言ったのは秀逸でした。

そして、俳優陣はゲストを含めて、本作の世界観の創出に力が注がれており、捨てキャラ無しで素晴らしかったです。

澪が妖怪になってしまったので、続編の制作は難しいでしょうが、スペシャルドラマで、今度は澪が中心になって、誰かを救うなんて話なら出来そうなので、是非とも「つづき」を観たいです。

Blu－ray等の映像作品の発売はないようです。しかし、サントラ盤は既に発売されていますので、この世界観をいつでも思い出したいなら、手にされて如何ですか？

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天使にリクエストを～人生最後の願い～（第1話[全5回]・2020/9/19） 感想

NHK・土曜ドラマ『天使にリクエストを～人生最後の願い～』（公式）
第1話『探偵挽歌』の感想。

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酒浸りの生活を送る探偵・島田（江口洋介）は、資産家風の女・和子（倍賞美津子）から、余命幾ばくもない幹枝（梶芽衣子）の「最後の願い」を叶えるため富士宮に連れて行くという変わった依頼を受ける。助手の亜花里（上白石萌歌）に背中を押され引き受けるが、幹枝の本当の願いは、かつてそこで捨てた子供を探し出して謝ることだった。有力候補は暴力団の組長。だが島田には、暴力団絡みで子供を亡くし、妻と別れた過去があった。
---上記のあらすじは[Yahoo！テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：大森寿美男（過去作/55歳からのﾊﾛｰﾗｲﾌ､64(ﾛｸﾖﾝ)､精霊の守り人､なつぞら）
演出：片岡敬司（過去作/ミストレス~女たちの秘密~、みかづき） 第1話
　　　田中諭（過去作/ぬけまいる、いいね！光源氏くん）
音楽：河野伸（過去作/おっさんずラブ、恋はつづくよどこまでも）

本作のタイトルを見て、ある2つの映像作品を思い出した

今作も、可能な限り事前情報を入れずに見始めた。冒頭から昭和のテレビドラマを感じさせる雰囲気。狭苦しい探偵事務所の裏部屋、太陽光の使い方などがとても印象的な映像で始まった。実は、『天使にリクエストを～人生最後の願い～』のタイトルを見て、ある2つの映像作品を思い出したのだ。

ドラマ『傷だらけの天使』に通じるアンチヒーローもの

その一つが、1974年10月～1975年3月に日テレ系で放送された萩原健一＆水谷豊出演のドラマ『傷だらけの天使』。内容はヒッピー風な二人の若者の怒りと挫折を描いた、アンチヒーローものの探偵ドラマだ。

仕事をやる気はゼロの元刑事の島田修悟（江口洋介）なんて、屋さぐれた雰囲気や長髪は、『傷だらけの天使』の木暮修（萩原健一）に少し呼応し合う感じもある。「人生最後の」とサブタイトルがついているが、どうやらシリアス一辺倒の作品でないことを、序盤で提示したのは「暗過ぎるのはイヤ」と言う視聴者の囲い込みには一役買ったはずだ。

「BAR黒猫」でのブルースハープの切ない劇伴も悪くない

酒浸りの島田が訪れた「BAR 黒猫」も、どことなく昭和チックだが、結構、演出が細かいと思ったのが、島田が呑んでいたロックグラスに入っていた「丸氷（球形の氷）」が手彫り（手作り）に見えたこと。

最近は、機械で製造した「丸氷」を使うバーが多くなったが、本来はバーテンダーがアイスピックで大きな氷から創り出すのが、バーテンダー―の腕の見せ所でもあったのだ。と言うことは、「黒猫」のバーテンダー・今久保忠雄（蛍雪二朗）も、腕のいいバーテンダーと言うことで、そこが行き付けなら、島田もただの酒浸りでないことが、薄っすらと読み解ける。

それも、飲んでいる酒が、ボトルを見た感じでは、バーボンなどのウイスキーではなく、コニャックやブランデーの類。「探偵＝バーボン」が、ハードボイルド映画のお約束だが、ここも敢えて捻っている。ブルースハープの切ない劇伴も悪くない。うん、なかなか私好みのいい滑り出しではないか。

多用した「ジャンプカット」で令和に"昭和感"を持ち込んだ

島田が「黒猫」を出て、回想シーンを見る限りでは、かつて仕事の巻き添えで一人息子を亡くし、妻・時恵（板谷由夏）と離婚した感じ。その後に、島田が路地を酔っぱらったフラフラと歩くシーンや、島田が息子を銃で撃つことになる高山を追いかける回想シーンなど複数のシーンで、「ジャンプカット」と言う編集技法が使われた。

「ジャンプカット」は、1959年のゴダール監督のフランスの長編映画『勝手にしやがれ』が発祥とされている。当時、上映時間が長すぎるとプロデューサーから指示されたゴダール監督が、フィルムをランダムに切り貼りして短縮し、その結果、映像がコマ送りのように飛ぶようになって、世間では “スピード感のある独創的な作品” として大きく評価され、のちに、その手法を「ジャンプカット」と呼ぶようになった。

従って、昭和30年代後半から日本映画でも度々使われるようになり、昭和40年代のテレビドラマでは多用された。令和2年のドラマで意図的に使用したと考えれば、島田の周辺の描写には “昭和感” を醸し出そうと言う意図が伺われる。この先の、内容は実に “令和感” のある現代ドラマなのに…だ。この落差が本作の見所だ。

倍賞美津子さんの「探偵さん」の台詞に鳥肌が立った

本作には幾つかの期待があったが、その一つが、倍賞美津子さんが「探偵ドラマ」に出演されると言うこと。

40歳代後半過ぎの読者さんなら覚えているかも知れない。1979年9月～80年4月まで日テレ系で放送された、主演・松田優作の探偵ドラマの名作『探偵物語』の中で、準レギュラーの登場人物で愛称「ボインちゃん」と呼ばれた敏腕弁護士・相木マサ子を演じたのが今や大女優の倍賞美津子さん。

その倍書さんから「さすが探偵さん」と言う台詞を聞いただけで、『探偵物語』の大ファンの私は、鳥肌ものだった。いやぁ、スタッフは狙っているに違いない。『探偵物語』での倍賞美津子さんと松田優作さんも、高圧的な女性弁護士に工藤俊一がやりこめられるシーンが良くあったから。

そして、劇伴もコミカルに切り替わって、どことなく “探偵さん” の雰囲気。ホント、これ好きだ。

シリアスとコミカルのバランス構成が、お見事だった

その後は、どことなく「ロードムービー」のような楽しさもあり、「探偵ドラマ」のスリリングさもあり、「終末期医療ドラマ」のような真面目な部分や切なさもあって、不思議な感覚のドラマとして進んで行った。

ほぼ終始 “手持ち” のハンディカメラ映像だが、ブレ加減が絶妙で見ていて不快感は無く、むしろロードムービーらしさを装飾した。また、エンドクレジットと次回の予告編が組み合わさった映像も洒落ていて良かった。やはり、全体的にシリアスとコミカルな部分のバランス構成が上手いドラマに仕上がったのがお見事だと思う。

"縦軸"と"登場人物らの過去"の絡ませ方も絶妙

また、主人公が息子を亡くした “縦軸” の本編への挟み込み方が巧みで、主人公の過去と、関係者の過去が、根っこで絡み合っていて、それでドラマ全体が構成されており、 “縦軸は縦軸” と別扱いしていないのも、他の連ドラとの個性になっており、「最終章」的な盛り上がりを作らずに済む短めの「全5回」だからこその、上手い構成だと思う。

あとがき

いやぁ、若い人向けか？ とは言いづらいですが、一定層の人には是非とも見て欲しいドラマだったと言う印象です。

劇中に登場する「エンジェルカー」のモデルになったのは、日本では2年前から始まったターミナルケア（終末期の看取り）を受けている方を対象に、 その方が望む場所へと無料でお連れする「願いのくるま」と言うボランティア活動。その活動を周知させるPRドラマとしてNHKらしいと思います。

また、脇役を含めた俳優陣のキャスティングが素晴らしかったです。例えば、捨てた息子がヤクザの組長になっていた母親を演じた梶芽衣子さんと言えば、昭和の頃は、任侠映画『野良猫ロックシリーズ』や『女囚さそりシリーズ』の主演を務め、『仁義なき戦い 広島死闘篇』ではヒロインを演じ、ヤクザ映画のイメージが強い女優さん。その梶芽衣子さんが組長の母親なんて実に面白い配役のアイデア。

また、主演の江口洋介さんも、キッチリ決めたルックスでなく、故・原田芳雄さんを感じさせる風防やアクションや歌唱シーンなど、実にカッコ良かった。若手の上白石萌歌さんと志尊淳さんが緊張感の中の良き清涼剤になっており、その辺も見ていて肩が凝るような事もありませんでした。

また、本作は、2020年6月6日から放送が予定されていましたが、新型コロナウイルス感染症の影響を受け、クランクイン前日に緊急事態宣言が発令され、スタジオセットが組み立てられた状態で2ヵ月待機し、偶然にも当所の放送回開始日にクランクインしたと言う、大変な苦労の中で撮影された作品です。大切に最終回まで見届けようと思います。

最後に。公式サイトやYahoo！テレビで「次回のあらすじ」を読まないことを強く推奨します。私は、感想を書く都合で読んでしまって、後悔しておりますので。

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連続テレビ小説「エール」 （第14週/土曜日版・2020/9/19） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第14週『弟子がやって来た！』の 『土曜日版』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

ある日、古山家に田ノ上五郎(岡部 大)という青年がやって来る。五郎は作曲家を目指していて裕一(窪田正孝)の弟子になりたいという。裕一は悩んだ末、古山家に居候させることにする。時を同じくして、音(二階堂ふみ)の妹・梅(森 七菜)が文学の新人賞を受賞し、上京。五郎と梅は夢に向かって古山家で修行の日々を過ごすが、お互いのことが気になり…。そこへ久志(山崎育三郎)が梅に一目ぼれし、大騒動が巻き起こる？！
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

毎日"身寄りのない五郎"を印象付けたら良かったのに…

冒頭、こんなナビゲーションが入った。

N「身寄りのない五郎を弟子にした裕一でしたが…」

ここなのだ。「身寄りのない五郎」をもっと月曜日で強調すべきだったのだ。特に金曜日の結末を見れば、梅（森 七菜）は「身寄りのない五郎」だから…と言う展開だったのわけで、そこを強調せずに、あれこれエピソードを盛り込みすぎるから、焦点ボケになったのだと思う。もっと、毎日少しづつでも盛り込んだら良かったと思う。

ナビゲーションのお陰で、久志のくだりの"必然性"が見えた

久志（山崎育三郎）が梅に一目惚れするくだり。本編では、あまり必要性のないエピソードだと思ったが、こんなナビゲーションが入ると、「五郎は五郎で。一方の梅は梅で」と言う対比が良い感じに見えた。

N「久志にバチバチにロックオンされた梅」
　　　　※　　　　※　　　　※
N「久志のペースに はまってしまうのか？」

更に、9分過ぎの、おでん屋で久志が梅に「恋心」を教えるくだりも、きちんと必然性があるし。

「土曜日版」では、対談のシーンの文子の台詞は全削除か…

やはり、こう再編集されたのを見てしまうと、 先輩作家の幸文子（森田想）と梅のやり取りまで入れる必要があったのかなぁと思う。と言うか、「土曜日版」では、対談のシーンの文子の台詞は全削除。本編の時の編集も、こうやったら良かったのに…。と言うか、「梅の恋」を描く一週間なのだから、完全に必要なかったと思う。

刺激を受けに東京に来た梅に刺激を与えたのは五郎だった…

「土曜日版」を見て、改めて思ったのは、梅の受賞式と対談をバッサリ削除して、梅は二作目が書けないスランプから抜け出すために、新しい刺激を求めて東京の古山家に居候して、そこで受けた刺激は、実は五郎だった…と言う、ストレートな展開で良かったと思う。

そして、削除した部分に、梅が五郎に惹かれていく過程を盛り込んだら、物足りなさもなくなったと思う。本当に、もったいないことをしたと思う。

あとがき

先週までの再放送の副音声を聞いてしまうと、この「土曜日版」のナレーションは物足りなかったです。もう少し、台詞に被せても良いのに。そして、来週、いよいよ戦争の足音が近づきますね。

関内家の幽霊話、バンブー夫妻の馴れ初め、双浦環の過去、久志と御手洗、そして梅…と、3週間に亘って “ほぼスピンオフ” の本作。大人の事情があるのでしょうが、過ぎたことはしょうがないので、来週からは、しっかりと主人公の物語を描いて欲しいです。

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浦安鉄筋家族 （第11話・2020/9/18） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『浦安鉄筋家族』（公式）
11発目『大沢木家が サンタモニカ旅行!? 』の感想。
なお、原作の浜岡賢次「浦安鉄筋家族」（漫画）は未読。その他、過去に制作されたCDドラマ版やテレビアニメ版も未見。また、本作は既に（7/10）全話撮影終了しているため、要望などは書きません。

---

大鉄（佐藤二朗）のだらしなさは空前絶後で、家族サービスなどもっての外と思われていた。ところが、順子（水野美紀）が大鉄の行動を見て、「温泉旅行を計画している」と勘違い。桜（岸井ゆきの）ら一家はすっかり色めき立ち、やがて家族旅行の話は「米サンタモニカに行く」ということになって千葉・浦安中に広まってしまう。そしてこの騒動を引き金に大鉄の身に何かが起こる。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

---

原作：浜岡賢次「浦安鉄筋家族」（漫画）
脚本：上田誠（過去作/雨天中止ﾅｲﾝ､ちょい☆ﾄﾞﾗ2019） 第1,2,3,5,8,11話
　　　諏訪雅（過去作/脚本作品は不明） 第4,6,7話
　　　酒井善史（過去作/映画「俺たち賞金稼ぎ団」） 第9,10話
演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､おっさんずﾗﾌﾞ2） 第1,2,3,4,5,8,11話
　　　吉原通克（過去作/「VISION 殺しが見える女」第10話） 第9,10話
　　　諏訪雅（過去作/演出作品は不明） 第6話
　　　松下敏也（過去作/探偵が早すぎるスペシャル：助監督） 第7話
音楽：瀬川英史（過去作/勇者ヨシヒコｼﾘｰｽﾞ、今日から俺は!!、朝ﾄﾞﾗ「エール」）
　　　鈴木真人（過去作/花のち晴れ、トップナイフ－天才脳外科医の条件－）
オープニングテーマ：サンボマスター「忘れないで 忘れないで」
エンディングテーマ：BiSH「ぶち抜け」（avex trax）

序盤で"ホームドラマらしさ"を投入したのは意外で良かった

冒頭から、いつも通りの、いや番組が始まった頃のハチャメチャが再降臨して始まった第11話。まあ、良くぞここまで、くだらないことを詰め込むものかと感心していたのも、束の間。こんな桜（岸井ゆきの）の台詞から第11話が動き出した。

桜「これは普通の家庭なら普通にあることなの。
　　私たちは その普通の権利を享受する権利があるわ。
　　ようやく芽生えたお父さんの普通 見守ろう」

だらしなさが一層酷くなった大鉄（佐藤二朗）は、家族サービスとは無縁の父親。だと、誰もが思っているが、順子（水野美紀）が大鉄の「伊豆箱根温泉旅行」のチラシを終始離さず持っている行動を見て、「温泉旅行を計画している」と勘違して、浦安の町中がざわめき出す。ここまでの展開はいつも通りだが。

今回、意外だったのは、序盤で、花丸木くんの話を持ち出して、家族の「思い出旅行」と、か～るく癒し系のオチをつけたこと。

前回で、順子の子どもたちへの愛情の深さをたっぷり描いたからこそ、敢えて花丸木くんは「いずれ」とした “家族水入らず” の大切さが伝わった。ホント、これだけドタバタとやっているのに、今回は序盤で “ホームドラマらしさ” を投入したのは意外だったし、良かったと思う。

視聴者を楽しませようとする気持ちが、ビシバシと伝わった

CMを跨いだら、「伊豆箱根温泉旅行」のチラシが「沖縄旅行」のパンフレットへグレードアップしているなんて、本当に面白い。その上、「ナンクロないか～」を「なんくるないさ!?」を聞き間違えるなんて、良くこんな脚本が思いつくものだ。

そして、これまでの全キャラ総動員で旅行のグレードアップを描いて、今度は、「米サンタモニカに行く」ってことに!? 今回も水野美紀さんの演技が炸裂した上に、編集も細かく気合が入っており、本気でくだらないドラマを創って、視聴者を楽しませようとする気持ちが、ビシバシと伝わった。

「サンタモニカ」だけで、ここまで作り込むとは恐るべし!

「ばかげんなしのテカンス！」とか、「サンタクロースモニカ！」とか面白過ぎる。そして、「サンタモニカ」を連呼するだけで、これまで登場したゲストキャラも総出演って感じ。これ、事前に第11話の脚本が完成していないと撮影出来ない。

なるほど、きっと本作は撮影開始時点で全話の脚本は仕上がっていて、撮影だけが残っていたから、大沢木家の「本家」が無くなって「新本家」になっても、話数を減らさずに撮影を敢行出来た、と言うか敢行するしか無かったのかも知れない。いずれにしても、「サンタモニカ」だけで、こんなに面白く作り込むとは、『浦安鉄筋家族』恐るべし！

ゆみが愛煙家で、愛煙家との別れを惜しむシーンが秀逸!

公園のシーンで、大鉄に言いたい放題言った順子が、口を押えて泣くシーンが凄く感動的で、そこへサンボマスターの『忘れないで』のイントロが被って、どう展開するのかと思いきや、ここも本当に意外な展開。ファミレス「べーやん」で、いつものように大鉄が仲間たちとタバコをバカスカ吸うのかと思いきや…

健康増進法の改正で「店内全面禁煙」へ。大鉄たちを毛嫌いしていた店員・麻岡ゆみ（松井玲奈）が、以前から本部に全面禁煙を指示されていたが、それを押し返していたことが分かり、更に「楽しかったです それなりに」と言ったのも良かった。

更に、大鉄が “時代の変化” に対して「チッ くだらねえ…」と腐るのも、ちょっと社会風刺的な要素になってグッと来た。そして、江戸紫桃代 （アジャコング）が運転するパトカーに20キロオーバーで追跡される大鉄のタクシーで終わるかと思いきや、実は、ゆみも愛煙家で、愛煙家の大鉄らとの別れを惜しむシーンが入るとは！ 今回の脚本と演出は凄過ぎる。

しっかりと"ホームドラマのツボ"を描くのが素晴らしい!

パトカーの追跡が、今度は『西部警察』ならぬ『鉄筋警察』に。他局ドラマの完全なパクリをミニチュアで再現したのはお見事。実写とミニチュアの切り返しも楽しかったし、映画『バック・トゥ・ザ・フューチャー』へのオマージュからの、第1話への “バック・トゥ”、タイムスリップからのタイムパラドックスへ話が展開していくアイデアも面白かった。

正に “何でもアリ” なのに、しっかりと “ホームドラマのツボ” である、家族が一緒に暮らすことの大切さをしっかりと描いたのは素晴らしい。

あとがき

如何にも本作らしいタイムパラドックスの世界は、いよいよ最終回に結末は持ち越しですね。どのような結末になるのか楽しみです。

こんな情報がありました。
千葉・浦安で「浦安鉄筋家族展」ドラマの名シーン思い出す小道具など展示
浦安市郷土博物館で、9月30日まで開催されているそうです。千葉県内なので行ってみようかな。

管理人・みっきー お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入して頂けます! 浦安鉄筋家族 Blu-ray ＆ DVD BOX 佐藤二朗(出演),水野美紀(出演),瑠東東一郎(監督) 東宝 2021-1-20 ￥20,900(記事投稿時) Blu-rayを購入 DVD BOXを購入 Blu-rayを購入 DVD BOXを購入

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