私の家政夫ナギサさん （第2話・2020/7/14） 感想

TBS系・火曜ドラマ『私の家政夫ナギサさん』（公式）
第2話『ヒミツのおじさんを隠し通せ! ライバルと急接近…』の感想。
なお、原作の漫画、四ツ原フリコ「家政夫のナギサさん」（ソルマーレ編集部）は未読。

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ナギサ（大森南朋）の家事代行お試し期間の最後、メイ（多部未華子）の部屋に母・美登里（草刈民代）が現れた。メイはナギサの存在を隠すべく悪戦苦闘。慌ただしくメイと別れたナギサは、自分のポケットにメイの服のボタンが紛れ込んだと気付く。一方、新薬の契約を田所（瀬戸康史）に取られたメイは、新薬講演会の企画と並行し、‘敵を知る’ため飲み会に参加することになる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：四ツ原フリコ「家政夫のナギサさん」（漫画）
脚本：徳尾浩司（過去作/警視庁ｾﾞﾛ係3､おっさんずﾗﾌﾞ､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ） 第1,2話
　　　山下すばる（ﾁｰﾄ~詐欺師の皆さんご注意ください~)
演出：坪井敏雄（過去作/凪のお暇､花のち晴れ~花男~､ｶﾙﾃｯﾄ） 第1,2話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2）
音楽：末廣健一郎、MAYUKO
主題歌：あいみょん「裸の心」（unBORDE / Warner Music Japan）

第1話をまとめた、冒頭の1分間は本当に良く出来ていた

第1話をまとめた、冒頭の1分間は本当に良く出来ていたと思う。特に、ナギサ（大森南朋）がメイ（多部未華子）の家に来た理由が「妹からの誕生日プレゼント」と言う部分だけを強調したことが良かった。結局、第1話で必要なのは、“そこ” だけだったのだから。

第1話より仕事の描写が少なくてドラマの"芯"が見えてきた

また、第1話よりも良かったのは、第1話は主人公の初期設定を説明する事情があったためもあるが、あまりにもメイの仕事の描写が多過ぎたこと。描くべきは、メイとナギサの自宅内での物語なのに…だ。

しかし、今回は、メイの仕事現場の描写がかなり減って、職場関係の方を多めにして来たことで、何を描きたいのか、やっと物語の “芯” らしきものが見えた。これは、連ドラとしては、第2話だから意外と早い部類だと思う。

仕事で疲れて帰宅した人には仕事の場面が多過ぎるような…

さて、今の私はコロナ禍の影響で “ほぼ仕事がゼロ” だから、あまり気にはならないが、もしも、コロナがなくて通常通りに仕事をしている時期だったら、本作を見るのはちょっと辛いかなぁと。

今も通常通りにコロナに恐れながら毎日通勤し出社して疲れて帰宅した人には、毎日遅くまで残業して、上司から望んでいない出世話、同僚からは婚活話、自分の仕事は頑張って頑張って、それで疲れ果てて帰宅して、家に帰ってもまた仕事…の描写の繰り返しが多いのは、1日の疲れを癒したくて、楽しい気分になって「明日も頑張ろう」と言う気持ちになりたい人には、少々しんどくないのかなぁと思う。

「MR」のメイの服装がスタイリッシュ過ぎて現実味が薄い

そして、今回も気になってしょうがないのは、「MR」と言う職業女性のメイの服装。衣装、靴、カバンなどがフィクションのドラマとは言え、一般的な企業の女性のオフィスカジュアルスタイルとしても “スタイリッシュ過ぎる” と思う。

私の知る限りの「MR」は、無難なダーク系のスーツ。ファッションに無頓着な私が気になるのだから、「MR」経験者や、ファッションに敏感な人なら、当然気になると思う。スタイリストとブランド広告代理店に、衣装さんと演出家が押し切られている可能性もあるが、ファッションは違和感がない上で魅せないと、宣伝効果も無いと思うが。

あとがき

「MR」としての衣裳、職場での会議風景、強引に組み込まれる合コンなど、気になる点はたくさんあります。でも、一風変わった “ラブコメ” として面白くなりそうな予感はします。思うに、もっとシンプルにメイと田所（瀬戸康史）の関係と、メイとナギサさんの関係だけを描けば良いような気がしますが…

ただ、『逃げ恥』もそうでしたが、ラブコメに於ける登場人物の職場はあくまでも “主” でないので、そこが雑に描かれると “主” への魅力や関心も薄まります。「MR」をもっとリサーチして現実味をだしてこそ、ラブコメが際立つと思います。それと、今回は、ナギサさんの活躍が少なかったも残念でした。

本編に関係ありませんが、メイの目覚まし音が、今回はディープパープルの「♪バーン」でした。ディープパープルの曲で変わるのでしょうか？ ハードロック好きが、実は一番気になっている部分です。

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第1話

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[再]連続テレビ小説「エール」 （第14回・2020/7/14） 感想

NHK総合・[再放送]連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第3週『いばらの道』の 第14回：藤堂清晴（森山直太朗）の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

【告知】個人的なことですが、7月以降も元のように仕事が動き出しそうにないので、毎朝起きると辛いです。従いまして、『エール』の再放送の感想は、出来るだけ前向きな内容に書くことにします。もちろん、「ここをこうした方が良かった」と言うのは書くつもりですが、済んだことに、あれこれ言っても、虚しさが募るだけですので… ※暫く“テンプレ”です。

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裕一（窪田正孝）は商業学校を卒業し、川俣にある伯父・茂兵衛（風間杜夫）の経営する銀行に住み込みで働くことになる。銀行支店長の落合（相島一之）、行員の鈴木（松尾諭）、事務員の昌子（堀内敬子）、そして行員2年目の新人松坂（望月歩）は裕一を歓迎する。将来は銀行頭取になるかもしれない裕一は町の噂になっていた。ある日、裕一はダンスホールに出かけることになり、志津（堀田真由）という美しい女性と出会うが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●原作：林宏司 ●作：吉田照幸 ●演出：吉田照幸（敬称略）

昌子さんは藤堂先生の"将来の妻"になるけど触れないまま…

川俣銀行の場面で、昌子（堀内敬子）が登場したから、「将来の妻です…」と藤堂先生（森山直太朗）の解説が入るかなぁと思ったら無かった。この辺は、再放送とは言え、新たな視聴者への配慮が為されていると考えが方が良いし、逆に「未来をしっている既視聴者」にとっては、ニヤニヤしながら解説を聞く楽しみがあった。

ダンスホールから「喜多一」の背景音の使い分けが絶妙だ

5分頃を境に劇伴の面白い演出があった。初見の時も好きな演出だったが、分かっていて見ると余計に良く出来ていると感じた。それは、裕一（窪田正孝）が同僚で先輩の鈴木（松尾諭）にダンスホールに出かけるシーンでは、ラグタイム風の軽快なバンドサウンドが流れている。

しかし、シーンが「喜多一」に変わった途端に、一瞬シ～ンとなってから、薄っすらとやや籠った音質で、小唄（都都逸かも？）を歌う芸者の歌声と三味線の音が、ラジオの音として聞えて来る演出だ。

閉店後、浩二（佐久本宝）が帰って来るまでの “裕一がいなくなった、ちょっとした夫婦だけの時間” の “二人の虚無感” を紛らわすために、三郎か、まさ（菊池桃子）が店先でなく、奥の居間か台所でラジオをかけていた…と想像できる。こう言う細かな演出が、ナレーションの無いシーンで活きるのだ。

前回の「残酷だよ…　父さん」からのメリハリが楽しい

そして、この第14回の本放送当時は「木曜日」。だから、コミカルな川俣銀行、特に、昌子の熱弁でそのまま終わりかと思いきや…

最後の最後で『エール』のメインビジュアルに使用されている黄色とピンク色と青色の色彩を使った「交際の境界線については また あした！」の一文字一文字が天井からモール紐でぶら下がったような演出で「次回の予告」を作ったのは楽しかった。

本放送当時は、川俣銀行はコント風な部分が多くて評価が分かれたが、今、改めて見ると、前回の「残酷だよ…　父さん」のシリアス展開から、裕一も視聴者も心機一転と言う意味では、この位に跳ねても良いと思った。

ナレーションと台詞の短い間に巧みに入った解説が良かった

それにしても、この第14回はナレーションが多い。説明しなければいけない場面が多いからしょうがないのだが、褒めたいのは、その多めのナレーションと、登場人物が多いから必然的に台詞も多くなる “間” を鋭く目掛けて、ピンポイントに最適で面白い、藤堂先生の “主観” の解説が入ったこと。

「ここにも入れたの!?」と思う場面でも、細かく入っていた。そして、藤堂先生の解説が入れば入る程、本編で物足りなかった「裕一と藤堂先生の信頼関係」が脳内補完されて行く。これはこれで良いことだと思う。いや、むしろ、本放送が再開されたら、出演者が演じた役になり切った解説がないと、物足りなくなるかも…なんて心配も。

あとがき

やはり、川俣銀行の人たちのやり取りは面白いですね。この雰囲気が、のちの「喫茶バンブー」に繋がるのだなぁと思いました。さて、次回はどんな解説が入るのか楽しみです。さて、次回は金曜日分で、「接吻大作戦会議」と「妄想レストラン」が見所。かなり、本筋から離れた描写ですが、演出は見所があるので楽しみ…

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45 土
第10週『響きあう夢』
46 47 48 49 50 土
第11週『家族のうた』
51 52 53 54 55 土
第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』
56 57 58 59 60 土
第13週『スター発掘オーディション』
61 62 63 64 65 土
[再]第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5
[再]第2週『運命のかぐや姫』関内吟（松井玲奈）
6 7 8 9 10
[再]第3週『いばらの道』関内吟（松井玲奈）
11 12
[再]第3週『いばらの道』藤堂清晴（森山直太朗）
13

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やまとなでしこ 20周年特別編 （第二夜・2020/7/13） 感想

フジテレビ系・『やまとなでしこ 20周年特別編』（公式）
第二夜『いつか王子様が』の感想。
なお、2000年に放送されたドラマ『やまとなでしこ』は鑑賞済み。

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　現代女性にとって、清らかさとは何か?美しさとは何か? 主人公の神野桜子（松嶋菜々子）は、ある意味で、現代の“やまとなでしこ"といえる。 類いまれなる美貌と教養を武器に仕事も完璧にこなすキャビンアテンダントになった桜子。一見、非の打ちどころのない彼女にも1つだけ大きなトラウマが…。
　幼い頃、極度の貧困と闘ってきた桜子には「世の中で1番大切なもの。それは、お金」「恋愛相手も結婚相手もお金持ちでなければならない」「愛よりお金」という哲学が備わっていた。
　そんな桜子に、運命の出会いが。無理やりキャビンアテンダントとの合コンに誘われた男、中原欧介（堤真一）。学生時代、女性にフラれ、恋愛恐怖症になった35歳独身。父を亡くし、母1人で切り盛りしていた魚屋を継ぐため、長年研究していた数学の道を諦めていた。魚の目利き力はあるが、銭金には疎く、押しも弱い。そんな欧介が、ひょんなことから桜子の思い込みも手伝い、2人は付き合うことに。
　だが、欧介の正体がバレると一気に冷たくなり、相手にしなくなった桜子。身分不相応とわかりながらも彼女に強くひかれた欧介は、他の男とは違った角度から彼女を好きになり、桜子の奥に秘められた“何か"を感じていた…。
　令和に生きる我々が忘れかけている、本当に大事なものは何なのかということを、いま一度問いかけてくれる“ロマンチック・ラブコメディー"。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/ﾊｹﾝの品格1,2､Doctor-X1-4,6） 第1,2,3,5,7,最終話
　　　相沢友子（過去作/鹿男あをによし､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男~） 第5,8話
演出：若松節朗（過去作/振り返れば奴がいる､救命病棟24時） 第1,2,5,7,9,最終話
　　　平野眞（過去作/HEROﾙ､監察医 朝顔） 第3,4,6,8,10話
音楽：住友紀人（過去作/恋ノチカラ、南くんの恋人、アンフェア）
主題歌：MISIA 「Everything」

俳優陣の凛とした存在感、役になり切る佇まいが凄い

本作が私はもちろん、世間でも「名作ドラマ」との評価が高い理由は幾つもある。それも、最近のドラマには欠けているものが幾つもある。今回は、そのことを最初に書いてみようと思う。

まず、これを書くと出演者のファンからお叱りを受けるかも知れないが、当時の松嶋菜々子さんや堤真一さん、東幹久さんも正直言って今の演技力とはかなり劣る。しかし、演技力が多少（今より）劣っていても、俳優としての凛とした存在感、その役になり切っている佇まいが半端なくしっかりとしている。

これは、様々な撮影に制約がある現在と違って、俳優さんたちがしっかりと役作りをする時間や、撮影現場での演技指導が丁寧に行われたから、成せたことだと思う。

軸となる物語と、枝葉のエピソードのバランスが絶妙

また、最近は意外と話が進むにつれて「群像劇」になってしまうドラマが多い中で、本作が第1話から描き貫くのは、「運命の出会い」と「本当に大事なものは何か？」の2点を、主人公の神野桜子（松嶋菜々子）と中原欧介（堤真一）を中心に、東十条 司（東幹久）と塩田若葉（矢田亜希子）の主要な4人の登場人物の心理描写だけで描き切った。

この企画、脚本、演出、俳優の4つの潔さが素晴らしい。もちろん、軸となる物語とは別に、枝のエピソードも描かれるが、それは単純に他の脇役や俳優を出演させるためでなく、軸となる物語に、よりメリハリを付けたり、紆余曲折を盛り込んだりするための必要な枝葉。だから、脇役も脇役を演じる俳優さんたちも自然に輝く。

だって、いくら咲いた花が美しくても、葉っぱや枝に元気がなかったら全体のバランスが悪くなるのと同じこと。始めから、ドラマ全体のバランスが良いと言えば済んでしまうことなのだが、大切なことだから敢えて書いた。

脚本家の "全登場人物の初期設定の巧みさ" が秀逸過ぎる

更に、本作の脚本の秀逸な点について書いてみる。本作は、個性的で魅力的な主要な登場人物たちが、偶然に出会って関わり合うだけで、どんどん物語が進んで行き、その進んで行く物語が登場人物たちに変化を与え、また変化した登場人物たちが、どんどんストーリーを作って行く。

決して、物語を進めるために登場人物たちが動かされるのではなく、あくまでも登場人物たちが物語を作って行く。こう言うのを「強いストーリー」と言うのだが、やはり秀逸なのは、脚本家の全ての登場人物たちの初期設定がしっかりと作り込まれていること。

登場人物の初期設定に仕込まれている絶妙な細かい設定が、ストーリーが展開する中で、時限爆弾のように最適なタイミングで爆発することで、それが、ドラマのハプニングになって、物語にメリハリをつける。これが最近のドラマに多く見かけられる、盛り上げるために意図的に後付け的な騒動とは違う秀逸さなのだ。

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テレビドラマには "見た人の人生を変えるような力" がある

この『20周年特別編』を観て、改めて感じたのは、テレビドラマ（とは限らないが）は視聴者に感動や共感を与えるだけでなく、視聴者の心に “何か” を残すこと、強い表現を使えば、視聴者の心へ確実に “爪痕” を残すことと言うのが重要だってこと。

「面白かったなぁ」とか「感動的だった！」とか、「松嶋菜々子さんが美し過ぎる」とか、そう言うもの以上の “何か” だ。作り手からの視聴者への「問い掛け」に対して、ドラマを通して視聴者自身が「考えたこと」や「影響を受けたこと」が “爪痕” のように自身に残ること。

大袈裟に言えば、「桜子のように素直に生きていきたい！」とか「欧介のような誠実な人になりたい！」とか「桜子と欧介のような素敵なカップルになりたい！」とか、そう言う影響力。

その意味で、本作は、「いいね or 叩く」…的な二分化されつつある価値観や「ねじ曲がった正義感」や「自分に都合の良い情報ばかりを集めて、それ以外の意見は排他的に扱う確証バイアスな思考」などが増えつつある令和に、人々が忘れかけている「本当に大事なものは何なのか？」をストレートに問い掛けてくれた。

やはり、名作はいつの時代も、見た人に “爪痕” を残してくれるものだと再確認させてくれた。

｢2000年の自分｣に戻り､若返り生きる勇気を貰えたような…

そして、20年後に再放送した意味については、当時、登場人物と同世代や少し上の世代の人たちは、40歳代中盤から、もうすぐ還暦を迎える人たちになっている。私もそうだが、本作を見て、「本当に大事なものは何なのか？」を考えさせられた世代は、当時の交際相手と結婚している人もいるだろうし、別れてしまった人もいるだろう。

本作を見た頃に描いた「自分の20年後の未来」と「現実」の乖離に気付きながらも、自分なりの人生を歩んでいると思うし、私も「20年前に想像した未来」とは違う「現実」を必死に生きている。そんな世代の人たちを、一瞬でも、「2000年の自分」に戻って、ワクワク、ドキドキさせてくれて気持ちが若返って、生きる元気を貰った人は、私だけではないと思う。

あとがき

大人の事情はあるにしても、いいシーンがカットされていたので、全11話を再放送して欲しかったです。とは言え、『月9』枠で、『やまとなでしこ』を見られたのは良かったです。そして、テレビドラマが持つ “人に与える力” は、まだあるのだなあと思います。新しいドラマも、しっかりと丁寧に作り込んで欲しいです。

やまとなでしこ 20周年特別編 （第一夜・2020/7/6） 感想

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[再]連続テレビ小説「エール」 （第13回・2020/7/13） 感想

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第3週『いばらの道』の 第13回：藤堂清晴（森山直太朗）の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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三郎（唐沢寿明）はあらためて裕一（窪田正孝）か浩二（佐久本宝）を権藤家に養子を出さねばならないという問題に直面する。裕一には音楽の道を、浩二には喜多一を継がせたいと考えていた三郎は、なかなか結論が出せずにいた。一方、裕一が所属するハーモニカ倶楽部の定期公演がいよいよ当日を迎える。演奏を客席から見守る三郎、そして母のまさ（菊池桃子）は、ハーモニカアンサンブルの美しい旋律に感動するのだが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●原作：林宏司 ●作：吉田照幸 ●演出：吉田照幸（敬称略）

なんと、番組冒頭の第一声が藤堂先生の解説から始まった!

さて、今週の6回分は、森山直太朗さんによる「藤堂清晴先生」になり切った副音声による解説の週だ。そして、なんと、番組冒頭の第一声が藤堂先生の解説から始まった。もう、これだけで、第1週の山崎育三郎さんによる「佐藤久志」の解説とも、第2週目の松井玲奈さんによる「関内吟」の解説とも違う雰囲気。

うん、どうやら、また、出来る範囲での工夫を盛り込んで来そうな予感がするアバンタイトルだった。

藤堂先生の解説は、"主観"と"感情"が多めなのが新鮮だ

それにしても、今回の森山直太朗さんによる「藤堂清晴先生」になり切った副音声による解説には、久志と吟以上に “主観” が入っているのに驚いた。視聴覚障害者の方向けに映像を補強する部分意外な、ほぼ全部 “主観” になっており、かなり “感情” をのせた解説になっていた。4分頃に、藤堂先生が登場する場面で、それが明瞭に分かったと思う。

久志は親友、吟は肉親、でも藤堂先生は赤の他人だから…

これは、かなり良いアイデアだと思う。そう思うのは、久志には主人公・裕一（窪田正孝）の “幼馴染” で “親友” と他人ではあるが、とても繋がりの深い人間関係がある、また、吟には裕一の妻・音（二階堂ふみ）の “姉” と言う、当然だが久志よりも肉親と言う強い人間関係がある。

しかし、藤堂先生は、ピンポイントで裕一の悩み相談にのると言う重要な役割はある者の、やはり “赤の他人” だ。しかし、その “赤の他人” が感情をのせて、主観的に目の前で起こっていることに感想を話している雰囲気で解説しているから、本放送当時よりも裕一と “深い繋がり” があるように見えた。

前述の4分頃の演奏会の会場に贈れて会場入りした時の「僕も、漸く会場に着きました」なんて、単純な状況説明なのに、実際の森山直太朗さん演じる藤堂先生がステージ上で拍手を浴びる裕一を見る姿と重なって、改めて「恩師」であることが強く伝わった。これは本当に良いアイデアだと思う。

本編では感じ難かった「裕一と藤堂の人間関係」が見えた!

そして、藤堂先生の主観多めの解説が良いアイデアだと思う、もう一つの理由が、この15分間を見た（聴いた）だけで、本編では描かれていない部分で、裕一と藤堂先生には、接点があり、交流があり、それが、いざと言う時、特に人生の岐路で迷う時に相談する「良き相談相手」になっているのだなぁと思わせたこと。

要は、この度の副音声で、本編では感じ取り難かった、祐一と藤堂先生との “信頼関係” が見えて来たと言うこと。これによって、第1回で、1964年の東京オリンピックの開会式の日に、白髪交じりに年老いた村野鉄男（中村蒼）が「藤堂家之墓」の上に、東京五輪に中継が流れるトランジスターラジオと日本酒のワンカップを置いて、墓に手を合わせ、墓前で…

鉄男「あの裕一が…　いじめられっ子の裕一が
　　　ついにやりましたよ　先生」

と、報告するシーンに深みが出た。

「藤堂家之墓」に供えるワンカップが「大将」だった…

また、何度も見ている第1回だが、今回で初めて気づいたことがあった。それは、鉄男が墓前に供えるワンカップの商品名が「大将」になっていたこと。これは、鉄男がかつて幼少期に「ガキ大将」であったことや、「おでん屋の大将」になることへの伏線だったのかも知れない。まさか、こんなシリアスなシーンに「大将」が仕込まれていることに気付けて良かった。

ハーモニカアンサンブルの美しい旋律をBGMに…が秀逸!

しかし、初見の感想にも書いたが、ハーモニカ倶楽部の定期公演での裕一の最初で最後の晴れ舞台と、三郎（唐沢寿明）が息子に音楽家になる夢を諦めさせて養子に出す残酷な親子の会話を、演奏会での ハーモニカアンサンブルの美しい旋律をBGMにして、場面転換しながら描くシーンの演出は感動的だった。

なぜ、感動的と思うかと言うと、ここのやり取りには、ナレーションや副音声による解説がほとんど入らない。だから、三郎と裕一のこの時の感情がどうであったか、映像（台詞や音や演技）から視聴者が判断するしかない。

「残酷だよ」と言う台詞はあっても、泣きじゃくる裕一があっても、人それぞれの解釈に委ねている。それは再放送も同じだった。この懐の深さが各自の感動に繋がるのだと思う。そして、定期演奏会で裕一が作曲した曲の題名が「♪想ひ出の徑（みち）」。リズムは行進曲だが、旋律はどことなく切ないメロディー。タイトルも楽曲も良かったと思う。

「想ひ出の徑(みち)」をハーモニカで練習する窪田さんが見られます。
ムービー ハーモニカ練習中の窪田さん｜NHK連続テレビ小説『エール』

あとがき

すごくシリアスなエピソードが続く中、裕一の旅立ちの朝の情景カット「満開の桜」と、裕一が車窓から見る「青空」の2カットが救いになったように思います。

さて、事前の発表では、「新たな副音声による再放送は第3週まで」と告知されていましたが、未だに来週から放送再開のアナウンスが無いので、調べてみました。すると、Yahoo!テレビの7月20日（月）の欄に『エール（19）「君はるか」御手洗清太郎（古川雄大）』とありました。

と言うわけで、次週は、“ミュージック　ティチャー” 改め “スター御手洗” こと「御手洗清太郎」役の古川雄大さんの解説です。御手洗先生の初登場が第16回ですから、自分の出番を解説することになるのも楽しみです。

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
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第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45 土
第10週『響きあう夢』
46 47 48 49 50 土
第11週『家族のうた』
51 52 53 54 55 土
第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』
56 57 58 59 60 土
第13週『スター発掘オーディション』
61 62 63 64 65 土
[再]第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5
[再]第2週『運命のかぐや姫』関内吟（松井玲奈）
6 7 8 9 10
[再]第3週『いばらの道』関内吟（松井玲奈）
11 12
[再]第3週『いばらの道』藤堂清晴（森山直太朗）

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半沢直樹 前回シリーズ特別総集編・後編～2週連続放送～ （後編・2020/7/12） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『半沢直樹 前回シリーズ特別総集編・前編～2週連続放送～』（公式）
後編の感想。

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やられたらやり返す!半沢直樹（堺雅人）が本部の中枢・営業第二部に栄転してから1年。老舗の伊勢島ホテルの経営再建を任されるが、まさか120億円にも及ぶ運用損失が発覚!穴埋めに奔走する半沢に追い打ちをかけるのは、因縁の相手・黒崎駿一（片岡愛之助）が率いる金融庁検査。巨大案件の裏に錯綜する様々な思惑…半沢の運命はいかに?そして、ついに宿敵・大和田常務（香川照之）と運命の対決を迎えるーー
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：池井戸潤「オレたちバブル入行組」（小説）
　　　池井戸潤「オレたち花のバブル組」（小説）
脚本：丑尾健太郎（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ）
演出：福澤克雄（過去作/小さな巨人､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ） 第1,2,3,4,6,9,最終話
　　　棚澤孝義（過去作/ﾙｰｽﾞｳﾞｪﾙﾄ･ｹﾞｰﾑ､下町ﾛｹｯﾄ2015､流星ﾜｺﾞﾝ） 第5,7話
　　　田中健太（過去作/小さな巨人､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第8話
音楽：服部隆之(過去作/ﾙｰｽﾞｳﾞｪﾙﾄ･ｹﾞｰﾑ､下町ﾛｹｯﾄ､陸王）

視聴率は第1話が19.4％､最終回が42.2％と"倍返し" 以上!

本放送当時に、「第1部」と言われた第1話から第5話よりも、「第2部」とされた第6話から最終話（第10話）の方が、圧倒的に面白かったことは私自身の記憶にハッキリ残っている。

また、当時の視聴率も、「第1部」の平均が24.14％　「第2部」が34.0％（視聴率はビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム）であることからも見て取れる。

とにかく、本作は、第1話の視聴率が19.4％で、最終回が42.2％と “倍返し” 以上に盛り上がったのだから、この度の『特別総集編・後編』が先週の『前編』よりも面白いのは当然だ。

『前編(第1部)』は面白いが少し物足りなさを感じてしまう

正直、『前編』では、半沢直樹（堺雅人）が「倍返しだ！」と繰り返すが、スカッとした展開が無かった。また、全体を貫くのは「半沢の大和田常務への個人的かつ社内の復讐劇」に終始したから、どうしても世界観が最終的に小さくなってしまった。面白いのは間違いないが、少し物足りなさを感じていた。

｢後編｣は面白さの詰合せ｡終盤の仕返し大劇場も見応え十分!

しかし、「第2部」、いや『後編』には物足りなさが一切無い。『後編』は、因縁の相手である主任検査官・黒崎駿一（片岡愛之助）が率いる金融庁検査局と東京中央銀行の中枢である営業第二部に栄転した “新生・半沢直樹” との攻防戦を描きつつ、放送回を重ねる毎にスカッと感がぐんぐんと増して行く。

そして、最終回部分のクライマックス、半沢の大和田常務への “仕返し大劇場” のへの流れも、じわじわと大和田が締め上げられていく丁寧な描写が本当に面白い。

半沢の妻・花が活かされた編集で更にドラマの格が上がった

また、『特別総集編・後編』だからこその、良かった点もあった。それは、半沢の妻で専業主婦の花（上戸彩）の “夫思い” の愛情ある言葉が半沢の心の救いになったり、花の機転の良さが夫の仕事上の問題解決に大いに役立ったりする点が、意外と大きな割合を占めた編集になっていたこと。

当時は「オジサン俳優たちのアップばかり」との印象（これも、今となっては、『日曜劇場』に於けるお約束になっているし、やはり本家の圧力はスゴイ！）だったことが薄まり、ホームドラマの要素が活かされて、更にヒューマンドラマとして一段上げた巧みな編集はとても良かった。

あとがき

結末は知っていても、クライマックスの盛り上げ方、どんでん返しの結末、どれをとっても面白かったです。そして、いよいよ次週から、東京セントラル証券へ影響企画部部長と降格人事の屈辱を受けた半沢直樹が再び動き出しますね。楽しみです。

半沢直樹 前回シリーズ特別総集編・前編～2週連続放送～ （前編・2020/7/5） 感想

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【半沢直樹 前回シリーズの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 最終回

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