「浦安鉄筋家族」コロナ禍の撮影延期で取り壊されたロケ使用の一軒家“新居”見つかり撮影再開へ

©テレビ東京

コロナ禍の撮影延期で、主人公一家の一軒家が取り壊された

テレビ東京系連続ドラマ『浦安鉄筋家族』で、ロケ撮影で使用していた主人公一家の一軒家が、新型コロナウイルス拡大の影響でロケ中断中に、撮影のための賃貸契約が満了になり、壊されると言う危機に見舞われました。

大沢木家の"新居"が見つかり、撮影も再開

しかし、テレビ東京と関係者が奔走して、この度、“新居” を見つけることが出来、それをきっかけに撮影も再開されることが本日（6/27）に、公式サイトで発表されました。

連ドラの途中で差し変わるなんて前代未聞の出来事ですが…

主人公の住む家が、連ドラの途中で差し変わるなんて前代未聞の出来事ですが、ハチャメチャで何でもアリの『浦安鉄筋家族』だからこそのハプニングとして、楽しく受け入れたいと思います。演じる人たちは、部屋や廊下の位置が変わると大変だと思いますが…

あとがき

5月15日放送の第6話を最後に中断しているので、取り敢えず撮影が再開されたのは本当に朗報です。撮影現場では最大限に感染予防をやって、第7話を放送して頂きたいです。

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連続テレビ小説「エール」 （第13週/土曜日版・2020/6/27） 感想

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NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第13週『スター発掘オーディション』の 『土曜日版』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

安定した作曲家生活を送るようになった裕一（窪田正孝）は、廿日市（古田新太）からオーディションで発掘する新人歌手のデビュー曲の作曲を依頼される。裕一は、いまだ歌手デビューできていない久志（山崎育三郎）にオーディションへの応募を勧める。一方、かつて音（二階堂ふみ）に歌を教えていた御手洗清太郎（古川雄大）も豊橋から上京。二人は、一つの合格枠をめぐってライバル心を燃やす。そしていよいよオーディション当日！
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

こう言うのが、アバンタイトルのお手本と言って良いと思う

●原案：林宏司 ●作：嶋田うれ葉 ●演出：野口雄大（敬称略）

今週は、ずっとアバンタイトルが良く出来ていると書いて来たが、この「土曜日版」冒頭の1分30秒も実に秀逸。8:00になって主題歌が流れて、歌が始まった途端に即、バナナマン日村さんのナビゲーションがスタート。映像はメインタイトルのまま、畳み掛けるように今週の初期設定を的確にどんどんナビゲーションしていく。

因みに、月曜日ではメインタイトルを含めて、「♪六甲おろし」から裕一（窪田正孝）が廿日市（古田新太）からオーディションで発掘する新人歌手のデビュー曲の作曲を「ヒット曲 よろしく」と、依頼されるまで約5分も割いていたのに、「土曜日版」は約3割に圧縮した。

正確には、「土曜日版」のはアバンタイトル（一般的には、メインタイトルや主題歌やイントロ的な映像の前に入るストーリーのことを言う）とは言わないが…

まず、文字通りに今週の見せ場をナビゲーションして、そのあとは裕一がコロンブスレコードと契約して5年経過していること、裕一がヒット曲を生み出して生活に余裕が出来たこと、娘の華が4歳になったこと、そして、裕一は社運がかかったオーディションの作曲依頼が来る程の作曲家になったことまで、90秒で見せちゃった。

こう言うのが、アバンタイトルのお手本と言って良いと思う。

｢土曜日版｣がきちんと内容を伝えるために作られている証し

ここは、「土曜日版」で削って欲しくなかったのが、下記の、おでん屋での福島三羽烏の裕一と久志（山崎育三郎）やり取りだ。

裕一「流行歌はね ものすごい数の人が聴いてくれるんだよ」
久志「でも 西洋音楽 裕一も志望だったろう？ 未練ないのか？」
裕一「ない！ …と言ったら まあ うそになるけど。
　　　でもね 流行歌が いかに大衆の心をつかむか
　　　もう 身にしみて よ～く分かったから。
　　　あ～あ 久志にも体験してほしいな～」

ここの裕一の、西洋音楽に未練はない訳では無いけれど、自身の音楽活動で大衆の心をつかむ…と言うこと、謂わば、自分の音楽で多くの人に何かを伝えたいと言う部分では西洋音楽（オペラもそうだが）も流行歌も、アプローチが違うだけで、自身の目的は果たせると言うのを裕一自身が学んで、それを久志にも体験してほしいと願って～の、今週だってこと。

ここが削除されてしまうと、完全に、日村さんが言ったように、「久志と御手洗（古川雄大）が熾烈な戦いの末に勝利するのはどっち？」と言うだけの1週間になってしまう。だから、ここを削らなかったのは、きちんとドラマを伝えようとして「土曜日版」が作られている証しだと思う。

鉄男 役の中村蒼さんの役者魂、役者根性を見た瞬間

また、もう一度見たかったのが、鉄男 役の中村蒼さんが、劇中で “初ギター” を演奏するシーン。ミュージシャンでもない俳優さんが、カメラを前にクラシックギター、しかもコードをジャカジャカと鳴らす「ストローク奏法」でなく、丁寧なアルペジオ奏法風の爪弾き。その上で、山崎育三郎さんがその伴奏に合わせて歌うのだから、本当に凄いと思う。

ご本人のブログにも、「初ギターでしたがなんとか無事に弾けました！」、「育さんの歌がのるとなんだか自分もプロになった気分になりました(笑)」と書いてあったが、役者魂、役者根性を見た瞬間だった。

この音のｾﾘﾌに連ﾄﾞﾗとしての作り込みの緩さを感じてしまう

さて、今週は敢えて称賛ポイントばかりを感想に綴って来たが、「土曜日版」だからと言うわけではないが、苦言とまでは行かなくとも、本作への一抹の不安を感じた場面について書いておく。それは、結果的に久志が研究生となることが決まって、一段落した時に、音（二階堂ふみ）が言った、この台詞だ。

音「私 やっぱり 歌が好き」

音が、歌が好きなのは分かっている。また、未計画妊娠によって音楽学校を辞めることになり、今は子育てに専念していることも分かっている。今週も、ちょこっとだけ御手洗の発声練習の手伝いをしたことも。でも、それだけで「私 やっぱり 歌が好き」と言うのは、流石に唐突過ぎると思う。

だって、その数少ない音が歌うシーンですら、日村さんのナビゲーションは「一方 スター御手洗は 音と一緒に猛特訓」しか補強できなかったわけだから…

折角、御手洗が家に来たのだから、今後の歌のことを相談するとか、御手洗と久志に触発されて、裕一に隠れて「♪船頭可愛いや」を歌ってみるとか。いくら、今週は裕一と音は一歩下がっての、スピンオフだとしても、この台詞を言うことに必然性があるように、1シーンで良いから、入れたら良かったと思う。

だいぶ前の、音と御手洗の歌のレッスンシーンを見た人がいようがいまいが、喫茶バンブーで「御手洗せ… ミュージックティーチャー？」と音に言わせたのだから、強引に入れて欲しかった…。そう言う描写を入れることこそが、連ドラに於ける大事な連続性であり、本作の、特に複数の脚本家による連携不足、作り込みの緩さを感じてしまう残念なところなのだ。

残り、3か月で巻き返して欲しいと願う。

あとがき

予告編に、日本作曲界の重鎮・小山田耕三（志村けん）が登場するカットがありましたね。世界的オペラ歌手・双浦環（柴咲コウ）とのやり取りが、志村けんさん出演の最後のシーンだと思っていたので楽しみです。そして、いよいよ戦争の足音が聞こえ来るようですね。

来週の月曜日（6/29）から、3週間は、『「エール」山崎育三郎ら出演者が"役"として副音声で解説! 6/29からの2週目再放送で新たな試み』の投稿で書いた通り、第1回からの再放送が、既に3週間分あると発表されていますから、次の第14週は早くて、7月20日（月）でしょうか。

また、前述の投稿では、「第1～6話：山崎育三郎さんが「佐藤久志」の役のつもりで副音声」と書きましたが、本日の公式サイトを見たところ、「第１～５回：佐藤久志 (山崎育三郎)」との記載もあり、「解説放送(副音声)の聴き方」のすぐ上には「第１～６回は佐藤久志(山崎育三郎) 」とあります。でも、Yahoo!テレビを読むと、「第1～6話：山崎育三郎さんが「佐藤久志」の役のつもりで副音声」が正しいようです。

それにしても、副音声による、俳優さんが演じている役でドラマを解説するのは、ちょっと斬新ですね。

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45 土
第10週『響きあう夢』
46 47 48 49 50 土
第11週『家族のうた』
51 52 53 54 55 土
第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』
56 57 58 59 60 土
第13週『スター発掘オーディション』
61 62 63 64 65

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家政夫のミタゾノ（第4シリーズ） （第4話・2020/6/26） 感想

テレビ朝日系・金曜ナイトドラマ『家政夫のミタゾノ（第4シリーズ）』（公式）
第4話の感想。

---

台風で大荒れの日、家政夫・三田園薫(松岡昌宏)は霧島舞(飯豊まりえ)と共にある家に派遣されると…ハンマーを持った男(板橋駿谷)が家主・古川(木野花)を襲おうとしている瞬間に遭遇!男はボランティアとして様子を見に来ただけだと言うが、どう見ても空き巣のようで…。一方、古川にも不審な点が…二人の正体は!?村田光(伊野尾慧)も合流し、事態は思わぬ方向へ…。ミタゾノ流サバイバル術が、ニセモノの親切心を暴く!
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：小峯裕之（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,2,3、SUITS 2） 第1話
　　　山岡潤平（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,3） 第2,4話
　　　おかざきさとこ（過去作/がっぱ先生！） 第3話
演出：片山修（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1では演出補） 第1話
　　　小松隆志（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,2,3） 第2,4話
　　　宝来忠昭（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ3､ｾﾐｵﾄｺ） 第3話
音楽：ワンミュージック（過去作/もみ消して冬ｼﾘｰｽﾞ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ3､ｹｲｼﾞとｹﾝｼﾞ）
主題歌：Hey! Say! JUMP「Last Mermaid...」（ジェイ・ストーム)

もっとドタバタやったら、もっともっと面白かったと思う…

全体的な物語の流れは、冒頭で見えてしまったのは残念だが、とは言え、本作らしく巧みに捻りを加えて、これまでには無かったような、人情ばなし風にに着地しようとして、最後の最後でどんでん返ししたのは面白かった。

ただ、コロナ禍での撮影の影響でもあるのだろうか、ここまで登場人物を盛り込んで、小ネタも多いかったのなら、もっと、ドタバタ＆てんやわんやに描いても良かったと思う。

あとがき

先日も大きな地震があったし、今後も大雨の季節ですから、三田園流のサバイバル術もためになりました。

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第1話 第2話 第3話

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MIU404 （第1話/初回15分拡大・2020/6/26） 感想

2020/6/27 9:23 記事更新

TBS・金曜ドラマ『MIU404』（公式）
第1話/初回15分拡大『激突』、ラテ欄『野生刑事VS!理性刑事 新バディ誕生! 誰よりも早く犯人を追え!』の感想。

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警視庁刑事部の機動捜査隊（機捜）に臨時部隊「第4機捜」が新設された。招集された志摩（星野源）は、候補段階では落とされた交番勤務員の伊吹（綾野剛）と組むことになる。伊吹は「とにかく足が速い」と評判だったが、元同僚は彼について話したがらず、不安要素ばかり。そして第4機捜任務初日。伊吹と初めて対面した志摩は、意外にも礼儀正しい彼に好印象を抱く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/重版出来!､逃げ恥､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｺﾀｷ兄弟と四苦八苦）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京） 第1話
　　　竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､あなたのことはそれほど､G線上のあなたと私）
　　　加藤尚樹（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ1,2、ﾎﾜｲﾄ･ﾗﾎﾞ）
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､監察医 朝顔､俺の話は長い）
主題歌：米津玄師「感電」 (ソニー・ミュージックレーベルズ)

いつも以上に"事前情報及び番宣"は目に入らないようにした

いつも通り、と言うか、いつも以上に本作の事前情報及び番宣は目に入らないようにした。その理由は、初回放送が放送延期されたため、必ず過剰に情報発信するだろうし、俳優さんの “素” の姿を見てしまうと、作品を見る目に一定のバイアスが掛かるし、私なりのドラマの楽しさを半減してしまうから。

"原作アリ"が得意の野木亜紀子さんだが、近作に例外がある

それと、第2回で継続視聴を離脱した『獣になれない私たち （第2話・2018/10/17） 感想』にも書いた通り、「野木亜紀子さんは原作アリの脚本の方が得意なのかも知れません」と言う経験があるから、本作も原作無しだから、心配していたのだ。

因みに、ご存知の通り、2015年以降の野木さんの連ドラを見ても、「掟上今日子の備忘録』、『重版出来!』、『逃げるは恥だが役に立つ』、は原作アリで、『獣になれない私たち』、『フェイクニュース』、『アンナチュラル』、『コタキ兄弟と四苦八苦』は原作無し。

これらからも、あくまでも私個人の印象だが、野木さんは原作アリの方が力を発揮すると思う。但し、原作無しでも『アンナチュラル』と『コタキ兄弟と四苦八苦』があるから、期待感は大きい。

ﾃﾝﾎﾟ良い会話劇の刑事ﾄﾞﾗﾏを｢ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ｣のｽﾀｯﾌで…って感じ

と言うわけで、（恐る恐る…）妻とリアルタイム視聴し始めたが、テンポ良い会話劇ドラマを得意とする脚本家・野木亜希子さんで、ベタなバディの刑事ドラマを、『アンナチュラル』のスタッフで仕上げてみました…と、言った感じだろうか。

一般的な"凸凹コンビ"とは一味違うテイストが面白かった

ただ、テンポ良い会話劇ドラマとしては、私が絶賛した2020年1～3月期に放送されたテレ東深夜ドラマ『コタキ兄弟と四苦八苦』に登場した “レンタルおやじ兄弟” の雰囲気をそのまま、志摩（星野源）と伊吹（綾野剛）に移植したように感じた。

性格も考え方も生き方も全く違うけど、幼少期の育った環境がもたらす人生観は似ている…みたいな共通点を、私は感じた。そんな感じで見始めたから、所謂、誰もが想像＆期待したであろう、機動力と運動神経はピカイチだが刑事の常識に欠ける伊吹と、観察眼に優れた理性的な刑事・志摩がと言った一般的な “凸凹コンビ” とは一味違うテイストが面白かった。

｢初動捜査｣の薄さと､軽い伊吹より志摩が喋り過ぎが残念…

ただ、個人的には、捜査一課が担当する事件の「初動捜査」を担当するのが「機動捜査隊」なのに、あまり「初動捜査」をやっていると言う印象が薄かったのが残念。

また、第1話で15分拡大したために、設定＆状況説明が多くなるのは病むを言えないが、その説明担当を志摩一人に押し付けてしまったために、「理性的」な感じが若干薄まり、「軽い」のがウリの伊吹よりも、軽く見えてしまったのも残念。そのために、余計に二人の差が小さくなってしまった。

説明が不要になる次回で新たな凸凹コンビが見えるのを期待

しかし、事件自体は面白いし、なかなか巧みに複数の事件が絡み合って、謎解き、刑事ドラマとしては面白かった。だから、初期説明が不必要になり、放送拡大がなくなる通常放送の次回の第2話で、どこまで、「どこか似たところのある凸凹コンビ」が見えて来るのを期待しようと思う。

あとがき

あくまでも、個人的な思いですよ。もう、全くタイプが違う凸凹コンビのバディが活躍する刑事ドラマは食傷気味なので、兄弟のような、能力や性格は全く違えど、正義感だけでなく、何か似ている部分や共通点もあるような、これまでの刑事ドラマに登場した凸凹コンビとは違うタイプのバディに期待したいです。

とにかく、まず第2話では、志摩と伊吹のキャラクターに、もっと大きな “違い” を作って、魅せて欲しいです。

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BG～身辺警護人～（第2章） （第2話／10分拡大・2020/6/25） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『BG～身辺警護人～（第2章）』（公式）
第2話／10分拡大・ラテ欄『敵はクライアント自身!?目の不自由な天才ピアニストを自殺行為から護る、前代未聞の警護に挑む!』の感想。

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独立した章（木村拓哉）に沢口（間宮祥太朗）が仕事を持ち込む。警護対象は、盲目の天才ピアニストとして注目され、海外でのコンクールを控える恵麻（川栄李奈）。「KICKS」が直前まで担当していたと知った章は降りた理由を尋ねるが、沢口は言葉を濁す。一方、劉（仲村トオル）が高梨（斎藤工）を解雇。章は高梨と共に、依頼主の事務所社長で、恵麻の姉でもある美和（谷村美月）を訪ねる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：井上由美子（過去作/ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ､緊急取調室､遺産争族､BG~身辺警護人~）
演出：常廣丈太（過去作/BG～身辺警護人～、緊急取調室1,2,3） 第1,2話
　　　七髙剛（過去作/BG～身辺警護人～、スペシャリストシリーズ）
音楽：高見優（過去作/BG～身辺警護人～、義母と娘のブルース）
警護・SP監修：古谷謙一（過去作/BG～身辺警護人～、ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯-華麗なる復讐-）

川栄李奈さんの演技が本気で凄くて驚いた!

この第2話を見る前から、ネット上の情報で、盲目のピアニストを演じる川栄李奈さんが、ピアノ経験ゼロから猛特訓して、ピアノ演奏の撮影シーンに挑んだことはしっていたが、冒頭の1シーン目から、盲目とピアノの演奏の演技が本気で凄くて驚いた。

ピアノ監修・大米真理恵さんの仕事が細か過ぎる!

また、劇中では演奏後に拍手喝さいを浴びていたが、正直ピアノの演奏は、微妙な感じで（演技でなく、演奏自体が）上手くなかった。で、おかしいなと思ったら、目の不自由な天才ピアニストとして脚光を浴びる守尾恵麻（川栄李奈）が演奏を終えて控室への廊下を歩いているシーンで、姉の守尾美和（谷村美月）がこんなことを言っていた。

美和「恵麻。気持ちが入ってないわね。
　　　本番じゃなくてよかったわ」

なるほど、ちゃんと “音の吹替え” のピアノ演奏者（エンド・クレジットには「ピアノ監修　大米真理恵」とあった）が意図的に “下手” に弾いていたのだ。

そして、目が見えない演技と、気持ちが入っていないと言う演技、そこへピアノ演奏を見事に熟した川栄さんの演技力は、冒頭の数分だけ見ても十分に伝わった。この辺の演出の細かさや演技指導の的確さも、本作の見所だ。

"階段落ち"をクライマックスに持って来ない脚本家の余裕

演出も見所だが、脚本も負けてはいない。事前情報で、木村拓哉さんが “階段落ち” をやるのは知っていたが、そこをクライマックスに持って来るのではなく、事件の発端、恵麻の元指導者で、姉・美和と交際していた桜井（阿部翔平）に恵麻が “初めて” 具体的に狙われていると言う描写のシーンにさり気なく使ったのには驚いた。

謂わば、「ここから物語が盛り上がりますよ」と言う部分に、見せ場を持って来ることで、先の展開への期待感を高めるのに、大いに成功した。やはり、井上由美子氏の脚本は面白い。

似たような4つのｷｰﾜｰﾄﾞを巧みに4人に絡めて描き切った!

「警備（人を守る）」と「人助け」、「コンビ」と「姉妹」と言う、似たようなキーワードを序盤から、島崎章（木村拓哉）と高梨（斎藤工）、姉・美和と妹・恵麻の2組の人間関係へ巧みに重ねて、最後の最後まで貫いて描いたのには感服しかない。

あとがき

沢口（間宮祥太朗）と菅沼まゆ（菜々緒）も上手く登場させることで、島崎のもとへ大きな仕事が舞い込む不自然さも払拭していますし、前作の雰囲気も残しつつ…と言うのも上手いと思います。

警備の規模が小さくなったことで、物語自体もコンパクトになっていますが、その分、島崎と高梨のコンビのやり取りが、より強調されており、アクションよりも本当に本作の大きな見所になっていると思います。また、劉（仲村トオル）が絡んでいる “縦軸” の混ぜる量も絶妙ですね。次回にも期待します。

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