連続テレビ小説「エール」 （第65回・2020/6/26） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第13週『スター発掘オーディション！』の 第65回の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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久志（山崎育三郎）や御手洗先生（古川雄大）がスターを目指して全力で挑戦した「コロンブス専属新人歌手募集」のオーディション。オーディションの翌日、さっそく新聞でオーディションの合格者が発表される。ところが、発表の内容について、コロンブスレコードで久志（山崎育三郎）や御手洗（古川雄大）、そしてイケメン候補者の寅田熊次郎（坪根悠仁）もかかわってひと悶着（もんちゃく）が起きる…。それというのも…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

アバンタイトルは、歌う順番を変えてきたか!

●原案：林宏司 ●作：嶋田うれ葉 ●演出：野口雄大（敬称略）

今週のアバンタイトルは良く出来ていると書き続けている本作。今回のアバンは前回のオーディションのダイジェスト版だとは想像したが、まさか「歌った6人の順番を変える」と言う作戦。

当然、久志（山崎育三郎）や御手洗（古川雄大）を際立たせる目的だが、逆に、この順番でアバンを作る意味もあり、前回で、今回のアバンの順番だと、木曜日で終わってしまう印象を与えるから、最後に三味線を手にして登場した「水川ながし」を入れたと思う。凝った演出の一つだ。

「逃げ足の速い久志」のネタ振りが実に効果的に活かされた

やはり、今週は時間軸をきちんと演出しようとする意図が明確だ。主題歌明けの時間経過も、ご丁寧に時計で「6時間前」まで遡った。こう言う丁寧さは他の演出家も真似して欲しい。

それに、「逃げ足の速い久志」のネタ振りが、こんなところで効果的に（例えは良くないが）時限爆弾のように、久志（山崎育三郎）の成長の物語に繋がるとは思ってもみなかった。ここは計算されていたと思うが、このタイミングで使うとは恐れ入った。

御手洗のこの言葉は大きな "エール" になったに違いない!

前段のコロンブスレコードの中で、久志が御手洗の歌を、イケメンで若い候補者の寅田熊次郎（坪根悠仁）が御手洗の外見を貶したのを見ていて、熊次郎に久志が御手洗の歌を、「彼の実力は 君の数百倍 いや 数千倍はある」と称賛したのを受けて、苦労人の御手洗が、久志にこう言った。

御手洗「あなたは選ばれたの。
　　　　選ばれた以上 輝かなきゃ！」

そして、その前述のコロンブスレコードで「人の痛みが理解できないやつに 歌を歌う資格があるのか？」と熊次郎に言い放った久志に、この御手洗の言葉は大きな “エール” になったに違いない。

久志と御手洗の和解を喫茶バンブーにしたのは大正解!

ライバル関係にあった久志と御手洗が和解して握手をする場面、ここ、本当に喫茶バンブーにしたのは正解だと思う。ここを古山家にしてしまうと、どうしても、祐一と音が二人を説得せざるを得なくなる。

もちろん主人公だから、そう言う役割を与えられても不自然でないが、今週に限っては、メインは久志と御手洗だから、祐一と音は “2人の応援団” の内の2人となった方が、ドラマの主従関係として正しい。この辺の舞台の選び方も脚本家はいいセンスだと思う。

｢船頭可愛いや｣のアコギのイントロが先行したのも良かった

そして、久志と御手洗の握手に、「♪船頭可愛いや」のアコギのイントロが先行して流れて来るのは、展開は見えてしまうと言うマイナスポイントよりも、「やはり、そうなるよね」と言う期待感を裏切らないと言うプラスポイントの方が勝るから、良い音楽演出。

音楽をテーマにしたドラマだから、劇伴や劇中歌の使い方には慎重になってほしいし、このように上手くやって貰えると単純に気持ちが良い。更に、居酒屋で歌われた「♪船頭可愛いや」のサビの「エー 船頭可愛いや」の部分が、久志と御手洗の「ハモリ」バーションになっていたのは、聴き応え十分だった。

久志と御手洗の件が一件落着したあとの展開もよかった

久志と御手洗の件が一件落着したあと、裕一の作曲作業が描かれて、音が歌のレッスンを始めたいと言った場面も、あって良かった。やはり、今週は出過ぎるのは良くないが、存在感と連ドラとしての連続性は担保しなくちゃいけないから、そこをさらりと描いたのは好感が持てる。

また、廿日市（古田新太）が熊次郎にピシャリと釘を刺したのも、その光景を久志が見ていたのもスカッとした。

朝ドラらしいホームドラマに着地してホッとした…

裕一が新曲「♪輝く春」を完成させた。とても良い曲だから、久志が熊次郎に歌われると熊次郎の評価が上がってしまうから、自分が歌う…と横取りするのが楽しかった。廿日市の前では自信過剰、自信満々を装っていた久志が、御手洗の「選ばれた以上 輝かなきゃ！」へ本気で応えようとする姿も感動的だった。

その上、きちんと古山家の経済状況や夫婦らしさもコミカルに描いて、朝ドラらしいホームドラマの1シーンとして微笑ましい瞬間だった。

あとがき

最後に登場した、祐一に弟子入りを申し出る素朴な青年、クレジットには「田ノ上五郎（岡部大）」とありましたが、お笑いトリオ「ハナコ」の岡部大さんですね。これからどんな話になるのでしょう？

先週と今週はややイレギュラーな展開でしたが、先週は正に『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』でしたし、今週は本物の歌を楽しめた1週間でした。となれば、来週は…と更に期待が高まるのに、『エール』は次週から3週間は放送中断です。何とも残念ですが、撮影は再開されているそうなので、「続き」を心待ちにしたいと思います。

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45 土
第10週『響きあう夢』
46 47 48 49 50 土
第11週『家族のうた』
51 52 53 54 55 土
第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』
56 57 58 59 60 土
第13週『スター発掘オーディション』
61 62 63 64

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「逃げるは恥だが役に立つ」ムズキュン特別編 [再放送] （第6話・2020/6/23） 感想

TBSテレビ・『逃げるは恥だが役に立つ』ムズキュン特別編　[再放送]（公式）
第6話『温泉一泊旅行にまつわるエトセトラ』の感想。

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ある日、みくりと平匡は百合からペアの宿泊旅行券をプレゼントされる。姪っ子想いの百合の優しさを無駄に出来ず、ふたりは“新婚旅行"と言う名の“社員旅行"へ出かけることに。ところが、訪れた温泉旅館で用意されていたのは、なんと夫婦やカップルで寝るのに最良なダブルベッド…。今まで同じ部屋でさえ寝たことのないみくりと津崎は大慌て!さらにみくりの元カレまで現れ、大騒動に!!そして社員旅行は意外な結末を迎える!!
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：海野つなみ「逃げるは恥だが役に立つ」(講談社「kiss])
脚本：野木亜紀子（過去作/重版出来!､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｺﾀｷ兄弟と四苦八苦）
演出：金子文紀（過去作/G線上のあなたと私､恋つづ） 第1,2,6,7,9,最終話
　　　土井裕泰（過去作/重版出来!､ｶﾙﾃｯﾄ､凪のお暇） 第3,4話
　　　石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､花のち晴れ､ﾃﾚｳｽの船） 第5,8,10話
音楽：末廣健一郎、MAYUKO
オープニングテーマ：チャラン・ポ・ランタン「進め、たまに逃げても」
主題歌：星野源「恋」

まえがき

当blogの感想の主旨としては、未公開部分を探すことでなく、特に再放送の感想では “新たな魅力” や “気付いて欲しい脚本や演出テクにニック” の部分だから、「特別編」ならではの編集の巧さについては、前回よりも控えめで…謝

"焦らせ方" こそ、本作のツカミの上手さの原点だと思う

何度見ても、冒頭の「ツカミ」が上手いなと思う。最初の約18秒が前回の振り返り。まず、ここで「火曜日はハグの日」であることを視聴者に再認識させて、ここから、みくり（垣新結衣）のナレーション風のモノローグが「みくりの火曜日の1日の行動」をコンパクトに解説。これが、本当に巧みに作られている。

単純な「1日の行動の説明」に聞こえるが、その中に「みくりの感情」と「みくりの妄想」を挟みながら、平匡（星野源）が「ハグの日」を意識していることもサラリと描いて、劇伴がヴァイオリンのピッツィカート（弦を指ではじく奏法）で終わるまでの、約2分10秒間でサクッと描いてしまった。

劇伴1曲の使い方としてお手本的で見事だし、約2分間もみくりと劇伴で畳み掛けた直後に、台詞も劇伴もない「無音」の時間を作って、今度はピアノ曲で次の展開へ。やはり、本作は「ツカミ」が上手い。その一言に尽きる。絶対に “何か” が起こるのに、簡単には見せない “焦らせ方” こそ、本作のツカミの上手さの原点だと思う。

旅先へ向かう電車内の会話が追加され、のんびり感が増した

「特別編」ならでなはの編集の巧さについては、前回よりも控えめで…と書いた割に、早速気が付いたのが、13分頃のみくりと平匡が列車に乗って旅行先に向かっている電車内のシーンで平匡の「こちらこそ お世話になってます」の直後の みくりの「天気よくて 良かったですね」から「はい 社員旅行を」までの2人の台詞が大幅に未公開シーンとして追加されていた。

一緒に食べるカットの直前までだ。詳しく追加分の台詞を引用しないが、「特別編」の方が、他の人が働いている時間に旅行に行くと言う日常からの解放感と、旅行券をくれた百合（石田ゆり子）への感謝の気持ちが追加されており、単純に言えば “のんびり感” が増した。ここで、のんびりした雰囲気を強めれば強めるだけ、このあとのドタバタ＆ハプニングが際立つ…と言う演出＆編集意図だと思う。

「現実 → 回想 → 妄想 → 現実」の流れがセンス良過ぎ!

何度見ても、不思議な…と言うか、上手いなぁ…と思うのが、ホテルマンとベッドのやり取り（「特別編」では、台詞が2つ追加されていた）のあとに、突然、セーラー服を着たみくりが、“器の小さい男” である元カレ・カヲル（小柳友）へ場面が切り替わるところ。

まず、セーラー服姿の新垣結衣さんのキュートな破壊力があるからそこのシーンであるのは当然として。まず、“器が小さい男” を、通常のコーヒーカップより小さい “デミタスカップ” を引用して描く抜群のセンスの良さ。

更に、自然と元カレから平匡に代わっても違和感が無くて、ついでに絶妙なタイミングでの「妄想ですら 平和」のモノローグで現実へも戻る。ここ、結構なサプライズのシーンなのに、さりげなく描くのも、作り手の余裕を感じさせて嬉しくなる。

「とぐろターボにまつわるエトセトラ」は本当に面白い!

私が、『逃げ恥』の数多い名シーンの中でも、最も大爆笑出来てお薦めなのが「とぐろターボにまつわるエトセトラ」の場面だ。日野（藤井隆）から貰った箱を平匡が封を開けるところから、ムズムズするくらいに面白い。

ここも「特別編」には多くの未公開カットが追加されており、面白さの破壊力が倍増。2人揃っての「暑い！」まで約3分間。笑いあり、胸キュンあり、平匡のある意味での切なさと、みくりの天然さも含んで、きっちり魅せた。

「ホントに もう…」の1カットが、めっちゃ効果的!

そして、部屋が変わって、「とぐろターボにまつわるエトセトラ」が再開。この平匡の 「仕事プラスアルファの気遣いができる素晴らしい仲居さんです」も、何度見ても面白過ぎる。

その上で、 「まったく もう みくりさんは すぐに 突拍子もないことを言いだす」が、これまた面白過ぎるのに、「特別編」には、この直後に「ホントに もう…」が追加されていて、台詞で本気で困っている平匡と、みくりのバストショットで平匡の意に沿えない感情を強調。確かに、こちらの編集の方が、面白さが増している。

これこそが「プロのテレビ屋」の仕事だと思う

このあと、バー「山」のマスター・山さん（古舘寛治）のすっごく素敵な台詞があって、ちょっとじんわりした雰囲気にしておいて～の、平匡が風呂に入りながら「プロの独身」と自信満々のモノローグのあとに、みくりが「とぐろターボ3本セット」を見つけてしまい、今度は「プロの家政婦」が “備え” をするも、平匡が湯当たりして一件落着しちゃうのも面白いが。

直後にみくりが「平匡さんの心のテリトリーに入らせてもらえるんだろうか」と、露天風呂から見上げるシーンは、本当にみくりの心が沁み込んで来る素敵なシーンだ。

とにかく、ここまで、複雑で繊細な心理描写をやりつつ、コミカルな部分では徹底的に笑わせて、胸キュンさせる部分はより深く突き刺さるような絶妙なメリハリを作って、視聴者を楽しませるのは容易なことでは無いはずなのに、本作ではいとも簡単にやっているように見せる。これこそが「プロのテレビ屋」の仕事だと思う。

帰路の車中のﾓﾉﾛｰｸﾞが左右に振られているのを是非楽しんで

帰路の電車中のシーンの秀逸さについて、今さら私が書く必要もないと思う。ただ、私の知り合いに知らない人がいたので、そこを書いてみる。これは「特別編」だけの編集でなく、本放送の時もこのような音の編集になっていた。

平匡とみくりがベンチシートの座席に横並びに座って、個々がモノローグを言う場面で、下記の部分のモノローグだけ、平匡は「左チャンネル」、みくりは「右チャンネル」にパン（音響卓や映像編集に於いて、音の左右の定位やバランスを調整する装置）が振られている。

ヘッドホンで聴くのが一番分かり易いし、最後の2人同時の「永遠に着かなければいいのに」で、より感動したければヘッドホン（イヤホンでもOK）を断然おすすめする。

平匡(左)「この旅が終われば雇用主と従業員
　　　　　週に一度 ハグをするだけの関係 今までどおり」
みくり(右)「今までどおりでいい」
みくり(中央)「もう やめる もう 疲れた
　　　　　　　何もしない 何も求めない
　　　　　　　この旅が終われば平穏な日常に戻る
　　　　　　　あと 一駅 あと」
平匡(中央)「あと 一駅」
みくり(中央)「あと… 一駅
平匡(左)・みくり(右)「永遠に着かなければいいのに」

このラストシーンの作り込みもお見事としか言いようがない。台詞（モノローグ）を最重要視するために、電車の音をカットして、ピアノ曲だけでじっくり、じわじわと2人の感情が寄って行く様を…

前半は2人の音声は「中央」に寄せておいて、それぞれの立場を再認識するところからモノローグを左右に振って、「あと 一駅」は「中央」に戻して、最後の最後で左右に振って、台詞だけシンクロさせる。そして、最後の最後のタイミングでキス。もう、完璧過ぎる！

あとがき

撮影裏話的なものも多いのが、この第6話の特徴ですね。その辺は置いておきます。緩急の付け方、心理描写の正確性、映像の魅せ方、どれをとっても文句なしって感じです。ホント、完成度が高いドラマですね。今回の「リモート恋ダンス」は、 バーのマスター山さん役の古舘寛治さんが初登場。あの、一路兄ちゃんが…。やっと、感想が書けて良かったです。

今後も再放送の感想を書くかは未定です。書きたくなったら書きます。何せ、本放送時の感想で、いつものような演出解説はやり尽しておりますので、そちらを読みたい方は、下記のリンクを参考にして下さい。全話の感想を含めて『逃げ恥』関連の全ての情報のリンクが掲載されております。演出のちょっとした勉強にもなると思います。

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【ムズキュン特別編 [再放送]の、これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話

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「コロンブス専属新人歌手募集」のオーディションに向けて、プリンス久志（山崎育三郎）とスター御手洗（古川雄大）は他のライバルがいることも忘れて、ライバル心を燃やしていた。合格できるのは一人だけ。裕一（窪田正孝）は久志が、音（二階堂ふみ）は御手洗先生が受かることを願っていたが、最終的には二人が悔いのない戦いができるよう精一杯応援しようと考えていた。そして、オーディション当日がやって来る。
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シンプルなアバンタイトルが良かった

●原案：林宏司 ●作：嶋田うれ葉 ●演出：野口雄大（敬称略）

今週のアバンタイトルは単純に良く出来ている…と書いているが、今回は実にシンプル。もちろん、これで良いのだ。だって、今日は水曜日。先週とは違って、1週間の折り返しでもあり、今週の大きな見所の一つである「オーディションの当日」が描かれるのだから、これ位にシンプルがちょうどいいのだ。

今回は、廿日市が肩叩き棒でマイク…

ねっ。ちゃんと演出家は計算していた。前回で、裕一（窪田正孝）オーディションの内容について廿日市（古田新太）を問い詰める際に、裕一が廿日市へインタビューをするように “右手でマイク” を持っている形を作っていた。そして、今回は、廿日市が裕一に「肩叩き棒」をマイク代わりにインタビューするような演技になっていた。

また、杉山あかね（加弥乃）に廿日市の好きな曲を聞く時も、裕一の “左手がマイク” を持つ形に。もちろん、窪田さんや古田さんのアイデアと言う可能性もあるが、いずれにしても、前回と今回で “芝居” が関係性を持っているのは、連続ドラマとして実に楽しいし、いいことだ。

喫茶バンブーの和洋折衷とカラフルなデザインが好きだ

ところで、読者さんたちに「今さら!?」と言われてしまうかもしれないが、古山家の真正面に喫茶バンブーがあったのを今回初めて気が付いた。近い距離にあるとは思っていたが、お向かいさんだったとは思わなかった。でも、これで、古山家、喫茶バンブー、自転車屋、路地、おでん屋の位置関係が明確になった（今さら）。

喫茶バンブーの話題ついでに書いておくと、喫茶バンブーのスタジオセットのデザインが随所に「竹」が活かされているのが、いつも見ていて「いいな」と思う。特に私が好きなのは、カウンター上にある竹筒のライトと、ドア横のステンドグラス。大正10年頃の建築やデザインを見ると、結構カラフルな色使いと和洋折衷なのが特徴。

だから、特に喫茶バンブーは、その和洋折衷とカラフルがふんだんに盛り込まれている。だから、店内で少々派手なことをやっても舞台が浮かずに、受け止められる。そう言う計算のもとに作られていると思う。

御手洗と音を、背中から撮影した1カットが秀逸

前回のおでん屋で「福島三羽烏」が横並びになった時のカメラワークや、ラストシーンでのカット割りなど、今週の演出家はカット割りが多めで、斬新なアングルも多用する。また、多用するだけなら簡単だが、意外と重要な場面へ大胆なアングルやカット割りを使って、印象付けに成功している。

例えば、喫茶バンブーのカウンターに音（二階堂ふみ）とスター御手洗（古川雄大）が座っているシーンで。序盤は普通にカメラはカウンターの中から2人を撮っている。しかし、話が、音の「でも… よく 決断されましたね」から佳境に入ると、カメラはカウンターを出て、2人の背後、それもテーブルの上くらいの高さまで低くして2人を捉える。

見えるのは、御手洗の横顔と音の背中と言う大胆なアングル。約22秒間もある。これ、なぜ22秒間も背中向きなのか？ と考えてみたら、答えは1つしかなかった。御手洗が「実はね…」と話し出す瞬間に御手洗の姿勢がピーンとなる。音は少しだけ猫背。

そう、この御手洗の姿勢の良さを視聴者に印象付けてから、「3年前に母が亡くなったの」と…続けたかったのだ。だって、正面からのアングルでは、もともと御手洗は姿勢が良い人だから分かり難い。だから…ってこと。細かい演出だと思う。

「福島三羽烏」が古山家に集まるシーンも良かった

短いシーンではあったが、「福島三羽烏」が古山家に集まるシーンも良かった。

いくら、プリンス久志（山崎育三郎）とスター御手洗の1週間とは言え、序盤では音が御手洗の発声練習の手伝いをしているのを見せて、ここでは裕一の譜面を書く風景だけでなく、楽譜や「この曲は音域が広いの」と専門家としての台詞を盛り込んで、裕一が単純に幼馴染を応援しているだけでないことを表現したのは良いと思う。

やはり、きちんとW主人公の存在感は見せるべきだから。

山藤太郎を特別審査員に入れたら良かったかも…

5分過ぎ、ついにオーディション本番の場面だ。審査選考員に音楽家が椅子に座っている様子が無かったのはちょっと解せないが、まあ、当時は経営陣が選考していた…と解釈は出来る。それに、祐一と藤丸（井上希美）も後見人みたいにいたし。

そして、1人目が「寅田熊次郎」と古風な名前の割に、若くてイケメンが登場。演じたのは坪根悠仁さんで、申し訳ないが存じ上げなかったので調べてみたら、2018年の『ジュノン・スーパーボーイコンテスト』で、フォトジェニック賞と明色美顔ボーイ賞のＷ受賞を果たした逸材で、『エール』が俳優デビュー作と言う超ラッキーボーイ！

歌ったのは、作詞：門田ゆたか 作曲：古賀政男 歌：藤山一郎の『♪東京ラプソディ』。因みに、藤山一郎さんは、劇中にコロンブスレコード専属歌手として既に登場している山藤太郎（柿澤勇人）のモデルとされる人。この辺は、ちゃんと物語が繋がっている。と言うか、山藤太郎を特別審査員に入れたら良かったかも知れない…

鉄道ﾏﾆｱで演歌歌手の徳永ゆうきさんが『鉄道唱歌』を歌う

2人目は、「岡島敦」と名乗る、電車の運転手や車掌さんの帽子を被った小太りの青年。その青年が歌ったのが、ナント『♪鉄道唱歌』。

ご存知の方もいると思うが、「岡田敦」を演じた徳永ゆうきさんは、演歌歌手であると同時に「撮り鉄」の鉄道ファンとして、バラエティー番組『タモリ倶楽部』の人気企画『タモリ電車クラブ』にも数回出演されている有名な人。鉄道マニアで本物の歌手を「駅員役」で『鉄道唱歌』を歌わせ、更に得意の「車掌の口調のものまね」やってもらうなんて、実に遊び心がいいじゃないか。

宮路オサムさんが自身の大ﾋｯﾄ曲『なみだの操』で自己紹介

3人目に登場したのが、“73歳” と自己紹介した「林喜一」。もう、自己紹介の「皆様のおそばに置いてほしいんです」が完全にネタ振りになってて面白い。もちろん、演じたのは、元・殿様キングスの宮路オサムさん。

殿様キングス時代の大ヒット曲『♪なみだの操』の歌詞「あなたの決してお邪魔はしないから おそばに置いて ほしいのよ」のパロディ、いやリスペクトだ。

履歴書には「23歳」と書いてあり、廿日市らが驚くが、前回に登場した新聞の「コロンブス専属新人歌手　書類銓衡通過者発表（原文ママ）」の見出しの記事の中に、「到底新人には見えない今年六十三歳を迎へる者もおり（原文ママ）」とあったから、63歳の人も見たかったなぁ。

また、歌われたのが、1929年（昭和4年）に発売された作詞：西條八十、作曲：中山晋平、歌：佐藤千夜子の『♪東京行進曲』。まっ、大正時代には存在しない楽曲なのだが、宮路オサムさんの歌声が聴けただけで嬉しいし、お元気な姿も見られて満足だ。

山崎育三郎さんが歌う昭和歌謡が実に素晴らしかった

4人目の久志が歌ったのが、1931年（昭和6年）発売の作詞：島田芳文、作曲：古賀政男、歌：藤山一郎の大ヒット曲『♪丘を越えて』。木枯正人（野田洋次郎）のモデルが、古賀政男さんと言われているし、コロンブスレコード所属の歌手・山藤太郎（柿澤勇人）のモデルが藤山一郎さんと言われているから。

木枯の曲に裕一が歌い方の指示を書き加えた…と言うことで辻褄が合う。それにしても、山崎育三郎さんが歌う昭和歌謡が実に素晴らしかった。

御手洗の『♪船頭可愛いや』は、美声と迫力が凄過ぎる

5人目の御手洗が歌ったのが、本作ではお馴染みの『♪船頭可愛いや』。史実では、『船頭可愛や』で「い」は入らないで、発表されたのは、1935年（昭和10年）で、歌ったのは歌手の音丸さん。もう、史実比較は止めておこう。とにかく、古川雄大さんの『♪船頭可愛いや』は、流石「ミュージカル界の新プリンス」と祝えるだけあって、美声と迫力が凄過ぎる。

三味線で歌った若干17歳の民謡歌手･彩青(りゅうせい)さん

ここで、最終審査結果発表にしても良さそうなのに、6人目を登場させるのも面白い。三味線を手にして登場した「水川ながし」を演じたのは、若干17歳の民謡歌手の彩青（りゅうせい）さん。

久志が陰で努力をしているのが、じ～んと来た…

オーディションが終わって、喫茶バンブーで久志が裕一から貰った楽譜に、更に書き込みをして勉強していたのを鉄男が見つけるシーンも良かったし、オーディションの結果を上手く焦らして、金曜日まで引っ張ったのも、全く時間繋ぎになっていなかったのも良かった。

あとがき

ちゃんと「先が見たくなる」ように作られて終わりましたね。御手洗の人生も垣間見れたし、久志の他人に見せない努力も見られましたし、豪華な歌手の皆さんの歌も聴けて、その上で、祐一と音らが、互いに支え合い、応援し合う姿も見られて良かったです。明日で暫く本放送が中断するので、大切に見たいと思います。

また、次週からの再放送は下記のようになるようです…
「エール」山崎育三郎ら出演者が"役"として副音声で解説! 6/29からの2週目再放送で新たな試み

それと、誰も気にしちゃいないと思いますが、昨日丸一日、持病の定期検査三昧の結果ですが、全て正常値でした。

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きょうの猫村さん （第12話・2020/6/24） 感想

テレビ東京系・ミニドラマ（全24回）『きょうの猫村さん』（公式）
第12話の感想。
なお、原作のほしよりこ「きょうの猫村さん」（漫画）は未読。

---

　猫村ねこ（松重豊）は、自分を拾ってくれた飼い主・ぼっちゃん（濱田岳）との再会を果たすため、家政婦として働いてお金を貯めるべく村田家政婦紹介所の門をたたく。家政婦紹介所の長、村田の奥さん（石田ひかり）も家政婦志望の猫に戸惑うが、その家事能力の高さを認め、犬神家へ家政婦として奉公させることに。緊張しながら向かった犬神家は、とてもお金持ちのようだが、何やら問題を抱えているようでーー。
　猫村ねこ（松重豊）が魚屋で買い物をしていると、怖がりの奥さん（安藤サクラ）が割り込んでくる。2人は負けじと注文しあい、持ち金以上の買い物をしてしまうが……。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：ほしよりこ「きょうの猫村さん」（漫画）
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日、バイプレイヤーズ）
演出：松本佳奈（過去作/東京ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日）
主題歌：松重豊「猫村さんのうた」（作詞:ユザーン、作曲:坂本龍一）
音楽：篠田大介（過去作/映画「恋する弁当男子 TWILIGHT FILE VIII』
　　　坂本龍一（過去作/映画「戦場のメリークリスマス」、映画「ラストエンペラー」）

怖がりの奥さんに負けず嫌いの猫村さんがキュート過ぎる!

今回は、特にな～んにもストーリーは進まなかったが、唯一分かったのが、猫村ねこ（松重豊）は怖がりの奥さん（安藤サクラ）に対しては、相当負けず嫌いってこと。その他に分かったことを、箇条書きにしておこう。

　●怖がりの奥さんは、イチジク銀行
　●猫村さんは、五月雨信用金庫 ※これは、先週に通帳が映っていた
　●イチジク銀行は、定期がお得で時間外手数料も無料。
　●五月雨信金は待合が広くて壁が大理石
　●イチジク銀行は、待合がいい匂いだがソファーはカッチカチ
　●イチジク銀行には、閉店間際に支店長に慣れなかった元支店長の幽霊が出る

あとがき

猫村さんが行く魚屋「魚清」の大将を荒川良々さんが演じておられました。猫の姿の松重豊さんの前では、流石の超個性派俳優の荒川良々さんも普通に見えて面白かったです。こんなご時世に、毎週新しい放送回が見られるだけで幸せです…

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「エール」山崎育三郎ら出演者が"役"として副音声で解説! 6/29からの2週目再放送で新たな試み

©Lmaga.jp

今月29日(月(から第1話から再放送されるのはご存知の通り

連続テレビ小説『エール』が、本作から朝ドラ初の「週5回放送 ＋ 土曜版（ナビゲーション付きの振り返り）」のスタイルになり、更に、新型コロナウイルスの感染拡大の影響のために4月1日から撮影を中断。

本放送も今月27日の土曜日版をもって一時休止になり、更に今月29日（月）からは、『エール』が第1話から再放送されると言う、所謂 “2週目” 放送を始めるのは、ご存知の方も多いと思います。

私は、先週の｢ｱﾅｻﾞｰｽﾄｰﾘｰ｣と、今週の｢ｽﾋﾟﾝｵﾌ｣は好きです

私としては、放送開始から約3か月間、褒めちぎったり、改善策を勝手に提案したりと、感想を綴って来ました。

そして、先週から始まった世間で言うところの「主人公が活躍せずに脇役にスポットが当たるドラマ ＝ スピンオフ」についても、世間では賛否両論あるようですが、先週と今週の私の感想を読んで頂いている読者さんなら、かなり、いや、相当に好意的に受け入れて見ているのは分かって頂けていると思います。

ただ、一度見たドラマの再放送の感想を書くのは難しい…

ただ、大好きなドラマ『逃げるは恥だが役に立つ』が、未公開シーンを加えた「ムズキュン特別編」となって帰って来ても、なかなか最初に見た時のような新鮮な感想は浮かばないものです。

そう考えると、まだ、進行中で、たったの3か月しか経っていない『エール』の再放送を見たところで、初見の感想を越えることは難しいだろうし、何より初見の時の感想が、一番切れ味があると思っているので、29日からの再放送の感想を書くか、書くまいか、悩んでいたところに、公式サイトの6月24日（水）の更新情報に、こんな情報がアップデートされていました。

再放送は、出演者による解説放送(副音声)つき！
     https://www.nhk.or.jp/yell/information/

６月29日(月)からの連続テレビ小説「エール」の再放送は、解説放送(副音声)を出演者のみなさんが、ドラマの役で担当するスペシャルバージョンでお届けします。

キャスト陣の意外な本音が飛び出すかも!?
“２周目”「エール」を新鮮な視点で、出演者のみなさんと一緒にお楽しみください。

第１～６回は佐藤久志(山崎育三郎)さん、第７～12回は関内 吟(松井玲奈)さん、第13～18回は藤堂清晴(森山直太朗)さんが担当。
その後も「エール」登場人物の方々による解説放送でお届けします。
※土曜は振り返りではなく、本編を放送します。

俳優さんが自分の演じた役になり切って、ドラマを解説する

その他のニュースサイト等を見てみますと、ざっと、こんな感じになるようです。要は、俳優さんが自分の演じた役になり切って、ドラマを解説（副音声）すると言う斬新で異例な試みです。因みに、まとめると、こんな感じに…

　●第1～6話：山崎育三郎さんが「佐藤久志」の役のつもりで
　●第7～12話：松井玲奈さんが「関内吟」の役のつもりで
　●第13～18話：森山直太朗さんが「藤堂清晴先生」の役のつもりで

裕一と音を､親友､肉親､教師の視線で解説するのは楽しそう

久志が最初に登場したのは幼少期（子役時代）で第3回。吟の初登場は第7回。藤堂先生の初登場は第3回。ですから、久志が、第1回と第2回をどう解説するのは楽しみですよね。

まだ、劇中に登場していない場面を解説するのですから。とは言え、他の「役」も、「自分」が登場（出演）していない場面、特に全く絡んでいない場面を「役」として解説するのは大変だったでしょうね。いずれにしても、裕一と音を、親友の視点、肉親の視線、教師の視線で解説するなんて、よく考えついたなぁと思います。

今だから体験できる貴重な｢新たな朝ﾄﾞﾗの楽しみ方｣の提供

今日の放送の感想の中で、『エール』を欠かさずに見ていない妻が、 先週と今週の火曜日までを見て、「人間関係が分からない人が見ても面白いし感動するね」と言っていたと書きました。

そして、 キャストやスタッフの働き方改革（特に、主演2人の負担軽減）や、新型コロナウイルス対策など、これまでの価値観や考え方を変えなければいけない今と言うご時世を考えると、先週と今週（来週も…と言う噂もある…）が、NHKが視聴者への「新たな朝ドラの楽しみ方の提供」と捉える考え方は間違っていないと思います。

また、今回の「出演者が “役” として解説放送」も、今だから体験、経験できる貴重な「新たな朝ドラの楽しみ方の提供」であることは間違いありません。

どんな文章、どんな感想になるか見当もつきませんが…

従って、先週と今週を評価している私としては、どのような形、どのような文章になるか分かりませんが、6月16日（火）から撮影が再開されているとは言え、今のところは、NHKから放送再開日の具体的な発表はないので、それまでは、“2週目” の『エール』の感想も書いてみようかなと思います。

例えば、今日(第63回)の副音声は、こんな感じでした

因みに、『エール』の副音声は、声優の山崎健太郎さんが担当しています。また、今回（第63回）で、副音声が入った場面の中で1つの例を挙げますと。喫茶バンブーで御手洗が音に耳打ちするシーンで、下記のような副音声が入っていました。

「華の口角を引っ張り上げ、笑顔に見せようとする音。
　耳打ちする御手洗」

台本の「ト書き」よりも、詳しい「状況説明」と言った感じですね。そして、今回の副音声では、キャラクターの視点も組み込まれると言うのですから、見てみる価値はありそうですね。

あとがき

「W主人公のキャラが見えて来づらい」とか「W主人公より脇役が立っている（特徴的に描かれている）」と言う意見も、初期の脚本家がドタバタしていた時期は、確かにありました。しかし、ピンチをチャンスに変える…と言う視点に立てば、脇役をちゃんと描いておいて良かった…とも言えますよね。

いろいろ、あちこちが疲弊しているご時世ですから（仕事の復活が見えない私だけ…？）、毎朝の15分だけポジティブ・シンキングで行ってみようかと思います。

副音声を聞くには、各家庭のテレビのリモコンにある「音声切換」ボタンを押すことで、解説放送（副音声）に切り換えられます。もちろん、メーカーや機種によって異なりますので、事前にチェックしておくのが良いと思います。また、録画の場合は、「DRモード」で録画し、録画デッキ側のリモコンで切り替えると聞けるケースが多いと思います。

更に、「NHKプラス」で視聴する場合は、下記のリンクを参照して下さい。
https://plus.nhk.jp/info/about/index.html#A003-1-4

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