路（ルウ）～台湾エクスプレス～ （第3話/最終回 [全3回]・2020/5/30） 感想

NHKと台湾のテレビ局/PTS（公共電視台）の共同制作・土曜ドラマ『路（ルウ）～台湾エクスプレス～』（公式）
第3話/最終回の感想。
なお、原案とされる長編小説、吉田修一「路（ルウ）」（文春文庫刊）は未読。

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２００５年、台湾新幹線の開業予定日が迫る中、いよいよ走行試験がスタートする。春香（波瑠）たちは工程の遅れを挽回するため必死に取り組むが、安全性の確認に予想以上の時間がかかることが判明。技術面での折衝を一手に引き受けてきた安西（井浦新）の疲れはすでに限界に達していた。そんな中、日本の新聞が開業延期のスクープ記事を掲載し大きな波紋を呼ぶ。果たして夢の超特急は台湾の大地を走ることができるのだろうか・・・
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：吉田修一「路（ルウ）」（小説）
脚本：田渕久美子（過去作/篤姫、江~姫たちの戦国~、美女と男子）
演出：松浦善之助（過去作/花子とアン、美女と男子）
音楽：清塚信也（過去作/コウノドリ1,2）
主題歌：Chendy「つながる心」（作詞:田渕久美子､訳詞:陳信延､作曲:清塚信也）

恋バナ感は薄まったが、人物描写と時間経過が雑過ぎて…

全3話の最終回と言うことで、第2話で大きく裏切られたから再起を期待したのだが、結局、残念ながら感想は第2話とほぼ同じ。多少は、第2話よりも春香（波瑠）の二股恋バナは薄まったが、逆に前回でほぼ描かれなかった台湾の人たちを一週間の間を空けて描かれても、正直ピンと来なかった。

また、開業延期からの展開も、慌てる人たちの映像とカレンダーを単純に交互に編集しているだけで、緊張感も薄いし。

最終回も、「見たかったのは、これではない!」が…

やはり、 幾つかの番宣を見た私が、『プロジェクトX』とまでは行かずとも、日本と台湾の人々の交流と、台湾新幹線プロジェクトの成功秘話を並行に描きつつ、台湾の美しいロケ撮影を満喫できる日本のNHKと台湾の公共放送局・PTSとの共同制作でドラマだと、勝手に思い込んでしまったのが失敗だったようだ。

あとがき

このご時世ですから、全3話とは言え、このご時世の新作連ドラとして期待した私としては残念でならなりません…。でも、出演者のファンが楽しむドラマとしては、成功したかも知れませんが。

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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連続テレビ小説「エール」 （第9週/土曜日版・2020/5/30） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第9週『東京恋物語』の 『土曜日版』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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「紺碧の空」で自信を取り戻した裕一(窪田正孝)は、福島で新聞記者をする鉄男(中村蒼)を呼び出す。自分が曲を作って久志(山崎育三郎)が歌うので、詞を書いてほしいと頼む。一方、音楽学校の記念公演のヒロイン役最終選考に向けて、音(二階堂ふみ)は男女の機微を学ぶために男女の社交場のカフェーで働くことにする。心配した裕一に頼まれて店に様子を見に来た鉄男は、そこで店員の希穂子(入山法子)を見て驚くのだが・・・。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

『椿姫』のコントのくだりのナビゲーションは良かった!

原案：林宏司氏　作：清水友佳子氏　演出：橋爪紳一朗氏

好き嫌いはあると思うが、やはり、バナナマン日村さんのナビゲーションは、特に今週の「土曜日版」には、無くてはならい。そう感じたのが、「喫茶バンブー」での『椿姫』のコントのくだり。コントでは伝わらなかった『椿姫』の内容がしっかりと伝わって来た。本編でも、こんな感じにナレーションを入れたら良かったと思う。

ただ、それをやってしまうと、バンブー夫婦や久志（山﨑育三郎）が頑張って演じてくれた『椿姫ダイジェスト版』を見たのに、音（二階堂ふみ）は「恋愛の機微」を分からないの？ ってことになる。う～ん、そもそも、音は裕一（窪田正孝）との結婚の時に「恋愛の機微」を体験したと解釈している私としては、何をやっても遠回りにしか見えないが…

3つもエピソードを盛り込んで、3つの共通点が無いのは…

しかし、バナナマン日村さんのナビゲーションをもってしても、今週は一向にまとまらない。それは当然だ。「裕一たちの福島への思い」と「鉄男（中村蒼）と希穂子（入山法子）の悲恋」と「音の最終選考会」の3つを組み込んでいるのに、ほぼ3つに関連性が見えないのだから。因数分解して括弧で括る部分がないのだ。

数数学に例えると 「集合Ａ、集合Ｂ、集合Ｃの共通部分」、数学記号で表記すると「Ａ∩Ｂ∩Ｃ」、「ＡかつＢかつＣ」が無い。本来は、この 「集合Ａ、集合Ｂ、集合Ｃの共通部分」が、「恋愛の機微を勉強して、日々歌の練習に励み、夫である裕一を支える妻としての音」でなければいけなかった。

でも、その肝心の部分が中途半端に描かれたから、物語が細切れに見えてしまったと思う。もうこれは、今週担当の脚本家と演出家の技量の問題だから、どうしようもないとも思う。

あとがき

今週の編集を誰がやったのか分かりませんが、肝心の最終選考会での双浦環（柴咲コウ）の審査中の微笑みのカットの編集では、環が音の合格に忖度したように見えてしまいました。決して、本編では尊家幹事は一切しなかったのに。

来週の予告編のラストシーン、夜に音が泣きながら訴える場面の照明が、今週のように「青々」していなかったので、演出家は交代するかも知れません。環の台詞も今週の雰囲気とは違うので、次週に期待しようと思います。

来週の月曜日は、6月1日。『エール』の放送は6月27日（土）までと、NHKが発表しているので、残り4週間と言うことになります。また、「紺碧の空」の週のような “エール” を貰える週が続くのを大いに期待します。だって、まだまだ、メインの脚本家と演出家である吉田照幸さんが、サブの脚本家と演出家をフォローすれば、改善されると思いますので…

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45

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アシガール[再放送] （第7話 [全12話]・2020/5/29） 感想

NHK総合・ドラマ10『アシガール[再放送]』（公式）
第7話（全12話）『待ってます戦国で！』の感想。
なお、原作の森本梢子『アシガール』（漫画）は未見。また、2018年12月23日放送のドラマ『アシガール 特別編「唯＆若君　時空を超えた恋のキセキ！」』は鑑賞済み（感想）。
※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視させて頂きます。

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平成でけがの治療を受けた若君・忠清（健太郎）は、高熱のために戦国に戻ってこられなくなった。一方待ち続ける唯（黒島結菜）は、若君失踪への関わりを疑われ追われる身に。信茂（イッセー尾形）は、そんな唯を天野家にかくまう。が、追っ手は吉乃（ともさかりえ）をとらえておどす。吉乃を救おうと唯は姿を現し、とらわれの身になる。ろうの中で満月の夜に望みを託したものの、ついに忠清は戻ってこず、唯は高熱で倒れてしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：森本梢子『アシガール』（漫画）
脚本：宮村優子（過去作/花燃ゆ、相棒S14-14、相棒S15-9）
演出：中島由貴（過去作/ｳｪﾙかめ､逃げる女､ｽｶｰﾚｯﾄ） 第1,2,3,4話
　　　伊勢田雅也（過去作/ﾊﾞｶﾎﾞﾝのﾊﾟﾊﾟよりﾊﾞｶなﾊﾟﾊﾟ） 第5,6,7話
　　　鹿島悠（過去作/透明なゆりかご）
音楽：冬野ユミ（過去作/スカーレット）

忠清が平成、唯が戦国時代。このパターンも意外と好きだ

今回も、若君・忠清（健太郎）は平成、唯（黒島結菜）は戦国時代で始まった。私、意外とこの設定が好きだ。特に健太郎（現：伊藤健太郎）さんの長髪で平成の洋服姿で、言葉が戦国自体と言うギャップの演技が素晴らしいから。

もちろん、黒島結菜さんの高校生の制服と足軽や女中姿とのギャップも楽しいが、やはり健太郎さんの方が演はが一枚も二枚も上回っているから、見応えがある。

でも、序盤での、凛として “ おふくろ様” こと吉乃（ともさかりえ）と、唯をやんちゃな子どものように演じる黒島結菜さんは、実にキュート。それに、本当に吉乃と唯之助が親子に見えて泣けて来た。

女子には少し短所な所を"唯の魅力"として認める忠清がいい

また、時代は平成になって。忠清が町に出ると女子高生が群がると言う現実を知った尊（下田翔大）。尊は本当に、いいやつだ。お節介でなく、いいやつ…なのだ。

この晩には戦国時代に戻るのに、何となく寂しくしている忠清に好きな女の子のタイプを聞いて、女子高生たちの中から好みの女の子を探すって。どこまで、いいやつなんだ。で、ピュアな忠清は「唯のポートレート写真」をガン見しちゃう。

忠清 「手足は 棒きれのごとく」
　尊「手足が棒…」
忠清「目と口が よう動き」
　尊「目と口が よく動く」
忠清「肌は浅黒く むじなのような…」
　尊「ん？ まさか… お姉ちゃん？」
忠清「わしは 唯ほど好もしいおなごに 会うた事がない」
　尊「ええ～!?」
忠清「お前は 唯にそっくりじゃ」
　尊「姉上様！ 戦国の苦労が報われるかもしれませ～ん！」

ここ、いいね。普通は女子高生にとって、ちょっとマイナスポイントに見える所を “唯の魅力” として認める忠清が。唯の全てを認めて受け止める「時を越えた愛おしさ」。これを、コミカルな展開の中に、恥ずかしくないように描く、劇伴の選曲と満月のインサートカットが、これまた泣かせる…

消えて行く忠清を見送る唯の家族で､ｵｼﾞｻﾝを泣かせるとは!

泣かせた直後に、尊から衝撃の一言が飛び出す。

尊「これ 実は もう燃料が少なくて
　　あと2回しか使えないんです」

えっ!? 全12話構成の、まだ第7話なのに、あと1回しかタイムスリップで行き来出来ないってこと？ あと5話も残っているのに。一体、どんな展開を用意して残りの5話を紡ぐのか、そっちの方が気になってしまった。「どうなるの？」なんて思っていたら、忠清が心強い一言を唯の家族に宣言した。

忠清「ご案じめさるな。
　　　唯は わしが必ず 父上と母上のもとへお返し致す」

おお、若君！ と言うことは、忠清と唯は、あと戦国時代での1か月間しか一緒に居られないと言うことか。オジサンながら、超切ない恋バナの結末へのイントロにグッと来てしまった。忠清との別れ際に、唯の父・覚（古舘寛治）が言った台詞に、更に泣けて来た。

覚「高山なんかに負けるんじゃないぞ」

2か月間、一つ屋根の下で暮らした「期間限定の仮設の家族」だけど、唯の両親にとっては、“歴史を知っているのに” 戦場に息子を送り出すような決意と侘しさと辛さと悲しさが複雑に混ざり合った別れのシーン。

尊「若君！ 教科書に載ってないかもしれないけど
　　僕 若君の事 忘れないから！
　　若君や きっと大勢の人たちが
　　同じように生きてたんだなあって覚えてるから！」

消えて行く忠清を見送る唯の家族。おいおい、ラブコメのはずなのに、ここまで心情描写を丁寧にやって、オジサンを泣かせるとはお見事！

忠清が踏み石に片足を乗せて縁側に座る姿がカッコ良過ぎる

夜、忠清が唯に会いに来るシーンも良かった。まず、オジサン的にも “萌え” ちゃったのが、忠清の縁側に座る姿。

片足を踏み石に乗せて、まるで昭和の映画の主人公であるマドロス（若い人は知らないか。昭和のイケメン映画の主人公は、よく「船乗り」を演じたのだ）が、ビット（船を岸壁にとめる時にロープを巻きつける、フックのこと）に片足を乗せて、パイプをくわえて海を眺めるお約束のシーンみたいにカッコ良かった。きっと、演出家も意図しているんだろうが。

同じ時間も人の感じ方で長さは違う…切なさ100％の名場面

唯の母・美香子（中島ひろ子）から貰った、アーモンドチョコを、バッグは白に残して、アーモンドチョコだけ2個、紙に包んでそっと持って来るのも何かいい。

　唯「これって あと何回使えるんですか？
　　　燃料が少ないって 尊が」
忠清「あと1度。…と申したら どうする？」
　唯「行ったっきり ここには帰れないって事ですか？」
忠清「そうじゃ」
　唯「だったら 家に帰るのは諦めます」
忠清「ここで生きていくという事か？」
　唯「はい！」
忠清「そうか」
　唯「若君様？」
忠清「そろそろ帰る。
　　　唯。それは あと2度使える」
　唯「2度」
忠清「家では皆 お前を演じておる。
　　　次の満月で必ず帰れ。
　　　そして… 戻ってまいれ」

忠清の精一杯の “優しさ” とは知らずに、帰って行く忠清に嬉しそうに手を振る唯。遂に、ついてしまった “嘘” を後悔するでなく、自分の判断を噛み締めて歩く忠清はスローモーション。大きく手を振る、あどけない唯もスローモーション。時間はゆっくり進むが、残された時間は限りがあって、思ったよりも時間は速く進む。

そんな、同じ時間でも人の感じ方で時間の長さは変わると言う “普遍性” を上手く演出した、切なさ100％のシーンだ。これは、若い視聴者が萌えるのは良く分かる…

あとがき

ラストシーンに流れる、サントラ盤に収録されている『Nothin’s enuf...』が良いですね。切ない歌声に、アコギの弾き語り。さて、あと1回しかタイムスリップできないのに、残り5話をどう描くのか楽しみです。それにしても、赤ペン瀧川のコーナーは、制作費の無駄遣いでしかないのですが…

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連続テレビ小説「エール」 （第45回・2020/5/29） 感想

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第9週『東京恋物語』の 『第45回』の感想。


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裕一から誘われて鉄男（中村蒼）が書いた詞に、裕一（窪田正孝）がメロディをつけた「福島行進曲」がレコードになり、ようやく裕一はプロの作曲家デビューを果たす。バンブーでレコード発売のお祝いパーティーを開くことになり、音（二階堂ふみ）はカフェーをおとずれて、希穂子（入山法子）に鉄男（中村蒼）をお祝いしに来て欲しいとお願いする。ところが、希穂子はある約束で、鉄男とは会うことができないと話す…。
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アバンタイトルの音に「強欲上等!」の気迫が欲しかった…

原案：林宏司氏　作：清水友佳子氏　演出：橋爪紳一朗氏

アバンタイトル。もう、単純なこと。どうして、音（二階堂ふみ）が歌の練習をしている様子の映像が無いのかって。

今回のアバンだって、歌の練習のために早起きして遅刻しそうになった音（二階堂ふみ）を「遅刻するんじゃないの？」と裕一（窪田正孝）が言って、千鶴子（小南満祐子）が歌の練習をしているのを見ている同級生のもとへ遅刻しそうに走って来る音から始まったら良かったのでは？

そう言うのを描くことこそ、前回での千鶴子の「必死で練習する」や吟（松井玲奈）の「強欲上等！」が見えて来るのだと思う。喫茶バンブーで、のんびりお茶してイタリア語の辞書で歌詞を追っかけている姿は違うと思う。だって、強欲と、自他共に認めているのだから！

「強欲上等！」なら必死に練習する姿を見せて欲しかった…

主題歌明けも期待はずれ。音の歌の練習は描かれず。それも音の衣装に注目すると、アバンでの学校と喫茶バンブーは同じ衣裳だから同日と思える。しかし、カフェー「パピヨン」の衣装は直前と違う。と言うことは、少なくとも千鶴子の歌とイタリア語のことを聞いた翌日以降のいつか…と言うことになる。

2日間、歌の練習をしていない…とは言わないが、やはり「強欲上等！」なら必死に練習する姿を見せて欲しい。もうそれだけ。

｢人は あべこべ｣は､裕一との結婚で音が一番感じた事では?

カフェー「パピヨン」で、音が希穂子（入山法子）に言った台詞も何かおかしく感じてしまった。

音「人は… 人は… あべこべ」

音って、カフェーで働く理由を第43回（2020/5/27）で、「実は 私 恋愛の機微が勉強したくて入店したんです」と言っていたし、前回のナレーションでは「恋愛の機微を目の当たりにした」と言っていた。その勉強の成果が「人は あべこべ」だけ？

更に、希穂子にレコード発売のお祝いパーティーに来て欲しいと願い出るという言動って、恋愛の機微を勉強できていないってことでは？ う～ん、ただのお節介。必死に練習しなくて夜いけない時期なのに。その上、「人は あべこべ」と言うのは、音が裕一と文通を重ねていろいろな壁を乗り越える中で、音が一番感じたことではないだろうか？

｢恋愛の機微の勉強｣の成果が｢人は あべこべ｣は安直過ぎる

だから、ここは「前の私は 何でも 言葉どおりに受け取ってました。でも 最近はようやく分かったんです」ではなく、「年下ですが、結婚している立場として偉そうに言わせて下さい」位の方が、問題解決能力に優れた音であり、思ったら即実行する音であり、言いたい時は無礼千万な音が、連ドラとしての連続性の描写として正しいと思う。

ただ、これをやってしまうと、音がカフェーで働いた2週間は不要…と言うことになるが、2週間もの「恋愛の機微の勉強」の成果が「人は あべこべ」は流石に安直過ぎると思う。

ﾊﾞﾝﾌﾞｰでﾚｺｰﾄﾞを聴くｶｯﾄと､鉄男と喜穂子の会話は褒めたい

褒めるべきところは、ちゃんと褒めておく。喫茶バンブーでのお祝いパーティーに、希穂子が来てすぐに帰ろうとするが、久志（山﨑育三郎）が「福島行進曲」のレコードを聴こうと言い出した場面の引きの画の画角だ。

画面手前に大きく蓄音機のラッパ型ホーンがドーンと構えて、7人の登場人物が（ほぼ）重なることなく、1カットに収まっていたのは褒めたい。この引きの画があるから、直後の裕一や鉄男（中村蒼）らのバストアップ（胸から上が映る）の画から各登場人物の心情が見えて来る。

それと、このシーンでの鉄男と希穂子のやり取りも良かったと言える。文句はあるが、このやり取りまで含めて「実は 私 恋愛の機微が勉強したくて入店したんです」の勉強と捉えるなら、まあぎりぎりセーフだと思う。

レコードを聴いている時に、音のアップが欲しかった…

あとは、この学習の成果を音がどうやって歌にフィードバックするのか？ ってだけ。でも、残念なのは、喫茶バンブー内で、鉄男と希穂子のやり取りを聞いて、何かを感じ取ったような音のバストアップが無かったこと。

それだけでガッカリなのに、直後のシーンは、寝不足のような音の顔。それも『椿姫』の最終審査の当日。結局、ほぼ歌を練習している音は無かった。これで良いと作り手は思っているのだろうか？ それとも、歌うシーンは大変だから、出演者への配慮や忖度なのか…

2週間で"新曲"を覚えて歌った事で、練習した事にするか…

さて、いよいよ今週のクライマックスだ。因みに、先日の『椿姫』の第二次選考会で千鶴子が歌ったのが第一幕から『ああ，そは彼の人か（Ah,fors'e lui）』で、音は『花から花へ（Sempre libera）』。で、

今回の最終審査では、第三幕から『さようなら過ぎ去った日よ（Addio, del passato）』を歌った。と言うことで、何とか、2週間で新曲をマスターしたと言うことになる。歌の練習シーンはなかったものの、歌う楽曲が違うと言う点では、これまたぎりぎりセーフとしておきたい。

音が歌った『さようなら過ぎ去った日よ』についてプチ調査

また、この『さようなら過ぎ去った日よ』を聴いたことは何度もあるが歌詞の詳細まで知らなかったから、ネットで調べてみると、余命幾ばくもないヴィオレッタが絶望感に苛まれて過去を振り返って失望すると言うアリア。

以前に、少しだけ『椿姫』のあらすじを紹介した通り、物語自体は決して新鮮でも無ければ、在り来たりの悲恋物語だ。しかし、ジュゼッペ・ヴェルディの旋律による音楽がつくと、メリハリと陰影が明瞭になって、正に「恋愛の機微」をドラマチックに描くオペラに変貌する。

これが、G.ヴェルディと『椿姫』が、1853年の初演以降、167年間も愛される理由だ。

『ｴｰﾙ』製の和製『さようなら過ぎ去った日よ』が良かった!

さて、『エール』の方は、声楽の本職には敵わないものの、そして、音の歌は、イタリア人のヴィオレッタの、外に向けた、悲しみと怒りを込めた表現とは違っていた。

しかし、二階堂ふみさんが演じた古山音が歌った『さようなら過ぎ去った日よ』は、歌の映像にインサートされた鉄男と希穂子の回想シーンの内容に合わせて、日本人的な内向きで相手を責めず身を引く美徳を感動的に表現したと思う。正に、和製で、且つ、朝ドラ『エール」製の『さようなら過ぎ去った日よ』になっていた。

二階堂ふみさん、相当歌の練習をしたと思うし、今回はカットせずに1曲を本編で使った演出も褒めたいと思う。また、ライバルの千鶴子が、歌い終えた音に対して、肩を少し震わせたカットが入ったのも褒めたいところだ。

あとがき

今週は何だかんだと書きましたが、音の『さようなら過ぎ去った日よ』を歌うシーンと、鉄男と希穂子の回想シーンのカットバックで描かれた、日本人的な内向きで相手を責めず身を引く美徳を、「恋愛の機微」として描きたかったのが、金曜日の終盤で分かりました。

だったら、ああすれば良かったのに…と言うのは山ほどあります。でも、今週の脚本家と演出家では限界だったのでしょう。終わり良ければ総て良し…と言うことにして、来週以降に期待します。

また、今週分に頂いた公開・非公開いずれのコメントを読ませて頂いて感じたのは、上からものを言うようで申し訳ございませんが、『エール』を応援しつつ、窪田正孝さんや二階堂ふみさんら出演者にも温かい視点でドラマを見ながらも、多くの読者さんが「連ドラの連続性」について冷静に見ておられ、考えていらっしゃることです。

「お目当ての俳優さんが見られれば、それだけで満足」や「どんな内容でも朝ドラは大好き」と言うドラマの楽しみ方とは違う楽しみ方を実践されている読者さんがいて下さるのは嬉しいです。

でも、やはり最後に1つだけ気になったことを。今週は古山家の門の前のシーンの照明と映像処理が、ほぼ全部おかしかったです。夜は青々とした照明で夜には見えませんでしたし、

今回の14分は恐らく夕方のつもりでしょうが、顔の立体感がなくてペタッとした感じ。ホワイトバランスも演出意図とは違うように思いました。もちろん今作から朝ドラ初の4K撮影で、撮影と編集が大変だと言うことだと思います。

4Kの編集って、数回ですが編集室でディレクターをしたことがありますが、フルハイビジョンのように簡単に進まないのです。色調整が特に難しくて。でも期待をしているので、頑張って欲しいです。

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第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44

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連続テレビ小説「エール」 （第44回・2020/5/28） 感想

2020年5月28日 11:40 記事更新

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第9週『東京恋物語』の 『第44回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

音（二階堂ふみ）の記念公演の最終選考まであとわずか。選考に向けて必死に練習する時期に、音がカフェーで働いたり、結婚もしていることをはじめて知って、千鶴子（小南満佑子）は「私のすべてをかけて、プリマドンナを勝ち取って見せる」と宣言する。一方、鉄男（中村蒼）は再会した希穂子（入山法子）をたずねてカフェーにやってくる。ちゃんと話がしたいと話す鉄男に、希穂子は冷たい態度をとる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

描きたい事は何となく伝わるが手段が適切でないのが残念…

原案：林宏司氏　作：清水友佳子氏　演出：橋爪紳一朗氏

アバンタイトルで、同級生たちとの会話で音（二階堂ふみ）が「人妻」であることが強調された。だったら…と言うか。

本作ではそれなりに情熱的なやり取りと紆余曲折の末の結婚であったことは描かれたのだから、音は既にその経験を「恋愛の機微」に活かして歌って、世界的オペラ歌手・双浦環（柴咲コウ）が、今回の同級生たちのように歌の上手さに驚いて、「結婚していたから、ヴィオレッタの気持ちが分かるのね」と褒めて、それを耳にしたライバルの夏目千鶴子（小南満祐子）が、更に「恋愛の機微」を勉強する…と言う展開の方が自然なような。

まあ、そうなると、カフェーで鉄男（中村蒼）と希穂子（入山法子）の再会はどうするか？ と言うことになるが、そこは前回で提案したように、裕一（窪田正孝）が鉄男を「作詞の才能のある幼馴染だ」と木枯（野田洋次郎）に紹介すれば、自動的に鉄男をカフェーに連れて行くから問題ないと思う。

描きたいことは何となく伝わるが、その手段が適切でないのが、今週の一番残念なところ…

「音の努力が見えない」のは、皮肉にも千鶴子も私も同じ!

今週は殆ど諦めているから、主題歌明けの千鶴子の台詞を聞いた時はドキッとした。

千鶴子「最終選考まで あと少しなのよ。
　　　　必死で練習するのが普通じゃないの？」
　　音「私だって必死だよ」
千鶴子「そういうの… 必死って言えるのかしら？
　　　　私はね
　　　　子どもの頃から音楽のために全てを犠牲にしてきたの。
　　　　なのに あなたは…
　　　　音楽も 家庭も 友達も 恋愛も
　　　　何でも欲しがって 手を伸ばす。
　　　　あたなみたいに強欲な人に
　　　　私は負けるわけにはいかないの
　　音「強欲？」
千鶴子「私は… 私の全てを懸けて
　　　　ヴィオレッタを勝ち取ってみせるから」

この千鶴子の台詞、ある意味で本作の今週のダメなところを、的確に表現している皮肉な台詞だと思う。音が必死に歌を練習、敢えて言うならば「恋愛の機微」を勉強してヴィオレッタの役に迫ろうとは、千鶴子の目には全く映っていないってこと。

そう、これ、少なくとも私の音への描写への気持ちと、全く同じなのだ。既に今週3日と数分が過ぎているが、本当に音は「私だって必死だよ」と言えるような描写になっていただろうか？

ここが問題だし、残念なところなのだ。なぜ、千鶴子にこんな台詞を木曜日に言わせる脚本を用意したのなら、もっと早い時点で、前回の音と希穂子のやり取りをやっておけば良かった。ただ、あの程度で学習できる「恋愛の機微」で、ヴィオレッタの役に迫れるとは、正直思えないが…

カフェーのママも音は「勉強していない」と認めた皮肉…

今日は、今週の中では、ちょっとまとも…と言うか、脇役の台詞がそれなりに、内容の稚拙さをカバーしている箇所がある。6分過ぎのカフェーの従業員控室みたいな所で、カフェーのママ（黒沢あすか）が音に、さり気なくこんな台詞を言った。

ママ「それぐらい 言われなくても察しなさい。
　　　ここで 何 勉強したのよ」

ねっ。ママは、音がカフェーで何の勉強もしなかったことを言ってしまっている。更に音は「すいません」と、何の勉強もしなかったことを認めた。結局、音はカフェーでは何の勉強もしていなくて、「恋愛の機微」を勉強させて貰ったのは、鉄男と希穂子の「別れ話」と言うことに、脚本には書いていると言うこと。

だから、しつこく書くが、カフェーで1週間もバイトをするのが、千鶴子には “音は努力をしていない” と映っちゃう。本当にもったいない。

月曜日に、サクッと裕一が木枯に鉄男を紹介して、木枯が行きつけのカフェーに鉄男と裕一を誘って希穂子と再会。月曜日と火曜日に跨って、鉄男と希穂子の「別れ話（もちろん、今回の中盤で描かれた、希穂子の本音を加えた「別れ話」ね）」に徹夜で付き合うシーンをやって、水曜日に大あくびをして千鶴子に鉄拳を食らわされて、音が本気で奮起する。それだけで良かったのに…

ﾅﾚｰｼｮﾝで｢音が勉強した｣と言い切ったのは苦肉の策でもｱﾘ!

そして、8分過ぎにも脇役、と言うかナレーションの補足があった。

N「恋愛の機微を目の当たりにした
　 音のカフェー勤務の最終日でした」

このナレーションは良かった。と言うか、今週の脚本家の誠実さと受け取った。だって、このナレーションがなければ、何処をどう解釈したら、『椿姫』のヴィオレッタの役に通じる「恋愛の機微」を勉強したのは良く分からないから。

分からないけど、こうやって、ナレーションで強引にでも「勉強しました」と言い切られれば、「はい、そうですか」とモヤモヤは残るが、そう受け止めて先を見ることが出来る。ちょっと安心したと言うか。こう言う解釈で良いのだろうか…

最後の6分間は｢音楽の朝ﾄﾞﾗ｣を思い出せてくれて良かった!

9分過ぎから始まった、裕一と久志と鉄男が久し振りに故郷を思い出して、酒を酌み交わすシーンは良かった。鉄男が故郷の福島を思って、恋愛ソングに仕立てた「福島行進曲」の歌詞を読んだ、裕一と久志が興奮する。

裕一「『紺碧の空』書いた時にね
　　　歌詞に共感するって すっごく すっごく
　　　大事なんだって分かったんだよ。
　　　こういう… こういう… 心に グッて グッて来る
　　　こういうの ずっと待ってた！
　　　僕ね… 福島捨てて ここに来たんだ。
　　　でも… 忘れたことは一度もない！
　　　大将が思い乗せた この歌詞で
　　　もう一度… もう一度 ちゃんと福島と向かい合いたい！
　　　大将 いや… 鉄男。
　　　僕に… この詩で… この詩に曲をつけさせてくれ！」
鉄男「分がった。いい曲つけてくれよ」
裕一「ありがとう！ ありがとう…。
　　　久志 歌ってくれるよな？」
久志「僕以外… いるの？」

贅沢を言えば、「福島行進曲」の歌詞の誕生秘話みたいなのが描かれたり、それが、今週描き続けた「恋愛の機微」に繋がったり、そんなのがあったらと思うが、ハッキリ言って、ここが月曜日の方が良かったと思う。

そこから、鉄男が希穂子にフラれて、その思いを歌詞に吹き込んで、そこから音が「恋愛の機微」を勉強する方が…。でも、最後のレコーディングのシーンも、久し振りに「音楽の朝ドラ」を思い出せてくれて良かった。

あとがき

「福島行進曲」のレコードが、ドーナツ盤（SP盤）でなくて、1曲しか録音していないのに「LP盤」だったのが気になって調べてみました。史実では、「福島行進曲」が発表されたのは、昭和6年（1931）です。一方、ドーナツ盤（SP盤）が発売されたのは 昭和24年（1949）ですから、まだ日本にはLPレコードしかなかったのですね。勉強になりました。※レコード盤について、最下部に追記があります。

さて、音のくだりは、未だに納得いきませんが、今回の9分過ぎからの展開は、ちょっと取って付けたような感じも否めませんが、音のくだりを延々やるより、ずっと良かったです。やはり、ダブル主人公で進むのは難しい… と言うことでしょうか。

もう、明日の金曜日中に、鉄男と希穂子、ヴィオレッタ役に決着をつけて欲しいです。そして、来週は別の脚本家と演出家に交代して頂いて、1枚目のレコードを出せた裕一が率いる “福島三羽ガラス” が曲作りをする話に進んで欲しいです。よし、自分よ、あと1日の我慢だ！ 『エール』から “エール” を貰えるのを信じよう！

2020年5月28日 11:40 追記

上記のレコード盤の歴史について、不明瞭な表現がありましたので、下記に改めます。

レコード盤の形状と歴史（Wikipedia）より

　●SP盤
　　・回転数 : 78r.p.m.（SP初期は盤により回転数にバラつきがあった）
　　・直径 : 30cm（12インチ）または25cm（10インチ）/両面（初期は片面）
　　・1948年頃に登場し、1948年頃に1948年頃にRCAビクター社が1949年に発売

　●LP盤
　　・回転数 : 33 1/3r.p.m.
　　・直径 : 30cm（12インチ）・25cm（10インチ）/両面
　　・市販レコードは1948年6月21日にコロムビア社から最初に発売

　●7インチシングル盤（ドーナツ盤）
　　・回転数 : 45r.p.m.
　　・直径 : 17cm（7インチ）

　●EP盤（コンパクト盤）
　　・回転数 : 45r.p.m.
　　・直径 : 17cm（7インチ）

　●12インチシングル盤
　　・回転数 : 33 1/3r.p.m.・45r.p.m.
　　・直径 : 30cm（12インチ）

要は、1960年代頃になるまで、直径17センチのレコードは一般的でなかったと言うことです。また、「ドーナツ盤（SP盤）」と言う表記は正しくないことも記しておきます。

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