連続テレビ小説「エール」 （第40回・2020/5/22） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第8週『紺碧（ぺき）の空』の 『第40回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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早稲田大学の応援団長（三浦貴大）から、早稲田を応援する気持ちをなぜ持ち続けられるのか、その想いを聞いた裕一（窪田正孝）は、自分が音楽をはじめた頃の気持ちを取り戻して、応援歌「紺碧の空」の作曲に取り組む。あっという間に曲を書きあげる。今や売れっ子になった木枯（野田洋次郎）に、もう一度頑張ってみると話す裕一。そして、いよいよ早慶戦の当日。裕一は音（二階堂ふみ）と一緒に野球場で応援する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

夏の高校野球大会歌｢栄冠は君に輝く｣の作曲は古関裕而さん

原案：林宏司氏　作：吉田照幸氏　演出：野口雄大氏

一昨日の5月20日に、日本高等学校野球連盟が新型コロナウイルスの完成拡大の影響を受け、今年の夏の甲子園の中止を発表されたと言う辛いニュースが報道された。高校球児や関係者の人たちの心を考えると辛くてしょうがない。

その夏の高校野球と言えば、大会歌である「栄冠は君に輝く」を思い出す人は多いと思う。また、ご存知の方も多いと思うが、「栄光は君に輝く」の作曲家は、本作の主人公である古山裕一のモデルとされる古関裕而さん。

実は、先週末に古関裕而さんの母校である福島県立福島商業高等学校の吹奏楽部が「大変な時期だからこそ、何か行動をしなくてはという思いが強かった。自分たちの演奏で聴き手の方々に勇気を与えたい」（出展）との思いから、リモート演奏で「栄冠は君に輝く」の動画がYouToubeで公開されたのを見たばかりだったから、夏の甲子園の中止は私にも残念だった（動画は、「あとがき」の下にもリンクします）。

2020年の今に放映するに最も相応しい朝ドラだと思う

高校球児やその関係者の気持ちを慮れば軽率な発言は出来ないが、一人のテレビドラマファンとして、東日本大震災から10年の節目を目前に「福島を応援したい」との思いを込められた企画の本質や、歌を歌うことの楽しさ、みんなで歌えることの幸福感、そして何より歌が持つ、人の心を動かすエネルギーを描いている本作は、この2020年の今に放映するに最も相応しい朝ドラだと思う。

残念ながら、6月27日（土）までの放送で、一時中断されることが発表されたが、出演者やスタッフの命の安全第一を確保した上で、最終回まで見届けたいと思う。

今回のアバンタイトルの構成が素晴らしい!

さて、本編の感想に入る。今週はアバンタイトルが素晴らしいと書き続けているが、前回のあの感動のラストシーンをどのように作り込んで見せてくれるのか期待のもとで始まった。熱気溢れる描写から始まると思いきや、まるで何もなかったように小鳥がさえずる穏やかな朝のシーン。

カメラはゆっくりと裕一（窪田正孝）に回り込みながら寄って行き、前回で登場した野球ボールに触れながら、窓辺の机で作曲する姿を美しく捉えた。そして、前回のシーンの回想が挟まれて、再び五線譜に向き合う裕一へ。裕一の鉛筆は進み、裕一の表情もどこか晴れやかで嬉しそう。

静かで少し前向きな雰囲気のピアノソロに合わせて、裕一が応援歌「紺碧の空」を書き上げる。ここまでとても静かで荘厳な雰囲気で来て、書き上げた瞬間に書き上げるのを一晩中、裕一の傍らで待っていたであろう応援部員たちが雑魚寝している引きの画に。

裕一が田中を起こすと、よだれを拭きながら「『紺碧』の『碧』が『壁』になっとります」と言って主題歌へ。こう言うちょっぴりクスッとさせる作風が、本作のメイン・ディレクターであり、今週の脚本担当でもある吉田照幸氏の作風が、今週の演出担当の野口雄大氏にもしっかりと受け継がれているのは嬉しいことだ。

そして、この1分程度のアバンで、裕一が田中から聞いたエピソードをもとに、一晩で書き上げてしまったことも分かる。前回はとても短いアバンだったため、主題歌明けも少し残念な部分が無きにしも非ずだったが、このアバンなら期待して間違いないと思う。

徳井優さんと、三浦貴大さんのやり取りは本当に楽しい

主題歌明けも、楽しく元気が出るシーンから始まった。事務局長（徳井優）が応援部員たちに羽交い絞めにされ、柱に縛り付けられる。事務局長役の徳井優さんと言えば、「引越しのサカイ」のCMキャラクターとしても長年起用されたことも有名で、NHKでも多くの連続テレビ小説や大河ドラマに出演されているバイプレーヤー。

そんな徳井優さんと、今回は超ハマり役の熱血漢を演じる三浦貴大さんのやり取りは本当に楽しい。

早慶の両団長がガチになるモノクロフィルム風映像の臨場感

楽しかったのは、その直後のモノクロのフィルム効果の映像で描かれた団長・田中と田中の天敵である、慶應義塾大学応援団の団長・御園生新之助（橋本淳）の、早稲田と慶應の一戦の直前の団長同士のガチにメンチを切る（歳がバレる…）をシーン。

クレジットには、アナウンサー役に「合田敏行」と表記があった。Wikipediaによれば、御年62歳の元現役のNHKアナウンサーで、大阪編成部アナウンス統括担当部長も務めたお方だそうだ。流石、本職だけあって、面白さと臨場感が半端なかった。

当時の本物の早慶戦の映像と、今撮影した映像が見事に編集されており、且つ例の淡々としたナレーションで熱戦を伝えると言うギャップに萌えた。

球場､ﾊﾞﾝﾌﾞｰ､清水と繋げて､｢まんぷく｣へのｵﾏｰｼﾞｭもお見事!

また、折角完成した応援歌「紺碧の空」の全容を視聴者になかなか聞かせずに焦らして、カラー映像に戻して裕一と音（二階堂ふみ）と一緒に野球場で応援するシーン、「喫茶バンブー」では梶取夫妻と客たちが、あの清水誠ニ（田邊和也）も職場仲間とラジオにかじりつくようにして、早慶戦に聞き入るシーンへと繋いで、最後は早稲田が勝利を手にしたのを、それぞれが噛み締めるシーンの畳み掛けはお見事。

また、『まんぷく』をオマージュしたような、裕一と音が並んで屋台のラーメン店でラーメンを食べるシーンも、朝ドラファンの私には嬉しかった。

田中団長が裕一に「よく分らんですが」が心に響いた!

屋台のラーメン店での、夫婦のほのぼのシーンのあとに、また熱血漢たちが登場した。そこでの、田中団長と裕一のやり取りが実に良かった。

田中「早稲田ば救ったのは先生です」
裕一「救われたのは僕の方です。おかげで 目 覚めました」
田中「そげんですか。何か よく分らんですが
　　　先生のお力になれたとなら 何よりです」

これ、この田中の「よく分らんですが 先生のお力になれたとなら 何よりです」の台詞が良いのだ。自分の言動が、自分は気づかずに誰かの役に立っている。気づいてやれば、もっと誰かの役に立てる。そんなことまで、この田中の台詞には込められているような気がする。

焦らして焦らしてからの「紺碧の空」の構成もお見事だ!

そして、この田中と裕一のシーンは、これだけは終わらない。

田中「全く曲が採用されん先生に…」
裕一「うん？」
田中「エールば 送りたかと思います」
裕一「えっ？ えっ？」
田中「いくばい！」
一同「はい！」
田中「フレ～！ フレ～！ こ や ま～ それ～！ はい！」
一同「フレ フレ 古山！ フレ フレ 古山！」
裕一「（深く一礼して）ありがとう」
田中「それでは 最後に お二人に エールば込めて…
　　　歌います『紺碧の空』！ はい！」

いやぁ、7分まで焦らして焦らして歌った「紺碧の空」。実に感動的だった。この直前の人工的に作り出した早慶戦の決勝戦で観客たちも「紺碧の空」を歌うシーンを敢えて避けて、ここまで焦らした構成はお見事。

恐らく「なぜ、野球場のシーンで歌わなかったの？」との意見が多数かも知れないが、これが、本作の作風なのだ。それに、試合の直前に完成した楽曲だから、応援部だけが歌えると解釈する方が自然だと思うし。

更に以前にも書いたが、若い頃に結婚披露宴の仕事をしている頃には、よく披露宴で歌われていたので、早稲田大学に無関係の私も自然に口ずさめるようになったのが「紺碧の空」。急に立ち上がると腰痛に響いたがが、ついつい立ち上がって一緒に歌ってしまった。

「紺碧の空」の使い方こそが『エール』の音の演出の魅力!

田中と部員たち、裕一と音、そして「天下無敵のバッテリー！！」とヨレヨレの文字で書かれた野球ボールを握り締める清水にカットが次々と変わる。

その中で、「紺碧の空」が、本来は吹奏楽部の伴奏は流れるはずはないのに、そっとバックに流れて、団員たちの歌声から清水にカットチェンジすると、恐らく清水が高校時代に毎日耳にしていた応援の歓声とも思われるし、それが先ほどのラジオ中継の音にも重なって来る演出は秀逸だと思う。これこそが『エール』の音の演出の魅力だと思う。

小山田の人間像を照明で魅せる演出も見逃せない!

場面は一転して、日本作曲界の重鎮・小山田耕三（志村けん）が登場。ネットでは一部の人たちが、本作の胴上げのやり方が危険だとの意見があるようだが、ここではそれに敢えて触れない。とにかく、応援部員たちと裕一と音の喜びを胴上げを、ほぼ俯瞰（真上）からのアングルで描いてストップモーション。

どうなるかと思いきや、事務局長の背中のアップが画面を独占したと思ったら小山田のバストショット（胸から上の画角で、「バストアップ」とも言う）になって、志村けんさんの顔が認識出来ると言うカット割り。これ、正に「場面は一転」と言う感じが出ていた。

小山田の下手（画面左）側の肩から下に当たる照明は強くきつく、そのために小山田の上手（画面右）、特に小山田の顔がコントラストがついて影で暗くなり、未だ小山田の人間像、善人なのか悪人なのか、裕一の味方なのか敵なのか、そこが見えないのを照明で表現している。

小山田がテーブルを叩いて揺れたコーヒーに注目してみた…

小山田が怒ってテーブルを叩き、その振動でカップの中のコーヒーが大きく揺れるカットで、このシーンを閉めたのもいい。日本には「覆水盆に返らず」と言う諺があるが、Wikipediaによれば「『一度離婚した夫婦は元に戻ることはできない』、転じて『一度起きてしまったことは二度と元には戻らない』と言う意味」とある。

太公望が言ったとされる「一度こぼれた水は二度と盆の上に戻ることはない」がもとになっているのだが、このコーヒーがカップから飛び出すほどに強く叩いた分けでないと言うのが、脚本と演出の意図的なものだとしたら、小山田と事務局長の関係だけでなく、小山田と裕一の関係は「覆水盆に返らず」ではない…と言う意味にも受け取れる。

なかなか意味深なインサートカットで、こう言う演出は好きだ。

裕一と木枯の場面は "パーソナルスペース" の演出に注目…

ここは、敢えて細かく台詞は引用しないが、レコード会社の録音ブース内で、裕一と木枯（野田洋次郎）の台詞のやり取りが良かった。しかし、私が敢えて褒めたいのは、台詞のやり取り以上に、裕一と木枯の物理的な距離感の絶妙さだ。

二人が座る椅子の距離は、目測で1.8メートルくらい離れている。膝と膝の距離は、1メートルちょっと。お互いのパーソナルスペースを侵さない距離感のギリギリだ。演出を勉強する（した）人は、このパーソナルスペース（心理的な縄張りのようなもの）を意識する。

一般的に男性は前方のパーソナルスペースを空ける傾向が強くて、友人だと約1.2メートルが一番遠い距離（遠い存在）とされており、このシーンの冒頭では、まだ裕一と木枯が普通の知り合いか友だちのレベルであることが表現されている。

そして、裕一が本音を喋り、木枯が「やっぱり 君は天才だよ」と言って、椅子を裕一の方に近づける場面がある。膝と膝の距離は友人（対人）ゾーンの最低距離である45センチよりも近い。これはもはや恋人（親密）ゾーンであり、木枯が裕一の肩をポンと叩いたことで、ただの作曲家仲間でなく、重要な裕一の応援団であり、良きライバルになることを暗示していると思う。

ここで、なぜ私がパーソナルスペースの話を持ち出したかと言うと、裕一が木枯の言葉に「そうだよ！」と立ち上がって、録音ブース内の空間（スペース）の至る所に何かを感じる動作をすること、更にガラスの壁を挟んだ空間にレコード会社のディレクター・廿日市（古田新太）がいることから、ちゃんと演出家が3人のパーソナルスペースを計算して演出していることが分かったから。

普通に見るには全く不要な知識だが、きっとそんなことも演出家は考えて作っていると思ってドラマを見るのも、違ったドラマの楽しみ方になると思う。

音が帽子を取って千鶴子に向き合う場面が清々しく良かった

音の音楽学校でのシーン。今回は音の出番が少なかったが、今回で中心に描かれた裕一の「紺碧の空」の成功と、音楽に向き合う姿勢を見た音が、被っていた帽子を取って、「ヴィオレッタ 本気で勝ち取りにいきます」と晴れ晴れした笑顔で夏目千鶴子（小南満祐子）に宣言したシーンは、清々しくて良かった。

遂に裕一と鉄男と久志のトリオが動き出し、楽しみが増えた

そして、遂に裕一が動き出した。裕一が作曲、鉄男（中村蒼）が作詞、歌うが久志（山﨑育三郎）…の幼馴染トリオの結成だ。金曜日を締め括る場面としては、十分過ぎるほどの「先が見たくなる展開」で終わった。振り返れば、充実した一週間だったと思う。

あとがき

田中団長の「よく分らんですが 先生のお力になれたとなら 何よりです」がとても良かったです。今のご時世だからこそ、良く分からなくても誰かの役に立っているってこと、大事だなぁと思いました。

もちろん、思慮深く行動することも本当に大切です。石橋を叩いて壊して渡れないタイプの私なんて、正にそうですから。そんな私だからこそ、田中団長のスポ根魂の底力にちょっと魅了されちゃいました。

さて、今週は音の出番が少なめでしたから、来週は音の記念公演の審査が中心に描かれるのでしょうか。でも、幼馴染トリオも動き出しましたし、来週から、益々楽しくて元気が貰える朝ドラになるのを期待します。

 また、本投稿については、一時的にコメント欄を封鎖します。心に余裕が出来たら開きます。夕方過ぎになるかも…（謝）  

では、最後に。 福島商業高等学校の吹奏楽部の「【公式】福商吹部ちゃんねる」 にアップされている「リモート合奏やってみた～栄冠は君に輝く」の動画です。

2020年5月22日 14:10 追記

投稿直前に妻から、勤務先の病院で数名の看護師さんが過労で倒れた…との連絡があり、私の知り合いでもあったので、ちょっと心配で心配で。でも、その後、大事には至っていないようで一安心できましたので、コメント欄を再開します。

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39

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連続テレビ小説「エール」 （第39回・2020/5/21） 感想

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第8週『紺碧（ぺき）の空』の 『第39回』の感想。


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裕一（窪田正孝）の曲がなかなか採用されず自信をなくす中、音（二階堂ふみ）は書き置きを残して豊橋に帰る。裕一が東京で動揺している一方、音は豊橋で、光子（薬師丸ひろ子）や吟（松井玲奈）、梅（森七菜）、そしてはじめて会う吟の婚約者・鏑木智彦（奥野瑛太）に裕一のことを相談する。以前は、音のために曲をつくっていた裕一だったが、「誰かのために作っていないからうまくいかないのでは？」と言われた音は…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

冒頭から気分良く感想を書く続けられるアバンタイトル!

原案：林宏司氏　作：吉田照幸氏　演出：野口雄大氏

今日も、アバンタイトルは文句なし。もう木曜日だし、サクサクと話を進めないといけない訳で、その意味で、夫婦の心に大きな壁が出来てしまって、音（二階堂ふみ）は書き置きを残して豊橋に帰ってしまったことだけ伝えれば、あとは主題歌明けで良いと言う寸法だ。

本当に、今週のアバンは私の好きなタイプなっており、冒頭から気分良く感想を書き続けられる…

主題歌明けの1stｶｯﾄの処理が丁寧だから瞬間移動に見えない

ねっ、今週はちゃんと演出がされている。主題歌明けの1stカットも、丁寧に定番通りに、夜の「関内馬具店」の看板を入れ込んで、夜だと分かる映像から始まった。こう言うのを手抜きしちゃダメなの。更に、吟（松井玲奈）の「それに…」を音先行させた上で、ナレーションを被せるから、アバンからの流れがとっても自然。

この関内家の全景カットと、吟の台詞の音先行があるから、主題歌があっても邪魔にならない。いや、むしろ、こうした演出があるから、映像には描かれていない、朝ドラのお約束である「ヒロインの瞬間移動」が見えて来るのだ。

瞬間移動だろうが音も応援したくなる仕掛けだと思いたい…

で、音（二階堂ふみ）の登場の仕方だが、ここにも工夫が施されている。先週の脚本家と演出家なら、恐らく100%、主題歌明けの1stカットの関内家の全景カットで、音が帰って来ちゃったと思う。でも、今週は違う。吟の台詞を音先行させて、ナレの終わりのタイミングで、今度は音の扉を開ける音と「ただいま～」を音先行。

そう、音先行を二回続けることで流れが作る。この “流れ” が「ヒロインの瞬間移動」の違和感を払拭する作戦なのだ。もちろん、「ここで音がわざわざ東京から豊橋に帰る必要ってある？」とか「音が実家に電話をして、母親と東京に憧れている梅が来てもいいじゃん？」と言う意見もあろう。

しかし、時代を考えても、ホームドラマとしても、ここは瞬間移動だろうが、私は実家に帰って家族に相談する音の、ちょっと気弱になっている部分が垣間見れて、音も応援したくなる仕掛けだと思いたい…

吟の婚約者の軍人・鏑木の台詞も良かった

しかし、何故、第29回（2020/5/7）に登場して以降は出番の無かった吟の婚約者・鏑木智彦（奥野瑛太）が、「深刻な家族会議」になるはずのシーンの冒頭からいるのかが、見えて来なかった。しかし、この鏑木の台詞↓で答えが見えた。

鏑木「軍人が命を懸けて戦えるのは 誰かのためだからです。
　　　祖国 両親 友人 戦友のために戦うのです」

これだよね。ずっと感想に書いている通り、読者の皆さんもお気付きの通り、裕一（窪田正孝）は誰かのために作曲をしてこそ本領を発揮する人。これを、音や光子（薬師丸ひろ子）に気付かせるためのフリが鏑木の存在。

いいなぁ、これまでの展開だと、音を経由しないで、安易であざとい脚本の選択肢で、裕一が大事なことを相談する藤堂先生（森山直太朗）や、アイデアをくれる鉄男（中村蒼）にすぐ相談しちゃう展開になるのに、一旦、関内家、それも今は赤の他人の鏑木を使ってネタ振りをすることで、ドラマに深みや時代感も出て来るから。

「…で？」の編集の面白さ!

一旦、関口家を噛ましてから、東京では裕一に呼び出された久志（山﨑育三郎）が登場。日本作曲界の重鎮・小山田耕三（志村けん）と裕一の、前回の首位綱アバンでの最大の見せ場だった「…で？」の編集の面白さなんて、脚本担当で本作のメイン・ディレクターである吉田照幸氏の作風をちゃんと継承していて面白かった。

こんなのが、ちょこんと入るだけで、ちょっと視聴者の肩の力が抜けて見ることが出来る。その上、小山田には相手にもされず床に放り投げられた交響曲「反逆の詩」の楽譜に目を通した久志が、「そこまで悪くないと思うぞ」と言ったことで、小山田と裕一には描かれていない関係がまだ隠されているのも見えて来た。

こう言う「先が見たくなる仕掛け」が随所にあると、連ドラとしても益々面白味が増すと思う。

母から娘への "愛のエール" は届いた…と解釈したい

夜、馬具製作の作業場での、音と光子のやり取りもホッコリした。母親の娘が次々と嫁いでいく寂しさを慮って、小さな子どもが抱きつくように寄り添って「なるべく帰ってくるようにするから」と甘える。それに対して、光子は、娘の足をポンポンとあやすように叩いて、こう返す…

光子「じゃあ… 帰ってくるなら 孫 連れて帰ってね」

この台詞、とても光子らしいなって思う。だって、暗に「1年位は辛抱しなさい」って言っているようなものだから。そう、光子って “ 新しい時代に於いては女性も自立すべきであるとの考え” の持ち主だから、「簡単に弱音を吐くんじゃないわよ」と言う娘への “愛のエール” が込められているのだ。

そこを、二人の笑顔でシーンを締め括ったから母から娘への “愛のエール” は届いたって解釈して良いと思う。いいね、短いシーンだけど。

田中団長と音が言い合うシーンが何時なのか分かり難い!?

良く出来ている今週なのだが、なぜだか15分に1回は、ちょっと不可解な部分がある。前回では、夫婦喧嘩のシーンでの1台だけ手持ちカメラの “揺れ” が内容と演技と全くシンクロしていなかったことだ。そして、今回は、7分過ぎに、音が早稲田大学応援部の団長・田中（三浦貴大）と言い合っているシーン。

あれって、いつの出来事だろうか？ 東京 → 豊橋 → 東京ってこと？ それとも豊橋に帰る前の出来事、所謂回想シーン？ 回想なら誰がいつ回想しているの？ そこが全く分からなかった。

恐らく、このシーンも手持ちカメラの “揺れ” が内容と演技と全くシンクロしていなかったから、呑気な裕一と必死な音の対比をさせたいにしても、挿入歌所に違和感があり過ぎるし、カメラもダメ。こんなことを繰り返している時期ではないのだ。撮影休止中に練習だ。頑張れ、カメラマン！

「喫茶バンブー」を利用したら違和感を払拭出来たのでは?

で、結局、団長の回想だったことが、団長が古山家を訪問したことで分かった。だったら、「喫茶バンブー」で悩んでいる団長を1カット入れて、さっきの口論を入れて、バンブー夫妻に頑張れとエールを送られて、店を出る団長のカットが欲しかった…

団長が裕一に思いを吐露するシーンには見応えがあった!

このあとの、団長が思いを吐露するシーンには見応えがあった。怪我を負わせた友への贖罪。それが、団長が早慶戦で絶対に勝たねばならない原動力。その原動力のエネルギーを、「頑張ることは… つながるんや」と信じて…

田中「野球の技量はなか。
　　　選手が活躍するために…
　　　応援することしかないんじゃないかって思って」

野球ボールを握り締める田中の手のアップ。応援を懸命にしている田中の回想。もう、ラジオ繋がりだけで、ラジオが元気をくれた…と言うエピソードだけでも、かなり裕一と田中の心は一体化しているのに、ドラマは更に畳み重ねる。

裕一「何で 僕なんですか？」
田中「あっ…。俺は… 器用なやつは好かん。
　　　先生は… 不器用やけん」
裕一「何だ… 賞取ったからじゃなかったのか」

清水のボールが田中から裕一に投げられた瞬間だ。これこそ “エールのキャッチボール” ではないか！ 正に「紺碧の空」の誕生秘話って感じが実に感動的だった。

あとがき

まだ、予約中のサントラ盤が届いていないから確かなことは言えないが、最後の裕一と田中のシーンのバックで流れていた劇伴は、本作の第3回の運動会・徒競走のシーンで、藤堂先生の指揮によるハーモニカ演奏で裕一を励ました曲「♪自分へのエール」のピアノ・バーションだと思います。なかなか、洒落た選曲ですね。

でも、やっぱり、最後の音が何気に東京に帰って来ていたのには違和感を覚えました。編集が雑なところがありますね。それと、この裕一と音の“エールのキャッチボール” があるなら、音が帰省して吟の婚約者の軍人さんのエピソードも、光子に励まされるエピソードも必要なかったような。

まだまだ、「原案」とのギャップの軌道修正中と言うことにしておきます。

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第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38

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きょうの猫村さん （第7話・2020/5/20） 感想

テレビ東京系・ミニドラマ（全24回）『きょうの猫村さん』（公式）
第7話の感想。
なお、原作のほしよりこ「きょうの猫村さん」（漫画）は未読。

---

　猫村ねこ（松重豊）は、自分を拾ってくれた飼い主・ぼっちゃん（濱田岳）との再会を果たすため、家政婦として働いてお金を貯めるべく村田家政婦紹介所の門をたたく。家政婦紹介所の長、村田の奥さん（石田ひかり）も家政婦志望の猫に戸惑うが、その家事能力の高さを認め、犬神家へ家政婦として奉公させることに。緊張しながら向かった犬神家は、とてもお金持ちのようだが、何やら問題を抱えているようでーー。
　買い物中の猫村ねこ（松重豊）に話しかけてきた怖がりの奥さん（安藤サクラ）。奉公先の犬神家のよからぬ噂をまくし立てる。これには温厚な猫村もたまりかねて……。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：ほしよりこ「きょうの猫村さん」（漫画）
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日、バイプレイヤーズ）
演出：松本佳奈（過去作/東京ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日）
主題歌：松重豊「猫村さんのうた」（作詞:ユザーン、作曲:坂本龍一）
音楽：篠田大介（過去作/映画「恋する弁当男子 TWILIGHT FILE VIII』
　　　坂本龍一（過去作/映画「戦場のメリークリスマス」、映画「ラストエンペラー」）

聞くに堪えない噂話に威嚇し続ける猫村さんが愛らし過ぎる

買い物中の買い物中の猫村ねこ（松重豊）の前に突然現れた怖がりの奥さん（安藤サクラ）は、猫村の奉公先の犬神家の聞くに堪えないような噂話をまくし立ててきた。これには温厚な猫村もたまりかねて反撃！

猫村「いいかげんなさって！
　　　奥様もご主人も優しくて 立派な方よ！
　　　それに、尾仁子お嬢様だって！」

「ふ～っ！」と奥さんを威嚇する猫村。「なによ 人が親切に せっかく忠告してあげてるのに！」とまで言われても、怖がりの奥さんに威嚇を続ける健気な猫村さんが愛らしくて、愛らしくて。そんな猫村に「エプロンのリボン 縦結びになってるわよ！」と言い放って逃げていく奥さんも、今後の展開がちょっと気になる…

あとがき

エプロンのリボンが縦結びのまま、「もう なにさ！ ご家族の悪口言うヤツなんて なにさ！」と坂道を駆け上がる猫村が、犬神家に戻って、庭の土をほじくる、ほじくる。これ、猫のグルーミングや爪とぎと同じで、猫はストレスに弱いから、気持ちを落ち着かせるためにやる代替行為らしいです。
やっぱり、自由で嘘をつけない猫村さんに、今回も癒されまくりました…

 

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レンタルなんもしない人 （第7話・2020/5/20） 感想

テレビ東京系・ドラマホリック！『レンタルなんもしない人』（公式）
第7話『人生の集大成！』の感想。
なお、原作のレンタルなんもしない人「レンタルなんもしない人のなんもしなかった話」（書籍）と、原作協力のレンタルなんもしない人「〈レンタルなんもしない人〉というサービスをはじめます。」（書籍）は未読だが、原作者のドキュメンタリー番組等は視聴済み。

---

レンタルさんこと森山（増田貴久）は、葬儀の生前予約の同行を依頼される。73歳の大槻（西岡徳馬）は人生の集大成である葬儀を納得のいくものにしたいと、レンタルさんに息子のふりをさせてプランを検討。建設会社の支社長として仕事一筋だった大槻は、8年前に熟年離婚していた。娘も寄りつかず友人もいないという大槻は、レンタルさんに意外な依頼を切り出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：ﾚﾝﾀﾙなんもしない人｢ﾚﾝﾀﾙなんもしない人のなんもしなかった話｣(書籍)
原作協力：ﾚﾝﾀﾙなんもしない人｢<ﾚﾝﾀﾙなんもしない人>というｻｰﾋﾞｽをはじめます｡｣
脚本：政池洋佑（過去作/ﾏｯｻｰｼﾞ探偵ｼﾞｮｰ､絶対正義､ﾐｽ･ｼｬｰﾛｯｸ） 第1,2,3,4,7話
　　　本田隆朗（過去作/ﾋｶﾞﾝﾊﾞﾅ~警視庁捜査七課~､ﾊﾙ~総合商社の女~） 第5話
　　　竹川春菜（過去作/不明） 第6話
演出：草野翔吾（過去作/びしょ濡れ探偵） 第1,2,5話
　　　タナダユキ（過去作/昭和元禄落語心中） 第3,4話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹、砂の塔） 第6,話
　　　進藤丈広（過去作/映画「青の生徒会 参る！ season1」）
音楽：加藤久貴（過去作/びしょ濡れ探偵 水野羽衣）
主題歌：NEWS 「ビューティフル」（Johnny's Entertainment Record）

ﾎｽﾄ･龍也役の喜矢武豊ｻﾝが、めっちゃいい味を出していた!

冒頭、イケメンのホスト・錦糸町の龍也役で喜矢武 豊（ゴールデンボンバー）が出演されていて、あまりに役と似合っていて別のドラマが始まったのかと、良い意味で感心してしまった。

73歳の堅物な依頼人の森山への好意的な物腰が印象的…

さて、前回もこれまでと少し違ったハートフルな展開だったが、今回は定年退職後の73歳の大槻（西岡徳馬）が依頼人。「私自身 最近 なんもしてませんから」と、大槻がレンタルさんこと森山（増田貴久）に好意的な物腰から始まったのが、とても新鮮だった。

確かに、考えてみれば、私も新型コロナウイルスの影響で仕事場を奪われて、家事とブログ以外は「なんもしない人」だった。まあ、毎日過酷な病院勤務の妻の役には立っているかも知れないが。そんなことを、ふと気づかされる嬉しさ。やはり、テレビっていいなって思う。

「自分の葬儀に参列して欲しい」と言う依頼にグッと来た!

どんな展開になるのかな～と興味を持って見ていたら意外な展開に。ただただ、自分の過去の栄光と過ちをレンタルさんに喋って気持ちを紛らわして終わるのかと思いきや、人生の集大成である葬式を納得いくものにしたいと依頼したはずが、大槻は自分の存在の小さなことを再認識して、レンタルさんに自分の葬儀に来て欲しいと、新たな依頼をする。

それを、快諾してくれたことで、心のモヤモヤが晴れた依頼人を見て、森山がこの世に存在する価値、「ただ一人と言うだけの存在」の意味が伝わって来た。このようなエピソードはオジサンにはなおさら響いて来るのだ…

金田の｢生まれてから死ぬまで活動ばっかじゃねえか｣の深さ

ここ最近、ちょっと出番に見所が少なかった金田（古舘寛治）の今回のこの台詞が良かった

金田「みんな 大変だなぁ。
　　　就職活動から始まって 婚活 妊活。
　　　最近じゃ 朝活なんてもんもあるんだろ。
　　　最後は終活か。
　　　生まれてから死ぬまで 活動ばっかじゃねえか」

そして、あの森山が「レンタルなんか成す人」として生きていくと言うのも、清々しい気持ちになった。

あとがき

“レンタルさん” のアンチである神林（葉山奨之）が動き出しましたね。恐らく、設定上は世間一般の意見の代表者的な存在なのでしょうが、森山が言った「こちらが助かって初めて助言だと思います」で良いと思います。奥さんの沙紀（比嘉愛未）も決していろんな意味で安泰ではないにしても、夫婦には夫婦の数だけあり方があると思いますし。

でも、もしかすると、神林がこのまま森山を攻撃する展開が酷くなったら感想を書くのは止めるかも知れません。ドラマの中の登場人物であるとは言え、 攻撃的なコメントを投稿する人も見たくないし、投稿されて傷つく人も見たくないし、神林を否定するような記事を書きたくないので。もう、そう言うの、自分としてはこのブログだけで受け止めるのは精一杯ですから…

とは言え、増田貴久さん、古舘寛治さん、比嘉愛未さんの存在感や演技、 NEWSが歌う主題歌「ビューティフル」には、毎回癒されていますので、最終回まで（放送されるなら）見続けます。いつも、Web拍手を下さっている読者さん、当blogを応援して下っている皆さん、もしも次回の感想の投稿がなかったら、上記の理由だと思って下さい。すみません…

 

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連続テレビ小説「エール」 （第38回・2020/5/20） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第8週『紺碧（ぺき）の空』の 『第38回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

自分の才能を証明したい一心で、仕事も早稲田の応援歌づくりもそっちのけで、三日三晩徹夜で書き上げた交響曲「反逆の詩」を、裕一（窪田正孝）は自分の最高傑作かもしれないと思いながら小山田（志村けん）に見せるが、その反応は冷たいものだった…。自信をなくしショックを受ける裕一。一方、早慶戦までいよいよ3日となり、「紺碧の空」の作曲をお願いしている早稲田の応援団員たちが、裕一の家に押しかけてくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

｢他者承認｣と｢自己承認｣の2つを欲求する裕一を応援したい!

原案：林宏司氏　作：吉田照幸氏　演出：野口雄大氏

今回も、アバンタイトルが良かった。本作の感想を書く前に、『逃げるは恥だが役に立つムズキュン！特別編 [再放送] （第1話・2020/5/19） 感想』で書いたことを引用すると…

今の主人公・裕一（窪田正孝）は、あるがままの自分を認めて貰えて満たされる「他者承認欲求」と、自分で自分を認めたいと言う「自己承認欲求」の両方を同時に得ようと孤軍奮闘している…とも言える。

自分の作曲の才能を、日本作曲界の重鎮・小山田耕三（志村けん）に認めさせることで、「自己肯定感」を得ようとしてしまっている。本来は、まず他人に認められて、自分で自分を認めて、それで自分の存在感を得ると言う過程を得た方が良いのに。

こんなアバンと見ると単純にドラマっていいなと嬉しくなる

そして、今週の月曜日と火曜日で、無謀と思える心の壁の乗り越え方、ぶち壊し方で立ち向かおうと奮闘しているところに、本業のレコード会社から1曲でも流行歌を作れと言う命令と、早稲田大学応援部からの応援歌づくりの二つを抱えてしまい、結局、 応援歌づくりもそっちのけで、三日三晩徹夜で書き上げた交響曲「反逆の詩」の完成に漕ぎ着けた。

自信満々で小山田に見せるが、小山田の反応は、失笑と「…で？」の一言で、譜面を床に叩き捨てられてしまった。志村けんさんの言葉少ない傲慢なのか愛情なのか分かり難い複雑な演技、窪田正孝さんのキョトンとした失望の演技の見事な掛け合い。こう言うアバンと見ると単純にドラマっていいなと嬉しくなる。

1台の手持ちｶﾒﾗの"揺れ"が､内容と演技に"ｼﾝｸﾛ"していない!

帰って来ない裕一を心配して、裕一の部屋に入っている音（二階堂ふみ）。そこへ裕一が帰宅する。「君の家だよ」とボソッと答える裕一も雰囲気も良いのだが、ちょっとだけ気になったのが、手持ちカメラの “揺れ” の不自然さ。

これまでも、本作では度々手持ちカメラが多用されて来たが、このシーンでの “揺れ” は内容、もっと厳密に言えば、俳優の演技と “シンクロ” していない。

ここまでシンクロしていないカットは、恐らく初めてだと思う。特に、窓辺に音が座り、裕一が片づけをしている引きの手持ちカメラ。これが、裕一と音の心の動揺と明らかに “シンクロ” していない。

このシーンでは、合計3台のカメラの全てが手持ちカメラで撮影されているが、引きのカメラだけシンクロしていない。だから、粗として目立ってしまう。自己否定されて傷心し切っている夫を妻が抱擁して慰める大切なシーンだけに、もう少し演出に細心の注意を払って欲しかった。

三日月が互いの心に鍵を掛けた夫婦を象徴しているような…

新月のあと、3日目位に見える最初に出る月だから「三日月」と言うようだが。三日月は英語では”crescent”（クレセント）と言い、この「クレセント」は、家庭や教室の窓についている「回転錠」のことも表すと言う。確かに、サッシの「回転錠」は三日月のようなカタチをしている。

そんなことを考えると、僅か数秒の「三日月」のシーンだが、互いに自分の心に鍵を掛けてしまったまま一夜を過ごした、裕一と音の関係を象徴しているようにも見えた。まあ、ここまで意図的に考えたかどうかは別にして、私は妙に納得してしまった…

単純に美しい歌声を聴くと気分がいい

翌朝、日曜日なのに音楽学校に来た（行かざるを得なかった心情だったのだろう）音が、世界的オペラ歌手・双浦環（柴咲コウ）が教室で歌う姿を目撃する、ちょっとしたシーンがあった。どんな意味があるのか全く分からないが、単純に美しい歌声を聴くと気分がいい。

また、個人的には、『今だから、新作ドラマ作ってみました「転・コウ・生」 （第3夜・2020/5/8） 感想』で見たばかりのコミカルな柴咲コウさんとのギャップに萌えてしまった…

内容は無いが、今回の喫茶バンブーのシーンは悪くない

いやあ、7分も経過しているのに、依然と話が進まないのは困ったものだが。まさか、「喫茶バンブー」で恵（仲里依紗）が「ミルクセーキの作り方」の説明を、あそこまで凝って挿入するとは思わなかった。偶然だろうが「おうちカフェ」が人気のご時世だけに、今回はちょっと許してしまった。

また、恵が登場すると、必ず喫茶店内がミュージカル調になるのが、少々意味不明だったが、今回のミュージカル調は良かったと思う。何せ、内容が無いから…

裕一は応援歌を､団長は応援の意味を考え直すのは見応えｱﾘ

13分頃、このまま水曜日だから何もないまま、残りの2日で何やるの？ と思っていたところで、応援団部員たちが、裕一のもとにやって来て、作曲するように催促する場面があった。そこで、プライドを粉々に砕かれた無心の裕一が、団長にこう言った。

裕一「応援歌って勝ち負けに関係ありますか？
　　　早稲田が負けんのは ただ弱いからです。
　　　実力不足です」

この台詞は良いと思う。きっと、渾身の思いで描き上げた交響曲「反逆の詩」こそ、裕一自身のための応援歌だったのだ。その自分を奮起させるための交響曲「反逆の詩」が小山田に全否定されたのだから、応援歌そのものへの意味を裕一自身が問い直した…と解釈した。

そして、きっと、やがて気付くのだ。裕一の作曲の才能は、自分自身のためでなく、誰かのために書いてこそ発揮されると言うことに、裕一か、音か、どちらが先に気付くのか？ そこが、木曜日と金曜日の見所になると信じたい。

あとがき

14分過ぎの団長・田中（三浦貴大）が言った「応援って わしらの自己満足やなかろうか？ 応援って… 勝敗に関係あるとやろか？」の台詞が胸にグサッと来ました。

確かに勝負には勝ち負けがあって勝った方が良いに決まっています。ただ、応援は勝負に勝つために運を味方に付けようと言うだけの存在ではなく、応援することで感動を貰えたり、自分を元気づけたりする効果もあると思います。

応援とは何か？ それこそが、本作のタイトルである『エール』に繋がるエピソードになっていくと奥行きのあるドラマになって行くと思います。

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