連続テレビ小説「エール」 （第26回・2020/5/4） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第6週『ふたりの決意』の 『第26回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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豊橋のホールでの演奏会を無事終えた裕一（窪田正孝）は、三郎（唐沢寿明）からの電報を受けて福島に帰る。あきらめかけていた英国への留学が決まり、音（二階堂ふみ）との結婚も決まり、幸せいっぱいの裕一。福島の喜多一では、三郎、まさ（菊池桃子）、浩二（佐久本宝）だけでなく、茂兵衛（風間杜夫）も裕一の帰りを待っていた。一方、音はあこがれの歌手に向けての第一歩の音楽学校の受験日を迎えていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

愛知県豊橋と福島県川俣は｢片道＝半日作業｣のはずだから…

あまり、細かいことは言いたくないのだが、先週の月曜日でも、 裕一（窪田正孝）が音（二階堂ふみ）の実家を突然訪問する時間が「朝食の時間」なのは、おかしくない？ と書いた。

まあ、時代が違うから比較するのもなんだが、愛知県の豊橋と福島県の川俣は、Googleマップで調べると、令和2年現在でも距離にして500キロ以上、車で6時間半、新幹線を使っても5時間掛かる。従って、当時の間隔だと「片道＝半日作業」って感じになると思うのだ。

アバンで裕一が真っ昼間に川俣銀行に帰ったのには違和感…

だから、先週の月曜日に、裕一が関内家に着くのは始発に飛び乗って、夕方にやっと着いた…みたいな設定の方が現実的だし、ドラマチックじゃないの！ と書いた。そして、今回のアバンタイトルでの裕一は（主題歌明けに分かるが）、川俣銀行の営業時間中に帰って来た。ねっ、おかしくない？

だって、そもそも父・三郎（唐沢寿明）からの電報を受けて福島に帰るわけだから、金曜日の海辺のシーンのあとに「直帰」して、夕方とか夜遅くに帰るのが普通だし、ドラマチックなのでは？ この描写では、演奏会の夜に一晩泊まったように捉えざるを得ない。となると、父の電報は何なの？ ってことになる。

どうして、本作は時間と場所の描写が雑なのだろう？ そこさえ、まともにするだけで、違和感もなくドラマチックになるのに…

浩二の"この一言↓"が、古山の家族関係を見事に表現した!

今日は、何かもやもやしたまま終わっちゃうのかな？ と思ったら、11分過ぎに浩二（佐久本宝）の口から、本作がこれまで曖昧にぼやかして描いて来たこと、これまでの古山一家のこと、特に、私が当初から言っている、明瞭に描かれてはいないが、あったはずの両親の “兄弟への差別” が、一定の基準以上に、この台詞で描かれた。

浩二「周りの愛を当たり前だと思うなよ！
　　　もっと感謝しろよ！
　　　これまで ずっと我慢してきたけど
　　　俺… 兄さんが嫌いだ」

やはり、両親や裕一を溺愛し、浩二の蔑ろにしていたのだ。この台詞の前の部分も、この台詞のあとの裕一と浩二の二人っきりのやりとりも含めて、これで古山の家族関係が一気に見えた。

それも、巧みに（と一応言っておく）裕一と視聴者が同時に家族関係が見えると言う作戦を取ったことで、異論反論はあるとは思うが、私は、感情的にまくしたてた浩二の言葉で、浩二の幼少期からの鬱積した兄への怒り、両親の無意識の裕一への贔屓、鈍感な裕一、それぞれを一発の台詞で見事に描いたと思う。

「鈍感な裕一」を強調したのは良かった!

中でも「鈍感な裕一」を強調したのは良いと思う。なぜかと言うと。だって、普通の人間なら、父親の電報によって帰宅するのは、父親に感謝を伝えるために実家に直行か、結婚を許してくれた茂兵衛（風間杜夫）の家の二択しかないはず。

それを呑気に関内家に一晩泊まって、お土産を買って真っ昼間（銀行に客がいたから）に呑気に帰るなんて「鈍感な裕一」しか出来ないことだから。

第4週から脚本担当の吉田照幸氏には､まだまだ不安がある…

ただ、ここ最近は称賛の感想が多かったから、私が猛進的に本作を評価している訳では無いことの証として、実質的に第3週までの脚本担当で、現在は「原作」としてクレジットされている林宏司氏から、本作のメイン・ディレクターも兼ねている第4週からの脚本担当の吉田照幸氏には、まだまだ不安があると言いたい。

裕一を「喜多一」に直帰させないから、不具合が生じた…

例えば、今回で言うなら、裕一の母・まさ（菊池桃子）と浩二が裕一の結婚に反対しているくだりで、まさは「結婚してる場合なの!?」的な感じに描かれていたが、豊橋から「喜多一」に直帰させなかったために、婚約の報告を真っ先にしに来なかったことに腹を立てているように見えてしまったこと。

それは、序盤で描かれた茂兵衛の苛立ちの理由も一緒だ。これは、私が “鈍感な裕一だからしょうがない” と好意的な脳内補完をしているから許容できているだけの話。このような、不確かで、その場しのぎの設定や段取りをやっている限り、まだまだ、放送開始から1か月ちょっとだから安心はできない…と言うわけだ。

松園武大氏の演出は、ｺﾐｶﾙもｼﾘｱｽも上手いとは思うだけに…

そこで、注目したいのが、この第6週の演出担当の松園武大氏だ。彼は第4週で「川俣銀行カルテット」を多用してコミカルな描写で、「面白い！」と「やり過ぎ！」の両方の評価を世間から受けた人。

私は、コミカルな描写は上手いと思うし、第20回（2020/4/24・金）では、レストランで裕一が藤堂先生（森山直太朗）に 昌子（堀内敬子）を見合い相手に推薦しているところに音からの手紙が来て、場面が音の実家のシーンに切り替わるシリアスな演出も上手いと思っている。

ｱﾊﾞﾝに｢鈍感な裕一｣を強調する破壊力があれば違ったはず…

だったら、アバンタイトルの「鈍感な裕一」をもっともっと “鈍感” に描いたら良かったと思う。鈍感な裕一に郵便ポストの横にいる2人の男の1人が「あのバカ息子 帰ってきたぞ」の台詞があったのだから、ナレーションでも言っていた「夢見心地」を強調したら良かったと思う。

「僕の人生は順風満帆だ！ 僕が何をしようと周りの愛が絶対に助けてくれる！ そう思う裕一でした」くらいのナレーションを入れていたら、主題歌明けの展開にも納得出来たと思う。僅か40秒間のアバンだったが、ここさえ「鈍感な裕一」を強調する破壊力さえあれば。本当にもったいないし、残念でならない…

あとがき

今回は、ちょっと厳しい評価も書きましたが、まだまだ好意的な脳内補完が出来る範疇ですし、全面的に否定するレベルでもありませんし、細かく見れば気になる範囲に留まっているのは確かです。

特に、もう一度書きますが、浩二の「周りの愛を当たり前だと思うなよ！」の説得力と破壊力は見事でした。こう言う台詞や描写が適切に行われている限りは、「たまたま今日だけ」と思えます。

そして、『朝ドラ「エール」も放送中断…大河に続き6月末にも　撮影不能でストック切れ』のニュースで、撮影済みのストックが6月末から7月初旬に切れることが分かりました。こうなると、俄然と応援したくなります。

毎日、貴重なお時間を割いて、長文の感想を読んで下さった上に、コメントやWeb拍手を頂いているたくさんの読者さん、いつも、ありがとうございます。一緒に放送が続く限り『エール』に “エール” を送り続けませんか？

新型コロナウイルスとの戦いも、朝ドラも長丁場です。1日の仕上がりで一喜一憂せずに応援しましょう！ って、一喜一憂してせかしているのは私ですね（謝）

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』

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「野ブタ。をプロデュース」特別編 （第4話・2020/5/2） 感想

日本テレビ・『野ブタ。をプロデュース』特別編（公式）
PRODUCE 4『恋の告白作戦』の感想。
なお、原作の「野ブタ。をプロデュース」白岩 玄（河出書房新社）は未読で、ドラマも未見。
※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視させて頂きます。

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修二（亀梨和也）と彰（山下智久）が信子（堀北真希）をプロデュース!11月4日に全校生徒の前で『愛の告白』を行う『1・1・4(イイヨ)の日』は隅田川高校の恒例行事!信子はバンドーの嫌がらせから修二に愛の告白をすることになってしまう。一方、修二は信子をプロデュースする立場から信子の告白への応えに当惑するのだった！はたして信子は修二に愛の告白をするのか、修二はどんな決断を下すのか！？彰の意外な思いも?
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：「野ブタ。をプロデュース」白岩 玄（河出書房新社）
脚本：木皿泉（過去作/すいか、富士ファミリーシリーズ、パンセ）
演出：岩本仁志（過去作/時をかける少女2016､崖っぷちﾎﾃﾙ!） 第1,2,3話
　　　佐久間紀佳（過去作/Missﾃﾞﾋﾞﾙ､あなたの番です､ﾄｯﾌﾟﾅｲﾌ） 第4話
　　　北川敬一（過去作/あり得ない!、ろくでなしBLUES）
音楽：池頼広（過去作/相棒シリーズ
主題歌：修二と彰「青春アミーゴ」（ジャニーズ・エンタテイメント）

70~80年代の米国青春映画に度々登場した｢ﾌﾟﾛﾑ｣をｱﾚﾝｼﾞ!

1970年代～80年代のアメリカの青春映画に度々登場した、所謂「プロム（アメリカの高校で学年末に開催される年に1度のスペシャルイベントであるダンスパーティー）」の日本版を『1・1・4（イイヨ）の日』と名付けて、11月4日に開催すると言うアイデアが面白い。

更に、第4話の本放送時が「2005年11月5日」で、きちんと内容と合わせに行っているあたりは、脚本家の余裕が見て取れる設定だ。

修二の｢俺は偽善者です｣の衝撃のﾓﾉﾛｰｸﾞが期待感を高める!

そして、今回は、これまでと異なり、アバンタイトルの冒頭から修二（亀梨和也）と上原まり子（戸田恵梨香）が校内で誰もが羨む美男美女カップルであることを強調して、彰（山下智久）からの提案で、修二が信子（堀北真希）を『1・1・4の日』に告白すれば、信子が一気に人気者になる…と言う、プロデュース案を提案。

更に、そのことに修二が困惑するまで、僅か数分で描いた。修二と彰の立場もこれまでとちょっと違った展開と、修二の「俺は偽善者です」の衝撃のモノローグが期待感を高めるアバンになっていたと思う。

修二の表裏が大きく違う複雑な人間像をｼﾞﾜｼﾞﾜと植え付ける

オープニングタイトル以降も、どことなくこれまでと違う。もちろん、演出担当が第3話までの岩本仁志氏から佐久間紀佳氏に交代しているせいも若干あるが、やはりこれは脚本家の意図的な舵取りが変わって来ているのだろう。

特に、本心を見せない修二に対して不安を抱いているまり子を描くことで、修二の、表面上は明るくて面倒見が良くて誰からも好かれる人間を演じながら…

一方で実に冷めた性格であり、自分の存在感を誇示するために人気者を演じ、今回のように自分の存在感をマイナスにするようなゲームには、打算的な言動で拒否をする、表と裏が大きく異なる複雑な人間像を、「誕生日を他人に教えない修二」などで、じわじわと視聴者に植え付ける、植え付ける。

早乙女先生の"マザコン"で描いた、2つの重要な事とは…

また、最初に修二に「俺って ウソうまいな。フッ」と言わせておいて、見合い相手にフラれた早乙女先生（木村祐一）のことを、「マザコン」と呼んで「女の前じゃ 取りあえず ウソつけっつうの」と茶化して去る。

その同級生たちの言葉に「すいません」と謝る修二に、「そんなに悪いことか？」と、不良だった時期にも自分を見捨てなかった母を大切にしていることを修二に吐露する早乙女。ここの修二と早乙女のやり取りも短い時間の中で、重要な2つのことが描かれている。

1つは「母親が好き、母親を大切にすることは “悪” ではない」こと。もう1つは「女性にウソを付けない男が笑われるほどの “バカ” でない」と言う早乙女の価値観を通して、脚本家が（当時の）若い視聴者に伝えているのだ。そんな説教臭いシーンを、「キンモクセイの匂い」を “失恋の匂い” として、ロマンチックに結んだ。

そして、蛇足として、キンモクセイの 花言葉といえば「謙遜」「気高い人」「真実」…

彰の正義感が強く自分のﾙｰﾙを心の中に持つｷｬﾗが活かされた

このシーンにも触れておかないと。信子を転校初日からイジメていた坂東 梢（水田芙美子）が彼氏から暴力を受けているのを彰と信子が見つける。そこに、体育館倉庫にいた彰がホイッスルを拭いて止めに入る。

　彰「ダメだよ そこ そういうことしちゃ。
　　　1点 減点だよ 住所と名前 はい」
彼氏「何だよ お前」
坂東「草野 お前 引っ込んでな」
　彰「あんね どんな女のコのココロもガラスで出来てんのね。
　　　だから 女のコは 絶対 殴ったら あかんのよ～ん」

と、彰がパンチで一撃。普通のドラマなら、このままバンドーが「ありがとう」か、「貸しを作ったな」的な礼をいって去るのだが、やはり良い意味で説教臭い本作は、この続きがちゃんと用意されている。

バンドーが、自分の彼氏だから殴らないで…みたいに彼氏を庇おうとするが、そのバンドーの言葉を聞いて、彰が更に彼氏に説教とパンチを食らわす。

彰「じゅあ 世界で一番大事にしなきゃいけない人を
　　何で！ 殴るんですか？」

ここも、何気に見てると、山下智久さんのカッコいいアクションシーンだけに見えてしまう。でも、ちゃんと繋がっている。早乙女先生の “自分のことを特別だと思ってくれている人を大切にするのは悪でないこと” と、 “女にウソをつけない男より、女に暴力をふるう男の方がバカだってこと” に。

そのことを、 正義感が強く自分なりのルールを心の中に持っており、思ったことや感じたことがそのまま言動に出る彰を使って訴えたのだ。まだ、放送10分ちょっとなのに、じわじわと積み重ねられていくのが素晴らしい。

演出の王道の"演出の掟"を用いて､着々と描写を積み重ねる!

放課後に、まり子が修二のためにバースデーケーキを作って来て、「一緒に食べよう」とするが、修二は「家に持って帰る」と言って、場面は夕方の学校の屋上。上手（画面の右側）で、視線は下手（画面の左側）向きの修二が画面の手前にいて、画面の奥に彰と信子。

この（画面の）構図、さっきの早乙女先生と修二の2人横並びのカットと同じ人物配置で、早乙女と修二が入れ替わっただけ。

今回の演出では、以前の投稿『[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～』に於ける、位置が上手で視線が下手向きの場合のその人物は 「今は安心・安定しているが、将来に不安がある」となる。正に、今さっき、まり子にウソをついて一安心しているが、不安を抱えている修二だ。

因みに、早乙女に当てはめても「見合い相手にウソをついて一安心しているが、結婚には不安を抱えている」となる。こう言うのが演出の王道であり “演出の掟” だ。これを忠実に守り続けることで、脚本と演出がどんどん積み重なっていくのだ。

夕暮れの屋上での､修二の視線と､ど～んと引いた画に注目!

そして、修二の下手向きの視線を崩す役が、「これは 食べなきゃ。ココロ こもってるし」と言って修二に近づく信子だ。信子に修二が話しかける度に、修二の視線の先が動く。修二を演じる亀梨和也さんの “修二の視線が泳ぐ” 演技も見事に、修二の不安を演じている。

このシーンで良いカットが、何度も「ココロが…」と言ったのに食べて貰えない信子が屋上からいなくなる時の、ど～んと引いた画だ。今度の修二は位置も下手、視線も下手で、直前のカットより小さく映っている。

これは、さっきまでは「今は安心・安定しているが、将来に不安がある」修二が、この瞬間では「不安で心配で、敗北感さえ味わっている」ことを示す。

この引きの1カットで修二の心情を映像で魅（見）せたからこそ、校庭に描かれたバースデーケーキのカットが修二に大きな “何か” を与えたように見えるし、その後の鉄柵越しの修二のアップに意味が出て来るのだ。

因みに、今回の前半は、彰は画面の中央、視線は真正面（カメラ目線に近い）方向のカットが多い。あくまでも「中立的な立場」を強調していると思う。

彰に野ﾌﾞﾀﾊﾟﾜｰを注入された信子が動き出す後半からが大事!

さて、後半になると、展開に異変が。何と、彰に野ブタパワーを注入された信子が動き出す。坂東を体育館裏に呼び出して、『1・1・4の日』の告白を仕掛けたのを取り消せと直談判を始める。

ここ、大事だね。今まで修二と彰に頼っていた信子が、自分自身でこれまで助けてくれた修二を苦しみから逃したい…と、ブレークスルーしようと試みるのだから。

鉄柵､鉄枠､信子が坂東を説得するやり方と後味の気持ち良さ

そして、修二の感情は屋上の鉄柵越しに描いたのに対して、複雑な心境の信子と坂東のやりとりは、校舎の塀の鉄枠と言う拘り。「枠」って、牢獄とか牢屋とか、それこそ刑務所とか、自由を拘束されているイメージを持ったアイテム。だから、屈折した青春期と映像的に相性が良いのだ。しかも、坂東を説得するやり方が気持ちいい。

信子「私は クラスで浮いてるけど
　　　そういうバンドーだんは もっと浮いてますから」
坂東「そんなこと いちいち あんたに言われなくたって
　　　こっちは幼稚園の時から自覚してます！」
信子「変わろうと思わないの？」
坂東「今さら いい子やれっていうの？
　　　できるわけないじゃん」
信子「人は 変わることができる」
坂東「は？ 別に私 変わりたくないし」
信子「私は バンドーさんに殴られて
　　　バンドーさんは 彼氏に殴られて
　　　何で バカみたいに 同じこと繰り返すんですか？
　　　何で もっと違う自分になろうと思わないんですか？
　　　人は変われます！」

野ブタパワーを使い切った信子が、その場で足から崩れ落ちる。信子の目の前には壊れたゴミ箱。ここの、信子の “やり切った感” と、ゴミを捨てるゴミ箱がそもそも壊れて使い物にならない “やるせなさ” の映像的な対比もお見事だ。

信子が告白相手を修二から坂東に変える、最適な展開!

さあ、こうなると先の展開は見えて来る。修二と彰に「ココロを変えられた信子」が変えたい人間は、「坂東 梢」しかいない。

そもそも、修二に究極の選択を迫る必要もないし、修二と彰に “ココロを変えられた自分” を見せることが、2人への気持ちの表現だとしたら、「坂東 梢」を変える自分を見せるのが一番だから、ドラマも、そのように進んで行く。

上手いなぁと思う。一度の告白で二人のココロを変えちゃう展開。信子が舞い落ちて来た花びらを両手で握り締めるカットが印象的だ。

肝心な所は"説教"せず修二のココロの言葉で視聴者に訴える

そして、最後の最後まで脚本に手抜かりがない。途中から何度も登場していた本当おじさん（ベンガル）の劇中の役割が分からなかったが、終盤でやっと役割が！ 「彰が信子のことを好き」と言う本音を引き出した。

そして、野ブタ手帳を取り違えたくだりでは、修二が悩みに悩んだ挙句に “あみだくじ” に頼り、その “あみだくじ” を何回やっても答えが「水」になり、やっと「花」になったところで、「花」に丸を付けて、あみだくじを終えたことを知る信子。これだけでも十分に “青春” なのに、このドラマは更に修二のモノローグを畳みかける。

修二(M)「俺は ノブタの上に 花を降らせるつもりだった。
　　　　　人気者の修二君を投げ捨てても 降らせるつもりだった。
　　　　　それは たぶん あの2人が好きだったから…
　　　　　あの2人といる自分が好きだったからだ」

実は、『1・1・4の日』の一度の告白で、三人のココロを変えちゃう展開だったってことだ。

修二(M)「そんなこと 自分でも信じられないけど
　　　　　そうなんだから しょうがないじゃんか…」

理由は明確に分からないけど、ココロが変わっちゃうことが往々にしてあるのが青春。歳をとると、なかなか理由がないとココロは変わらない。だから、若いうちは、理由なんかどうでも良いから、「自分のココロを変えちゃいたいなら自由に変えちゃいな」と言う大人からのメッセージが、しっかりとドラマに内包されている。

そして、一番肝心な部分は決して “説教臭い” 表現は使わずに、登場人物のココロの言葉で視聴者に伝える。うん、今回も天晴れだ！

あとがき

回を重ねる毎に、メインの3人がきちんと成長していますね。そこが本当に上手いなって思います。また、学園ドラマで先生が主役でないのに、全く群像劇になっていない点も見事だと思います。そして、今後、第5話、第6話の継続放送も決まったようです。最終回まで放送して欲しいドラマです。

そして、この感想を投稿する時点で、29回ものWeb拍手を下さった読者の皆さんに感謝します。更に、再放送なのに長文の感想を最後まで読んで下さり、ありがとうございます。

なお、本放送当時、読者の皆さんからたくさんの応援を頂いた山下智久さん主演の『アルジャーノンに花束を』の全話の感想もあります。最終回のリンクに全話の感想のリンクがあります。
アルジャーノンに花束を （第10話 最終回・6/12） 感想

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【続報】NHKテレワーク制作ドラマの制作風景動画配信!「今だから、新作ドラマ作ってみました」

©NHK

NHKが、打合せ、ﾘﾊｰｻﾙ、本番収録も "ﾃﾚﾜｰｸ" で創るﾄﾞﾗﾏ！

先日の『NHKがテレワークで「今だから、新作ドラマ作ってみました」5月上旬に全3話放送』で詳し～く ご紹介した、NHKが、打ち合わせやリハーサル、本番収録も、直接会わずに行う “テレワークドラマ” の制作をお知らせしましたが、今回は、制作の様子の動画が本日（5/2）に公開されましたので、ご紹介します。するそうです。まずは、NHKの公式発表を紹介します。

なかなか、大変そうですね。俳優さんが自撮りするような感覚なんですよね、きっと。いろいろ難しい点がありそうですが、テレビドラマファンの一人として注目しています。

NHK史上初のオンライン合同取材会!

また、公式スタッフブログによりますと…

NHK史上初のオンライン合同取材会 | 今だから、新作ドラマ作ってみました | ドラマスタッフブログ
     https://www.nhk.or.jp/drama-blog/7000/428612.html

今だから、新作ドラマ作ってみました』の制作発表をしてからたくさんの反響をいただきました。そこで、NHK初の「オンライン合同取材会」を実施！

本来であれば、直接お会いして、お話したいところですが、このような時期… 多くの記者の方々に、オンラインで参加していただきました。

取材にお答えする、編成局のスタッフも、参加する記者の方の多くもご自宅からの参加。まさにテレワークドラマにふさわしい、オンラインでの合同取材会になりました！

あとがき

本記事の投稿時点では、まだ取材によるネットニュースは見つかりませんでしたが、今夜あたりからボチボチ情報が出て来るかも知れません。まっ、気長に待ちましょう。行くところもありませんしね。とにかく、放送が楽しみです。

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連続テレビ小説「エール」 （第5週/土曜日版・2020/5/2） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第5週『愛の協奏曲』の 『土曜日版』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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音(二階堂ふみ)の真意を確かめようと、裕一(窪田正孝)が、突然豊橋の関内家を訪問する。光子(薬師丸ひろ子)は、裕一の来訪を喜ぶ音に、裕一との関係を断ち切るように言う。一方、福島では裕一の姿が見えなくなったことで騒ぎが起こっていた。伯父の茂兵衛(風間杜夫)は行き先を知っているはずと三郎(唐沢寿明)を問い詰めるのだが…。茂兵衛はすぐにでも裕一を養子として正式に権藤家を継がせたいと考えていた。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

月曜日の照明と映像の違和感を削除した再編集になっていた

冒頭から上手くカットして始まった『エール』第5週の土曜日版。月曜日の感想で、 音（二階堂ふみ）の食事のシーンには “時間帯を表現する照明や映像" に違和感がある…と書いた。しかし、土曜日版では、ちゃんと時間軸が同じように紛らわしいカットが削除されていた。やはり、演出家も嫌だったに違いない…

「裕一を連れてきました」のナレーションの匠さ!

そして、突然に関内家にやって来ちゃった裕一（窪田正孝）との衝撃の出会いから、「あなたは… 僕の音楽のミューズ。女神様です」への流れも無駄なくスムーズ。初デートのコースの意味を、バナナマン日村さんのナレーションがこう表現したのが良かった。

N「音は お父さんとの思い出が
    たくさん詰まった大切な場所に
    裕一を連れてきました」

ここで注目すべきは文末の「裕一を連れてきました」だ。ここが「連れて行きました」だったとしたら、土曜日版のナレーションが「ただの解説」であり「回顧録」になってしまう。

しかし「連れてきました」とやると、ナレーションが現在進行形になり、土曜日版が「単なる週5回のまとめ」でなく、「新しい視点での解釈をしたドラマ」になる。そう。見ている私（視聴者）が、新鮮な気持ちで見ることが出来るような巧みな仕掛けだと思う。

今週も、映像の取捨選択が上手いし、ナレーションもいい!

お祭りのシーン、手をつなぐカット…と、見せ場を残しながら、突然のプロポーズも大切な部分だけ上手く残しつつ、コミカルな演出も残して、光子（薬師丸ひろ子）の気持ちもしっかり描いた。

その後の描写も、ナレーションが上手く補強しているから、本放送時のような充実感は若干損なわれているが、辻褄合わせも実に上手くいっている。団子の「安隆スペシャル」も、しっかり2シーンを残していたし、満足だ。

演奏会は、2人だけに絞り込んだおかげで分かり易くなった

週5回分を15分間に収めるのだから、窮屈になったり物足りなくなったりするのは当然だ。そこで、どう編集して見せてくれるのか気になっていた、演奏会から海辺で音が歌うシーンだが、特に演奏会の部分は無駄を削除して裕一と音の2人だけに絞り込んだ編集をしたおかげで分かり易くなった。

演奏会から海辺の繋ぎ目は物足りないが、音の歌で魅せた!

また、演奏会か海辺のシーンとの繋ぎ目は、演奏会終了後のパーティーや拍手喝さいのシーン、海にいる音の父・安隆（光石研）へ順番にメッセージを大声で言うシーンをバッサリとカットした。

この辺は本放送を見た者としては物足りないが、『♪晩秋の頃』の歌詞と、二階堂ふみさんの歌声のおかげで、演奏会から海辺で、未来の2人と家族の思いを、丁寧に魅せたと思う。ラストの「産んだのは…」のコミカルな部分は残して、明るく楽しく終わったのも良かった。

あとがき

第6週の予告編も、良く出来ていましたね。内容が分かり辛くなっている部分と、あの人の役を見たい部分を、上手く編集してあったと思います。それにしても、日村さんのナレーション原稿が良いですね。アドリブも入っていますし、土曜日版としての面白さが出て来ていると思います。

いっそ、才能がある人だから、日村さんに丸投げしちゃったら、もっと個性的な土曜日版になるかも…

また、NHKの発表では、本作『エール』と、大河ドラマ『麒麟がくる』は、6月いっぱいの放送分は撮影済みだそうです。その先どうなるのか…

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25
第6週『ふたりの決意』

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浦安鉄筋家族 （第4話・2020/5/1） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『浦安鉄筋家族』（公式）
4発目『春巻ティーチン』の感想。
なお、原作の浜岡賢次「浦安鉄筋家族」（漫画）は未読。その他、過去に制作されたCDドラマ版やテレビアニメ版も未見。

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大沢木家に不審者が侵入。その正体は次男・小鉄（斎藤汰鷹）の担任・春巻（大東駿介）だった。ただで食事をしようと児童の家を訪ねる春巻は、金がない故に学校に住み着いている。彼のクラスの‘学級崩壊状態’を目にした順子（水野美紀）は、ついおせっかいを焼いて救いの手を差し伸べ、子ども達から称賛を浴びる。それを見た春巻は、悔しさからか行方をくらます。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：浜岡賢次「浦安鉄筋家族」（漫画）
脚本：上田誠（過去作/雨天中止ﾅｲﾝ､ちょい☆ﾄﾞﾗ2019） 第1,2,3話
　　　諏訪雅（過去作/脚本作品は不明） 第4話
　　　酒井善史（過去作/映画「俺たち賞金稼ぎ団」）
演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､おっさんずﾗﾌﾞ2） 第1,2,3,4話
　　　吉原通克（過去作/「VISION 殺しが見える女」第10話）
　　　諏訪雅（過去作/演出作品は不明）
　　　松下敏也（過去作/探偵が早すぎるスペシャル：助監督）
音楽：瀬川英史（過去作/勇者ヨシヒコｼﾘｰｽﾞ、今日から俺は!!、朝ﾄﾞﾗ「エール」）
　　　鈴木真人（過去作/花のち晴れ、トップナイフ－天才脳外科医の条件－）
オープニングテーマ：オープニングテーマ：サンボマスター「忘れないで 忘れないで」
エンディングテーマ：BiSH「ぶち抜け」（avex trax）

本作らしさ炸裂のアバンタイトル!

冒頭の 大鉄（佐藤二朗）と順子（水野美紀）の「ご飯 8分目」のやり取りからアクセル全開で始まった『浦安鉄筋家族』の第4話。前回の桜（岸井ゆきの）の恋人・花丸木（染谷将太）の語尾の「らも～」に続いて、今回は語尾に「ちょ」を付ける次男・小鉄（斎藤汰鷹）の担任・春巻（大東駿介）が登場。

それも、大沢木家へ侵入した不審者として登場したと思ったら、家庭訪問。序盤から、ほぼ昭和の時代の小学生が架空の物語を妄想してビニール人形で遊んでるレベルを、才能あるスタッフやキャストが大真面目に実写ドラマ化している、本作らしさ炸裂のアバンタイトルに、今回も期待が高まる。

本編の内容は、文字で書き起こすのは不可能なレベル!

ランドセルを忘れた小鉄のために、学校を訪れる順子の前に、めっちゃ面白キャラとして小鉄の副担任・長崎屋奈々子（広瀬アリス）が登場。そのまま、順子と奈々子先生のバトルになるかと思いきや、話は何故か学級崩壊している小鉄のクラスで「順子先生」と生徒たちから呼ばれる存在に！ もう、その後の展開は文字で書き起こすのは不可能なレベル。

｢学校とは?｣を描いた馬鹿馬鹿しく真面目に描いたﾎｰﾑﾄﾞﾗﾏ!

とにかく、「小鉄にとって、春巻先生が唯一の担任として認める教師であること」と、「春巻を心配する小鉄を大沢木家総動員で助けること」に終始した破天荒なホームドラマ。思えば、「信頼できる担任の先生」なんて小学生時代にいた記憶はないし、そんな先生がいたら、もっと小学生時代が楽しかったかも知れない。

あとがき

ファミレスの店長・麻岡ゆみ（松井玲奈）の「まぁ 子どもって 本質みてますからね 意外と」で大鉄が動き出してからの怒涛の展開、奈々子先生の春巻への一発の回転膝蹴りも面白かったです。

広瀬アリスさん、結構全力の体当たり演技でしたが、周りがスゴ過ぎて、まだまだ普通に見えちゃいましたが、今回も、滅茶苦茶なハイテンションのホームドラマに元気を貰いました。でも、脚本家が第4話から交代したせいでしょうか、ちょっぴりハチャメチャぶりが抑え気味だったかも？ 次回に期待します。

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