家政夫のミタゾノ（第4シリーズ） （第2話・2020/5/1） 感想

テレビ朝日系・金曜ナイトドラマ『家政夫のミタゾノ（第4シリーズ）』（公式）
第2話の感想。

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三田園（松岡昌宏）と舞（飯豊まりえ）は、人気の豚骨ラーメン店を営む藤原の自宅兼店舗へ。腰痛に見舞われた妻・奈美からの家事の依頼だ。折しも、店の味を残すため、4年間勤めた従業員・河原を後継者に推す奈美の提案を、「まだ早い」と拒んできた頑固者の藤原がついに受け入れた。だが直後、河原と突然連絡がつかなくなり、藤原は「最近の若いもんは」と激怒する。急きょ、店を手伝うことになった三田園は、奈美が食品会社と契約を結ぼうとしていることを知る。だがそれは、藤原が認めるはずがない契約で…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：小峯裕之（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,2,3、SUITS 2） 第1話
　　　山岡潤平（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,3）） 第2話
演出：片山修（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1では演出補） 第1話
　　　小松隆志（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,2,3） 第2話
音楽：ワンミュージック（過去作/もみ消して冬ｼﾘｰｽﾞ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ3､ｹｲｼﾞとｹﾝｼﾞ）
主題歌：Hey! Say! JUMP「Last Mermaid...」（ジェイ・ストーム)

三田園が関わる主軸部分は、人情噺的な面白いし楽しい!

三田園（松岡昌宏）が関わるドラマの主軸部分は、第1話と同様にそれなりに楽しいし、人情噺的な面白さもあるのは大いに認める。

明らかに、"主軸以外の部分" が物足りない!

ただ、その他の部分、例えが三田園の “生活の知恵” の部分はマンネリ化しているし、 光（伊野尾慧）と舞（飯豊まりえ）の存在理由も見えて来ない。

折角、シリーズ最高の「第1シリーズ」を超えずに来た『2』、『3』に次いで、遂に『4』は起死回生か？ と思ったのだが、正直「第4シリーズも結局この方向になっちゃうの!?」と思ってしまった。明らかに、物足りない。もう少し工夫は出来ないものだろうか…

あとがき

折角、第4シリーズが始まったのに、やはり一時中断なんですね。でも、第3話以降も制作続行するなら、立て直すにはいい機会だと思います。それにしても、次週は「傑作選」を放送するそうですが、なぜ『3』で最も低視聴率の第6話（Wikipediaを参照）を放送するのでしょう？ 傑作選の感想は既に書きましたので書きません。

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【これまでの感想】
第1話

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感想の趣旨について

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アシガール[再放送] （第3話 [全12話]・2020/5/1） 感想

NHK総合・ドラマ10『アシガール[再放送]』（公式）
第3話（全12話）『若君といざ出陣！』の感想。
なお、原作の森本梢子『アシガール』（漫画）は未見。また、2018年12月23日放送のドラマ『アシガール 特別編「唯＆若君　時空を超えた恋のキセキ！」』は鑑賞済み（感想）。
※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視させて頂きます。

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現代に戻った唯（黒島結菜）は、若君・忠清（健太郎）がまもなく合戦で命を落とす運命と知り、再びタイムスリップして救おうと決意する。その熱意に弟の尊（下田翔大）は、唯のために新たなグッズを発明する。戦国に戻った唯は、吉乃（ともさかりえ）のもとで農民の暮らしにたくましくなじんでいく。一方、羽木家では隣国との争いが続いていた。奪われた城を取り戻す好機を忠清に知らせたのは、兄の成之（松下優也）だった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：森本梢子『アシガール』（漫画）
脚本：宮村優子（過去作/花燃ゆ、相棒S14-14、相棒S15-9、アシガール）
演出：中島由貴（過去作/ｳｪﾙかめ､逃げる女､ｱｼｶﾞｰﾙ､ｽｶｰﾚｯﾄ） 第1,2,3話
　　　伊勢田雅也（過去作/ｱｼｶﾞｰﾙ､ﾊﾞｶﾎﾞﾝのﾊﾟﾊﾟよりﾊﾞｶなﾊﾟﾊﾟ）
　　　鹿島悠（過去作/アシガール、透明なゆりかご）
音楽：冬野ユミ（過去作/アシガール、スカーレット）

前半の現代パートは面白かったが、全体的に物足りなかった

前半の現代に戻った唯（黒島結菜）が、若君・忠清（健太郎）がまもなく合戦で命を落とす運命と知って、再びタイムスリップして救おうと決意し、あれこれ努力するくだりや、姉の頑張る姿を見た弟の尊（下田翔大）が唯のために新たなグッズを発明する…。

この位までは楽しかったが、戦国時代に戻ったあとは、「普通の時代劇」。終盤で何とか唯と忠清が再会したのは良かったが、なんか、物足りなかった…

あとがき

戦国時代の戦の必死さや泥臭さの描写は迫力がありました。でも、第4話のための助走って感じでした。第4話に期待します。

 

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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連続テレビ小説「エール」 （第25回・2020/5/1） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第5週『愛の狂騒曲』の 『第25回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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三郎（唐沢寿明）から届いた電報を読んだ裕一（窪田正孝）や音（二階堂ふみ）たちは、三郎が無事福島の家族を説得できたと理解して、安堵（あんど）する。そして、いよいよ鶴亀（古館伊知郎）からの持ち込み企画で行うことになった豊橋のホールでの演奏会の当日を迎える。これまで準備を進めてきた二人は、緊張しながらもそれぞれの音楽を披露する。演奏会のことは新聞でも取り上げられ、それを読んでいたのは意外な人物だった…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

斬新なアバンタイトルで始まった「週5放送」の金曜日

へぇ、斬新なアバンタイトルで始まった「週5放送」の金曜日。てっきり、前回の終盤で描かれた三郎（唐沢寿明）から届いた電報を読んだ裕一（窪田正孝）や音（二階堂ふみ）たちが、三郎が無事福島の家族を説得できたと理解し安堵した地点から始まって…

鶴亀（古館伊知郎）からの持ち込み企画で行うことになった豊橋のホールでの演奏会の練習をするところまでをアバンにして主題歌明けに演奏会の本番だと思っていた。しかし、実際は、本番の当日の正に本番直前から始まった。まあ、削除すべきは削除するのが、今週の脚本＆演出担当・吉田照幸氏の作風だから、こうなったのだろう。

練習風景は描かれなかったが裕一と音の新たな一面が見えた

練習風景を見られなかった残念さはあるが、逆に描くべきことをちゃんと描いたとは言える。それは、普段は、どちらかと言うと裕一が消極的で、音が積極的なのに、時と場合によって、音は “緊張しい” のところがあって、裕一は頼もしい一面を持ち合わせていると言うことを視聴者に伝えた。

そして、更に喉の調子が悪い音に「生のネギ」を持って来るくだりでは、「喉にネギが効く」と言うことは知っているのに、ネギは喉に巻くのでなく、ネギ味噌スープなどにして飲んでこそ効果があることまでは気付いていない、裕一の早とちり、おっちょこちょいの可愛らしい一面と、「生は きつい」と冷静に突っ込む音の面白さも魅せた。

斬新なアバンだったが、程良きさじ加減のコント風は中々良いものだ。

音が赤い絨毯の廊下を歩く"後付けの足音"こそが王道演出!

主題歌明けの演出も、ちょっと面白い。喉のためにハチミツを舐めていた音の楽屋に鶴亀が出番を告げに来て、ステージに向かう廊下を一歩一歩、音が歩くシーンだ。廊下には赤い絨毯が貼ってあり、音の靴もピンヒールでもないから足音はそれほどしないはずなのに、演出で「コツ、コツ」と言う足音を意図的に加えていた。

足の動きと足音のタイミングがずれている（スローモーションだから合わせ難かったと思う）から、後付けだ。ただ、演出としては間違っていない。ズレても入れるべき。だって、こう言う演出こそ王道で、前回の感想でも書いた通り、王道の演出をやるのが本作らしさだから。

裕一が"類稀なる音楽的才能の持ち主"であることを描いた

これから書くことは、私の拙い知識によるものだから正確性に欠けると思って読んでもらいたい。裕一は音楽大学で「指揮」を勉強した経験は無いはず。「指揮者」の経験があるとすれば、 ハーモニカ倶楽部時代だ。だから、あの頃に「指揮」のやり方を多少なりとも学んだ…と、まず好意的に解釈をしておく。

その上で、大作曲家グスタフ・マーラーが言った「悪いオーケストラは存在しない。悪い指揮者がいるだけだ」に基づけば、 指揮の技術的な上手い下手よりも、指揮者に大切なのは、音楽への愛情と、その音楽への感情の強さが、オーケストラをコントロールする…と言うことになる。

そして、劇中の裕一は自分が作曲した楽曲を見事に指揮をし、演奏させ、拍手喝采を浴びた。まず、このことから、裕一が類稀なる音楽的才能の持ち主であることを描いた。

音は第1幕の4曲と第2幕の3曲の演奏中ずっと喉を気にした

更に、この場面は実に構成が凝りまくっているのだ。音の妹・梅（森七菜）が開演前に座席で「式次第」を見ている場面では、演奏会の1曲目はピアノの発表会でおすすめの曲でもあるクープラン作曲『♪小さい風車』と書いてあった。

しかし、梅が式次第から目を離してステージに目を向けた途端に始まったのは、『♪小さな風車』でなく、トロンボーンの低音から始まる、あの裕一作曲の『いびき』（第二幕の4曲目）なのだ。

従って、第一幕の4曲と第二幕の3曲の演奏中、それも三郎の爆音いびきから着想した『♪いびき』をBGMに音はずっと喉を気遣っていた…と言う面白さもある。このことを、ナレーションで補強しなかったのは良かった。映像で、音楽で、気付いた人だけが分かると言う仕掛けは、気付いた者だけのご褒美だから。

「音が歌い直すシーン」を必然的に削除した潔い脚本と演出

そして、ステージに上がった音が一度は歌いだすものの、途中で「高い音が出ない」と言い出して歌うのを止めてしまう。この時の、裕一の音にかける言葉、観衆に話す言葉が良かった。裕一の音楽に対する真摯な気持ちを伝える秀逸なシーンになった。だから、だから、音が歌い直すシーンは必然的に削除すべきは削除した。

だって、あそこで音がきっちりと歌い切る場面が加えられたら、ただの「演奏会が無事に大成功した」だけのシーンになってしまうから。この辺の、使う場面と不要な場面の取捨選択は脚本も演出も十分に理解し実行されていると思う。

梅が書いた｢歌詞｣を"視聴者に伝えるほう"を優先した字幕!

メリハリだよ、メリハリ。演奏会が無事に終了したと思いきや、鶴亀が売り上げを持ち逃げ。そこで一騒動やるかと思いきや、呆気なく一件落着されて、場面は “亡き父のいる、あの海” へ。そこで、深々と海に一礼をした音が『♪晩秋の頃』を歌い出す。

演奏会の回想をインサートしながら、音が亡き父に向って歌うシーンの字幕にちょっとした配慮があった（間違いではないと思う）。まず、放送時の字幕を見て欲しい。

♪暮れゆく 暮れゆく 夕焼けの空
　あかねや 金色 落ち葉の道
　はるけき旅は いつかみた雲
　こえたなら 会えるだろうか
　過ぎし日はせつな 懐かしき小道
　やさし面影 こころに灯して

字幕では、最後の1行が「やさし面影」となっているのに対して、実際の音の歌唱では「やさしい面影」となっていた。ただ、私はこう解釈した。歌詞は「やさし面影」で、歌う時に感情を込めたために「やさしい面影」と歌った、歌わせるよう演技と歌唱指導したと。

私は、基本的に字幕は「聴覚に障害のある方やテレビの音が聞こえにくい方にも、番組の情報を適切に届けるツール」だと思うから、台本に忠実でなく、台詞のニュアンスを伝える表記した方が良いと思っている。

が、今回は「台詞」でなく、梅が書いた「歌詞」を “視聴者に伝えるほう” を優先したと捉えた。その方が、三姉妹の気持ちに視聴者が寄り添えると思うし、そう判断した演出家も正しいと思う。※本当に、細かくて申し訳ない…

海辺での5人のシーンは、全てが印象的だった…

そして、音の歌唱シーンが終わると、音が「裕一さんも 何か言って」と裕一の隣から、母・光子（薬師丸ひろ子）の隣に移動する。そう、これも前回の感想で触れた、「登場人物が位置を移動することで、引きの画面が増えて、人間関係が観易くなる」と言う演出だ。

「未来の夫婦」と「関内一家」と言う2つの人間関係の間を音が行ったり来たりすることで、「新しい家族」が見えて来る…そんな演出の仕掛けだと思う。

裕一「音さんを産んでくれて ありがとうございま～す！」
　梅「フフフフ…」
光子「えっ？」
裕一「うん？ ど… どうしました？」
光子「産んだのは 私。
　　　あの人は ただ おろおろしとっただけ」
裕一「あ～ いやいや… 違います。
　　　あの… 広い意味で… あの その…」
光子「分かっとる」
　音「お父さんから産まれたのか～」

この5人のやり取りもホッとさせるし、ナレーションを乗せた5人が海辺を歩くシーンの、まあドン引き（ドカ～ンと引いた画角の意味）の画が実に印象的だった。

一瞬の暗転を上手く活用して場面転換しての志村けんさん!

で、先日と同様に一瞬の暗転を上手く活用して場面転換。こう言うのも王道だが、15分間に一度だから実に効果的だ。そして遂に志村けんさん演じる、日本作曲界の重鎮・小山田耕三が登場。来週、どんな動きをするのか楽しみだ。

あとがき

裕一を指揮者にした必然性、演奏したのが『♪いびき』と言う面白さ、音の歌を途中でカットする大胆さ、海辺での歌唱シーンの美しさと微笑ましさ。そして、志村けんさんによる「先が見たくなる」作戦。全てが上手くいった15分間だったと思います。

ただ、主題歌の時の「志村けんさんは3月にお亡くなりになりました 謹んで哀悼の意を表します」のテロップが、悲し過ぎます…

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第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24

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連続テレビ小説「エール」 （第24回・2020/4/30） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第5週『愛の狂騒曲』の 『第24回』の感想。


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三郎（唐沢寿明）との光子（薬師丸ひろ子）の話し合いは思わぬ方向で決着がつき、三郎は福島の家族や茂兵衛（風間杜夫）の説得は自分に任せておけと言って、福島に帰っていった。豊橋に残った裕一（窪田正孝）と音（二階堂ふみ）は、豊橋のホールで行う予定の演奏会に向けて準備を進める。演奏会で歌う歌の詞を書けない音は、妹の梅（森七菜）に詞を作るように頼む。梅は裕一がどうやって作曲するのか知りたがり…。
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今回も期待を裏切らない…と思わせるアバンタイトル!

前回の怒涛の展開の本日の冒頭は、前回のラストでの 三郎（唐沢寿明）の「何だか分かんねえが まあ… 俺に任せとけ！ ハハハ… なっ！」と頼り甲斐があるのか無いのか分からない微妙な感じで終わった所からアバンタイトルがスタート。

浴衣姿の三郎が立ち上がって、 音（二階堂ふみ）が「お父さん 浴衣ですから！」と止めに入り、三郎が照れくさそうに戻って来た。三郎が戻るちょっと前、まだ三郎の姿が見えない時点からマリンバの軽妙な劇伴が流れて、三郎が戻って来たが、なんて “間” のいいシーンなのかと感心してしまった。

放送尺といい、内容といい、アバンにピッタリな仕上がり。今回も期待を裏切らない予感しかない…

GReeeeNのサービス精神には頭が下がる!

さて、ご存知の方もいると思うが、本作の主題歌であるGReeeeNが歌う「星影のエール」が、 GReeeeNの公式YouTubeチャンネルに「おうちでカラオケ」企画としてカラオケ版が投稿されている。GReeeeNのサービス精神には頭が下がる。と言うことで、良かったら「おうちでカラオケ」をやってみては？

三郎をナレーションであっさり福島に帰らせたのも良かった

主題歌明けも、面白い。仕掛けと言うか構成だ。アバンでの頼りがいがあるのか無いのか分からない三郎を、大いびきをかいて寝る三郎と、夜中でもメロディが浮かぶと五線譜に書き留める裕一（窪田正孝）で就寝時間を利用して描いて、ナレーションで「次の日 三郎さんは福島に帰りました」とあっさり退場させた。

このバランスが良い。ここで翌朝に関内家をあとにする三郎の芝居を入れたら間違いなく諄くなる。そこを、淡々としたナレーションで済ませたのは上手いなぁと思う。

少し前の時代のドラマを見ているような"懐かしさ"の理由…

さて、ちょっと演出的なことに触れてみる。なるべく簡単に説明するので、章は長いが是非読んで頂きたい。面倒なら次の章に飛んでも構わないが、知っていた方が本作をより楽しめると思う。

以前から感じていた「本作の映像が古典的なカット割りによって創られている」点についてだ。録画等があれば観直して欲しいのだが、例えば、前述の三郎が福島に帰った直後の、翌朝の関内家と古山家のシーンのカメラの “サイズ” と “アングル”。

“サイズ” はカメラが被写体を画面の中にどのように収めているかを示す用語。“アングル” とはカメラが被写体をどの角度から撮影しているかを示す用語。まず、2つのシーンに共通しているのは、“サイズ” に「どアップ」がないこと。『なつぞら』なんて、俳優のプロモーションビデオかよ!? と突っ込みたくなる「どアップ」が多用された。

「どアップ」の正式な定義は無いが、一般的には、首が映らず当間のてっぺんから顎の先までを最も引いたサイズのこと。これ以上だと「目のどアップ」とか「唇のどアップ」になる。

では、この2つのシーンではどうだろう。音で例えれば、最大にカメラが寄っていても「肩」も「襟」も見えている。吟（松井玲奈）もロングヘアが全部映るところまで引いている。そして、3カット目は「バストショット（胸から上を映す）より引いた2人を、更に距離を離して、奥に空間を作っている。

更にカメラは引いて、梅（森七菜）の入る場所を作って、その梅の「バストショット」まで。そう、全体的に引きの画が多いのだ。

それを頭に入れて、今度は古山家のシーンを見ると、三郎と浩二（佐久本宝）は立っており、まさ（菊池桃子）は座ったまま。動きの大きな三郎と浩二を際立たせるために、1ショット（1人だけ映っているカット）を減らして、俳優の動きに合わせてカメラも動き回って “空間” を描いている。

そう、単純に台詞を喋っている登場人物を映しているのでなく、台詞を喋っている登場人物のいる “空間” を描いているのだ。実は、昭和や平成の中期位までのドラマは結構「引きの画」が多用されていた。しかし、ドラマが「出演者目当ての視聴者向け」になり始めてから、むやみやたらに「どアップ」が増えるようになる。

その意味で、本作は「古典的なカット割り」を採用しており、見ていて落ち着く。そう、ちょっと前の時代のドラマを見ているような懐かしさ。これが、本作の良いところだと思う。

教室の小道具の配置と色使いで、御手洗らしさを表現

で、今回はやっと「ミュージック ティーチャー」と言い切ることが出来た御手洗（古川雄大）と裕一のシーン。ここも御手洗が動くから寄りのサイズは少なめで、引きの画で御手洗の造形、仕草を見せようとしている。そして、御手洗の外見と内面の違いを「先生と呼ばれたくない理由」で丁寧に描いた。

そして、このシーン、いや正確に言うとグランドピアノが置いてある「教室」のセットの小道具が巧みに配置されていることにも触れておきたい。無造作に置いてあるものや、カーテンや照明器具も絶妙な配置と色使いになっており、どんなアングルやサイズで撮影しても、被写体以外の部分に “御手洗らしさ” が表現出来るようになっているのだ。

裕一と音との"人物配置"と、カメラの動きが絶妙過ぎる!

さあて、8分過ぎから梅が再々？ 登場。ここの裕一と梅の人的配置が工夫されている。梅が動き回ることで、このシーンが伝えるべき「モノを創り出す時のエネルギー」を表していると思う。その上、裕一は成功者、音は未成功者と言う違いがあるから、2人の基本的な人物配置は、棚？ を挟んで背中合わせ。

でも、時々梅がその垣根を越えて裕一に近寄ろうとするが、垣根は越えない。いや、超えられない垣根なのだ。だから、カメラが垣根を自由自在に乗り越える。そのことで、裕一と梅の心が、次第に近づいて来るのが表現されているのだ。

少しずつ裕一のことが分かって来るのは楽しいものだ

そう言うカット割りを経て、裕一がこう言った。

裕一「音さんいないと 曲 書けないんだ」
　梅「えっ？」
裕一「ものを作るには 何かのきっかけとか
　　　つながりが必要なんだ。
　　　ほら 梅ちゃん
　　　今 自分の中から出そうとしてっけど
　　　書けないなら ほら 外に 目 向けてみっといいかも」

これまで、やや曖昧にしてきた、「メロディが天から舞い降りて来る」現象を、今回ではかなり踏み込んで描かれたのは良かった。こうして、少しずつ裕一のことが分かって来るのは楽しいものだ。そして、裕一が部屋を出て行く時、梅が「しっかりしとるね。安心した」と言った時のカットが良かった。

狭苦しいはずの音の後ろ側の床上の位置にカメラを置いて、画面の奥に三郎を置いて三郎の足元以外の全身を映して、裕一が偉大な存在だと梅が認めているのが伝わるカットだ。本当、引きの画が多くて、奥行き感もあって、見ていて疲れないし、説得力もある。

父の墓に供えられた2本の｢安隆ｽﾍﾟｼｬﾙル団子｣の美しいｶｯﾄ!

音と光子（薬師丸ひろ子）の墓参りのロケシーンも良かった。前作なんて終盤はほぼスタジオセットばかりだったし、今は不要不急の外出を止めましょうと言う時期だけに、屋外ロケと自然光を活かしたシーンは心が安らぐ。更に、前述の通りに無駄なアップが無くて、音と光子の2ショットを多用して、母と娘の結びつきの強さも表現した。

そして、唯一の印象的なアップが、父の墓に供えられた2本の「安隆スペシャル団子」の美しいカット。お見事としか言いようがない。

あとがき

最後のオーケストラサウンドの効果音が、 三郎が本当に説得できたのか不安にさせましたね。そして、「先が見たくなる作戦」も上手くいったと思います。で、遂に明日、志村けんさんが出演されます。どのようなキャラで登場するのか楽しみです。

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第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23

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きょうの猫村さん （第4話・2020/4/29） 感想

テレビ東京系・ミニドラマ（全24回）『きょうの猫村さん』（公式）
第4話の感想。
なお、原作のほしよりこ「きょうの猫村さん」（漫画）は未読。

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　猫村ねこ（松重豊）は、自分を拾ってくれた飼い主・ぼっちゃん（濱田岳）との再会を果たすため、家政婦として働いてお金を貯めるべく村田家政婦紹介所の門をたたく。家政婦紹介所の長、村田の奥さん（石田ひかり）も家政婦志望の猫に戸惑うが、その家事能力の高さを認め、犬神家へ家政婦として奉公させることに。緊張しながら向かった犬神家は、とてもお金持ちのようだが、何やら問題を抱えているようでーー。
　犬神家の夕食。主人の犬神金之助(松尾スズキ)と妻の冴子(小雪)の仲はギクシャクしている。猫村ねこ(松重豊)は部屋にこもった尾仁子(池田エライザ)が気になるが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：ほしよりこ「きょうの猫村さん」（漫画）
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日、バイプレイヤーズ）
演出：松本佳奈（過去作/東京ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日）
主題歌：松重豊「猫村さんのうた」（作詞:ユザーン、作曲:坂本龍一）
音楽：篠田大介（過去作/映画「恋する弁当男子 TWILIGHT FILE VIII』
　　　坂本龍一（過去作/映画「戦場のメリークリスマス」、映画「ラストエンペラー」）

｢猫村特製ﾈｺﾑﾗｲｽ｣から､ぼっちゃんとの回想ｼｰﾝが楽しかった

今週は、犬神家の主・犬神金之助（松尾スズキ）と長男・たかし（水間ロン）が初登場。夕食時、猫村ねこ（松重豊）部屋にこもったままの尾仁子（池田エライザ）のために、他の家族と別メニューの「猫村特製ネコムライス」を作った。そこから、今は生き別れになっている飼い主・ぼっちゃん（濱田岳）との回想シーンが楽しかった。

あとがき

最後に、妙な正義感を出して、「猫村ほっとけませんわ」の松重豊さんが面白かったです。松尾スズキさんと濱田岳が共演していると、2019年の名作深夜ドラマ『フルーツ宅配便』を思い出しました。さて、次回は猫村がギクシャクして犬神家を助けるのでしょうかね。

 

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きょうの猫村さん 1

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