浦安鉄筋家族 （第3話・2020/4/24） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『浦安鉄筋家族』（公式）
3発目『桜らむドリーミンー』の感想。
なお、原作の浜岡賢次「浦安鉄筋家族」（漫画）は未読。その他、過去に制作されたCDドラマ版やテレビアニメ版も未見。

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大鉄（佐藤二朗）から、恋人の花丸木（染谷将太）と別れろと言われた桜（岸井ゆきの）。花丸木は肌の抵抗が少ないため、するすると服が脱げてすぐに裸になってしまうのだ。大鉄は、そんな2人のデート現場を偶然見掛けるが、桜は「お父さんなんて他人よ」と言い放つ。ある日、花丸木と自宅で勉強デートをすることになった桜は、家族のあらを知られたくないと大慌てする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：浜岡賢次「浦安鉄筋家族」（漫画）
脚本：上田誠（過去作/雨天中止ﾅｲﾝ､ちょい☆ﾄﾞﾗ2019） 第1,2,3話
　　　諏訪雅（過去作/脚本作品は不明）
　　　酒井善史（過去作/映画「俺たち賞金稼ぎ団」）
演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､おっさんずﾗﾌﾞ-in the sky-） 第1,2,3話
　　　吉原通克（過去作/「VISION 殺しが見える女」第10話）
　　　諏訪雅（過去作/演出作品は不明）
　　　松下敏也（過去作/探偵が早すぎるスペシャル：助監督）
音楽：瀬川英史（過去作/勇者ヨシヒコｼﾘｰｽﾞ、今日から俺は!!、朝ﾄﾞﾗ「エール」）
　　　鈴木真人（過去作/花のち晴れ、トップナイフ－天才脳外科医の条件－）
オープニングテーマ：サンボマスター「忘れないで 忘れないで」
エンディングテーマ：BiSH「ぶち抜け」（avex trax）

染谷将太さんの魅力が炸裂した濃厚な40分間!

2013年に、本作と同じテレビ東京系列『ドラマ24』で放送された『みんな!エスパーだよ!』と、2015年の映画『みんな!エスパーだよ!』で、私を虜にしてしまった染谷将太さん演じる、桜（岸井ゆきの）の恋人・花丸木くんの面白さが全開の第3話。やはり、染谷将太さんはこう言う突き抜けた役をやらせると本当に光り輝く。

誰よりも嫌煙家と自負する私を惹き込む"喫煙ｼｰﾝ"に天晴れ!

そして、いつものファミレスでのシーンで大鉄（佐藤二朗）に「そうだよ！ エスパーかよ？」と言わせるあたりの遊び心も楽しい。それに「灰皿チェンジ 500円」、「アホヤニーズ」って、面白過ぎる！ それに誰よりも嫌煙家と自負する私が、劇中とは言え普段ならウンザリする喫煙シーンに、ここまで惹き込むドラマは恐るべし…だ！

装飾は抱腹絶倒のｷﾞｬｸﾞｺﾒﾃﾞｨでも､ﾎｰﾑﾄﾞﾗﾏの芯はﾌﾞﾚない!

カフェでの花丸木くんと桜のデートのシーンも、本当に楽しかった。スパゲッティナポリタンと自分の赤いセーターの毛糸を間違って食べて、セーターが解けて乳首が見えるなんて、どうやったら考え付くのだろう？

そして、いよいよ「青春の勉強デート」が大沢木家で行わることに。で、いろいろあって、 真壁刀義さんが本人役で、大沢木家へトイレを借りに来る設定で登場して、まさかのデッカイう〇こをトイレの蓋の上に残して去って行った。で、まあ、いろいろあって…

桜「花丸木くんは こんなだけど
　　裸で天然で いじめられっ子だけど
　　私の大事な彼氏なの！
　　花丸木くん ごめん。
　　下品で 野蛮で わけわかんないけど
　　私の大事な家族なの」

パンツ一丁の花丸木くんが「お目にかかれて光栄です。ふつつかものですが どうぞ よろしくお願いします！」と大鉄（佐藤二朗）に頭を下げると、大鉄が「らむ… つけていいよ」と答えて、嬉しそうに「お願いしますらむ～」と言うシーンは、正にホームドラマ。

思春期の娘の恋を見守る両親や弟ら家族の姿を、ここまでとんでもない抱腹絶倒のギャグコメディと言う装飾を施しても芯はブレない。これこそが本作らしさだ。

あとがき

最後の「『あ』と『う』 一文字違いで大違い」のナレーションがシュールで楽しかったです。とにかく、今回は全体的にハチャメチャぶりは抑えめで（これで!?）、染谷将太さんの魅力を活かした40分間に大満足です。そして、こんなご時世だからこそ、ここまでやり切るドラマの存在に敬意を表したいです。

次回も楽しみです。因みに、来週のゲストは広瀬アリスさん。水野美紀さんとのやり取りに期待大です。

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1発目 2発目

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家政夫のミタゾノ（第4シリーズ） （第1話・2020/4/24） 感想

テレビ朝日系・金曜ナイトドラマ『家政夫のミタゾノ（第4シリーズ）』（公式）
第1話の感想。

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「むすび家政婦紹介所」は事務所を移転して業務を再開。所長・頼子（余貴美子）のおいでアイドルを目指しながら家政夫を続ける光（伊野尾慧）は、新人の舞（飯豊まりえ）を連れ、依頼宅である次期環境大臣・岩瀬（尾美としのり）の家へ。クリーンなイメージを買われている岩瀬は、妻・美紗子（渡辺真起子）、息子・浩一（細田佳央太）に対し、行動に気を付けるようくぎを刺す。舞が遅れて岩瀬宅に現れた三田園（松岡昌宏）に興味を抱く一方、三田園は早速、引き出しなどを物色。そこへ、浩一から車で接触事故を起こしたと電話が入る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：小峯裕之（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,2,3、SUITS 2） 第1話
演出：片山修（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1では演出補） 第1話
音楽：ワンミュージック（過去作/もみ消して冬ｼﾘｰｽﾞ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ3､ｹｲｼﾞとｹﾝｼﾞ）
主題歌：Hey! Say! JUMP「Last Mermaid...」（ジェイ・ストーム)

今シリーズは見るつもりも感想を書くつもりもなかったが…

実は、これまで3シリーズは見て来たが、この第4シリーズは見るつもりがなかった。しかし、今期は新しい連ドラが少なく、更にこんな状況下でも新作ドラマは見て応援したい、それがテレドラマファンってものだ。と言うことで、急きょ、感想を書いてみる。

それなりに楽しいのは認めるが、"新しい何か"が欲しい…

いよいよ…の、第4弾だ。とは言え、基本的に第1シリーズからフォーマットは一緒。所々に「家事のお役立ち情報」を挟みながら、「時事ネタ」もサラリと盛り込んで、三田園（松岡昌宏）が痛快に解決して終了。従って、今回は「反社会的勢力」

をネタに、令和2年版らしさは醸し出していたが、やはりやっていることは同じ。それなりに楽しいのは認めるが、もう少し “新しい何か” を入れた方が良いと思う。もちろん、エンディングのダンスではない別の “新しい何か” だ。

相棒2人を後退させて、三田園を前面に押し出したのは正解!

ただ、第3シリーズから改善された点も見られた。それは、第2シリーズまでは、三田園の “相棒” が1人だったのに、第3シリーズから “相棒” が2人体制になって、三田園の存在感が薄まってしまったのに、この第4シリーズは、光（伊野尾慧）と新人の舞（飯豊まりえ）をかなり後退させて、三田園を思い切り前面に押し出した点だ。

やはり、私が本作で観たいのは、 松岡昌宏さん演じる “変わらぬ三田園” の面白さだから、この調子で進むなら、前シリーズより楽しめるかも知れない。

あとがき

三田園が前面に出て来ると、やはり面白いですね。毎週、感想を書くか分かりませんが、もう少し様子見しようと思います。因みに、糠漬けに拘る人は、自分や家族以外の人に混ぜて貰って、自分と違う “菌” が味を変えると、知り合いに混ぜて貰う人がいます…

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アシガール[再放送] （第2話 [全12話]・2020/4/24） 感想

NHK総合・ドラマ10『アシガール[再放送]』（公式）
第2話（全12話）『若君めざして一直線！』の感想。
なお、原作の森本梢子『アシガール』（漫画）は未見。また、2018年12月23日放送のドラマ『アシガール 特別編「唯＆若君　時空を超えた恋のキセキ！」』は鑑賞済み（感想）。
※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視させて頂きます。

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タイムスリップして戦国に来てしまった女子高生・唯（黒島結菜）。若君・忠清（健太郎）に会えず落胆しているところに、家老どうし「かけくらべ」の話が耳に入る。唯は天野家の隠居・信茂（イッセー尾形）に直訴。かけくらべに出場することになる。結局足軽になることはできず、吉乃（ともさかりえ）のもとに戻る。諦めきれない唯が出会ったのは、忠清の兄・成之（松下優也）。忠清の婚約者の阿湖（川栄李奈）の件を聞かされ…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：森本梢子『アシガール』（漫画）
脚本：宮村優子（過去作/花燃ゆ、相棒S14-14、相棒S15-9、アシガール）
演出：中島由貴（過去作/ｳｪﾙかめ､逃げる女､ｱｼｶﾞｰﾙ､ｽｶｰﾚｯﾄ） 第1,2話
　　　伊勢田雅也（過去作/ｱｼｶﾞｰﾙ､ﾊﾞｶﾎﾞﾝのﾊﾟﾊﾟよりﾊﾞｶなﾊﾟﾊﾟ）
　　　鹿島悠（過去作/アシガール、透明なゆりかご）
音楽：冬野ユミ（過去作/アシガール、スカーレット）

本編の冒頭の「おさらい」がしっかり作られているから…

前回で 冒頭の2分45秒の『アシガールみどころ徹底解説』が邪魔だったから、前半の前回の振り返り部分だけ見て、見所解説は飛ばして見た。そして、分かった、もう、前回までの振り返りさえ見ない方が良いってことを。なぜなら、本編冒頭の振り返りの方の仕上がりの方が遥かに良く作り込まれているから。

前回も書いたが、大人の事情で放送尺45分に合わせるために水増ししなければないのは分かるが、なぜ本編の良さを削ぐような、本作を初めて観る人の楽しみを奪うような企画で水増ししたのか、そこだけが意味不明だ。

前半は、戦国時代の状況説明ばかりで少々キツかった…

さて、第1話は、しっかり丁寧に作り込まれた時代劇パートと、現代パート、そして、タイムスリップして戦国に来てしまった女子高生・唯（黒島結菜）の魅力で全編を突っ走った、魅力ある45分（実際は、本編はタイトル含めて38分間だが）だった。

しかし、今回は、冒頭の「かけくらべ」の話は楽しかったが、その後はほぼ時代劇パート。それも尺の殆どが状況説明。随所に唯の若君・忠清（健太郎）への恋心は描かれるものの、流石に家名と人名の連呼で25分間はキツかった。

唯と成之が出会ってから、人も物語も動き出して面白味が…

ただ、随所に忠清の兄・成之（松下優也）が登場し、28分、半分を過ぎて、やっと成之と唯が出会ってから、少し楽しくなって来た。やはり、俳優が座ったまま台詞を喋っているだけは正直つまらない。

でも、成之のように動きながら台詞を言うだけで、的確な劇伴が流れ、最適なカット割りと編集、そして、2人の魅せる演技があると、唯が走らなくても、良い意味で忠清がそこに存在しなくても、十分に『アシガール』らしさが出る。こう言うのをもっと増やしたら良いのに…

現代に戻ったのは「起承転結の転」として大成功!

と思っていたら、32分に唯が現代に戻った。それも足軽の恰好のまま。なるほど、こう言う感じで突然に現代へ戻って来るのか。前半が淡々と説明ばかりだったお陰で、正に「起承転結の転」と言ったところだろう。この構成も計算尽くだとしたら驚きだ。

タイムマシーンの設定が、絶妙に楽し過ぎる!

また、「タイムマシンは 満月の夜 片道1回しか使えないんだ」と言う設定も面白い。要は、1か月間は現代にいなければいけないってことで、逆に、1か月後には戦国時代にタイムスリップできるってわけか。だとすると、現代パートはともかく、今後は吉乃（ともさかりえ）の家で暮らしながら若君と会えるまでを、1か月毎に描けるってことだ。

この、満月の夜に片道1回と、タイムスリップしている1か月が1分間（今回は3分間かかった）と言う設定はお見事だ。未完成のタイムマシンだから何でもアリになるのだから。

現代パートの木村先生と唯の、今後の関係も楽しみ…

現代パートの木村先生（正名僕蔵）と唯のやり取りも面白かった。と言うか、本当、ちゃんと計算し尽くされて構成されているんだなあと。もちろん、原作があるにはあるが。唯が木村先生から「史実」を聞いて、新たに動き出すなんて面白いと思う。

あとがき

本編の予告編が良いですね。もう、これを最後に二度と書きませんが、最後の「次回のみどころ」も最低と言いたいネタバレのオンパレード。

私のように、今回が初見の人は、リアルタイム視聴なら、見始めるのは22時02分40秒から、見終えるのは本編についている予告編でスイッチを切るか、チェンネルを変えましょう。その方が、『アシガール』を楽しめます、きっと…

 

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【これまでの感想】
第1話

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連続テレビ小説「エール」 （第20回・2020/4/24） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第4週『君はるか』の 『第20回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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祖父の源蔵（森山周一郎）が亡くなり、裕一（窪田正孝）を銀行の跡取りにするために、もしもの事を考えて養子縁組を急いでいる茂兵衛（風間杜夫）だったが、母・八重（三田和代）からの入れ知恵で、一転して裕一の挑戦を認めるという申し出をする。裕一は音（二階堂ふみ）にせっせと手紙を書いて送るが、妹の梅（森七菜）や御手洗先生（古川雄大）に、自分と世界に旅立つ裕一は大きな差があるという現実を指摘された音は…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

留学決定の本当の理由はアバンでも「お預け作戦」遂行中

なるほど。前回のラストシーンと同じ映像からの今回のアバンタイトルだが、茂兵衛（風間杜夫）が茂兵衛（風間杜夫）の留学に “5年間の猶予” を与えるところまで描いて、理由は描かずにそのまま主題歌へ。一番、知りたいのは茂兵衛が「どうして心変わりをしたか？」なのに、そこはお預けって作戦。

｢お預け作戦｣には前回のﾗｽﾄと今回のｱﾊﾞﾝに巧みな仕掛けが!

で、前回の感想で、何らかのどんでん返しを出来る登場人物は、まさ（菊池桃子）と茂兵衛の母・八重（三田和代）しかいないと勝手に想像したのだが、この「お預け作戦」には、巧みな演出、編集が隠れていた。

前回のラストでは、川俣の音の家のシーンの直後に、「喜多一」の暖簾のカットに三郎（唐沢寿明）の「ええ～っ!?」と言う絶叫が被さって、そのあとに三郎の驚いた表情のアップで終わっていた。しかし今回のアバンでは、前回の「ええ～っ!?」の直前が描かれ、そこから始まった。録画があれば是非とも比較し欲しい。

まさが何処かから聞いた情報を三郎（唐沢寿明）に耳打ちしている場面が追加されたのだ。更に、三郎の絶叫のあとに、茂兵衛が三郎に愛機に来たシーンが直結して、茂兵衛は何となく本意ではなく “言わされている感” を出して、“5年間の猶予” を与えると言っている。

この辺の、「次回を見たくなる」工夫が前回のラストと今回のアバンにあったってこと。別に気付く必要はないが、気付けばもっとドラマが楽しくなる…と言うわけだ。

裕一が"真っ先に相談するのは鉄男"と決めた方が良いと思う

いよいよ主題歌明けでタネ明かし…となると思いきや、まだ引っ張る。夜の居酒屋で裕一（窪田正孝）が5年間の留学を認められたのを鉄男（中村蒼）に報告して、喜びの酒を酌み交わすシーンだ。先日も書いた通り、やはり、裕一が最初に相談や報告すべきは鉄男が良いと思う。

本作って、意外と裕一の周囲の登場人物、それも裕一の応援団が多いから、「まずは鉄男」とした方が良いような気がする。

まあ、前回のように、唐突に藤堂先生（森山直太朗）を登場させて、裕一が相談して世間に秘密が伝搬して行く…と言う面白さもあるが、ここはもっと「親友・幼馴染・応援団」である鉄男と、同僚や過去からの「応援団」は分けた方が、メリハリがついて良いような気がするのだが。

居酒屋ｼｰﾝに登場した｢ｲｶﾆﾝｼﾞﾝ｣は､福島県の郷土料理だった!

ところで、この居酒屋のシーンで、店主が裕一たちに「イカニンジン」と言う料理を出すシーンがあった。私は勉強不足で「イカニンジン」なる料理を食べたことがなかった。そこで調べてみると『サッポロビールの乾杯をもっとおいしく』のページにこうあった。

福島県の郷土料理で、とくに年末年始に食べられることが多いといういかにんじん。漬け込むことでするめいかのうまみが出て、昆布やかつおのだしとも違った、風味のある味わいと歯ごたえがあとをひきます。酒のつまみはもちろん、ご飯のお供にもぴったりです。

裕一は福島に思いをはせて郷土料理を注文したってことだ。何の解説もなかったが、なかなか良いアイデアだと思う。それに、「ビールに合う」と言うことだから、今度作ってみようと思う。

悪役登場も楽しいし、裕一が運を集める魅力も良いと思う…

2分過ぎ、やっと八重が登場。前述の通り、基本的に裕一の周囲には応援団が多い。しかし、先日に登場した志津（堀田真由）のような幼馴染なのに悪役や、ハーモニカ倶楽部の会長で最初は悪役化と思いきや力強い応援団だった館林（川口覚）など、ちょこちょこと悪役が登場する。

そして、正に裕一が留学できるようになった理由が、「八重の入れ知恵」と言うオチ。なるほど！ これは理由として頷ける。でも、考え方を変えれば、悪役の入れ知恵さえも、自分の人生の力に変えてしまうパワーのようなものが裕一に備わっているとも受け取れる。

貪欲にガツガツするわけでは無いが、自然と応援団によって “運” が裕一に集まって来るみたいなのは、主人公の魅力の一つとして、なかなか良いと思う。音（二階堂ふみ）との対比としても…

豊橋と川俣の移動､手紙のやり取りでの2人の表現は上手い!

八重と茂兵衛のシーンのあとに、一瞬だけ短いシーン（カット）だが居酒屋で留学決定を満喫して酒を飲む祐一がインサートされていた。そして、そこへ裕一のモノローグが被さり始めて、映像は裕一が手紙を認めるシーン、音が手紙を読むシーンと、3つのシーンを手紙の内容が跨ぐ。

このあたりの、豊橋と川俣の場所の移動のやり方や、手紙のやり取りで裕一と音の “思い” や “キャラの違い” の表現は上手いと思う。

小道具で、裕一と音の心情描写をするのはドラマとして正解

裕一と音の “キャラの違い” の魅せ方として、上手いと思うのは。例えば、裕一はペンと五線譜くらいしか道具を使って表現しない。だから、今回の居酒屋での日本酒のお猪口なんてのが新鮮に映る。

一方の音は、今回で言えば、馬具を作る道具と砥石を使って、静かに研ぐ行為で冷静さを、お琴を弾く行為、音が乱れることで心の乱れを描いた。こう言う映像的な描写（ナレーションで補強するのでない）が増えると、ドラマとしてもっと面白くなると思う。

「文通が終わった」のを程良いコミカルな切り替えで描いた

さあ、7分過ぎから「川俣銀行カルテット」のコント風が始まった。私は、このコント風は好きだが、世間の評判はあまりよろしくないようだ。まあ、背間の評価はどうでも良くて、とにかく、意外と短い尺で「文通が終わった」ことによる、裕一と音の心情の変化を描くには、程良いコミカルな切り替えだったと思う。

光子が、音宛ての手紙を音の許可なく開封して読んだのは…

さて、明らかに封筒の表に書いてあった宛先が「関内 音 様」となっていたのに、いくら母親で娘を心配しているからと言って、音に許可も取らずに封を切って中身を読んでしまうのはどうかと思うが。まあ、今の時代なら有り得ないが、まあこの当時はそんなこともあったかも知れない…と、好意的に解釈しておこう。

そして、差出人が「古山裕子」だけで、住所も書かれていなかったから、光子（薬師丸ひろ子）が “何かを察知して” と解釈しても良いと思う。と言うか、そう解釈した。

いつか､｢浩二の怒りの根っこ｣を描いてくれると信じたい!

前回の感想で、 三郎とまさの裕一と浩二（佐久本宝）、二人の息子への思い、思い入れの若干の違いが出てしまっているのが気になると書いた。そして、11分頃に「浩二の怒り」だけは描かれた。これは良いこと。

でも、やっぱり本来描くべきは「浩二の怒りの根っこ」であり、それは恐らく劇中の時代なりの、長男と次男では親の期待値が違うことによる、それなり “差別” を受けたことだと想像している。「浩二の怒り」に苦悩する三郎を描くだけでは不足だ。

今となっては、映像で幼少期の差別を描くのは難しいだろうから、ナレーションで補強したら良いと思う。そして、いつかそれが成されるのを期待したい。

藤堂先生の出番の作り方に、もっともっと工夫がほしい…

で、やはり唐突に12分過ぎに藤堂先生が登場した。まあ、森山直太朗さんを画面に出したいと言う大人の事情もあるだろう。ただ、流石に昌子（堀内敬子）の見合い相手として裕一が藤堂先生を推すのは、ちとやり過ぎのような。

だって、あの見合いのシーンって、銀行支店長の落合（相島一之）が裕一に音からの手紙を渡すだけだから、そんなの銀行内で十分に出来る。ここ、せめて裕一が藤堂先生に留学が決まった「報告会」の設定にして、そこへドタバタコント風に「川俣銀行カルテット」が押し寄せて来る方が、藤堂の必然性も出るし。

でもね、ここを「報告会」にしちゃうと、先日の「入選」を真っ先に報告したのが藤堂なのに、「留学決定」の報告は一番先じゃないの？ と言う違和感、ご都合主義が漂っちゃう。だから、前述の通りに、祐一が最初に報告するのは鉄男を決めるだけで矛盾が生じないってことなのだ。

手紙を読む裕一から涙を零して手紙を書く音への流れは秀逸

ただ、川俣のレストランから豊橋の音の実家へのシーンの繋ぎの滑らかさは褒めるべき。

最初は、レストランで裕一が手紙を読みカットに、音の手紙の朗読のモノローグだけが先行して、音の実家のシーンに切り替わる “ほんの僅か” だけ劇伴を食って（シーンの切り替えのタイミングに合わせるのでなく、劇伴が先行する…の意味）流れることで…

本来は、場所が違うだけでなく、時間軸も違っていること（手紙を読んでいる裕一と、手紙を書いている音）をスムーズに繋げた。涙を零しながら手紙を綴る音の心情描写はお見事と言いたい。

あとがき

「文通」だけで、ここまで音に依存する裕一の個性的な部分や、やるとなったらやると言う情熱的なモノを、終盤で描いて、きちんと次回、いや次週に上手く繋げたと思います。やはり、走り出した裕一のアップの直後に予告編が見たかったです。

さて、今週も時間軸も場所も行ったり来たりの濃縮された「週5放送」を、土曜日版がどのようにまとめるのかも気になります。

また、前回の感想に、この感想の投稿時点で Web拍手を「70回」も頂きました。非公開コメントも頂戴しております。本当にありがとうございます。

この『エール」ですが、楽曲に喩えれば、今はまだイントロダクション（音楽などで、初めに演奏される短い序奏部）の4小節くらいではないでしょうか？ 最初の第1小節目は奇抜に始まりましたが、まだ4小節では曲のイメージが湧かないのは当然だと思います。

少なくともイントロの途中で脚本家が交代していますから、8小節くらい、またはAメロのあたま位までは聴かないと。と言う訳で、新型コロナの影響で今後の放送がどうなるか分かりませんが、まだまだ5月いっぱいは見守り期間だと思います。一緒に本作のキャストやスタッフにエールを送りましょう。

 

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
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第2週『運命のかぐや姫』
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第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19

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連続テレビ小説「エール」 （第19回・2020/4/23） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第4週『君はるか』の 『第19回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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ビッグニュースを伝える新聞を読んで感激した音（二階堂ふみ）は、自分の喜びを伝えたくて、思い切って裕一（窪田正孝）にファンレターを書いて送り、毎日ポストをのぞいて裕一からの返事を待ちわびる日々を送っていた。一方、裕一と養子縁組を急ぐ茂兵衛（風間杜夫）には、裕一の音楽への挑戦をなかなか理解してもらえず、裕一を応援する三郎（唐沢寿明）は気をもむが、なぜか意外に裕一は冷静で…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

ｱﾊﾞﾝのﾗｽﾄで御手洗の台詞を"途中で切った"のは楽しかった!

やったねえ！ まさか、アバンタイトルから主題歌に行く時、御手洗（古川雄大）の台詞を「ありがとう。私は ミュージック ティー…」で切っちゃった。ああ言う編集と言うか演出って、私は好きだし、ちゃんと作り手も、御手洗の英語混じりの言い回しがクドイと思っているのを見通して、カットした訳だ。

まあ、いろいろ雑な部分やクドイ部分がない訳でないが、私には本作のコミカルな部分は視聴者を楽しませようと言うエンターテインメントであり、今のご時世を考えれば、これ位に明るい方が気持ちが晴れる！

音の手紙を読んだだけでﾒﾛﾃﾞｨが浮かんで来たのは良かった!

主題歌明けの展開は速いのなんの。アバンでは「ありんこの中の一匹、宇宙の 無数の星の中の星屑。いや 数の子の中の一粒ぐらい…」と言っていたのに、アッと言う間に裕一（窪田正孝）からファンレターの返事が音（二階堂ふみ）に来ちゃった。

そして、今度は音から『君はるか』と題した歌詞と、自身の “声域” を書いた手紙を返した。そして、その歌詞を見た瞬間に楽曲のイメージが湧いちゃう。ここまで、音の実家の職場のシーンまで盛り込んでいるのに、僅か5分しか要していない。

前回の感想で、裕一が作曲に苦戦している時には必ず応援団の誰かの後押しがあって、それが今後の楽しみだ…と、書いた。しかし、今回は音の手紙を読んだだけで、楽曲が浮かんで来た。この辺のくだりは、音と他の応援団とは一線を画すと言う意味だろう。

裕一にﾒﾛﾃﾞｨが湧いて来た時の描写も工夫され実に楽かった!

そして、裕一にメロディーが舞い降りて来た時には、ストリングス系の劇伴に鳥の鳴き声を加えて、「川俣銀行カルテット」の面々が、裕一の奇行に慌てふためくドタバタは無音処理。で、このまま進むのかと思いきや、大袈裟な劇伴と共に茂兵衛（風間杜夫）が登場。この辺の描写も実に楽しい。

三郎とまさの裕一と浩二への差別をﾅﾚｰｼｮﾝで補強してたら…

で、ここからは、三郎（唐沢寿明）が裕一を養子に出したことを悔いるくだりが、回想シーンを交えて描かれた。ここの脚本と描写でもったいないなぁと思うのは、三郎とまさ（菊池桃子）の裕一と浩二（佐久本宝）への二人の息子への思い、思い入れの若干の違いが出てしまっている点だ。

いや、劇中の時代を考えれば、長男と次男では親の期待値が違うのは当然。だから、私は、当然の如く、幼少期から裕一と浩二は、その時代なりの “差別” を受けたと想像している。しかし、今のテレビではコンプライアンス等の問題があって、描きづらい可能性がある。

でも、今回の浩二の “怒りの根っこ” を描かないと、裕一だけが優遇されているように見えてしまう。だから、こんな時こそ映像を使わずに「兄とは差別されて来た」ことをナレーションで補強したら良かったと思う。まだまだ好意的でなくても、普通に脳内補完出来るレベルだからこそ、ナレーションをもっともっと活かして欲しい。

「美醜」と言う単語が、時代を表しており良かったと思う…

さて、裕一から音の文通が始まった。そして、裕一からの手紙には裕一の写真が同封されていた。そこで台詞に用いられていた言葉が「美醜」と言う単語。文字通りに「美しいことと醜いこと」を表すが、「見た目」なんて現代風な言い回しを使わないのには好感が持てる。

あとがき

恐らく、何らかのどんでん返しで、一転して裕一の留学が決まる…のを予感させるラストカットでしたね。どんな理由なんでしょう？ 裕一の祖父の源蔵（森山周一郎）は既に亡くなっていますし、三郎とまさに奇策があるとは思えません。茂兵衛はあの調子ですから翻るはずはない。

だとすると、あと動けるのは、茂兵衛の母で、裕一の祖母・八重（三田和代）しかいません。一体、どんな奇策、秘策が次回で登場するのか楽しみです。そして、明日の土曜日版の感想も、今のところは書くつもりです。

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