美食探偵 明智五郎 （第2話・2020/4/19） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『美食探偵 明智五郎』（公式）
第2話『愛してる……だから殺す。女ってそういうものでしょ？』の感想。
なお、原作の東村アキコ「美食探偵 明智五郎」（漫画）は未読。

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苺（小芝風花）は明智（中村倫也）と、ホテルで男女が毒殺された事件を調べる羽目に。警視庁捜査一課の上遠野（北村有起哉）は捜査情報を伏せるが、明智に心酔する部下・高橋（佐藤寛太）は被害者の胃の内容物を報告。明智は内容物のリンゴと毒殺を選んだ理由が気に掛かる。その頃、マリアこと夫殺しの主婦（小池栄子）はバーで茜（志田未来）に「あなたは悪くない」と告げていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：東村アキコ「美食探偵 明智五郎」（漫画）
脚本：田辺茂範（過去作/参道高校合唱部!､ﾚﾝﾀﾙの恋､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ）
演出：菅原伸太郎（過去作/ど根性ｶﾞｴﾙ､ﾚﾝﾀﾙ救世主､ﾄﾄﾞﾒ接吻､白衣の戦士!） 第1,2話
　　　水野格（過去作/崖っぷちﾎｴﾙ!､3年A組､俺のｽｶｰﾄどこ行った?）
音楽：坂東祐大（過去作/映画「来る」に参加? ドラマは不明）
主題歌：宇多田ヒカル「Time」(ソニー・ミュージックレーベルズ)

事件は面白いから､第1話と2話を合体させて1話にしたら…

う～ん。なぜ、第1話をドラマの人物設定と舞台設定だけで終わらせたのだろ？ 第2話が、この程度の内容ならば、第1話と第2話を合体させて、 マリア（小池栄子）は別枠扱いにしたら、スッキリした連ドラの “ツカミ” として成功したのに…と思う。事件自体はそれなりに面白いだけに残念でならない。

ﾄﾞﾗﾏに入り込めない理由は､全話の構成の下手さだけでない

それにしても、一向にドラマの中に入り込めない。東村アキコ氏の原作も原作の実写版ドラマも、主要な出演者も、江戸川乱歩やアーサー・コナン・ドイル風な雰囲気も好きなのに、もう一度書くが、一向にドラマの世界観に入り込めない。どうも前述した連ドラの全話の構成の下手さだけが理由でないような気がする。

主要な4人の登場人物の"キャラのバランス"がよろしくない

だとすると、本当の理由は何なのか？ 恐らく、主要な4人の登場人物のキャラのバランスがよろしくないのだ。簡単に言ってしまえば、視聴者にとっての水先案内人である “ストーリーテラー” が不在だからだと思う。

食への拘りが異常な｢明智VSﾏﾘｱ｣が"ﾒｲﾝ"で良かったのでは?

これ、単純に、食に執着する 明智（中村倫也）とマリアの対峙構造にして、最後は明智の “異常な食への拘り” で勝利する物語にしたら良かったと思う。

そして、苺（小芝風花）と上遠野（村有起哉）は、苺は少し食に詳しいが明智の足元にも及ばず興味本位で明智の捜査を手伝う賑やかな女の子で、上遠野は食に無頓着の昭和感丸出しの刑事。で、食への拘りが一番強い明智に食への拘りが無い上遠野がツッコミ役で良かったような…

主要4人が全員"普通じゃない" から私が置いてけぼりになる

きっと、中村倫也さんの様々な魅力を引き出しつつ、小芝風花さんのコメディエンヌの才能を活かして、コミカルさを強調した不思議な推理ドラマにしたかったのだろうが、全体的に主要な4人が全員 “普通じゃない人” になってしまったから、普通の視聴者目線が劇中におらず、結果的に置いてけぼり感を生んでしまったのだと思う。

あとがき

役割としての大小はあっても、主要な4人全員が「ツッコミ」役なんですよ。「ボケ」役がいれば、その登場人物に私が感情移入できるから、明智とマリアの異常さを楽しめるのに。まあ、あくまでも、私の感覚なので全ての視聴者には当てはまらないと思います。

と言うわけで、このご時世で新しい連ドラが放送されるのは嬉しかったのですが、今回で感想を書くのは止めます。中村倫也さんと小芝風花さんの共演を楽しみしていただけに残念です。

 

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第1話

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「野ブタ。をプロデュース」特別編 （第2話・2020/4/18） 感想

日本テレビ・「野ブタ。をプロデュース」特別編（公式）
PRODUCE 2『（秘）キレイ大作戦』の感想。
なお、原作の「野ブタ。をプロデュース」白岩 玄（河出書房新社）は未読で、ドラマも未見。
※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視させて頂きます。

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修二（亀梨和也）と彰（山下智久）が信子（堀北真希）をプロデュース！クラスで信子へのイジメが加速。そんな矢先、信子の制服が何者かによって落書きされ、ボロボロにされてしまう。 過去に同じような経験を持つ信子は、諦めに似た落胆を覚えるのだが、信子のプロデュースを引き受けた修二が立ち上がり、状況を打破すべく策を思いつく。その作戦とは、とにかくまず美しくなること。そこで信子のビューティーアップ作戦を始める!
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：「野ブタ。をプロデュース」白岩 玄（河出書房新社）
脚本：木皿泉（過去作/すいか、富士ファミリーシリーズ、パンセ）
演出：岩本仁志（過去作/､時をかける少女2016､崖っぷちﾎﾃﾙ!） 第1,2話
　　　佐久間紀佳（過去作/Missﾃﾞﾋﾞﾙ、あなたの番です､ﾄｯﾌﾟﾅｲﾌ/）
　　　北川敬一（過去作/あり得ない!、ろくでなしBLUES）
音楽：池頼広（過去作/相棒シリーズ
主題歌：修二と彰「青春アミーゴ」（ジャニーズ・エンタテイメント）

哲学的な話を"軽いﾉﾘと真面目"満載の青春ﾄﾞﾗﾏに描く秀逸さ

本作を見て、第2話もいいなぁと思いつつ観た点が、本作に於ける「プロデュース」と言うものが、修二（亀梨和也）と彰（山下智久）が信子（堀北真希）を「修二と彰が抱く “何らかの” イメージに強制的に変える」ことでなく、あくまでも「信子がなりたい自分を信子自身に見つけ出させて実現してあげようとバックアップする」ことに徹底していることだ。

しかし、消極的な信子に対して、修二が「案」を提示して、彰がフォローするから、信子のセルフプロデュースを修二と彰が手伝っていると言うように見える。それが、男女の恋愛感情を超えた、 きっかけは単純でも、いざやるとなったら困難な「いじめられっ子の信子を、男子学生二人が、信子がなりたい信子にしてあげることで、いじめられっ子から脱却させたい」と言う “軽いノリと真面目さ” 満載の青春ドラマとして描かれているのが、素晴らしい。

CMのﾀｲﾐﾝｸﾞも､信子の心情描写も､焦らし方が上手過ぎる!

中盤で、制服に落書きをされボロボロにされた信子が、修二と彰の力を借りて、いよいよ、髪を切り、洋服選びを始めたところで、CMが入った。本放送でもこのタイミングでCMが入ったかどうかは知らないが、最近のドラマは滅多やたらにCMでぶつ切りにする作品が多いのに、このCMは実に効果的。

CM明けも引きの画で、それも信子は後姿でうつむいて立っているから、どう変化したのが視聴者には見えない。見えそうで見えないカット割りで焦らして焦らして…。で、ドカ～ンと「新生・信子」を描くと思いきや、抑えたトーンで地味に描く。

この辺は信子の心情を表していると思われ、ストリングスのスローな劇伴と相まって、更に教室に入った時にどうなるのか、じわじわと巧みに焦らしているのが上手いと思う。

写真1枚と無言の修二と彰で3人の思いの違いが表現された!

最近は、「アフリカ等の発展途上国に古着等を送るのはむやみにやめよう。出来るだけ現地生産できるような支援こそが望ましい」と言う考え方も増えてきたが、本作の本放送当時の15年程前は、まだまだ「洋服や子供服などの古着の寄付」は主流だった。

だから、信子が実は過去にも受けていた “体操服へのいたずら書き” の辛いイジメ経験を話すくだり、回想シーン、そして信子が「どんな服を着てても 笑えるんだよ」と言う結論に達する過程の描写、そして、写真を見て、信子の話を聞くだけで、修二と彰に全く台詞は無いのに、亀梨和也さんと山下智久さんの演技で、ちゃんと三人それぞれの物事に対する思いの違いが表現されたのには、大きく心を打たれた。

あとがき

マフィアのスーツ姿の三者面談から～の、学園祭への一難去ってまた一難的な「先を観たくなる仕掛け」もお見事でした。

そして、亀梨和也さんと山下智久さんの “本人のアイドルとしてのオーラ” をちゃんと輝かせながら、修二と彰の “プロデューサーとしてのオーラ” も同時に輝かせているのには脱帽です。やはり、俳優の才能が既に頃から芽生えていたのですね。何とか、深夜枠になっても良いので、最終回まで放送して欲しいです。

なお、本放送当時、読者の皆さんからたくさんの応援を頂いた山下智久さん主演の『アルジャーノンに花束を』の全話の感想もあります。最終回のリンクに全話の感想のリンクがあります。
アルジャーノンに花束を （第10話 最終回・6/12） 感想

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【これまでの感想】
第1話

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連続テレビ小説「エール」 （第3週/土曜日版・2020/4/18） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第3週『いばらの道』の 『土曜日版』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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昭和を代表する作曲家となる古山裕一（窪田正孝）と、その妻・音（二階堂ふみ）。音楽とともに生きた夫婦の物語「連続テレビ小説『エール』」の土曜版。朝ドラが大好きで自称「朝ドラおじさん」のバナナマン日村勇紀が、この一週間の内容を振り返ってナビゲート。ドラマを見ながら、泣いたり笑ったり、ときには突っ込みを入れたりしながら、平日放送を見た人にも、土曜に初めて見る人にも、楽しめるように解説する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

週5放送での描写不足を、語りとテロップと音楽で補強した

さて、第3週目の土曜日版だ。今週はシリアスな展開とコミカルな描写など入り混じった上に、正直「週5放送」だからなのか、“描写不足” を感じる場面もそこそこあった。しかし、この土曜日版では、バナナマン日村勇紀氏のナレーション、テロップ、劇伴の新たな編集が施されて、“描写不足” を上手く補強したと思う。

補強が成功したのが、以下の2つの部分

例えば、序盤での、裕一（窪田正孝）が廊下でバケツを持って立たされているシーンには、「変わらず 音楽に夢中なようで」と語り、なぜ裕一がハーモニカ倶楽部なのかをちゃんと「当時大流行していたハーモニカにはまり」と「地元のハーモニカ倶楽部」と補強した。

定期演奏会の本番日と前日の時間軸を交互に入れ替えた編集も、ちゃんと「定期演奏会 前日」のテロップを入れて、本放送時は本放送ならではの放送尺があるから出来たドラマチックな編集の妙を魅せたが、土曜日版は土曜日版なりに分かり易さを前面に押し出した編集の技を魅せた。

編集に失敗して、意味やニュアンスが違ったのが以下の2つ

ただ、「ここはカットすると意味やニュアンスが違っちゃうんじゃないの？」と言う部分もあった。例えば、選曲の投票で、ハーモニカ倶楽部の会長・館林（川口覚）が先輩たちにも投票してもらったと言うくだりが無いから、会長が悪役みたいに映ってしまった。

また、銀行員たちのコント仕立ての「接吻大作戦計画」に至るまでの過程をかなりカットして、「計画当日」の部分を多めに使ったから、本放送時の楽しさは伝わらなかった。

そして、本放送時でも裕一の志津（堀田真由）への恋心そのものが殆ど描かれなかったから、志津が悪人に描かれるのは良しとしても、なぜ「志津との恋バナ」自体が必要なのか？ 余計に良く分からなくなってしまったのが残念だ。

あとがき

やはり、「週5放送」になって、その上に詰め込んでいるので、「まとめ」は難しいですね。第4週から音（二階堂ふみ）と裕一が同時並行に描かれ、「W主人公」的になったら、もっと土曜日版は難しくなるでしょうね。でも、意外と今回の土曜日版は良かったです。

 

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15
第4週『君はるか』

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浦安鉄筋家族 （第2話・2020/4/17） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『浦安鉄筋家族』（公式）
2発目『順子エマージェンシー』の感想。
なお、原作の浜岡賢次「浦安鉄筋家族」（漫画）は未読。その他、過去に制作されたCDドラマ版やテレビアニメ版も未見。

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限りなく東京に近い千葉・浦安。ここに、どんなささいな出来事でも大波乱になってしまうパワフルで極端な大沢木一家が住んでいる。いつもの騒々しい朝、三男・裕太（キノスケ）が発熱してしまった。全く役に立たない大鉄（佐藤二朗）に蹴りを入れながら、順子（水野美紀）は裕太を連れ、全力疾走で病院へ向かう。ところが、そんな順子になぜか次々とトラブルが襲い掛かる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：浜岡賢次「浦安鉄筋家族」（漫画）
脚本：上田誠（過去作/雨天中止ﾅｲﾝ､ちょい☆ﾄﾞﾗ2019） 第1,2話
　　　諏訪雅（過去作/脚本作品は不明）
　　　酒井善史（過去作/映画「俺たち賞金稼ぎ団」）
演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､おっさんずﾗﾌﾞ-in the sky-） 第1,2話
　　　吉原通克（過去作/「VISION 殺しが見える女」第10話）
　　　諏訪雅（過去作/演出作品は不明）
　　　松下敏也（過去作/探偵が早すぎるスペシャル：助監督）
音楽：瀬川英史（過去作/勇者ヨシヒコｼﾘｰｽﾞ、今日から俺は!!、朝ﾄﾞﾗ「エール」）
　　　鈴木真人（過去作/花のち晴れ、トップナイフ－天才脳外科医の条件－）
オープニングテーマ：サンボマスター「忘れないで 忘れないで」
エンディングテーマ：BiSH「ぶち抜け」（avex trax）

｢刺激には慣れる｣と言うが､この騒々しい世界観が好きだ!

「刺激は、すぐに慣れる」とよく言うが、正に本作もその通り。初見の第1話では、徹底的に作り込まれた劇画タッチを意識した独特な世界観の演出と、切れ味のある台詞のレスポンスの良い脚本、そして演者の手抜きのない演技力による、テレビ画面から溢れ出す “スゴ過ぎる熱量” に圧倒された。

しかし、第2話になると、すっかり慣れてしまった。これを良しと捉えるか、更なる刺激を…と要求すべきか分からない。ただ、私は、この騒々しい世界観が好きだ。

単純明快な骨格に､てんこ盛りの装飾を施してもﾌﾞﾚ無い!

そして、第1話では「家族全員で夫・父に禁煙させる」だけで、今回は「家族が熱発した息子を病院に連れて行く」だけの単純明快な骨格に、てんこ盛りの装飾を施しながらも、 「浦安市に住む大沢木家のホームドラマ」をエクストリームに描く…と言う部分は全くブレていなかった。まあ、第1話と第2話では、脚本家と演出家が同じだから当然かも知れないが…

あとがき

第1話よりも、奇抜な台詞や小道具に頼った感じが強まったのが、ちょっと残念です。もっと、台詞でなく内容と設定、そして圧倒的な熱量と描写力で斬新さを表現して欲しかったです。次回に期待します。

 

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【これまでの感想】
1発目

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アシガール[再放送] （第1話 [全12話]・2020/4/17） 感想

NHK総合・ドラマ10『アシガール[再放送]』（公式）
第1話（全10話）『見参！戦国女子高生』の感想。
なお、原作の森本梢子『アシガール』（漫画）は未見。また、2018年12月23日放送のドラマ『アシガール 特別編「唯＆若君　時空を超えた恋のキセキ！」』は鑑賞済み（感想）。
※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視させて頂きます。

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速川唯（黒島結菜）・十六歳。走ることだけが得意な女子高生。ある夜、弟の尊（下田翔大）が造ったマシーンで、なんと戦国時代にタイムスリップしてしまう。必死で足軽隊に混じり、「唯之助」とごまかす唯。そんな唯の前にりりしい若武者が現れ、唯は一目ぼれ。彼こそが羽木（はぎ）家の嫡男・九八郎忠清（健太郎）だった。なりゆきで、百姓の吉乃（ともさかりえ）のもとに身を寄せた唯。忠清にまた会いたい一心でお城を目指す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：森本梢子『アシガール』（漫画）
脚本：宮村優子（過去作/花燃ゆ、相棒S14-14、相棒S15-9、アシガール）
演出：中島由貴（過去作/ｳｪﾙかめ､逃げる女､ｱｼｶﾞｰﾙ､ｽｶｰﾚｯﾄ） 第1話
　　　伊勢田雅也（過去作/ｱｼｶﾞｰﾙ､ﾊﾞｶﾎﾞﾝのﾊﾟﾊﾟよりﾊﾞｶなﾊﾟﾊﾟ）
　　　鹿島悠（過去作/アシガール、透明なゆりかご）
音楽：冬野ユミ（過去作/アシガール、スカーレット）

できるだけ "初見" の気持ちで感想を書いてみる!

2017年に放送された連ドラの『アシガール』は今回から初めて見るのだが、 2018年12月23日放送の『ドラマ「アシガール」特別編「唯＆若君　時空を超えた恋のキセキ！」』と、2018年12月24日放送の特集ドラマ『アシガールSP』（感想）は感想済みなので、本当の意味での “初見” とは違うことをまず書いておく。

そして、前述の『SP』を観た時に、是非ともレギュラー放送を第1話から見たいと思ったから、できるだけ “初見” の気持ちで感想を書いてみる。

冒頭の｢みどころ徹底解説｣､ﾗｽﾄの｢おさらい｣は無用の長物!!

まず、本作の本放送時の放送尺は「1話＝39分」で、今回の再放送は「1話＝45分」と実質的に「6分」長い。個人的には、冒頭の2分45秒の『アシガールみどころ徹底解説』が邪魔だった。

『SP』はレギュラー放送を見ていない作りになっていたのが大きな不満だったが、この再放送の『アシガールみどころ徹底解説』は “最悪のほぼネタバレ” が本編の冒頭にくっつけてあると言う、初見の視聴者には間違いなく見るのは苦行、作るのは愚行。こう言うNHKの思考回路には時々腹が立つ。

一緒に見ていた妻は “完全に初見” で「これ見せたら意味無いじゃん！」と言ってた。その通りである。次回からは、リアタイ視聴なら消音で、『アシガールみどころ徹底解説』が始まったら本編まで見ないようにしようと思う。因みに、ラストの『アシガール本日のおさらい』も完全に無用の長物。次回からは絶対見ない！

アバンで "最初に全部見せちゃう構成" は意外に新鮮!

さて、本編の感想。一言で言ってしまえば、よくあるタイムスリップ系のドラマだ。まず、序盤では、16歳の唯（黒島結菜）が弟の尊（下田翔大）が造ったマシーンで、なんと戦国時代にタイムスリップしてしまう。のだが、意外にも本編のファーストシーンは、永禄2年（1559）の戦国時代だった。

それも、既に主人公の唯が “唯之助” として羽木家の足軽隊に混じって合戦に参加しているシーンなのに驚いた。普通なら、唯の高校時代を描いてからタイムスリップするだろうに、最初で見せちゃう。

まあ、本放送当時にどれくらい番宣をしていたのか知らないが、平成時代の女子高生が戦国時代の足軽になると言うビジュアルの面白さは、出来るだけ “あと” まで隠しておいた方が客寄せになるのに、それを敢えて選択しなかった脚本、いや本作の脚本家の過去の作風からしたら、『ごくせんシリーズ』や『デカワンコ』等の名作ドラマの原作者・森本梢子氏の影響の方が大きいかも知れないが。

ドラマとして の “潔さ” が、この時代劇であることと、登場人物らの “潔さ” にとても似合っていると思う。 そして、アバンタイトルは “ツカミ” として大成功だと思う。

主題歌明けのコンパクトな現代設定の説明も良かったと思う

主題歌明け直後の、唯が炭水化物好きで、誰よりも足が速く、誰よりもマイペースで、早とちりであると言うザックリとした主人公の設定説明に加え、家族構成とタイムスリップの仕掛けをコンパクトにまとめて、すぐにアバンタイトルに繋げた。

それに、短刀を抜くのがタイムマシーンのスイッチと言うアイデアも、短刀を鞘に仕舞っても現代に戻れない設定も面白い。

黒島結菜ｻﾝと健太郎ｻﾝの演技者としての魅力が活かされた!

その後の、唯が必死で足軽隊に混じり、「唯之助」とごまかすくだりや、唯の前に突然現れた凛々しいイケメン若武者・羽木（はぎ）家の嫡男・九八郎忠清（健太郎）が現れて、毒キノコから救ってくれ「ならば生きよ」と言った忠清に一目惚れするシーンでは、黒島結菜さんの瑞々しさと初々しさ、健太郎さんのジェンダーレスのルックスと自然体の演技が十分に活かされていた。

愚作『ｽｶｰﾚｯﾄ』と同じ制作統括と演出家とは思えぬ仕上がり

馬でタンデムする二人のカット割りなんて、朝ドラ『スカーレット』のメイン・ディレクターだった中島由貴氏とは思えぬ王道演出。実は、本作の制作統括でる内田ゆき氏とは『スカーレット』のコンビ。同じスタッフでここまで違う作品が出来るのかと思う。やはり、地位は人を変える…と言うことか。

｢時代劇的な懐かしさや堅苦しさ｣を巧く抑えた匙加減の良さ

やはり、本作の見所の一つは、時代劇のパートの作り込みの丁寧さ。思った以上に細かく作り込まれている。更に、あくまでもNHK総合テレビの「土曜時代ドラマ」枠と言う「時代劇」枠でないことをしっかりと意識した、「時代劇的な懐かしさや堅苦しさ」を巧く抑えたさじ加減の良さ。

ｺﾐｶﾙとｼﾘｱｽと胸ｷｭﾝの入れ具合の巧さに名作の予感しかない!

また、コミカルとシリアスとラブコメの胸キュンの入れ具合の巧さに。うん、なかなか名作の予感しか漂わない！

あとがき

第1話を観終えた時には、良い意味で『特別編』と『SP』を観たことを忘れる位に、第1話に惹き込まれました。人と人との直接の接触を徹底的に減らそうとする今だからこそ、人の温もりを感じる本作が愛おしく感じました。

それと、劇伴がとっても良いですね。サントラ盤を探したら Amazonサイトでは在庫切れでしたが、楽天市場では購入可能でしたので、早速ポチッとしました。因みに、劇伴担当の冬野ユミさんも『スカーレット』の担当なのですよね。ってことは、愚作の元凶は脚本家？ まっ、終わった作品はもういいですね…

 

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◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由 

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