中間発表!【教えて!企画 第2弾】今、再放送で観たい連ドラは?

募集開始から約2日と6時間で､何と合計65作品がエントリー

『【教えて!企画 第2弾】今、再放送で観たい連ドラは?』を、2020/04/15 (Wed)11:02に投降してから、約2日と6時間が経過しました。と言う訳で、中間発表です。合計65作品。

全61作品のジャケットを見るだけでもワクワクしませんか?

そこで、現在、Amazonサイトで Blu－ray や DVD が購入できる全61作品のジャケットを並べて見ました。ジャケットを見るだけでもワクワクしませんか？まだまだ募集中なので、参考にして下さい。さて、ジャケット画像だけで、全部のドラマのタイトルが分かりますか？クリックすれば、作品名が分かります。

                                                                                                                       

あとがき

まあ、この記事は久し振りに作るのに難儀をしました。でも、新型コロナウイルス感染拡大で “ほぼ無職” 状態なので（困…）作成する時間はありました。あとは、根気との勝負でしたね。
また、『【教えて!】今は動かず耐える時! でも、コロナが終息したらしたいこと…』もまだ募集中なので、どんどんコメント下さい。お待ちしております。

【お願い】読者の皆さんも大変な状況とは思いますが、仕事激減の折、勝手なお願いで恐縮でございますが、Amazonと楽天市場からお買い物する際は、当blogのリンク経由で買って下さると、ブログを書き続けるモチベーションアップになりますので、引き続き、よろしくお願いいたします（謝） ※暫く“テンプレ”です。

 

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連続テレビ小説「エール」 （第15回・2020/4/17） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第3週『いばらの道』の 『第15回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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裕一は、ダンスホールで出会った踊り子の志津（堀田真由）に心惹かれていた。裕一（窪田正孝）よりも、銀行の仲間たちの方が盛り上がって、志津と裕一が交際できるように知恵を出し合って作戦を練る。昌子（堀内敬子）は女心を裕一に説く。そしていよいよ作戦決行の日…。帰り道、通りで声をかけてきたのは、幼い頃に別れて以来に会うガキ大将の乃木大将こと、村野鉄男（中村蒼）だった！音楽のことを聞かれた裕一は…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「交際の境界線」「接吻」を連呼したアバンが楽しかった!

偶然だろうが、コロナ鬱や自粛疲れの毎日（感染者の方には本当に申し訳ございません）で、私も2日間家から一歩も出ずに暮らしているから、今回のアバンタイトルのような楽しいやり取り、それも、「交際の境界線」、「接吻」を連呼しつつ、裕一（窪田正孝）の吃音が “恋愛未経験のボーイ” らしさを醸し出して、僅か1分20秒ほどだったが本当に楽しくて元気を貰った。

そして、前回は 「第2章・川俣銀行編」の初回と言うことで、人物設定および状況説明のためにナレーション三昧になったが、このアバンを見れば、当然の如く、しっかりとした演技力と適切な演技指導があれば、ナレによる説明は不要と言うのが一目瞭然だと思う。

衣装さんの演出も見逃したくない!

主題歌明け、アバンの続きで、ダンスホールで出会った踊り子の志津（堀田真由）に心惹かれていた裕一（窪田正孝）だが、裕一本人よりも、銀行の仲間たちの方が盛り上がって、志津と裕一が交際できるように知恵を出し合って作戦を練るくだりで、前回まで気付かなかったことに気付いたから、どうでも良いことだが書いておく。

それは、衣装。この場面では、男性が4人登場するが、祐一はワイシャツにネクタイだけ、鈴木廉平（松尾諭）はそれにサスペンダー、落合吾郎（相島一之）はベスト着用で、松坂寛太（望月歩）は上着を着ている。

行員歴2年の松坂が完全防備の上下スーツで、支店長がベスト着用、行員歴15年は貫禄を出すためにサスペンダー、そして当の裕一は恋バナで身体が火照って暑くて上着を脱いでいる…と、きちんと同じスーツ姿でもそれぞれの立場を衣装で描き分けていると思う。

また、紅一点の昌子（堀内敬子）はベージュに白系のストライプでキリッとした印象を与える衣裳を着ているから、オーバーアクションの動きが際立って見える。だから面白い。そんな衣装さんの演出も見逃したくない。

「接吻大作戦計画」を俳優さんで魅せてくれたのは満足！

もう、5人全員が芸達者揃いだから、演出もやり易かったに違いない。特に、裕一が「接吻するっていう状況に持ち込む… ほ… 方法です」と言った直後の、鈴木によるシミュレーションタイムの楽しさだ。マリンバの軽快なリズムの劇伴に合わせて、松尾諭さんがダンスを踊るように一人芝居を始めると、次々とコントタイム。

で、何気なくマリンバが止まると、昌子が仁王立ち。で、行員歴2年の新人では来客の融資の話は無理だってことで、15年目の先輩と支店長が退場。そして、強引な昌子の接吻リハーサルが続くかと思いきや、裕一と昌子の声がゆっくりフェードアウトしながら、ここで「数日後 接吻大作戦は決行されることになりました」のナレで一区切り。

ここまで主題歌含めて約4分。やはり、この位、俳優さんでドラマを魅せてくれると満足度は高い。

「妄想レストラン」の照明、撮影、演技指導に見応えあり!

そして、場面転換も、まるで昭和の映画を観ているような、いや、昭和のポルノ映画を彷彿させるような映像演出。直前の銀行の2階でのシーンは窓からの昼間の外光を活かして、意図的に白系の照明にして、お陰でワイシャツや障子の白色が映えた。

しかしレストランのシーンでは、敢えて造花風に見える花瓶の花を全面に映して、カメラはゆっくり下手（画面左）に回り込んで裕一、志津の順に存在を見せる。もう、このカットが「ちょっといやらしい目線」になっているところに、それを証明するかのように、レストランの店内の各所に支店長と鈴木がスタンバイ。

と、全体が映ると、裕一と志津の顔にだけ、橙色の夕日に見立てた照明が強めに当たっているのが分かる。その理由は「白」であるべき部分は「白」のままだから、裕一と志津を意図的に強調しているわけだ。そして、このシーンが巧みなのは、レストランなのに店内BGMが聞こえないこと。この不自然さが、この直後に活かされる。

「接吻大作戦会議」と「妄想レストラン」の編集も良かった

そう、見ての通り、直前のレストランのシーンは、“恋愛マスター” である昌子の、ち密な接吻大作戦のシミュレーション＝妄想だった…と言うオチだ。これに似た演出が先日もあった。ただ前日のパターンは、定期演奏会と回想の時間軸を入れ替えて交互に編集することで、祐一の残酷な運命による心情変化を描写した時だ。

そして、今回の接吻大作戦会議と妄想レストランを交互に編集することで、馬鹿馬鹿しさと、祐一を応援しようと言う銀行員たちの本気度を見事に描いた。

「妄想レストラン」と、橋を歩くシーンの時間軸が不明瞭…

これ、私の解釈が正しいか分からないが、妄想レストラン直後の夜の橋を歩く裕一と志津のシーンだが、ダンスホールの帰り道と言う解釈で良いのだろうか。

要は、妄想レストランはあくまでも “妄想” で終わり、ダンスホールの帰り道で裕一はレストランに寄ったが、当然、接吻までは進まずに、でも志津は「もう 店には来なくていいから これからは 外で会いましょう」と言ったと解釈して良いのだろうか。ちょっと、シーンの切り返しが分かり難かったのが残念。

むしろ、橋の向こう岸で、昌子たちが覗き見でもしていたら面白かったかも…

鉄男が裕一の前に現れるのが、ちょっとご都合主義かも?

でも、ここで、ガキ大将の乃木大将こと、村野鉄男（中村蒼）がサプライズ登場。これで、モヤモヤが吹っ飛んだ。ただ、あれだけ幼少期に父親から虐待を受け、家族で山中に夜逃げをした鉄男が、藤堂先生（森山直太朗）の紹介で…は許容しても、あの場面で突然現れるのは、ちょっとご都合主義かも？

むしろ鉄男なんだから、夕方の銀行の裏口で退勤してくる裕一を、じっと待っている位の方が、鉄男らしかったと思う。まあ、この辺が第3週までの脚本家の限界かも知れない…

「支店長が郡山まで裕一に金を届けるシーン」の編集点が…

それに、10分頃の、夜の裕一の部屋での鉄男とのやり取りのシーンと、昼間の裕一の銀行業務のシーンが交互に編集されたのは、意味が良く分からなかった。

裕一が、鉄男に言われたことがショックで仕事中も忘れられないと言うなら、鉄男が裕一に名刺を渡した直後辺りから、映像は裕一の仕事風景にして、音声だけ鉄男を使って、また夜に戻って…みたいにしないと、今回の演出では何日間か鉄男が裕一の部屋にいたように見えてしまう。

まっ、簡単に言うと、支店長が郡山まで裕一に金を届けるシーンは、夜のシーンが終わった翌日と明確に分かるように編集すべきだったってこと。ここだけは残念でならない…

もう少し「裕一が志津にぞっこん」描写があっても…

そして、12分前後からの展開にも、ちょっぴり不満。鉄男に言われっぱなしで、仕事で失敗して、茂兵衛（風間杜夫）に結婚相手を決められそうになって、そして残ったのは志津だけ…って展開が、流石に速すぎるような。まあ、夢の音楽を諦めて、伯父の養子になって、後継ぎとしてそれほど期待されてもいない裕一が…と言うのは分かるのだが…

ここ、もっと、良くも悪くも「裕一が志津にぞっこんで、現を抜かす」ような描写を、今回の前半のコミカルな描写レベルに気合を入れて撮影していれば…って思う。まあ、脚本がそう書いてあるから演出家としては、「週5放送」の縛りがあるから入れたくても入れられないのは理解する…が。

接吻大作戦会議はコント風のやり取りをやりたかっただけ?

ただ、ラストの、実は志津が裕一の同級生のとみ（白鳥玉季）で、祐一が騙されたと言うか。とみが幼少期の恨みを果たしたと言う展開が待っていたなら、それほど「裕一が志津にぞっこんで、現を抜かす」ような描写は要らなかったとも言える。

しかし、これで、次回（来週の月曜日）が、失恋のショックを引き摺って、1年以上の時間経過をして、いよいよ音楽の道と音との再会になるとしたら、志津のくだりって、コント風のやり取りをやりたかっただけにも見えてしまうが…

あとがき

今週は、先週の土曜日から今週の水曜日までが、とても良かったので、結果的に…と言う表現になってしまいますが、木曜日と金曜日が「第2章・川俣銀行編」の初期設定の説明だけなら…

説明は木曜日に全部終わらせて、今日の金曜日には「あれから1年経ちました。まだ、祐一は志津のことを忘れることは出来ませんでしたが、仕事にも慣れ、伯父の茂兵衛も一安心していました」とのナレーションを入れて、話を進展させた方が良かったと思います。だって、「週5放送」で時間がありませんから。

そして、いよいよ、次週から脚本家交代ですね。その繋ぎ目でもある今日は演出も難しかったし、脚本も少々雑にならざるを得なかったと思います。でも、全体の雰囲気も、俳優陣も、演出も悪くないので、あとは第4週以降の脚本家に期待します！

 

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14

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連続テレビ小説「エール」 （第14回・2020/4/16） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第3週『いばらの道』の 『第14回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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裕一（窪田正孝）は商業学校を卒業し、川俣にある伯父・茂兵衛（風間杜夫）の経営する銀行に住み込みで働くことになる。銀行支店長の落合（相島一之）、行員の鈴木（松尾諭）、事務員の昌子（堀内敬子）、そして行員2年目の新人松坂（望月歩）は裕一を歓迎する。将来は銀行頭取になるかもしれない裕一は町の噂になっていた。ある日、裕一はダンスホールに出かけることになり、志津（堀田真由）という美しい女性と出会うが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

アバン無し…で「第2章・川俣銀行編」の始まりを演出か!?

おお、前回で父・三郎（唐沢寿明）の「諦めんなよ」の一言で、残酷にも完全に圧し潰された裕一（窪田正孝）が商業学校を卒業し、川俣にある伯父・茂兵衛（風間杜夫）の経営する「川俣銀行」に住み込みで働くことになり、銀行支店長の落合（相島一之）、行員の鈴木（松尾諭）、事務員の昌子（堀内敬子）、そして行員2年目の新人松坂（望月歩）が笑顔で大歓迎するところで終わった。

だから、今回はどんなアバンタイトルで始まるのかとワクワクして見たら、何とアバンが無くて、冒頭から主題歌とメインタイトル。

そう言えば、本作の第1回も相当斬新なスタートだったが、これは明らかに「第2章・川俣銀行編」（と、行ったら良いだろうか？）が始まることの視聴者への宣戦布告と言える。やはり、「演出で魅せよう」と言う努力が伺える…

機織り工場のモノクロの映像をインサートが良かった…

昭和3年10月。まあ、舞台設定が新しくなったから、主題歌明けから、いつぞやと同じにナレーションによる説明のオンパレード。まあ、脚本家（今は離脱しているが）が書いちゃったのだから、やるしかないのだろう。しかし、このナレーションの時は、演出家が頑張ったと思う。

N「裏から聞こえて来る機織り機の規則正しい音が
    いい具合に眠気を誘い
    暇すぎて憂鬱になるぐらい
    何とも のんきな仕事風景でした」

この時に、昭和の当時の、機織り工場のモノクロの映像をインサートした。映像からは、あまり眠気を誘うような感じは伝わらなかったが、2カットに分けてインサートしたことと、窪田正孝のこっくりこっくりする演技が絶妙にマッチしていて、ちゃんと滑稽な場面に仕上がっていた。

まっ、これだけ大量のナレーションを書かれたら、演出家もやりようが無いと思う…

｢裕一が社会勉強に誘われている一方 喜多一では…｣は必要?

4分過ぎ、鈴木が退勤後に「ザ・カワマタ・ダンス・ホール」に裕一を連れ出すシーンと、次の裕一の実家・老舗呉服屋「喜多一」との繋ぎ目に、こんなナレーションが被さっていた。

N「裕一が社会勉強に誘われている一方 喜多一では…」

このナレ、必要だろうか？ 確かに、鈴木が裕一を誘ったことを「社会勉強」と例えたいから書いたのだと思うが、映像と演技を見ていれば、十分に分かることだから、これは不要だと思う。その後も、幾つも不要だと思ったナレーションがあるから、ここでまとめて書いておく。

ナレーションが多過ぎて､ほぼラジオドラマなのは頂けない!

確かに、祐一は吃音であるし、そもそも口数の少ない男だから、説明せざるを得ないのは、それなりに理解も納得もしている。また、プロのナレーターの演技力は、聴いていて耳障りも良いし、本作らしい世界観を創出する役割の一つを担っているとも思う。流石だ。ただ、場面転換まで説明してしまっては、映像が “ある” 意味が無い。

もはや、ほぼラジオドラマのレベルになってしまう。まあ、離脱した林哲司氏の脚本は今週いっぱいで終わるから、あと2回だけ我慢すれば解消される可能性はある。どうか、この「モノを語って物語を紡いで行く」と言う、良い意味でのこのナレーションを、来週からは適切に使って欲しいと願うばかりだ。

微かに聞こえるﾗｼﾞｵの小唄が､三郎とまさの夫婦のﾜﾋﾞｻﾋﾞを!

5分過ぎの場面転換後の「喜多一」にも演出の工夫があった。前回で残酷な言い方で裕一を養子に出した三郎が店内に腰掛けてしんみりしている。ナレーションもない。あるのは、演者の台詞だけ…と思いきや、背後に薄っすらとラジオの音と思われる、やや籠った音質で「小唄（都都逸かも？」の芸者と三味線の音が付けてあった。

数年前からモスキート音が聞こえないオジサン（汗）が微かに聞こえる程度の音量だ。その音量のさじ加減が実に絶妙だ。大き過ぎると明らかに台詞の邪魔をする、誰もが聞こえる程度だと近所の料亭から音が漏れているような感じになって不景気なのに景気が良い雰囲気になってしまう。

そこで、この絶妙な音量でラジオ風の音楽を流すことで、閉店後で浩二（佐久本宝）が帰宅するまでの “ちょっとした夫婦だけの時間” の裕一がいなくなった “夫婦の虚無感” を紛らわすために、三郎かまさ（菊池桃子）が店先でなく、奥の居間か台所でラジオをかけていた…と想像できる。

1分間にも満たないナレーションが書かれていないシーンを、落語でもニュースでも歌でも音楽でもなく、純和風の小唄だからこそ表現出来る “日本の夫婦のワビサビの世界” を創り出した。お見事！

ナレーションの無いシーンでの "劇伴の使い方" が丁寧

7分過ぎにも、効果音を使った演出と、細かな演出が光った。ダンスホールで裕一が志津（堀田真由）にチケットを渡すくだりだ。

「喜多一」のシーンからダンスホールまで、これまた不要なナレーションが被っている時は、軽快なクラリネット主体の劇伴を貼り付けてコミカルさを醸し出して、そのまま窪田正孝さんと松尾諭さんのコント風が始まると、劇伴がフェードアウト。このダンスホールはバンドの生演奏の設定だから、無音と言うことは演奏をしていないってこと。

無音の場面に｢教会の鐘の音｣､コミカルな演出として光った!

そこをちゃんと描写していた。演奏者同士が話し合ったり、楽器をチューニングしたりする芝居をさり気なくさせて、無音の違和感を払拭させた。そして、志津がチケットを受け取った瞬間に無音のシーンに、「教会の鐘の音」が響く。

もちろん、裕一の心の中で「カ～ン カ～ン」となっている訳だが、「なんと 裕一のチケットを受け取った女性がいました！」と言うナレが無いから出来た技。登場人物の心情を効果音で表現すると言うのは普通だが、本作に於いては、これまで殆ど無かったから、コミカルな演出として光ったと思う。

｢残酷だよ… 父さん｣から｢死んだﾌﾅ｣のｷﾞｬｯﾌﾟが楽し過ぎる!

9分頃、前回では「残酷だよ… 父さん」と言う名台詞で泣かせた印象的な場面があったのに、今回は、そんな悲劇の主人公を、事務員の昌子がこんな台詞で落としちゃうのだから面白い。

昌子「夢破れて来てっから いっつも
　　　死んだフナみてえな目してたのよ」

「死んだフナ」だもん。確かに録画を見てみると、うとうと居眠りをしてない時の裕一の目は、確かに「死んだフナ」。そして、一夜明けてソロバンを抱いたり、いじって音を出したりと、夢うつつの裕一は別人だ。

｢恋や愛する人を生きるｴﾈﾙｷﾞｰに変えられる人｣のﾈﾀ振りか?

そして、支店長の落合のこの一言が、本作の貴重なキーワードに結び付いて行くように思う。

落合「恋で彼を元気づけよう作戦です」

その後も、バンドを巧みに使って「音楽」が本作の大きなテーマであることを印象づけながら、一方で、「恋」をかなり強調してきた今回。確かに、今の裕一は夢であり得意なことである「音楽」を奪われたのだから、祐一が生きる、動き出す何らかのエネルギーを描く必要があるわけだ。

そして、視聴者は、この志津が裕一の結婚相手で無いことは既に知っている。従って、この志津との恋バナを描くことで、「裕一は、作曲だけでなく、恋愛や愛する人をもエネルギーに変えることが出来る人」と言う、ネタ振りになっているわけだ。

これ、まだ描かれていないが、音（二階堂ふみ）も「歌うことだけでなく。恋愛や愛する人をエネルギーに変えることが出来る人」と言うのが描かれると、益々楽しくなると思う。

あとがき

銀行関係者で紅一点の堀内敬子さんの演技が輝いていますね。その見せ場で終わると思いきや、最後の最後で『エール』のメインビジュアルに使用されている色彩を使った「交際の境界線についてはまたああした！」の一文字一文字がモール紐でぶら下がった「次回の予告」は楽しかったです。

急にコミカルな展開と演出を盛り込んで来たのには驚きましたが、こんなご時世ですから、シリアス一辺倒でない作風に心が救われました。

 

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13

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きょうの猫村さん （第2話・2020/4/15） 感想

テレビ東京系・ミニドラマ（全24回）『きょうの猫村さん』（公式）
第2話の感想。
なお、原作のほしよりこ「きょうの猫村さん」（漫画）は未読。

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猫村ねこ（松重豊）は、自分を拾ってくれた飼い主・ぼっちゃん（濱田岳）との再会を果たすため、家政婦として働いてお金を貯めるべく村田家政婦紹介所の門をたたく。家政婦紹介所の長、村田の奥さん（石田ひかり）も家政婦志望の猫に戸惑うが、その家事能力の高さを認め、犬神家へ家政婦として奉公させることに。緊張しながら向かった犬神家は、とてもお金持ちのようだが、何やら問題を抱えているようでーー。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：ほしよりこ「きょうの猫村さん」（漫画）
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日、バイプレイヤーズ）
演出：松本佳奈（過去作/東京ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日）
主題歌：松重豊「猫村さんのうた」（作詞:ユザーン、作曲:坂本龍一）
音楽：篠田大介（過去作/映画「恋する弁当男子 TWILIGHT FILE VIII』
　　　坂本龍一（過去作/映画「戦場のメリークリスマス」、映画「ラストエンペラー」）

今回は、110秒間の "ほぼ全編" がドラマ!

第1話は、 松重さん本人が歌う主題歌「猫村さんのうた」（作詞:ユザーン、作曲:坂本龍一）が流れるアバンタイトルが約50秒、本編が約90秒、エンドクレジットが約5秒で、放送時間145秒（2分25秒）に、25秒間の番宣がついた斬新な構成だった本作。しかし、第2話は、冒頭からの約110秒間の全編がドラマ。

名台詞と言うより、もはや「名言レベル」の仕上がり!

今回のお話は…。念願の奉公先が決まった家政婦・猫村ねこ（松重豊）が、村田家政婦紹介所の奥さん（石田ひかり）と山田さん（市川実日子）と喜びを分かち合う。

しかし、喜びもつかの間、夜、自分を拾って育ててくれた飼い主・ぼっちゃん（濱田岳）が現れて、「猫ちゃん グッドバイ」と言い残して遠くに行ってしまう夢を見て、夜中に突然目を覚ます。この時の猫村の台詞が良かった。

猫村「緊張と興奮が入り混じって
　　　気持ちがマーブルチョコみたい」

これ、名台詞と言うより、もはや「名言レベル」の仕上がり。如何にも猫村らしい感情表現で、感心してしまった。

一生懸命に爪とぎする猫村さんが愛おしい…

そして、緊張と興奮を自ら抑えようと、台所に行って、段ボールを探し床に敷いてバリバリと爪とぎを始める。一生懸命に爪とぎをしながら猫村の言う台詞も良かった。

猫村「だめよ こんなことじゃ
　　　しっかり… しっかりするのよ 私
　　　猫村ねこ ぼっちゃんがくれたエプロンに誓って頑張るわ
　　　いつかまた ぼっちゃんに会える その日まで

猫は、リラックスや気分転換をする時に爪とぎをすると言われているが、 爪は自分の身を守るするための大切なものでもあるから、これからの人生（猫生か？）への猫村の決意と、存在感の自己アピールをしたかったに違いない。最後に、奥さんがこっそりのぞいているのがホッコリした。

あとがき

本編が2分近くあると、かなりドラマとして楽しめました。さて、奉公先はどんな所なのか？ 楽しみです。猫村さん、頑張れ！

 

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第1話

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レンタルなんもしない人 （第2話・2020/4/15） 感想

テレビ東京系・ドラマホリック！『レンタルなんもしない人』（公式）
第2話『一緒に出社！』の感想。
なお、原作のレンタルなんもしない人「レンタルなんもしない人のなんもしなかった話」（書籍）と、原作協力のレンタルなんもしない人「〈レンタルなんもしない人〉というサービスをはじめます。」（書籍）は未読だが、原作者のドキュメンタリー番組等は視聴済み。

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「レンタルなんもしない人」というサービスを始めた‘レンタルさん’こと森山（増田貴久）の元に、ウェブディレクター・城戸（岡山天音）から連絡が入る。「仕事でトラブルがあり、会社に出社するのが怖いので付いてきてほしい」という依頼だ。城戸の話を聞くうち、会社員だった頃のことを思い出したレンタルさんは、もし自分が同じ立場なら会社に行かないと話す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：ﾚﾝﾀﾙなんもしない人｢ﾚﾝﾀﾙなんもしない人のなんもしなかった話｣(書籍)
原作協力：ﾚﾝﾀﾙなんもしない人｢<ﾚﾝﾀﾙなんもしない人>というｻｰﾋﾞｽをはじめます｡｣
脚本：政池洋佑（過去作/ﾏｯｻｰｼﾞ探偵ｼﾞｮｰ､絶対正義､ﾐｽ･ｼｬｰﾛｯｸ） 第1,2話
　　　本田隆朗（過去作/ﾋｶﾞﾝﾊﾞﾅ~警視庁捜査七課~､ﾊﾙ~総合商社の女~）
　　　竹川春菜（過去作/不明）
演出：草野翔吾（過去作/びしょ濡れ探偵） 第1,2話
　　　タナダユキ（過去作/昭和元禄落語心中）
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹、砂の塔）
　　　進藤丈広（過去作/映画「青の生徒会 参る！ season1」）
音楽：加藤久貴（過去作/びしょ濡れ探偵 水野羽衣）
主題歌：NEWS 「ビューティフル」（Johnny's Entertainment Record）

第1話よりも、ドラマの内容のシンプルさが際立った

前回よりも、更に、「なんにもしない人」が「なんにもしない人が必要な人」を “なんにもしない” のに、結果的に “なんかしてしまっている” ことを淡々と描き、結果的に、「人が生きていくには、何らかのかたちで人と関わらないと生きられない」と言うシンプルな人間ドラマが強調された。

森山の過去が描かれ、今後の依頼人と会話が面白くなりそう

また、今回は “レンタルさん” こと森山（増田貴久）に仕事を依頼したウェブディレクター・城戸（岡山天音）とのやり取りを通して、森山自身が3年前に会社を辞めて今の仕事（サービス）に就いた経緯が少し描かれた。そのことによって、主人公の人間性が掘り下げられ、今後の依頼人との会話のやり取りが、より面白くなると思う。

私も「出社するだけで120点」に大きく共感した

今回は、20年近く前に会社を辞めてフリーランスになった私には、かなり心に響いた内容だった。私の退職理由は「実家の事情」であって、仕事自体が嫌いになった訳はないから、森山とも城戸とも立場は違うが、森山がツイートしたこの内容が胸にグサッと刺さった。

森山「会社は本当に恐ろしいところだと思う。
　　　『そんな場所に出社するだけで120点』って
　　　どこかで聞いたけど 確かにそうだと思う」

新型コロナウイルス感染と混ぜて考えるのは、どうかと思うが、「休みたくても休めない」と言う会社員は今、たくさんいると思う。

私のように自粛の煽りをモロに受けて仕事を失い、「今日やらなくてはいけない仕事」がない立場にとって、私も「出社するだけで120点」と、今も感染リスクに怯えながら毎日通勤列車に乗っている人たちに敬意を表したい。

そして、改めて、誤解を恐れずに書けば、どうしても出勤せざるを得ない職業はあると思うが、会社ももっと柔軟に社員のことを考えれば、少しでも「本当に怖いところ」では無くなるような気がする…

森山の妻･沙紀の｢まだ貯金もあるし 朝も来るし｣に癒された

そして、第1話でも癒されるのが、森山家の団欒シーンだ。今回も、森山の妻・沙紀（比嘉愛未）のこの言葉に癒された。

沙紀「まだ貯金もあるし 朝も来るし
　　　まぁ 当分は この調子で いいんじゃない？」

そう言えば、定職に就いている妻が、私がフリーランスになった時も、コロナ禍で仕事が激減している今も、言ってくれている言葉に似ている。だから、私も何とか生きて行ける。冒頭の焼き肉を大量に食べた依頼人の女性もそうだが、やはり女性は強いと思う。

あとがき

今、新型コロナウイルス感染拡大防止のために、様々なことが自粛しています。「不要不急の用事でなければ家から出るな」が基本です。これって、ある意味で “なんもしないこと” こそが、自分も大切な人も見知らぬ人も感染しない、させないと言う “価値” になっている訳ですよね。

今のご時世だからこそ、“なんにもしない” ことの価値を見出して行く人間ドラマを、もっと多くの人に知って貰って、見て欲しいです。そして、増田貴久さんの柔らかな雰囲気と真面目さ、比嘉愛未さんに秘められら女性の強さと優しさが、本作に絶妙に似合っていると思います。

 

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