連続テレビ小説「エール」 （第8回・2020/4/8） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第2週『運命のかぐや姫』の 『第8回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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父・安隆（光石研）と琴を演奏するために教会に向かった音（清水香帆）は、のちの人生に大きな影響を与える人となるオペラ歌手の双浦環（柴咲コウ）の歌を聞いて、その姿に釘付けになる。環と話した音は、すっかり夢見心地。自分も歌を習いたいと言い始める。それからは吟（本間叶愛）や梅（新津ちせ）が不思議に思うほど、学芸会の練習に一生懸命取り組む音だったが、ある日関内家に思いもよらない出来事が勃発する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

朝ドラが済んだ歌声で始まるのは偶然とは言え心が癒された

柴咲コウさんが事前に自身が歌った歌にエコー（残響音）効果を加えて “口パク” をして始まったアバンタイトル。

まあ、もう少し柴咲コウさんにリップシンク（口の動きと音を合わせること）を正確にやった上で、あの教会の規模に最適なエコー効果を選択していれば、もっともっと、Yahoo!テレビのあらすじにあるような「音に、のちの人生に大きな影響を与える人となるオペラ歌手の双浦環」に見えただろう。

しかし、日本の今朝の状況を考えれば、朝ドラが済んだ歌声で始まるのは、偶然とは言え、何となく心が癒された。

音の表情を映すのがﾊﾟﾀｰﾝ化してるからこその楽しみがある

主題歌明け、前回も思ったのだが、（あくまでも推測だが）今週の 「音の幼少期の物語」 担当の演出家は松園武大氏は、音（清水香帆）の何気ない表情を撮る時は、カメラ位置を音よりも下げたポジションにして、若干煽り気味に撮影する。そして、ここぞと言う場面では、音の顔の真正面にカメラの高さを合わせると言う、基本パターンがあるようだ。

今回のアバンのラストカットも、主題歌明けの父・安隆（光石研）と音も、若干煽り気味だった。これ、いいと思う。例えば、今回の教会のように多くのエキストラがいる時に、カメラを音と同じ高さにすると、音の背景にたくさんの人物が映り込んで、画がごちゃごちゃする。

しかし、僅かにでも煽り気味にすると、教会の白い天井部分や壁に埋め込まれたステンドグラスから差し込む光が多く映り込むから、音の表情や色鮮やかな衣装が映えるし、幻想的な雰囲気も出る。でも、そんなアングルばかりだと視聴者は飽きるから、他のカットも使う。

こう言うパターンを決めておくのも、撮影を短縮する効果もあるし、見ていて安心感もあるから、良いと思う。

環が音に"優しくお説教"をするシーンのやり取りも良かった

前回で、かぐや姫役になれなかった音がグズっているのを、父の安隆が宥めるシーンも良かったが、今回の3分頃にあった、オペラ歌手の双浦環が音に “優しくお説教” をするシーンのやり取りも良かった。音が、おじいさん役を嫌がったのを聞いて、環が自分の体験談とプロ意識みたいなのを、初対面の子どもに真剣に話す下りだ。

環「人間なだけいいじゃない
　　私なんて 初舞台は枯れ木の役だったわ」
音「枯れ木？」
環「そう… 木」トランペット
　　将来 私みたいになりたい？」
音「はい！」
環「だったら どんなことがあっても
　　今日みたいに 出番に穴をあけちゃ駄目
　　周りの人に迷惑がかかるから」
音「ごめんなさい」
環「目の前のことに 全力を尽くしなさい。分かった？」
音「はい！」

ねっ？ きちんとパターン化されていた。

↑の音と環のやり取りの重要な5つの台詞の魅せ方を考える

このやり取りの中で、重要な台詞は全部で5つ。なぜそれが分かるかと言うと、その台詞の直前から、トランペットの威勢の良い劇伴が始まるからだ。

最初の2つの重要な台詞は、カメラの高さが見所!

で、最初の2つの重要な台詞は環の「将来 私みたいになりたい？」と音の「はい！」。音が歌手に憧れていることを表現する重要な台詞だが、あとでもう一度「はい！」が出て来るから、最初の「はい！」は、環と音を1つの画面に入れて2ショットにして（正確には、安隆がいるから3ショットになるが）カメラの高さはパターン通りに低めにして、更に環も腰を曲げて目線を音に合わせるようにすることで、エキストラの映り込みを嫌った。

3つ目の重要な台詞は、「ごめんなさい」の見せ方に注目!

3つ目の重要な台詞は音の「ごめんなさい」だ。音の素直さを表現する台詞だから強調したいが、このやり取りで最も重要で強調すべきは、その後の環からレコードを貰えるくらいにハキハキとした音の「はい！」だから、真正面受けはそこまで使いたくない。そこで選んだのが、「ごめんない」を言う音を全部見せないと言う斬新なカット割り。

良く見ると分かるが、音は「ごめ…」くらいでお辞儀をしてしまって、画面から消えている。「…なさい」は環のどアップに被せて、更に僅かにカメラを提げて、音の後頭部を下手（画面左）半分に大きくナメて（映り込ませて）、音の黒髪の後頭部と環の白い顔で画面を半分に割って、音の「ごめんなさい」を真面目に受け入れた環の表情を強調した。

そのことで、逆に音の真面目さを表現した。これ、意外と面倒なカット割りだが、やる時はやる！ と言う意気込みが伝わるカット割りだ。

5つ目の重要な台詞は、カメラをブレさせて躍動感を創出!

そして、最後の重要な台詞である「はい！」がお約束の、音の真正面のどアップ。でも、「はい！」の時、わざとカメラをブレさせて、音が夢への第一歩を踏み出した躍動感を表現した。ここ、録画がある人は、よ～く見て欲しい。

安隆と光子の夫婦の会話の見せ方もカメラが工夫されていた

環からレコード盤を貰って意気揚々の音が安隆と帰宅して、夜。ここもちゃんと「関内馬具店」の看板と関内家の玄関の夜の全景カットから始まって、鼻の下を伸ばし切った安隆と妻の光子（薬師丸ひろ子）とのコミカルなやり取り。最初は安隆だけ見せて、カメラが上手（画面右）にパーンすると光子が見えるって仕掛け。

最初から光子が見えていると先が分かってしまうから、敢えてワンショットに見せかけて…が、上手い。更に部屋の広さと画面の奥行き感を表現するために。カメラを高い位置に置いて、上手の上にギリギリシャンデリア、下手（画面左）に安隆を配置するカメラアングル。

登場人物の個性を見せようと言う意図は正しい演出だと思う

このあとは、文字で説明するのが大変だから割愛するが、単なる夫婦のやり取りなのに、意外とカット割りが多い。次の三姉妹のシーンも意外とカット割りが多い。スタジオセットだから可能なのだが（屋外撮影だと刻々と日差しが変化するから時間をかけて撮影できない）、登場人物の個性を見せようと言う意図としては、正しい演出だと思う。

登場人物の丁寧な描写、朝ドラらしさなど今のところ満足だ

その後の、音の学校での出来事、安隆の「騎兵第四旅団司令部」での打越金助（平田満）とのやり取り、音の姉の吟（本間叶愛）の誕生日のくだりなど、個々のシークエンスはやや箇条書き風になっているが、これはあくまでも脚本のせいであって、細かい演出がその箇条書き風を何とか誤魔化している…と言う感じだろう。

全体的には、主要な登場人物たちはきっちりと描かれているし個性も見える。朝ドラらしい軽快で明るさもあるし、ホームドラマらしい温かさもある。その意味で、世間の評価は知らないが、私はかなり満足している。

あとがき

15分間を見終えて、やはり前回書いたように、今週の演出家が二人体制なのは、裕一と音の幼少期を別の演出家が担当しているのは間違いなさそうだと思いました。ただ、やはり演出家が違うと微妙に雰囲気は違いますよね。

そして、少なくとも裕一と音が同じ学校に進学するなどの出来事がない限り、この演出家の二人体制が続くとなると、そこまでの微妙な違いのある「裕一と音の世界」が、どう融合していくのか、楽しみになって来ました。恐らく、その頃が、当初の脚本家が降板したことろ一致するはずですので。いろんな意味で「先が楽しみな朝ドラ」だと思います。

今夜も、きっと昨晩に負けず劣らずの大きな満月だと思いますので、場所は違えど、いっしょに今宵の同じ満月を見て、気持ちを一つにしてみませんか？
今宵の月は、今年最大級の"スーパームーン" 月のパワーを信じて 一緒にお月さまを眺めませんか…

 

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
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 土
第2週『運命のかぐや姫』
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医療ドラマを実際の病院で撮影する必要があるのか? 米国医療ドラマではスタジオ撮影の医療備品を寄付

上の場所は「宮城県仙台市 仙台医療センター」で、映画「救いたい」のロケ地
映画「救いたい」 感想と採点 ※ネタバレなし
T.suzukiさんによる写真ACからの写真

ドラマの撮影中止や放送延期は、人の命を守る当然のこと!

当blogは、テレビドラマの感想を多く取り扱っているので、敢えてテレビドラマに特化して書きます。NHK、民放に限らず春の新作の連ドラの初回放送延期や、放送時期未定が増えて来ました。

テレビドラマ好きの一人として残念ではありますが、今の新型コロナウイルス感染拡大の状況を鑑みると、キャストやスタッフの命も守られるべきです。特に、実際の病院をロケ地に借用する医療ドラマはやむを得ないと思います。

人命を助ける医療ドラマの撮影こそ"人命第一"であるべき!

従って、放送延期は賢明なテレビ局の判断だと思います。そして、これを機に、医療ドラマを実際の病院で撮影すると言うのを改めても良いかなと思います。実は、私の妻が勤務する大学病院も、複数の医療ドラマのロケ地に採用されました。

撮影自体は、外来の休診日である土日祝日に行われており、実際に放送された作品を見ると、使用されている場面の殆どが、「待合室」、「駐車場」、「病院の中庭」、「病棟と病棟を繋ぐ空中廊下」、「手術室の出入り口前」、「ICUやNICUの出入り口前」で、「手術室」、「検査室」、「救命救急用のヘリポート」、「ICUとNICU」は別の病院が利用されていました。

それは当然です。外来棟が休診でも、入院棟は365日24時間稼働しているわけですから、病院全部をロケに貸し出すわけにはいきませんから。

[医療ﾄﾞﾗﾏを病院で撮影するﾃﾞﾒﾘｯﾄ･1]ｾｯﾄの方が実利がある!

いや、本物の稼働中の病院を使用して撮影するには、二つのデメリットがあると思います。

一つは、単純に映像制作の現場として、スタジオにセットを組んで撮影した方が、カメラアングルも自由になりますし、照明も自由自在になります。要は、映像が格段にきれいに、観易くなると思うのです。そもそも、「撮影用の病院を作る」のに、一番大変なのは外観と医療機器のレンタルのはず。

待合室や病室と廊下は簡単に、それも安くスタジオセットを作れるはずです。あとは、病院の外観だけは、実際の病院なり病院に見える建物を借りて、医療機器やユニフォームはスポンサーが広告としてレンタルしてくれるから、今後の医療ドラマはスタジオセットで撮影するようになれば良いと思います。

[医療ﾄﾞﾗﾏを病院で撮影するﾃﾞﾒﾘｯﾄ･2]緊急時への対応に難!

もう一つのデメリットは、万が一の緊急事態があった際に病院が対応できない可能性があるからです。

これは私の前述の妻から以前に聞いた話ですが、ある土曜日の昼間に院内のエレベーターホールを使っての撮影が行われるために、3基のうち1基の緊急用エレベーターが撮影用に使用不可になっており、ナースたちが「緊急事態があったらどうするの？」と疑問の声を上げていたのを聞いたからです。

ｽﾀｼﾞｵ撮影なら､医療ﾄﾞﾗﾏやﾃﾚﾋﾞ局が社会貢献できる!

また、先日、こんなニュースがありました

米ドラマ「レジデント」が撮影用の医療備品を本物の医療機関に寄付 : 映画ニュース - 映画.com
     https://eiga.com/news/20200324/12/

　新型コロナウィルスの感染者の殺到により、アメリカの病院で働く医療関係者を守る個人用防護具（PPE）が不足するなか、米医療ドラマが小道具として備蓄していたマスクなどを寄付したことが明らかになった。

　米ジョージア・アトランタにあるグレイディ・メモリアル病院でリウマチ疾患を専門にするカレン・ロー医師は、自身のインスタグラムにおいて、病院前に積み上げられた段ボール箱の写真を掲載。キャプションで、現地でロケが行われている「レジデント　型破りな天才研修医」のスタッフが、ガウンやマスク、手袋などを寄付してくれたことを説明し、感謝の意を表明している。

スタジオ撮影していれば、このように医療ドラマが、テレビ局が社会貢献できるのです。この機に、医療ドラマの撮影方法について考えても良いと思います。

あとがき

もしかすると、しばらくは「医療ドラマは見たくない」と言う人も増えるかも知れません。私も先のことは分かりませんが、今は医療ドラマが好きなので、刑事ドラマが外観の借用だけで、実際の警察署で撮影しないのと同じように、実際の病院で撮影せず、試行錯誤して素晴らしい感動的な医療ドラマが継続してくれるのを期待します。

それでは、読者の皆さん、引き続き新型コロナウイルス拡大防止のために更に気を引き締めていきましょう。特に、不要不急の外出は避けて、自分は既に感染者のつもりで “他の人にうつさない” 言動を。でも、たまにはウイルスのことを忘れて、ドラマの感想や徒然日記でお会いできるのを楽しみにしております。

と言うわけでございまして、仕事激減の折、勝手なお願いで恐縮でございますが、Amazonと楽天市場からお買い物する際は、当blogのリンク経由で買って下さると、ブログを書き続けるモチベーションアップになりますので、よろしくお願いいたします（謝）

 

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連続テレビ小説「エール」 （第7回・2020/4/7） 感想

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第2週『運命のかぐや姫』の 『第7回』の感想。


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大正12年。のちに裕一の運命の人になる音（清水香帆）は、まだ11歳。元陸軍の獣医で、今は馬具を卸す仕事をしている父・安隆（光石研）と母・光子（薬師丸ひろ子）のもとで、姉の吟（本間叶愛）と妹の梅（新津ちせ）とともに、豊橋ですくすくと自由に育っていた。ある日、音のクラスで最高学年恒例の学芸会の演目を決めることになる。音の提案がきっかけで、演目は「竹取物語」に決まるが、翌日の役決めで…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

アバン冒頭の"和暦表記"に加えて"地名表記"に秘められた…

アバンタイトルが、私としてはかなり意外な冒頭で始まった。これまで、本作のアバンのファーストシーンのファーストカットには、第1回は「紀元前一万年」、第2回は「明治四十二年」、第3回は「大正八年」と “和暦表記” だけで、第4～6回は “和暦表記” が無かった。

そして、この第7回では、画面の中央に縦書きで「大正九年　福島・川俣」と “和暦表記” に加えて “地名表記” が加わった。それも、「福島・川俣」は、裕一（石田星空）の母・まさ（菊池桃子）が生まれた土地で、ここ最近描かれた場所とは違う。

だから、“和暦表記” に加えて “地名表記” を加えた可能性もあるが、もしかして…の、謎解きは続きを見てからにしようと思う。

時間が巻き戻されて、「音の幼少期の物語」が始まった!

さて、アバンタイトルで描かれたのは、これまた意外に第4回（2020/4/2）で描かれた、裕一が川俣の教会で出会って一目惚れ？ をした音（清水香帆）の物語。それも、教会の聖歌隊として舞台に上がる前の時代。

そう、前回までと時間が、時代が巻き戻されて、「音の幼少期の物語」が始まった。従って、当然の如く、過剰なナレーションが投入され説明に次ぐ説明だらけで始まったが、今回はそれほど気にならなかった。

2人の演出家を､｢裕一ﾊﾟｰﾄ｣と｢音ﾊﾟｰﾄ｣で分けている可能性…

しかし、音が父・安隆（光石研）に背中を押されて、教会の聖歌隊に近づいていく場面での、スローモーションの使い方や、音を真後ろから狙うカメラアングルなどを見て「もしかして…」の答えのヒントが見つかった。

そして、主題歌明けのテロップ「大正一二年　愛知・豊橋」。更に、全体的に第1週よりも明るい雰囲気や、『鼻／芥川龍之介』の本のアップを真正面からしっかりと映すカット割りなどからして、「もしかして…」の答えが分かった（多分、正解だと思う）。

それは、今週の演出は二人体制であること前回で書いた。そして今日の前半の4分程の映像を見て、恐らく、第1週を手掛けた吉田照幸氏が「福島に暮らす幼少期の裕一パート」の演出担当で、今週から担当の松園武大氏が「豊橋に暮らす幼少期の音パート」の演出担当なのだ、きっと。

脚本家交代劇の本当の理由は､｢演出家を分けたい｣が理由?

そう考えると、いろいろなことが見えて来る。

まず、祐一と音への演出家を分けて描くと言うのが、放送前からの演出部の作戦であるとすれば、演出部（演出家たちのいる部署）は、今作が、「昭和の音楽史を代表する作曲家・古関裕而と、歌手としても活躍したその妻・古関金子をモデルにした夫婦二人三脚の波乱万丈の生涯の物語」と分かった時点で、祐一と音を明瞭に描き分ける作戦として、演出家を分けることを決めたに違いない。

だから、演出家は、当初の脚本家に対して、「裕一と音を週単位や日単位等でキッチリと区切って、二人が結婚するまでを描くことを要求した可能性がある。それに反対した当初の林宏司氏が脚本を辞退した…と捉えると、いろいろ辻褄があって来やしないだろうか。

因みに、この予想が当たっていれば、主人公（今作の場合は裕一）の一代記を “夫婦の二人三脚で描く” のは『マッサン』、『あさが来た』、『まんぷく』など大阪制作が多く、東京制作では『ゲゲゲの女房』以来となる。

演出家を最初から分担制にして描けば､効率も良いし映像も

その後の様々なカットやシーンも、明らかに前回までと違う。確かに、「豊橋に暮らす幼少期の音パートは、こうやって演出しよう！」と演出部が事前に協調しておけば済む話だが、そう簡単に出来ることではない。

大体、同じ舞台設定でも、演出家Aが担当すると主人公が優しくて、演出家Bが担当すると主人公に共感出来ないシーンが多いとか、あの時はああしなかったのに、今度はこうやっている…みたいな “差” は出てしまう。

だったら、最初から、分担制にして描けば、両家族の違いを分かり易く表現出来るし、ドラマ的にはメリハリがついて楽しくなる。これが事実なら、かなり演出部は「働き方改革」を利用した挑戦的な「創り方改革」をしているのかも知れない。

まるで、別のドラマを見ているような楽しさがある

例えば、7分頃の小学校で開催される学芸会の演劇の演目を決めるシーン。紙芝居風のアニメーションで音の空想を表現した。第1週には明らかに無かった表現だ。そして、学級内の生徒の描写も明らかに違う。

もちろん、どもっておどおどしている裕一に対して、ハキハキと男尊女卑に反対する音は人格が違うから映像も違ってくるのは当然だが、しかし、どうもメリハリの付け方が、今回の方がずっと強い。

これは、とても良いこと。第1週が少々重苦しい展開だったのに対して、第2週が大正デモクラシーの時代であっても、まだまだ「性差」があった時代を、明るく前向きな少女を主人公に描くのは、まるで別のドラマを見るような楽しさがある。うん、なかなか演出部の作戦は成功していると思う。

裕一パートと音パートの明瞭な描き分けが、いい感じだ!

ただ、演出家で「裕一と音」を描き分けると言う作戦は遂行されていても、きちんと共通認識されている部分は、ちゃんと引き継がれている。例えば、屋外ロケ撮影の多用、自然光の利用など。

しかし、9分頃の満月に、『竹取物語』のかぐや姫コスプレの音が重なって、その上から大体に妹の梅（新津ちせ）が『竹取物語』の本を画面に突っ込んで、音と一緒に視聴者を現実に引き戻したくだりなんて、先週では見られなかった楽しい演出。

また、「福島に暮らす幼少期の裕一パート」よりも、親の仕事の違いはあるものの、 軍に納品する馬具の製造販売を行う仕事のカットが度々挿入されるのも、労働を描くと言う意味で、祐一パートとの違いが明瞭。本当にいい感じだ。

白い城壁と緑の木々と日差しの強弱のある良いロケ地

11分頃のシーンは実に良かった。妹に借りた『竹取物語』を読んで、きっと音なりに “役作り” までして主役の選考会に臨んだに違いないことは、音を見ていれば分かる。そんな音が主役のかぐや姫に選ばれず、「おじいさん その2」に選ばれてグズっているところへ、心配した父・安隆（光石研）がやって来る。

ここのロケ地も、「祐一たちの小川」に負けず劣らずの、白い城壁と緑の木々と日差しの強弱のある良いロケ地だ。

木漏れ日と照明を使った、音が台詞を言うカットが良かった

自然光の木漏れ日によって場所場所で明暗が出来ているところへ、更に照明さんが演出をして、音がかぐや姫の台詞を言う奥行きのある音が際立ったカットは、とても美しかった。

カット頭から音のアップにせず、最初は引き目のバストショット（胸から上）で音を背景の中から浮かび上がらせて、台詞が進むのに合わせてカメラが音に近づくことで、よりキッチリと音にピントが合いながら寄りのサイズになっていく。この辺のテクニックも巧いと思う。

グズる音を説得する安隆のシーンも美しく感動的だった!

そして、音の台詞のシーン直後、父の安隆を演じる、名バイプレーヤーの光石研さんが言うからこそ、なお一層説得力のある、見応え十分な場面があった。

　音「せっかく 梅がくれた『竹取物語』一生懸命 読んだのに」
安隆「おじいさんの役は 嫌か？」
　音「嫌だよ！ だって『これは なんと かわいい子じゃ』って
　　　それだけだよ セリフ
　　　それ かぐや姫 関係ないじゃん
　　　桃太郎でも使えるよ」
安隆「フフッ。そうだな
　　　ほいでも 音が かぐや姫だったら
　　　おじいさん役は 誰か ほかの人がやるんだよな？」
　音「（大きく頷く）」
安隆「その人が嫌々演じとったら どう思う？」
　音「『ちゃんとして』って思う」
安隆「だろ？ 人には みんな役割がある
　　　誰もが主役をやれるわけじゃない
　　　だけど 主役だけでも お芝居はできん
　　　必ず それを支える人がいるんだ」
　音「そんでも… わたしは…」
安隆「今回は残念だった
　　　だけど 何の役だろうと お父さん 楽しみだよ」

「必ず それを支える人がいるんだ」の時の夕日のハレーションをわざと入れたカットや、その直後の音の横顔に夕日を逆光で当てて髪にエッジを作り、音の顔の立体感を表現したカットなど、前作では見ることの出来なかった自然光を丁寧に活かした美しいショットだ。

そして、教会で琴を弾くのを忘れていたと言って、ど～んと引いたロングショットも良かった。裕一の世界はやや狭苦しく暗い表現を多用して、音の世界はやや広めで明るい表現を多用して、二人の違いを明瞭に描く作戦。とにかく成功していると思う。

「吹替なし」の歌唱シーンも今後の楽しみの一つ…

そして、ラストの2分で、世界的オペラ歌手・双浦環（柴咲コウ）が登場。今回の歌唱シーンは口パクに、柴咲コウさんの声をアテレコ処理したものだった（エコー処理をする必要があったからだと思う）が、本作は基本的に「吹替なし」が謳い文句。それだけに、歌唱シーンも今後の楽しみの一つだ。

あとがき

たぶん、演出家を使い分けているのは間違いなさそうですね。別のドラマを見ているような楽しさと美しさでした。恐らく、子役時代は第2週まででしょうが、演技達者な子役が演じる幼少期は問題なさそうですね。

あとは、第3週からの大人版へ、どう繋がって行くのか？ 第1週が暗くて地味で見るのが辛かった人も、子役の音パートは見て楽しいかも知れません（先の展開は知りませんが）。

 

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第2週『運命のかぐや姫』
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連続テレビ小説「エール」 （第6回・2020/4/6） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第2週『運命のかぐや姫』の 『第6回』の感想。


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家が貧しく昼間も学校に行かず家業を手伝っている鉄男（込江大牙）は、学校もやめるという噂。鉄男が父親からひどく叱られているのを目撃した裕一（石田星空）は鉄男のことを心配していた。翌日、鉄男が裕一の前に現れるのだが…。一方、源蔵（森山周一郎）は茂兵衛（風間杜夫）に跡取りを急げとプレッシャーをかける。三郎（唐沢寿明）は、茂兵衛（風間杜夫）からの融資を受けざるを得ないことになるのだが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「先が見たくなる」仕上がりのアバンタイトル

今回の僅か40秒程度のアバンタイトルを見て、今週も “イケそう” な気分で始まった『エール』の第2週。

その理由は、土曜日の「1週間の総集編」よりも、実にコンパクトに編集され、劇伴の選択もピアノの単音を活かしたシリアスな曲調で、土曜日を見ずに金曜日の続きで月曜日を見る視聴者に対して、私がいつも言っている「先が見たくなる」仕上がりになっていたと思うから。

第2回は、いきなり善治の衝撃的なこの台詞↓で幕を開けた!

主題歌明け、金曜日で、父・三郎（唐沢寿明）に高価な「妹尾楽譜」を買ってもらった裕一（石田星空）が、いじめっ子の太郎（田村継）と史郎（細井鼓太）に、“青い” 袋に入った楽譜を奪われてしまい、楽譜を取り返そうと体格の大きい太郎に向かっていく裕一だが歯が立たない。

そこに偶然居合わせた鉄男（込江大牙）がケンカの仲介役を買って出て、太郎たちが退散して行った。学校では “乃木大将” と呼ばれるガキ大将の鉄男に、鉄男が落として行った “青い” 表紙の「古今和歌集」を返すことを決心して、鉄男の家に行くと、鉄男が魚屋「魚治（うおはる）」の店主で父の善治（山本浩司）から暴力を受けているのを、つい見てしまう。ここまでが金曜日。

本来なら、この金曜日のラストシーンをもう少し週明けに盛り込んで編集しても良いのに、今回の演出はそれを敢えて選択せず、いきなり、善治の衝撃的なこの台詞↓で幕を開けた。

善治「親に口答えなんか 100年早えわ！
　　　もっと稼げ！ 稼ぐまで帰ってくんな！
　　　おめえは魚屋だ。色気出すんでねえ！」

鉄男が家で書いていたであろう「詩」を書いた紙を、ぐしゃりと握り潰して鉄男に叩き付ける善治。「魚屋に勉学は要らねえ！」ではなく「おめえは魚屋だ。色気出すんでねえ！」が胸にグサッと刺さった。親が子どもの人生を決めつけ押し付ける。何とも衝撃的なシーンだ。散らばった紙には、こう書いてあった。

　　　空にかかれし　満月の
　　　地上に落ちて　はかなくも
　　　光里包みて　紅燈の
　　　小袖を濡らす　涙雨

「詩」が書かれた一枚の紙が、ポツリポツリと降り始める大粒の雨に濡れていく。その紙を裕一が拾い上げる時には、ザーザーと降る雨。裕一が鉄男に本を変えそうとするが、見られたくない自分の姿を見られてしまった恥ずかしさからか、大声で鉄男が裕一を追い返す。裕一が去った後、家の前に本が入った肩掛けカバンと壊れたハーモニカを見つける鉄男。

これ、単純に見ちゃうと、見られたくなかった鉄男と、見ちゃいけないものを見ちゃった裕一の切ないシーンに捉えてしまうと思う。でも、ここには、きちんと「経済格差」がしっかりと描かれていて、誰もが自分のなりたいものになれない “不条理” が、誰にでも平等に降り掛かる “土砂降りの雨” で見事に描かれた。

なぜなら、本来ならここで裕一は傘を持って雨を凌ぐ展開もアリなのに、それをしないと言う選択は、祐一と鉄男の家には経済的な格差はあるが、傘がなければ “二人共、土砂降りの雨に濡れる” わけだから。中々、考えられた脚本だとも思う。

小川の上での裕一と鉄男の距離感の見せ方の演出が良かった

「家に戻って来た裕一」と「融資の相談に銀行へ行く三郎」のシーンはそこそこに（この辺の放送尺の使い方も悪くない）、雨が上がった例の小川に降りる階段のある場所。実に自然が美しいシーンだ。

そして、それ以上に美しかったのが、裕一が置き忘れた肩掛けカバンと壊れたハーモニカを修理して持って来た上に、自分のことを「筋を通す男」と言った鉄男の正直な気持ちと謝罪の気持ちだ。

カメラを二人の立ち位置から低い場所に据えて、足元が見えない位まで煽ったカメラアングルを選んだことで、ロングショット（引きの画）なのに二人の少年が大きく見える。更に引きの画は、パンフォーカス（手前から奥までピントが合っている）。そして、手元と二人の顔のアップは背景をボカしたカット。

この背景の魅せ方の違うアップと引きの画の切り返しだからこそ、二人の距離感が、少しずつ縮まって行くのが分かる。ここも中々の演出だ。

祐一と鉄男の友だち関係を描きたいと言う意図が伝わる場面

三郎とまさ（菊池桃子）が金策に走るシーンも、藤堂先生（森山直太朗）と久志（山口太幹）のシーンも、徹底的に短めにして挿入。この辺の構成（編集かも？のメリハリの付け方も上手いと思う。今の本作では、祐一と鉄男の友だち関係を前面に描きたいと言う作り手の意図がしっかりと伝わって来るから。

そして、詩を書くのを諦め掛かている鉄男に、先日藤堂先生から教わった「得意とは何か？」を引用して、祐一なりに鉄男の力になりたいと頑張る姿が愛おしい。

鉄男「親父が許さねえ」
裕一「でも 詩を書ぐのは得意なんでしょ？
　　　人より ほんの少し努力することが
　　　つらぐなくて ほんの少し簡単なこと。
　　　それが得意なことだって 藤堂先生 言ってた。
　　　しがみつけば 必ず道は開ぐって。大将 詩人になれるよ！」
鉄男「バカ言うな」
裕一「いや 絶対なれる！」
鉄男「うるせえ。母ちゃんや弟の面倒も見なきゃなんねえ。
　　　おめえとは違うんだ」
裕一「でも…！」
鉄男「おめえ 明日食うもんの心配したこと あっか？
　　　明日食うものがねえ。弟に食わせるものがねえ。
　　　そんな心配したこと あっか？
　　　俺は毎日だ。毎日毎日 明日食うもんの心配してんだ」
裕一「なら 僕の家の…」
鉄男「バカにすんな！ 俺は乞食じゃねえ！」
裕一「ごめん」

そして、あんな詩を書く鉄男だから、きっと裕一の気持ちが分からないはずが無い。でも、「俺は乞食じゃねえ！」と突っ張る。この辺の経済的な格差と、二人のモノの考え方の違いを、このやり取りが上手く描写した。書かれた台詞と言うより、登場人物が発した言葉に聞こえる。こう言う部分も褒めたいところだ。

「問題解決能力に長けている」主人公の朝ドラは面白くなる

そして、更に褒めたいのは、この主人公・裕一に学習能力があること。先生に言われたことを自身で咀嚼して、今回は鉄男の詩にメロディーをつけて励まそうと言うところまで昇華しちゃう。ある意味、「問題解決能力に長けている」一面が見える。こう言うタイプが主人公の朝ドラは、大体面白くなるケースが多い。

逆に、「学習能力がない」、「問題解決力に乏しい」主人公は、物語が他力本願になって脇役主導の予定調和になる。最近の前2作は正に後者。と言うわけで、少々期待感が高まって来た…

"夜逃げ→裕一の歌→藤堂先生→ﾊｰﾓﾆｶ→音"の流れが良い!

展開は激変。鉄男の村野一家が、近所に借金するだけして夜逃げした。山の中で野宿する村野一家。それを知った裕一は、山の頂近くの高い所まで登って来て、父に買ってもらった五線帳の「浮世小路行進曲 詩・村野鉄男 作曲・古山裕一」と書かれたページを開いて、夕景の山々と川の流れる街並みに向かって、歌い出す。

この裕一の歌声が鉄男に届いたのか分からないが、普通ならここで「つづく」としても良いと思う。しかし本作には続きがあった。時間軸を巻き戻して、夜逃げ前の鉄男が藤堂先生に相談する夜のシーンへ。そこで、藤堂先生が「俺は ないものを追ったんだ」と、鉄男には「自分の才能から逃げるな」と諭すシーンがインサートされた。

そして場面は、再び山頂近くで「浮世小路行進曲」をハーモニカで吹く裕一と山中の鉄男をカットバックしながら、ラストシーンは第4回に登場した教会で出会った音（清水香帆）が裕一の運命の人であることも描かれて終了。なかなか、充実した15分間だった。

演出家二人体制で、週を跨いでもスムーズに物語が流れた!

さて、意外なことに、第2週目なのに演出家が、第1週目担当の吉田照幸氏に加えて、松園武大氏の二人体制になった。これが、「週5回放送」になったために、週の半ばで交代するのか分からないが、とにかく明らかになったのは、週を跨いでも、物語としても、ドラマとしても、流れに “途切れのなく” て “継ぎ目の分りに難い” と言うこと。

要は、「週5回放送」が “一区切り” と言う感じでなく、週を跨いでもドラマが続いているってこと。これは演出家二人体制よりも驚きだ。このまま、ドラマが週を跨いでも、内容があまりサブタイトルに引っ張られずに進むとしたら、余計に「総集編の土曜日」の存在意義が変わって来ると思う。いろんな意味で、今後が楽しみだ。

あとがき

安心して見られる朝ドラですね。今週は、もう少し音楽が前に出て来るのを期待します。

 

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連続テレビ小説「エール」 （土曜日版・2020/4/4） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第1週『初めてのエール』の 『土曜日版』の感想。


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昭和を代表する作曲家となる古山裕一（窪田正孝）と、その妻・音（二階堂ふみ）。音楽とともに生きた夫婦の物語「連続テレビ小説『エール』」の土曜版。朝ドラが大好きで自称「朝ドラおじさん」のバナナマン日村勇紀が、この一週間の内容を振り返ってナビゲート。ドラマを見ながら、泣いたり笑ったり、ときには突っ込みを入れたりしながら、平日放送を見た人にも、土曜に初めて見る人にも、楽しめるように解説する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

『土曜版』には、期待と不安の半々だったが…

朝ドラが大好きで自称「朝ドラおじさん」と言う大宣伝をして登場したバナナマン・日村勇紀氏だし、折角「NHKの働き方改革」のために「週5放送」にしたのだから、何故これまで日曜日に再放送していたのを、わざわざ作り込んで作り直すのか不安だった。

誰かが書いたﾅﾚｰｼｮﾝ原稿を日村氏が読んだだけで意味不明…

ただ、逆に「働き方改革」なのにタレントを読んでわざわざ「土曜版」として再構成するなら、もっと、斬新な日村氏の切り口で、解説なりダメ出しなりをするのかと期待したのだが。結果は、誰かが書いたナレーション原稿を日村氏が読んだだけ。それも、折角良い仕上がりの本編に被せるような演出で、正直意味不明。

日村氏にした意味が無いし、ふざけたナレは本作に合わない

そもそも、これまでの総集編ですら、ナレーションを担当するアナウンサーの声質やキャラクターで、本作の雰囲気がぶち壊されることもあったわけで、更にこの程度の “タレントの原稿棒読み” では、日村氏を起用する意味が無いと思う。

もちろん、声質やタレントについては好みがあろうが。私にとって日村氏はテレビに出過ぎていて食傷気味だし、あの “ふざけたナレーション” は本作には合わないと思う。

朝ﾄﾞﾗ送りと朝ﾄﾞﾗ受けを超える、ｽﾀｲﾙの工夫が必要だった…

もしも、「働き方改革」が俳優だけで、スタッフには余裕があるなら、同じバナナマンの設楽統氏である必要は無いと思うが、せめて、ナレーションでなく、会い方を用意して「会話形式」で、番組冒頭、中盤、最後の3か所にだけ登場させて…

『おはよう日本』の “朝ドラ送り” と『あさイチ』の “朝ドラ受け” くらいの、独自性を出した方が良かったと思う。

あとがき

予告編を見るために、録画視聴はすると思いますが、感想は面倒なので書かないと思います。それと、金曜日の放送で予告編が放送されませんでしたが、予告編がない方が新鮮だし、「先が楽しみ」になるような気もして来たので、「土曜版を見ない」と言う選択肢も “アリ” かなと考えています。

 

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