連続テレビ小説「エール」 （第6回・2020/4/6） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第2週『運命のかぐや姫』の 『第6回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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家が貧しく昼間も学校に行かず家業を手伝っている鉄男（込江大牙）は、学校もやめるという噂。鉄男が父親からひどく叱られているのを目撃した裕一（石田星空）は鉄男のことを心配していた。翌日、鉄男が裕一の前に現れるのだが…。一方、源蔵（森山周一郎）は茂兵衛（風間杜夫）に跡取りを急げとプレッシャーをかける。三郎（唐沢寿明）は、茂兵衛（風間杜夫）からの融資を受けざるを得ないことになるのだが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「先が見たくなる」仕上がりのアバンタイトル

今回の僅か40秒程度のアバンタイトルを見て、今週も “イケそう” な気分で始まった『エール』の第2週。

その理由は、土曜日の「1週間の総集編」よりも、実にコンパクトに編集され、劇伴の選択もピアノの単音を活かしたシリアスな曲調で、土曜日を見ずに金曜日の続きで月曜日を見る視聴者に対して、私がいつも言っている「先が見たくなる」仕上がりになっていたと思うから。

第2回は、いきなり善治の衝撃的なこの台詞↓で幕を開けた!

主題歌明け、金曜日で、父・三郎（唐沢寿明）に高価な「妹尾楽譜」を買ってもらった裕一（石田星空）が、いじめっ子の太郎（田村継）と史郎（細井鼓太）に、“青い” 袋に入った楽譜を奪われてしまい、楽譜を取り返そうと体格の大きい太郎に向かっていく裕一だが歯が立たない。

そこに偶然居合わせた鉄男（込江大牙）がケンカの仲介役を買って出て、太郎たちが退散して行った。学校では “乃木大将” と呼ばれるガキ大将の鉄男に、鉄男が落として行った “青い” 表紙の「古今和歌集」を返すことを決心して、鉄男の家に行くと、鉄男が魚屋「魚治（うおはる）」の店主で父の善治（山本浩司）から暴力を受けているのを、つい見てしまう。ここまでが金曜日。

本来なら、この金曜日のラストシーンをもう少し週明けに盛り込んで編集しても良いのに、今回の演出はそれを敢えて選択せず、いきなり、善治の衝撃的なこの台詞↓で幕を開けた。

善治「親に口答えなんか 100年早えわ！
　　　もっと稼げ！ 稼ぐまで帰ってくんな！
　　　おめえは魚屋だ。色気出すんでねえ！」

鉄男が家で書いていたであろう「詩」を書いた紙を、ぐしゃりと握り潰して鉄男に叩き付ける善治。「魚屋に勉学は要らねえ！」ではなく「おめえは魚屋だ。色気出すんでねえ！」が胸にグサッと刺さった。親が子どもの人生を決めつけ押し付ける。何とも衝撃的なシーンだ。散らばった紙には、こう書いてあった。

　　　空にかかれし　満月の
　　　地上に落ちて　はかなくも
　　　光里包みて　紅燈の
　　　小袖を濡らす　涙雨

「詩」が書かれた一枚の紙が、ポツリポツリと降り始める大粒の雨に濡れていく。その紙を裕一が拾い上げる時には、ザーザーと降る雨。裕一が鉄男に本を変えそうとするが、見られたくない自分の姿を見られてしまった恥ずかしさからか、大声で鉄男が裕一を追い返す。裕一が去った後、家の前に本が入った肩掛けカバンと壊れたハーモニカを見つける鉄男。

これ、単純に見ちゃうと、見られたくなかった鉄男と、見ちゃいけないものを見ちゃった裕一の切ないシーンに捉えてしまうと思う。でも、ここには、きちんと「経済格差」がしっかりと描かれていて、誰もが自分のなりたいものになれない “不条理” が、誰にでも平等に降り掛かる “土砂降りの雨” で見事に描かれた。

なぜなら、本来ならここで裕一は傘を持って雨を凌ぐ展開もアリなのに、それをしないと言う選択は、祐一と鉄男の家には経済的な格差はあるが、傘がなければ “二人共、土砂降りの雨に濡れる” わけだから。中々、考えられた脚本だとも思う。

小川の上での裕一と鉄男の距離感の見せ方の演出が良かった

「家に戻って来た裕一」と「融資の相談に銀行へ行く三郎」のシーンはそこそこに（この辺の放送尺の使い方も悪くない）、雨が上がった例の小川に降りる階段のある場所。実に自然が美しいシーンだ。

そして、それ以上に美しかったのが、裕一が置き忘れた肩掛けカバンと壊れたハーモニカを修理して持って来た上に、自分のことを「筋を通す男」と言った鉄男の正直な気持ちと謝罪の気持ちだ。

カメラを二人の立ち位置から低い場所に据えて、足元が見えない位まで煽ったカメラアングルを選んだことで、ロングショット（引きの画）なのに二人の少年が大きく見える。更に引きの画は、パンフォーカス（手前から奥までピントが合っている）。そして、手元と二人の顔のアップは背景をボカしたカット。

この背景の魅せ方の違うアップと引きの画の切り返しだからこそ、二人の距離感が、少しずつ縮まって行くのが分かる。ここも中々の演出だ。

祐一と鉄男の友だち関係を描きたいと言う意図が伝わる場面

三郎とまさ（菊池桃子）が金策に走るシーンも、藤堂先生（森山直太朗）と久志（山口太幹）のシーンも、徹底的に短めにして挿入。この辺の構成（編集かも？のメリハリの付け方も上手いと思う。今の本作では、祐一と鉄男の友だち関係を前面に描きたいと言う作り手の意図がしっかりと伝わって来るから。

そして、詩を書くのを諦め掛かている鉄男に、先日藤堂先生から教わった「得意とは何か？」を引用して、祐一なりに鉄男の力になりたいと頑張る姿が愛おしい。

鉄男「親父が許さねえ」
裕一「でも 詩を書ぐのは得意なんでしょ？
　　　人より ほんの少し努力することが
　　　つらぐなくて ほんの少し簡単なこと。
　　　それが得意なことだって 藤堂先生 言ってた。
　　　しがみつけば 必ず道は開ぐって。大将 詩人になれるよ！」
鉄男「バカ言うな」
裕一「いや 絶対なれる！」
鉄男「うるせえ。母ちゃんや弟の面倒も見なきゃなんねえ。
　　　おめえとは違うんだ」
裕一「でも…！」
鉄男「おめえ 明日食うもんの心配したこと あっか？
　　　明日食うものがねえ。弟に食わせるものがねえ。
　　　そんな心配したこと あっか？
　　　俺は毎日だ。毎日毎日 明日食うもんの心配してんだ」
裕一「なら 僕の家の…」
鉄男「バカにすんな！ 俺は乞食じゃねえ！」
裕一「ごめん」

そして、あんな詩を書く鉄男だから、きっと裕一の気持ちが分からないはずが無い。でも、「俺は乞食じゃねえ！」と突っ張る。この辺の経済的な格差と、二人のモノの考え方の違いを、このやり取りが上手く描写した。書かれた台詞と言うより、登場人物が発した言葉に聞こえる。こう言う部分も褒めたいところだ。

「問題解決能力に長けている」主人公の朝ドラは面白くなる

そして、更に褒めたいのは、この主人公・裕一に学習能力があること。先生に言われたことを自身で咀嚼して、今回は鉄男の詩にメロディーをつけて励まそうと言うところまで昇華しちゃう。ある意味、「問題解決能力に長けている」一面が見える。こう言うタイプが主人公の朝ドラは、大体面白くなるケースが多い。

逆に、「学習能力がない」、「問題解決力に乏しい」主人公は、物語が他力本願になって脇役主導の予定調和になる。最近の前2作は正に後者。と言うわけで、少々期待感が高まって来た…

"夜逃げ→裕一の歌→藤堂先生→ﾊｰﾓﾆｶ→音"の流れが良い!

展開は激変。鉄男の村野一家が、近所に借金するだけして夜逃げした。山の中で野宿する村野一家。それを知った裕一は、山の頂近くの高い所まで登って来て、父に買ってもらった五線帳の「浮世小路行進曲 詩・村野鉄男 作曲・古山裕一」と書かれたページを開いて、夕景の山々と川の流れる街並みに向かって、歌い出す。

この裕一の歌声が鉄男に届いたのか分からないが、普通ならここで「つづく」としても良いと思う。しかし本作には続きがあった。時間軸を巻き戻して、夜逃げ前の鉄男が藤堂先生に相談する夜のシーンへ。そこで、藤堂先生が「俺は ないものを追ったんだ」と、鉄男には「自分の才能から逃げるな」と諭すシーンがインサートされた。

そして場面は、再び山頂近くで「浮世小路行進曲」をハーモニカで吹く裕一と山中の鉄男をカットバックしながら、ラストシーンは第4回に登場した教会で出会った音（清水香帆）が裕一の運命の人であることも描かれて終了。なかなか、充実した15分間だった。

演出家二人体制で、週を跨いでもスムーズに物語が流れた!

さて、意外なことに、第2週目なのに演出家が、第1週目担当の吉田照幸氏に加えて、松園武大氏の二人体制になった。これが、「週5回放送」になったために、週の半ばで交代するのか分からないが、とにかく明らかになったのは、週を跨いでも、物語としても、ドラマとしても、流れに “途切れのなく” て “継ぎ目の分りに難い” と言うこと。

要は、「週5回放送」が “一区切り” と言う感じでなく、週を跨いでもドラマが続いているってこと。これは演出家二人体制よりも驚きだ。このまま、ドラマが週を跨いでも、内容があまりサブタイトルに引っ張られずに進むとしたら、余計に「総集編の土曜日」の存在意義が変わって来ると思う。いろんな意味で、今後が楽しみだ。

あとがき

安心して見られる朝ドラですね。今週は、もう少し音楽が前に出て来るのを期待します。

 

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連続テレビ小説「エール」 （土曜日版・2020/4/4） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第1週『初めてのエール』の 『土曜日版』の感想。


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昭和を代表する作曲家となる古山裕一（窪田正孝）と、その妻・音（二階堂ふみ）。音楽とともに生きた夫婦の物語「連続テレビ小説『エール』」の土曜版。朝ドラが大好きで自称「朝ドラおじさん」のバナナマン日村勇紀が、この一週間の内容を振り返ってナビゲート。ドラマを見ながら、泣いたり笑ったり、ときには突っ込みを入れたりしながら、平日放送を見た人にも、土曜に初めて見る人にも、楽しめるように解説する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

『土曜版』には、期待と不安の半々だったが…

朝ドラが大好きで自称「朝ドラおじさん」と言う大宣伝をして登場したバナナマン・日村勇紀氏だし、折角「NHKの働き方改革」のために「週5放送」にしたのだから、何故これまで日曜日に再放送していたのを、わざわざ作り込んで作り直すのか不安だった。

誰かが書いたﾅﾚｰｼｮﾝ原稿を日村氏が読んだだけで意味不明…

ただ、逆に「働き方改革」なのにタレントを読んでわざわざ「土曜版」として再構成するなら、もっと、斬新な日村氏の切り口で、解説なりダメ出しなりをするのかと期待したのだが。結果は、誰かが書いたナレーション原稿を日村氏が読んだだけ。それも、折角良い仕上がりの本編に被せるような演出で、正直意味不明。

日村氏にした意味が無いし、ふざけたナレは本作に合わない

そもそも、これまでの総集編ですら、ナレーションを担当するアナウンサーの声質やキャラクターで、本作の雰囲気がぶち壊されることもあったわけで、更にこの程度の “タレントの原稿棒読み” では、日村氏を起用する意味が無いと思う。

もちろん、声質やタレントについては好みがあろうが。私にとって日村氏はテレビに出過ぎていて食傷気味だし、あの “ふざけたナレーション” は本作には合わないと思う。

朝ﾄﾞﾗ送りと朝ﾄﾞﾗ受けを超える、ｽﾀｲﾙの工夫が必要だった…

もしも、「働き方改革」が俳優だけで、スタッフには余裕があるなら、同じバナナマンの設楽統氏である必要は無いと思うが、せめて、ナレーションでなく、会い方を用意して「会話形式」で、番組冒頭、中盤、最後の3か所にだけ登場させて…

『おはよう日本』の “朝ドラ送り” と『あさイチ』の “朝ドラ受け” くらいの、独自性を出した方が良かったと思う。

あとがき

予告編を見るために、録画視聴はすると思いますが、感想は面倒なので書かないと思います。それと、金曜日の放送で予告編が放送されませんでしたが、予告編がない方が新鮮だし、「先が楽しみ」になるような気もして来たので、「土曜版を見ない」と言う選択肢も “アリ” かなと考えています。

 

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ドキュメンタリードラマ「猫探偵の事件簿」 （2020/4/3） 感想

NHK総合・ドキュメンタリードラマ『猫探偵の事件簿』（公式）
『カワイイ愛猫がいなくなった！そんな時頼りになるスペシャリストが猫探偵。迷いネコと飼い主と探偵との感動実話をドキュメンタリードラマ化！心温まる癒やしの物語をどうぞ』の感想。

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　東京・神奈川を拠点にする猫探偵の藤原博史さん。イヌやインコ、もふもふ系のペット全般を手がける探偵だが、中でもネコの捜索を得意とし「カリスマ猫探偵」とも呼ばれている。これまで扱った膨大な依頼の中から珠玉のエピソードを厳選、実際の関係者のインタビューなども交えてドラマ化した。主人公役の俳優・甲本雅裕と、スタジオジブリ「魔女の宅急便」のジジの声でもおなじみの声優・佐久間レイとの軽妙なやりとりも見どころ

エピソード１「天井に消えた?」
　引っ越しの最中、マンションの部屋から忽然と姿を消した黒猫・バニラ。バニラを探す父娘の胸には秘められた切ない思いがあった。一向に見つからないバニラ。相談されたフジワラは、ある盲点を発見、実に意外な場所が怪しいと睨む。はたして無事、見つかるのか？！

エピソード２「癌の父のために」
　病気の父から預かった猫・ルンが逃走してしまった娘。大事な手術を目前に、ルンが見つからなければ父の命も危ないと思い詰める。残された時間はわずか３日。はたしてフジワラの推理が、奇跡を起こすのか？！
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビと、公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：服部隆（過去作/猫探偵の事件簿1,2、正しいロックバンドの作り方）
演出：吉川久岳（過去作/猫探偵の事件簿1,2、映画「ひ・き・こ 降臨」）

2018年に放送された再放送で､『2』も2019年に放送済み

本作は、2018年12月19日（水）夜9時からNHK BSプレミアムで既に放送された『猫探偵の事件簿』の地上波初放送。因みに、第2弾『猫探偵の事件簿2』も、既にNHK BSプレミアムで2019年9月18日（水）夜10時から放送済み。私は、両作品共に未見。

主人公のﾓﾃﾞﾙ･猫探偵の藤原博史ｻﾝの"著書発売"に合わせて?

更に、 主人公には、実在の人物がおり、東京・神奈川を拠点にする猫探偵の藤原博史さん。で、その藤原さんの著書が、2020年2月24日に発売されたのを受けての（NHKなのに）宣伝番組的な要因で地上波での再放送になったと思われる。

ドキュメンタリー部分と再現ドラマを混ぜ合わせた構成

内容は、「ドキュメンタリードラマ」と銘打っているだけあって、猫探偵の藤原博史さんと2つのエピソードの実際の猫と依頼者のドキュメンタリー部分と、再現ドラマを混ぜ合わせた構成だった。

エピソード１は、イマイチだった…

エピソード１「天井に消えた？」は、猫探しの部分はそれなりに楽しかったが、依頼者の親子の自分勝手さが強調され過ぎて、イマイチだった。

エピソード２は、人間とペットの関係の大切さが見えた!

逆に、エピソード２「癌の父のために」は、 猫探偵フジワラ（甲本雅裕）と、依頼者の病気の父から預かった猫・ルンが逃走してしまった娘が、まるで凸凹コンビの “相棒” のようになって猫を探す様子がコミカルに描かれ、正に『猫探偵の事件簿』に偽りなし！ の内容。

特に、病気で年老いた父と、猫と自己表現が苦手な娘の “親子愛” も丁寧に描かれて、人間とペットの関係の大切さを見たような気がした。

ドキュメンタリー部分も癖の強いナレーションも不要では?

ただ、ドキュメンタリー部分が必要だったかは微妙だった。それなら、ドキュメンタリー部分は削除して、単純に「ドラマ3話構成のオムニバス形式」の方が、より猫と人間の不思議な関係性や、ペットを愛する人たちの心情がストレートに伝わったと思う。それに、癖の強いナレーションも、少々邪魔に聞こえたのが残念…

あとがき

猫は、散歩や躾をしなくてはいけない犬よりも飼う場合のハードルの低さと、日本の住環境の変化で犬が飼いづらい環境が増えて、数年前から、犬より猫をペットにする人が増えていると言うのは聞いたことがあります。ただ、そんな統計学上からは見えて来ない、「猫に惹かれる人が増えている理由」がボンヤリと見えて来た。そんな作品でした。

因みに、動物が逃げての私でも最後まで見て楽しめる作風に仕上がっていたことも添えておきます。

 

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【2017年からのスペシャルドラマの感想一覧】
2020年のスペシャルドラマの感想一覧
2019年のスペシャルドラマの感想一覧
2018年のスペシャルドラマの感想一覧
2017年のスペシャルドラマの感想一覧

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連続テレビ小説「エール」 （第5回・2020/4/3） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第1週『初めてのエール』の 『第5回』の感想。


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日本は急激な不況に見舞われ喜多一の経営が行き詰ってしまう。三郎（唐沢寿明）は、経営を立て直すために必要な金を借りようと奔走するが、ことごとく断られてしまい、頼むべきところはまさ（菊池桃子）の兄の茂兵衛（風間杜夫）しか残されていなかった。一方、裕一は作曲を楽しむようになり三郎から楽譜を買ってもらう。しかし、そんな裕一を妬むいじめっ子の太郎（田村継）と史郎（細井鼓太）が楽譜を奪ってしまい…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

突飛なｱﾊﾞﾝは主題歌明けへの期待感を高めるのに十分成功!

福島の県下有数の老舗呉服屋「喜多一」の暖簾に、前回のアバンタイトルに登場した「連続テレビ小説」のタイトルの出し方で始まった第5回。

これまでの朝ドラならば、あと1日、土曜日があったのだが、今作から「本編は週5、土曜日は週の振り返り」となるため、これを週の終わりと受け取るべきか、土曜日の解説を含めて1週間なのか、微妙なところだ。

しかし、何はともあれ、やはり、ナレーションが無い方が、明らかにドラマらしい雰囲気が漂う。今回も映画『ピンクパンサー』風の劇伴から始まって、怪しげに「喜多一」の店内をのぞき込む藤堂清先生（森山直太朗）からスタート。

そして、コケる三郎（唐沢寿明）で主題歌へ。唐沢寿明さんの名演技におんぶにだっこの1シーンだが、前回のラストからの繋がりとは思えぬ、突飛なアバンは、主題歌明けへの期待感を高めるのには十分成功したと思う。こう言う、期待感の持たせ方はとても良いと思う。

3方向の障子の明るさの違いが実にﾘｱﾙで日本家屋らしい演出

さて、アバンタイトルでは、藤堂先生がいた暖簾の外側は夕方とは言えぬ「午後の太陽のまだ高い」白っぽい明かりで、店内は電灯による橙色系の色で、屋外と店内の違いを照明で表現していた。

そして、藤堂先生が案内された「蓄音機」がある居間は、どうやら3方向に障子があって、真正面は縁側に沿っていて明るく日が射し、下手（画面左）側は玄関に通じる廊下に面しており少し外光が入り、上手（画面右）側は廊下などに面しておらず恐らく隣の部屋に続いているため奥が暗くなっている。

この3方向の障子の明るさの違いが、実にリアルで日本家屋らしい演出をしたと思った。

第1週は｢明日が見たい｣と思わせる"伏線"の張り方が､巧み!

藤堂先生が三郎に、蓄音機は素晴らしい買い物であると褒めていると、裕一（石田星空）が学校から帰って来る。ここでの、藤堂先生と裕一のやり取りが面白かった、と言うか新鮮だった。

多くの朝ドラでは、主人公に何らかの “才能” があって、幼少期にそのネタ振りがあって、成長する過程の中で “才能” に本人が目覚めたり、他人が認めたりするのに、本作は違った。第3回で、 裕一に「（得意なものは）そのうち見つかるさ」と励ますシーンを受けてのやり取りだ。

藤堂「古山 前に聞いたよな？ 得意なものは何かって」
裕一「はい」
藤堂「見つかったんじゃないか？」
裕一「えっ？」
藤堂「人より ほんの少し努力するのがつらくなくて
　　　ほんの少し簡単にできること それが お前の得意なもんだ
　　　それが見つかれば しがみつけ 必ず 道は開く」
裕一「はい！」

ここ、いいね。前段で藤堂先生は、三郎とまさ（菊池桃子）に「裕一君には類いまれな音楽の才能があります」と、きっちりと裕一の才能の内容を告げているのに、祐一自身にはそこまで踏み込まずに、祐一自身に才能の気付かせようとしているのが。

これでまた、この先どうやって裕一が自分の “類いまれな音楽の才能” に気付いて行くのかの楽しみが出来た。そう、やはり、第1週は「明日が見たい」と思わせる伏線をどんどん張るべき。それが直近に回収されようが、かなり先になろうが、「明日が見たい」と思わせるのは重要だと思う。特に、今作から「土曜日と日曜日の、2日間も進展がない」のだから。

今回も､ナレーションが入った途端に､雰囲気ぶち壊し…

藤堂先生に息子が褒められたのを、夜、泣きながら喜ぶ三郎とまさの寝室のシーンのあとの、授業開始のベルの音と「信夫小学校」の校門を入れ込んだ緑豊かな情景カットが実に美しかった。

因みに、この「信夫小学校」のロケ地は、実際に福島県にある大正時代に建てられた木造校舎の旧門谷小学校で、40年以上前に廃校になり、今は建を使用して地域おこしのイベントなどが行われているそうだ。

まっ、説明はそれ位にして、やはり、ナレーションが入って来ると、折角良かった5分までの雰囲気が、残念ながらぶち壊しになるのは、前回と同じだ。

確かに、朝ドラは朝の忙しい時間帯だからテレビ画面を見ていない人にも内容が伝わるようにナレーションを多めにする…と言う根拠は理解するが、これだけ視聴方法が多種多様化している現在では、字幕としても邪魔（もちろん、聴覚障がい者への配慮は必要だが、ここ数日の本作を見る限りでは、映像を見ているだけで十分に理解出来るように映像化されていると思う）だから、もっと削ったら良いと思う。

裕一と久志の"まだ見えぬ運命の糸"を感じさせるやり取り

学校では、既に裕一の作曲の才能が、同級生たちに認められていることが描かれて、祐一がハーモニカ部にも入部したことも、ナレーションがクドいから、映像はサクッと編集したのも演出の妙。そして、時間はさっさと放課後になって、家への帰路をハーモニカを拭きながら歩く裕一に、礼のハイカラな少年・久志（山口太幹）が背後から近づいて来る。

裕一「君… いつも突然いるね」
久志「存在感はあるのに 気配を消すのは得意なんだ」

この辺のファゴット？ を使ったユーモラスな劇伴に合わせて、ハイカラで蝶ネクタイの不思議な少年の雰囲気づくりと、祐一との “まだ見えぬ運命の糸” を感じさせるやり取り、そして前述の「明日が見たい」と思わせる伏線の張り方の巧さ。やはり、ナレーションが無い方が断然に面白い。

鉄男とも"まだ見えぬ運命の糸"を感じさせるやり取り

裕一と久志が、ガキ大将の鉄男（込江大牙）が「この前 おめえから買った魚 腐ってたぞ！」とオジサンに押し倒される場面に通り掛かる。土下座して謝る鉄男。いつもは、威張り散らしている鉄男の情けない姿を見てしまった裕一と、見られちゃった鉄男にも、どことなく鉄男とも “まだ見えぬ運命の糸” を感じさせるやり取りも良かった。

慌ててその場を去った鉄男が、“青い” 表紙の「古今和歌集」をその場に忘れて行ってしまったのに気付いた裕一に、久志が鉄男が「学校をやめる」と言う噂を話す。本を久志に返して貰おうとすると、既に久志の姿はない。「君… いつも突然いるね」を受け～ての、突然いなくなる…と言う展開も面白い。

母まさの、二人の息子に関する伏線の張り方も良かった

そして、ドラマは10分頃から突然にシリアス展開へ。三郎が経営を立て直すために必要な金を借りようと奔走するが、悉く断られて、頼むべきところはまさの兄の茂兵衛（風間杜夫）しか残されていなかった。

そして、まさが、兄に頼むのは良いが、二人の息子に関することを知っておいてもらう必要があると。出生の秘密なのか、養子縁組の話なのか分からないが、ここでも「明日が見たい」と思わせる伏線の張り方の巧さを魅せたと思う。

映像だけで魅せる"少年たちの芽生えたばかりの友情"の描写

まさとの会話の翌日か？ 昼間に、作曲を楽しむようになった裕一が、三郎に高価な「妹尾楽譜」を買ってもらう。しかし、高価な品を買ってもらい、学校では女子たちに作曲して人気が出て来た裕一を妬む、いじめっ子の太郎（田村継）と史郎（細井鼓太）が、“青い”袋に入った楽譜を奪ってしまう。

楽譜を取り返そうと太郎に向かっていく裕一だが歯が立たない。そこに偶然居合わせた鉄男がチラリと映る。その時の鉄男が読んでいる本は、前段で裕一が拾った “青い” 表紙の「古今和歌集」よりも、小ぶりで “くすんだ湖緑色” の本だ。と言うことは、まだ、祐一は本を鉄男に渡していない可能性があることが映像から分かる。

なのに、鉄男はケンカの仲介役を買って出て、太郎たちが退散して行く。そこで、鉄男が裕一を助けた理由を話すシーンも良かった。

鉄男「初めて 本気で声出したな」
裕一「えっ？」
鉄男「勘違いすんな。その声に免じて 助けてやっただけだ」

と、言い残して裕一に背中を向けて去って行った鉄男。そして、帰宅した裕一が机の引き出しを開けると、正に鉄男の “青い” 表紙の「古今和歌集」が。この辺の、映像だけで魅せる “少年たちの育ち始めたばかりの友情” の描写も、私は好きだ。

チョイ引きの裕一のラストカットが印象的だった…

そして、ラストシーンは、本を返しに鉄男の家の前までやって来た裕一が、鉄男が魚屋「魚治（うおはる）」の店主で父の善治（山本浩司）から暴力を受けている様子。驚く裕一のアップで終わるあと思いきや、藁で編んだ荷物に隠れた、バストショット（胸から上）の、やや小さめの裕一のまま終了。

これ、録画を幾度か見直して気付いたのだが。今回のラストカットが、祐一の どアップだと、次週の予告編が繋がらないと少々変な感じがしたと思う。でも、本来は今回が以前の土曜日、週の最終日だから予告編があっても良いのに「無い仕様」だった。だから、敢えてチョイ引きの裕一で終わらせたのには納得がいった。

裕一のおどおどした感じと、少しずつ成長していく感じの丁寧な描写が良かった。そして、映像的な演出と、子役たちの演技は、現時点ではとても良いと思う。

あとがき

伏線の張り方が巧みですね。見せ過ぎず匂わせる…さじ加減が良いと思います。第1週の俳優と映像は、ほぼ満足です。ただ、まだまだ、演出と脚本の微妙な “ズレ” を感じます。そこが早く無くなると良いなって思います。

そして、予告編がありませんでした。と言うことは、土曜日は単なる「1週間の振り返り」だけでなく、予告編もあるのでしょうか？ まあ、取り敢えず初回の土曜日は見てみようと思いますが、予告編だけ見るために土曜日の見ようとは思わないので（公式サイトで見られるはずですから）。本編の姑息な尻拭いと、予告編での視聴率稼ぎの15分間にはならないことを願います。

 

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
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連続テレビ小説「エール」 （第4回・2020/4/2） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第1週『初めてのエール』の 『第4回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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裕一（石田星空）は小学5年生になり、音楽教育に力を入れる藤堂先生（森山直太朗）が担任になる。ある日、藤堂先生が北原白秋の詩に曲をつける宿題を出す。クラスメートの佐藤久志（山口太幹）は、普段から西洋音楽を聴いている裕一ならきっと作曲できると言う。裕一は母・まさ（菊池桃子）と、川俣にある母の実家を訪ねる。祖父の権藤源蔵（森山周一郎）と祖母の八重（三田和代）、伯父の茂兵衛（風間杜夫）が出迎えるが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「連続テレビ小説」の文字の出し方の工夫が良かった

今日のアバンタイトルのファーストカットは実に良かったし、興味深かった。手前に咲いた桜の木をナメて（入れ込んで）、奥に太陽光で青く光る山々、そこに、3色で彩られた「連続テレビ小説」の文字が、ブルーの下線の上に、タイポグラフィーのように乗って行く。実に春のウキウキした感じをタイピングの演出で魅せてくれたと思う。

そこで、これまでの3回分を見直してみると、全ての「連続テレビ小説」の文字の画面上の位置、出し方が異なっていた。それも、詳細は書かないが、適切な位置に表示されて、テロップや映像を邪魔しないように登場していた。そして、今回も。この辺に手を加えるのは、演出を見るのが楽しみな私としては、大いに喜ばしいこと。

フォーマットで決めずに、その時々で自在に変化させる演出。悪くないと思う。読者さんも、録画等で見なおしてみると、面白いと思う。

本作のﾅﾚｰｼｮﾝには "2つの立場" があるから、ややこしい

さて、今回のアバンタイトルを見ても感じることだが、4/1に通りすがりの名無しさんから「個人的には全体的に演出とナレが過剰」とのコメントを頂いた。回答は『 拍手コメントへ返信 （2020/4/1,2の分）』に書いたが…

今回で説明すれば、まず今回のアバンでのナレーションの “立場” は “客観的” だ。本作のナレーションは “客観的” と “老いた裕一の過去の振り返り” の2つの “立場” を使い分けている。これが、分かり難い。本来ならどちらか一方にすべきだが、これが脚本家の作風ならばしょうがない。

いや、私が演出家なら「どちらかに統一して欲しい」と直談判したいレベル。実際にも、下記↓のようなことがあったのだ。

【呆れ】朝ドラ「エール」放送直前でも脚本家交代で迷走か!?

基本的に、ナレーションが間違っていると私は思う

更に、ナレーションの声質が、2つの “立場” を演じ分けていない（「演じ分けるように演出されていない」と言う可能性もある）から分かり難い上に、口調が淡々としているために、躍動的な映像と “ズレ” が生じる。

例えば、今回なら、ナレーションの「文字面（もじづら）」だけ読めば、ちょっとコミカルな要素を入れて、小学5年生になった新学期の裕一（石田星空）の嬉しさと戸惑いを「書いて」はいる。しかし、映像はナレーションなんていらないくらいに、風景の情景カットと子役たちが絶妙に演じている。

従って、ナレーションが間違っていると私は思う。ここのナレーションの “立場” は “客観的” に徹して、「裕一は、晴れて小学五年生の新学期を迎えました」だけで良かったと思う。そう、映像で十分に表現出来ているのだから、一番最後の「こんな感じで」が要らないってこと。

これが、私が言う脚本と演出の “ズレ” が “過剰” に見える原因の解明だ。（もちろん、解釈は人それぞれだが）

「♪かなりや」を歌うシーンで脚本と演出の"ズレ"が明確に

主題歌明けにも、脚本と演出の “ズレ” が見て取れる。裕一の担任になった藤堂先生（森山直太朗）がオルガンを弾きながら、祐一の同級生たちが『♪かなりや』を歌っている映像に、その時代背景を説明するナレーションが被り、その映像のど真ん中に「芥川龍之介」や「泉鏡花」らの写真がドカーンと乗っかる。

これも、単純に言ってしまえば “過剰” と言うより “邪魔” だ。普通の演出なら二択。王道は、まず、歌う小学生たちを見せてから、歌の音声は続けながらカットを変えて、画面に下手（画面左）に児童文学雑誌「赤い鳥」の表紙、上手（画面右）に次々と作家たちの写真を入れ替えるパターン。

もう一つは、小学校の全景に子供らの声が校庭まで聞こえるような音声処理をして、そこへ作家たちの写真を入れ替えるパターン。なぜ、二択かと言えば、ここではきちんと裕一が歌っている姿を視聴者に印象付けるのが、最も演出がやるべきことだと思うから。それを敢えて、この演出家は一番やるべきでない方法を選択した。

脚本家への逆襲の可能性も否定できないが、恐らく、時代背景も歌う裕一も同時に見せたいが、放送尺がないから止むを得ずやった…のだと思う。こう言う “ズレ” が無くなると、もっとスッキリとして来ると思う。

因みに、『♪かなりや』は、大正7年（1918）に西條八十が作詞、成田為三が作曲し、大正9年（1920）に『♪かなりや』でレコード化され、昭和和27年（1952）に小学唱歌として取り上げられ、タイトルが『♪唄を忘れたカナリヤ』になった。

今週の演出家は「ナレーションは無用の長物」と思っている

小川のせせらぎを聞きながら、祐一とクラスメートの佐藤久志（山口太幹）が「作曲の宿題」について話し合うシーンは私が好きなシーンだった。屋外ロケ撮影ならではの奥行き感と躍動感、特に長回しのカットを中盤で用いた巧みなカット割りで描いた、二人の少年の違い。

このシーンで一目瞭然だと思う。基本的に、今週の演出家は「ナレーションは無用の長物」と思っているのだ。映像だけで魅せよう、描こうと言う意思が伝わって来た。

作曲の宿題、川俣へのお出掛けは、朝ドラらしくて良かった

その後の、祐一が父・三郎（唐沢寿明）に「作曲の宿題」の相談をしてレコードを聴くシーン、母・まさ（菊池桃子）と川俣に出向くシーン以降は、実にオーソドックスでベタな演出にナレーションで、あまり “ズレ” は感じなかったし、朝ドラらしい王道路線が見えて、本作の安定感すら見えたと思う。

また、オープンセットを使った大正時代の再現は、朝ドラ『まんぷく』でフランス、イタリア、スペインの街並みを本格的に再現した、海に囲まれたテーマパーク「和歌山マリーナシティポルトヨーロッパ」を使用して描いた昭和の大阪の街並を見事に利用、再現したのを彷彿させた。やはり、太陽光を利用した映像には、人工光には出来ない “躍動感” がある。

今回褒めるべきは帰宅した祐一が弟に土産に買って来てから

そして、今回褒めるべきは、川俣から帰宅して、祐一が弟・浩二（潤浩）にスノーボールを土産に買って来てから。

父に「五線帳」を買って来て貰った兄とスノーボールを寂し気に持つ弟の対比を、俯瞰（鳥の目線のような上からのカメラアングル）で実家の中庭を引き目のショットの奥に兄弟を配置して、明るい気持ちの兄に火があたっていなくて、暗い気持ちの弟に光が当たり長い影が寂しさを更に強調した。

裕一が初めて「五線譜」と向き合ってからの描写は文句無し

その後の、逆光の夕日に裕一の背中から始まる、音楽で生きていくことになる主人公が、初めて「五線譜」と出会い、向き合う大切なシーンを丁寧に描いた。朝ドラのお約束である “覗き見” もチラリと入れて,4,5時間の時間経過も表現した。藤堂先生の回想シーンの入れ場所も適切。

ピアノソロから始まった劇伴が、時間経過と共に管楽器等らとのアンサンブルになりながら、劇中の時間は翌朝になり、誰も投稿していない早朝でオルガンを弾き始める裕一に、実に滑らかに描写が続く。時計の針は「6時55分」を指している。ここまででも凄いのに…

特に、メロディーを閃く前後の映像は秀逸!

裕一がメロディーを閃く時の、回想と劇伴の使い方は、良質なタイムスリップ映画を観ているような雰囲気。まるで、祐一の世界が一変してしまったような絶妙な映像。

そして直後は、緩急をつけて、教室の机に突っ伏して寝てしまっている裕一と、それに気づく藤堂先生。そして、カメラが裕一と藤堂先生からズームアウトしながら五線譜の黒板にパーンすると、白いチョークで楽譜が書いてあり、それを歌っている架空の子どもたちの歌声が被って来る。

恐らく、この今回の終盤の2分こそが、脚本家の交代を願い出た演出家が目指す “本作らしい、語りのない映像処理” であり、裕一の “閃き” の中に登場した教会で出会った関内音（清水香帆）との物語の始まりだと思う。これ位に映像だけで魅せてくれると満足度は高い。

あとがき

やはり、演出とナレーションの “ズレ” がありますね。そして、ナレーションの無いシーンの脚本の映像化は、期待以上に良く出来ていると思います。久し振りに「朝ドラらしい朝ドラ」で嬉しいです！

 

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