連続テレビ小説「エール」 （第3回・2020/4/1） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第1週『初めてのエール』の 『第3回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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蓄音機から流れる西洋音楽に夢中になっている裕一（石田星空）だったが、運動会の日が近づくにつれ、憂うつな気持ちを募らせる。父の三郎（唐沢寿明）は裕一を元気づけようと、速く走る練習をするが、運動会の練習でも失敗して皆の足をひっぱってばかり。真面目に取り組んでいないと思われて、体育教師に叱られているところを、赴任してきたばかりの藤堂清晴先生（森山直太朗）に助けられる。そして運動会の当日…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

前作と比べて、時間経過の描写が丁寧なのが良い

第1回が東京オリンピック開催の昭和39年（1964）で、第2回のアバンタイトルが明治42年（1909）で、今回のアバンタイトルが前回で10歳になった裕一（石田星空）の大正8年（1919）で、前回との時間経過は無し。

こんなことをわざわざ記する必要は無いのだが、如何せん、前作の時間経過の表現が実に雑だったため、ついつい書き留めてしまいたくなるのだ。

そして、どうやら、世間では「喜美子ロス」、「八郎ロス」なる奇妙な現象があると最終回放送後にも提灯記事が躍るが、残念ながら私の場合は「仕事ロス」と「収入ロス」と「TDRロス」の方が甚大で、こうして毎日コツコツとドラマの感想を書くことで、わざわざ当blogへ読みに来て下さる読者さんとのネット上の交流が、とても心の支えになっている。

正に、読者さん一人一人のアクセスやWeb拍手やコメントが、全て私にとっての『エール』になっているのだ。（いやぁ、今日の序章はきれいにまとまった 笑）

今回のｱﾊﾞﾝでの｢♪威風堂々｣には､ﾉｲｽﾞ加工が施されていた

さて、前回の感想で、祐一が初めて音楽に触れ、興味を示す象徴的なシーンで、蓄音機から流れる音楽に「プチプチ」と言う “本来あるべきノイズ” が、演出家の意図の有無は分からないが消されており、もしも意図的に “本来あるべきノイズ” を編集で加えなかったとしたら…

あのシーンは晩年か、のちの裕一の “過去の振り返り” のナレーションが被さっているから、現在の（子供でない）裕一にとって、初めて聴いた蓄音機からの「♪威風堂々」には、一切ノイズがない程に、クリアな音、まるでついさっきのことのような新鮮さを表現しているから、本作のメインディレクターで第1週担当の演出家・吉田照幸氏には期待が持てると書いた。

そして、今回のアバンで再び蓄音機から流れる「♪威風堂々」を裕一が真剣に聴くシーンがあった。その時の音には明らかに “本来あるべきノイズ” が、ちゃんと加工してあった。と言うことは、やはり前回の演出は意図的だったと言うことになる…と思う。これは、光明が差したと言えると思う。

裕一の生きる時代を､他の朝ﾄﾞﾗの主人公の誕生年で比べると

本編の感想に入る前に、歴史に詳しくない私としては、この劇中の明治42年（1909）を、他の朝ドラの主人公たちの誕生年と比較してみた。すると、ざっと裕一と似たような “お年頃” の主人公はこんな感じだ。（間違いが、あるかも知れません）

　　●明治26年（1893）生まれ　『花子とアン』の安東はな
　　●明治27年（1894）生まれ　『マッサン』の亀山政春
　　●明治42年（1909）生まれ　『エール』の古山裕一
　　●大正2年（1913）生まれ　『カーネーション』の小原糸子
　　●大正7年（1918）生まれ　『べっぴんさん』の坂東すみれ
　　●大正9年（1920）生まれ　『とと姉ちゃん』の小橋常子

上記の通りだから、まあ、時代的には、裕一は『カーネーション』の糸子の4歳上と言うことになるから、今回登場した県議会議員の息子で裕一の小学校時代の同級生の佐藤久志（山口太幹）の “ハイカラっぷり” は中々先を行っているってことになる。

因みに、本作の祐一が10歳の頃（劇中の現在）、『マッサン』の政春は15歳で、まだウィスキーの飲める年齢でなく、『べっぴんさん』のすみれは、まだ1歳児。

そして、この6年後の大正14年（1925）に、『カーネーション』の糸子は12歳でドレスと出会い、裁縫を覚えて、初めて「アッパッパ」（ワンピース）を作る。やはり、糸子は相当に「時代の先端を行くヒロイン」だったことも分かる。こうやって、複数の朝ドラを比較して、時代を見るのも、朝ドラの楽しみ方の一つだと思う。

重要な脇役と、そうでない脇役を、明瞭化しておくのは良い

運動会の練習でも失敗してばかりで、真面目に取り組んでいないと思われて、体育教師に叱られているところに、赴任してきたばかりの藤堂清晴先生（森山直太朗）に助けられるシーンがあった。「違いを気にするな」と、運動音痴も一つの個性だと裕一に教える藤堂先生。

得意ないものは無いと言った裕一に「そのうち見つかるさ」と励ますシーンで、祐一のこんなモノローグが被さっていた。

裕一(M)「何か 自分の周りに 新しい風が吹いた気がしました」

前述のハイカラな同級生・久志にしても、この藤堂先生にしても、明らかにその後の主人公に大きな影響を与える人物として描かれている。

この辺を、ベタと受け取るか、丁寧と受け取るか分かれるかも知れないが、少なくとも、主人公にとって重要な脇役が誰であるか、この初期段階で明確に提示しているのは、そこをうやむやに過ごした前作と比べても、分かり易いと言う意味で良いと思う。

やはり、重要な脇役と、そうでない脇役がいるし、特に子役時代はそこを明瞭化しておくのは、良いと思う。

ノイズのない「♪天国と地獄」には、やはり意味があった

9分頃、家の中で速く走る練習を父の三郎（唐沢寿明）と裕一と弟・浩二（佐久本宝）とやるシーンでは、蓄音機から「♪天国と地獄 序曲／地獄のオルフェ」が流れていたが、ここにも “本来あるべきノイズ” が無かった。

これ、例の意図的な演出だとしたら、祐一にとって徒競走が人生の印象的な場面の一つになるから、私は本番で偶然にも一緒に走っていた同級生たちが転んだりしてリタイアし、飛んで火にいる夏の虫的に一着になるのかと予想した。しかし、そんな安っぽいお話では無かった。

転んで立ち直れない裕一を励まそうと、藤堂先生の指揮による女子だけのハーモニカ部の少女たちが、演奏を始める。そして、その音楽に励まされた裕一は、まるで “よちよち歩きの赤ちゃん” のような恰好でゴールする。この演奏こそが、第1週のサブタイトルである『初めてのエール』と言うことに違いない。なかなか、感動的で清々しいシーンで良かった。

ﾊｰﾓﾆｶ部が演奏した楽曲が、本作の劇中歌｢♪自分へのｴｰﾙ｣

そして、付け加えるなら、ハーモニカ部の少女たちが演奏した楽曲が、本作の音楽担当・瀬川英史氏が作った、本作の劇中歌であり劇伴としてアレンジを変えて利用される「♪自分へのエール」と言う楽曲の、ハーモニカ・ヴァージョンだそうだ。サントラ盤の予約販売は始まっているが、収録曲等の詳細はないが…

あとがき

音楽が “人の背中を押すエール” になると言うことを、ストレートに、且つ朝ドラらしく清々しく描いた15分間だったと思います。この調子で進んで欲しいです。そして、いよいよ4月になりました。いつもの年と違う、何とも晴れやかなムードの4月とはいきませんが、本作でどんよりしたムードを吹き消して欲しいです。

 

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第1週『初めてのエール』
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死にたい夜にかぎって （第6話/最終回・2020/3/31） 感想

毎日放送・TBS・ドラマイズム『死にたい夜にかぎって』（公式）
第6話/最終回の感想。
なお、原作の小説、爪切男「死にたい夜にかぎって」（扶桑社）は、未読。

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2011年3月11日、浩史（賀来賢人）とアスカ（山本舞香）を巨大地震が襲う。1回目の揺れに耐えたアスカだったが、2回目の揺れでアスカの心は再び壊れてしまう。そして、浩史も閉所恐怖症を再発。1人でこの恐怖に勝つしかないと、浩史はトイレに駆け込み自分をなだめるが、逆にアスカを1人にしてしまい…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：爪切男「死にたい夜にかぎって」（扶桑社）
脚本：加藤拓也（過去作/俺のスカート、どこ行った？）
演出：村尾嘉昭（過去作/アンナチュラル、Nのために) 第1,2,3,最終話
　　　坂上卓哉（過去作/監獄のお姫さま(演出補)） 第4,5話
音楽：遠藤浩二（過去作/とと姉ちゃん）
オープニング主題歌：ましのみ「7（ナナ）」（ポニーキャニオン）
エンディング主題歌：アイナ・ジ・エンド「死にたい夜にかぎって」（avex trax）

1か月飛ばして"恋の終わりの始まり"を描いたのが良かった!

前回の終わり（今回のアバンタイトルにも使用された）で描かれた、2011年3月11日の巨大地震。

その2回目の揺れで精神安定剤を減らせて精神状態が安定して来たはずのアスカ（山本舞香）の心が再び壊れてしまい、浩史（賀来賢人）も閉所恐怖症を再発し、マスクを被って自慰行為をして平静を保とうとアスカのもとを一瞬離れたことから、浩史とアスカの恋の終わりの “始まり” の物語が幕を開けた。

そして、心が壊れた巨大地震から1か月後の2011年4月12日に、アスカから別れ話が切り出される。この辺の、二人の気持ちが徐々にチグハグになって行く過程を描かず、サクッと1か月時間経過して、“終わりの始まり” をあっさりと描くのは、アスカの心情描写として、とても似合っていると思った。

何気ないﾎｰﾑﾚｽの言葉に､優しさと厳しさと切なさが溢れた…

それから、浩史とホームレスのおじさんとの「老いていくと日々背が縮んで、そのうち死んでいく」と言うエピソードも良かった。これ、若い人には分からないかも知れない。でも、50代半ばを過ぎると、もう数年に1ミリずつ位の微妙な縮み幅だが、確実に毎年の健康診断で縮んでいくのが分かる。

私も数年前にそれに気付いて愕然とした。そして、「死」が確実に近づいていることを実感した。だから、今の自分を精一杯生きようと思うし、若い人にはもっと人生を楽しんで欲しいと思うようになった。何気ないホームレスの言葉だが、とてもリアルで作られた台詞でない優しさと厳しさと切なさに溢れた、いいシーンだった。

優しさに溢れ、逞しさに満ちた素晴らしい余韻…

遂に、新幹線で浩史とアスカが分かれるシーンも良かった。既に電車内で弁当を食べて、ホームに立つ浩史を見ようとしないアスカの目に溢れる涙と、車内のアスカにホームに立つ自分を見て欲しくないと願う、浩史の虫の裏側に似てる笑った顔が、実に恋の終わりの切なさが丁寧に美しく描写されていた。

地味で不潔でエロくて馬鹿馬鹿しい描写ばかりの本作の最後のシーンは、アイナ・ジ・エンドが歌う『死にたい夜にかぎって』のエンディング主題歌と共に、実に優しさに溢れ、そして逞しさに満ちた、素晴らしい余韻を残した名シーンだったと思う。

あとがき

最終的には、多くの女性が浩史と関わった「純愛の物語」だったように思います。別れたくて別れたのでなく、互いに生きていくために分かれて行った女性たち、特にラストシーンのアスカの残した手紙を読むと、浩史の素直さと温かさがアスカを一歩前に進めさせたように思いました。

第5話まで、ちょっと客観的に観ていましたが、最終回のラストの、まるで若い頃の自分の恋が終わった時を思い出せてくれるような切ない余韻が素晴らしかったです。

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連続テレビ小説「エール」 （第2回・2020/3/31） 感想

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第1週『初めてのエール』の 『第2回』の感想。


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明治42年。福島の県下有数の老舗呉服屋「喜多一」の店主・古山三郎（唐沢寿明）とまさ（菊池桃子）に、待望の長男・裕一が誕生する。三郎は大喜びで当時はまだ珍しいレジスターを奮発して買ってしまったほど。…それから10年。両親の愛情をたっぷり受けて育った裕一（石田星空）は、不器用で内気な少年で、同級生からもいじめられがち。乃木大将と呼ばれるガキ大将の村野鉄男（込江大牙）にも目をつけられてしまい…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

第2回は主人公の生い立ちから始まる王道路線のｱﾊﾞﾝﾀｲﾄﾙで

前回が東京オリンピック開催の昭和39年（1964）で、今回のアバンタイトルが明治42年（1909）と、凡そ55年前の時代設定から始まった『エール』の第2話。第1回で主人公と妻の二人三脚での成功を描いて、第2回は主人公の生い立ちから始める。まあ、要するに主人公の幼少期を描くと言う、朝ドラでは典型的なパターンだ。

第1回と第2回のｱﾊﾞﾝの"違い"が､"ﾒﾘﾊﾘ"になったと思う…

また、「主人公の幼少期」と言うよりも、「“子役” を使っての主人公の幼少期」の是非について、賛否両論ある。特に、子役時代と大人役？ 時代の “繋がり” の部分に違和感を生じ易いとか、子役のイメージが強過ぎて大人役になってから雰囲気が統一され難いとか。

ただ、第1回が奇抜な “ツカミ” だったのに対して、第2回は正に朝ドラ王道の。このメリハリを混迷と受け取るか、斬新さと受け取るか、まだまだ判断しかねるが、今のところはメリハリがあった楽しいと思う。

また、主人公のモデルの業績・功労を考えると、第二次世界大戦を含めた「ほぼ昭和全史」を描く可能性がある。だから、どの程度の期間、「生い立ち～幼少期」とそこに関わる人たちを描くのかには、とても興味深いアバンタイトルだった。そして、ラストの1分を見ると、意外に速い展開になるかも知れない…

いじめられた裕一が立ち向かっていく理由で人間性を描いた

主題歌明けは、既に主人公は10歳の裕一（石田星空）になった。そして、これまた朝ドラお約束の “主人公に対するいじめ” のシーン。

ただ、いじめの理由が在りがちな「よそ者だから」とか「貧乏だから」と言うのでなく、「不器用で内気な少年だからいじめの対象になり易い」と言う主人公の人間性を描くための一つのエピソードとして「いじめ」が必要なアイテムになっているし、結果的にいじめ相手に立ち向かっていく理由が（女の子に簡単に負けてしまうが）、「父親を馬鹿にされたから」と言うのが実に、祐一の人間性を描いたと思う。

三郎が身体を回転させる時の "効果音" に驚いた!

そして、ちょっと驚いたのが、SE（効果音）の使い方。前述のいじめのシーンの直後に、裕一の父・三郎（唐沢寿明）が自分の子ども時代の自慢話を店員・善治（山本浩司）にしているシーンがあった。

そこに、裕一の母・まさ（菊池桃子）の兄で、伯父の権藤茂兵衛（風間杜夫） がやって来きて、三郎が慌ててクルっと回って茂兵衛に背中を見せる場面で「ヒューッ」と言う音が入った。

画面に映り込んでいる登場人物の口笛かと思ったが、何度見返してもそのような人物はいないし、更に茂兵衛が立ち去る場面でも、三郎の動作に合わせて「ヒューッ」が入った。

脚本と演出の摩擦はあるが緩急として楽しんだら良いと思う

となると、間違いなくSE（効果音）と言うことになる。アニメやコミカルなドラマでは、登場人物の動きに合わせてSEが使われることは多いが、朝ドラで、それもまだ本作がシリアス一辺倒なのか、コミカルな演出を盛り込むのか方向性が定まっていない時点で、急にSEを使うのは驚いた。

やはり、前回の感想で書いたように、（第3話までは「原作」とクレジットされる）林宏司氏の書いた脚本と、第1週の演出を担当している本作のメインディレクターである吉田照幸氏の作風に “摩擦” や “不協和音” を感じる。

ただ、これは少なくとも第4週からは解消されるであろうから、今は、本作らしい “メリハリ” や “緩急” として楽しんだ方が良いと思う。

シリアス部分に対して、コミカル部分が若干遅く感じるが…

その後も、シリアスもコミカルも変幻自在に演じることが出来る唐沢寿明さんと風間杜夫さんのやり取りなんかも、明らかに脚本と演出に“摩擦” や “不協和音” を感じた。

ちょっと残念なのは、それが、微妙にテンポの悪さを生んでしまっていること。要は、ナレーションで進む部分が淡々と進んでいくのに対して、コミカルな部分が “遅く” 感じるのだ。前述の通りに、いずれ解消されると期待しているが、早い方が良いと思う。

蓄音機からの音楽にﾉｲｽﾞがない演出が意図的なら良いと思う

13分頃、三郎が裕一に初めて「西洋音楽のレコード」を聴かせるシーンでの音の演出は、演出家の意図的なものであれば、中々凝った演出だと思う。蓄音機にレコード盤を置いてレコードが回転し始める。レコードに針が乗ると無音部分では蓄音機特有の “ノイズ” が乗るが、音楽が始まると “ノイズ” が消えた。

本来の蓄音機なら、音楽の再生中も「プチプチ」と “ノイズ” が乗るのが当然なのに、テレビから私が聴いた音楽には “ノイズ” がない。これ、私が考えるに、本作のナレーションは晩年の主人公の声と言う設定だから、今の私が見ている映像は「裕一の回想」と言う位置づけになる。

裕一と音楽が密接な関係になって行くのを映像と音で表現…

全体の流れでは「裕一の回想」と言う扱いになっていないが、ナレーションからそうなる。とすれば、晩年の裕一にとって、初めて聴いた西洋音楽のレコードから聴こえた「♪威風堂々」」に “ノイズ” なんて一切感じず、クリアな音楽として聴こえていた…と言う “思い出” になっていると解釈できないだろうか？

そう考えると、第1回とこのシーンで、主人公と音楽が密接な関係になって行くことが映像と音で表現されている。この辺の演出は意図的ならば、かなり頑張っていると思う。

あとがき

父・三郎が言っていた「夢中になるもん探せ。それがあれば 生きていけっから」と言ったのを受けて、主人公の裕一が、音楽と出会う運命的なシーンを、心象風景として描いた大事な内容だったと思います。若干、ナレーションが喋り過ぎの感じはしますが、登場人物の “人間性” や “人格” を丁寧に描いていると思います。いい感じです…

 

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スペシャルドラマ「あまんじゃく 元外科医の殺し屋 最後の闘い」 （2020/3/30） 感想

テレビ東京・スペシャルドラマ『あまんじゃく 元外科医の殺し屋 最後の闘い』（公式）
『唐沢寿明主演。元外科医の殺し屋が、法で裁けない悪人を成敗しながら、生死を懸けた闘いを繰り広げる。現代医療の狂気を鋭くえぐる社会派クライム・サスペンス。』の感想。
なお、原作の藤村いずみ『あまんじゃく』（小説) は未読。
テレビ東京開局55周年特別企画 ドラマスペシャル「あまんじゃく 元外科医の殺し屋が医療の闇に挑む」 （2018/9/24） 感想

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折壁嵩男（唐沢寿明）は、元は優秀な外科医だったが、今は相棒の弁護士・横倉義實（橋爪功）から殺しの依頼を受け、法で裁けない悪人を闇へと葬り去る殺し屋だ。この日の依頼人は元料理人・宗村将史（金田明夫）。ターゲットは三波正昭（大鷹明良）という悪徳料理評論家である。三波はかつて、宗村の娘・亜子を罠にかけ凌辱し、自殺に追いやった過去がある。嵩男は宗村の依頼を受けることに。

そして嵩男は、三波の愛人・煮雪梨花（松本若菜）に近づく。彼女を利用して三波を徹底的に追い詰め、最後は完璧に抹殺する嵩男。そんな中、世間では優秀な人間の死体から心臓や脳が抜かれるという、奇妙な事件が立て続けに起きていたーー。 一方、三波の暗殺計画を進める嵩男のもとに、更なる殺人依頼が来る。

嵩男のかつての恋人・梶睦子（木村多江）の紹介だという椙山絵麻（柴本幸）が、DV夫・啓介(中村俊介)を殺してほしいというのだ。さらに嵩男は妻・千代乃（大場久美子）の難病に悩む恩師・名和潤造（野口五郎）とも偶然に再会する。運命の糸に手繰り寄せられるように予期せぬ出来事が続く。そしてそれは、やがて思いもかけない巨悪の存在に繋がってゆく。

人類の領域を超えた科学を悪用して、世界を変えようとする巨大組織。組織の戦闘員の比留川（山中崇）に息子をさらわれた嵩男は、我が子を救い出すため、これまで対峙したことのないこの強大な敵に立ち向かう決心をしてアジトに潜入する。しかし、それは同時に、自らの命を懸けた闘いを覚悟することに他ならなかった。現代医療の狂気を鋭くえぐる、クライム・サスペンス。シリーズ最狂にして、最後の幕が上がる!
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：藤村いずみ『あまんじゃく』（小説)
脚本：泉澤陽子（過去作/あまんじゃく2018､お迎えﾃﾞｽ｡､ﾌﾞﾗｯｸｽｷｬﾝﾀﾞﾙ､大恋愛）
演出：木村ひさし（過去作/あまんじゃく2018､99.9-刑事専門弁護士-ｼﾘｰｽﾞ､IQ24）

約1年半前の第1弾は、残念な仕上がりだったが…

第1弾が2018年9月24日に放送された『あまんじゃく』の第2弾。第1弾では、ストーリーが散漫でミスキャストと思えちゃうチグハグな配役が残念だった。

今作は､勧善懲悪のｽｯｷﾘさと満載のﾂｯｺﾐ所を楽しめる作品に!

しかし、第2弾は、かなり改善された。まず、ストーリーが整理整頓されて分かり易くなったし、どんでん返しを含めた全体の構成も面白かった。また、脇役陣が、実に演じる役と合っている上に、本作の最大の？ 見所である “シリアス展開の中に隠れた数々のツッコミどころ” を余すことなく演じてくれた。

そのお陰で、「おかしなことを真面目な俳優陣が演じる」面白さが際立った。これ位に、子供向けのヒーローもののような勧善懲悪のスッキリさと、満載なツッコミどころを探す楽しさを兼ね備えたドラマなら、続きも見たくなった。

あとがき

サブタイトルに『最後の闘い』とありますが、「次」があるのかどうか。上手くやったら、連ドラ版の方が、コンパクトになって気軽に楽しめるドラマになりそうな気がします。

 

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連続テレビ小説「エール」 （第1回・2020/3/30） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第1週『初めてのエール』の 『第1回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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激動の昭和という時代、音楽の力で人と人とを結んで勇気づけたある夫婦の物語。昭和39年、10月10日、東京オリンピック開会式の日。聖火ランナーが東京の街を走り、国立競技場でまもなく開会式がはじまろうという時、会場に来ていた古山裕一（窪田正孝）が姿を隠してしまう。あわてて裕一を探しまわる妻の音（二階堂ふみ）。裕一は、自分が作曲した開会式の音楽を皆が受け入れてくれるか不安だったのだが、その時…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

私にとって、古関裕而氏は"心に残る有名作曲家"だ!

本作の主人公・古山裕一のモデルは、言わずと知れた「昭和の音楽史を代表する作曲家・古関裕而」で、私にとってはフジテレビ系の音楽番組『オールスター家族対抗歌合戦』の審査員のイメージが強く、大袈裟に言えば “心に残る有名作曲家” である。

その名作曲家・古関裕而と、歌手としても活躍したその妻・古関金子をモデルに、昭和と言う激動の時代の中で人々の心に寄り添う数々の曲を生み出した作曲家とその妻の波乱万丈の生涯の物語がフィクションで描かれる本作。

久し振りの東京制作の"夫婦の二人三脚の一代記"にも期待!

事前の番宣を見ても面白そうだし、劇中の歌唱シーンは吹替なしで本人が歌うと言う点も楽しみ。そして何より、音楽と言う身近なテーマも悪くないし、東京制作では平成22年（2010）放送の『ゲゲゲの女房』以来となる男性主人公の一代記を夫婦の二人三脚で描く朝ドラにも期待している。

第1回から、脚本家交代で迷走したのが見えて来ちゃった…

さて、その期待とは裏腹に、本作には先日に投降した『【呆れ】朝ドラ「エール」放送直前でも脚本家交代で迷走か!?』に書いたように、放送前から脚本家と演出家で揉めた騒動も良くも悪くも話題になった本作。

と言うわけで、第1週の脚本家は林宏司氏（因みに、第3週までは「原作」とクレジットされる）で、演出家はその林宏司氏を交代に追い込んだとされる吉田照幸氏（第4週以降は、3人の脚本家の1人として参加）。

第1週の演出・吉田照幸氏が今後の作風を支配すると思う…

まあ、メインのディレクターに吉田照幸氏を起用する段階で、『あまちゃん』や『となりのシムラ』、『富士ファミリー』等の彼の作風を見れば、基本的に「コントを織り交ぜた、ほんわかホームドラマ」を作る人だから、制作統括による脚本家と演出家の組合せの人選ミスと言うべきだろう。

とは言え、前作『スカーレット』は、制作統括と脚本家と演出家の3人の女性が描く「女性の生きる姿」のドラマだったが、本作は、今週の演出家・吉田照幸氏の創出する世界観が、ほぼ全編に行き渡ると言うことだ。従って、第1週の評価が、本作の今後の人気の分かれ目になる可能性は大きい。

冒頭の原始時代や、15分間の構成には工夫が見られた

さて、折角、本作の企画のタイミングを合わせた『東京オリンピック・パラリンピック2020』が、新型コロナウイルスの感染拡大の影響を受け、2021年7月開催がほぼ決まった現在では、残念ながら企画倒れの気分は無くもない。

しかし、逆にこんな自粛ムードのご時世で放送する朝ドラだから、迷わず「毎朝、その日一日を頑張ろう！ と言う元気を貰える朝ドラ」になって欲しいと思う。その意味では、第1話の冒頭が原始時代から始まり、「フラッシュ・モブ」によるプロポーズを盛り込むなど、「音楽が創り出す様々な日常描写」で工夫が見られた。

本編に無関係な冒頭の"ﾂｶﾐ"の5分間はかなり好みが分かれる

ただ、前作以上に今作はモデルが超有名人で功績も実績も十分過ぎるから、ここまで本編に無関係な描写に冒頭の “ツカミ” と言われる5分間を割いたのは、かなり好みが分かれる作風だと思う。

因みに、私は「フラッシュ・モブ」によるプロポーズ失敗の直後まで全削除で、ファーストカットはテーブルの上の白い一枚の楽譜に「古山裕一」とサインをしたカットで、直後にオープニングタイトルにしたら良かった良かったと思う。

あとがき

前作のことを考慮すると、最初の2か月（全体の1/3ですが）を過ぎないと、全体は分からないってことですから、第1話だけで見て全体を判断なんて出来ません。ただ、演出家の方に予想以上の力が入っていて、それが若干押し付けがましさになっているようには思います。

ただ、4週目から林宏司氏が書いた部分が完全に無くなるので、それまでの多少の違和感はやむを得ないかなと。とにかく、「毎朝、その日一日を頑張ろう！ と言う元気を貰える朝ドラ」になって欲しいと思います。そして、途中離脱するまで、また半年間お付き合いの程、よろしくお願いします。

 

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