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【2017年からのスペシャルドラマの感想一覧】
2020年のスペシャルドラマの感想一覧
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 2018年のスペシャルドラマの感想一覧
 2017年のスペシャルドラマの感想一覧

感想の趣旨について

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作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。
◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由

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[16回]

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スカーレット（第150回/最終回・2020/3/28）感想

2020/03/28 (Sat)11:21:06 ドラマ

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第25週/最終週『炎は消えない』の 『第150回/最終回』の感想。

※ 本作は、2020/2/29 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

喜美子（戸田恵梨香）は武志（伊藤健太郎）と信楽の仲間とびわ湖に出かけ、すがすがしい思いに満たされる。武志は闘病しつつ作陶を続け、側で喜美子も陶芸に励む日々。喜美子は武志との時間を大切に過ごしながら、ふと武志に問いかける。喜美子に強く抱きしめられる武志。2人は幸せを胸に刻む。二年後、喜美子は武志の作品を大崎（稲垣吾郎）と共に見つめていた。作品作りに挑戦する大崎。そして八郎（松下洸平）が訪ねてきて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

劇伴を明るめに変えたら､ｱﾊﾞﾝがﾗｽﾄｼｰﾝでも良かったと思う

前回の感想でも書いた通り、ロケバスから降りて来ました感満載の琵琶湖での戯れのシーン。

これで終わったら何を描き語ったのか分からないまま終わることになるが、少なくとも、狭苦しいスタジオセットの画はなく、スッキリとした青空と青い水面の広々とした画で終わった方が、何となく「画の力」で、清々しいハッピーエンドの朝ドラになったなぁ…と、単純に思ってしまったアバンタイトルのファーストシーンで始まった最終回。

もちろん、劇伴は選曲し直して明るい前向きな劇伴にして貰わないと困るが…

出演者目当ての視聴者は、こう言うのが大好物なのだろうが

主題歌明けは、病院で同室で武志（伊藤健太郎）と同じ慢性骨髄性白血病で亡くなった青年と母親との「約束」も宙ぶらりんのまま、ここで改めて「約束」を持ち出して、武志と真奈（松田るか）がデート。

まあ、出演者目当ての視聴者は、こう言うのが大好物なのだろうが、その直後の喜美子（戸田恵梨香）と武志の「ギュ～」を見ても、結局、作者たちが描きたいのは例の “イチャイチャ” にしか見えない。

｢ｷﾞｭ～｣が破綻しているから､俳優同士が抱き合っているだけ

いや、狙いも目的も分かる。好意的に見れば、「武志もちゃんと恋愛の経験が出来たよ」とか「喜美子がどれだけ武志を愛しているのか」を表現したくて、「デート」や「ギュ～」を使ったのは。でも、そもそも、武志と真奈が両想いであることも中途半端に始まったし、穴釜ギャンブル時代を考えれば「ギュ～」が破綻しているのは一目瞭然。

やはり、本作は連ドラなのだから、前後の関係性がきちんと成立していなければ、「ギュ～してええ？」と言われようが、俳優同士が抱き合っているだけなのだ。これが、喜美子がドナー探しに翻弄し心底疲れ果て、息も絶え絶えの病床の武志に、静かな声で「ギュ～してええ？」、弱々し声で「幸せやで」と言うなら、別の話だが。

と言うか、それだと、話どころか、別のドラマか？（苦笑）

俳優同士の「釉薬の掛けっこ」より、武志の三回忌法要…

二年後、喜美子に大崎医師（稲垣吾郎）が作品作りに挑戦すると言うきっかけで、武志が亡くなる3日前の話を唐突に始めるくだりも、いっそ、二年後なら三回忌法要にして、琵琶湖を見下ろせる墓地でお墓参りをしているシーンなんかでも良かったかなと思う。

もちろん費用は嵩むが、ナレ死をするなら、琵琶湖を止めて墓地にした方が、大崎が話した内容と、散りゆく桜と合うような。きっと、ここぞとばかりに作陶シーンを頑張った戸田恵梨香さんを入れるために、工房にしたのだろうが、それならそれで、きちんと釉薬の説明を大崎にしたら良かったのに。

色について何の説明もせず、ただのお遊びのように「釉薬の掛けっこ」をしただけでは、『スカーレット』と名付けた意味すらなくなってしまったような気がする。

9分過ぎの喜美子の食事のシーンには、ホッとした

9分過ぎは、ホッとした。実は喜美子の食事のシーンは、いつも気になっていたのだ。荒木荘時代に先輩女中の大久保（三林京子）から厳しくしつけられた設定なのに、食べる時は「ねぶり箸（箸を舌で舐める）」や「片手椀（箸を持ちながら片手で器を持ち上げる）が多かったから。

でも、今回は食べ終わった場面だったため、最終回で見なくて済んだのは良かった。ただ、湯呑みもあるから、お盆の大きさがちょっと小さいかなと。まあ、いいや。

CPと脚本と演出の3人の女性が描く｢女の一生｣…に拘り過ぎ

そして、ここでも大久保の躾も虚しく、また縁側で「胡坐」をかく喜美子と、八郎（松下洸平）の会話。前回での「ちや子は議員としてバリバリと働く一方で、草間はのんびり翻訳や通訳の仕事をしている」に繋がる、「喜美子は上から目線で選択肢を持つ一方で、八郎は頑張ってお願いする立場」の描写。

ここから書くのは女性蔑視とか男尊女卑ではなく、クリエーターとして偏った考え方の三人が集まると、こう言う偏った描写だらけの作品になるってお話。本作は、放送前から、CP（制作統括）と脚本家とメインの演出家の三人が女性で、女性だから描ける「女の人生」を描く…と謳って来た。

その結果、どの登場人物も、基本的に「女性は積極的で成功者」で「男性は消極的でのらりくらり」と、所謂 “登場人物のステレオタイプ化” と言うドラマや映画では最も安直でつまらない設定のキャラクターばかりの形式になった。女性だけで番組を作るな！と言っているのではない。男を入れろ！と命令するつもりもない。

ただ、現実として、結果として、偏った表現の作品になった理由が、女性だから描ける「女の人生」を描く…と言うキャッチーな発言だと、私は考えざるを得ないから、この3人が、もっと老若男女問わず多くの人が見る連続テレビ小説であることを考えて、男女と言う訳方でなく、個々を1人の人間として真正面から描写していれば、違った作品になったと思う。

ラストシーンも大筋も、大きく間違ってはいないと思う

ラストシーンの穴釜に向き合う喜美子。あれを、どうやって受け止めれば良いのだろう？「喜美子の人生はいろいろあったけど、今も喜美子は穴釜に向き合って生きている」ってこと？まあ、その意味では単純に「職を転々としながら陶芸家に落ち着いた主人公の波乱満場の人生ドラマ」と言えなくもない。うん。大筋でも間違ってはいない。

連ドラしては、褒めるべき部分が殆どない

ただ、連ドラとしては、連続性は担保されないし、肝心なところで時間経過するし、描く必要のない時間引き伸ばしも多かったし、何より穴釜ギャンブルから、ドナー探しを経ての、ドナー探しを諦めるキャラクターの変更は、褒めるわけにはいかない。

最終回こそ"綺麗事の耳障りの良い台詞"で飾れば良かった…

そして、最後の最後の疑問。なぜラストシーンを、本作お得意の「綺麗事の耳障りの良い台詞」で締め括らなかったのか？と思う。

いや、この最終回の15分間全体に言いたい。もっと、作お得意の「綺麗事の耳障りの良い台詞」を箇条書きにする位にして、カッコつけて終わった方が盛り上がったと思う。「ギュ～してええ？」みたいな中途半端な台詞でなくて…と言う意味で。

あとがき

3回、録画を見直しましたが、それでも本作が何を言いたかったのか分かりません。私の理解力不足のせいもあるとは思いますが。努力が報われると言う話でもないし、信楽初の女性陶芸家の話にしては中途半端ですし、ハッピーエンドなのかどうかも微妙ですし。

穴釜ギャンブルに成功して、今回のラストシーンを直結しても良かったかも知れません。最後の最後までモヤモヤが残りました。大阪の荒木荘時代の頃は、とても面白かっただけに残念です。いっそ、全三部作の構成にして、「女中修行時代」、「陶芸家時代」、「骨髄バンク設立時代」みたいに切り分けても良かったかも知れません。

最後に。女中修行時代までは称賛ばかりでしたが、陶芸家時代に入ってからは、モヤモヤと愚痴ばかりの感想になってしまったのに、最後まで読んで下さった読者の皆さんに感謝します。次の『エール』に期待しましょう！半年間、ありがとうございました。モヤモヤを解消したい方は、是非とも映画『火火』を観るのをおすすめします。

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[64回]

これまでの感想を読む

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コタキ兄弟と四苦八苦（第12話/最終回・2020/3/27）感想

2020/03/28 (Sat)11:00:00 ドラマ

テレビ東京系・ドラマ24『コタキ兄弟と四苦八苦』（公式）
第12話/最終回『十二、愛別離苦』の感想。

さっちゃん（芳根京子）が喫茶シャバダバを辞めることになった。母の旅館を手伝うという。妹との突然の別れを前に兄弟は動揺を隠せない。そんな中、ふとひらめいた二路（滝藤賢一）は、肩を落とす一路（古舘寛治）を尻目に‘古滝家1泊2日ツアー’を提案。さっちゃんはこの驚きの提案を快諾し、一つ屋根の下、きょうだい3人で過ごす最初で最後の1日を迎えることになる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/掟上今日子の備忘録､重版出来!､逃げ恥､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
演出：山下敦弘（過去作/深夜食堂ｼﾘｰｽﾞ､山田孝之のｼﾘｰｽﾞ）
音楽：王舟＆BIOMAN（スペースシャワーネットワーク）
オープニング：Creepy Nuts「オトナ」（ソニー・ミュージックレーベルズ）
エンディング：ちょうどいい幸せ／スターダスト☆レビュー（日本コロムビア）

連ﾄﾞﾗの連続性の担保と、毎週連ﾄﾞﾗを見る醍醐味が凝縮!

わたくし事で申し訳ないが、今日は、連続テレビ小説『スカーレット』が最終回で、昨夜放送の本作も最終回。いつもは、放送時間通りに、本作を見て感想を書いて、朝ドラ…とするのだが、今回は逆にした。

そうすると、冒頭の数分を見ただけで、本作の方が遥かに連ドラとしての連続性が担保された上に、毎週連ドラを見る醍醐味もしっかりと与えてくれることが、より明確になった。

前回で描かれた、レズビアン同士のさっちゃん（芳根京子）とが同棲していた元恋人・ミチル（北浦愛）の涙涙の感動物語を、今回の冒頭できっちりと受け止めて、サクッとミチルの歯学部試験合格を語り…

更に「元サヤ」の路線が無くなったように見せかけて、ミチルが親の説得を諦めて、さっちゃんの実家がある岐阜の病院で実習することを決め、ミチルと一緒に暮らすためにさっちゃんも岐阜の母の旅館を手伝うことにして、喫茶シャバダバを辞めることになった。

40分間のﾄﾞﾗﾏで、約7分20秒間の長尺のｱﾊﾞﾝﾀｲﾄﾙの大英断!

その辺の並のドラマなら、さっちゃんの「辞める宣言」でオープニングタイトルに行って、その後の展開は「CM明け」みたいに、もったいぶった作戦を取るのだが、本作は並のドラマでない。一気にアバンタイトルの中でイケるとこまで行っちゃった。

観ていない人のために少々細かく書くと。妹との突然の別れで動揺を隠せない古滝兄弟と、肩を落としたままの一路（古舘寛治）を尻目に、二路（滝藤賢一）がふと「古滝家1泊2日ツアー」を提案して、快諾するさっちゃん。ここで、オープニングタイトルに行くかと思いきや…

更に、「古滝家1泊2日ツアー」の初日の朝に、一路が徹夜で作り上げた「古滝家大掃除タイムスケジュール」に従って、さっちゃんの父と古滝兄弟の父が同一人物である痕跡を隠す掃除をし、午後、例の二股を通過して古滝家に辿り着いたさっちゃんが、古滝家の外観に “何か” を感じ取るつつも、玄関チャイムを鳴らして「おじゃまします」と入って来るまで行っちゃった。

｢古滝家1泊2日ﾂｱｰ｣への興味関心が、最高潮になる仕掛け

これだけでも凄いのに、この瞬間の、このやり取りが面白かった。

二路「さっちゃんは俺たちの妹。
　　　古滝家にいる間は三兄弟という設定」
五月「あぁ体験型アトラクション」
二路「どうよ」
五月「やりたいおもしろそう」
二路「はい外からやり直し」
五月「は～い」
一路「ジロウ天才か！」
二路「天才で～す」

玄関からの入り方をやり直して、やっとオープニングタイトル。40分間のドラマで、約7分20秒間の長尺のアバンタイトルの大英断。これによって、視聴者の「古滝家1泊2日ツアー」への興味関心が最高潮になると言う仕掛けだ。

お陰で、いつものオープニングタイトルよりも、先の展開への期待感が高まって、いつもよりじっくりと見入ってしまった。やはり、並のドラマではない！

一路と二路の描き分けが徹底されているのが、実に愉快!

オープニングタイトル明けは、期待通り、いや期待以上の面白さ。まず「さるぼぼデスマッチ」、「俺たちの妹設定のはずが波乱万丈だなって」とか、いつもは “その場しのぎの軽薄” な二路が、前回ではLGBTを事前勉強していて、今回では臨機応変に対応する天才に描かれる。

その一方で、さっちゃんが「闇鍋」をやろうと言い出した時など、一路はいつも通りに “計画通りでないのが嫌い” と言う対比が、ビクともせずに徹底的に固定され描かれるのが実に愉快だ。

二路の気持ちはｽﾄﾚｰﾄに､一路のは含ませて描く巧みな脚本!

二路の夫婦関係が修復され、二路が妻・有花（中村優子）の家に帰り、古滝兄弟の同居が解消される場面での、二路と一路のやり取りも良かった。

五月「レンタル兄弟解散か」
二路「レンタルは解散できても兄弟は解散できねえから。
　　　まぁ親父のこともあるしな」
五月「お父さん行方不明なんですよね？」
二路「うん。でもほら
　　　もしもボケたうえに歩けなくなった
　　　クズ親父が見つかったとして
　　　このお兄ちゃん 1人で背負いかねないから。
　　　弟としてはピヨっと心配なわけよ」
五月「あぁ」
二路「俺は親父に似て能天気ですぐ逃げるクズだけど
　　　ま俺なりにね」
一路「似てないよ。ジロウと親父は似てない。似てなかった」

特に、二路が一路を心配する気持ちはストレートに描いて、一路が二路をどう見ているのかを「似てない。似てなかった」と現在形と過去形を組み合わせて、気持ちの解釈を視聴者に委ねたのが良かったと思う。

連ドラとして、ずっと観て来た視聴者なら、あの父・零士（小林薫）の姿を知っているから、この二路の台詞に共感できる。本当に、よく計算された脚本だと思う。

朝食のｼｰﾝでの､台詞と歌詞がﾋﾟﾀﾘとｼﾝｸﾛしているのもｽｺﾞｲ!

夕食が終わって、古滝兄弟が、大人らしい「贈る言葉」でさっちゃんの背中を押して、「サツキは行ってきます」と涙の笑顔のすぐあとから、スターダスト☆レビューが歌うエンディングソング『ちょうどいい幸せ』が流れるタイミングと音量が実に絶妙。根本要さんが歌う歌詞がちゃんと聞こえつつ、二路の台詞もしっかり聞き取れる。

更に言えば、朝食のシーンでの歌詞と、一路と二路の台詞が本当にピタリとシンクロしているのも、単純にスゴイなって思う。

♪運命的な　出会いのエピソードも
　驚くような　奇跡の愛もなく
　当たり前のように　となりには君
　居心地のいい場所

　きっと君も気づいてるかな
　気にならない　ふたりの距離に
　いつもいつも絶妙な定位置
　笑いながらそばにいる

｢三と四どこ行った｣で始まる新たなﾛｰﾏへ続く物語も観たい

やはり、終盤の描き方も並のドラマでなかった。古滝兄弟とさっちゃんの実質的な別れのシーンは描かずに、幼少期のさっちゃんと若い頃の古滝兄弟が出会っていたことと、再会できた “奇跡” だけを「信楽焼のタヌキの腹に書いた『ローマ』の文字」に象徴させて、意外な程にサクッとブラックアウト。

そして、最終回のサブタイトル『愛別別苦』だけをポーンと出して、サブタイトルだけ残して、背景の画面だけを時間経過。この辺の映像的な演出は、よ～く練られていると思う。まだまだ、話が終わらない期待感の創出が見事だ。そして、最後に二路が言った「三と四どこ行った」で始まるかも知れない、新たなローマへ続く道の物語も、いつか観てみたい。

あとがき

「三と四どこ行った」の一言で喫茶シャバダバで向き合う、頭を抱える一路と爆笑する二路のラストカットに『十二苦、了』と出したセンスに脱帽です。

正に、全12話をもって「四苦八苦の十二苦」を描き切ったと言うわけですね。生きていくことが苦行であると同時に、その中に身の丈に合った “ちょうどいい幸せ” を見つけて、ホッとする。そんな人生の悲喜交々を丁寧に優しく、そして楽しく切なく描いた名作ドラマだと思います。

また、主演の古舘寛治さんと滝藤賢一さんの演技の素晴らしいのは当然ですが、その中で癖のある年の離れたきょうだいの妹であり、LGBTの悩みも抱えるさっちゃんを演じた芳根京子さんも素晴らしかったです。全12話、捨て回の無かったのもお見事です！

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[47回]

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NHK 第43回創作テレビドラマ大賞「ゴールド！」（2020/3/27）感想

2020/03/28 (Sat)09:33:51 ドラマ

NHK総合・第43回創作テレビドラマ大賞『ゴールド！』（公式）
『ゴールド免許保有の高齢ドライバー（藤竜也）がまさかの信号無視！？誇り高き主人公が自らの“老い”を受け入れ、認知症の妻との関係を見つめ直していくヒューマンドラマ。』の感想。

50年間ずっと無違反の元教師・柴田政継（藤竜也）は、信号無視を理由に若い警察官・西井（坂東龍汰）の取締りにあうが、頑として違反を認めない。一方、最愛の妻・冨美代（吉行和子）は認知症で柴田のことも分からなくなっていた。そんな中、知人の交通事故を目の当たりにした柴田はハンドルを握れなくなってしまうが…。誇り高き主人公が自らの“老い”を受け入れ、妻との関係を見つめ直していく姿を描くヒューマンドラマ。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

原作：なし
脚本：鳴尾美希子（過去作/なし）
演出：岡田健（過去作/おひさま、はつ恋、とと姉ちゃん）
音楽：田中公平（過去作/大忠臣蔵、ザ・教育費（1989年）時の祭り）
声：原扶貴子（過去作/映画「アオハライド」「海街diary」、ゆとりですがなにか」）

もう少し主人公が"自分の老い"をもっと見つめ直しても…

運転免許を取得して50年以上、一度も交通違反を犯したことはない、犯すはずがないと自負していた柴田政継（藤竜也）自身が、もっと自身の “老い” を見つめ直し、このまま「もしも運転出来ない人」になったら？と言う恐怖感などが盛り込まれても良かったと思う。（ただ、それだと妻の存在が不要になってしまうし…）

辛くて厳しい日々でも"一瞬の幸せ"があれば生きて行ける!

ただ、放送枠が50分間と限定されている条件下で脚本を執筆したとすると、主人公・柴田の内面をあまり盛り込み過ぎると全体が薄っぺらになる可能性はある。

その点は、飽くまでも「誰にも老いは来る」と言う “現実” と、柴田と認知症の妻・冨美代（吉行和子）の「老々介護」と言う “現実” の両方を描きながら、辛くて厳しい “現実” の日々の中でも、“一瞬” でも「幸せを感じる時間」があれば、何とか前に進むことが出来ると言うエネルギーがラストシーンに見えたヒューマンドラマだった。

あとがき

信号無視の切符を切られた場所のうしろが、軽自動車のオープンカーの名車、ホンダ「ビート」とスズキ「カプチーノ」を売っている中古車店だったので、オチに連携するのかなと思ったら、きちんとフリになっていた訳ですね。

柴田が運転するエンジンキーを差し込む穴の近くに小さな傷がついていたのは、実は柴田自身も穴に一発で入れられなくなって来ていると言う “老い” を表現したのかな？とも思いました。

車が男女の交際に必需品だったような時代を生きた高齢者の日常を、若い警察官・西井や、似たような境遇の高宮（品川徹）を絡めて、コンパクトに描いた印象的な作品でした。

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スカーレット（第149回・2020/3/27）感想

2020/03/27 (Fri)16:35:25 ドラマ

2020/03/27 11:14 初回投稿

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第25週/最終週『炎は消えない』の 『第149回』の感想。

※ 本作は、2020/2/29 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

信作（林遣都）が企画した信楽のみんなの陶芸展が開催。喜美子（戸田恵梨香）と武志（伊藤健太郎）はそれぞれ作品を出品。八郎（松下洸平）も来て、家族で見に行くことに。会場には知らせを受けた草間（佐藤隆太）やちや子（水野美紀）の姿。ジョージ富士川（西川貴教）もやってくる。武志はジョージのワークショップに参加。喜美子は見守りながら、武志と過ごす日常をかみしめる。そして喜美子は武志や仲間を連れてびわ湖へ。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

まえがき

もう、残り2回ですから、ここまで観て来た “ご縁” が、なにかしらあると思うから、最終回まで、これまで以上に書きたいことを書こうと思います。

アバンでの喜美子の味見が一度で決まったのが残念過ぎる!

さて、今回のアバンタイトル。以前も少し触れたが、冒頭で明るい劇伴に合わせて、台所のガス炊飯器から湯気が立ち上がるカットから、パンアップすると奥に料理をする喜美子（戸田恵梨香）。味噌汁だか何だかを作っていて、味見をする動作がある。

これ、演技指導で一度目の味見をしたら喜美子に首を傾げさせて、二度目の味見で納得する…みたいに出来なかったのだろうか？それを映像化して見せてくれたら、私なら「おっ！ついに喜美子も味覚障害の息子のために味を変えて料理を作っているのかな？」と思ったと思う。

でも、あの軽快な曲で、更にたった一度で味見が決まってしまうと、「やっぱり喜美子は変わってないのか」とガクンと来る。

アバンの一番最後の劇伴の終わり方は、私は大嫌い!

そして、アバンタイトルの一番最後の劇伴の終わり方も、ハッキリ言って大嫌い。楽曲を途中で切ってエコーをかけて、まるで今まで元気だった人が交通事故に遭ったような時の演出手法。

冒頭で明るく「『みんなの陶芸展」の初日です」とナレーションに言わせたのなら、ここは普通に感じの良い所で（まあ、ここが選曲なり音楽編集のセンスの問題なのだが）、NHKお得意の0.5秒程度の超短いフェードアウトできっちりと曲を終えてから、主題歌に行くべき。

そうしないから、アバンのあとに何か起こるような不吉な感じを漂わせるし、そのことによって、「人の命」を軽率に扱っているようには更に見えるし、あと2回しか聴かないし、観ないオープニングタイトルにも素直に入り込めない意味で傷がつく。本当、本作のメインディレクターである中島由貴氏はセンスが悪いと思う。

陶芸展で草間が登場する際の劇伴とカメラも下手過ぎる!

主題歌明けの劇伴の使い方も、ホント下手。「みんなの陶芸展」の会場内部で、既に草間（佐藤隆太）の背中が見えて、顔まで見えてから、また明るい劇伴が入って来た。

まるで、天使が舞い降りるような明るい劇伴だが、そもそも草間が天使のはずはないし、万が一「奇跡のドナー」なら、もっともっと強調して描くべきだから、ここは素直に、上手（画面右）からフレームインした草間の背中が一瞬でも移り込んだ瞬間から劇伴をスタートすべき。

そうすれば、その後に続くちや子（水野美紀）を迎える曲にはなったと思うが、的確な選曲はあれではないと思う。

草間とちや子の再会劇は、これぞ、"無意味"な引き伸ばし!

そして、「これぞ、無意味な引き伸ばし！」と言うしかない、草間とちや子の再会劇。この演出では、「いつ、草間とちや子が相手に気付くの？」の方に気が行ってしまって、肝心の陶芸作品に身が入らない。まあ、別に作品を見たい訳では無いが、ここでの演出は視聴者を会場に来た観客目線にして、まずは作品を見せることをすべきだと思う。

だって、本作は陶芸家のドラマなのだから。ちや子の背中越しにハンディカメラで思わせぶりなカットを撮るなんて全く意味の無いと思う。

照子が出て来るタイミングも、照子と草間のやり取りも残念

それに、「え～びっくりした」、「そうですねこんな所で…」と言う草間とちや子を演じる佐藤隆太さんと水野美紀さんが、二人の立ち位置の距離感の不自然さと台詞の陳腐さのせいと、照子（大島優子）をセットの袖から送り出すタイミングの悪さで、明らかに照子が来るまでの “間” を埋めるのに困っているのが分かってしまった。

こんな回りくどいやり方をせずに、最初から照子を会場に置いておいて、あの天真爛漫な明るさで、あちこちの来訪者に説明のお節介をしている場面から始まって（これが、前述の視聴者へ作品を見せることになる）、そこへ偶然に草間とちや子がやって来てワイワイ…で良かったと思う。

それに「照ちゃん」のくだり、へらへらしている感じの照子が、突然「熊流柔道、礼！」とか言って、深々と草間に一礼して「もう、いいですよ」で、夫紹介の方が私は楽しかったと思う。

最後まで、武志が病人に見えないのは、どうかと思う…

さて。家に居る時は髪の毛がふさふさで、外出する時は帽子を被って…って、これ「病気アピール」なの？がん治療患者役が抗がん剤の副作用で全員髪の毛が抜ける演出（メイクか？）をする必要は無いと思うが、この帽子を被るのと被らないの使い分けを、演出家がどの基準で選択しているのか全く分からない。

そもそも、武志を演じている伊藤健太郎が大学生時代から見た目が全然変わっていないのだから、個々は所属事務所からの縛りがあるのか、演技力の問題なのかは別にして、制作統括と演出家が知恵を出して、きちんと病人に見えるようにするべきだったと思う。

ジョージ富士川のワークショップの照明演出は良かった!

でも、良かったシーンもある。ジョージ富士川（西川貴教）が「みんなの陶芸展」にやって来て、ワークショップを開催するシーンだ。多少の狭苦しさはあったが…

スタジオセット撮影だと思うが、照明の使い方、特にハイライト（最も明るい部分）の太陽光の感じや影の濃さの付け方も、床であるコンクリートの欠け具合など含めて、ほぼ完璧に屋外を再現したと思う。

もちろん、屋外ロケの可能性も完全否定できないが、だとしたら、あれだけの子役を使って短時間に撮影するのは大変だったと思う。

だって、最初のジョージ富士川の文字だけがある紙が貼ってある壁に当たる下手（画面左）斜め上から落ちる柱の太い影が、ラストの喜美子が紙の前に立つカットまで位置が変わっていないから、相当短時間に撮影しないと無理。だって、あの影の角度では30分も過ぎたら確実に確度が緩むはずだから。

なぜ、琵琶湖ロケに八郎が居なかったのか???

そして、遂に14分過ぎに、久し振りの屋外ロケ。やはり、ド～ンと引いた画にしか表現できない “自然の力” が見えて来る。

ただ、先日に「琵琶湖へのドライブが叶わなかった」と言うくだりがあったのだから、あの場に居た「10名」が、2台の車に乗って来たなら、車か降りるカットがあったら、電車で来たならそれ風のカットがあったら良かったと思う。うがって見方をすれば、如何にも「さっき、ロケバスから降りて来ました」に見えちゃうから。

折角、屋外ロケしたなら、もっと効果的に「遂に来た！」、「やっと、来ることが出来た！」を演出して欲しかった。それに、「10名」の中に、「ドナー探し」を喜美子に任されっきりも男子2名がいたのに、八郎がいなかった。大人の事情でロケ日に参加できなかった可能性はあるが、川原家、武志の思い出作りのための琵琶湖シーンにいないのは、やはり不自然だと思う。

もっと川原家と琵琶湖の関係性を強調しておくべきだった…

更に、根本的な疑問として、川原家と琵琶湖の “繋がり” や “縁” が、これまで心に残るような印象的な描写もエピソードも無いから、盛り上がっているのは登場人物たちだけ…と言うお寒い状況。そりゃそうだ。琵琶湖って、番組の冒頭で出て来て、そのシーンが数回回想で使われただけだから。

例えば、琵琶湖大橋が出来た時に喜美子とちや子が一緒に見に行ったり、常治（北村一輝）が亡くなる直前に家族で思い出の地である琵琶湖を訪れて記念写真を撮ったとか、穴釜ギャンブルに成功はしたものの、離婚した辛さを癒すために子役時代の武志と一緒に琵琶湖畔を散策したとか、そう言うシーンやエピソードが全く無いのだから。作り手の自己満足で終わっただけ…だと思う。

あとがき

結局、「人の命」、「人の死」を最後まで “曖昧に” 描いて終わりそうですね。先日の智也（久保田直樹）の死もそうでしたが、やはり、病気を描いたり、死を予感させるような展開を盛り込むならば、最低限の “丁寧な描写” はやって欲しかったです。

本作で言うなら、喜美子が武志の病気に向き合う姿、武志が自分の病気と闘う姿を、もっと真摯に描いて欲しかったです。ラスト1か月がこんな腰砕けな内容になるなら、喜美子が日本一の女性陶芸家になる成功物語で終わってくれた方が良かったです。

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