【告知】今週末は単発ドラマ『ゴールド!』と『陰陽師』を観て感想を書きます!

©NHK & テレビ朝日

テレビドラマ好きの私としては、ちょっぴり寂しい時期に…

さて、続々と各テレビ局の連ドラが最終回を迎え、テレビドラマ好きの私としては、ちょっぴり寂しい時期に入って来ました。

更に、先日の「東京オリンピック・パラリンピックの1年程度の延期」に続いて、「東京都の新型コロナウイルス感染者が前日越えの45名」や、我が千葉県も「東京都への不要不急の外出を今週末は自粛要請」が出ました、まあ、まだ、県内の移動自粛要請は見送られたので、ご近所への買い物は出来るので助かります。

読者さんの各地域でも、いろいろ自粛があると思いますが、とにかく今が踏ん張りどころだと思うので、一緒に踏ん張って行きましょう。

当blogなりに自粛疲れの中で出来ることを考えてみました!

で、本題。先日、『コロナ危機と自粛疲れに、写真で少しでも春を… 青空 桜 土筆 菜の花を届けます!』と言う投稿をしました。この投稿の下書きをしている時点で「22回」もWeb拍手を頂き、コメントも頂戴しました。そこで、再び、こんな自粛疲れの中で当blogなりに出来ることを考えてみました。

｢感想を書きます宣言｣的なものをやってみようと思います!

すると、たまに「この作品の感想を書いてくれてありがとう！」や「このドラマの感想が読みたかった！」と言う、嬉しいコメントを頂戴することに気付きました。

そこで、今回は、連ドラ以外の単発ドラマで、明晩の3/26（金）と明後日の3/28（日）に観て感想を書く予定のドラマの「感想を書きます宣言（と言うか “告知” です）」なるものをやってみようと思います。

まあ、今の時代は、SNSでリアルタイム視聴をしながら感想をやり取りするのが流行っているようですが、ここは敢えて “当blogらしさ” に拘って、じっくり見て翌日に感想を投稿すると言うスタイルを貫こうと思います。

3/26(金)は､NHK夜22時放送の創作ﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏ大賞｢ｺﾞｰﾙﾄﾞ!｣

では、まず明晩の3/26（金）に観る予定のドラマは以下です。

第43回　創作テレビドラマ大賞「ゴールド！」（公式サイト）
NHK総合　2020年3月27日（金） 22時00分～22時50分

実は、NHKの『創作テレビドラマ大賞』は、かなり前からずっと観てはいますが、感想を書くのは今回が初めてです。

そして、感想を書こうと思った理由が、本作が「ゴールド免許保有の高齢ドライバー（藤竜也）がまさかの信号無視！？誇り高き主人公が自らの“老い”を受け入れ、認知症の妻との関係を見つめ直していくヒューマンドラマ」と謳っているからです。

流石に私もまだ高齢ドライバーのお仲間には入っていないと思いますが、ゴールド免許制度が始まった平成6年（1994）以来、26年近くゴールド免許継続中ですが、ヒヤリハットの交通事故スレスレな思いは結構します。

主人公は車の運転に自信を持っている高齢ドライバーの男性で、まさかの信号無視を指摘され、自身の老いを感じつつ、認知症の妻との関係を見つめ直すなんて、何とも現実的なテーマだし、今の高齢化社会に於いて重要なテーマだと思ったので、ドラマの仕上がりは分かりませんが、皆さんと観て、考えたいなと思った次第です。

3/28(日)に観るのは､ﾃﾚ朝夜21時ﾄﾞﾗﾏｽﾍﾟｼｬﾙ｢陰陽師｣

続いて、明後日の3/28（日）に観る予定のドラマは…

ドラマスペシャル「陰陽師」（公式サイト）
テレビ朝日　2020年3月29日（日） 21時00分～23時05分

私個人としては、『陰陽師』と言うと、映画『陰陽師』と映画『陰陽師II』の、野村萬斎さん演じる陰陽師・安倍晴明と伊藤英明さん演じる源博雅と市原隼人さん演じる琵琶を美しく奏でる若者･須佐のイメージが印象に強く残っていますが…

今作は佐々木蔵之介さんが陰陽師・安倍晴明、映画『陰陽師II』に別の役で出演されていた市原隼人さんが晴明の相棒・源博雅を演じるそうで、更にヒロイン的な役に剛力彩芽さんが加わるので、かなり違った印象になるのでは!? と恐る恐る期待をしています。

また、脚本が、『ゲゲゲの女房』、『八重の桜』、『コウノドリ1』、『相棒18』、『病院の治しかた～ドクター有原の挑戦～』を担当された山本むつみ氏なので、脚本的には大ハズレは無いかなと思います。

演出の篠原哲雄氏は基本的に映画作品の監督で、私が評価しているのは2000年に公開された当時17歳の田中麗奈さん主演の甘く切ない青春映画『はつ恋』以降無くて、2019年に劇場公開された『君から目が離せない～Eyes On You～』は感想を書く気にもならなかった作品なので、演出は心配です。

ただ、『陰陽師』の世界観は好きですし、佐々木蔵之介さんと陰陽師って似合いそうな気がするので、観てみようと思います。

あとがき

読者の皆さんは、この2作品をどう思われますか？ 実は、全くノーマークだったとか!?

とにかく、連続テレビ小説『スカーレット』が期待を遥かに超えた「普通以下」で終わりそうなので、テレビドラマ好きの一人として、この2作品と、いよいよ明日の深夜が最終回で、最終回を観る前から「傑作」が決定している『コタキ兄弟と四苦八苦』の3作品で週末を乗り切ろうと思います。

なお、あまりにも感想を書くに至る内容の場合は、感想を書かないこともあるかも知れません（謝）

 

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【2017年からのスペシャルドラマの感想一覧】
2020年のスペシャルドラマの感想一覧
2019年のスペシャルドラマの感想一覧
2018年のスペシャルドラマの感想一覧
2017年のスペシャルドラマの感想一覧

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スカーレット （第148回・2020/3/26） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第25週/最終週『炎は消えない』の 『第148回』の感想。


※ 本作は、2020/2/29 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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武志（伊藤健太郎）の恋愛を後押しした直子（桜庭ななみ）は喜美子（戸田恵梨香）に別れた元夫を探して、やり直したい気持ちを打ち明ける。喜美子は直子の背中を押して送り出す。数ヶ月後、信楽の陶芸展の開催が近づく頃、照子（大島優子）と信作（林遣都）が武志を見舞いに来る。しかし武志の衰弱ぶりに言葉を失う。八郎（松下洸平）も看病に忙しい中、信作は陶芸展に特別ゲストを呼びたいと言い出し、喜美子に相談を持ちかける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

武志に直子のようなお節介なお姉ちゃんがいる設定だったら

う～ん、なぜ最終週の残り3回の木曜日の冒頭のエピソードが、これまでピンポイントでしか登場して来なかった脇役中の脇役である直子（桜庭ななみ）と、姿すらテレビに映ったことのない鮫島（正門良規）と離婚して、次の相手の不動産会社社長の布袋を登場させて、前回のドライブ同様に全部直子の台詞で説明するって手法を選ぶのだろう？

以前も書いたが、そもそも…

　　●戸田恵梨香さん 31際
　　●桜庭ななみさん 27歳
　　●伊藤健太郎さん 22歳
　　●真奈役の松田るかさん 24歳

と言う実年齢の上に、桜庭さんが童顔だから、直子（桜庭ななみ）と武志（伊藤健太郎）が姉弟にしか見えない。でも、ちょっと考えた。これ、本当は武志に “お節介なお姉ちゃん” がいる設定だったら、もっとこの闘病記が「武志が主体」でなく「喜美子が主体」に描けたのではないか…と。

もちろん、喜美子が二人の子どもを一生懸命に育てながら、二人の子どもが母親の背中を見て育った…と言うことが、視聴者にしっかりと提示されることが大前提だが。でも、“お節介なお姉ちゃん” と “いい子過ぎる弟” って、意外とホームドラマチックで楽しそうではないか？

そう言えば、本作の登場人物では、基本的に喜美子以外は、“ほぼ全員一人っ子” なのだ。時代を考えると照子（大島優子）と信作（林遣都）のどっちかに “きょうだい” がいても良さそうなものだが。

布袋の言葉を、喜美子が実践する映像が必要だったと思う

話を戻そう。やはり、どう考えても、直子の出番を作るために時間を割いた…としか思えない。もちろん、主人公の妹だから「エピローグ」として最終週に登場するのは全面的に否定はしない。しかし、今描くべきは、喜美子自身が、武志の病気、命とどう向き合って生きているのか？…のはず。

今、喜美子自身が、ドナー探しを武志の友人らに丸投げしている時点で、顔のない脇役の骨髄移植への有難い意見など今やどうでも良いのだ。でも、いると思う。「布袋の言葉で骨髄移植の重要な部分を本作が伝えた」とか称賛する人が。

別にそう捉える向きも悪くないが、それは既にその人が骨髄移植の困難さを知っているからそう感じるわけで、そこを知らない人が直子の代弁を聞いたところで「そうなんだ程度」だと思う。描くなら、もっと前、一応、喜美子と武志が必死にドナー探しをしている時にやっておくべきだった。

それこそが、喜美子自身が、武志の病気、命と真正面から向き合って生きている姿になったわけだから。だから、直子の出番を作っているだけ…と言うこと。そして、直子と鮫島のことまで含めて、百合子の復縁を匂わせた退場劇に前回と今回の7分間も時間を無駄遣いしたのも、どうかしていると思う。

人にお願いする時は何回も何回も頭を下げて一生懸命に話す

そして、今回で一番驚いたのが、喜美子のこの台詞。結局、直子は鮫島とよりを戻したいと言う意向であることを知った姉の喜美子が言う。

喜美子「布袋さんに 頭下げて 一生懸命 話してな。
　　　　何回も何回も 頭下げて」

まさか、今の喜美子から「頭を下げて 一生懸命 話てな」と言う台詞が出るとは思わなかった。

「人にお願いする時は、何回も何回も頭を下げて一生懸命に話す」のを知っているなら、なぜ、武志のドナー探しを始めたばかりの頃に、今回の布袋が直子に行ったことを、「ドナー協力者たちにお願いする時は、何回も何回も頭を下げて一生懸命に話す」を描かなかったのかな？ と思う。

だって、喜美子が「人にお願いする時は、何回も何回も頭を下げて一生懸命に話す」ことをやっていたのは、最初の2か月間くらい。例えば、荒木荘の女中を続けさせて欲しいとか、深野組に入れて欲しいと懇願した時とか。その後に喜美子に「人にお願いする時は、頭を下げて一生懸命に話す」シーンなんてほぼ無いのだから。

今さら喜美子に「大事なもんを大事にせえ」と言わせるか!?

そして、驚くのは、この台詞の直後の喜美子が言ったこの台詞だ。

喜美子「大事なもんを大事にせえ」

穴釜ギャンブルに大事な金をつぎ込んで、夫の八郎を蔑ろにして、家族を犠牲にして、今は武志のために何をやっているのか見えない喜美子が、これを言う違和感。だから、これまでも何度も書いているように、街頭でドナー探しをするなり、あちこちの人に連絡を取りまくるなりの喜美子を描くべきだった。

こう言う雑な部分が、連ドラとしての連続性の無さと、喜美子の行き当たりばったり的な生き方に、共感出来なくなってきた原因があると思う。

あとがき

最後の、喜美子がジョージ富士川とちや子と草間に手紙を書いたシーンですが、あの描写で今回の驚きの喜美子の台詞の数々を総合すると、「武志が元気なうちに武志に会ってやってください」と、「人にお願いする時は、何回も何回も頭を下げて一生懸命に話す」ことをやっているように見えてしまいました。

明日が、「みんなの陶芸展」に富士川とちや子と草間が来て再会劇。明後日の最終回は、武志が “ナレ死” か “省略” で、「あんなこともあったなぁ」と2,3年時間経過させて終了ですかね。全く、武志の治療を放棄したようにしか見えない喜美子に共感出来ません…

 

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
103 104 105 106 107 108
第19週『春は出会いの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『もういちど家族に』
115 116 117 118 119 120
第21週『スペシャル・サニーデイ』
121 122 123 124 125 126
第22週『いとおしい時間』
127 128 129 130 131 132
第23週『揺るぎない強さ』
133 134 135 136 137 138
第24週『小さな希望を集めて』
139 140 141 142 143 144
第25週/最終週『炎は消えない』
145 146 147

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スカーレット （第147回・2020/3/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第25週/最終週『炎は消えない』の 『第147回』の感想。


※ 本作は、2020/2/29 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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信楽の作品を集めた陶芸展に出品することにした喜美子（戸田恵梨香）と武志（伊藤健太郎）。事前に関係者に作品を見せたところ、好評で自信を深める。照子（大島優子）が野菜を持ってくるが武志の作品のことは内緒に。後日、直子（桜庭ななみ）の計らいで武志は真奈（松田るか）とドライブに出かける。帰宅後、二人きりになった武志と真奈。武志はおもむろに真奈の似顔絵を描き出す。一方、喜美子は直子の誘いで飲み屋に出かけて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

まえがき

いつもは、「ディレクターの目線」で感想を書いているつもりですが、どうやら、私のような好意的な脳内補完が出来ない、いや、脳内補完なんてする必要はないと思って観ている視聴者には分からぬことばかりの、最近の展開。

ですから、今回は脳内補完せずに感想を書いてみます。従って、ご自身が気付いているかどうかは別にして、好意的な脳内補完をして観ている読者さんには、嫌味や重箱の隅を楊枝でほじくることばかの感想になることを、最初にお断りしておきます。

電話と朝食を、強引にくっつけない方が良かったと思う…

まず、アバンタイトルの冒頭での、武志（伊藤健太郎）が「みんなの陶芸展」の担当者・鳥居と電話をしているシーン。外の物干し台に洗濯物が干してあるから「朝」であり「朝食」だ。

でも、役所に電話をしているから午前9時過ぎ。武志が病気だから朝早く起きられないと考えれば気にならないが、「いつもと変わらぬ日々」だし、味覚障害以外は健康そうにしか見えないのだから、ここは電話と朝食を強引にくっつけたと思う。こう言う小さな違和感の積み重ねが、喜美子も武志も共感出来る登場人物にならない理由になっていくのだ。

先に不明瞭な台詞を言わせ直後に回収するのは止めた方が…

さて、武志だけの映像で電話の相手の声も無かった。相手の声が無いってことは、どんな会話をしているのか知りたいと思う。武志が「川原武志です」と言った後に「あ…はい そうです そうです」と言う。これ、私は直感で、「あの川原喜美子先生の息子さんの？」と相手が聞き返したと推測した。

だから、なんだかんだ言って、母の七光りを利用するのか？ と考えた。しかし、その直後に、鳥居には会ったことは無いが、もう一人の担当者の岩崎が武志と同じ中学卒であるようなくだりが出て来る。と言うことは、あの短い電話のやり取りで、鳥居は「川原武さんって、私と一緒に、みんなの陶芸展を担当している岩崎と同じ中学の卒業生だそうですね」と言ったと言うことになる。

そんな “間” があっただろうか。ここ、普通に岩崎の声を使って、「鳥居は不在ですが、鳥居と一緒に担当している岩崎です。川原さんて〇〇中学卒ですよね」くらいの台詞は工夫しても良かったと思う。

最近、やたらと、この先に不明瞭な台詞を言わせて、直後に回収すると言う台詞回しを良く使うようになっているが、これをやる度に、これを見る度に、ネタが無いのだなあと思う。ただ時間を引っ張っているだけだから。 「電話を切る武志」から始めれば良かっただけのような…

で、電話で話したのは岩崎なのに、そしてあんな短時間の電話なのに、同じ中学の卒業生であることと、鳥居が武志の作品を見に来たいと言っていることまで話した何て有り得ないでしょ。

だったら、武志が「それでは、後ほど、お待ちしております」と電話を切るカットだけ撮影して、その直後の食事のシーンから始めたら良かったと思う。なぜ、こんなやり方をするのか、全く分からない…

「いい子の武志」を強調し過ぎて喜美子のキャラが変わる…

食事を始めると、味覚障害の武志が「お母ちゃんの味 思い出しながら食うたらええねん」と泣かせる台詞を言う。

前回の感想でも書いた通り、私は、喜美子（戸田恵梨香）は料理が上手で、喜美子の手料理は食べた人を癒す効果があると、ずっと思って観て来たから、ここで喜美子が味覚障害の武志のことを思って、味付けを変えないと言う選択をしている意味が分からない。ここが、連ドラなのに “連続性” が欠落しているように見える原因だ。

ただ、唯一想像できるのは、脚本家が連ドラの “連続性” よりも、「武志は、いい子」を強調するがために、喜美子は普段の味付けの食事を出す設定を選択した可能性だ。でも、そっちを選んでしまうと、喜美子が武志に願う「いつもと変わらぬ日々」の意味が違ってしまうと思う。

だから私はこう思う。これまでのように、味覚障害になった武志に何とか “おふくろの味” を味わえる日々を提供するのが、「いつもと変わらぬ日々」を願う喜美子が一番にやることではないのか？ と。喜美子、笑って「残さんと よう食べぇ」と言っている場合で無いと思う。

鳥居と岩崎が川原家に来た時の、照明は良かったと思う

主題歌明け、「みんなの陶芸展」担当の鳥居（山口勝成）と岩崎（森本直子）が「かわはら工房」にやって来た。喜美子が洗濯物を取り込んでいるから、午後の2時か3時頃か？ 影の長さを見ると3時過ぎには見えないから。この辺の照明演出は上手くイケてると思う。

鳥居と岩崎が川原家に来た時、喜美子は退席した方が…

ただ、なぜ鳥居と岩崎を武志の所に連れて行ったら、すぐ退席しなかったのかな？ って思う。あそこで、喜美子がスッと出て行けば、武志を一人の陶芸家として扱いたい母心が描けたと思う。

だって、喜美子は「親の力を借りるな」と言ったわけだから。でも、あそこにいたままでは、鳥居と岩崎に結果的にプレッシャーをかけてるようにも見えてしまう。まあ、私と、脚本家と脚本家の思う “喜美子の中の母心” が全く違うってことだから、しょうがないが…

住田と照子が一瞬でも登場すると、本作らしさが際立つ!

鳥居と岩崎のシーンが一瞬で終わったのはどうかと思う（同窓生の話も無かったし）が、喜美子の後援会会長でもある美術商の住田（田中美央）と照子（大島優子）がやって来た僅かなシーンは良かった。やっと、『スカーレット』を観ているような気分になった。やはり、喜美子と武志だけでは、つまらない。

武志と真奈が両想いになるまでの過程は、描かずか…

さて、驚いたのが、武志と真奈（松田るか）の関係性。いつだったか、真奈は喜美子と同種の人間と書いた通り、人の気持ちを考えずにグイグイ行く女性だから不思議はないが、私の記憶では武志は真奈の気持ちを知りつつも、自分の余命のことがあるから自ら真奈との距離を置いていたように思っていたから、今日で急に “両想い” になっているのには驚かざるを得なかった。

まあ、「いい子の武志」は、押しの強い女に弱いってことか？ そうでもしないと…おっと、好意的な脳内補完をしないと言ったのに、やっちまった。でも、このように真奈が描かれると、私は益々、真奈と言う登場人物が苦手になって行くのは間違いない。

直子の計らいを描く意味でもドライブのシーンは欲しかった

しかし、驚きのシーンはまだあった。役所の鳥居と岩崎を登場させる放送尺と手間暇はかけたのに、直子（桜庭ななみ）の計らいの真意も描かれず、ドライブのカットも1つも無しで、直子と武志と真奈が帰宅しちゃった。流石に、これ見よがしの合成でも良いから、琵琶湖の書き割り背景の前に3人が立ってるくらいの1カットは撮れなかったかな…と思う。

数か月前は病室の窓からしか見ることが出来なかった琵琶湖を目の前で見る武志とか、運転席の直子が、後部座席で “微妙な距離感のる武志と真奈” を、微笑ましく見守る…みたいなのを視聴者に見せるべきだったと思う。

だって、そのカットが撮影できないなら、直子が武志と真奈の交際記念にレストランでご馳走するシーンで良かった。濃い味の料理を食べさせてあげたいと言う姉の計らいってことにもなるし。何か、今日はどのシーンも変…

ドライブの様子を直子の台詞で語られても感情移入しにくい

その後の直子が喜美子を誘って「居酒屋 あかまつ」に行こうとするくだりも、なんだかなぁって感じ。ここも「直子の粋な計らい」ってのを描きたいのだろうが、ドライブのシーンが無いから、背骨の抜けた魚みたいに筋が通っていないと言うか。

ちゃんと、ドライブのシーンで、「武志と真奈の微妙な心の距離感」を描いて、直子らしい強引な計らいの意味を視聴者に提示しないで、二人きりのシーンにしても、笑えないし微笑ましくもないし切なくも見えない。

それと、直子たちが帰って来た時に、チラリで良いから時計を見せて、喜美子に「こんな時間まで。遅かったな」と最初に時刻定時をしてくれたら良かったと思う。

あとがき

一番映像で見せるべき、一番映像で見たかったドライブのくだりが、全部、直子の台詞で表現されたのが本当に残念です。撮影できない大人の事情があっても、何とか工夫して映像化して欲しかったです。

だって、あれこれ愚痴や重箱の隅を楊枝でほじくるようなことばかり書きましたが、ギリギリ、ホームドラマとしては成り立っていますから。もちろん、連ドラとしてはギリギリどころか、ほぼ成立はしていませんが、今月に入ってからは、それなりにホームドラマを作ろうとしている意図は伝わっています。それだけに、ドライブのシーンは欲しかったです。

 

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
103 104 105 106 107 108
第19週『春は出会いの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『もういちど家族に』
115 116 117 118 119 120
第21週『スペシャル・サニーデイ』
121 122 123 124 125 126
第22週『いとおしい時間』
127 128 129 130 131 132
第23週『揺るぎない強さ』
133 134 135 136 137 138
第24週『小さな希望を集めて』
139 140 141 142 143 144
第25週/最終週『炎は消えない』
145 146

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死にたい夜にかぎって （第5話・2020/3/24） 感想

毎日放送・TBS・ドラマイズム『死にたい夜にかぎって』（公式）
第5話の感想。
なお、原作の小説、爪切男「死にたい夜にかぎって」（扶桑社）は、未読。

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作曲活動に精を出すアスカ（山本舞香）に、曲が仕上がるたびに感想を求められる浩史（賀来賢人）は、アスカを褒めながらも全く理解できずにいた。ラッパーの部下達にも誰一人として彼女の曲を褒める者はおらず、思っていることを伝えるべきだと部下に強く促された浩史は、アスカに正直な気持ちをぶつける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：爪切男「死にたい夜にかぎって」（扶桑社）
脚本：加藤拓也（過去作/俺のスカート、どこ行った？）
演出：村尾嘉昭（過去作/アンナチュラル、Nのために) 第1,2,3話
　　　坂上卓哉（過去作/監獄のお姫さま(演出補)） 第4,5話
音楽：遠藤浩二（過去作/とと姉ちゃん）
オープニング主題歌：ましのみ「7（ナナ）」（ポニーキャニオン）
エンディング主題歌：アイナ・ジ・エンド「死にたい夜にかぎって」（avex trax）

5年間交際を続けた2人と星空のｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞﾀｲﾄﾙが実に合ってる

第1話で浩史（賀来賢人）とアスカ（山本舞香）が出会ったのが2005年で、この第5話が2011年1月で、浩史の台詞でも「5年間」とあったから、この関係が5年も続いていたと言うことか。

それを改めて感じると、ましのみの歌うオープニング主題歌『7（ナナ）』と、色とりどりの文字が星空に浮かぶオープニングタイトルが、2人の生活のように、苦しさの中の明かりを感じさせる雰囲気がよ～く表現されているような気がする。

浩史がアスカに本音を告げ、新たな日常が始まった矢先に…

そして、今回描かれたのは、自分の意思をなかなか相手に伝えられない浩史の、幼少期の父親とのトラウマと、薬が減って来てはいるものの、まだまだ精神状態が不安定なアスカとの何気ない日常が淡々と描かれる中で、ついに浩史がアスカに音楽が下手であることを告げた。

そして、恐らく「遠くの吉野家」で食事をしたことで、アスカの精神状態も安定し、新たな2人の日常が始まった。そんなことを予感させるエンドクレジットに、アイナ・ジ・エンドが歌うエンディング主題歌『死にたい夜にかぎって』が絶妙なタイミングで流れる。でも、何か起こる予感…

ｷﾞﾘｷﾞﾘのﾊﾞﾗﾝｽで恋愛関係を続けて行く2人を応援したくなる

そして、『死にたい夜にかぎって』が終わると同時に、幸せな2人を、あの2011年3月11日の東日本大震災が襲った。互いの短所を互いの長所で補いながら、ギリギリのバランスで恋愛関係を続けて行く2人を見ると、どうしても応援したくなる。地味で不潔でエロい作品だが、人間味のあるこの作品も益々応援したくなる。

あとがき

アスカの心が、東日本大震災で再び壊れなければ良いなと思います。次回が最終回。出来れば、演出担当は、第1～3話を担当した村尾嘉昭さんにお願いしたいです。さて、最終回はどうなるのでしょうか…

また、DVD-BOXの発売が決定しました。【限定版（2L判ブロマイド2枚セット付）】 は、Amazonと楽天ブックスの両方で購入することが可能です。詳しくは、下記のリンクをご覧下さい。

完全に好みが分かれる作風ですが、食わず嫌いで未見なら、一度は観て欲しい作品です。TVer（ティーバー）↓で、最新話の見逃し配信もあります。
https://tver.jp/mbs

 

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話

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スカーレット （第146回・2020/3/24） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第25週/最終週『炎は消えない』の 『第146回』の感想。


※ 本作は、2020/2/29 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

---

完成した武志（伊藤健太郎）の大皿が小さな音を立てていることに気づいた喜美子（戸田恵梨香）。本焼きした陶器を細かなひびが彩るときの現象だが、武志は“生きている”皿に勇気をもらう。しかし日に日に武志の食欲が落ちて、案じる喜美子。ある日、市役所の若手が訪ねてきて、信楽の作品を集めた陶芸展に喜美子の陶芸教室から出品してほしいと頼まれる。喜美子は快諾し、作品を仕上げた直後の武志にも知らせる。武志は考えた末…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今までの陶芸シーンより、描写が丁寧なのは認めるが…

なんか、今さら陶芸家の母と子のような描写を盛り込まれても…と思ってしまう。ただ、描写としては、今までの陶芸シーンより丁寧なのは認めるが。でも、やはり、ちょっと気になってしまった。

それは、アバンタイトルで、夜、完成した武志（伊藤健太郎）の大皿が小さな音を立てていることに気づいた喜美子（戸田恵梨香）が、武志を工房に連れて来て、本焼きした陶器に貫入と言う細かなヒビ模様が入る時にする、微かな音について話す二人の会話だ。

武　志「こういう皿の形状やからか」
喜美子「そやろな」
武　志「釉薬の塗り方もあるんやろうか…」
喜美子「あるやろな」
武　志「焼き上がって完成したと思うてたのに…
　　　　終わってなかったんや… 生きてるんやな…」
喜美子「そや 生きてるで」

誰が見ても、武志が “生きている”皿” から勇気を貰った…と分かる、丁寧な描写だ。しかし、私が解せないのは、喜美子がこの「貫入と言うヒビが入る時に僅かな音がする」ことを “知っているのか？ 知らないのか？” ってこと。

穴釜ｷﾞｬﾝﾌﾞﾙ後に喜美子がﾋﾋﾞ割れ音に驚く印象的なｼｰﾝが…

だって、上のやり取りの喜美子の3つの台詞のうち、最初の2つは「知らない」感じで、3つ目は「知ってる」感じ。確かに、好意的に解釈すれば、「どう言う形状で、どうやって釉薬を塗ったら、音がする」と言う明確な知識や経験がない…とも受け取れる。

でも、ここは、陶芸の師匠と弟子の関係でもあるのだから、最初から「そうや」、「あるな」と決め付けた風の台詞の方がスッキリしたと思う。

まあ、本当は、もっともっと以前に、例えば「穴釜ギャンブル」に成功した直後とか、この「ヒビ割れの音」を喜美子が驚いたような印象的なシーンがあれば、もっと “母と息子の絆” が深まって見えたと思うことは言うまでもないが…

喜美子の作品は、治療費等捻出で全て売りに出したのでは!?

さて、主題歌明けに不思議なシーンがあった。工房にいる喜美子と武志。ヒビ割れの音がしなくなった皿を、工房の棚に置くシーンだ、確かに、武志の大皿を置いた棚の上段には武志が焼いたような陶器が置いてあって、下段には何もない。

これによって、今回成功した皿以外は、小ぶりの皿ばかり作っていたことが分かり、台詞が無くてもそれが分かる丁寧な描写だと思う。しかし、「武志の棚」より入り口近くある「喜美子の棚」には、これまで作った個性的な喜美子の作品が飾ってあった。

確か、丁度1週間前の火曜日に放送された「第140回（2020/3/17）」で、喜美子の後援会会長でもある美術商・住田秀樹（田中美央）が工房を訪れて、過去の高値で売れそうな作品と新作を売って、治療費や検査費用を捻出したはず。なのに、今回はある。

この直前のシーンでも、「カフェ・サニー」の忠信（マギー）が、喜美子のことを「川原喜美子先生」と言っていた。なのに、先生の作品は売れ残ったってこと？ 安いのは売れたけど、一点物の高価な作品は売れなかったってこと？ だって、高価な作品が売れなければだめじゃないの？

超個性的な一点物を量産しているとの矛盾を容認しろって!?

だから、あの頃に描いたのだ。無駄キャラで終わった小池アンリ（烏丸せつこ）を再登場させて、庶民が買えない高価な作品を色を付けて高額で買ってくれるシーンを入れろって。それこそ、どこか大きな町で、今で言うチャリティーイベントみたいな形で、照子（大島優子）と信作（林遣都）が手を貸しても良かったと思う。

それとも、「超個性的な一点物の高価な作品はすぐに売れるから、一点物を量産している」とまで、好意的に解釈しろと言うのか!? 描かれない、または省略された設定や状況を広域手に脳内補完させるのは我慢できるが、売れたはずのものがテレビの中でちゃんと見えてしまっては、脳内補完のしようがない。

演出、美術、記録の仕事が雑過ぎるってことだ。因みに、13分過ぎに「超個性的な一点物の高価な作品風」がずら～っと並ぶシーンもあるから、余計に意味不明だ。

喜美子の料理が、人に元気や癒しを与える設定は捨てたの?

7分過ぎに、また強引な解釈を押し付ける喜美子の台詞があって、気になって気になって。それは、喜美子が昼食を手作りして武志に食べさせようと武志の部屋に行くと、武志は食欲はそれなりにあるが、味覚障害があるから食べたくない…みたいなことを言う。食事を摂らない武志に対して、喜美子はこんな台詞を言う。

喜美子「あんたが生きていくことしか考えてへんねん。
　　　　生きていくために 食べて下さい」

なぜ、脚本家は喜美子に不相応な台詞を書けるのか！ だって、前回で、武志にとって大事な作品完成の祝いの食事のシーンで、武志の味覚障害を知っているのに、何の配慮もさせずに八郎（松下洸平）に卵焼きを作らせ、自分は出前の特上うな重を買って差し出しただけだったのに。

「食べること」が「生きること」であるなら、大崎医師（稲垣吾郎）から息子の味覚障害を聞いた直後から、余命3～5年の息子に「おふくろの味」を覚えておいて欲しい…と願い、努力するのが「これまでの喜美子」なんじゃないの!?

喜美子が作った「海苔を巻いた俵おにぎり」や「おはぎ」や「お茶漬け」が、食べた人に元気や勇気や癒しを与える “力” があった設定じゃないのか。

食べられるものを聞くのでなく、喜美子が考えて作るべき!

そして、本作は、三姉妹が縁側でスイカを食べるシーンの直後の夕食でスイカの皮を使った漬物や、常治（北村一輝）がちゃぶ台をひっくり返す度にこぼれるご飯や味噌汁、「カフェ・サニー」の珈琲やパンケーキで時代や店の変化を演出して来たのは、もう無いのか。

なになら食べられるのかを武志に問うのでなく、自ら工夫して武志に食べてもらって、生きて貰うと言う言動を描かずに、こんな表面的な台詞を言わせても、な～にも伝わらない…

あとがき

「こうなることが、脚本を書きだす前から分かっていたら…」と、毎回書いているように思いますが。

武志が味覚障害になるのが最初から分かっており、喜美子に “あんな台詞” を言わせる設定なら、せめて武志が小さい頃から「これを食べさせたら機嫌が直る」みないな “魔法のおふくろの味” を1つ作っておいたら良かったですね。まっ、肝心の子育てがほぼ描かれていないので、無いものねだりになりますが。

それにしても、ここまで最終回に期待が持てない朝ドラは珍しいですね。

 

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第10週『好きという気持ち』
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第23週『揺るぎない強さ』
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