絶対零度[4]～未然犯罪潜入捜査～[2]～AFTERSTORY「あれから一年、新たなる旅立ち」 （2020/3/23） 感想

フジテレビ系・月9『絶対零度[4]～未然犯罪潜入捜査～[2]～AFTERSTORY「あれから一年、新たなる旅立ち』（公式）
『あれから一年、新たなる旅立ち』、事件名『ミハン真相解明』の感想。

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　あれから一年後――未然犯罪防止法案が成立する。だが、犯罪抑止への期待が寄せられる一方で、個人情報の取り扱い方や監視社会を危惧する声も上がっていた。そんな中、警視庁では、未然犯罪捜査課の任命式の準備が進められていた。山内(横山裕)は、所轄の会計課にいる小田切(本田翼)を訪ねミハンに誘うが、小田切の決意は固く……。

　一方、井沢(沢村一樹)をリーダーとして活動している未然犯罪捜査対策準備室は、新たな危険人物・桐島直久を探知した。彼は退官した元陸上自衛隊員で、狙撃の名手。そんな人間がいったい誰を狙っているのか――。

　井沢は、防犯カメラで桐島の姿が確認された付近のオープンカフェにいた。すると突然、店内に銃弾が撃ち込まれる。そして、店内のテーブルに置かれていたノートPCから「命令に従わなければ殺す」という音声が流れた。犯人は、隣のビルから井沢を狙っているのだーー。そして、井沢にインタビューをしたいと言い出す。その目的は、ミハンの真実を暴くことだった――。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：浜田秀哉（過去作/絶対零度シリーズ）
演出：石川淳一（過去作/リーガル・ハイ、海月姫） 第1,2,5,8,最終話
　　　品田俊介（過去作/ナオミとカナコ、ルパンの娘） 第3,4,9話,AFTERSTORY
　　　木村真人（過去作/主人公 (配信ドラマ)） 第6話
　　　小林義則（過去作/駐在刑事season2） 第7,10話
音楽：横山克（過去作/絶対零度Season3）
主題歌：未完成／家入レオ

予想通り「ほぼ総集編」なのは、驚きはしないが…

予想通り、最近の『月9』の最終回の翌週に放送される、「スペシャル」と言う名の「90％総集編＋10％新規撮影部分」って感じの、要は「ほぼ総集編」だった。従って、驚くことは無いのだが…

吉岡と南を軸に"スピンオフ仕立て"にしたら良かったのに…

それでも、折角作るのなら、 吉岡（森永悠希）と南（柄本時生）を主人公にした「スピンオフ・ドラマ仕立て」にして、新鮮味を出したら、続編の可能性も視野に入ったかも知れないのに。とは言え、その続編も、もう『絶対零度』はメインタイトルから外して欲しいが…

あとがき

一番驚いたのは、投稿時点で、DVD BOX等の映像作品の商品化発表が無かったことです。出演者目当ての視聴者が視聴率を押し上げていたと勝手に予想していたので、販売すれば売れると思ったので。しかし、もう、こんな悪質スレスレの総集編は止めて欲しいです。

 

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【これまでの感想】
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感想の趣旨について

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スカーレット （第145回・2020/3/23） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第25週/最終週『炎は消えない』の 『第145回』の感想。


※ 本作は、2020/2/29 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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武志（伊藤健太郎）は念願の作品を完成させる。その出来と充実した武志の表情に喜美子（戸田恵梨香）も喜ぶ。しかし達成感を味わう武志に異変が起きていた。通院して大崎（稲垣吾郎）に薬の副作用で味覚がおかしいと告げる武志。家では八郎（松下洸平）が武志の作品完成を祝おうと食事を準備中。だが武志は八郎に突っかかり、やり場のない感情を初めて爆発させる。実は闘病していた高校生が亡くなる前に書いた手紙を受け取っていた
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

意外! 病人に見えない武志が、久し振りに病院へ行った…

いよいよ、モヤモヤに我慢するのも、あと15分×6回となった『スカーレット』の最終週の月曜日。意外や意外、「クララが立った」ではないが、冒頭で武志（伊藤健太郎）が病院に行った。

慢性骨髄性白血病の診断が下り、その少しの間は「病人」に見えたが、その後は、喜美子（戸田恵梨香）に過保護にされた二十歳過ぎの、ちょっと元気のない息子に見えなかったから、意外だった。

智也が亡くなってから4,5か月経っているのに偶然病院で!?

そして更に、武志と同じ病で亡くなった智也（久保田直樹）の母・理香子（早織）も登場。今回の武志と理香子の台詞のやり取りだけ見たら、数日前に智也の葬儀があったような感じ。

でも、第143回（2020/3/20）での序盤の5月に智也は亡くなり、その回の終盤には菊の咲く秋になっているから、4,5か月経っている訳で（勘違いなら、ごめんなさい）。この辺の脚本と演出家の雑さが、本作を矛盾だらけにするのだと思う。

八郎の卵を溶くのを楽しそう見てる喜美子はどうかしてる!

さて。とにかく、智也が武志宛てに書いた「手紙」を武志に渡すために、4か月以上待合室で待機していた理香子が、ついに「手紙」を渡せる時が来た…と言うことらしい。

ほぼ、ストーカーだが、敢えて皮肉たっぷりに言えば、そこまでして必死に息子の遺志を武志に伝えたい理香子の強い母心を強引に描くなら、喜美子が必死に街頭に立ったり、知り合いを巡り歩いてドナー探しをする姿を見たかった。元夫の八郎（松下洸平）が卵を溶くのを楽しそうに見ている喜美子、ホント、どうかしていると思う。

今の喜美子を"肝っ玉母さん"のつもりで描いているのが誤り

そして、現状の喜美子を、ちょっとやそっとのことでは動じない心の強さを持った “肝っ玉母さん” として脚本家と演出家が思って作っているのが的外れだと思う。

確かに、超が付く程ほど腫れ物に触れるように息子に接するのも、粘着質に息子に接するのも、喜美子らしくは無い。しかし今の喜美子では、いくら好意的に解釈しようとしても、素っ気なく、武志の治療を諦めた “冷たい母さん” にしか見えないが。

喜美子が手料理で人の心を癒して来た設定は無くなった!?

そして、 武志の作品完成の祝いの食事のシーン。八郎は、自分の手作りの卵焼きを作ったし、これまでも結構、武志のことを親身に心配して、何とか明るく振る舞う優しさが見える。でも、テーブルに乗っていたのは、八郎手作りの卵焼きと、なぜか「出前の特上うな重」と言う意外性。

これが、喜美子はドナー探しで朝から晩まで奔走しているから料理をする時間がないから、特上うな重を出前した…なら、分かる。でも、明らかに今回の描写では喜美子は一日中何もしていなかった。え～と、喜美子が手料理で食べる人の心を癒して来た…とか言う設定は無くなったの？ 武志の好物がうな重だった設定はいつから始まったの？

武志の味覚障害を気遣った手料理で祝福したら良かった…

ここは普通に、大崎医師（稲垣吾郎）から武志に薬の副作用で味覚障害が起きていることをしった喜美子が八郎と相談して、武志に内緒で “濃い目の味付け” の手料理を作って、「今日は ハチさんと母ちゃんの手作りのご馳走で お祝いや」で、武志が「母ちゃん、父ちゃん、気遣わせて ありがとう」で、味覚障害を自ら告げる…で、良かったと思う。

「気にせんとき 失敗してんねん。うな重 食べぇ」と事務的な喜美子に、“肝っ玉母さん” も、心底の辛さも見えないし伝わって来なかった…

あの"穴釜ｷﾞｬﾝﾌﾞﾙ"は川原家では無かったことになってる!?

そして、今回で最も気になったのが、この武志の台詞↓から始まった武志と喜美子の態度。

武志「お父ちゃんの卵焼き
　　　この先 何回 作ってもろても 味は分からん。
　　　こんなんなる前に作ってくれや」

まあ、好意的に解釈すれば、自分の身に味覚障害が起きて、冷静さを失って暴言を吐いている…とも受け取れなくもない。

この台詞に続く、父親への暴言も相当のもの。つまりは、武志は母親が息子のための積立貯金まで継ぎ込んで、更に借金までして、傍からは “ただの無謀なギャンブル” にしか見えない穴窯への投資をやったのは、知らなかったってこと？ それとも、既にあの穴釜ギャンブルは八郎を含め川原家では、成功したから無かったことになってるってこと？

だって、意味不明な暴言を八郎に吐く武志を目の前で見ているのに、うな重を黙って食べてるだけって…。流石に姑息で卑劣に見えてしまった。せめて、「武志 それは 言い過ぎや」くらいは、言わせても良かったと思う。

手紙を葬儀直後に喜美子と武志が読んだことにしていれば…

これ、「川原たけしさんへ おれは…」とだけ書かれた手紙を使うことを最初から設定に盛り込んであったなら、智也の葬儀に喜美子と武志が行って、そこで理香子から智也からの手紙を受け取って帰って来て、「死は突然にやって来る」ことに衝撃を受けた喜美子と武志…としたら…

喜美子がドナー探しに身が入らないのも、「薬 のまんとな。ここ置いとくで」と素っ気なくなってしまうのも辻褄が合うし、味覚障害まで起きた自分に自暴自棄なって父親に暴言を吐く武志も、それなりに納得出来たと思う。

やはり、モデルをもとにして、思い付いたパーツの並べる順番が雑なのが、この脚本が連ドラして破綻している一番の原因だと分かった15分間だった。

あとがき

終盤で、武志が智也との思い出を語り、自身の余命について話すシーンのような、丁寧な描写があるのは認めます。でも、時間経過も分かり難いし、辻褄合わせも失敗している状況では、一体、本作が何を描きたい、何を描こうとしているのか全く見えません。あと5回しかないのに…

 

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
103 104 105 106 107 108
第19週『春は出会いの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『もういちど家族に』
115 116 117 118 119 120
第21週『スペシャル・サニーデイ』
121 122 123 124 125 126
第22週『いとおしい時間』
127 128 129 130 131 132
第23週『揺るぎない強さ』
133 134 135 136 137 138
第24週『小さな希望を集めて』
139 140 141 142 143 144
第25週/最終週『炎は消えない』

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テセウスの船 （第10話/最終回25分拡大版・2020/3/22） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『テセウスの船』（公式）
第10話/最終回25分拡大版『過去を変えろ! 黒幕との最後の対決』の感想。
なお、原作の漫画、東元俊哉「テセウスの船」（講談社モーニング）は、未読。

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文吾（鈴木亮平）が連続殺人容疑で警察に連行された。心（竹内涼真）は文吾の潔白を証明するため、みきお（柴崎楓雅）から真犯人を聞き出そうと病院へと駆け付けるが、さつき（麻生祐未）に追い返されてしまう。そんな中、心は疲弊した和子（榮倉奈々）と共に文吾の面会へ。心は文吾に、必ず犯人を突き止めると誓うが、険しい表情の文吾は、心や和子と目を合わせようとせず…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：東元俊哉「テセウスの船」（漫画）
脚本：高橋麻紀（過去作/結婚式の前日に、朝が来る、いつかこの雨がやむ日まで）
演出：石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､逃げ恥､花のち晴れ）) 第1,2,4,9,最終話
　　　松木彩（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2018#10､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ#7､Heaven?'4,7） 第3,7,8話
　　　山室大輔（過去作/ごめんね青春!､天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京）） 第5,6話
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､ｼｬｰﾛｯｸ ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ）
製作：大映テレビ(最近作/下剋上受験､銀と金､屋根裏の恋人､わたし旦那をｼｪｱしてた)

意外中の意外な真犯人にしたのは大胆な決断(結末でない)!

これまでも、1時間枠の割には “引き伸ばし感” は漂っていたから、最終回の25分間拡大版もあまり気にならなかった。

特に、本作の大きな見所の一つが「ミスリードにミスリードを重ねた、裏切る展開」だから、その意味では、真犯人が、演者の格からしても、予想外の正志（せいや：霜降り明星）であったのは、意外中の意外な真犯人にしたのは、大胆な決断（結末でない）だとは思う。

朝ﾄﾞﾗ風な綺麗なまとめ方を落とし所にしたのも良かった!

そして、ミステリーと同時にホームドラマの一面も持ち合わせていた本作としては、朝ドラチックな綺麗なまとめ方を落としどころにしたのは良かったと思う。

世間に"ﾃｾｳｽ船ﾌﾞｰﾑ"のようなﾑｰﾌﾞﾒﾝﾄを起こしたのも評価!

また、連ドラしては、これだけ “引っ張り過ぎ” と “明らかな矛盾を突き進める” と言う、ある種の “あざとい” 手口を使い続けたのに、しっかりと視聴者の「次が見たい」を持続させたのは、営業的に大成功したと思う。また、ドラマ好きの視聴者だけでなく、世間に “テセウスの船ブーム” のようなムーブメントを起こしたのは評価したい。

老いた文吾が､目の前の心に31年前の心を重ねちゃﾀﾞﾒしょ?

ただ、私がラストの家族団らんのシーンで解せないのは、私には、あの脚本、あの演出、あの鈴木亮平さんの演技、そして文吾の、このモノローグがあると…

文吾(M)「古い記憶は薄れていく。
　　　　 でも…俺達はいつまでも ず～っと 家族だ」

老いた文吾の中に、明らかに、目の前にいるのは31年前はまだ妻・和子（榮倉奈々）のお腹の中にいた胎児だった心の成長した姿であるが、同時に31年前に自分や家族のために奔走して無くなってしまった心（竹内涼真）を重ねているようにしか見えなかったことだ。

この結末では､｢ﾃｾｳｽの船｣を引用した意味が失われている!

要は、老いた文吾は現代の心に31年前の心の面影を重ねているってこと。だとすると、文吾にとって、現代の心は死んだ心と “同じ” と言えるのか。ここが、最大に解せない。この結末では『テセウスの船』と題した意味が無い。

「テセウスの船」がどんなことかは、ドラマの終盤でも語られたが、要は過去と現代の構成要素が違っても “同じ” と言えるのか？ と言う部分を描くべきタイトルなのに、結果的に「過去が変われば未来も変わる」と単純な結末では、「テセウスの船」を引用した意味が失われていると思う。

確かに、これを「テセウスの船の矛盾」とする見方や考え方もあろう。しかし私は、「テセウスの船の矛盾」をドラマの結論として “きちんと提示すること” こそが、本作の脚本家の作家性の見せ所だと思うから、結果的に全てのシーンがその場しのぎの繋ぎ合わせに見えてしまったラストには残念としか言いようがない…

私が脚本家で､この設定できちんと｢ﾃｾｳｽの船｣をやるなら…

31年前の世界は、同一人物が2人存在出来る時代（胎児の心と未来からやって来た心が同時簡単に生きていた）だから、大人になったみきお（安藤政信）が未来からやって来て、小学生5年生のみきお（柴崎楓雅）の黒幕で、未来のみきおが過去のみきおを変えて、そして次々と未来が変わって行く…そう言うのが「テセウスの船」だと思うのだが…

あとがき

視聴率はともかく、今期の連ドラは、終盤に向けて盛り上がって来た作品が多い中で、まさか本作は最終回が一番雑で呆気ないとは思いませんでした。第9話までのワクワク感が本当に楽しかったので、ちょっと残念です…

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【呆れ】朝ドラ「エール」放送直前でも脚本家交代で迷走か!?

昨年9月に既にｸﾗﾝｸｲﾝしているのに､11月に脚本家が降板!

いよいよ、モヤモヤしたままの現在放送中の連続テレビ小説『スカーレット』が来週の3/28で終了し、新たに3/30から『エール』が始まるのに、なぜNHKはこんな情報を改めて垂れ流すのだろう？ と思う。

そう思うのは、既にご存知の方も多いと思うが、昨年11月に既に『エール』の脚本家である（現在は「あった」と過去形になる）林宏司氏が途中降板すると言う下記の話題だ。

窪田正孝より天海祐希を選んだ？朝ドラ「エール」脚本家交代に浮上した異聞 | Asagei Biz-アサ芸ビズ
     https://asagei.biz/excerpt/9272

来年4月にスタートする窪田正孝主演の連続テレビ小説「エール」（NHK）の脚本を担当するはずだった林宏司氏が途中降板するという。

HKは降板の理由について「制作上の都合」と発表。後任の脚本家は清水友佳子氏と嶋田うれ葉氏の女性脚本家2人および演出担当の吉田照幸氏も加わるとのこと。ドラマ収録はすでに今年9月中旬にクランクインしているため、異例の交代劇となった。

林宏司氏が、『エール』よりも、『BOSSシリーズ』でも旧知の仲である天海祐希さん主演ドラマ『トップナイフ‐天才脳外科医の条件‐』を選んだ…と言う可能性も否定は出来ないが。とは言え、プロの脚本家（に、限らない）が一度引き受けて始めた仕事を途中降板するのは、余程の事情が無い限り有り得ないと思う。

降板した林宏司氏が、第1週のｽﾀｯﾌ表記に｢原作｣とｸﾚｼﾞｯﾄ!?

そして、昨日に飛び込んで来たのが、以下の記事。

3・30スタート朝ドラ「エール」脚本降板の林宏司氏は「原作」とクレジット　第3週まで　以降は検討中― スポニチ Sponichi Annex 芸能
     https://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2020/03/21/kiji/20200321s00041000297000c.html

降板した林宏司氏が、第1週（3月30日～4月4日）のタイトルバックのスタッフ表記に「原作」としてクレジットされていることが21日、分かった。この日までに行われた第1週試写会で明らかになった。後任の脚本家は表示されておらず、NHKによると、第3週まで「原作　林宏司」とクレジット。第4週以降については「検討中」としている。

脚本の内容に演出家が満足できず"直し"を求め揉めた!?

その中でも最も気になるのが以下の部分。

テレビ局関係者は「脚本の内容について演出家が満足できず、直しを求めるなどもめていた」と指摘。第3週までは林氏の脚本をベースにした内容になったとみられる。

私は、前作の『なつぞら』が破綻したのは、制作サイド（制作統括や演出家）が “大人の事情” を強引に脚本家に押し付けて、元々あったストーリーを途中から捻じ曲げた（例えば、主人公・なつの妹・千遥の使い方など）のが原因でないかと疑っていた。

だって、いくら稚拙な脚本家だとしても「プロ」を名乗り、それなりの「実績」があるなら、あのような不自然な展開はあり得ないと思ったから。そして、今作も「東京制作」だ。

演出家が、制作統括を通さずに脚本家へ苦情ってアリ?

そもそも、基本的に演出家が脚本家に対して注文を出すと言うのが、私には良く分からない。なぜなら、脚本家が書いた脚本が、そのまま印刷されて演出家の手元に届く訳ではなく、必ず民放テレビであれば、制作の部署に当たる人物、例えばプロデューサーなりが事前にチェックして、その段階でプロデューサーから脚本家に修正の依頼が行くことは日常的なこと。

だから、NHKで言えば「制作統括」か、それに準ずる人物が必ずチェックするはず。もしも、その制作統括側のチャック済みの脚本に、演出家が “満足できない” から “直し” を要求するのは、越権行為とは言わないが、単純に「演出家のやり過ぎ」か「余程、脚本家と演出家の馬が合わないか」だと思う。

これらが事実なら、制作統括の明らかな「人選ミス」では?

だって、テレビ制作現場のピラミッド構造に於いて、トップは「制作統括」であり、その下に脚本家と演出家がいるのだから、それこそ、そんなスタッフの人選は「制作統括」の仕事なのだから、明らかな「人選ミス」と言わざるを得ない。

メインの演出家が脚本に加わるなら、お手並み拝見しよう

まあ、最初に挙げた記事によれば、 演出担当の吉田照幸氏が脚本に加わるそうだから、自身が脚本を書いて演出をした週を見れば、何かが見えて来るかも知れない。吉田照幸氏のお手並み拝見としよう。

降板した林宏司氏の今期の『ﾄｯﾌﾟﾅｲﾌ』もｸﾞｽﾞｸﾞｽﾞな作品…

でも、今となっては、『トップナイフ‐天才脳外科医の条件‐』だって、相当に “大人の事情” が反映された、公私混同しまくりの医師たちのグズグズな群像劇だったから、毎日の朝ドラから降板して貰って良かったかも。

でも、林宏司氏の過去の作品を見れば、面白い連ドラがたくさんある。やはり、プロの脚本家にとって、『朝ドラ』と言うフォーマット（毎日、月曜日から金曜日まで半年間続く）は、特殊な仕事になるってことだと思う。そう考えると、演出家を含めた3人体制で、辻褄を合わせながら半年間続けられるのか不安しか無いが…

あとがき

朝ドラは、毎日、朝から視聴者を爽やかな気分にさせてくれたり、「今日も1日頑張ろう」と言う元気を与えてくれる存在であって欲しいです。それが、放送前から内輪のゴゴタを見せられて（こうして、ブログに投稿しておいて言うのも矛盾がありますが）、なんかスカッとしませんね。とにかく演出家も良い作品を作りたいと思っていると信じたいです…

 

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土曜ドラマ「三浦部長、本日付けで女性になります。」 （2020/3/21） 感想

NHK総合・土曜ドラマ『三浦部長、本日付けで女性になります。』（公式）
『三浦部長（ムロツヨシ）は会社の送別会で女装したことをきっかけに、女性になりたいという思いが日増しに募る。だが妻（鈴木紗理奈）に拒絶され、苦肉の策を取る。』の感想。
なお、公式サイトには記載がありませんが、原作は恐らく岡部 鈴著のノンフィクション作品『総務部長はトランスジェンダー 父として、女として』と思われ、私は既読。

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三浦部長（ムロツヨシ）は会社の送別会で女装したことをきっかけに、女性になりたいという思いが日増しに募る。思い切って妻（鈴木紗理奈）に告白するが拒絶され、苦肉の策で近所のトランクルームに女装道具をこっそり運び込む。ある日部長は会社内の露骨な女性差別をきっかけに“自分はトランスジェンダーである”ことを一斉メールで送信してしまう。そして家族に内緒でトランクルームで着替え、女として働く生活を始めるが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ~もしも名脇役がﾃﾚ東朝ﾄﾞﾗで無人島生活したら~､ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日）
演出：新田真三 （過去作/あさが来た、べっぴんさん、トクサツガガガ）
音楽：鈴木慶一（過去作/怪奇恋愛作戦、女子的生活）
語り：伊藤沙莉（過去作/ひよっこ、これは経費で落ちません! ） トランスジェンダー指導：西原さつき

なぜ実話ベースで10年近く前の設定を強調しなかったのか?

これ、どうして、実話ベースのドラマ化を前面に押し出さなかったのだろう？ って思う。そして、今から10年近く前の話だったと言うことも、もっと強調した方が良かったと思う。

私は、公式サイトでも放送後も認定していないが、原作があり実話であること知っているから脳何補完出来たが、それを知らずに見た人の多くが、主人公の二重生活を “非現実的” と思って、登場人物らに感情移入出来ずに終わったような気がする。

情報発信の意味で本作をNHKが地上波で放送した価値あり

さて、私は原作と思われる本人の著書を読んでいるから、大凡の流れは予想できたが、NHKの地上波のドラマが、ここまでトランスジェンダーを真正面から取り上げ、コミカルな要素とシリアスな要素を巧みに組み合わせたドラマを作り上げるとは思わなかった。

ドラマ的に説明不足の部分はあったし、話の展開が雑な点もあったのは認める。しかし、今や「LGBT」を蔑視するのが “おかしい” と思う人が多くはなったとは言え、まだまだ認知度は低いのが現状で、その意味で本作を地上波に放送した意義も価値もあると思う。

あとがき

既に、私の本作について言いたいことは、先日の投稿『3/21放送 ムロツヨシ主演ドラマ「三浦部長、本日付けで女性になります。」が面白そう!』で言ったので、今さら語る必要はありません。ムロツヨシの存在感と演技力に、ただただ脱帽ですし、鈴木紗理奈さんも良かったです。

でも、想像以上に真面目に描かれたドラマでした。もっと、コミカル要素を盛り込むかと思ったので。73分間と言う放送時間も丁度良かったと思います。出来たら、この家族や同僚たちの “その後” も見てみたいです。それにしても、「主人公の生き様」が凄過ぎて圧巻されました。

 

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