日本テレビ系・土10ドラマ『トップナイフ-天才脳外科医の条件-』（公式）
第10話/最終回『妻の治療の為に全てを捨てた今出川の下、 トップナイフ達が結集し最難関のオペに挑む……!』、ラテ欄『母の本音…涙の先にある結末!』の感想。
なお、原作の小説、林宏司「トップナイフ」（河出文庫）は、未読。
深山（天海祐希）や西郡（永山絢斗）、黒岩（椎名桔平）ら脳神経外科の面々が一丸となり、今出川（三浦友和）の妻・里美（有森也実）の手術に臨む。術後、里美はなかなか目覚めない。一方、手術を終え無菌室にいる中学生・徹（田中奏生）が、負傷は母・良美（鈴木杏）に殺されそうになったからだと言い出した。そんな中、深山は家出したままの真実（桜田ひより）に、自ら踏み出すよう促す。
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---
原作：林宏司「トップナイフ」（小説）
脚本：林宏司（過去作/救命病棟24時[2]､医龍ｼﾘｰｽﾞ､BOSSｼﾘｰｽﾞ､ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ[1,2]）
演出：大塚恭司（過去作/女王の教室、左目探偵EYE、高嶺の花） 第1,6,最終話
佐久間紀佳（過去作/Missﾃﾞﾋﾞﾙ、あなたの番です） 第2,3,7,9話
茂山佳則（過去作/ﾌﾗﾝｹﾝｼｭﾀｲﾝの恋､ﾌﾞﾗｯｸﾘﾍﾞﾝｼﾞ） 第4,5,8話
音楽：横山克（過去作/リバース、わろてんか、ホリデイラブ、刑事ゼロ)
鈴木真人（過去作/べしゃり暮らし、絶対正義、私のおじさん、刑事ゼロ)
主題歌：JUJU 「STAYIN' ALIVE」（ｿﾆｰ･ﾐｭｰｼﾞｯｸｱｿｼｴｲﾃｯﾄﾞﾚｺｰｽﾞ）
視聴前の期待度は「星5つ」の満点だったのに裏切られた…
視聴前の『2020年1月期 / 冬ドラマの期待度』では、期待度は「星5つ」の最高点だった本作。 医療ドラマ好きには、堪らない豪華キャストで、「私、失敗しないので」で有名な人気シリーズ『ドクターX』と差別化出来れば、シリーズかも視野に入る作品と予想したのだが、結果は真逆で裏切られたって感じ。
今期は多いとされる医療ドラマの中で最も見応えがなかった
手術をしない「腫瘍内科医」が主人公の医療ドラマ『アライブ がん専門医のカルテ』ですら、患者や家族を説得するすると言う見せ場があり、救命医で僧侶が主人公の医療ドラマ『病室で念仏を唱えないでください』では手術シーンは少ないものの、僧侶が仏教の教えで患者らを苦悩から説くと言う見え場がある。
医療ドラマの醍醐味"医師が患者を治療する"が蔑ろにされた
それなのに、主人公がこれまでの医療ドラマではあまり見かけなかった「脳外科医」で、それも敏腕脳外科医を3人も集めたのに、主に描かれたのは「医師と患者の物語」でなく、殆どが「医師の個人的なお話」ばかり。
確かに『外科医の中でも一握りの「手術の天才」ばかりが集う脳外科を舞台に、最高の医師＝トップナイフたちがそれぞれに抱える秘密や苦悩を描く群像劇』には間違いないが、医療ドラマに於いて最も面白味があり観たいのは、「医師が患者を治療する」ところ。そこが最も蔑ろにされたのが残念だ。
最終回なのに、いつもの通りの医師の個人的なお話ばかり…
また、最終回なのに、やっていることはいつもの通りで、病気の説明と、医師と患者の個人的なお話ばかり。幾ら群像劇でも、もっと、「医師が患者を治療する」を中心に描けば良かったと思う。
あとがき
「群像劇」は、たくさんの演者を出演させて、たくさんの登場人物を描くことではありません。その根本的な部分が最初から崩壊していたと思います。実質上は原作が無い作品だったのですから、群像劇にしても俳優を揃え並べるよりも、敏腕脳外科医のバトルにした方が、この俳優陣なら面白かったと思います。残念…
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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話
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◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由
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[16回]
NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第23週『揺るぎない強さ』の 『第138回』の感想。
※ 本作は、2020/2/29 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
武志（伊藤健太郎）の入院生活を支える喜美子（戸田恵梨香）。八郎（松下洸平）は会社を辞めて武志のそばで暮らすことを申し出るが喜美子に止められる。喜美子は八郎と、居合わせた信作（林遣都）に武志のある思いを伝える。一方、武志は大崎医師（稲垣吾郎）と相談して、まもなく退院して通院治療に切り替えることに。病院には照子（大島優子）の家族を始め、知り合いが次々押しかけて武志を励ます。だが武志の容体が急変して…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
感想は、ほぼ前回と同じだから前回の感想を読んで下さい…
昨夜放送された「人の命」を扱うドラマ『病室で念仏を唱えないでください』と『『コタキ兄弟と四苦八苦』が素晴らしい仕上がりだったので、感想を書く労力を殆ど次ぎ込んでしまったため、「今回分の感想は、ほぼ前回と同じだから、前回の感想を読んで下さい」とお願いしたいところだが…
前回とは違った "気になる箇所" は山ほどある!
例えば、前回とは違った “気になる箇所” は山ほどある。思い付いたままに箇条書きをしてみると、こんな具合だ。
●八郎（松下洸平）が信作（林遣都）の所に泊めて貰う話になったが、少し前の正月には川原家に泊まっていたのに、今回はなぜ？
●武志（伊藤健太郎）が入院している劇中の架空の病院「滋賀県立中央病院」は、病室から琵琶湖が一望できるような立地に都合良くあるのか？
●流石に、大崎医師（稲垣吾郎）が看護師に促されてから白衣を着る場面は、飽きたから止めたのかな？
●1週間で退院可能な病状なら、退院祝いを自宅でやる設定で良いのに？
●「相部屋」の病室に、大人数で大声で大騒ぎするかな？
●なぜ信作は、病室に面会に来ているのにコートを脱がないのか？ 八郎は脱いでいたのに？
●武志が歩ける設定なら、面会は相部屋だからこそパブリックスな面会ペースでやったら良かったのに？
●八郎が葬式帰りみたいな服装で夜に面会に来るのは、非常識じゃないかな？
●なぜ、武志が倒れた直後に、喜美子と八郎と一緒に真奈（松田るか）がいるのか？
●感染症だったのに、今さらマスク着用ってなぜ？
●真奈が唐突に筆談し始めたのは「恥ずかしかったから」と解釈すれば良いの？
●退院直後の夕食に刺激物であるカレー？
とか、とか、とか、とか。もう、主題歌と予告編以外の時間は、殆どがツッコミどころだらけ。本当に、困ったものだ。
回想の少な過ぎで、同じ回想の使い回しが一番気になる!
そして、やはり毎回書いて恐縮だが、喜美子と八郎と武志の回想シーンの少なさは異常過ぎる。もう、本作への今の不満は、この一言に尽きる。武志が不治の病を患うのは最初から分かっていたはず。だったら、なぜ準備をしなかったのか？ まさか、本気で最初は「信楽初の女性陶芸家の一代記」で終わるつもりだったとか？
確かに、放送前は、そんなこと言ってはいたが、荒木荘が終わる頃の提灯記事を始め、ほぼ全てのネット記事には、「“焼き物の里” 滋賀・信楽を舞台に、女性陶芸家の草分けとして歩み始める1937年（昭12）大阪生まれのヒロイン・川原喜美子の波乱万丈の生涯を描く」と強調されていたから、回想を使うのを想定していないはずが無い。
だから、いつも同じ回想の使い回しが一番気になるのだ。
あとがき
私の本作への感想が奇抜なのか？ 異様なのか？ あまりにも世間の評価とかけ離れ過ぎているのか？ 良く分からなくなって来ました。他のドラマウォッチャーさんのブログを拝読させて頂いても、評価する人と評価しない人の両極端になっている…ように思います。これ、面白い、丁寧に作られている、と考えるべきなんでしょうか？
今日はあまりのツッコミどころ満載で思うように感想が書けずに、申し訳ないです…
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[29回]
テレビ東京系・ドラマ24『コタキ兄弟と四苦八苦』（公式）
第10話『十、老苦』の感想。
5年前、瑞樹（手塚理美）という女性が、一路（古舘寛治）の元へ行方不明だったはずの父・零士（小林薫）の居場所を知らせに来た。それ以来、一路はたびたび零士の元へ足を運んでいるという。父親らしいことを何一つせず、浮気性で母親を泣かせてばかりだった零士に対して、二路（滝藤賢一）は複雑な思いを隠せずにいた。だが、一路の誘いで父親と再会を果たすことになる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/掟上今日子の備忘録､重版出来!､逃げ恥､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
演出：山下敦弘（過去作/深夜食堂ｼﾘｰｽﾞ､山田孝之のｼﾘｰｽﾞ）
音楽：王舟＆BIOMAN（スペースシャワーネットワーク）
オープニング：Creepy Nuts「オトナ」（ソニー・ミュージックレーベルズ）
エンディング：ちょうどいい幸せ／スターダスト☆レビュー（日本コロムビア）
序盤の回想ｼｰﾝは､複雑な家族関係の20年間を丁寧に描いた
前回で、 さっちゃん（芳根京子）が、一路（古舘寛治）と二路（滝藤賢一）の腹違いの妹であると言う衝撃の事実が明かされた。そして、ドラマは、5年間の回想シーンへ。笹野瑞樹（手塚理美）と言う女性が、一路の元へ行方不明だったはずの父・零士（小林薫）の居場所を知らせに来たところから始まった。
瑞樹の話によれば、20年前に離婚届に自分の名前だけを書いて “行き別れた元・夫” が “行き倒れの老人” になり、そのおじいちゃんが古滝兄弟の父親だと言って、現在の居場所を書いたメモを一路に渡す。そして、さり気なく瑞樹の話から「さっちゃん＝五月」であることも分かった。
小さい頃から、さっちゃんはレスカが好きだったのだ。手塚里美さんの名演技もあって、この回想は複雑な家族関係の20年間を丁寧に描いたと思う。やはり、この丁寧な人間描写が本作の見所なのは間違いない。
「長男」の運命を背負った一路に、謝る二路の複雑な心情…
そして、一路は、5年前に真実を知ってから、度々零士に会いに行っていると二路に言う。父親らしいことを何一つせず、浮気性で母親を泣かせてばかりだった零士を受け入れられずにいた。一路が “長男” だから無責任なことは出来なかった、辛い子ども時代を振り返る姿に、「ごめん」と謝る素直な二路の複雑な思いが、じわじわと伝わって来た。
「1分33秒」の長回しに、二路の"逃げ癖"の原点が見えた!
二路が一路の誘いで、千葉県の「希望苑」と言う零士のいる介護施設にやって来た。女性介護士にスケベ親父丸出しの零士に驚く二路。で、一路が「弁護士の先生」と言う体（てい）で父親に面会に来ていることも分かる。長年の恨みを怒りの言葉で零士にぶつける二路。とぼける零士。悔いる二路。冷静な一路と次々とカットバックしながら。
3人の人間関係を描きながら、「（たかちゃん＝母親が）弟と親父の区別がつかなくなって 顔見るたびに 弟を罵倒するようになった」の台詞をきっかけに、二路の1ショットに変わり、自分の存在が母親を苦しめているのではないかとの積年の苦悩を語り、最後に涙でグショグショになるまでのショットは、「1分33秒」の長回し。
滝藤賢一さんの芝居に魅了された。そして、二路の “逃げ癖” の原点が見えた瞬間だった。
一路の｢自由とは心もとない｣のﾓﾉﾛｰｸﾞが必死な生き様を表現
「希望苑」からの帰り道、古滝兄弟が喫茶店「シャバダバ」に立ち寄る。しかし、二路は、入店直後に二路の妻・有花（中村優子）から「レンタルおやじ3時間無料券」で妻と娘と食事に行くと店を出て行ってしまう。店には、一路とさっちゃん。そこで、再び序盤の5年前の回想シーンへ。今度は、「五月」の名前の由来を瑞樹から聞く一路。
そして初めて零士の面会に行った時の後悔の念が、「ジロウには知らせない。こんな気持ちになるのは 俺だけで十分だ」との一路のナレーションで語られ、予備校講師の仕事を辞めて “自由の身” になったことも分かる。
しかし、すぐに次の仕事は見つからず、趣味も無く自由を持て余す日々を「自由とは 心もとない」とのモノローグで、一路に言わせた脚本家の一路が「長男」と言う、捨てようにも捨てられない運命のもとで必死にもがく “様” を表現したのは深いと思う。
ﾕｰﾓｱとｳｨｯﾄに加えてﾍﾟｰｿｽ(哀愁)が込められた秀逸なﾗｽﾄｼｰﾝ
さて。なぜ、介護施設からの帰路で「シャバダバ」に立ち寄った二路が、家族に会うシーンを脚本家が作ったのか不思議だった。いつもなら、さっちゃんに真実を告げられない古滝兄弟の右往左往する姿をコミカルに描きそうなのに。
しかし、その理由が36分頃の、二路と有花の2ショットのやり取りに隠されていた。夫婦関係が上手く行っていない二人。既に離婚届を書いている妻と書かない夫。そんな不安定な夫婦のやり取りが良かった。
二路「ユカが 寝たきりの おばあちゃんになって
ボケて 俺のことを忘れたとしても
最期まで一緒にいるよ」
有花「なんで泣いてるの？」
二路「泣いてねえべ 笑ってんべ」
二路は、自分の両親の生き様を見て来て、自分なりの夫婦と家族を作ろうともがいているのだ。ありふれた表現だが、「夫婦、家族の数だけ、夫婦と家族がある」と言うことか。そして、自分たちなりの夫婦や家族を作って生きることが、第10話のサブタイトル『老苦』に繋がる…と言いたいのだろうか。
絶対に避けられない「老い」と言う「苦しみ」の中に、「心の若さ」を見出しなさいとお釈迦様はおっしゃっている。ラストでの、一路がムラタ（宮藤官九郎）を “レンタルおやじ” として居酒屋に雇うシーンで、ムラタが家族だと言って猫の写真を一路に見せながら、「自由は 心もとない」と言った。
もしも、「心の若さ」を保つものの一つが「趣味」であるとすれば、居酒屋での一路とムラタの会話には、 ユーモアとウィットに加えてペーソス（哀愁）が込められた秀逸なラストシーンだと思う。
あとがき
50歳をとうに過ぎた私だが、「老い」が「苦」であると言うのが、まだまだ分かりません。自分が老いて苦しいことが「老苦」なのか、老いた自分が周囲を苦しめることが「老苦」なのか？ まだまだ、私の生きる修行が続くと言うことを、今回でしみじみと感じました。次回も楽しみです。
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ちょうどいい幸せ スターダスト☆レビュー
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[22回]
TBS・金曜ドラマ『病室で念仏を唱えないでください』（公式）
第9話『仲間を救え! 天才の涙ー』、ラテ欄『初めての涙! 小さな命の奇跡』の感想。
なお、原作の漫画、こやす珠世「病室で念仏を唱えないでください」（小学館）は、未読。
小児用ハートセンターの設立計画を進める濱田（ムロツヨシ）は、医師会の後ろ盾を得たい医療コンサルタント・長谷（淵上泰史）に促され、心臓外科学会理事長・大貫（きたろう）の孫の手術を行う。松本（伊藤英明）は濱田に声を掛けるが、濱田は話を遮り、立ち去ってしまう。その夜、濱田と病院理事長・澁沢（余貴美子）を訪ね、長谷と投資家・リチャード（近藤公園）が現れる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
原作：こやす珠世「病室で念仏を唱えないでください」（漫画）
脚本：吉澤智子（過去作/あなたのことはそれほど、きみが心に棲みついた、初めて恋をした日に読む話）
演出：平野俊一（過去作/S最後の警官､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ） 第1,2,5,8話
岡本伸吾（過去作/隠蔽捜査、TAKEFIVE、大恋愛､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ） 第3,4,7,9話
泉正英（過去作/わにとかげぎす） 第6,9話
音楽：井筒昭雄（過去作/民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､俺のｽｶｰﾄどこ行った?､Heaven?）
主題歌：三浦大知「I'm Here」（SONIC GROOVE）
見事な医療ドラマ、素晴らしい人間ドラマに仕上げて来た!
「人を救うことで、自分が救われる」と言うキーワードで、
●主人公・松本（伊藤英明）の幼少期の事故のこと
●松本の説法のお陰でがん治療を始めた宮寺憲次（泉谷しげる）の残りの人生と息子の死のこと
●子どもの頃に心臓病を患った凄腕心臓外科医・濱田（ムロツヨシ）のトラウマと野望のこと
それら3つを括り、主人公を中心に見事な医療ドラマ、素晴らしい人間ドラマに仕上げて来た『病室で念仏を唱えないでください』の第9話だった。
松本と宮寺の釣り堀のシーン、宮寺の「人生会議」も秀逸!
とにかく、ロケシーンが多くシーン展開も速いため、演出家も2人体制になったのだろう。その成果が、ワンシーン、ワンシーンの作り込みの丁寧さに繋がり、とても各シーンに見応えがあった。例えば、長年の知り合いなのに初めて釣り堀に足を運ぶ休暇中の松本と、外出許可を貰った宮寺が横並びで釣りをするシーンは良かった。
幼くして池で溺れて亡くなった怖がりで釣り好きだった哉のことを思い出し語りながら、2人が自身を後悔しながら、宮寺が取り出した「（生きていたら）どんな おじさんになってるのかね」と、子どもの頃の哉と松本が並んで写っている写真を見て涙が止まらない松本に、宮寺が言った台詞が良かった。
宮寺「もっと早く一緒に泣けばよかったな。
もっと早く一緒に悲しめばよかった」
松本「いいやつだった。大好きだった」
宮寺「随分と かかったね
もっと早く釣りに来ればよかったね」
魚が釣れたと思ったら、大きな錘が引っ掛かっただけ。それで大笑いする松本と宮寺の笑顔に、観ているこちらも救われた。そして、さり気なく「早期治療の大切さ」も匂わせるなんて、なかなか凝った脚本だと思う。
このシーンの直後の、宮本の病室で開催された「人生会議」で、宮本が自分の意識がなくなった時は、「自分の意思＝松本の意思」と決めたと宣言するシーンも良かった。松本が宮寺家の一員になった瞬間だ。これで、松本も宮寺家の家族も救われたと言うわけだ。うん、超感動的なシーンだった。
娘を亡くした母の気持ちを諭し解す松本の台詞が良かった!
そして、物語は、心臓外科学会の理事長・大貫（きたろう）の3歳の孫・川崎美咲（中野翠咲）が濱田の手術でも救えずに亡くなった川崎百合子（大西礼芳）を、松本が「悲しい時は思いっきり悲しんでください」と娘を亡くした母の気持ちをゆっくりと解して行く…
「もっと砂場遊びをさせてあげたかった」と後悔する母・百合子に言った言葉が、私の心に突き刺さった。
松 本「全てを尽くしたって 後悔するものなんだと思います」
百合子「いつになったら抜け出せるんですかね」
松 本「悲しみは 時が たっても 消えることはありません
ただ 慣れていく そういうものなんじゃないかと
僕は思います」
本当、そうなのだ。亡くなって七回忌を過ぎた父への悲しみは少しずつ薄れて楽しい思い出が増えて来ているが、昨年11月に亡くなった母への悲しみは、5か月過ぎようとしても薄まらない。月命日に菩提寺へ墓参りに行き、お坊様とお話することでちょっとだけ悲しみが消えるような気がする。
この辺の脚本や描写も、チャプレンである松本らしい、いいシーンだと思う。
松本と濱田が公園の砂場で"砂のパンダ"を作るのは名シーン
雨降る中、公園の砂場で、松本と濱田が仕事着のまま、亡くなった美咲ちゃんのために砂遊びを始めるシーンも良かった。悔しい表情の松本と嗚咽しながら濱田が砂で作ったのは、美咲ちゃんにあげたパンダのぬいぐるみを模した高さ60センチ程の精巧な砂のパンダ。ジーンと来てしまった。
全ての災いを取り除く最強の「光明真言」が起こした奇跡!
第9話のクライマックスは、公園の横で倒れた子どもの急患の処置。救命救急センターで心外の濱田が緊急オペを始める。右手が震える濱田のすぐ横で「光明真言（こうみょうしんごん）」を唱え始める松本。
「光明真言」と言うお経は、声に出してと唱えることで功徳を得られ、全ての災いを取り除く最強のマントラ（真言）だ。
すると、摩訶不思議、濱田の手の震えが止まり、手術は無事に成功する。いつも濱田が手術が完璧に終わると、助手たちに言う口癖の「ありがとさん」、患者に向けて言う「はい で～きた」が、今回は松本にも向けられたのが良かった。
そして、急患で運ばれた子どもの母親に深く一礼をした濱田も、松本に「先ほどのサポート お経？ 僕のオペの時には二度と読まないでください」と言い、「迷惑 迷惑…」を繰り返したあとに「ウザッ」と言い放った濱田の人間味溢れる姿も良かった。
あとがき
これまでで、最も「主人公が僧侶で救命医である医療ドラマ」らしさが表現されましたね。毎回、この位の仕上がりだったら、もっと世間で話題になったと思ってしまうのが残念です。
また、前回に続き、美咲ちゃんの父親・川崎悠人役で清塚信也さんが出演されていました。ドラマ『コウノドリ』でピアノ演奏や監修をしていた名ピアニストが意外な出演でした。さて、次回はいよいよ最終回。自宅治療している宮寺が倒れ、通り魔事件発生。どうなるのか楽しみです。
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[18回]
NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第23週『揺るぎない強さ』の 『第137回』の感想。
※ 本作は、2020/2/29 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
武志（伊藤健太郎）の病気を直子（桜庭ななみ）らに明かし、ドナー検査のお願いする喜美子（戸田恵梨香）。遅れてきた八郎（松下洸平）にも告げると、動揺して強い衝撃を受ける。一方、自棄になった武志は友人らとの飲み会で酔っ払い、残った真奈（松田るか）と二人きりに。武志の入院生活が始まる。喜美子も付き添いドナー検査を受ける。武志には内緒で八郎も病院を訪れ、大崎医師（稲垣吾郎）と面会。治療に挑む武志は決意して…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
前回のラストで土下座して妹二人にお願いしても良かった…
前回の感想で、「二人の妹に最初に告げると言う選択をして脚本家をプチ称賛しておく。更に、八郎への報告は次回に回したのも、ギリギリではあるがプチ英断だと思う」と書いた。だが、1つだけ書き残したことがある。
前回のラストで、 喜美子（戸田恵梨香）が直子（桜庭ななみ）と百合子（福田麻由子）にドナー検査を願い出る場面を描かずに、川原家を出て行く直子と百合子の会話劇に、説明をナレーション処理で済ませたのはプチでなく大反対。
前回も書いた通り、 喜美子と言う主人公は、自分の中で沸々と湧き出る熱意のような “エネルギー” を源にして、自ら行動を起こす人間（だった？）なのだから、きちんと映像で、泣きながら土下座をして二人の妹にお願いする位の印象的なカットが必要だったと思う。過ぎた話で恐縮だが…
喜美子が武志の病気のことを八郎に話すのが引っ張り過ぎ!
さて、今回。実は今回のアバンタイトルに並々ならぬ期待をしていたのだ。前回のラストで八郎が出なかったから、どんな形で、どんなシチュエーションで、どんなタイミングで、喜美子が武志の病気のことを八郎に話す “辛さ” を描くのか…に。
しかし、残念ながらアバンでは、ただ直子と百合子と入れ違いに八郎が来訪してたってだけ。肝心な話をしたのは主題歌明けの6分過ぎ。流石に引っ張り過ぎだと思う。
武志と真奈は悪くないが、八郎の昔話はちょっと蛇足かな?
そして、その引っ張るために利用したのが、1つ目は武志と真奈（松田るか）。まあ、これは朝から重苦しい話にさせないための仕掛けとして理解出来る。白血病に侵された若い男性の青春の一コマと考えれば、十分に許容範囲だ。
しかし、2つ目の八郎と子どもの頃の武志との思い出話は、明らかに不必要なくだり。まあ、許容は出来ないが理解は出来る。ドラマだから、メリハリをつけたいから、シリアスな話の前に楽しい思い出話を入れたいのは。
ｼﾞｮｰｼﾞ富士川は、もっと喜美子に刺激を与える人だと…
だったら、ジョージ富士川（西川貴教）と実演会をやって熱発したエピソードしか思い出話が無いのか？ 確かに好意的に解釈すれば、劇中ではジョージ富士川の話をしているから、幼少期の武志のエピソードとして相応しいとは思う。
しかし、そもそもジョージ富士川と言う登場人物は、「我が道を行く奇抜な作風の世界的芸術家で、その奇抜さが喜美子にいろいろ刺激を与える人物」と言う触れ込みで登場したはずなのに、出番は数えるほど。その内の1つを持ち出して、引き延ばすのは何か違うような。
12歳から高2の武志と両親の5年間の日常を描くべきだった
やはり、毎回書いて恐縮だが、もっともっと、特に喜美子と八郎が正式に離婚した、12歳の武志から、父親と同じ美術大学に進学して将来は陶芸家になると決めた高校2年生の武志の “約5年間” の喜美子と八郎と武志の日常を描くべきだったと思う。
確かに、子役や伊藤健太郎さんのスケジュールの問題もあっただろうが、喜美子のモデルを決定した時点で、武志が白血病になること、母と息子の闘病記を描くことは分かっていたはずだから、やはりきちんと描くべきだったと思う。
伊藤健太郎さんに中学生役を演じて貰えば良かっただけ…
だって、あれだけ夫婦でイチャイチャやっていた時間があったのだから、伊藤健太郎さんに中学生の武志を演じて貰って、イチャイチャしている両親の邪魔をするだけでも良かったし、時には一緒に外出しても良かった。1週間分とは言わない。2,3回分でも中学生時代の武志を描いていたら、もっと物語に感情移入出来たと思う。
なぜなら、31歳の戸田恵梨香さんが「中学3年生」役で登場したのだから、22歳の伊藤健太郎さんが中学生を演じるなんて不自然で無いはず。いや、むしろ2018年の『今日から俺は!!』で詰襟学ランで不良高校生役を演じて話題になったのだから、同じく詰襟学ランで中学生役で登場したらインパクトもあったし話題性も十分だったと思う。
そして、反抗期の中学生・武志を必死に向き合い、育てる喜美子の映像があれば、その必死さが今の必死さに連動したのに…
「0やない」の喜美子に､本来の喜美子が僅かに垣間見れた!
そして、やっと8分で、喜美子が「ドナーになって欲しい」と八郎に頭を下げた。
喜美子「親と合う確率は1％もないらしい。
よかったやん。0やない。
ないに等しいけど 合う可能性はある」
ここの台詞は、前回で散々書いた「川原喜美子は、自分の中で沸々と湧き出る熱意のような “エネルギー” を源にして、自ら行動を起こす人間」の片鱗がほんの僅かだが垣間見れた。そう、こう言う前向きな姿勢が、ジョージ富士川に繋がるのだ。
従って、脚本家も演出家も、それなりに緩急をつけて、無い映像は無いのだから諦めて、少しは、これまでの喜美子らしさを表現しようとしているとは思う。その努力は認めるが、やはり最初から必要だと誰でも分かるような、「喜美子が必死に武志を子育てする」映像は撮影しておくべきだったと思う。
息子と陶芸が命の母、母の背中を見て育つ息子の映像が…
で、11分頃の武志の病室に、安田智也と言う少年の患者が同室であることが分かる。智也の母親・理香子（早織）も登場。同室に2組の母子と言う設定だ。この子どもの “あれ” が、“あれ” に繋がって行くのが見えてしまったが、まあ良しとしよう。その後はナレーションの「…しました」のオンパレード。
こう言う省略も、本作お得意の大胆な時間経過も悪いとは思わない。でも、省略するなら、省略を補うだけの映像が欲しかった。
特に、離婚してからシングルマザーだった頃、陶芸と武志が生きる支えで、必死に武志を育てながら作陶に打ち込む喜美子、そんな母の背中を見て両親と同じ陶芸家の道を選んで行く武志、そんな母子の映像があったら、省略されても、喜んで好意的に脳内補完出来たと思う。
あとがき
最後の稲垣吾郎さんの演技が良かったです。大崎医師が八郎に言った言葉も良かったです。イライラとモヤモヤが多いですが、1回に少しで良いから「良かった」、「悪くない」と思える部分があれば観続けられますね。
そして、今回で不自然なくらいに、“フカ先生” こと深野心仙（尾形イッセー）から届いた年賀状に描かれた絵に描かれた「青い水面」と「降る雨」が強調されました。きっと、武志の作品に繋がって行くのでしょうね。そう、ちゃんとネタ降り、事前の情報提供をすることが大事です。更に、今回くらいのメリハリは欲しいです。
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