俺の家の話 （第2話・2021/1/29） 感想

TBS系・金曜ドラマ『俺の家の話』（公式）
第2話『後継者決定の舞い! 魔性ヘルパーの正体』の感想。

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寿一（長瀬智也）は「二十八世観山流宗家」を継承すべく、1週間で門弟達を納得させる芸を披露する羽目に。稽古も介護も寿一に厳しい寿三郎（西田敏行）。だが、婚約した介護ヘルパー・さくら（戸田恵梨香）にはめっぽう甘く、寿一は胸中、複雑だ。そんな折、寿一は元妻のユカ（平岩紙）と学習障害のある息子・秀生（羽村仁成）と面会し、養育費の支払いを待ってほしいと頼むが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん､ゆとりですがなにか､いだてん）
演出：金子文紀（過去作/G線上のあなたと私､恋つづ､逃げ恥） 第1,2話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船､ｷﾜﾄﾞい2人）
　　　福田亮介（過去作/初めて恋をした日､恋つづ､恋する母たち）
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋つづ､天使にﾘｸｴｽﾄを､知ってるﾜｲﾌ）

強気の脚本と演出と演技だからシビアな「介護の世界」をユーモラスに描ける!

前回の要介護認定で「要介護1」となった寿三郎（西田敏行）。第1話があのテンションだったから、第2話のアバンタイトルもアクセル全開、踏みっ放しで進むのを期待したら…

何と門弟達を集めて、まずは婚約した介護ヘルパー・さくら（戸田恵梨香）の和服姿のお披露目＆鑑賞会。続いて、茶目っ気たっぷりに自慢すらする感じで「要介護1」を大々的に発表。もう、スゴイの一言。

だって、この冒頭2分は言うなれば「箱根の関所」。これを見てダメな人は門前払いの強力フィルターを設置しているのと一緒だから。

不人気の幽霊屋敷みたいに「出るよ、出るよ」と言いつつ出てきたお化けは怖くないのとは大違い。だって、最初から強力なお化けが出ちゃうわけだから。こう言う、強気の脚本と演出と演技でないと、シビアな「介護の世界」をユーモラスに描くドラマは作れないと思う。

序盤から「短期記憶障害」をユーモラスに描いて来た

寿一が寿三郎を風呂に入れている時も、さりげなく「アルツハイマー型認知症」の初期症状である「短期記憶障害」を入れて来た。大昔のことは鮮明に覚えているが、直前のことを忘れてしまう。これが進行すると、直近も昔も忘れることが増える、所謂「まだらボケ」になる。

出来れば、この「短期記憶障害」の時に、認知症医の早期診断を受けると、その人に合った薬が処方されて痴呆の進行を遅らせることが出来る。私がそれを知ったのは父で失敗したからだ。寿一たちにも気づいて欲しい… と、ついつい気持ちが入り込んでしまった。

今回も、グサりグサりとクドカンの脚本が私の心をえぐって来る

「短期記憶障害」の次は、寿一の別れた妻・ユカ（平岩紙）と息子・観山秀生（羽村仁成）の多動症や書記障害の話。まあ、こちらもゴールデンタイムの地上波民放ドラマとして、コミカルに扱うには非常に困難なテーマだ。

それにしても、「好きな人 旦那にしたら 幸せになれるわけちゃうねんな」とか「収入ゼロって よう胸張って言えるな！ 離婚前なら 許したかもしれんけど」って。

宮藤官九郎氏は、当blogを読んで私に向かって書いてる!?（もちろん、そんなことはあり得ないが） 本来は土曜日は休暇なのに同僚の体調不良で急きょ病院へ出勤になった妻に何と言ったら良いのか？ そして、今夜、本作の録画を見るのを楽しみにしている、自分（妻）の両親の介護中で、開店休業状態の夫を抱える妻と、私はどんな顔をして第2話を見れば良いのか？

ほんと、ドラマの中の出来事とは言え、今回も、グサりグサりとクドカンの脚本が私の心をえぐって来る。これがまた、いいのだ。

前半の約20分間は、笑いと涙、お金と幸せ、労働と夢、いろんな具が詰まったシーンの連続

もう、見ながら感じたことを全部綴ったら、SNSならタイムラインが埋まってしまう程に、ほんとに良い意味で “いちいち” 私のツボにハマる。

寿一が言った「元気なのか元気じゃねえのかハッキリしろよ！」も、寿三郎の「多少 元気なんだよ～」も。寿一が寿限無（桐谷健太）に誘われてデリバリーサービス「飯の運び屋」で金を稼ぐシーンとか。全盛期の寿一に憧れてプロレスラーになったプリティ原（井之脇海）と寿一への切ない思いと、容器からこぼれ出た中華料理のダラ～んとした感じとか。

もちろん、長州力（本人役）が寿一をロープに飛ばすくだりとか。他の選手に比べて腕が短い長州さんならではの得意技「リキラリアット」のオチとか。もう、どうしてこんなに短時間の中へ具が詰まってるの？ って感じ。

笑いと涙、お金と幸せ、労働と夢、いろんな具が詰まったシーンの連続の前半の約20分間に、こっちが「リキラリアット」を食らった気持ちだ。ごっつぁんです！

第2話で、"さくらへの疑惑の追及"を持って来たのは想定外!

さて、第1話がドラマの初期設定の説明をやらざるを得ないから、多少の説明過多に陥ったのは止むを得ない。ただ、初期設定の説明が無くなった第2話は、前述の通りに、冒頭からアクセル全開で「寿一の日常」が駆け足で描かれた。

駆け足と言っても、全く拙速さはなく、むしろ内容は濃いしテンポは良いし、実にシリアスな内容を宮藤官九郎ドラマらしい味付けで魅せてくれた。そして、CMを挟んだら、話は一気に「さくらの疑惑問題」へ。確かに、第1話でネタ振りがあったから、いずれの何処かで疑惑の追及をするとは思ったが、まさか、第2話の中盤からやるとは思わなかった。

だって、疑惑ありきのまま最終章まで引っ張ったって楽しいだろうし。でも、25分の地点で、家族会議による疑惑の追及が始まった。こう言う私の想定外の展開を仕掛けて来るから、クドカン流にやられてしまうのだ。

「寿一の日常」に起きている “多種多様な欠片” が、まるで化学反応のように相乗効果を発揮!

そして、ドラマの終わり寸前ではなく、まだ10分以上も残した41分の時点で、さくらが、寿三郎との婚約に恋愛感情は無かったと言う衝撃の事実の告白を持って来たのにも驚いた。

ここまで、介護認定から始まって、短期記憶障害、学習障害はもとより、親子の問題、兄弟の問題、家元の問題、借金話など、「寿一の日常」に起きている “多種多様な欠片” が、まるで化学反応のように相乗効果を発揮。

ドラマを時に複雑に、時にピュアにしながら、ストーリー全体は、じわじわと、且つ、きれいに「寿三郎をめぐる寿一とさくら」の物語に集約、帰着、絞り込まれて行った。

本作で最も凄いのは、この先なにが起こるかも、結末も、全く見えないこと!

とにかく、しっかりと宮藤官九郎氏の脚本ドラマらしさは盛り込んだまま、ベタ以上のホームドラマに仕上がった第2話。寿一のモノローグの巧みな入り方、劇伴（未発売）の選曲とタイミングの良さなど、全ての “本作のカタチ” が整ったと言える。

そして、本作で最も凄いのは、この先なにが起こるかも、結末も、全く見えないことだ。恐るべし『俺の家族の話』、お見事だ。

私の拙い介護経験で、日本の介護保険の現実を語りたい…

本当に楽しいドラマだし、フィクションだから、本来の感想としては重箱の隅を楊枝でほじくるようなことは書かずに終えたい。

でも、やはり、「虚構の中の真実」が “より真実” に見えるから、本作も面白いわけで、ここでは「日本の介護保険制度の真実」について、10年以上に亘って両親を自宅（私は別居）で訪問介護を受けて看取った拙い私の経験をお話しようと思う。「ドラマの感想だけで結構です」と言う方は、「あとがき」に飛んで構わない。

ドラマと現実の「要介護1」の世界は、だいぶ違う!

さて、私が言いたいのは、本作で描かれた「要介護1の世界」は、“あんなに豊かではない” と言う事実だ。専門的な説明は間違えるといけないし、皆さんも興味が薄いだろうから省略するが、私の実体験をもとに話すとこうなる。

そもそも介護保険を受けるには、第1話にあったような認知テストを受けて、軽度の方から順に「要支援1,2」と「要介護1～5」の7段階に査定される。まず、大きく違うのは「要支援2」と「要介護1」の境界線だ。「要支援」では基本的に訪問介護は受けられない。僅かに公的な補助が出るだけ。

介護サービスを受けるには「要介護」に認定されないとダメ。「要支援2」と「要介護1」の分かれ目はズバリ、「認知症を発症しているかどうか」「心身状態が安定しているかどうか」の2点だ。そして…

●その人に認知機能の低下が診られ、医師から認知症の可能性が高いと判断された場合
●主治医意見書で「半年以内に心身状態が悪化していく恐れがある」と判断されている場合

上記のうち、1つでも該当すればが、「要介護1」となる。

「要介護1」で、どのような介護サービスが受けられるのか?

では、「要介護1」では、どのような介護サービスが受けられるのか？ 要介護1の場合、介護サービスを利用する際に支給される限度額は、月額16万7650円（2019年10月施行、１単位＝10円換算）。このうち、所得に応じて1～3割を自己負担額として利用者が支払う。要介護認定等基準時間は、1日に32分以上50分未満。

例えば、「要介護1」で “一人暮らし” の場合、週2回の訪問介護で、衛生的で安全な生活をするため掃除と洗濯をヘルパー。更に、自分で商品を選択できるはずなので買い物同行サービス。薬の飲み忘れ確認の訪問介護。これらを「平均2回/週」。更に、入浴や運動などのための通所介護とその際の昼食代で「平均8回/週）」程度。これが現実。

要は、週2回は介護ヘルパーさんが50分まで作業して、週2回は通所リハビリに通って（昼間）、あとの週3日間と早朝や夜は “孤独との戦い” になるわけ。

日本の介護保険制度は、そんなに甘くない!

従って、独居でなく健康な家族が同居していれば、掃除や洗濯など家事全般の介護サービスは基本的に受けられない。また、料理も作るのは介護されている人の分だけ。ついつい、「介護認定が受けられたら家政婦さんがやって来て家族が楽になる」みたいな幻想を描きがちだが、日本の介護保険制度はそんなに甘くない。

当blogの読者さんとは、ドラマと現実の違いを知った上で、共に笑って泣いて本作を楽しみたい…

それと、私の亡き母の場合で言うと、「要介護3」から「要介護5」まで約1年半で進んでしまった。基本的に介護認定審査は年1回なので、介護プランを作るケアマネージャーさんと常に連絡を取り、体調や状況が変わったら、すぐに地域包括支援センターに連絡し、都度都度に認定を変えてもらう必要もある。

折角、『俺の親の話』と言う家族が介護をするドラマで出会った読者さんだけには、ドラマと現実の違いと知った上で、次回も、私と一緒に笑って泣いて、また笑ってドラマを楽しみたい…

【注意】介護保険制度は、毎年変更されますので、正確な情報は関連機関に問い合わせたり、公式サイトを見たり、私がおすすめのサイト「よくわかる介護ガイド｜みんなの介護」を読んだりなさって下さい。

あとがき

実は、さくらのドラマの中でのポジションが第1話ではよく分かりませんでした。単なる遺産詐欺師なのか、違う目的があるのか？ もちろん、まだ本当の真相は分かりませんが、今回で分かったのは、お金目当てなのを明かして働き続ける介護ヘルパーだと言うこと。

そして、借金に困っている寿一や観山流と、金を持っているさくらとの今後の関係も楽しみです。それにしても、予告編を見ただけでは、次回の展開がさっぱり見当がつかないのも、改めてスゴイなと思います。

今回も「自宅介護あるある」をちょっとだけ。意外と、介護サービスを受ける人と介護ヘルパーさんの “相性” は大切です。劇中のように、若い女性のヘルパーさんが来るとシャキッとするおじいちゃんとか、若い男性ヘルパーが来るとお化粧をするおばあちゃんとかいますね。

うちの場合は、異性と年が離れた人は気を遣うからイヤだと言って、同性で年配のヘルパーさんに来てもらっていました。自分が同居していない場合の自宅介護は、自分よりヘルパーさんと親のいる時間の方が断然長いですから、相性のよいヘルパーさんと巡り合えることも、介護を上手く回すカギになると思います。

最後に、第1話の感想に「52回」もの Web拍手を頂き、ありがとうございました。

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ドラマ10「ドリームチーム」〔連続8回〕 （第2話・2021/1/29） 感想

NHK総合・ドラマ10『ドリームチーム』（公式）
第2話〔連続8回〕『気になる あのコは?』の感想。

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香菜（山口紗弥加）らが共同生活を送る「安東寮」に、母・千尋（ベッキー）の手紙を手にした5歳の幹太（菊池爽）が現れた。安東（伊武雅刀）の隠し子との手紙に香菜らは驚くが、寮で預かることに。その一方で香菜は自立を目指し就職活動を開始。優子（財前直見）は左遷先で仕事に向き合い、茜（桜庭ななみ）は新たな投稿を始める。ある日、千尋が見つかり、安東の謎が明らかになる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：吉澤智子（過去作/ﾌｧｰｽﾄﾗｳﾞ､病室で念仏を唱えないでください）
演出：増田靜雄（過去作/花子とｱﾝ､64(ﾛｸﾖﾝ)､ﾊﾑﾗｱｷﾗ世界で最も不運な探偵） 第1,2話
　　　土井祥平（過去作/真田丸､半分､青い｡）
音楽：横山克（過去作/わろてんか､映画｢ちはやふる｣ｼﾘｰｽﾞ）
主題歌：東京事変「闇なる白」

3つの物語を同時並行で描いているため、かなり散漫な印象

3人が世代こそ違うが、同じ高校のバスケ部の恩師の下でキャプテンとして青春を懸けた者同士として新しい生活や人生のために、切磋琢磨するであろう “異色のスポ根ドラマ” になりそうな点に注目していたのだが、第2話は少々 “スポ根ドラマ” らしさが薄まった。

その原因は、まず、3人の物語、3つの物語を同時並行で描いているため、かなり散漫な印象になってしまった。その上に、母・千尋（ベッキー）の手紙を手にした5歳の幹太（菊池爽）が現れたから、流石にパーツが多過ぎて、交通渋滞が発生したような。よって、物語が進んだのかどうかも分かり難いし…

重なりや繋がりが殆ど無いのに強引に重ねようとするから、爽快感に欠ける

それと、第1話では面白い人物設定、初期設定だなぁと思ったが、3人の人間性に於いて、重なっているのは「同じ元バスケ部のキャプテン」と「今は一つ屋根の下」言う条件だけ。その他の重なりや繋がりが殆ど無い上に、違うなら違うでそれを活かせば良いのに、強引に重ねようとするから、ストーリーとして爽快感に欠けるのだ。

3つの物語の切り替えを少なくして、こざっぱりまとめた方が良い

全8話で、まだ第2話だから、今後の展開次第で、重なりや繋がりが見えて来るし、そこへ本作らしさを見出す可能性はあるが、第2話を見終えた感じでは、何とも言えない感じだった。まずは、3つの物語の切り替えを少なくして、こざっぱりまとめた方が良いと思う。折角、面白くなりそうな設定だけに、もったいないと思う。

あとがき

感想欄へこんなことは書きたくないですが、ドラマの内容以前に、下衆不倫をやった人を隠し子の母親役で起用するNHKのキャスティングのセンスを疑います。次回に期待しつつ、様子見モードに格下げします。

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第40回・2021/1/29） 感想 ※追記あり

2021/01/29 18:00 記事更新

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第40回／第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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父・テルヲ（トータス松本）にまたも裏切られた千代（杉咲花）は、これを境にやる気を失い、撮影所にも行かなくなる。一方、最後の挑戦と意気込んで書いた脚本も不採用になり、実家に帰る決意をした小暮（若葉竜也）は、東京で暮らそうと千代にプロポーズする。うれしいはずの言葉に喜べず困惑する千代。それを見透かすように絡む一平（成田凌）の存在が煩わしく、悔しさが募っていく。自分にとって芝居とは、女優とは何なのか…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：盆子原誠（敬称略）

連ドラなのに"物語"や"話の流れ"が乏しくなっている…

それなりに期待をして観始めた『おちょやん』だが、最近、かなり好意的に見て、解釈をしているつもりだし、コロナ禍の撮影の朝ドラだから余計に応援しようとは思ってはいるのだが、どうも、ここんところ、連続ドラマなのに “物語” や “話の流れ” が乏しくなっているように見えて仕方がない。

「いつの間にか 好きになってた」と小暮に言われても…

例えば、今回の前半で描かれた「助監督・小暮の悲恋物語」的なパートだが。そもそも（私から、この言葉が出るようになると、本編への愚痴が更に増える合図！）、助監督の小暮（若葉竜也）は高城百合子（井川遥）の好きだったはず。

なのに、高城が監督と意見の不一致を理由に撮影所を出て行ったら、いつも間にか千代（杉咲花）を好きなっている設定になったのが、良く分からない。まあ、今回のアバンタイトルで小暮自身が「いつの間にか 好きになってた」と言っていたが、そこを描くのがドラマでは？

「いつの間にか」だから、ビールのガブ飲みも意味不明…

その上、先日は結婚のプロポーズをし、今回では「映画で主役にしてあげられへんかったから せめて ここで1等にしてやるんだぁ」とカフェー 「キネマ」のボーイ・平田（満腹満）わざわざ告げて、酒が弱いのにビールをガブ飲み。

どうやら、小暮なりの千代への愛情表現なのか “エール” なのか、自分の力不足への後悔なのか、それも分からない。

小暮の脚本が採用され、新人監督になっても、配役まで…

分からないと言えば、そもそも（また、出た！）小暮の脚本が「鶴亀撮影所」の所長・片金平八（六角精児）に認められたとしても、映画化が決定するのかどうかも分からないし、新人監督の小暮に配役の決定権があるのかも分からないわけで。

それなら、ちゃんと脚本を何度も提出する過程の中に、所長に「この脚本（ホン）が採用されて映画（シャシン）になって、自分が監督に選ばれたら千代ちゃんを主演女優にさせて下さい」と、願い出る場面がないと、なんかだいぶ話が端折られているような感じになってやしないだろうか。

「堪忍。うち やっぱり 女優続けたい」の本心も分かり難い

その上、千代は退職届まで出して小暮と一緒になるつもりのようだったが、こう描かれてしまうと、千代がいつのどのタイミングまで女優をやりたかったのかが不明瞭では？ こんな不明瞭な主人公の心理描写をやっているから、3分頃の千代が小暮に言った「堪忍。うち やっぱり 女優続けたい」の本心も分かり難い。

まあ、「時代だから」で片付けてしまいそうだが。確かに、山村千鳥一座の女性たちはみんな独身ばかりのようだったし、高城も独身のようだが、果たして当時は、結婚したら女優は諦めなければならない… なんて描写、一つも無かったから、ここもだいぶ端折られている印象。

せめて、“ワンサ” の大部屋女優たちのシーンで、「こんなワンサでも、女優をやってたら結婚も出来ない」などと愚痴を零していれば、納得出来たとは思うが…

3年間の描写をせず､「何もでけへんかった」と言われても…

あと、未だに良く分からないのが、千代にとって、「女優」、「芝居」、「舞台」がどのような定義で、その上に千代の言動が作られているのかってこと。

例えば、9分過ぎの美髪部で。主任・柳たつ子（湖条千秋）に千代は「ここでは 結局 何もでけへんかった」と言っていた。でも、「中堅女優」としては一応認められたし、たった一人だが鉢植えの花を持って来たファンもいたと描かれていた。だったら、「何もでけへんかった」では無いのでは？

そもそも（またまた、出た！）、千代はまだ「喜劇女優」になりたいわけではなく、漠然と「映画や舞台に出る女優」の第一歩を歩んでいる真っ最中だと思っていたから、ここで「何もでけへんかった」と言われると、「だから、あの3年間はすっ飛ばしたのか!?」と思ってしまった。なんか、話が繋がりを持っていないような…

社長や守衛が「大女優になりそう」と千代を褒めていたが…

また、7分頃では道頓堀の芝居小屋を牛耳る上方演劇界のドンで、「鶴亀株式会社」社長・大山鶴蔵（中村鴈治郎）が、10分頃には守衛・守屋（渋谷天外）が千代の “大女優になりそうな容姿や存在感” を褒めていたが。

それなら、例えば、撮影所に入った直後で、エキストラの一人としてドジをやったのを大山社長が見て、「笑いのセンスにピンと来た！」みたいなワンシーンがあっても良かったし、中堅女優になったあとでも、撮影現場を和やかにする千代の立ち振る舞いを見て、「喜劇女優に向いてる！」と思うようなカットがあっても良かったと思う。

--------------------------  ここから追記  --------------------------
【追記 2021/01/29 18:00】

第37回（1/26）での、オーディションのシーンで、千代のアドリブの演技に驚いた感じで（そう見えると言えば見えます）湯呑み茶碗をテーブルから落とす「鶴亀株式会社」社長・大山鶴蔵（中村鴈治郎）の描写はあります。

©NHK

ただ、私は今回の台詞と、第37回が直結したように好意的に解釈はしませんでした。もちろん、今回で回想シーンとしてインサートされれば解釈は変えますが…

--------------------------  ここまで追記  --------------------------

テルヲの騒動に尺を割き過ぎ、描くべきことを描かなかった

朝ドラでは、良く「エピソードの箇条書き」になる作品が多いが、今週に於いては、箇条書きと言うより、ただただ単純に、父・テルヲ（トータス松本）の騒動に放送尺を割き過ぎた結果、描いておくべき部分が蔑ろにされて、ドタバタした印象だけが残ってしまったと言うことだと思う。

強烈なキャラクターで大騒ぎをやれば、ドラマが楽しくなるなんてことは、まずないと思う。やはり、ドラマ、特に朝ドラで大切なのは「物語の流れや繋がり」。そこを無視して、騒動ばかりやっても、本当に面白いドラマにはならないと思う。

あとがき

欲を言うなら、能動的なヒロインなのですから、女優と言う絶対的な目標にむかって、演技の勉強や、大部屋女優たちと交わす演技論とか、脚本の解釈について小暮と喧々囂々やり合うとか、そう言うヒロインの頑張る姿も見たかったです。それが、何となく、また “棚ボタ” で喜劇女優に。

なんか、物足りません。だから、杉咲花さんは応援したいけど、千代ちゃんを応援したくなるようなシーンがないのは致命的と言うか、もったいないです…

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39

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知ってるワイフ （第4話・2021/1/28） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『知ってるワイフ』（公式）
第4話『親友が彼女に告白!! 動揺し気づいた彼女のあの時の想いとは?』の感想。
なお、原作の韓国ドラマ「知ってるワイフ」は、未鑑賞。
また、本作は昨秋に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

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元春（大倉忠義）は、澪（広瀬アリス）の母で本来の義母だった久恵（片平なぎさ）の言動に動揺。久恵は認知症だという。さらに銀行では、津山（松下洸平）が澪に交際を申し込む場面に遭遇し、社内恋愛を理由に交際を反対する。やがて、元春の妹・なぎさ（川栄李奈）とその夫で親友の木田（森田甘路）の店で顔を合わせた一同。元春は、津山が泊まりの研修で澪と距離を縮めようとしていることを知り…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：韓国ドラマ「知ってるワイフ」
脚本：橋部敦子（過去作/僕らは奇跡でできている､ﾌﾘｰﾀｰ家を買う､僕の生きる道ｼﾘｰｽﾞ）
演出：土方政人（過去作/大貧乏､明日への約束､SUITS/ｽｰﾂ1のみ） 第1,2話
　　　山内大典（過去作/ｻｲﾚﾝﾄ･ｳﾞｫｲｽ､海月姫､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰ･ｻｰｶﾞ） 第3,4話
　　　木村真人（過去作/主人公 (配信ﾄﾞﾗﾏ)､絶対零度[4]）
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋はつづくよどこまでも､天使にﾘｸｴｽﾄを）
主題歌：キミトミタイセカイ／関ジャニ∞

本作は昨秋に全話撮影終了しているから打ち切りはなさそう

内容に関係ないことだが。これまで登場人物らの服装が「夏～秋服」なのに違和感を覚えていたが…

調べてみると（情報源）、本来は昨年の春ドラマ（4月期）として放送予定だったが、秋ドラマ（10月期）には2021年の映画化が決定していた『ルパンの娘2』の放送予定をずらすことが出来ず、結果的に2021年冬ドラマ（1月期）の放送となったそう。

従って、撮影も昨秋に全話が終了しているとのこと。従って、『にじいろカルテ』同様に、今後は基本的に要望などは書かないことにしようと思う。それと、視聴率が振るわないようだが、全話撮影済みだから放送打ち切りも無さそうだ。

タイムスリップを扱うドラマとして、一段向上した理由は…

さて、前回の感想で、「しばらく様子見します」の看板を下ろそうと書いた。それを受けての、第4話。

前述の通り、本作は視聴率や視聴者の反応を受けて軌道修正できない状態な上に、演出家も第3話と同じ山内大典氏であるのに、若干「回想シーン」の尺が短くなっているように感じた（回数は同じ）。

まあ、ドラマに於いて「回想シーン」は無いに越したことはないが、使うなら可能な限り短くして「現実」と効果的に対比すべき演出＆編集技術。だから、単純に「回想」が短くなるのは良いことだし、第4話での「回想」は元春（大倉忠義）の “後悔” と直結した内容になっており、タイムスリップを扱うドラマとして、一段向上したように思う。

元春だけが抱ける感情である"後悔"が､"らしさ"を醸し出す!

また、本作では、「変わった後＝新世界」と「変わる前＝旧世界」の両方が描かれるが、謂わば、映画やドラマで使い古されたタイムスリップではある。だから、ただ変化に驚いたり、不思議さに戸惑ったりするけでは、既視感が払拭出来ない。

ところが、第4話では前述の通りに、本作が今、描こうとしている「新世界」での元春の “後悔” にスポットが当たっており、その分だけ元春のモノローグが前回よりも増えた。

この「回想」が短くなったことと、モノローグが増えたことで、元春だけが抱ける感情である “後悔” が、本作をドラマらしく見せ、且つ、本作らしさを醸し出す良きアイテムになったと思う。

"揺れ動く元夫"の心理描写の巧さが､作品を面白くしている!

また、本作は登場人物の心理描写もなかなか上手い。もちろん、「旧世界」で気性は激しいが乙女なところもある妻と、「新世界」での明るく初々しい新人社員を、見事に演じ分けている澪 役の広瀬アリスさんの好演の賜物もあるが。

大倉忠義さんが演じる元春の「旧世界」での「人生をやり直したい！」と言う “後悔” が、「新世界」では “未練” と “後悔” と言う二つの気持ちに変化して行く過程や様子が、かなり丁寧に描写されており、正に “揺れ動く元夫の心” が、ドラマを面白くしていると思う。

あとがき

第1話を見た時は、コロナ禍で国民の多くが “やり直せない” もどかしさに疲弊している時に、主人公だけが “やり直せる” ドラマは似合わないと思いました。

ただ、第4話まで見て来て思うことは、「元春、何やってんだよ！」とツッコミつつも、「自分が元春だったら、どうするか？」、「自分の今の世界での生き方は、それで良いのか？」と自問自答するドラマになっており、緊急事態宣言発出中で不要不急の外出自粛の今、いろいろ考える “きっかけ” を与えてくれるドラマとして、悪くないなと思うようになっています。

最後に。澪もタイムスリップしたら面白そう…

※原作を鑑賞済みの方、コメントはネタバレ厳禁でお願いします。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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にじいろカルテ （第2話・2021/1/28） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『にじいろカルテ』（公式）
第2話『まさかの診断ミス!?ー仲間を想う心はすれ違う、新たな試練』の感想。
また、本作は昨夏に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

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太陽（北村匠海）、嵐（水野美紀）らと村内を回診した真空（高畑充希）は、元小学校教師の佐和子（水野久美）と携帯電話の番号を交換。共同生活では、家事能力が絶望的な真空は対照的な朔（井浦新）に「女のくせに」など‘くせに’を禁句にするよう主張し、太陽があるルールを提案する。診療所には毎日大勢の人が訪れ、朔や太陽は一人一人に時間を掛け過ぎる真空を心配する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/ひよっこ､最後から二番目の恋､少年寅次郎､姉ちゃんの恋人）
脚本協力：本田隆朗（過去作/ﾚﾝﾀﾙなんもしない人第5,9,10話､ｹﾞｷｶﾗﾄﾞｳ第5話）第2話
演出：深川栄洋（過去作/偽装の夫婦､破獄､僕とｼｯﾎﾟと神楽坂､犬神家の一族2018）
音楽：ワンミュージック（過去作/黒革の手帖2017,2021､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,2,3）
主題歌：藤井風 「旅路」（HEHN RECORDS / UNIVERSAL SIGMA ）

高畑充希さんだけが "自然体っぽい" いつもの演技で…

「充希ちゃん、かわいい。演技も上手い！」と言う評価をする人は別にして。

演技のことは専門ではないから単純に私の見た感じでしか伝えられないが、高畑充希さんだけが “自然体っぽい” いつもの演技で、カメラもそう映るようにカット割りの多めで時間をかけて撮影されている。これ自体は主人公だから、多少の “主役特権” として間違っているとは思わない。

脇役の演者のキャラのデフォルメが強過ぎてアンバランス…

ただ、高畑充希さん以外の、特に井浦新さん、北村匠海さん、水野美紀さんら所謂「演技派の脇役」が、与えられて役を力を込めて演じて作っている感じが強過ぎるような気がするのだ。

まるで、実写ドラマではなく漫画やアニメの世界の登場人物のような “デフォルメ” が強過ぎて、主人公の真空（高畑充希）とその他の主要な脇役とアンバランスに見える。なのに、アドリブみたいなカットが結構あるのも気になるところ…

私にとって真空より、朔も太陽も嵐が"愛しいキャラ"だから

もちろん、井浦新さん始め、本作で与えられた役よりも、過去のドラマではもっと個性的でぶっ飛んだ役も丁寧に熟して来た俳優さんたちだから、この私にとってのアンバランスは、“制作者の意図的なもの” と思う。ハッキリ言う。この違和感に近い演技のアンバランスさを平均化できないだろうか。

演技派揃いだから出来るはず。いや、やって見せて欲しい。だって、私にとって、真空よりも、朔も太陽も嵐も “愛しいキャラクター” だから。このアンバランスさだけが引っ掛かりになって、離脱したくないのだ。おっと、本作、既にクランクアップしているんだった… 残念。

本作に"ミニチュアの世界観"の映像が、意外と似合っている

撮影終了した作品に要望を言ってもしょうがないから、今度は、少々専門分野である映像について書いてみる。

わたし、本作の映像は好きな部類に入る。特に、時折入る（多分）ティルト＆シフトレンズを用いたり、CG処理で作ったミニチュア風の映像が好きだ。個人的にも自分で似たような写真や動画撮影をする位に好きな “ミニチュアの世界観” が、本作に意外と似合っていると思う。

その理由だが、まず撮影された季節が昨年の夏であることが上がられる。強い日光の下での植物などの “生き物の生命力の強さ” や “自然の持つ美しさ” が色合い調整によって、とても生き生きと見えるから。

もう一つの理由は、前段で語った演技のアバンランスさによって生じる、良く言えば「フィクションの世界」、悪く言えば「人が作った架空の世界」を、ミニチュア風の映像処理が上手く補強して、「ファンタージの世界」のように見せていること。

誰のアイデアか知らないが、時々インサートされるミニチュア風の映像が、一種のこのドラマの “癒し” になっているのは間違いないと思う。

カメラマンの巧みに "被写界深度" を操ったカットが良い!

映像について、もう一つ触れておきたいのが、カメラマンの巧みに被写界深度を操ったカットが、随所に見られ、それらが、前述の「ファンタージの世界」らしさを “より強調” していること。

知っている人にとっては釈迦に説法となるが、ドラマを楽しむ要素として「被写界深度」を知っておくと良いと思うので、ちょっとだけ解説を。

被写界深度とは、ピントを合わせた部分の前後のピントが合っているように見える範囲のこと。画面を「手前から奥」と考えると、被写界深度が “深い” 映像は、ピントが “手前から奥まで” 均等になる。逆に、被写界深度が “浅い” 映像は、ピントが “手前から奥の中で一部” しか合わない。

本作は "ナメる" アングルのカットの使い方も上手い!

更に、本作は “ナメる” の上手い。もちろん、飴を “舐める” の意味ではなく、その “舐める” から派生して業界用語が「ナメる」。要は、主たる被写体（例えば登場人物）が画面の奥にいるとして、画面手前の脇に、少しだけ「ものをフレームインして撮影する手法」のことだ。

本作で良く見かけるのは、画面の左右手前に、意図的に美しい花や木々を “ぼかして” 移り込めせて、その奥に人物や車を配置するアングルだ。これは、特に屋外ロケでやると、効果がある。

と言うのは、屋外はスタジオセットよりも圧倒的に横幅も奥行きもあるから、先の被写界深度が “浅い” 映像を使って、手前の花とずっと後ろの家などはぼかして、中間の位置に登場人物を置くと、とても広がり感のある映像になると共に、そのカットに映っている登場人物が目立つ。

こう言うカットが、あちこちに使われているのが、屋外ロケの良さを引き出すと共に、本作らしい映像づくりへ大いに役立っていると思う。

上記3つが上手く重なっていたら、こんな作品になったかも?

さて、やっと本作の内容の感想。上記の3つの事柄を1つにすると、上手く行けば…

「医者だって病人だよ、仕事もしたいし、幸せにもなりたい」と願うドクターの真空が、全くスーパーではない医療従事者たちとシェアハウス生活をしながら、泣いたり喧嘩したりしながら、村の人たちと触れ合うことで成長する、笑って泣けるチーム医療ドラマになっただろう。

今は、こんなドラマになってやしないだろうか…

でも、蓋を開けてみると、ユートピアのような田舎に個性的な登場人物を集めて、稚拙な医療技術によるお医者さんごっこと、スベる笑いと、押し付けの涙で、少々古いタイプの「病と共に生きる」をテーマとしたヒューマンドラマになりつつあるような。

「難病を抱えた医師が田舎の村人に加わった話」で良かった

好みの問題はあると思うが、わざわざ主人公が医師だから「医療行為」によるエピソードで騒動を作って描く必要なないと思うのだ。これだけのキャラクターと俳優陣を揃えたのなら、単純に彼らの日常を描くだけで良いのでは？

「難病を抱えた医師が田舎の村人（むらびと）に加わったお話」だけで良かったのではないだろうか。おっと、またやってしまった。本作、既にクランクアップしているんだった… 残念。

あとがき

難病を患っても必死に生きる若き医師が、優しい仲間や村人たちに支えられる日常を、描くだけで良かったように思います。でも、クランクアップしているので、恐らく、そのようなドラマにはなると思いませんが。と言うわけで、引き続き、しばらく様子見します。

元小学校教師の佐和子を演じられた水野久美さんの美しさに驚きました。あのような素敵な歳の取り方をしたいです。女性の年齢を書くのは野暮ですが、84歳とは思えぬ美貌。フジテレビで放送中のドラマ『その女、ジルバ』にご出演中の草笛光子さんも87歳で見惚れる位に美しいです。

それに比べて、捻くれ者でダメ人間な私は、「あっち行け！」みたいな老人になるんでしょうね（苦笑）

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【これまでの感想】
第1話

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"2026年夏ドラマ一覧" を更新しました】
【2026年夏ドラマ】7月スタートの地上波ドラマ一覧！感想投稿予定リストも!!! の内容を更新（一部の作品に「スタッフ一覧」を追加）しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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