アライブ がん専門医のカルテ （第7話・2020/2/20） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『アライブ がん専門医のカルテ』（公式）
第7話『がん再発の父と引きこもりの息子6030問題』の感想。

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心（松下奈緒）は結城（清原翔）と共に、がんの手術から3年後に転移が認められた患者・武井（平田満）と向き合う。入院を拒否し、息子・健太（篠原篤）の話題をはぐらかす武井に、心は何か事情があると考える。一方、薫（木村佳乃）は前の職場へ。後日、結城に自身の余命を問い詰めた武井が診察に現れず、心は武井の自宅に向かう。そんな中、心に須藤（田辺誠一）から連絡が入る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：倉光泰子（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ､突然ですが明日結婚します） 第1,2,3,5,6話
　　神田優（過去作/アリバイ崩し承ります） 第4,7話
演出：髙野舞(過去作/隣の家族は青く見える､ｾｼﾙのもくろみ､昼顔) 第1,2,6話
　　　石井祐介（過去作/SUITS/スーツ、民衆の敵） 第3,4,7話
　　　水田成英（過去作/小説王、医龍4） 第5話
音楽：眞鍋昭大（過去作/後妻業､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ天才天ﾉ教授の調査ﾌｧｲﾙ）
主題歌：須田景凪 「はるどなり」（unBORDE / ﾜｰﾅｰﾐｭｰｼﾞｯｸ･ｼﾞｬﾊﾟﾝ）

脚本家が交代しても、まだ "縦軸" でドラマを切り刻むの?

記事投稿時点（2020/02/21 10:03）で公式サイトにも掲載されていない脚本家・神田優氏が本作を初担当。

いつも同じ感想になってしまい申し訳ないが、この第6話は今まで以上に「心（松下奈緒）の夫の死と、薫（木村佳乃）の関係」と言う所謂 “縦軸” を盛り込んだ上に、がんの手術から3年後に転移が認められた患者・武井（平田満）の事例を切り刻んで描いてしまったお陰で、両方の良さが薄まってしまったのが残念。

｢医療ドラマ｣を前半､｢謎解きドラマ」を後半にまとめたら?

これ、もっと単純な構成、例えば1時間の前半を、がん患者に向き合う医師たちの「医療ドラマ」にして、後半を「謎解きドラマ」にするだけで、だいぶ違うと思う。

北大路欣也さんと平田満さんの演技に魅了された!

特に、「謎解きドラマ」のついては、かなり核心に迫って来て面白味が増しているし、北大路欣也さんの演技の素晴らしさもあるし、脚本家と言う設定も巧みに活かされており「ホームドラマ」の面白さも加わっている。

また、「医療ドラマ」についても、重くて、暗くて、辛い内容ではあるが、単純に患者の苦悩と患者に向き合う医師たちを描くのでなく、患者親子の現実と未来と絆を丁寧に描いた。平田満さんの演技も素晴らしかった。ちょっとした工夫でドラマの仕上がりは変わると思う。

あとがき

特に今回は、前半と後半に分けて、縦軸と一話完結の部分を描いた方が分かり易かったでしょうね。「医療ドラマ」の部分の重さや辛さは本作らしさだと理解しているので、そこを阻害するような構成を避けるだけで良いと思うのですが…

 

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【これまでの感想】
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スカーレット （第118回・2020/2/20） 感想

2020/02/20 11:55 記事更新

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第20週『もういちど家族に』の 『第118回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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アンリ（烏丸せつこ）からパリ旅行に誘われた喜美子（戸田恵梨香）。答えを保留していると、八郎（松下洸平）が武志（伊藤健太郎）との約束を果たすためにやってくる。住田（田中美央）は元のさやに戻るのかと勘違い。この日中に名古屋に戻る予定の八郎。喜美子と共に武志の帰りを待つが、武志が合流する頃には、残された時間はわずか。だが武志が懸命に引き留め、八郎は結局泊まることに。武志は子供のようにはしゃいで語り始める
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今さら喜美子の後援会会長の住田が、"美術商" って説明?

今さらって感じで、アバンタイトルで喜美子（戸田恵梨香）が八郎（松下洸平）に紹介すると言うスタイルで、以前にアンリ（烏丸せつこ）が「元スキャンダル女優」だと騒いだ喜美子の後援会会長の住田秀樹（田中美央）が “美術商” であることが明確に描かれた。

確かに、以前、喜美子と八郎が夫婦だった頃に出入りしていた美術商の佐久間信弘（飯田基祐）が登場しなくなったから、住田が美術商だろうとは思っていたが、こんなのもっと分かり易く、ずっと前に描いておけば良いのにと思ってしまった。

元夫婦の気まずさや、父親像を確認する息子は悪くはない…

今回の15分間の出来事は、上記の「Yahoo!テレビ」のあらすじと “寸分変わらない” から、本編を未見の読者さんは、そちらを読んで頂くとして。正直、今回の喜美子と八郎、そして武志（伊藤健太郎）の “元夫婦と元親子” のやり取りは、そんなに悪くないと思う。

喜美子と八郎が “元サヤ” に戻るのかは知らないが、一度別れた夫婦の気まずい雰囲気の醸し出し方や、幼い頃の父の思い出と今の八郎を重ねて父親像を確認しようとする武志の気持ちのも、俳優さんたちの演技によって、なかなか見応えのある「家族の風景」に見えた。

今回の15分間だけなら悪くないが､5か月間が雑過ぎて…

ただ、残念なのは、前回でも書いた通り、本作がアンリが初登場した「第112回・2020/2/13）」を第1回にして、「信楽にとんでもない才能の女性陶芸家がいるらしい」と聞きつけたアンリがやって来て物語が動き出したら、「どうやら喜美子には分かれた夫が居て、息子の武志は慕っている朝ドラ」として、1週間は楽しめたと思う。

しかし、本作の第1回は、遥か5か月前の2019年9月30日。特に、八郎が本作に初登場した「第46回・2019/11/21）」 から今回までの丁度3か月間の “雑過ぎる” 展開と描写のお陰で、ただ “あざとさ” だけが際立ったのは残念…

もう全体に "あざとさ" しか感じない…

例えば、以前の八郎は自分が作陶している時に話し掛けられるのを大変嫌がった。しかし、今回の八郎は絵付けをしている喜美子に何の躊躇いもなく話し掛けた。その前に、武志と会う約束をしているだけなら、作業場に入ること自体が不自然。

武志と会うのを楽しみに来たのに、駅前まで「つぶつぶ」を買いに行くのも、父と息子で顔が似ているとか、これ以外のやり取りを挙げるのは面倒なので止めておくが、もう全体に “あざとさ” しか感じない。

俳優陣が頑張っても"段取り通りの台詞回し"にしか見えない

ドラマと言うのは、一度 “あざとい” と感じてしまうと、元に戻れない。特に、喜美子が夕飯を作ると言い出した後の、夕景シーンでの八郎と武志のやり取りの中の「台詞」なんて、好意的に「言葉のやり取り」として見たくても、「段取り通りの台詞回し」にしか見えないし聞えない。こうなると、いくら俳優さんが頑張っても無理。

武志誕生から4歳までを描かなかった"雑さ"が悔やまれる…

そもそも、忘れもしない「第72回・2019/12/21 土」の前半が23歳の喜美子が八郎と結婚した昭和35年（1960）で、同じ第72回の後半では、喜美子が29歳で既に武志が4歳になった昭和40年（1965）に “一気に” 時間経過したのが仇になっている。

一番見たかったし、描くべきだった幼少期の武志の子育てをすっ飛ばし、その後も1週間で武志は8歳になって、そう、あの三津（黒島結菜）がやって来て、武志の話題は本編でほぼ描かれなくなった。

因みに、そのあと武志が活躍するのは、 喜美子、武志を連れて大阪に遊びに行く「第101回・2020/1/31）」まで無いのだ。それを今になって、復縁を匂わせつつ、父と息子の絆のようなものを描かれても心には響かない。

あとがき

今週中は、サブタイトル『もういちど家族に』の通りに、復縁を匂わせて終わるんでしょうね。復縁しようがしまいが、こう言う場面を描くことが最初から分かっていたなら、もっと「子煩悩な八郎と、父ちゃん大好きな武志」を視聴者に印象付けておくべきだったと思います。

特に、丸熊陶業を辞めて「かわはら工房」を作って軌道に乗るまでの、特にまだ喜美子の父・常治（北村一輝）が生きている三世代同居時代をホームドラマとしてキッチリと描くべきだったでしょうね。あとの祭りですが…。とにかく、最終回まで、もう一度「先が楽しみでしょうがないスカーレット」が戻るのを期待します。

--------------------------  ここから追記  --------------------------
【追記 2020/02/20 11:55】
非公開希望コメントで、住田が美術商であることは、第110回でアナウンスされているとのこと。当方、録画が無いので確認出来ません。
--------------------------  ここまで追記  --------------------------

 

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
103 104 105 106 107 108
第19週『春は出会いの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『もういちど家族に』
115 116 117

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僕はどこから （第7話・2020/2/19） 感想

テレビ東京系・ドラマホリック！『僕はどこから』（公式）
第7話の感想。
なお、原作の漫画、市川マサ「僕はどこから」（ヤンマガKC）は、未読。

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夜中、薫（中島裕翔）の自宅に来た山田（高橋努）は、智美（間宮祥太朗）を救いたいと思わないかと告げる。情報屋だという山田は玲（笠松将）の居場所を智美に連絡したが、その後、玲が暴力団員にかくまわれていると判明したという。武器を持たずに向かった智美に届けてほしいと、山田は拳銃を取り出す。その後、電話をかけると言い外に出た山田は車の中へ。車内には玲がいて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：市川マサ「僕はどこから」（漫画）
脚本：高橋泉（過去作/わにとかげぎす）
演出：瀧悠輔（過去作/わにとかげぎす） 第1,2話
　　　熊坂出（過去作/わにとかげぎす） 第3,4,5話
　　　大内隆弘（過去作/三匹のおっさん､健康で文化的な最低限度の生活） 第6,7話
音楽：諸橋邦行（過去作/銀と金、駐在刑事）
主題歌：I am／Hey! Say! JUMP（J Storm）

前回は「神回」みたいな良い仕上がりだったのに…

前回は、既に全話の折り返しを過ぎた第6話なのに、新たな視聴者を増やすための「登場人物らの初期設定」の説明を大胆に省いて、「エリートヤクザ・藤原智美（間宮祥太朗）」と「文章を書き写すことで書いた人間の思考をコピーしてしまう異能に苦悩する、小説家志望の青年・竹内薫（中島裕翔）」の反社会勢力の “義理と人情” と、警察の “正義と悪” よりも強固な智美と薫の “青春と友情” が徐々に脅かされるサスペンスの面白さが、これまでで最も際立った。

肝心な智美と薫の出番が少な過ぎて何のドラマか分からない

なのに、今回の仕上がりは前回と真逆。まず困ったのは、圧倒的に薫と智美の出番が少なくなったこと。そのお陰で、ただただ物語を無駄に引き延ばしている感じにしか見えなかった。

確かに物語は進んだが、肝心な智美と薫の “青春と友情” が徐々に脅かされるサスペンスの面白さが、ここまで疲弊してしまうと、一体この先で何を描きたいのか、第7話にして分からなくなってしまった。全10話と仮定して、残り3話。何とか盛り返して欲しいものだ。

あとがき

智美と薫の学生時代の回想シーンが、ギリギリ本作の面白さを醸し出している…と言う感じです。あの回想シーンが無かったら、もはや何のドラマなのかも分からなくなりました。引き伸ばしにも程があると思います。

 

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相棒 season18 （第16話・2020/2/19） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season18』（公式）
第16話『けむり』の感想。

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介護施設理事長の殺人事件に連続窃盗犯‘けむり’の関与が浮上する中、元特命係の捜査二課刑事・陣川（原田龍二）が右京（水谷豊）と亘（反町隆史）の元へやって来る。けむりの今までとは違う手口を気にする陣川は、右京らと捜査をしたいと意気込み、お気に入りの店員・理沙（飛鳥凛）のいる居酒屋に2人を同伴。やがて、けむりの遺留品が残る新たな窃盗事件が発生する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「陣川回」と言われないような "捻り" が欲しかった…

●脚本：根本ノンジ／演出：権野元（敬称略）

『相棒』のファンなら、言わずとも知れた「陣川回」だから、一目惚れしてフラれると言う “寅さんチック” な展開になるのは承知の訳で。その意味では、いつも通りの「陣川回」で良かったと思う。

ただ、これだけ続いている「陣川回」で、陣川を演じる原田龍二さんの不倫騒動があった後だけに、もう少し捻るなり、一目惚れが成就するなりの結末でも良かったと思う。

「あおひょうたん」の女将と板長が訳アリな人物で良いのに

ただ、『相棒』のファンなら、気になるのが「花の里」が今後どうなるか？ 今回で明らかに居酒屋「あおひょうたん」の女将だった山下裕子さんが、「花の里」のスタジオセットの中で女将を演じていた。普通に考えるなら「三代目の女将？」と言いたいところだが、もはや “花の里の女将” に大した神通力は無い。

だったら、序盤に登場した「あおひょうたん」のセット（以前の「花の里」のセットを改造した）のまま、女将と板長で、板長が “訳アリ” な人物と言う設定の方が、今後の話の展開に広がりが出るかも…

あとがき

流石に、「陣川回」だと、本作らしさは出ますが、面白味が固定化されてしまって。たまには、陣川が報われる話でも良いような…

 

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スカーレット （第117回・2020/2/19） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第20週『もういちど家族に』の 『第117回』の感想。


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アンリ（烏丸せつこ）のペースで、喜美子（戸田恵梨香）は信作（林遣都）、照子（大島優子）となぜかダンスすることに。その翌朝、喜美子が自分の行く末を考えているとアンリから「作品が人生を豊かにしている。あんたは一人じゃない」と励まされ、パリ旅行に誘われる。一方、窯業研究所に通う武志（伊藤健太郎）が腕試しに作品を次世代展に出品するよう勧められる。悩んだ武志は喜美子に相談したところ、かつて落選した事実を…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「今まで ず～っと」は、言い過ぎでは!?

前回の感想でも書いたように、水曜日には一応何かが起こって、金曜日までの3日間が本編みたいない感じになるのだが。まさか、本日の水曜日のアバンタイトルが、こんな喜美子（戸田恵梨香）の台詞から始まったのが衝撃的だった。

喜美子「うち 今まで ず～っと 家族を背負うてきたんです」

これ↑嘘だ。確かに、大酒飲みの父・常治（北村一輝）が居て、ボヤ～ッとしている母・マツ（富田靖子）も居て、高校に行きたくても行けず、地元でも働くことが出来ず、中卒で父の伝手で大阪の荒木荘で女中をやりながら仕送りをしていた昭和28年（1953）喜美子16歳、今から30年前は “家族を背負っていた” のは大いに認める。しかし、その後 “ず～っと” は言い過ぎでは？

16歳から23歳までの約8年間は「家族を背負った」と思う

こう言う表現をすると “信者” が文句を言うと思うが。昭和35年（1960）喜美子23歳の春に喜美子と八郎が結婚するまでの、16歳から23歳までの約8年間は確かに「うち ず～っと 家族を背負うてきたんです」だと思う。

しかし、喜美子が23歳から昭和40年（1965）喜美子28歳までは描かれず仕舞いで、「かわはら工房」として独立してからは共働きで家族を養っていたようだし、 昭和41年（1966年）喜美子29歳の春に八郎が陶芸展で金賞を受賞してからは、八郎の陶芸家としての収入も大いに家族を支えていたことは劇中で描かれていた。

喜美子は、自画自賛や褒められたい人でもなかったと思う

むしろ、昭和45年（1970）喜美子33歳の時、穴窯のための借金をしてからは、「うち 今まで ず～っと 家族に負担を掛けてきたんです」では？ いや、私が知る喜美子は、自画自賛する人ではない。「頑張ったね」と褒めて貰いたい人でもなかった。

いいや、正確に言うなら私が好きだった喜美子は自画自賛をせず、地道に自分のやるべきことに向き合い努力をし続けて来た人。それを、両親が亡くなり、2人の妹も独立し、息子までも自立しようとしている “安堵感” を表現するために、喜美子を自画自賛するような人に描いた罪は重いと思う。

｢離れてても家族｣を最も実感しているのが喜美子なのに…

普通に「今まで 大家族だったから 一人だと寂しい」で良かったとも言えるが、そうなると束の間だとは思うが今アンリ（烏丸せつこ）が同居している意味が無くなる。アンリの台詞「家族はな 離れてても家族や」を強調したいのかも知れないが、本作を約5か月間見続けている視聴者なら、それを一番知っているのが喜美子である訳で。

だから、「うち 今まで ず～っと 家族を背負うてきたんです」と言ったのだから、結局は矛盾が堂々巡りしてしまっている。そのことに脚本家は気付かないか？ それとも、時間経過する度に脚本家が後退しているとか…

主題歌明けの展開が、私の予想を遥かに超えて衝撃の連続…

まず、前回の感想で「今週に限って水曜日になっても大きく話が動かないかも？」と書いたことをお詫びしなければならない。なぜなら、主題歌明けの展開が、私の予想を遥かに超えて、更にアバンも超えて衝撃の連続だったから。やはり、水曜日には大きく話が動くのだ。

喜美子は「作品が買い手の人生を変える」のを知ってたよね

その良い例が、主題歌明けに場面が作業場に移ってからの、喜美子とアンリの陶芸や芸術と人生の機微を絡めたようなやり取りだ。例えば、アンリが「川原ちゃんの作品はな うちの人生を豊かにしてくれてるんやで」と言ったのに対して、喜美子は、「そんなふうに考えたことなかったです…」と言った。これも嘘だ（まっ、正しくは「嘘っぽい」か…）。

だって、昭和34年（1959）喜美子22歳の火祭りの年、“フカ先生” こと深野心仙（イッセー尾形）と兄弟子たちが信楽を去る前に、八郎がフカ先生の絵に人生の考え方や芸術や作品への向き合い方に大きな影響を受けたのを、喜美子はすぐそばで見聞きしているし、自分自身も絵を描いて八郎にプレゼントした。

だから、確かに自分は「そんなふうに考えたことなかったです…」とは思って作っていなかったとしても、アンリに言い切るのはしっくり来ない。

"ｱﾝﾘ初登場"の"第112回を第1回"にしたら良かったと思う

ただ、全面的にこの作業場での喜美子とアンリのやり取りは否定しない。むしろ、これまで本気で描くべきだった、「喜美子の穴窯での陶芸の拘り」について、この主題歌明けの約3分間は、最もストレートに描いたと思う。

昭和44年（1969）喜美子32歳で「かわはら工房」の電気釜が壊れ（第93回）、穴窯の情報を求めて慶乃川（村上ショージ）の甥・純平（笑福亭銀瓶）に会った（第94回）以降（因みに劇中の喜美子は46歳）の「14年間」を、この約3分間で、家族の猛反対を押し切り、離婚にも屈せず、ひたすらに、ひたむきに「穴窯での陶芸」に拘ったのが良く分かるシーンだ。

いっそ、アンリが初登場した「第112回・2020/2/13）」を第1回にして、「信楽にとんでもない才能の女性陶芸家がいるらしい」と聞きつけたアンリがやって来て、物語が動き出したら良かったかも？

「喜美子の才能」をず～っと描いて来るべきだった!

また、10分過ぎの喜美子と武志（伊藤健太郎）のやり取りも、否定はしない。武志の口から出た「才能」と言う言葉。本来は、この「喜美子の才能」をず～っと描いて来るべきだったと思う。

だって、努力と才能があるから秀でた陶芸家として著名になれた訳で、そこを本作は蔑ろにして来た。幼少期から荒木荘時代くらいまでは、「火や炎＝喜美子」のような描写はそれなりにあった。幼少期と絵付け師時代には「絵を描く才能＝喜美子」のような描写もそれなりにあった。

特に独立してからの喜美子に"才能"の描写が欲しかった!

しかし、肝心の独立してからの喜美子に “才能” と言う描写はほぼ無かった。あったのは、自己中心的で猪突猛進型で。信楽窯業研究所の所長・柴田寛治（中村育二）と美術商の佐久間信弘（飯田基祐）ですら、喜美子の “才能” を無視したような描写だった。

本来なら、無視すべき人でない人が無視するから “世間に認められない才能” として視聴者には見えるべきなのに、脚本家が美大出身の若者・松永三津（黒島結菜）を弟子として登場させ不倫劇場紛いの話に振ってしまったから、そう見えなくなっちゃった。やはり、先週の木曜日を第1回にしたら良かったのかも知れない。

あとがき

14分過ぎの喜美子が武志に言った「気付いてやれんで ごめん」のくだりですが、これをやるのを分かっていたのなら、前回の「どうでもええ会」で信作（林遣都）と照子（大島優子）を交えてダンスまでやって、その直後のシーンを翌朝にせずに、夜の縁側で喜美子と八郎が昔を懐かしむ…みたいな場面があっても良かったと思います。

その方が、喜美子の武志への「ごめん」の意味が深まったと思うから。残念です…

 

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