スカーレット （第136回・2020/3/12） 感想

2020/03/12 12:57 記事更新

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第23週『揺るぎない強さ』の 『第136回』の感想。


※ 本作は、2020/2/29 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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武志（伊藤健太郎）が応募した次世代展の結果発表の日、喜美子（戸田恵梨香）は八郎（松下洸平）や直子（桜庭ななみ）らを集め食事会を計画する。お祝いと同時に、まもなく入院する武志の病気も打ち明けるつもりだと告げると、武志は伝えたくないと拒否。喜美子は医師の大崎（稲垣吾郎）に電話し、助言を受ける。一方、窯業研究所では検査入院を報告した武志を掛井（尾上寛之）が励ます。夜になって家族が集まるも武志の姿はなく…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

喜美子が腰に手を当てて仁王立ちするのは無くならないか?

本編とは全く関係ないが、私、あの喜美子（戸田恵梨香）が腰に手を当てて仁王立ちのように上から目線で話すのが苦手、と言うか嫌い。戸田恵梨香さんなら、ただ立って喋る芝居だって、幾らでも他のやり方があるだろうに…と思う。演出家の指示ならしょうがないが、それならそれで、なぜ腰にて当てて仁王立ちなのか…

いい大人が｢性格の検査｣なんてちゃらけたことを言うのは…

5分過ぎに、掛井（尾上寛之）から次世代展の落選が報告されたあとの「性格の検査」のくだりだが。分かる、分かるのだ。何も知らない掛井が、武志（伊藤健太郎）に “武志に秘めた才能” があるようなことを言って、更にドラマとして武志に試練を与えて盛り上げようとする意図は。

でも、それをやるために、いい大人が「性格の検査」なんてちゃらけたことを言うのは、ちょっとやり過ぎのような。普通に「検査入院します」で良いし、むしろ、掛井から「川原、話があるから放課後ちょっと来い」と呼び出して、「ここだけの話だが…」と始めたら良かったと思う。なぜ、やって違和感を覚えることばかりやるのだろう…

大崎医師が｢ハハッ 冗談です｣と言うのも場違いなような…

7分過ぎも同じ。夕方、家族を集めた食事会の準備をしている最終に、喜美子が医師の大崎（稲垣吾郎）から電話をかける。ここの演出も意味無く遠回り。喜美子が支度の手を止めて、電話に目をやって、次のカットは病院で電話中の大崎になって、電話中の喜美子に戻る。こんな妙な動作の省略する意図って何？

普通に、喜美子が大崎に電話を掛ける芝居をさせて、電話に出る大崎で良いのでは？ その上、「かけようと思っていたんです。ハハッ 冗談です」と話を切り出す大崎も意味不明。それこそ、大崎が台詞の中で言っていた「申し訳なさそうな声」で電話を掛ける喜美子を、かけようかかけまいか電話機の前で悩む喜美子を戸田恵梨香さんに芝居して貰えば良かったと思う。

そうすれば、大崎医師の言った「揺るぎない強さ」が母である喜美子には既に備わっているが、まだ武志には備わっていないと言う “母と子の対比” が、より強調出来たのに。やはり、本作は「母と子」を描くのが下手だと思う。繰り返すが、なぜ、やって違和感を覚えることばかりやるのだろう…

直子の｢(口が)柔らかい｡ﾊﾊﾊﾊ… 冗談や｣も場違いなような…

11分過ぎの、喜美子が武志の病気のことを話す大切なくだり。喜美子が直子（桜庭ななみ）と百合子（福田麻由子）に「口 堅いか？」と問うて、直子が「柔らかい。ぶぶっ ハハハハ… 冗談や」と返す場面があった。これも、分かる、分かるのだ。

天然キャラの直子を利用して、シリアスな話の前段におふざけを加えることでギャップが生まれて盛り上げようとする意図は。でも、これを「直子らしい」と思って観る人がどれだけいるだろう？ 確かに「次世代展の入選のお祝い」のつもりで来ているのだろうが、ドラマとして場違いな台詞だと思う。

妹を最初にした事にﾌﾟﾁ称賛､八郎を次回にしたのはﾌﾟﾁ英断!

そして、まあ、言っちゃあなんだが、面倒な展開で喜美子が妹二人に真実を告げた。ただ、ここで唯一褒めたい。それは、武志の病気のことを最初に告げたのが、妹二人だったってこと。もちろん、先日から書いているように、最初に八郎（松下洸平）に相談すべきと言う考えは変わっていない。

しかし、それが叶わぬ今は、二人の妹に最初に告げると言う選択をして脚本家をプチ称賛しておく。更に、八郎への報告は次回に回したのも、ギリギリではあるがプチ英断だと思う。やはり最初に告げるのは、親友の照子（大島優子）でもダメだし、親戚になったとは言え信作（林遣都）も絶対にダメ。

だって、本作はホームドラマ、家族を描くのが本来の目的なのだから。

喜美子は､常に湧き出る熱意で自ら行動を起こす人で無いの?

それにしても、クランクアップしているし、明らかにネタ不足による引っ張り作戦で、あと16回（今回を入れて、約4時間分）しかないのに、モヤモヤが増大している私。そりゃあ、作り手の意図としては「苦悩する喜美子」を強調することで、「息子への愛情」や「母親としての存在意義」みたいなのをリアルに描いているつもりなのだろう。

好意的な視聴者も、そう見ているに違いない。でも、私は不思議に思う。だって、川原喜美子と言う主人公は、自分の中で沸々と湧き出る熱意のような “エネルギー” を源にして、自ら行動を起こす人間ではなかったのか!? ってこと。この喜美子の設定だけは、幼少期から貫かれている。

そう、ダメダメな脚本でも、唯一連ドラとして “連続性” を保っている部分だ。女中修行の時も、美術学校入学を決めた時も諦めた時も、深野組で絵付け師になろうと決めた時も、結婚した時も。もちろん、最近では穴釜に没頭した時には、喜美子がそう言う人間である事を知っているから “家族の協力” があったし、そう言う展開こそが本作らしさであり、見所なのでは？

｢絶対に治してやる!｣と周囲を巻き込むのが喜美子でしょ?

年を取って落ち着いた？ 年齢を重ねて消極的に変わった？ うん、そう言う好意的な解釈もあろう。でも、人間は生活を変えられるが性格は簡単に変えられない。それは、ドラマでも現実の世界でも同じこと。

だとしたら、息子が不治の病に侵されたのを知った瞬間に、「母ちゃんが絶対に治してやる！」と、穴窯の時以上の熱量の “エネルギー” を源にして、いつも通りに、まず八郎に相談し、家族を巻き込み、大崎医師はもちろんのこと、昔の知り合いたち、特に交友関係の広くて、信楽住人でない、例えばちや子（水野美紀）や草間（佐藤隆太）に相談して積極的に、武志に気付かれないところで奮闘するべきだったのではないだろうか。

そう言う展開なら、今回の「口が堅いの 柔らかいの」のくだりなんて抜群の癒し効果になったと思うし、そう言うのが『スカーレット』が目指した「女性の生き様を描く朝ドラ」なのでは…

あとがき

不満も、モヤモヤもたくさんあります。でも、「人の命」を丁寧に描こうとしているのは伝わりますし、そのために引っ張り気味になるのも、ご都合主義的な展開になるのも、喜美子らしからぬ言動の連続なのも承知でやっている…と、思うことにします。

 

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
103 104 105 106 107 108
第19週『春は出会いの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『もういちど家族に』
115 116 117 118 119 120
第21週『スペシャル・サニーデイ』
121 122 123 124 125 126
第22週『いとおしい時間』
127 128 129 130 131 132
第23週『揺るぎない強さ』
133 134 135

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僕はどこから （第10話・2020/3/11） 感想

テレビ東京系・ドラマホリック！『僕はどこから』（公式）
第10話の感想。
なお、原作の漫画、市川マサ「僕はどこから」（ヤンマガKC）は、未読。

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薫（中島裕翔）は山田（高橋努）の暴行で意識を失い、智美（間宮祥太朗）は拳銃の引き金を引き続けていた。その頃、権堂（音尾琢真）に布で口をふさがれた千佳（上白石萌歌）は倒れ込んでしまう。東宮寺（若林豪）との約束の時間が迫る中、智美はついに山田の弟分・駿（岡崎体育）と対面する。家族同然の仲間を次々と殺害され怒る駿は、智美に向け発砲。被弾した智美の腹から血があふれ出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：市川マサ「僕はどこから」（漫画）
脚本：高橋泉（過去作/わにとかげぎす）
演出：瀧悠輔（過去作/わにとかげぎす） 第1,2,10話
　　　熊坂出（過去作/わにとかげぎす） 第3,4,5,9話
　　　大内隆弘（過去作/健康で文化的な最低限度の生活） 第6,7,8話
音楽：諸橋邦行（過去作/銀と金、駐在刑事）
主題歌：I am／Hey! Say! JUMP（J Storm）

銃撃戦も中々の見応え! 実写版ならではの台詞も良かった!

先週の感想で、 もう少し中盤での「宝土清掃」での銃撃戦を激しく描いていたら面白くなったのに…と書いたが、今回の序盤から始まった山田（高橋努）の弟分・駿（岡崎体育）との銃撃戦は、今どきのドラマ、それも深夜ドラマでも頑張ったと思う。

また、駿が、撃った智美（間宮祥太朗）に「間宮祥太朗に似てるって言われない？」なんて洒落た台詞を盛り込んだのも実写版ならではのご愛敬で悪くない。

『青春異能クライムサスペンス』に相応しい最終章!

そして、終盤前には、久し振りに薫（中島裕翔）の “文章を書き写すことで書いた人間の思考をコピーしてしまう異能” が活かされた展開で、山田と駿の兄弟が抱えた “心の闇” と “歪んだ兄弟愛” に一つの句読点が打たれた。

更に、終盤で描かれた薫と智美の学生時代からの、立場は違えどもどこまでいつも繋がっている “青春時代の絆” も描かれ、いよいよ『青春異能クライムサスペンス』に相応しい最終章になったと思う。

あとがき

中島裕翔さんは、2016年の『HOPE～期待ゼロの新入社員～』で主役を演じてから注目していますが、やはり薫のような、おどおどしつつも芯が強い役を演じると本領を発揮しますね。俳優業が本職の中にまじって好演しているのが嬉しいです。

そして遂に次回が最終回。これまたどんな展開に着地するのか全く想像が出来ません。最終回に期待します。それにしても、世間で本作が話題にならないのが残念です…

 

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相棒 season18 （第19話・2020/3/11） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season18』（公式）
第19話『突破口』の感想。

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右京（水谷豊）と亘（反町隆史）は、青木（浅利陽介）が持ち込んだ資料により、政治家の口利き疑惑の鍵を握るゼネコンの経理担当職員が転落死した事件を調べる。上層部が自殺の線を強いる一方で、右京は遺体の指の骨折が気になる。被害者の同僚・山野（中本賢）は、右京と話すうちに不審者を見たことを思い出し、動揺。後日、上司に相談する山野を、何者かが見つめて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

全体に漂う「チーム相棒」みたいな雰囲気に満ちた作品

●脚本：太田愛／演出：片山修（敬称略）

今回の脚本を担当した太田愛氏は、アタリハズレが多い脚本家ではあるが、稀に長期シリーズの連ドラ『相棒』らしいエピソードを書く…と言う印象が強い。そして、今回は、正に『相棒』ですか書けないキャラクターたちを、ちょっと捻った形で使ったエピソード。

全体に漂う「チーム相棒」みたいな雰囲気に満ちた作品は、他の脚本家が書く「過去のキャラ」を使った作品とは、明らかに一線を画した内容で、とても良かった。

右京らしい正義感とコミカルな冠城が上手く融合した秀作

また、「右京（水谷豊）の正義」を押し付けることもなく、でも、「右京らしい正義感」を漂わせて、更にコミカルな要素は冠城（反町隆史）がきっちりと担当して、なかなか満足度が高い内容だった。

あとがき

弁護士の連城（松尾諭）まで登場するとは思いませんでした。久し振りに『相棒』らしい『相棒』を観られて良かったです。来週が最終回とは残念です…

 

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スカーレット （第135回・2020/3/11） 感想

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武志（伊藤健太郎）の部屋で喜美子（戸田恵梨香）は家庭医学書を発見。白血病のページに付せんがあり、武志が自らの病気に気づいていることを知る。喜美子は平静を装い、武志と話を続ける。人生を陶芸にかけようとしている武志に、喜美子は切ない思いに。同時に母として真摯に向き合う覚悟を固める。武志に余命を尋ねられ、喜美子の中で病と闘う気持ちがこみあげる。入院が一週間後に決まり、何も知らない八郎（松下洸平）が来て…
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「割った」のでなく「割ったしもうた」でないの?

主題歌明けに、武志（伊藤健太郎）の部屋で喜美子（戸田恵梨香）が思い出話をする場面で、武志がこんなことを言った。

武志「ああ あの この前割った赤い皿やろ？」

あれは、「割った」のでなく「割ったしもうた」でないのか？ 八郎（松下洸平）のことを思って意図的に割ったのでなく、本当は意図的なのだが故意で割ってしまった体（てい）で結果オーライになった…と記憶しているのだが。

こう言う部分が、脚本家複数説を疑いたくなるところ。折角、仕切り直しをしてばかりなのに、脚本家がこの体たらくでは先が思いやられる。

武志が好意的解釈をしたにしても、否定しない喜美子って!?

また、ちょっと引っ掛かったのが、上↑の台詞の直後の武志と喜美子のこの↓やり取りだ。

武　志「お父ちゃんの作品は
　　　　お母ちゃんがおったから出来たんや」
喜美子「ハハ… よう そんなこと言えるな」

なぜ、喜美子は否定しなかったのだろう？ 武志の言い分では、母親は父親がいなくても立派な陶芸家になれたけど、父親は母親無しでは陶芸家としてダメだった。で、父親は母親の才能に負けて離婚して信楽から出て行った…と解釈しているようだし、それを喜美子は否定しなかった。え～と、先週までに描かれたのって、そう言うことだっけ？

武志の中で「好意的な解釈」をしているのは無きにしも非ずだが、少なくとも私が見て来た内容とは、かなりいい加減に話がすり替わっている。ここへ来て、敢えて、喜美子を「先に陶芸家として有名だった夫よりも優れた才能の陶芸家」に描く必要なんて無いのでは？ だって、「母と息子の闘病記」なのだから。

本作の水曜日と言えば、やっと何か "事" が動く日!

さて。本作の水曜日と言えば、やっと何か “事” が動く日だ。そして、その “事” は喜美子（戸田恵梨香）が武志（伊藤健太郎）に武志の病名を告げると言うことだった。

陶芸に人生を懸けようとしている武志を見て、切ない気持ちになる喜美子が、武志に「白血病や」と病名を告げて、息子と一緒に病気に向き合う覚悟を決めた。そして、余命を聞かれて「3年から5年や」と答えて、将来の目標を変更せざるを得なくなった息子と、本気で病気と闘う気持ちが込み上げ、それを武志に告げる…

これだけ｢盛り上がる要素｣がてんこ盛りなのに盛り上がらず

これだけ「盛り上がる要素」がてんこ盛りなのに、15分間を見終えても、これと言った感想が浮かんで来なかった。その理由は簡単だ。喜美子にも、武志にも、喜美子と武志の母子にも、感情移入出来ないからだ。

そりゃそうだ。月曜日から言っているように、本作は、ある意味で月曜日から仕切り直して、「信楽焼の女性陶芸家でシングルマザーが骨髄バンクの無い時代に、息子の慢性骨髄性白血病を治療するために、大崎医師と共に奮闘する闘病記の朝ドラ」になったばかり。

合計で45分間も放送していないのに、最初の山場が来てしまったのでは、感情移入なんて無理に決まってる。

"説明"は丁寧にやっても所詮は"説明"で、心には響かない!

これが、例えば、2時間ドラマだったらどうだろう？ ドラマが始まって、主人公とその息子がどんな暮らしをして来たのか僅か数分しか描かれていない状態で、「最初のクライマックスですよぉ～」を言われても困るだけ。

本作も前回と今回で必死に台詞で、武志が生まれてからの23年間を説明しているが、これは前回の感想で書いた通り、単なる説明に過ぎない。説明は丁寧にやっても、所詮は説明であって心には響かない。

やはり、ここは20分程度の説明台詞で解説するのではなく、しっかりと放送尺を割いて、喜美子と八郎と武志の3人家族の暮らしを丁寧に描写しておくべきだったと思う。

喜美子と八郎の夫婦を描く時、武志を絡ませなかったのが…

逆に、喜美子と八郎の夫婦については、これでもかと言わんばかりに、交際以前のイチャイチャに始まって離婚話まで延々と描いた。まあ、夫婦を描く必要は絶対にあるが、そこに武志を絡ませなかったのが、本作が「連ドラ」として大失敗したところ。もう、それは取り返しがつかない。だから、感情移入出来なくて当然だと思う。

武志に病名を告げる前に告知の是非で夫婦喧嘩していたら…

そして、なぜだか、終盤の13分過ぎに八郎が登場した。未だに、喜美子が武志の病気のことを八郎に隠しているのが、どうしても “人でなし” に見えるのだが。で、なぜか「葉書」を持って来る。

本来なら、この脚本家は、離婚した夫婦の関係が、結婚していた時より良くなっていると言う設定にしたのだから、武志に病名を告げる前に、これまでのように、また「告知する」、「告知しない」で（元）夫婦喧嘩をしたら良かったのでは？

そうしたら、少なくとも喜美子が “人でなし” に見えることもないし、先週まで描いたことと、連ドラとして “繋がって見えた” と思う。

あとがき

武志が病気のことを知ってから八郎が、「闘病記」に関わるのって妙な感じがしませんか？ なんか、八郎の使い方が下手ですよね。

八郎が信楽を出て離婚するタイミングも、喜美子が7回目の穴窯で自然釉を成功させた直後でなく、3年後に喜美子の個展を見に来てもすれ違って郵便のやり取りでした。今回も、年末には検査結果が出ると言っていたのに、まだ八郎は武志の病気のことを知らない。一体、八郎は、いつ知るんでしょう？

恐らく、いつものパターンなら金曜日までは話が動きますから、金曜日には知ると確信していますが、だとすると、今回、八郎が登場した意味が無いような…。でも、演出的には、今週はあまり間違っていないので、明日の作り込みに期待しましょう！

 

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
103 104 105 106 107 108
第19週『春は出会いの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『もういちど家族に』
115 116 117 118 119 120
第21週『スペシャル・サニーデイ』
121 122 123 124 125 126
第22週『いとおしい時間』
127 128 129 130 131 132
第23週『揺るぎない強さ』
133 134

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死にたい夜にかぎって （第3話・2020/3/10） 感想

毎日放送・TBS・ドラマイズム『死にたい夜にかぎって』（公式）
第3話の感想。
なお、原作の小説、爪切男「死にたい夜にかぎって」（扶桑社）は、未読。

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深夜にアスカ（山本舞香）から浮気相手に送るはずのメールが間違って届いた浩史（賀来賢人）は、おあいこだと割り切るため風俗通いを続けていた。そんな中、編集部の部下・岡田（小西桜子）から浩史は‘猛アタック’を受ける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：爪切男「死にたい夜にかぎって」（扶桑社）
脚本：加藤拓也（過去作/俺のスカート、どこ行った？）
演出：村尾嘉昭（過去作/アンナチュラル、Nのために) 第1,2,3話
　　　坂上卓哉（過去作/監獄のお姫さま(演出補)）
音楽：遠藤浩二（過去作/とと姉ちゃん）
オープニング主題歌：ましのみ「7（ナナ）」（ポニーキャニオン）
エンディング主題歌：アイナ・ジ・エンド「死にたい夜にかぎって」（avex trax）

説明が極力排除された箇条書きの脚本と演出の描写力が秀逸

ホント、このドラマって良い意味で「脚本の箇条書き風の構成」と、村尾嘉昭氏の「細かなカット割りで描く人間描写力」が秀逸だと思う。とにかく、「説明」と言うものが極力排除される。

冒頭での、唐突に浩史（賀来賢人）の赤い自転車を鍵をぶっ叩いて壊して盗もうとしている “赤が好きな女” 吉野さん（中村里帆）から、当然に中学3年生の時の回想シーンに入って、中3の浩史（青木柚）が初恋をしたのは、学校で毎日のようにゲームボーイで対戦していて、勝つと小さく万歳をし、負けると唇を噛む可愛らしい姿に心を奪われていたことが描かれる。これだけで、終わり。

で、幾つかの場面を経て、現在の浩史が再び “赤が好きな女” 編集部の部下・岡田（小西桜子）から浩史は猛アタックを受ける。しかし、浩史は岡田を “妹扱い” して、岡田から無視される。“赤が好きな女” へのトラウマを描いているには違いないが、「だから、何なんだ!?」と言う描写の連続…

この↓浩史のモノローグに閉塞感、孤独感、絶望感が溢れる

浩史が仕事から帰宅すると、すやすやと眠るアスカ（山本舞香）。アスカの胸に触ると、再び家を飛び出して浩史が向かったのは、以前に岡田から誘われたライブハウス。

そして、「岡田さんが 好きだ。（アスカとは）別れようと思っている」と岡田に告白するも、一方的に断れる。それも、徹底的に、コテンパンに「ダセえ」とフラれる。岡田が下手くそなラップを歌っているのを聞きながらライブハウスをあとにする浩史が行った言葉（モノローグ）が良かった。

浩史(M)「失恋のショックで『ド』の音しか聴こえない気がする」

「台詞」と言うより「詩」だ。世界中の音が1つにしか聴こえないような閉塞感、孤独感、絶望感が見事に、このモノローグに込められ、溢れていると思う。

ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ曲前のﾋﾟｱﾉの1音と、ﾗｽﾄのｽﾄｯﾌﾟﾓｰｼｮﾝが超印象的!

そして、場面は（多分）1オクターブ下のピアノの『ド』の連続音で始まる劇伴に合わせて部屋でダンスをするアスカへ移る。

「『ド』が嫌いなんだ」と、アスカの踊りを『ド』だから止めろと責める浩史が、自分が『ド』の踊りを見せると言って、ド派手なジュータンの上に、地味な茶色の靴下を静かに下ろすと、静かなピアノの音がして、その音から、アイナ・ジ・エンドさんの『死にたい夜にかぎって』のエンディング主題歌に繋がる。

このピアノって、原曲には無いから効果音で追加したのだろう。このピアノの1音の演出が、ケンカ中だったアスカの心を解したように思う。そして、ラストの楽しそうに踊る浩史のストップモーションが、思い出アルバムの中の1枚の写真のようで、印象的だった。

深夜1時､車の往来のない一本道で聴いて泣いて元気を貰った

正直、2019年10月10日の『アメトーーク！』で『BiSH ドハマり芸人』を観てから、BiSHと言うグループに興味を持った “遅咲き” のBiSHファンだから偉そうに言える立場ではないが。でも、今作のエンディング主題歌となっているドラマ同名の楽曲『死にたい夜にかぎって』は、本当にいい曲だ。

音楽は「CD買う派」の私が、どうしても聴きたくて、先日Amazonからダウンロードしたくらい好きだ。先日の日曜日の夜中の1時過ぎ、日曜日の深夜ですれ違うクルマのない一本道、仕事帰りで運転するクルマの中でこの曲を聴いた。信号が赤になって停止線で止まったら涙が出て来た。そのまま走り出せなくて、路肩にクルマを停めて3回聴いて家に着いた。

「新型コロナウイルス」の自粛ムードでフリーランスの私の仕事はどんどん減っていく。死にたい気持ちになった夜に聴いて良かった。ありがとう、アイナ・ジ・エンドさん…

あとがき

本作には、強いメッセージ性も無ければ、哲学的な解釈も無い。普通では味わうことの出来ない “非日常” 的な出来事や女性だちに翻弄されながらも、笑いを見つけて、しなやかに、したたかに生きて行く男の強さと涙を、ただただ、ひたすらに描写するだけなのが、このドラマの魅力。

完全に好みが分かれる作風ですが、食わず嫌いで未見なら、一度は観て欲しい作品です。最新話の見逃し配信もあります。
https://tver.jp/mbs

 

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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