スカーレット （第95回・2020/1/24） 感想【第2弾】

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第16週『熱くなる瞬間』の 『第95回』の感想の【第2弾】。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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電器窯の故障をきっかけに八郎（松下洸平）が喜美子（戸田恵梨香）に穴窯の建設を提案。早速喜美子が試算すると穴窯で焼き物を作る費用が膨大になることが判明。家族から応援されるも穴窯の建設をちゅうちょする。そんな喜美子に八郎は今やりたいことに挑戦すべきと助言する。だが穴窯の話を聞きつけた直子（桜庭ななみ）が帰ってきて抗議する。一方ついに百合子（福田麻由子）との結婚挨拶に向かおうとした信作（林遣都）に悲劇が
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

まえがき

今回（第95回・2020/1/24）の感想は慌ただしい中で書いたため、夕方に録画を見直してみた。すると、今朝見た時には気付かなかったことが、それなりにあったので、ちょっと書き綴ってみようと思う。

百合子の結婚を信作を負傷させてまで引っ張る必要あるか?

今回の感想は、自分なりに かなり思い切った内容にしたから、共感して下さる読者さんはゼロかな？ と思っていたのだが、この記事を投稿した時点で、Web拍手を押して下さった方が、12人もいらっしゃって驚いているし、その方々には感謝している。では、本題に…

やはり、現状で最も判断が困るのが、毎日のように書いている “まだまだ描き続けるべき『信作 結婚のご挨拶が なかなかできない』のエピソード” の件だ。正直、私も呆れているし見たくない。

見たくないが、第89回（2020/1/17）で、「これが 後々 語り継がれる『信作 結婚のご挨拶が なかなかできない』の始まりでした」と言うナレーションを脚本家と演出家が入れたのだから責任は取るべきと思う。

ただ、昨晩に前回の録画を見直して、 信作（林遣都）の全治 “2か月” のケガと、穴窯が完成するまでの期間を調整してまで、引っ張るべきか悩んでしまった。

視聴者を無理矢理に笑わせるような脚本と演出は止めるべき

そして、この信作のケガのエピソードに関することで気になることを。それは、もう、いい加減に “視聴者を無理矢理に笑わせるような脚本と演出” を止めて欲しいってこと。

結局、“まだまだ描き続けるべき『信作 結婚のご挨拶が なかなかできない』のエピソード” が飽きられてきている理由の1つが、この “笑わせようとする脚本と演出” だし、そのために信作と喜美子の一番下の妹・百合子（福田麻由子）の結婚ですら、どうでも良いようになっていると思うから。

"恋愛の描写" が下手過ぎる!

信作と百合子の結婚話のついでに書いておきたいのは、本作の “恋愛の描写” の下手さだ。

喜美子（戸田恵梨香）と八郎（松下洸平）が出会った時の2人の感情の動きを丁寧に描かず、何となく喜美子の一方的な一目惚れからの両想いで、イチャイチャしてそのまま結婚。結婚後は、喜美子と八郎と喜美子と三津（黒島結菜）の “三角関係もどき” や “不倫疑惑” を匂わせてダラダラ（私の推測では、不倫は無いと思っているが）。

また、最近は喜美子のすぐ下の妹の直子（桜庭ななみ）と鮫島（正門良規）の中途半端な男女関係に、皆さんご存知の信作と百合子の結婚話。結局、「大阪の荒木荘での女中修行時代」以降の、喜美子3姉妹の “恋愛の描写” が下手過ぎるのだ。恋愛に関する脚本と演出が無駄に長く雑だから、本編が見えない。

いつも書いている言葉を使えば、枝葉が多過ぎて肝心の幹が見えないわけ。私の推測では、2月中旬までには、八郎と三津は退場すると思うが、逆にその時期まで2週間以上は、下手な “恋愛の描写” を見続けねばならない。ここは何とか編集で工夫して欲しいものだ。

三姉妹の土のかけ合い"等の家族間の感情の描写"も下手!

そして、録画を見直して評価が微妙になったのが、「畑を潰して…」からの三姉妹の土のかけっこ。 私は、今朝の感想で書いた通り、喜美子の幼少期に、畑作りをして泥だらけで遊んだ三姉妹の回想シーンでもあれば、三姉妹の土のかけっこもほのぼのしたと思う。この思いは変わらない。

ただ、自分自身を振り返ると、人から土や砂を頭から掛けられた記憶はない。もしあったら、それは “イジメ” と同等で記憶に残っていると思う。だから、もしかすると、この「いい歳をした三姉妹の土のかけっこ」を見て、とても不愉快に感じた視聴者は居たかも知れない。

やはり、本作は、“恋愛の描写” も下手だが、“家族間の感情の描写” も下手だと思う。これは、父・常治（北村一輝）が生きていた頃もそうだし、母・マツ（富田靖子）については未だに不明瞭だし不快な描写がある。ここも早急に改善して欲しい。

まあ、さっさと、百合子は結婚して、直子も経済的に自立させて、川原家から出て行ったら良いと思う。それ位しか改善策が見つからない…

あとがき

『スカーレット （第90回・2020/1/18） 感想 ※追記あり』で書いた私の推測を、まだ私自身は信じています。信じているから、そこまでは観ていようと思いますが、正直今週の展開は、「明日も見よう」とか「明日も観たい」と言う程度にまで、作品が仕上がっていないと思います。それだけに、離脱者や、ながら見の人が増えているのだと思います。

とにかく、全体が、笑わせようとか、面白くしようとか、感動させようとか、要は “作り過ぎ” なのです。特に、台詞と会話劇の部分が。そこを早急に改善すべきと思います。でないと、2月末にはクランクアップ（撮影終了）してしまいますから。

  

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スカーレット （第95回・2020/1/24） 感想【第1弾】

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---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

マツが直子に預けた貯金箱が、再登場したのは良かったが…

第37回（2019/11/11）で描かれた喜美子（戸田恵梨香）の母・マツ（富田靖子）が陽子（財前直美）に預けた貯金箱が久し振りに登場した。当時は小銭を貯めていたようだが、今回は封筒の中にかなり厚みのある札束って感じ。このように、以前に描いたアイテムが時を置いて再登場するのは、連ドラや朝ドラの楽しみではある。

でも、一体マツはあれだけの大金をどうやって貯めたのか？ が見えて来ない。喜美子のすぐ下の妹の直子（桜庭ななみ）は実家に借金しに来る位だから仕送りの余裕はない。せめて、マツが内職をこまめにやるとか。

だって喜美子は、まだ父・常治（北村一輝）が生きている頃に、既に大阪の女中時代の経験で家計簿の計算は出来ている女性の設定だから、生活費の計算もしているはずだし…

信作の全治2か月のケガはともかく、続くのは良いと思う

さて、八郎（松下洸平）が個展用の作品を作り上げた様子は見受けられなかったが、「カフェ・サニー」での三津（黒島結菜）の台詞では、銀座での個展は終わったらしい。

そして、前回の感想で書いた通り、まだまだ描き続けるべき『信作 結婚のご挨拶が なかなかできない』のエピソードは、信作（林遣都）の全治2か月のケガで、まだまだ続くことに。まあ、何だか調子のよい展開ばかりだが、本作ならこんな程度だろう。

ナレーションが、ちゃんと入ったのは良かった

しかし、今回は7分頃に、テコ入れなのか改善策なのかは分からないが、「めおとノート」の内容をナレーションが読んで、時間経過とその内容を補強して来た。まあ、前回で一気に、喜美子が穴窯作りにのめり込んだ経緯は雑だし、急に喜美子を全面的にバックアップするようになった八郎の経緯についても雑だが…

取り敢えず、突然、庭に穴窯が出来るよりはずっとマシ。こう言う、普通はやるべきことをやってくれば、ここまで中身がスカスカにならなかったと思う。

「畑を潰して…」で、もっと感動させて欲しかった…

そして、直子が登場してからの8分頃の「畑を潰して…」だが、ここももっと丁寧に描いておけば…と思う。まだ独立して間もない頃を描いておけば、お金が無いから畑で農作物を育てる苦労とか、育った野菜を食べた喜びとか、そんな家族の思い出の詰まった「畑を潰して…」と感動的になったと思う。

それこそ、視聴者にとって川原家の庭で印象的なのは、ジョージ富士川（西川貴教）がやって来て自由にお絵描き大会をしたくらい。ないものねだりで恐縮だが、喜美子の幼少期に、畑作りをして泥だらけで遊んだ三姉妹の回想シーンでもあれば、三姉妹の泥遊びもほのぼのしたのに…

喜美子が穴窯に拘る過程が雑だから穴窯作りで感動出来ない

で、14分頃には、「3か月の整地作業も終わり…」と、ご丁寧にナレーションが入った。そして、次回には穴窯が完成しそうな勢いで終わった。やはり、穴窯が完成しても感動出来なそうだ。

その理由は、私が第90回で推測した「一時的に故障した電気窯の代用として丸熊陶業の穴窯を借りて作陶していく中で、喜美子と八郎の “陶芸家としての作家性” の違いが大きくなり…」と言うのが無くて、前々回と前回で、唐突に喜美子が「信楽焼の欠片の色」に拘ったから穴窯を作ることになったからだと思う。

そこの “拘る過程” が、もっと丁寧に描かれていたら感動的になったと思う。

あとがき

なぜ急に八郎は喜美子を全面的にバックアップするのかは分かりませんが、本作を見始めて約4か月で一番喜美子が陶芸を好きな女性に見えました。今回の15分間を見て、やはり八郎と三津の不倫は無いなと感じました。ただの “勘” ですが。

だって、ここまで八郎が喜美子のために動くのなら、来週は当然のように難しい穴窯での窯焚きは幾度か失敗するはずです。それを支えるのが八郎しかいませんから。そんな夫婦の姿を見て三津は自分の身を引く…が、妥当かなと。

でも、恐らくそれは2月上旬。で、3月には息子の武が病気になるとの報道は既にあるので、どこまで「信楽初の女性陶芸家の朝ドラ」が見られるのか…ですね。

  

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アライブ がん専門医のカルテ （第3話・2020/1/23） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『アライブ がん専門医のカルテ』（公式）
第3話『愛する家族との最期の時間』の感想。

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心（松下奈緒）が治療を担当する末期がん患者・陽子が救急搬送されてきた。心は緩和医療への切り替えを提案し、陽子もそれを希望するが、夫の修造は複雑だ。さらに在宅医療かホスピスかを巡り、娘2人を含む家族の中で意見が割れてしまう。心は、陽子と夫・匠（中村俊介）の状況を重ねて思い悩む。一方、薫（木村佳乃）は、ジムで関河（三浦翔平）という男性と知り合う。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：倉光泰子（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ､突然ですが明日結婚します､ｽｷｬﾝﾀﾞﾙ専門弁護士）
演出：髙野舞(過去作/隣の家族は青く見える､ｾｼﾙのもくろみ､昼顔) 第1,2話
　　　石井祐介（過去作/SUITS/スーツ、民衆の敵） 第3話
　　　水田成英（過去作/小説王、医龍4）
音楽：眞鍋昭大（過去作/後妻業､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ天才天ﾉ教授の調査ﾌｧｲﾙ）
主題歌：須田景凪 「はるどなり」（unBORDE / ﾜｰﾅｰﾐｭｰｼﾞｯｸ･ｼﾞｬﾊﾟﾝ）

心が関わる本編は、とても良く出来ていると思う…

「医療ドラマ」と「刑事ドラマ」ではやむを得ないが、他のドラマでは安易に “人の死” を扱って欲しくない…と、いつも書いている。その意味では、この第3話で、 肺がん患者・木内陽子（朝加真由美）を死なせずに、自身の死と家族の関係を描くエピソードに仕立てたのは良かった。

一方で、心（松下奈緒）が陽子と夫・匠（中村俊介）の状況を重ねて思い悩むあたりの物語も、とても良く出来ていると思う。

薫の謎の部分が、本編の良さの足を引っ張っているような…

それだけに気になるのが、 薫（木村佳乃）の描き方。未だに、なぜ本編に絡んでいるのか見えて来ない。現状では、折角良く出来ている本編に強引に割り入っている印象しかない。もう、薫の過去をドラマ上消すことは出来ないのなら、速めに解決させて、心と薫が患者を救うドラマになった方が良いと思う。

あとがき

緩和ケアに於ける、ホスピスと在宅医療の選択と言う難しいテーマを、コンパクトに且つ分かり易くまとめたなと思います。あとは、薫の謎解きの部分が、本編を邪魔しなければ…と思います。でも、心も息子も父親の最期を看取れて良かったです。私は、昨年暮れの母の最期を看取れなかったから…

  

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かわはら工房の電気窯が故障。喜美子（戸田恵梨香）が作陶した大量の小皿は期日に間に合わせねばならず、照子（大島優子）の好意で丸熊陶業の窯で焼いてもらうことに。八郎（松下洸平）は信楽焼のカケラの色を出したいと願う喜美子にある提案をする。一方、信作（林遣都）と百合子（福田麻由子）は正式に結婚の挨拶をしたいと探っている。しかし窯の故障騒ぎでタイミングを逃し、電話越しに秘めた思いを確かめ合う。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

『信作 結婚のご挨拶が なかなかできない』は続けるべき!

最近、本作のお約束になっている「信作と百合子が、なかなか結婚の挨拶が出来ずにいる話」の件だ。

これを見たい視聴者がどれだけいるかは別にして、第89回（2020/1/17）で、「これが 後々 語り継がれる『信作 結婚のご挨拶が なかなかできない』の始まりでした」と言うナレーションが入ったから、視聴者が見たいか見たくないかは別にして、第92回（2020/1/21）でも書いたように、2度目のプロポーズで結婚が成就してはダメ。

3、4、5回…と続けてこそ、「なかなかできない」になる訳で、その意味では、今回の電気釜故障で『信作 結婚のご挨拶が なかなかできない』が継続されたのは良かった。視聴者が見たかろうと見たくなかろうと、作り手が面白かあろうが無かろうが、一度ナレーションで表現したなら、やり遂げるべき。それが、連ドラだから。

それに、本編である喜美子（戸田恵梨香）の陶芸のパートが面白くないから、アバンタイトルのママさんコーラスや、『信作 結婚のご挨拶が なかなかできない』を入れないと “間” が持たないのだろう。

喜美子が関われなければ、妹の結婚話も脇役の無駄話…

しかし、ここに一工夫すべきなのだ。前述の通りに『信作 結婚のご挨拶が なかなかできない』を続けるのは間違っていない。でも、本編に対して脇役の、枝葉のエピソードであることも間違いではない。例えば、今回の信作（林遣都）と百合子（福田麻由子）が愛の告白を電話でしている場面。

画面を縦2つに割って長々と描いた挙句に、カットが変わって「いつまでやってんのん！」と百合子に突っ込む母・マツ（富田靖子）の画になった。これをやるから、枝葉の無駄話になる。

喜美子が百合子の電話を"覗き見・立ち聞き"するだけで良い

これをやらずに、襖の隙間から喜美子が百合子が嬉しそうに電話をしているのを “覗き見と盗み聞き” をして、そっと襖を閉める…そう言うカットにしたら良かったのだ。

そうすれば、喜美子はこの度の結婚について、実はいろいろ考えることがあって、全てお見通しで、若い2人の気持ちを確かめ、見守っているように見えて、『信作 結婚のご挨拶が なかなかできない』が枝葉から本編に僅かだが繋がって来る。

それに “ヒロインの覗き見・盗み聞き” は朝ドラのお約束。こう言う場面でお約束を使ってこそ、朝ドラファンを喜ばせることが出来るのにやらないから困るのだ。それに、マツは「喜美子は そういうの疎い」と言ってしまったから、益々本編に無関係な枝葉の無駄話になるのだ。

なぜ、2回続けて柴田所長が解説に来ちゃうの!?

そして、9分頃から、やっと本編に。しかし、ここでも困った展開に。前夜に喜美子の望む色を出すために、新しい窯を作ろうと八郎が提案した。ここまでは良い。問題は、穴窯の説明に、また窯業研究所の所長・柴田寛治（中村育二）を使ったこと。前回では、喜美子が大事にしている古い「信楽焼の欠片」の色について解説させた。

今回は薪で焼く穴窯の説明。なぜ私が、「喜美子が陶芸野ことで分からないことがあると、柴田所長に説明させる」と言う展開になることに、とても違和感を抱くのか？ それは、本作が朝ドラと言う連ドラだから。そもそも、喜美子が信楽焼の陶芸に興味を抱いたのは幼少期に慶乃川（村上ショージ）と出会った時から。

喜美子が "陶芸家の端くれ" として無知過ぎる!

八郎に出会う前だし、丸熊陶業に入社するずっと前の話。その上、慶乃川と出会い、時間が経過してやっと “深野組” に入って絵付け師になる訳で、その頃に、既に喜美子と柴田所長が出会っていても不思議でない。むしろ、信楽で女性初の絵付け師誕生だったのだから、その頃からの付き合いである方が自然だ。

だったら、喜美子は「自分の出したい色」があるなら、そして八郎と話が合わないのを感じていたなら、自ら柴田に聞きに行くべきだった。それに、今回で喜美子が柴田所長から仕入れた情報程度のことは、10年近くも「大量生産品」を作っていたとは言え、陶芸家の端くれとして無知過ぎる。

結局、ほぼ素人の八郎や完全に素人の三津（黒島結菜）に出番を作って、本編に脇道を横切らせるから、物語が壊れるのだ。

あとがき

結局、喜美子は「大阪時代」では、分からないことは自分でいろいろ試行錯誤して、先輩女中の大久保（三林京子）や「荒木荘」の面々に “一人前の女中” に認められるよう頑張ったのに、信楽に帰って来て、フカ先生（イッセー尾形）のもとで “深野組” で絵付け師をやっていた頃は、絵付けだけやっていたってことですね。

そして、八郎に恋をしてイチャイチャやって、その間に陶芸の様々なことは学習せず。確かに、生活するために勉強などする暇はなかった可能性はあります。でも、数年前から経済的にはそれなりの余裕があった訳で…

「かわはら工房」を立ち上げた数年後に、そう、 父・常治（北村一輝）が亡くなった第76回（2019/12/26）の直後くらいに、「喜美子と八郎の生活は だいぶ楽になりました」のナレーションを入れて、前回と今回で良かったと思います。1か月無駄だったと言うことです…

  

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僕はどこから （第3話・2020/1/22） 感想

テレビ東京系・ドラマホリック！『僕はどこから』（公式）
第3話の感想。
なお、原作の漫画、市川マサ「僕はどこから」（ヤンマガKC）は、未読。

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薫（中島裕翔）は替え玉受験の片棒を担ぐ決意をし、智美（間宮祥太朗）と共に依頼人・涼子（須藤理彩）の家へ。涼子は、この家の長男は決められた大学に入るしきたりがあるが、息子の玲（笠松将）はどうにもならず、替え玉を決意したという。ところが、話をするうちに涼子は突然、玲をたたく。薫があぜんとする中、智美の元に暴力団の会長・東宮寺（若林豪）から連絡が入る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：市川マサ「僕はどこから」（漫画）
脚本：高橋泉（過去作/わにとかげぎす）
演出：瀧悠輔（過去作/わにとかげぎす） 第1,2話
　　　熊坂出（過去作/わにとかげぎす） 第3話
　　　大内隆弘（過去作/三匹のおっさんｼﾘｰｽﾞ､健康で文化的な最低限度の生活）
音楽：諸橋邦行（過去作/銀と金、駐在刑事）
主題歌：I am／Hey! Say! JUMP（J Storm）

序盤は心配だったが､16分過ぎから遂にドラマが動き出した

放送尺が40分しかない作品で、序盤と言うべきか15分間も、ただ、今回の替え玉受験の説明をダラダラやっていた時には、正直テレビを消そうかと思ってしまった。しかし、16分過ぎから、薫（中島裕翔）が依頼人・涼子（須藤理彩）の長男・玲（笠松将）の卒業文集に書いた「電気回路図」を書き写して、玲の気持ちを探り始めてから、ドラマが動き出した。

様々な人間ドラマが折り重なる面白いドラマになって来た

自分自身を肯定したことのない主人公と依頼人の息子とのトイレでの会話から「僕は どこから…」と本作のタイトルが引き出されたのは良かった。そして、遂に試験が始まる。特殊な能力を持つゴーストライター的な超人の人間ドラマと、反社会組織と超人のクライムサスペンス、そして幼馴染の友情を折り重ねた面白いドラマになって来た。

あとがき

今回も、主演の中島裕翔さんも薫の内面を良く表現し、間宮祥太朗も複雑な立場を上手く演じ、若年性認知症の薫の母・陽子を演じる仙道敦子さんも素晴らしかった。またゲストの須藤理彩の狂気な母、謎めいた息子役の笠松将さんも良かった。あとは、上白石萌歌さんがもっと頑張ってくれれば…

  

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