スカーレット （第84回・2020/1/11） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第14週『新しい風が吹いて』の 『第84回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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八郎（松下洸平）の作品作りには既成概念を捨て、発想の転換が必要だと助言する喜美子（戸田恵梨香）。八郎はその意見を否定して、二人の間に緊張が走る。すぐにわだかまりは解けるが、喜美子の才能溢れる作陶に八郎の心はゆらぐ。三津（黒島結菜）が住み込みの弟子になって2か月。すっかり家族にもなじんでいる。この頃、信作（林遣都）と百合子（福田麻由子）の距離がますます近づく。百合子が涙ながらに思いがけない言葉を…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

皆さん、まずは今週の金曜日までもおさらいをやっておこう

今週の金曜日までもおさらいをやっておこう。なぜなら、5分過ぎにとんでもないナレーションが、更に今週の流れを崩壊させるから。

まず、八郎（松下洸平）の作品作りが難航していた。喜美子（戸田恵梨香）は発想の転換が必要だと言うが馬耳東風。すると、八郎のやっていることを見よう見真似でやった喜美子の陶芸作品の出来の良さに驚き、八郎自身の創作意欲に火が点くものの、「信楽の土に拘りたい」と言う既成概念を捨てられない。

一方の喜美子は完全に創作意欲に火が点いて、そんな喜美子の姿に八郎は、いじけるばかり。

そんな時に既成概念に捉われず、更に若いのに陶芸のセンスと才能のある三津（黒島結菜）が登場して、今度は喜美子に代わって三津が、八郎を叱咤激励と言うか喜美子のお鉢を取ったように、八郎に対して発想の転換が必要だと言い出し、喜美子は盗まれたノートを取り返してくれたお礼と、三津の斬新さが八郎の良い刺激になると考えて、弟子入りを八郎に提案した。

その結果、喜美子のドラマ上の立場が無くなった。これが、金曜日までの私なりの解釈。間違っていると言う読者さんもいるだろうが、私にはこう映ったのだからしょうがない。

常に喜美子へ偉そうな八郎だから"人間性"が見えて来ない!

そして、今回のアバンタイトルは、確かに3年前だかに金賞を受賞したとは言え、最近は土を練っている姿すら映らなくなった八郎の、喜美子に対して偉そうに売れから目線で言った「次世代展に応募する作品 作りぃ」と言う台詞から始まった。

その後も、八郎は常に喜美子に対して上から目線。これが、何とか “指導” や “愛のムチ” に見えれば八郎の不快さは払拭出来るのだが、ここでも本作はイチャイチャ演出をやるから、八郎と言う人間が全く見えて来ないのだ。

今週は、"喜美子と三津の立場の表現" が滅茶苦茶過ぎる!!

そして、主題歌明けは、「春のお皿」と題した喜美子の出品作品が出来上がった状態。と言うことは、アバンと主題歌明けで数日間～数週間は時間経過していると言うことだろうか。本当、本作は時間経過の描写が雑で困る。しかし、このシーンの最大の問題は、前述のナレーションだ。

N「応募したのは 八郎のためでした。
    喜美子が頑張ることが
    八郎の頑張りにつながればいいと思ったからです」

えっ!? 喜美子は低迷し続ける八郎を触発するために三津を弟子にしたのに、今度は喜美子が頑張ることが八郎を触発するってこと？ 流石に、話が支離滅裂過ぎる。以前から、複数の脚本家が書いているとの噂はあったが、ここまで支離滅裂だと、その影武者ライターは互いの作品の読み合わせをしてないってことになる。

また、演出家は単純に脚本に書かれている通りに撮影しているだけと言うことになる。更に言えば、もしも一人の脚本家が書いているとすれば、違った心配もしなくてはならない。その位に、八郎がいつまでも固定概念を捨てないでいる間に描かれた、喜美子と三津の立場の表現が滅茶苦茶だと思う。誰も放送前にチェックしていないのだろうか…

八郎は呑気に朝飯食わずに、苦汁を舐めて工房に籠るべき!

そして、6分過ぎには、喜美子と三津の立場の表現が滅茶苦茶のまま、2か月の時間経過。もう諦めてはいるが、当然の如く、場面は作陶でなくて、川原家の楽しい朝食のシーン。百合子（福田麻由子）が「茶わんが替わっただけで こんなに ごはん違って感じんのん？」と言っていた。

要は、喜美子の作った茶碗は、同じお米でも美味しくする位に “何か“ を持っていることだ。それはいい。喜美子は “我流” ながらも才能があると、既に描かれているから。でも、解せないのは、2が月間も、作品作りが低迷している八郎が、そのことを平然と百合子に言い、ご飯を食べていることだ。

まあ、夫が妻の才能を認めていると好意的な解釈も出来るが、ここはむしろ、金賞受賞で喜美子よりは “箔” が付いている八郎は、同じ陶芸作家の立場として “苦渋を舐める” のが自然では無いだろうか？ むしろ、八郎はさっさと食事を済ませ、工房に逃げ込む…みたいな言動が相応しかったと思う。

八郎が「妻が傍にいるのがしんどい」と三津に愚痴るって!?

終盤も、良く分からなかった。だって、喜美子が「春のお皿」を作る過程も描かれず、世間が喜美子の作品を評価しているのもほんの僅かしか描かれず、身内の朝食で褒めた程度の描写だけで、八郎が深刻に喜美子の才能に嫉妬すると解釈するのは無理。

喜美子は八郎のために三津を弟子にしたのに、三津に陶芸を教えるのは喜美子で、才能のある喜美子の傍にいるのが「しんどい」と三津に愚痴をこぼして、三津もまんざらでない様子って。これ、第81回（2020/1/8）の感想で、敢えて伏字で書いた “そう言う展開” になるってこと？ だったら、荒木荘も深野組も必要なかったのでは？

あとがき

予告編を見る限りでは、“そう言う展開” になるようですね。では、今まで観て来たのは何だったんでしょう？

  

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83

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コタキ兄弟と四苦八苦 （第1話・2020/1/10） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『コタキ兄弟と四苦八苦』（公式）
第1話『怨憎会苦』の感想。

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予備校の英語講師だった一路（古舘寛治）は、現在は無職でつつましい暮らしをしている。楽しみといえば喫茶店に通うことで、アルバイト店員・さっちゃん（芳根京子）に話し掛けようと試みるが、いつも空振りに終わっている。そんなある日、一路の家に、弟の二路（滝藤賢一）が転がり込んでくる。兄弟の再会は8年ぶりで、一路が勘当を言い渡して以来だった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/掟上今日子の備忘録､重版出来!､逃げ恥､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
演出：山下敦弘（過去作/深夜食堂ｼﾘｰｽﾞ､山田孝之のｼﾘｰｽﾞ）
音楽：王舟＆BIOMAN（スペースシャワーネットワーク）
オープニング：Creepy Nuts「オトナ」（ソニー・ミュージックレーベルズ）
エンディング：ちょうどいい幸せ／スターダスト☆レビュー（日本コロムビア）

約13分間のアバンタイトルに、ただただ惹き込まれた!

冒頭から惹き込まれた。第1話だと言うのに、ドラマの初期設定の説明、特に説明台詞のやり取りと言われる “つまらない会話劇” が一切ない状態で始まった本作。

ただただテレビに身を委ねて観ているだけで、一路（古舘寛治）が元予備校の英語講師で、現在は無職で、暮らしは慎ましく、楽しみは近所の喫茶店のアルバイト店員・さっちゃん（芳根京子）とどこまで話が出来るかをノートに記すことだけ。さっちゃんは、一路に全く興味が無いのも分かる。

また、如何にもちゃらんぽらんなで出来損ない弟・弟の二路（滝藤賢一）がいることも分かり、兄弟が8年ぶりに再会することになったのは、一路が弟に勘当を言い渡したから。そのあとにすぐに、二路が自転車事故を起こして、その被害者が「レンタルおやじ」の仕事をしている “ムラタ” と名乗る男（宮藤官九郎）が登場して、メインタイトル。

これだけの情報を、13分程度の尺に華麗に収めた。それも、しっかりとコメディであることも認知させて。もう、これだけで、きっと期待は裏切らないであろうことは分かる。なぜなら、脚本家と演出家と俳優陣のコンビネーションが抜群だから。

メインタイトルのサイケでレトロな映像とHIP-HOPが絶妙!

そして、メインタイトル映像は、Creepy Nutsのノリの良いヒップホップサウンドに、映像はシネスコサイズにトリミングされ、サイケデリックなエフェクト掛けた喫茶店「シャバダバ」の店内で一路と二路とさっちゃんが踊って、ラストカットはミラーボール。50歳代と40歳代のオジサンと20歳代の看板娘のアンバランスさが、実に心地良かった。

本作を最高に楽しむ方法"ただただテレビに身を委ねて観る"

早速、絵に描いたような “ひょんなことから” 一路と二路が “レンタルおやじ” をやることになった。一路を待ち受けていた美人の依頼主（市川実日子）は右の額から大量の血を流して待っており、そのまま2人は、喫茶店「シャバダバ」へ。依頼内容は、離婚届を書いて欲しいと言うものだった。

このあとの展開は敢えて書かない。気になるなら、見逃し配信なり、第2話から観るべき。その位に、前述の通りに、本作を最高に楽しむには、“ただただテレビに身を委ねて観る” ことだから。

孤独な人間への応援歌であり、人間賛歌のコメディドラマ!

真面目過ぎる中年の兄と不真面目で適当な中年の弟が、友人や知り合いでなく赤の他人の “レンタルおやじ” に依頼するしかない事情があって一癖も二癖もある孤独な依頼人に、“レンタルおやじ” と言う仕事を通して関わることで、真面目過ぎる一路は自身が我が身を振り返り躊躇し、不真面目で適当な二路は依頼人の依頼をサクッと済ませる。

一見ただの “レンタルおやじ” を仕方なくやっている中年兄弟の一コマに見えるが、その奥には、人は一人では生きてはいけない、赤の他人でも頼り頼られて生きていくもの…と言う、正に、孤独な人間への応援歌であり、人間賛歌のドラマだ。

それも、さじ加減の良いコメディーと言うオブラートに包みこんで、重苦しさやシリアスさを程良く調合しているのは、第1話からお見事だ。

あとがき

視聴前の期待度★5つ（最高点）を裏切らない第1話でした。しっかりと地に足がついた人間賛歌のドラマに、絶妙にコミカルな要素を所々に散りばめて、シリアスでクスッと笑えて、ちょっぴり泣けて、観終わるとほんわか出来る。

人間を掘り下げさせたら今やトップクラスの脚本家・野木亜紀子さんと、モキュメンタリータッチの映像が得意の山下敦弘さんの演出に、古舘寛治さんと滝藤賢一さんと芳根京子さんの意外性抜群の配役も見ごたえありました。いやぁ、テレ朝の金曜の深夜ドラマに、『フルーツ宅配便』、『きのう何食べた?』に続く、人生の応援歌ドラマが来たような気がします。これは、継続視聴決定です。

ただ、感想は土曜日に仕事がある場合は、翌日とは行かないかも知れません。

  

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ドラマスペシャル「ハラスメントゲーム 秋津VSカトクの女」 （2020/1/10） 感想

テレビ東京系・ドラマスペシャル『ハラスメントゲーム 秋津VSカトクの女』（公式）
『唐沢寿明VS仲間由紀恵!今度のハラスメントは予測不可能!?スーパーを舞台に、パワハラ・セクハラありの愛憎劇が展開！何が正義で、何が悪かーー涙に隠された衝撃のラスト!』の感想

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　コンプライアンス室長として数々のハラスメント問題を解決してきた秋津渉（唐沢寿明）が、マルオースーパー函館店の店長になって1年たったある日。社長の脇田治夫（高嶋政宏）から、みなとみらい店で起きた事案を解決してほしいとの特命が下り横浜へ向かう。店長・梶川雅男(塚本高史)の話では、従業員の加納初美(唐田えりか)が店の屋上から自殺を図り入院中。原因は副店長・中村一(萩原聖人)によるパワハラだという。
　早急に公表すべきと判断した秋津は、かつてチームを組んだ高村真琴（広瀬アリス)、矢澤光太郎(古川雄輝)と共に解決に向けて動き出す。だが社長・脇田の会見後、ネットの炎上、客足激減だけでなく、過重労働撲滅特別対策班、通称“カトク”まで動き出す事態に。敏腕労働Ｇメンの鮫島冴子（仲間由紀恵）が店に現れ、労働環境の徹底的な調査を開始するが…。
　秋津は窮地に陥ったマルオーを救うことができるのか!?
---上記のあらすじは[Yahoo！テレビ]より引用---

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原作：井上由美子「ハラスメントゲーム」(河出書房新社）
脚本：井上由美子（過去作/ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ､緊急取調室､遺産争族､BG~身辺警護人~）
演出：西浦正記（過去作/ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ､名前をなくした女神､ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ）
　　　連ドラ版（第1,2,4,8,9話担当）
主題歌：コブクロ「風をみつめて」

連ドラ版より更にパワーアップしたてんこ盛りに大満足!

2018年秋に連ドラで放送された『ハラスメントゲーム』のスペシャルドラマだ。連ドラのレギュラー陣を集めつつ、仲間由紀恵さんらが絡んで、パワハラ問題や食品偽装など盛りだくさんの2時間。でも、私には、詰め込み過ぎと評価するにはギリギリの “てんこ盛り状態” で大満足。

秋津と鮫島を魅せつつ、秋津と妻の瑛子の楽しさも健在

特に良かったのが、主人公・秋津渉（唐沢寿明）が関わる企業のコンプライアンス解決のいつもの展開に加え、 過重労働撲滅特別対策班、通称 “カトク” の敏腕労働Ｇメンの鮫島冴子（仲間由紀恵）の部分もしっかりと描きつつ、秋津と妻・瑛子（石野真子）と恐妻と愛妻家の “お約束の夫婦ドラマ” が、ちゃんとプロローグとエピローグを飾っての大団円はお見事だと思います。

あとがき

まさか、テレビ東京系「ドラマBiz」枠のスペシャルドラマが、こんか豪華なキャストで作られるとは思いませんでした。それだけで満足です。

「ドラマBiz」枠はフジテレビの『月9』の直後のテレ東放送なので、中々話題性も視聴率も振るいませんが、質の高い作品を送り続けているので、スペシャルドラマとして認知度が上がると、ドラマファンとしては嬉しいです。また『ハラスメントベーム』の続編、期待しています。

  

人間は、人を助けるようにできている 井上由美子 河出書房新社 2018-10-05 Amazonで購入 Kindleで購入 楽天ブックスで購入 楽天koboで購入 ★Amazonでなか見！検索で立ち読みできます。

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【2017年からのスペシャルドラマの感想一覧】
2020年のスペシャルドラマの感想一覧
2019年のスペシャルドラマの感想一覧
2018年のスペシャルドラマの感想一覧
2017年のスペシャルドラマの感想一覧

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感想の趣旨について

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ゲゲゲの女房:再放送 （第156回/最終回・2020/1/10） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ゲゲゲの女房』（公式）
、 第26週「ありがとう」の 『第156回/最終回』 の感想。


※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視します。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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【第156回/最終回】
昭和61年9月末。秋風が吹き始めたころ、安来から“源兵衛（大杉漣）に関する知らせ”が届く。布美枝（松下奈緒）、茂（向井理）、藍子、喜子（荒井萌）の4人は、一家そろって安来へと向かう。飯田家の親族たちが勢ぞろいして、昔のことを懐かしみながら、穏やかな時間を過ごすのだった。そして、故郷の山道で布美枝と茂の2人は…。
---上記のあらすじは[NHK番組表]より引用---

開始当初は、「かなりの秀作」になると期待していたが…

開始当初は、私にとっては「名作」とは言わずとも、「かなりの秀作」になると期待していた本作。やはり、心配した通り、“引っ込み思案で、出しゃばらないヒロイン” と言う主人公の設定が “最初から最後まで平均的に描けなかった” ことが、「かなりの秀作」に届かなかった理由だ。

外交的でない×引っ込み思案な布美枝中心のﾎｰﾑﾄﾞﾗﾏなら…

特に勿体無かったのは、布美枝（松下奈緒）に子どもが生まれてからの中盤以降の物語の構成だ。“引っ込み思案で、出しゃばらないヒロイン” が家事も育児も、遂には茂（向井理）の手伝いもしていないようにしか見えなかったのが、本当に残念。

布美枝の幼少期を演じた子役が布美枝の娘役を演じる…なんて話題性を活かしたかったのか、やたらと布美枝を脇役にしたような娘たちがメインのエピソードを作り続けたのがいけなかったと思う。

もっと娘たちの問題はそこそこにして、茂は常に仕事に集中、布美枝は家事と育児に集中、そして一つ屋根の下での、親戚やらアシスタントらの関りを描いたら、“基本的に外交的なヒロイン” ではないのだから、間違いなく「秀作」にはなったと思う。

『ゲゲゲの本人』と言うタイトルの「佳作」な朝ドラだった

終わってみれば、『ゲゲゲの女房』のタイトルなのに、『ゲゲゲの本人』と言うタイトルの朝ドラになってしまったような。「かなりの秀作」を逃した「佳作」と言ったところだろうか。

あとがき

もっと、布美枝を巧みに前に出して、夫婦と家族の物語であること強調したら、無理に「引っ込み思案で、出しゃばらないヒロイン」にあれこれさせなくても「かなりの秀作」になったのではないでしょうか？ そして、更に、もう少しホームドラマらしさが全体に溢れたら良かったと思います。

ただ、水木しげる先生と奥様の人生も素晴らしいし、向井理さんの演技も素晴らしかったです。また、忘れてならないのは、今は亡き大杉漣さんの素敵な演技と存在感ですね。そして、『カーネーション』の再放送の時ほど読者さんのお勧めはありませんでしたが、『ゲゲゲの女房』を見て良かったです。

最後に。毎日、2本放送の夕ドラの感想に、最後までお付き合い下さり、ありがとうございました。

ここから、最終回までテンプレです。
2020年1月27日（月）からの「夕ドラ」での再放送は、『ひよっこ』です。 詳しい情報は、再放送情報「ひよっこ」 | 再放送情報 | NHKドラマへ。当blogの『ひよっこ』の感想は、最終回分に全156回分のリンクもあります。

  

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【これまでの感想】

第1週『ふるさとは安来』
1 2 3 4 5 6
第2週『ご縁の糸』
7 8 9 10 11 12
第3週『たった五日で花嫁に』
13 14 15 16 17 18
第4週『さよなら故郷（ふるさと）』
19 20 21 22 23 24
第5週『花と自転車』
25 26 27 28 29 30
第6週『アシスタント一年生』
31 32 33 34 35 36
第7週『消えた紙芝居』
37 38 39 40 41 42
第8週『父の上京』
43 44 45 46 47 48
第9週『私、働きます』
49 50 51 52 53 54
第10週『こんちには赤ちゃん』
55 56 57 58 59 60
第11週「貧乏神をやっつけろ」』
61 62 63 64 65 66
第12週「連合艦隊再建
67 68 69 70 71 72
第13週「初めての里帰り」
73 74 75 76 77 78
第14週「旅立ちの青い空」
79 80 81 82 83 84
第15週「チャンス到来!?
85 86 87 88 89 90
第16週「来るべき時が来た
91 92 93 94 95 96
第17週「プロダクション旗揚げ」
97 98,99 100,101 102
第18週「悪魔くん復活」
103 104 105 106 107 108
第19週「鬼太郎ブームがはじまった」
109 110 111 112 113 114
第20週「妖怪いそがし」
115 116 117 118 119 120
第21週「戦争と楽園」
121 122 123 124 125 126
第22週「おかあちゃんの家出」
127 128 129 130 131 132
第23週「妖怪はどこへ消えた？」
133 134 135 136 137 138
第24週「人生は活動写真のように」
139 140 141 142 143 144
第25週「独立宣言」
145 146 147 148 149 150
第26週（最終週）「ありがとう」
151 152 153 154 155

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スカーレット （第83回・2020/1/10） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第14週『新しい風が吹いて』の 『第83回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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喜美子（戸田恵梨香）と八郎（松下洸平）が記した夫婦ノートが盗まれ、弟子入りを望む三津（黒島結菜）が取り戻す。喜美子は新しいものに意欲的な三津の存在は今、創作の壁にぶつかっている八郎の刺激になるのではと考える。そこで三津を弟子にすることを八郎に提言。受け入れられる。早速、作陶する八郎の側で三津は使っている土について提案をする。一方、信作（林遣都）と百合子（福田麻由子）が神社でおみくじを引いた所…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

喜美子は､陶芸しなよ!作品作りなよ!手や顔を土で汚しなよ!

もう、何度書けば良いのだろう。今回も、アバンタイトルから、本作の主人公は、おむすび作り。いや、泥棒を捕まえて大事なノートまで取り返した大の功労者の三津（黒島結菜）に対して、「おむすび作ったるわ 待っとき」と言うのは分かるのだが、アバンでわざわざ “おむすび” を作るシーンで主題歌へって？

本作って、いつから主人公が大阪の女中時代の経験を活かして、小さなおにぎり屋から末には巨大なファーストフードチェーンで大成功する朝ドラになったの？ 本当、 主人公は陶芸しなよ！ 作品作りなよ！ 手や顔を土で汚しなよ！ ってこと。

強引に三津を物語に埋め込むと、4日分がぶち壊しになる!

4分頃、喜美子（戸田恵梨香）が弟子入りを望む三津（黒島結菜）の存在を「新しい風」と表現していた。確かに、ドラマとしては新キャラを入れて、どんよりとしたモヤモヤ状況に「新しい風」を拭き込ませたいのかも知れない。

しかし、ここで、強引に三津を物語に埋め込むと、今週描いて来た、喜美子が八郎の仕事をずっと見て来て “我流” で学んだ釉薬の使い方で、八郎自身の作家生命みたいなのが覚醒したことを、ぶち壊したことになる。だって、映像的には、あの喜美子の釉薬の知識が八郎にとっての「新しい風」だったのだから。

前回同様に、作り手は物語の辻褄合わせ等、ちゃんと精査して放送しているのか疑いたくなる展開でしかない。

昭和44年に「あっ 何 これ! かわいい～!」とは言わない…

どうでも良いことだが、昭和44年（1969）に、おむすびに海苔でキャラ弁みたいなのを作っていた家庭はあったとしても、「あっ 何 これ！ かわいい～！」なんて言い回しは当時には無かったと思う。

もしかして、当時らしくない「新しい風」らしさとして、三津にこの台詞を与えたとしたら失敗だ。これで益々、三津が下心のある強かな女の印象がついてしまったから。いや、それともこれが先日 “伏字” で描いたような、八郎と三津の関係になることへのフラグなのか…

喜美子が三津の才能を評価して弟子にすれば良いだけなのに

これ、本当に分からないのだが。前述の通り、喜美子が八郎の「新しい風」になると言う今週の展開が、三津の出現で崩壊した…のは書いた通り。だから、今度は、脚本家は三津を八郎にとっての「新しい風」にしないといけないわけだ。しかし、脚本家はそれをやっていない。やるべきことは、超簡単。

喜美子が三津の才能や心意気を評価して、夫の八郎の作品作りのために、また自分の作家性の向上のためにも、喜美子が自ら三津を弟子入りさせることを願い出れば良いだけ。

そうすれば、ドラマ的には耳障りで鬱陶しいだけの三津に “喜美子が認めた新しい風” と言うお墨付きが生まれるから、存在しないわけには行かないのだ。なのに、この脚本家は “泥棒逮捕のお礼” を理由に弟子入りさせちゃった。

本来、喜美子が"三津の役割"を果たせば三津は不要な人物!

なぜ、この展開が本当に分からないかと言うと、既に崩壊してしまったから言っても無駄だが、本来は、喜美子が “三津の役割” を八郎に対してやっていれば、三津は不要な登場人物なのだ。

八郎が泥だらけになって作品作りに悩んでいる姿をずっと傍で見ながら、八郎のやる一挙手一投足とじっと見つめてノートにメモして知識を自分なりに蓄積して、夫の八郎の姿から学んだ知識と持って生まれた創造力を、妻が夫にフィードバックさせる。それを本作はやるべきだったと思う。

だって、そうすることが、夫婦で丸熊陶業を辞めて、「かわはら工房」を立ち上げた意味にも価値にもフィードバックするしわけだから。敢えて、主人公の存在感を無くす脇役をねじ込んで、物語を崩壊させるって、完全に意味不明だ。

あとがき

ついに、三津の登場で、喜美子の存在価値が無くなりましたね。12分過ぎ辺りからの喜美子は、三津が八郎に言ったことを、単純に八郎に復唱する係になっちゃった。その上、信作（林遣都）と百合子（福田麻由子）が唐突に本編と無関係な台詞のやり取りをするため、時間軸までブツ切れに。もはや、ドラマとして成立していませんよ。

  

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